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La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa El
pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje
en fotografa consiste en tomar conciencia y reconocer la
importancia que tiene el principal elemento que hace posible que
disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas
como a diario vemos en prensa escrita, televisin, distintos medios
publicitarios y, por supuesto, Internet.
Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor
de la fotografa, cuya importancia queda reflejada incluso en el
origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra de
origen griego que significa "escribir con luz".
La Luz, Principio Fundamental en Fotografa
El estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las
bases por las que se forman las fotografas sern, sin duda, el
primer pilar que deberemos asentar para mejorar nuestra formacin
como fotgrafos.
Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera
imposible tomar una fotografa, del mismo modo que sin leo no se
puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede
escribir una carta (dejando al margen el concepto de e-mail, por
supuesto).
Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa,
sino que una cantidad de luz insuficiente o con escasa intensidad
hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o
esquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer
elemento clave, y probablemente el ms importante, para poder
obtener una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.
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La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa
El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"
Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se
necesita para poder tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva
irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a
pesar de los increbles avances que se han producido (no hay ms que
ver el salto del mundo analgico al digital) con el paso del tiempo,
los fundamentos no han cambiado desde los orgenes de la
fotografa.
El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras
imgenes recibe el nombre de caja estenopeica (pinhole en ingls), ms
vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento, precursor
de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que
tiene un nico orificio en una de sus caras. Por este orificio
entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea
fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta
de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s,
doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el
vertical).
Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado
con el paso de los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no
es ms que una "moderna cmara oscura". Y dentro de esta evolucin, el
orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que
trataremos en detalle en una prxima entrega del curso. Eso s,
independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de
su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cjas
estenopeicas.
El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible
Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la
fotografa: la luz y la cmara oscura (o el elemento que hace posible
proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una
fotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el
que se graba la escena, el soporte en el que la luz que atraviesa
la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modo que
pueda crearse, propiamente, la fotografa.
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La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa
Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que
penetra en la "cmara oscura" y lograr que perdure en el tiempo, a
diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado
considerablemente con el paso del tiempo.
Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este
elemento, determina que nos hallemos ante una modalidad u otra de
fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o
carrete, hablamos de fotografa analgica, mientras que si se trata
de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.
El Sensor Digital y la Pelcula Analgica
En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos
tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS CCD. En realidad
el sensor est formado por un amplio conjunto de sensores que al
recibir la luz procedente de la escena generan una corriente
elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un
microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero
representativo de la intensidad cada una de ellas, de modo que la
composicin de los distintos nmeros transmitidos por el total de
sensores nos permite obtener la fotografa.
Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha
mencionado, el material fotosensible es conocido como pelcula o
carrete y est formado por una sustancia basada en cristales de
"haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno,
generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la
escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede
almacenada en la pelcula.
El Almacenamiento De Las Fotografas
Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar
el elemento que tras el proceso de fotografiado almacena la
informacin de cada una de las escenas que hemos capturado y permite
que, tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o
digital), podamos ver la instantnea que hemos capturado.
Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el
sensor e interpretada por el microprocesador interno de la cmara en
tarjetas de memoria, en este caso, reutilizables, de precios cada
vez ms reducidos y de capacidades ms que notables.
En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los
fundamentos de la fotografa en los que deberemos apoyar el resto de
conocimiento del curso.
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"Destripando" Tu Cmara Ya dijimos en la primera entrega del
curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas haba cambiado
con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras
cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico
que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de
avance, verdad?
Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin
considerable y sta se ha hecho patente en los diferentes
componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser
conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos"
para ti una cmara y te invitamos a qu conozcas qu se encierra
dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!
Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece
porque todos los miembros de dZoom se han negado a prestarme su
cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar
con la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el
lado bueno, al menos podemos garantizar que ninguna cmara muri
durante la realizacin del artculo ;)
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"Destripando" Tu Cmara
Leyenda
1. Objetivo frontal 2. Portalentes 3. Diafragma 4. Obturador 5.
Pelcula 6. Disparador 7. Pantalla superior de control 8. Anillo de
enfoque 9. Visor 10. Recorrido de la luz de la escena
Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de
carrete (de las de toda la vida, las que haba antes de que salieran
las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de
la cmara nos basta.
Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el
cuerpo y el objetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes
otras que pasamos a detallar a continuacin.
El Objetivo: La Parte Ms Importante?
Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no
requera de una gran tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se
descubri que con la colocacin de una lente, primero, y de un
conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las
prestaciones
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"Destripando" Tu Cmara
de la fotografa tomada, especialmente en trminos de nitidez.
Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una
serie de elementos que forman parte de todo objetivo actual que
debemos considerar:
Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que
permiten que la luz de la escena a fotografiar penetre en el cuerpo
de la cmara.
Portalentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de
lentes que componen el objetivo y que permiten la mejora de
prestaciones de la que hemos hablado anteriormente.
Diafragama: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la
escena que se desea fotografiar. En funcin de la apertura del
diafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz.
Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de este
componente.
Anillo de enfoque: Ofrece al fotografo la capacidad de decidir
la parte de la escena que desea que aparezca enfocada y as dirigir
la atencin del que mira la fotografa hacia ese punto. En las cmaras
actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica
(mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex
actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual o
automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la
totalidad de ultracompactas slo admiten enfoque automtico.
Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte
(probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica, el objetivo.
Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho ms
completo dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre
tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y muchos ms
conceptos directamente relacionados con el objetivo.
Paciencia, pronto llegaremos...
El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"
Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms
importante de la cmara (determina en gran medida la calidad de las
fotos tomadas), lo cierto es que si el cuerpo de la cmara no
dispone de la calidad necesaria no valdr de nada contar con el
mejor objetivo del mercado.
Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se
encuentran las siguientes:
Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que
entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o
sensor digital. Pronto veremos que la velocidad con la que se abre
y cierra el obturador ser uno de los
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"Destripando" Tu Cmara
parmetros que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos y
acabados diversos. A este parmetro es al que se conoce como
velocidad de obturacin.
Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega
del curso, y ahora tenemos que volver a citarlos como parte
fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la
pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la
funcionalidad bsica tanto de pelcula como de sensor es la de captar
la luz de la escena y permitir que esta informacin perdure en el
tiempo.
Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema
"live view" (pronto explicaremos de qu se trata), se hace
indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu
parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas
y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD
del que ms adelante hablaremos.
Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos
"disparar"? Este elemento tiene como fin el que puedas usarlo
cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos
posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y
si presionamos hasta el final se produce la toma de la fotografa,
es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la
pelcula o sensor.
Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms
importantes y determinantes no slo del cuerpo de la cmara, sino de
la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre
los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las
imgenes tomadas, etc.
Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria
Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en
el esquema con el que iniciamos el artculo, son de gran importancia
en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se
trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de
analizar las seales producidas por el sensor de la cmara y, por
ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada una de
las escenas tomadas.
Analicmoslos uno por uno:
LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos
ante la pantalla de una cmara rflex, o ante otro tipo de cmara. As,
en caso de tratarse de una cmara rflex, la pantalla te servir para
establecer los parmetros de toma y otros valores de configuracin y
para ver el resultado de la foto tomada. Por el contrario, si nos
encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de
LCD no slo servir para ver el resultado final, sino tambin podrs
ver la imagen que vas a fotografiar antes de haber disparado.
(*)
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"Destripando" Tu Cmara
Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a
cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten dos elementos.
El primero de ellos, del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se
encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos
valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los
parmetros de luz que recibe. Pero ah no queda todo, hace falta otro
elemento que se encargue de interpretar estas corrientes, las
convierta a "1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y
recuperados de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es,
precisamente, el que se encarga de realizar el microprocesador.
Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el
microprocesador ha analizado y codificado las seales transmitidas
por el sensor, es necesario almacenarlas para poder proceder
posteriormente a visualizar, retocar, modificar y, por qu no?,
imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en
memorias internas que incorporan algunas cmaras (normalmente de
poca capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (la totalidad
de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato,
capacidad y, por supuesto, en precio (puedes ver un buen puado de
los formatos que existen hoy da en este artculo). Aunque los
precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de
almacenamiento a precios ms que razonables. Si ests pensando
comprar tarjetas para tu cmara chale un vistazo a nuestros consejos
para comprar tarjetas de almacenamiento.
(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la
pantalla de LCD de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la
tecnologa "Live View", a la que dedicaremos la explicacin que se
merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que
ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver la
escena que ser capturada por la cmara en la pantalla LCD y no slo
en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que
supone mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos
que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa que
deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?
En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una
cmara, especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmaras
tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros elementos
como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas
de memoria sin que sta demore una nueva toma, el sensor del balance
de blancos, el receptor de infrarrojos, que habilita el disparo
remoto de la cmara o el sensor de orientacin.
No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se
han descrito en el artculo es ms que suficiente para poder empezar
a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo mientras
dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi
experiencia personal es que cuanto ms te sumerges en este mundo, ms
profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que
saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo".
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All "Mega qu?, megapixels?,
qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo ajeno
a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos
inmersos en el cambio generacional que supuso el paso de la
fotografa analgica (o qumica, como algunos habis apuntado en
entregas anteriores del curso) a la digital.
Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino
inseparable de la propia fotografa. "Me he comprado una cmara de
tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que
la tuya", son frases a la orden del da, que demuestran que se trata
de un trmino totalmente aceptado, asumido y (parece que) conocido
por un amplio nmero de gente.
Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de
este trmino, las implicaciones que tiene un mayor o menor nmero de
megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, su
relacin con el sensor, elemento que determina el nmero de
megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las caractersticas
de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers conocer
para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara.
Empezamos!
Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que
son los megapixels, pero, por si te pasa como a m, que a veces no
recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu
te presento un pequeo resumen del origen y significado del
trmino.
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All
Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?
La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega
y Pixel. La primera de ellas es un prefijo que significa "1 milln",
y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo
del Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos
simplificar como punto).
Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de
puntos".
Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la
fotografa digital? Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una
cmara es el nmero de puntos que una cmara es capaz de captar de una
escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de
2000 pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara
de 2 megapixels (2000x1000).
Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara
Ah, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?
Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en
puntos) de una fotografa, pero eso no tiene nada que ver con la
calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixels nicamente te
da una idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor
o menor fidelidad de la fotografa con respecto a la escena
retratada.
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All
Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el
tamao al que puedas realizar impresiones sin perder calidad.
Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes
(reencuadres) sobre la foto original e imprimir el resultado en
tamaos de papel estandar.
Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos
megapixels que tenga, sin un objetivo adecuado la calidad de las
fotos no ser buena.
Recuerda!, el objetivo es la parte ms importante de tu
cmara.
Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador
una Foto?, y para Imprimirla?
Con estas preguntas nos acercamos a la idea de resolucin, que es
el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente centmetros
o pulgadas.
Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels
que una cmara puede captar. Es decir, diremos que una foto tiene
mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto mayor
sea el nmero de puntos con los que se representa el contenido de un
rea dada.
En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms
habituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores
comprendidos entre los 200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o
dpi (dots per inch), que es como se dice en ingls.
Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos
por pulgada)utilizadas para reproducir fotografas en nuestro
ordenador.
Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy
sencillo. Basta dividir el nmero de pixels del ancho de la
fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada
equivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la reproduccin
impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar el nmero de ppp
(puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a 200
ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la
impresin no tendr muy buena calidad.
Tienes ejemplos y una explicacin ms detallada sobre clculos de
resolucin y tamaos de impresin en Los Secretos del Revelado
Digital: La Impresin.
Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?
Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es,
precisamente, la parte que se encarga de captar la luz, procedente
de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es
"interpretada" por el sensor en base a sus caractersticas
lumnicas.
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All
Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?
La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est
compuesto de millones de pequeos semiconductores ("minisensores"),
que al interaccionar con los fotones transportados por la luz
procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas
corrientes elctricas.
As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la
imagen. Las corrientes elctricas generadas en el sensor son,
finalmente, interpretadas por el microprocesador interno de la
cmara, para ser traducidas a un valor numrico (codificado en
formato binario), que es la informacin que finalmente se almacenar
de cada uno de los puntos (pixels) que componen la imagen.
Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de
Multiplicacin
Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay
altos, bajos, guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que
caracterizan a cada sensor. Y son:
1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y
el alto del sensor, pues no todos los sensores tienen las mismas
proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar
fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la
fotografa tradicional de 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin
hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a
montar sensores de 4:3.
2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor
nmero de semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos
captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao (en
megapixels) de las fotografas que puede tomar el sensor.
3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el
anterior, pero la relacin no tiene por qu ser directa. En este
sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser
mejor cuanto mayor sea su tamao. El tamao del sensor S que
importa.
En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao
original de la pelcula de las cmaras rflex tradicionales (SLR;
Single Lens Reflex) era de 35 mm.
Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos
de la fotografa. Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital
Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, no
cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo.
A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la
escena completa), mientras que para los que tienen un tamao menor
se identifican por su factor de correccin.
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All
Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en
un objetivo equivale a otra focal en "Full Frame". Podrs ver cosas
como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm
en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en
"Full Frame".
No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la
distancia focal y volver a este tema para dejrtelo mucho ms claro.
Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar un
factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora
de calcular la distancia focal equivalente que conseguimos con
nuestros objetivos.
En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del
artculo, pero es que... haz memoria! Hemos aclarado ideas sobre los
megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de una fotografa
y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado
lo relacionado con los tamaos y el factor de correccin.
Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos
conseguido (por favor, chame un cable, di que s!), entonces podemos
darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln largo el
captulo, no crees?
Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho
ms la informacin en prximos captulos. Prometido!
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital) Llevamos ya tres entregas
del curso y todava no hemos descrito de forma detallada los pasos
que sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta
que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad?
A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de
segundo, este tiempo es suficiente para que tengan lugar muchas
etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el
"milagro" de la fotografa.
As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos
estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejores fotos.
Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el
momento en el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan
pasos previos como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar",
seleccionar el modo de disparo, modificar los ajustes, sujetar bien
la cmara, etc.
Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado de
fotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de
impresin o presentacin. Ya hablaremos de esos otros pasos en el
futuro.
El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa
Los pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el
disparador de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y
sta es almacenada en la tarjeta de memoria de tu cmara pueden
resumirse en los siguientes:
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
1. "Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar
es la existencia de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la
mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si presionas hasta el final,
se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos
salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.
2. Atravesando el Diafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el
diafragma (que limita el caudal de luz con que se "atacar" el
sensor). Pronto hablaremos de la apertura del diafragma. Ten
calma!
3. El Obturador Abre Paso
No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una
"segunda puerta" que se abre al presionar el disparador y que
permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador. Si
el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina el
tiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes
imaginrtelo como "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el
sensor el tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, o
bien por el fotgrafo.
4. El Sensor "Responde" ante la Luz
Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la
luz). Esta respuesta hace que cada uno de los semiconductores que
forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de
sta vara en funcin de la intensidad de la luz. Esta variacin
permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores.
5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del
Sensor
El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el
lenguaje "elctrico" con el que se comunica el sensor tras ser
iluminado y el
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
lenguaje "digital" mediante el que se almacena la informacin en
las tarjetas de memoria. De manera que lleva a cabo esta traduccin
y ordena que se escriban los datos de cada pixel de la fotografa en
la tarjeta de memoria.
6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de
Memoria)
La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado
a cada pixel hay un dato que representa el valor del color de ese
pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a
la tarjeta de memoria de la cmara.
7. Edicin de Fotografas en la Cmara
Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar
las fotos, recortarlas, pasarlas a blanco y negro o sepia, e
incluso modificar alguna de sus propiedades: exposicin, balance de
blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad de
volcarlas al ordenador.
Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del
ordenador estn mejor preparadas para ello y cualquier retoque podrs
valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy
bueno que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tenga
incorporado.
Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?
Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con
el suficiente grado de detalle. Pero para responderte a esa
pregunta necesito hacerlo.
Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus
colores bsicos: rojo, verde y azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues
bien, cada uno de los semiconductores del sensor se especializa en
uno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que
para cada pixel o punto de la imagen, se obtienen tres valores, el
valor del rojo, el del verde y el del azul.
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada
de cada canal en cada uno de los puntos es 256, es decir, en cada
punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede ir de 0
a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y
el 255 la presencia total (el color en su ms pura intensidad).
Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo
binario (1's y 0's) en lo que se denominan como bits. A su vez, 8
bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a
8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en
cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits, considerando la
informacin de los tres canales.
Profundidad de Color Vs Gama Tonal
Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros
tantos valores de verde, y por los mismos de azul, hacen que para
cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendido
entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 elevado a
24).
A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color,
y representa el nmero de colores distintos que puede captar una
cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no crees?
Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la
capacidad de captar distintos colores que tiene una cmara, con la
gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una
determinada fotografa, independientemente de que la cmara con la
que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una mayor
variedad de tonos.
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?
Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones
de pixels en una foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas
de millones de bits, es decir varios Megas? Pues no del todo,
porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar
esta informacin.
Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales
elctricas del sensor, el microprocesador no almacena directamente
esos datos.
Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de
imgenes como JPEG, fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones
que logran reducciones de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos
ocupan hasta 100 veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo de
compresin.
Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque
para ser sinceros, valores de compresin de hasta 15:1 producen
prdidas despreciables y perfectamente asumibles por el
fotgrafo.
Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del
men de configuracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina"
o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir
el grado de detalle de las fotografas y, por tanto, el grado de
compresin de las mismas.
Y Qu es eso del RAW?
En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y
posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la
posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del
tradicional JPEG.
La diferencia fundamental es que cuando la cmara comprime en
JPEG est asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a la
informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin
que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos
RAW, aunque requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor
calidad y posibilidades de edicin "de calidad" posteriormente al
fotgrafo.
Puedes ver una comparacin ms detallada de ambos formatos en RAW
vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu.
Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en
RAW!, si tu cmara lo permite, claro.
En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino
que sigue la luz desde que es "enviada" por la escena a
fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en
nuestra cmara. Y no slo eso, sino que
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue
este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos
pasos.
Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega
resultan bsicos para poder dar explicacin a conceptos como apertura
del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidad ISO, etc. Desde
luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos
parece que van asentando de forma adecuada, no te parece?
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo Por si todava no lo hemos
dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas
entregas lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es
la parte ms importante de tu cmara.
Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este
elemento tan importante de nuestra cmara y comprender todo aquello
que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de los
objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc.
Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito
de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamos esta completa entrega
que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en este
mbito. Nos acompaas?
Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que
el objetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico.
Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no has
comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera
vez!
Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo
fotogrfico, no lo dudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s
objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto de
accesorios ;)
Por qu el Objetivo es tan Importante?
Ya lo hablbamos en la 3 entrega, recuerdas?
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo
Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el objetivo, que
canaliza y lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara
obtendr fotografas con aberraciones cromticas y otro buen nmero de
efectos indeseados.
El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la
luz llegue con la fidelidad suficiente al sensor como para que ste
capte la escena a retratar sin ningn tipo de alteracin. De ah su
importancia.
Cmo Funciona el Objetivo?
Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero
creo que se trata de la ms apropiada para definir la funcin del
objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el
sensor.
Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero
de lentes (que actan como una nica lente convexa) dentro del
objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan
(converjan) en el sensor, en un punto denominado foco.
Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos
tomadas con ste depender, entre otros factores, del nmero y calidad
de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas de
enfocar la escena a retratar.
La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un
Objetivo
Aparte del precio, que desde luego es muy representativo, el
parmetro por el que debemos comenzar a la hora de hablar sobre un
objetivo es, sin duda, la distancia focal del mismo.
Pero, qu es la distancia focal?
La distancia focal de una lente es la distancia existente entre
el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se
recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor), habindose
enfocado sta previamente.
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo
Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?
Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?
Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te
falta lo ms importante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de
tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo est
directamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra
cmara y, por tanto, a nuestras fotografas. Tranquilo, tengo una
imagen para que lo veas mucho ms claro.
Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal
obtenemos un ngulo de visin menor y viceversa, de modo que la
eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u
otra de la fotografa que tomemos.
Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de
nuestra fotografa. As, al fotografiar un objeto, si aumentamos la
distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez
reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor.
Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos
del sujeto, pero tendremos un mayor campo de visin de todo aquello
que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las
siguientes imgenes:
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo
Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y
Variable
Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre
los dos grandes tipos de objetivos que existen: los de focal fija y
los de focal variable.
Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar
cambiando el objetivo de tu cmara cada vez que deseases emplear una
distancia focal u otra, no crees?
Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por
la economa), surgen los objetivos de focal variable, tambin
conocidos como objetivos zoom.
Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia
focal con la que quiere disparar entre un rango dado. En mi caso
tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de
emplear una focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el
anillo de ajuste del zoom.
Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo
tendra objetivos zoom. El principal inconveniente es que los
objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por
tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas,
mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustes tan
buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de
focal fija es muy complicado y extremadamente caro.
Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)
La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar
pasar una mayor cantidad de luz.
ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor
aquel objetivo ms luminoso, a igualdad de calidad de la lente,
claro.
La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de
la apertura mxima que permite ste. Esta apertura es la apertura que
ofrece el diafragma (recuerdas para qu serva el diafragma?).
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo
A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el
misterioso nmero f. Pronto explicaremos qu es ese nmero y lo que
significa para tus fotos una mayor o menor apertura, ten paciencia!
Por el momento basta con saber que un mayor nmero f significa una
menor apertura de diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone una
apertura menor que f/2.
Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica
apertura mxima en el caso de objetivos de focal fija, sin embargo,
la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin
de la distancia focal con que se est disparando.
Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes,
ofrece una apertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura
mxima de f/5.6 con 55mm de focal.
Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta
entrega, existen objetivos zoom con una nica apertura mxima,
indepedientemente de la focal a la que disparemos.
No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea
un grupo marginal, por lo que podemos considerar que prcticamente
la totalidad de objetivos zoom no tienen una nica apertura mxima,
sino que depende de la focal.
Distancia Mnima de Enfoque
Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta
la fotografa macro, es la distancia mnima de enfoque de tu
objetivo.
Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo
utilizado pueda enfocar el objeto de la fotografa. Por debajo de
esta distancia el objetivo no permitir el enfoque, imposibilitando
la fotografa.
Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque,
pues de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la
calidad y, por supuesto, el precio del objetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.
Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar
correctamente a Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara
que lo consiga.
Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las
lentes que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese
desplazamiento es, por supuesto, el motor de enfoque.
Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan
con este motor. Y dentro de los que lo tienen, los hay mejores y
peores.
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo
Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un
objetivo de calidad marca diferencias frente a otro de gama
inferior.
No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que
convenga optar por un enfoque manual, por muy bueno que sea el
motor de enfoque de nuestra cmara.
Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar es
el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema
que reduce las vibraciones, evitando la famosa trepidacin y
permitiendo captar imgenes ms ntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y
un buen sistema estabilizador puede evitar que un leve movimiento o
temblor ahorre una foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras
carecen ya de un sistema de este tipo.
Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede
venir integrado en el propio cuerpo de la cmara o bien en el
objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e
inconvenientes, como puedes imaginar. Si quieres profundizar ms
sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma de
hacerlo.
En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de
objetivos en funcin de su distancia focal y ngulo de visin. Me
estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, grandes angulares,
teleobjetivos, etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes
suficientes conceptos para comprender y asimilar antes de abordar
ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para
comprender las caractersticas de los distintos objetivos.
Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto!
Entonces nos vemos en la siguiente entrega del curso, un buen nmero
de objetivos te estn esperando para descubrirte todas sus
peculiaridades. Hasta la prxima entrega!
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" Despus de conocer las
caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms
apropiado es que empieces a poner nombre y apellidos a los
distintos tipos de objetivos en funcin de sus peculiaridades.
S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar
qu significan palabras tan cotidianas dentro de la jerga fotogrfica
como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez,
todoterrenos, etc.
Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante,
vamos a ver para qu sirven y cundo debers pensar en un tipo u otro
de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.
Para empezar, me gustara recordarte que en la entrega anterior
ya hablamos del que, probablemente, es el parmetro ms diferenciador
hablando de objetivos, la distancia focal.
Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificar
nuestros objetivos.
Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionada con el
ngulo de visin de la foto y, por tanto, con la
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"
perspectiva de sta.
De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de gran angular,
ya que proporciona a nuestras fotos un amplio ngulo de visin.
Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los
tipos y las fotos para las que son ms apropiados.
Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre
que indiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre
sensores "Full Frame". De modo que si tu sensor no es de 35mm,
debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos en entregas
anteriores para obtener las distancias focales equivalentes.
Sper Gran Angulares
Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de
visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la
visin humana.
Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma
10-20mm o el Tamron 11-18mm, objetivos que ya fueron analizados en
este artculo, en el que se profundiza sobre los sper gran angulares
y gran angulares.
Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que
puede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones
que se acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr
que tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos
situemos.
El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos
es la toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El
amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejar toda la escena y
adems son objetivos que poseen una importante profundidad de campo
y suelen ser bastante luminosos.
Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre
este tipo y los "sper" es difusa.
En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como
aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por
tanto, ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper
gran angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse
distincin.
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"
El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la
de los "sper", si bien habr que considerar que el campo de visin,
la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que nos
ofrecen estos objetivos son menores.
Objetivos "Normales"
El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de
visin del ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a
focales comprendidas entre los 35 y los 50mm.
Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de visin
similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso
intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no
ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de la
forma que la vera el ojo humano.
El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera
especial de un objetivo clsico donde los haya. Se trata del
objetivo de focal fija de 50mm.
Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano.
Adems tiene un precio razonable, una calidad de imagen considerable
y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un
objetivo zoom (de focal variable), lleva un menor nmero de lentes y
los procesos de construccin son ms sencillos.
Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a
que su gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el
diafragma muy abierto.
Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y
veremos como la apertura del diafragma, adems de otros factores,
est directamente relacionada con la profundidad de campo.
Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la
profundidad de campo y viceversa. Pero no te agobies, eso es
materia de otra entrega y pronto lo veremos.
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"
Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms comnmente,
a partir de los 70mm, con lo que los ngulos de visin que ofrecen
estn por debajo de los 30.
La principal caracterstica de estos objetivos es que permiten al
fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere, ni
molesta y puede trabajar con comodidad.
Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados
se reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por lo
que no ofrece tomas muy realistas en este sentido.
El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de
objetivos es a la hora de fotografiar eventos deportivos y fauna
salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al
fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.
Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles",
muchos fotgrafos establecen, a su vez, subgrupos como:
teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales
(135-240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso,
ultrateleobjetivos (>500mm).
Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que
debes conocer: luminosidad, sistema estabilizador, rango de la
focal... Todo ello te lo contamos en 5 Cuestiones a la Hora de
Elegir Teleobjetivo.
Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un
multiplicador de focal, que no es ms que un accesorio que al
colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la
focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de
calidad de la imagen.
"Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...
Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la
mayora de objetivos que existen en el mercado en cuanto al rango de
focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos
"peculiares" que debes conocer.
He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son
hbridos de los anteriores, o bien son similares pero con alguna
peculiaridad que los hace diferentes.
En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los
todoterrenos y los macros, entre otros. A continuacin te hablo
sobre cada uno de ellos.
Ojos de pez (FishEye)
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"
Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como objetivos que
tienen una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por
tanto, ofrecen un mayor ngulo de visin que stos.
Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo
de visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones
que ofrecen una imagen circular o curva.
Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no son
inferiores a las de sper gran angulares. Por ejemplo, el objetivo
Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focal comprendida en el rango
del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no era un objetivo ojo de
pez.
A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar
en usos similares a las de los sper gran angulares, eso s,
asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de la distorsin
que ofrecen los ojos de pez.
Todoterrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches.
Tambin hay un grupo de objetivos a los que se conoce como
"todoterrenos". Y eso es precisamente porque valen, como se suele
decir, "para un roto y para un descosido".
Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm
300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo
objetivo un gran angular, un objetivo normal y un "tele".
Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que
objetivos especficos, pero, sin duda, son una alternativa econmica
(en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda
(slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que
cambiar el objetivo para nada).
Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace
tiempo hicimos un artculo en que describamos y examinbamos una
muestra representativa de las alternativas que existen en el
mercado.
Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente
soy un fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que
adquir mi rflex. No hay comparacin con una compacta, por muy buena
que sea.
La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto
en la fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la
realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).
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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"
Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una
buena seleccin de fotos macro. Y as te haces una idea de a qu me
refiero.
Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa,
los objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una
gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos
centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y representan
con claridad y nitidez el objeto fotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer
un desembolso considerable en un objetivo macro, tienes
alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu
objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de
lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos
inversores, etc.
En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los
objetivos. Y la verdad es que al final lo nico que nos ha faltado
es conocer a sus padres :)
En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de
poder elegir uno u otro objetivo en funcin de tus gustos
fotogrficos y tus necesidades. Si no es as, vuelve a repasar todo
lo dicho en esta entrega o chale un vistazo a esta recopilacin de
aspectos a valorar a la hora de adquirir un objetivo.
Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para
nada, oficial, ni estndar. De hecho hay objetivos que no hemos
includo: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos,
anamrficos, etc.
En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la
comunidad de fotgrafos. Incluso nosotros hace un tiempo publicamos
una clasificacin distinta, que puedes ver para contrastar y
descubrir que ni nosotros mismos somos capaces de darte una nica
clasificacin.
El porqu, muy sencillo, porque no existe.
Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu
tipo de objetivo utilizar en cada caso, con sus pros y sus contras.
Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin
cumplida!
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa Ha llegado
el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que
realmente sirve: para hacer fotografas. Ya est bien de "destripar"
nuestra cmara para conocer sus componentes, hablar sobre cmo se
produce el "milagro" de la fotografa o analizar los distintos tipos
de objetivos que existen.
Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha
de conocer es el significado y la importancia de un trmino clave:
la exposicin.
Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos
significado al trmino, identificaremos los factores que influyen en
l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan
correctamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de
aprender a hacer mejores fotos.Antes de nada, te recomiendo que
recuerdes bien cmo se produce el "milagro" de la fotografa, me
refiero fundamentalmente a conocer los elementos que atraviesa la
luz y cmo influyen stos en la formacin de la fotografa.
En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a
tres elementos: diafragma, obturador y sensor, por lo que debes
tener muy clara cul es su funcin dentro de una cmara.
Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en
cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya
vimos, es la piedra angular de la fotografa.
Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer
paso para lograr una buena foto, al margen de una mejor o peor
composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado.
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error
que deberemos evitar cuando fotografiemos. De modo que presta mucha
atencin!
Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin
En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de
tres situaciones: subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor
te explico cada uno de estos trminos con una imagen, te parece?
Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso,
vamos a describir brevemente cada una de las situcaciones:
Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de
luz frente a la de la escena original. En pocas palabras, la
fotografa "est oscura".
Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz
apropiada para representar fielmente la escena fotografiada.
Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa
frente a la escena retratada. De forma simple, la fotografa "est
demasiado clara".
Los 3 Factores que Determinan la Exposicin
Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la
explicacin anterior, sobre todo con la imagen.
Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en
la recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos
que determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto.
Estos elementos son: apertura del diafragma,
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa
velocidad de obturacin y sensibilidad ISO.
S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?
Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de
estos factores en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo
explico.
Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja
incidir sobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura
supondr una mayor cantidad de luz actuando sobre el sensor.
Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo
durante el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y,
por tanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida
durante un periodo ms prolongado sobre el sensor.
Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor
de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor
sensibilidad har que, a igual cantidad de luz y tiempo de
incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la
fotografa tenga una mayor exposicin.
La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes
Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la
velocidad/tiempo y la sensibilidad determinan la exposicin.
Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una
estrecha relacin entre estos parmetros. Relacin que hace que unos
parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr que
configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan
originar una misma exposicin.
Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la
posibilidad de obtener una foto en condiciones de correcta
exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De
ah la importancia de conocerla.
Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a
este parmetro definir el valor de los otros dos para lograr que las
fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin te
mostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes
cada uno de los tres valores:
Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que
el caudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no
salga sobreexpuesta, tendrs que reducir el tiempo de exposicin y/o
reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia
de la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para
excitarse.
Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas
evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo
de exposicin del sensor, tendrs que reducir la apertura del
diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir
la cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del
sensor.
Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para
evitar que se produzca una sobreexposicin, debers reducir la
apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin. Es
decir, disminuir
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa
la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el tiempo
durante el que prolongamos esta incidencia.
Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de
evitar la sobreexposicin. Si, por el contrario lo que deseas evitar
es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las
relaciones que hemos indicado pero a la inversa.
Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del
diafragma, para evitar la subexposicin debers aumentar el tiempo de
exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un menor
caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se
incremente el tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor y/o el
grado de sensibilidad de ste.
Espero que con esta explicacin te haya quedado clara la
participacin de los tres factores en la exposicin de una fotografa
y la relacin existente entre stos. Si no es as, te recomiendo que
le eches un ojo a la metfora del vaso de agua, una metfora a la que
recurrimos en su da para explicar estos conceptos y que es muy
clarificadora.
Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro
Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto
de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de
una fotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visor
LCD de su cmara.
En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un
aliado del que pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a
determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras
fotografas : el histograma.
En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es
obvio que "a posteriori", es decir, despus de haber realizado la
fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o
no.
Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos
exponiendo correctamente antes de tomar una fotografa? La respuesta
es S.
Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y
no negativa es a un componente incluido en nuestras cmaras que se
denomina expoxmetro.
El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin
El exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por
muchos, es el elemento encargado de estimar la exposicin que
necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a
exposicin, en base a la luz
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa
reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad y
sensibilidad seleccionados.
Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo
automtico, ya que ser l quien le diga a la cmara la configuracin de
apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar para obtener
una correcta exposicin
As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como:
paisaje, retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los
parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar
los otros dos parmetros.
Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin
bajo para evitar la trepidacin, por tanto, para que la imagen no
aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un
valor de apertura lo suficientemente elevado como para que esto no
se produzca.
Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al
fotgrafo de priorizar y fijar uno de los valores: de apertura (A,
apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems de
indicar a la cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de
obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al
fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la
pantalla de su cmara y/o del LCD en funcin de si se trata de una
compacta o una DSLR.
En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi
Nikon D60 a la hora de realizar una toma, la parte que est
sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al
fotgrafo informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una
toma.
As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se
desplazar hacia el signo "+", mientras que si estamos en situacin
de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver cualquiera de
estas dos situaciones, el fotgrafo
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deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que
hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la
posibilidad de manipular hasta tres factores para lograr una
correcta exposicin.
En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el
concepto de la exposicin y cmo influyen los tres factores que
determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes:
apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el
nmero de veces que te lo he dicho, ya te lo debes saber de memoria,
verdad?)
Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo,
saber no slo cmo afectan estos factores a la exposicin, sino tambin
su importancia a nivel compositivo dentro de una fotografa. Es
decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos
el diafragma o incrementar o disminuir la velocidad de obturacin,
independientemente del nivel de exposicin de la toma.
Ese precisamente ser el objeto de las siguientes entregas,
descubrir qu efecto producen la apertura del diafragma, la
velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras
fotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y
su papel en lo que a la exposicin se refiere. Y estoy seguro de que
eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?
AHMF31La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la FotografaLa
Luz, Principio Fundamental en FotografaEl Origen de la Fotografa:
La "Cmara Oscura"El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie
FotosensibleEl Almacenamiento De Las FotografasEn resumen...
"Destripando" Tu CmaraLeyendaEl Objetivo: La Parte Ms
Importante?El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"Otros
componentes: El LCD, El Microprocesador y La MemoriaEn
Resumen...
Megapixels Por Aqu. Megapixels Por AllPero, Qu "diablos" Son los
Megapixels?Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor
CmaraY Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el
Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?Bueno, y Qu pinta en todo
esto el Sensor?Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?Cmo
Clasificar los Sensores? Formato y Factor de MultiplicacinEn
Resumen...
El "Milagro" de la Fotografa (Digital)El Recorrido de la Luz. La
Formacin de la Fotografa1. "Disparamos"2. Atravesando el
Diafragma3. El Obturador Abre Paso4. El Sensor "Responde" ante la
Luz5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del
Sensor6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta
de Memoria)7. Edicin de Fotografas en la CmaraYa S Cmo se Genera
una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?Profundidad de Color Vs Gama
TonalPero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?Y Qu es eso del RAW?En
Resumen...
"Arrojando Luz" Sobre el ObjetivoPor qu el Objetivo es tan
Importante?Cmo Funciona el Objetivo?La Distancia Focal. El Parmetro
Ms Representativo de un ObjetivoCmo Afecta la Distancia Focal a
nuestras fotos?Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal?
Focal Fija y VariableLuminosidad de los Objetivos (El Nmero
f)Distancia Mnima de EnfoqueMotor de EnfoqueEstabilizador de
ImagenEn Resumen...
Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"Sper Gran AngularesGran
AngularesObjetivos "Normales"El objetivo de 50mmTeleobjetivos"Los
Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...Ojos de pez
(FishEye)TodoterrenosObjetivos MacroEn Resumen...
La Exposicin. La Primera Clave de una Buena FotografaQu es la
Exposicin?Subexposicin, Exposicin Correcta y SobreexposicinLos 3
Factores que Determinan la ExposicinLa Exposicin. Relacin entre los
3 Factores DeterminantesCmo Medimos la Exposicin? El Histograma y
el ExposmetroEl Exposmetro. Nuestro Experto en ExposicinEn
Resumen...
La Profundidad de Campo "en Profundidad"El Nmero f. Midiendo la
Apertura del DiafragmaRelacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso
el Diafragma?Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?Ya Conozco la
Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?Y De Qu Depende la
Profundidad de Campo?Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn
de 1/3 y 2/3Nitidez. Los Nmeros f Ms AdecuadosLa Hiperfocal.
Llevando la Profundidad de Campo Hasta el InfinitoLa Teora Me la S,
pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?En Resumen...
Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus
FotosRecordando... La Funcin del ObturadorVelocidad de Obturacin y
Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo?Escala de Tiempos de
ExposicinTambin Existen "Medios" y "Tercios"Bulb. Tiempo de
Exposicin A La CartaRelacin Entre la Escala de Aperturas y la de
Tiempos de ExposicinQu Tiempos de Exposicin Utilizar?No Hay Reglas
Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros
que InfluyenLa Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se
MuevenY Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso
Tpico: El AguaEn Resumen...
Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la
ExposicinQu Es la Sensibilidad?Cmo se Mide la Sensibilidad? La
Escala ISOValores ISO. Cmo Interpretarlos?Aumentando la
Sensibilidad. Veamos Un EjemploLa Sensibilidad ISO y el
RuidoEntonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi
Sensor?Sensibilidad. Consejos PrcticosEn Resumen...
Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia?Tipos De Cmaras
Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y
RflexCompactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de /Bolsillo"Cmaras
Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las RflexCmaras Rflex
(DSLR). La Opcin Ms AvanzadaCulturilla General: El Origen del
Trmino "Rflex"3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se
RefiereEn Resumen...
El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu FotoQu Es El
Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra PrcticaTrminos Relacionados
con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y BokehModos de enfoque:
Los Modos Automticos y el Modo ManualLos Modos Automticos. Cmo Lo
Hacen?Los Modos Automticos: TiposEnfoque Manual o Automtico?, Cundo
Usar Uno u Otro?La Importancia Del Enfoque: El RetratoEn
Resumen...
El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus
FotosPara Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la
EscenaCmo Funciona el Exposmetro? El Gris MedioLos Tipos de Medicin
de la LuzCundo Usar Cada Modo de Medicin?Tcnica: El Bloqueo de la
ExposicinEn Resumen
Consejos Para Mimar a Tu CmaraProtege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir
Que CurarLimpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms
ImportanteNo Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus
CuidadosOtros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de MemoriaComparte
Tus Consejos!En Resumen
Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?Qu Es Eso
de la Composicin?No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o
DirectricesLa Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu
ComposicinElementos Compositivos: El Punto y la LneaLa Segunda
Regla: Mejor Cuanto Ms SimpleDe Dnde Salen Todas Esas Reglas? El
Funcionamiento de Nuestros OjosAlgunos Consejos Que Surgen Del
Estudio del Comportamiento de Nuestros OjosEn Resumen...
Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes ConocerLa Regla
De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La ImagenLa Regla Del
Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!La Regla Del Movimiento: No
Cortes El Recorrido!La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la
Mirada!La Curiosa Regla de Los ImparesNo Lo Olvides: Las Reglas
Estn Para Romperlas!En Resumen...
Composicin (III): La Importancia de las LneasEl Papel de las
Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la FotografaEl Significado
de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y
ConvergentesLneas Horizontales: Estabilidad y CalmaLneas
Verticales: Fuerza y PotenciaLneas Diagonales: Gua La /Mirada del
que Ve la Foto!Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las
DiagonalesEn Resumen...