FÁBRICA APLIX Un edifici disposat en el paisatge d'acord amb les estricta s regl es geométriques i sintáctiques d'uns mots encreuats. Cada e as ella de la quadricula de vint metres adopta una funció industrial de la mateixa manera que les caselles d'uns mots encreuats contenen una lletra. Aquestes funcions estan encreuades i entre elles en correspondencia amb el procés indus- trial, de la mateixa manera que les lletres que s'en- creuen formen paraules, en sentit vertical i horitzontal. Una lectura primera i metaforica troba en aquesta imat- ge de fun cions una referencia evident al negoci pri ncipal de !'empresa Apl ix: la producció de sis- temas de subjecc ió en tota mena de gruixos i pera tota mena de superfi ci es. Una segona lectura, més conc ep- tual i més contemporimia, identifica una composició d'elements mol t basics, de créixer aleatoria- menten qualsevol direcció i de maneres molt diferents, sense que per aixo en varil el principi fonamental. És aquest desenvolupament incert i inesperat de l'edifici allo que ens interessa. De fet, una interpretació realment radical de la nació de flexibilitat, entesa com a principi estetic, pro d ueix al capdavall una forma arquitectonica indeterminada. Un edifici industrial exi- gei x un grau molt més elevat de flexibi litat que qualse- vol altre programa, una arquitectura que li permeti adaptar-se rápidament a processos de transformaci ó o ampliació. En aque st agregat de volums sense cap ordre a parent , l'activitat de !'empresa s'organitza al voltant d' un carrer interior que travessa la xarxa de moduls industrials i en con necta tots els elements. Aquesta concepció completament geométri ca de la fábrica, reg ida solament pels requisits funcionals indispensables, tindria un resultat estér il si no es con - frontés amb la natura, entesa com a entorn quotidiá, sigui ur ba o rural, i no pas coma jardins o pares amats. l:aparició o fins i tot la irrupció d'un enorme edifici industrial en un paisatge rural, aparentment més ade- quat per a acollir una colon ia de petites unitats indus- trials que no pa s una gran unitat de producci ó, su posa necess á ri ament un impacte violent s obre la natura d'a- quest e ntorn. 1 ta nmateix, en aqueste as, la violenci a de !'arqu itectura acaba da de construir constitueix una gran font d'energia; energía que expressa l'activitat humana, i el desenvolupament i la introducció d' aques- ta activitat en el paisatg e, sigui aquest urbá o « natural ». En conseqü é ncia, no es tracta d' una pérdua sinó d' un canvi del pais atge, que revela nous aspectes se nse esbor rar les empremtes deis antics. La presen- cia de la natura és més significativa i sembla més torta després de la construcci ó de la fabrica que aban s, quan aquest terre ny era s implement un cam p. De fet, la cc pell » que cobreix la fr ontal esta teta de lamines metál·liques pol ides i brillants. Aquestes lámi- nes actuen com un i nstrument optic -{!e la mateixa manera que les lents de Fresnel- i produeixen un efecte de multiplicació o d' atenuació deis raigs de llum. El paisatge és, dones, reflectit, disgregat i, en una paraula, amplifica !. El moviment de la llum nat ura l i també el deis homes; tots dos es tornen a tra nscri ure en el mirall estriat de la metal·lica. l:edifici, per tant, manté una interacció continua amb el seu entorn. Gairebé desapareix, es desdibuixa .. . en benefici del paisatg e. En rea litat, la natura és pertot arreu, fins i tot a !'in- terior de la fabrica, on uns jardins rectangu lars s'han situat al centre d' aquesta geomet rí a regu lar, com les ca selles negres en els mots encreuats, que organ itzen les parau les al voltant seu. La vida de la fabr ica fa el mateix al voltant deis enormes jardi ns plens de llum. El joc de r eflexos de llum i d'imatges deforma el lloc i altera la percepció de les dimensions; no se sap si l'edifici és enorme o, per contra, és petit. l:únic mesu- rament possible és sensitiu o emoc ional. Aquesta emoció és especialment torbadora pel fet d'estar pro- vocada per ccgairebé res»; l'ús, en la planta, d 'una q ua- dricula regular com el paper quadriculat que utilitzen el s nens a l'escol a. i d' una la mina metál·lica do blegada en un sol sentit i ben polida, en la Defin it iva- ment, la profes sió d'arquitec te no és allo que alguns e ns volen ter cre ure. DOMINIQUE PERRAULT Un bátiment disposé dans le paysage conformément aux strictes regles géométriques et syntaxiques d'une grille de mots croisés. Ch aque case de vingt mi mes de coté adopte une fon ction indu strielle, de la m íl me man iere que les cases du jeu contiennent u ne lettre. Ces fonc tions sont croisées. en trelacées. en correspondance av ec le processus industrie!. de la mílme maniere que les lettres qui se suivent et se croi - sent formen! des mots. horiz ontalement et verticalement. Une premiere lectura métaphorique permet de trouver dans cette image de fonctions enlacées une référen ce évid ente a l'activité principale de l'entreprise Aplix : la p roduction de systemes d'assujettissement de tous types de grosseur el de superficie. Une seconde lectura. plus conceptuelle et plus contemporaine. identifie une composi tion d'éléments de b ase. capables de croitre dans toutes les di rections et de tres diversas. de maniere comp letement a léatoire. sans que pour cela le príncipe fondamenta l en s oi t alté r é. C'es t ce développement incert ain et inattendu du bíi ti- ment qui nous intéresse. De fai t, une inte rprétat ion réelle- ment radicale de la notion de fl exibilité. prise comme prí ncipe esthétique. fini t par produire une forme architecturale i ndéterminée. Un bátiment industrie! exige un degré de flex ibilité bien supérieur a lout aut re programme, une archi- 126 USINE APLIX tecture qui luí permette de s'adapter rapidement a des pro- cessus de transformat ron ou d'agrandissement. Dans cel agrégat de volumes sans aucun ordre apparent. l'activilé de l'enlreprise est organisée autour d'une rue intéri e ure qui traversa le réseau de modules industriels el connecle ainsi tous ses éléments. Cette conception completeme nt géomélrique de l'usine. régie seulement par les indispensa bles condi tions fonction- nelles. aurait un résultat stérile si elle n'était pas confron- lée a la nalure. comprise comme environneme nt quol idien, qu'il soit urbain ou rural, el non comme jardins ou pares iso- lés. L'appari tion. voire l'irruplion. d'un énorme édifice indus- trie! dans un paysage ru ral. apparemment plus indiqué pour accueillir une colonie de petiles industries qu'une grande unité de producti on, boJieverse en généralla na ture de cel environnement. Or. dans ce cas. la violence de l'archi- tecture récemmenl construí te constilue une grande sour ce d'énergie; énergie qui révele l'aclivité humaine. son déve- loppement et son introduction dans le paysage. qu'il soil urbain ou " natural ». En conséquence. il ne s'agi t pas d'une perte mais bien d'un changemenl de paysage, qui révele de nouveaux aspects sans effacer les traces des anciens. La présence de la nature esl plus significativa et parait davantage ren f orcée apres la construction de l'usine qu'auparavant. lorsque ce terrain n'était qu'un champ. De fait. la • peau • qui recouvre la frontale du batiment est faite de feuilles métal- liques. palies el brillantes. Cet habillage se comporte comme un instrument optique - de la mílme maniere que des len- tilles de Fresnel - et produi t un effet de multiplical ion ou d'atténuation des rayons lumineux. le paysage est done reflété, désagrégé el , en un mot. ampl ifié. Les deux mouvements. de la lumiere naturelle et des hommes. sont re transcrits sur le miroir st rié de la tacade méla ll iq ue. De ce fa it. le bátiment maintient une inte ract ion continue avec son environnemenl; il disparait pr esq ue. perd de sa c larté el de sa précision ... au bénéfice du paysage. En réal ité. la nature est partout. y compris a l'inlérieur de l'usine. ou des jardins rectangulaires ont été placés au cen- tre de sa géométrie orthogonale, comme les cases naires des grilles de mots croisés. qui organisent les mots autour d'elles. la vie de l'usine fait la milme chose autour des énor- mes jar dins pleins de lu'll iere. Le jeu des reflets de lumiere et d' images déforme le lieu et modifie la perceplion des dimensions ; on ne sait plus si le bátiment est énorme ou, au contraire. petit. la seule mesure poss ible est sens itiva et émotionnelle. Cette émotion est tout particu liéremenl trou- blante paree qu'elle es t extrl!mement subtile : l'ut ilisalion. dans le plan. d'une trame orthogonale. comme le papier q ua- dri ll é q u'utilisenl les enfants a l'école. et d'une lame métal- lique pliée dans un seul sens et bien palie, en Finalement. la profession d'architecte n'es t pas ce que certains veulent nous !aire croire.