ボイス・リーディング 1.コードのボイシング（Chord …...2.ボイス・リーディング（Voice Leading） Ex.4...

ボイス・リーディング

　１.コードのボイシング（Chord Voicings）

Ex.1

　ここでは、コード・トーンを実際にどのように積むか（Voicing）を学ぶ。コードは、３度ずつ重ねていくと、ルート・ポジションも転回形も１オクターブ以内のボイシングになる。これをクローズ・ポジション（Close Position）という。これに対して、１オクターブ以上でされたコード・ボイシングをオープン・ポジション（Open Position）という。オープン・ポジションは各音の間のインターバルが広いので、クローズポジションより広がりのある響きになる。

Close Position

　オープン・ボイシングでは、しばしばコード・トーンが省略されたり、重複（ダブリング-Doubling）されたりする。コード・トーンの中でよく省略されるのは５度。５度はディミニッシュ、マイナー７（♭５）、オーギュメント・コード以外は完全５度で、特徴的な音ではないからである。

Root Position １st Inversion

Ex.２Open Position

Root Position １st Inversion

Ex.３

　２.ボイス・リーディング（Voice Leading）

Ex.４

　ボイス・リーディングとは、コード進行の中の各声部をできるだけスムーズにつないでいくボイシングの方法。コードのルートをベース音（最低音）においた４声のオープン・ボイシングを使う。 　まずルートの動きを書いて、最初のコードを任意にボイシングする。それぞれの音の間のインターバルは１オクターブ以内に止める。ただし、ベース（ここではルート）とそのすぐ上の第３声は、何度離れていてもいい。

　それから各コードのコード・トーンをボイシングする。最も滑らかな動きは、共通音（Common Tone）で繋ぐこと。共通音以外は半音か全音で動くようにする。

　各声部をスムーズに動かすために、２、３小節目にダブリングとコード・トーンの省略がある。ここでは、どちらも５度に省かれている。 　２小節目のA7はセカンダリー・ドミナントで、ノンダイアトニック・トーン（C#）を含む。ノンダイアトニック・トーンは必ず、最も近いダイアトニックトーンに動かす。臨時記号のシャープがついた音は半音上がる傾向にある。この２小節目のA７のC#音が、一旦Dm7のルートに上がってから７thに降りるのは、ボイス・リーディングの典型的な動き。反対に臨時記号の♭のついた音は半音下に下がる傾向にある。しかし、ノンダイアトニック・コードがこれと反対に動くことも可能。

Ex.５

　５度進行ではあるコードの３rdは次のコードの７thに、７thは次の３rdに繋ぐと、コモン・トーン、または半音か全音で動く。順次進行やルートが半音進行する場合は各声部をそのまま平行移動させるのが普通。

　進行によっては、すべての声部を全音まで動かすのは困難な場合もある。その場合は短３度、長３度を使用する。４度以上のインターバルは、ボイス・リーディングとして聴こえないので使わないようにする。

　第３声は、ルートの動きを妨げないように、へ音記号の五線の中間部以上の音域を保つようにする。

Ex.６

マイナー・キーのコード

　１.マイナー・スケール（Minor Scales）

Ex.1

　マイナーには３種類（ナチュラル・マイナー、ハーモニック・マイナー、メロディック・マイナー）のスケールがある。それらをメジャー・スケールと比べてディグリー・ネームを記す。

C Major Scale

Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ

Ex.２

C Harmonic minor Scale（和声的短音階）Ex.３

Ⅰ Ⅱ ♭Ⅲ Ⅳ Ⅴ ♭Ⅵ ♭Ⅶ

C Natural minor Scale（自然的短音階）

C Melodic minor Scale（旋律的短音階）Ex.４

Ⅰ Ⅱ ♭Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ

　ナチュラル・マイナー・スケールは、メジャー・スケールの音に対して半音下がってい３度、６度、７度はディグリーに♭をつける。

Ⅰ Ⅱ ♭Ⅲ Ⅳ Ⅴ ♭Ⅵ Ⅶ

♭

　２.ナチュラル・マイナーのコードと機能

Ex.５

　ナチュラル・マイナーのダイアトニック・コードをメジャー・キーのコードと比べてコードの機能を探る。

Ⅰmaj7 Ⅱm7 Ⅲm7 Ⅳmaj7 Ⅴ7 Ⅵm7 Ⅶm7（♭5）

Ex.６

Ex.7

Ex.8

T SD T SD D T D

Ⅰm7 Ⅱm7(♭5) ♭Ⅲmaj7 Ⅳm7 Ⅴm7 ♭Ⅵmaj7 ♭Ⅶ7TM SDM TM SDM D SDM SDM

（１）トニック・マイナー（Tonic Minor）　メジャーのトニックと区別するためにこう呼ばれる。Ⅰマイナーと構成音の似ている♭Ⅲメジャーがトニック・マイナーの機能を持つ。

（２）サブドミナント・マイナー（Sub Dominant Minor）　ナチュラル・マイナー・スケールにおいて、４度上にあるコードはマイナーコードとなる。これをサブドミナント・マイナー・コードといい、そのコードのマイナー3rdの音（マイナー・スケールの♭６th）が特徴音となる。この♭６th音を含むコードは、サブドミナント・マイナーの機能を持つ。

Ex.９

　ナチュラル・マイナー・スケールにおいて、５度上のコードはマイナー・コードとなる。トライトーンを持たないのでドミナント７thコードにはならないが、スケールの５度音をルートに持つためドミナントに分類される。Ⅴm7は多くの場合トニックに進行するが、ドミナント・リゾリューションではなく、ケーデンスの一種である。

Ex.１０

Ex.１１

Ⅰmmaj7 Ⅱm7(♭5) ♭Ⅲmaj7(#5) Ⅳm7 Ⅴ7 ♭Ⅵmaj7 Ⅶdim7

（１）ハーモニック・マイナー上のコード

（３）ドミナント（Dominant）

３.ハーモニック・マイナーとメロディック・マイナーのコード

（２）メロディック・マイナー上のコード

Ⅰmmaj7 Ⅱm7 ♭Ⅲmaj7（#5）　 Ⅳ7 Ⅴ7 Ⅵm7（♭5） Ⅶm7（♭5）

TM SDM TM SDM D SDM D

TM SD TM SD D TM D

♮ ♮ ♮

♮♮♮♮♮

♮♮♮ ♮♮♮ ♮♮♮

♮♮♮♮♮♮♮♮♮♮♮♮♮♮

Ex.1３

　メロディック・マイナーの４度上のコードはⅣ7で、マイナー・コードではない。このためサブドミナント・マイナーではなく、サブドミナントである。Ⅱm7がその代理となる。

Ex.１４

　ハーモニック・マイナー、メロディック・マイナーとも５度上のコードはⅤ7で、ドミナント７thコードになる。Ⅴ7と同じトライトーンを持つⅦdim7とⅦm7（♭5）がその代理となる。

（４）サブドミナント

（５）ドミナント

Ex.１２

（３）トニック・マイナー

　トニック上のⅠmmaj7と、構成音の似た♭Ⅲmaj7(#5)、メロディック・マイナーはⅠm6の第３転回形であるⅥm7（♭5）がトニック・マイナーに分類される。

♮

♮

♮ ♮♮♮♮♮

♮♮

♮♮♮メロディックマイナーの場合

ブルース

　１.ブルースのフォーム（Blues Form）

　ブルースは、奴隷としてアフリカからアメリカへ渡った黒人達から始まったと言われている。ブルースは発展してロックやジャズになった。

Ex.２

Ex.１

Ex.３

　もっとも典型的なブルース・フォームは１２小節で、初期にはメロディーは即興で歌われ、４小節単位のフレーズを３回歌ったのがその原型になっている。現在のロックやジャズでは１２小節を２回かそれ以上繰り返してテーマとする。また、８小節や１６小節のブルースも稀にある。

　２.ブルースのハーモニー（Blues Harmony）　ブルースではトニック・コードはⅠ7で、セブンス・コードになる。この7thの音はブルー・ノートと呼ばれる音の１つ。５、６小節はサブドミナントがくる。サブドミナントもセブンス・コードになる。

基本的なブルース進行

Ⅰ7

Ⅳ7

Ⅳ7 Ⅰ7Ⅴ7

Ⅰ7 Ⅳ7 Ⅰ7

Ⅳ7 Ⅰ7 Ⅴ7/Ⅱ

Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ7 Ⅱm7 Ⅴ7

ジャズブルースの進行

Ⅰ7 Ⅳ7 Ⅰ7

Ⅳ7 #Ⅳdim7 Ⅰ7 Ⅲm7(♭5) Ⅴ7/Ⅱ

Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ7 Ⅴ7/Ⅱ Ⅱm7 Ⅴ7

より複雑なジャズブルースの進行

　３.ブルースのメロディ（Blues Melody）

Ex.４

１. A - A - Bタイプ

Ex.５

　ブルースのメロディには、大きく分けて４つのタイプがある。一般的なブルースのメロディは４小節単位で進む。

　初期のブルースのメロディは、５音階のスケールからできていた。これをブルース・ペンタトニック・スケールという。

２. A - A’ - Bタイプ

３. Riff（リフ）タイプ

４. スルー・コンポーズ・タイプ

Blues Pentatonic

Blues Scale

　メジャー・スケールにはなく、ブルースのスケールに含まれる、♭3rd、＃4th、♭7thをブルース特有の音としてブルー・ノート（Blue Note）という。

　ブルースのメロディのスケールもハーモニーのように発展して複雑になった。現在一般的に使われているブルース・スケールは次の通り。

　１～４小節目のメロディが全く同じか、ほぼ同じ形で５～８小節目に繰り返され、それと違った形のメロディが９小節目から現れるもの。

　５～８小節目のメロディが１～４小節目のバリエーションであるもの。

　４小節のフレーズがそのまま３回繰り返されるもの。

　繰り返しやバリエーションが全くないもの。