Estampado textil por metro con serigrafía. Parte I: Materiales On noviembre 6, 2015, Posted by monica, In General, With No Comments
Estampado textil por metro con serigrafía. Parte I: MaterialesOn noviembre 6, 2015, Posted by monica, In General, With No Comments
¿Cómo aprender a estampar telas con serigrafía?El estampado textil por metro con serigrafía es una práctica que, de pronto, se
puede encontrar en muchos países como Australia, el Reino Unido o Estados Unidos
y que, por razones que probablemente tienen que ver con el tipo de economía o los
hábitos de consumo de países como México (que es donde yo vivo), es
más difícil encontrar.
No digo que no lo haya, aquí existe un mercado de los productos hechos a mano con
alta calidad en acabado u diseño que va en crecimiento. Cada vez se abren más
espacios, eventos, bazares y tiendas que promueven la comercialización del trabajo
de diseñadores de toda índole: textil, industrial, gráfico, etc. quienes producen su
trabajo a pequeña escala, usando técnicas no industriales y con propuestas
innovadoras, muy interesantes. Creo que el esfuerzo de productores y promotores, la
preocupación por la ecología y el apoyo a la economía local también ha ido
formando un tipo de distinto consumidor.
Aunque esta nota no trata del mercado lo menciono porque me he dado cuenta lo
dificil que es encontrar quien practique y, más aun, quien enseñe esta técnica.
Un poco de historia personal
Yo soy artista plástica de formación. Hace algunos años, junto con una amiga,
empezamos a pensar en estampar tela. Nos volvimos ávidas lectoras de blogs de
diseño y peinábamos Internet en busca de talleres de estampado textil alrededor del
mundo. En lo personal, he encontrado cosas maravillosas, textiles de sueño y gente
generosa que comparte sus conocimientos en publicaciones online a la mano de
todos. Lo que es cierto es que la mayoría son en inglés y en países donde la variedad
de productos accesibles a los estampadores textiles “artesanales” por llamarlos de
algún modo, son infinitamente más limitados. Y, a pesar de que con las empresas de
mensajería es posible adquirir casi todo, los costos de comprar en el extranjero
incrementan el costo y los tiempo de producción a niveles que lo vuelven un trabajo
poco rentable.
Continuando con la historia, nos animamos tanto que empezamos a hacer pruebas,
primero con sellos de diferentes materiales, buscando resultados como los de las
maravillosas telas de la India. Aunque resultados eran interesantes, no logramos
encontrar la calidad y consistencia en el estampado que tienen otros talleres y eso fié
muy desalentador.
Por esa razón decidimos probar con a la serigrafía. Ahi estábamos, en Internet
escudriñando fotos, imaginando el proceso y tratando de reproducirlo. Hubo mucha
lectura y mucha investigación, Algo que nos ayudó mucho fue que existen algunos
blogs que generosamente explican partes del proceso.
En Sidney está uno de mis talleres favoritos, cosa rarísima y para gran fortuna
nuestra, mi amiga tuvo que hacer un viaje a Australia, ¡Al otro lado del mundo!. Así
que le escribí a las dueñas les conté en qué andábamos y les pedí una cita para ver si
le podían mostrar a mi amiga su taller y platicarle algo de sus experiencias . Este
encuentro fue súper útil, muy enriquecedor, además nos dio un gran impulso para
continuar. Mi amiga y yo ya no trabajamos juntas, aquí tiene un espacio para cuando
vuelva, pero ahora es mamá y está dedicada a otras cosas.
Hasta aqui les dejo la parte histórica. A continuación, probablemente en varios post,
quiero compartirles lo que he aprendido en el camino, los problemas y cómo
solucionarlos, los costos, el mercado en México, etc.
Advierto que no soy una profesional en el asunto,aprendí serigrafía en el camino, me
queda mucho por aprender, apenas he logrado dominar parte de la técnica, sin
embargo, ahora tengo un pequeño taller de textil y hago un trabajo que me da muchas
satisfacciones.
La técnica del estampado textil por metro con serigrafía
Una de las diferencias centrales del estampado por metro con, la corriente más
común que es el estampado de camisetas, es que no podemos utilizar los recursos de
registro, ni las herramientas, como el pulpo, que se usan normalmente para estampar.
Para estampar por metro necesitamos de una cierta infraestructura. Les pondré los
requerimientos y tips para hacerlo con mínimos recursos. También les escribiré sobre
las condiciones ideales de producción para que puedan escoger lo que más les
convenga.
Herramientas, espacios y materiales para estampar por metro
Mesa de trabajo
Lo primero es una mesa de estampado. Entre más larga sea más metros podremos
estampar a la vez. Esta mesa tiene que tener ciertas características: marcas o topes
de registro, un ancho adecuado para que quepa la tela. formas de fijar la tela a la
mesa, acojinado suficiente para lograr u buen estampado. Dedicaré notas específicas
para cada uno de estos puntos.
Marcos o bastidores
Otro elemento son los marcos o bastidores de estampado. Éstos son los que usamos
para cualquier estampado en serigrafía, sólo que para estampar la tela por metro se
utilizan unos marcos muy grandes porque, generalmente se estampa todo el ancho de
una tela, lo más comñun es entre 140 y 160 cm. de ancho.
Tela
Yo diría que la parte de la tela es la más complicada. ¿A qué me refiero? He
encontrado que en otros países se consigue fácilmente tela lista para estampar, en
Mexico no hay más que una variedad. Les explico con más detalle. Los fabricantes de
tela, para poder venderla al público que normalmente la usa para la confección y le
aplican gomas y acondicionadores que la hacen impermeable a las tintas de
serigrafía. Si imprimimos sobre la tela así, el estampado se va a caer a la primera
lavada porque no se absorbe en la fibra ni se adhiere a la superficie.
Decía que hay un tipo de tela que son trae esta goma y la encontramos en casa
Bayón o en El Nuevo Mundo, es una manta pre lavada que está libre de gomas que sí
podemos usar directamente de la tienda.
La única solución es lavar la tela antes de usarla. Primer gran obstáculo pues no
podemos lavar demasiados metros a la vez en una lavadora casera, ni siquiera sería
viable en una lavadora industrial. Por lo tanto, hay que cortar tramos de tela para
lavarlos y plancharlos antes de imprimir. En otros post publicaré a detalle cómo lavar y
preparar la tela para imprimirla.
Otra cosa que debemos tener en cuenta de antemano, si vamos a estampar la tela
con el ancho que trae de fábrica es que la mesa debe ser por lo menos 30 cm. más
ancha que nuestra tela para dar espacio al bastidor que vamos a usar. Claro que
siempre podemos cortar la tela al tamaño que nuestro espacio nos permite, que es lo
que yo hago, pues cuento con un cuarto pequeño para estampar. Lo más que yo he
podido hacer, hasta ahora, son caminos de mesa hasta de 250 cm. de largo y de 75
de ancho. Siempre corto la tela por la mitad para que pueda caber en mi mesa.
El principio para imprimir secuencias por metro es el mismo para 250 cm. que para 10
metros por lo que les puedo explicar el proceso que yo he probado y espero que sea
útil y les sirva para empezar a dominar la técnica.
Los raseros
Necesitamos un rasero que sea el indicado para el ancho de nuestro bastidor, de una
cierta dureza y bordes. Lo ideal es un hule de media dureza y orillas cuadradas.
Tinta textil
El mundo de la tinta textil de serigrafía es muy variado, yo he probado algunas
opciones de diferentes calidades. Pueden empezar con una barata para probar. Yo
utilizo tintas Magna Colour que son inglesas, dejan un acabado intangible en la tela y
que me han funcionado muy bien. Ellos proveen de materiales seráficos a grandes
empresas de procesos serigráficos industriales pero son muy amables con los micro
productores como yo y dan excelente servicio
Hay tintas como Sanchez o Graficolor. Las primeras no las he probado y las segundas
me parecieron muy rasposas.
También encontramos tintas Matsui, muy recomendadas en foros profesionales de
estampado de camisetas y creo que pueden ser una buena opción. Yo no las he
usado pero prometo probarlas y contarles el resultado.
Las tintas como Speedball, Jaquard y Vesatex son excelentes pero me parece que
para pequeñas producciones y más para hobbies y manualidades.
la limpieza
Necesitarás un espacio dedicado a lavar bastidores grandes si vas a imprimir telas
anchas. Un baño con llave de agua y coladera. Lo ideal es tener una manguera para
lavar a presión para asegurarte de no dejar tinta en el bastidor y prolongar su vida útil.
Créanme que vale la pena invertir en cuidar los bastidores pues las impresiones de
los positivos y la revelado no son nada baratos.
Material varios
De limpieza: Esponjas, trapos, recipientes, jabones
De preparado y mezcla de la tinta: topers, batidora casera, básculas
De secado de la tela: espacio para colgar a secar la tela, palos, cuerdas, tendederos,
pistola de aire caliente
Para curar la tinta: horno, charolas de horno, papel aluminio, termómetro lásser
Otros; plancha, lugar para planchar pedazos grandes de tela, botella atomizadora de
agua.
Suena mucho, no los quiero asustar, por experiencia les digo que muchas cosas se
pueden sustituir con lo que tenemos en casa y para los que lo quieren hacer
profesionalmente, lo pueden or adquiriendo poco a poco y para los profesionales que
ya se dedican a esto, será cuestión de adaptar ciertos espacio para poder estampar textiles por metro con serigrafía.
Información personalNombre: Noelia MercanziniEstado civil: solteraNacionalidad: argentinaEdad: 24 añosLugar de nacimiento: Concepción de Uruguay – Entre RíosDomicilio: Azara 630. Barracas.Teléfono: (03442) 15464428Correo electrónico: [email protected]: 27-32224871-2
Educación
1999-2003 Estudios secundarios, cursados en el Instituto Martín Fierro de la ciudad de Concepción del Uruguay.2004-2006 Licenciatura en Artes Visuales, con orientación en pintura en el Instituto Nacional del Arte (IUNA).2005-2008 Maestra nacional de dibujo, Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano.2009-Ingreso a Facultad de Bellas Artes de La Plata.2009- Formación Básica en Cerámica en la Escuela Municipal de Cerámica de Avellaneda.2010- Viaje por America Latina y Europa. Talleres
intensivos de yoga y meditación.2010- Seminario de Yoga y Arte. Cabella, Liguria.2011-2012- Ciclo de Complementacion Curricular- Profesora de Artes Visuales, ISMA. 2013- II Simposio de Grafica Contemporanea. Taller de Litografia. Museo de Dibujo y Grabado Artemio Alisio, Concepción del Uruguay, Entre Ríos.
IdiomasNivel de inglés oral y escrito; bueno.
Experiencia laboral
2003 Tareas administrativas en general en Empresa Distribuidora de Lácteos Cotagú, Concepción del Uruguay (Entre Ríos).2006-2008 Alumnos particulares en actividades plásticas.2008 Pasantía en restauración y conservación en calcos históricos en la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano.
ConocimientosConocimientos de PC, Manejo de paquete Office , Internet.2004 Curso de Fotografía, Instituto Tobar García, Concepción del Uruguay.2005 Clases particulares de pintura, Taller de Gustavo Noriega, Capital Federal.2007 Curso de Orfebrería, Centro Cultural La Usina, Capital Federal.2008 Curso de Dirección de Arte, SICA, Capital Federal.
Poeta: aquele vertiginosamente projeta-se sobre os limites da mente e utilizando a reconfiguração do sentido redescobre os parâmetros de realidade psíquica.Atleta: Oque desdenha dos limites do corpo, expondo-o a condições sobrecarregadas e extremas, colocando em cheque os parâmetros de realidade física.Asceta: oque busca os limites da alma. através da reflexão e meditação em contraponto aos desejos e vontades e seus parâmetros de realidade espiritual.
A mística envolve-se justamente na quebra dos paradigmas, e do que consideramos real, nesse aspecto ninguém pode dizer impossível. a vida continua sendo um milagre pq ela é um roçoi violento contra os próprios limites.a única coisa que é comum a todos e que dói.
Poeta: aquel vertiginosamente projeta-Si sobre los límites de la mente y utilizando la reconfiguración del sentido, redescubre los parámetros de realidad psíquica.Atleta: lo menosprecia los límites del cuerpo, privó o-o la condiciones sobrecargadas y extremas, poniendo en cheque los parámetros de la realidad física.Asceta: lo búsqueda los límites del alma. A través de la reflexión y meditación en contrapunto
a los deseos y voluntades y sus parámetros de realidad espiritual.La mística implica-Si precisamente en la caída de los paradigmas, y del que creemos que es real, en ese sentido nadie puede decir imposible.La vida sigue siendo un milagro pmidt ella es un roçoi violento contra los propios límites.La única cosa que es común a todos y que duele.
"El mito del diablo se avecina a los mitos del dragón, de la serpiente, del guardián del umbral (monstruo) y al simbolismo del cerrojo, de la gacheta, del pestillo. Pasar la gacheta del pestillo es ser maldito o sagrado, víctima del diablo o elegido de Dios. Es la caída o la ascensión. A la idea de Dios está asociada una idea de abertura del centro cerrado, de gracia, de luz, de revelación.El diablo simboliza todas las fuerzas que turban, obscurecen y debilitan la conciencia y determinan su regreso hacia lo indeterminado y ambivalente: centro de noche, por oposición a Dios, centro de luz. El uno arde en un mundo subterráneo, el otro brilla en el cielo.La reducción a la forma de una bestia manifiesta simbólicamente la caída del espíritu. El cometido del diablo se limita a desposeer al hombre de la gracia de Dios para someterlo a su propio dominio. Es el ángel caído con las alas cortadas, que quiere romper las alas de todo creador. Es la síntesis de las fuerzas desintegrantes de la personalidad. El papel de Cristo, al contrario, es el de arrancar al género humano del poder del diablo por el misterio de la cruz. La cruz de Cristo libera a los hombres, es decir vuelve a poner entre sus manos, con la gracia de Dios, la libre disposición de sí mismo, arrebatada por la tiranía diabólica.Entre la Templanza y la Torre herida por el rayo, el decimoquinto arcano mayor del Tarot invita a reflexionar sobre el diablo".
PANTONE ® Colores (www.pantone-colours.com)
Contáctenos | los demás coloursystems: RAL Colores y Estándar Federal 595 Colores
El Pantone Matching System Color es en gran parte un sistema de reproducción de color estandarizado. Al estandarizar los colores, diferentes fabricantes en diferentes lugares todos pueden referirse al sistema Pantone para asegurarse de colores partido sin el
contacto directo entre sí. El sistema de concordancia Pantone (PMS) es un espacio de color patentado utilizado en una variedad de industrias, principalmente la impresión, aunque a veces en la fabricación de pintura de color, la tela y plásticos. Las guías de color Pantone han sido ampliamente adoptados y son utilizados por artistas, diseñadores, impresores, fabricantes, vendedores y clientes en todas las industrias en todo el mundo para la identificación precisa del color, especificaciones de diseño, control de calidad y la comunicación. Pantone recomienda que las guías de PMS color pueden comprar cada año, ya que sus tintas se vuelven de color amarillento con el tiempo. Varianza color también se produce dentro de las ediciones basadas en el tipo de papel utilizado (recubierto, mate o sin recubrimiento). La tabla a continuación pretende ser solamente una guía de referencia. Los colores Pantone aquí han sido igualados en la mayor medida posible. Utilice producto oficial de color Pantone para el color más preciso.
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Pantone 690 Pantone 691
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Pantone 801
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Pantone 814 Pantone 1205
Pantone 1215
Pantone 1225
Pantone 1235
Pantone 1245
Pantone 1255
Pantone 1265
Pantone 1345
Pantone 1355
Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 1505
1365 1375 1.385 1395 1405 1485 1495
Pantone 1525
Pantone 1535
Pantone 1545
Pantone 1555
Pantone 1565
Pantone 1575
Pantone 1585
Pantone 1595
Pantone 1605
Pantone 1615
Pantone 1.625
Pantone 1635
Pantone 1645
Pantone 1655
Pantone 1665
Pantone 1675
Pantone 1,685
Pantone 1765
Pantone 1767
Pantone 1775
Pantone 1777
Pantone 1785
Pantone 1787
Pantone 1788
Pantone 1795
Pantone 1797
Pantone 1805
Pantone 1807
Pantone 1810
Pantone 1817
Pantone 1895
Pantone 1905
Pantone 1915
Pantone 1 925
Pantone 1935
Pantone 1945
Pantone 1955
Pantone 2365
Pantone 2375
Pantone 2385
Pantone 2395
Pantone 2405
Pantone 2415
Pantone 2425
Pantone 2562
Pantone 2563
Pantone 2567
Pantone 2572
Pantone 2573
Pantone 2577
Pantone 2582
Pantone 2583
Pantone 2587
Pantone 2592
Pantone 2593
Pantone 2597
Pantone 2602
Pantone 2603
Pantone 2607
Pantone 2612
Pantone 2613
Pantone 2617
Pantone 2622
Pantone 2623
Pantone 2627
Pantone 2635
Pantone 2645
Pantone 2655
Pantone 2665
Pantone 2685
Pantone 2695
Pantone 2705
Pantone 2706
Pantone 2707
Pantone 2708
Pantone 2715
Pantone 2716
Pantone 2717
Pantone 2718
Pantone 2725
Pantone 2726
Pantone 2727
Pantone 2728
Pantone 2735
Pantone 2736
Pantone 2738
Pantone 2745
Pantone 2746
Pantone 2747
Pantone 2748
Pantone 2755
Pantone 2756
Pantone 2757
Pantone 2758
Pantone 2765
Pantone 2766
Pantone 2767
Pantone 2768
Pantone 2905
Pantone 2915
Pantone 2925
Pantone 2935
Pantone 2945
Pantone 2955
Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 3035
2965 2975 2985 2995 3005 3015 3025
Pantone 3105
Pantone 3115
Pantone 3125
Pantone 3135
Pantone 3145
Pantone 3155
Pantone 3165
Pantone 3242
Pantone 3245
Pantone 3248
Pantone 3252
Pantone 3255
Pantone 3258
Pantone 3262
Pantone 3265
Pantone 3268
Pantone 3272
Pantone 3275
Pantone 3278
Pantone 3282
Pantone 3285
Pantone 3288
Pantone 3292
Pantone 3295
Pantone 3298
Pantone 3302
Pantone 3305
Pantone 3308
Pantone 3375
Pantone 3385
Pantone 3395
Pantone 3405
Pantone 3415
Pantone 3425
Pantone 3435
Pantone 3935
Pantone 3945
Pantone 3955
Pantone 3965
Pantone 3975
Pantone 3985
Pantone 3995
Pantone 4485
Pantone 4495
Pantone 4505
Pantone 4515
Pantone 4525
Pantone 4535
Pantone 4545
Pantone 4625
Pantone 4635
Pantone 4645
Pantone 4655
Pantone 4665
Pantone 4675
Pantone 4685
Pantone 4695
Pantone 4705
Pantone 4715
Pantone 4725
Pantone 4735
Pantone 4745
Pantone 4755
Pantone 4975
Pantone 4985
Pantone 4995
Pantone 5005
Pantone 5015
Pantone 5025
Pantone 5035
Pantone 5115
Pantone 5125
Pantone 5135
Pantone 5145
Pantone 5155
Pantone 5165
Pantone 5175
Pantone 5185
Pantone 5195
Pantone 5205
Pantone 5215
Pantone 5225
Pantone 5235
Pantone 5245
Pantone 5255
Pantone 5265
Pantone 5275
Pantone 5285
Pantone 5295
Pantone 5305
Pantone 5315
Pantone 5395
Pantone 5405
Pantone 5415
Pantone 5425
Pantone 5435
Pantone 5445
Pantone 5455
Pantone 5463
Pantone 5467
Pantone 5473
Pantone 5477
Pantone 5483
Pantone 5487
Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 5527
5493 5497 5503 5507 5513 5517 5523
Pantone 5535
Pantone 5545
Pantone 5555
Pantone 5565
Pantone 5575
Pantone 5585
Pantone 5595
Pantone 5605
Pantone 5615
Pantone 5625
Pantone 5635
Pantone 5645
Pantone 5655
Pantone 5665
Pantone 5743
Pantone 5747
Pantone 5753
Pantone 5757
Pantone 5763
Pantone 5767
Pantone 5773
Pantone 5777
Pantone 5783
Pantone 5787
Pantone 5793
Pantone 5797
Pantone 5803
Pantone 5807
Pantone 5815
Pantone 5825
Pantone 5835
Pantone 5845
Pantone 5855
Pantone 5865
Pantone 5875
PANTONE® es propiedad de Pantone, Inc Hecho con NVU, 2014
IMPRESIÓN
Pantone, una guía de color (ver vídeo)por Red Gráfica Latinoamérica
El sistema Pantone es una guía o escala de referencia de colores predeterminados, y se ha convertido en una referencia para la comunicación y reproducción de color en las artes gráficas; es una paleta de colores organizada en tarjetas de 15x5 cm que tienen impresas por un lado muestras de color, generalmente un tono variando de los más claros a los oscuros.
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La principal guía es el “Pantone Matching System”. Las ediciones
de estos pequeños cuadernos se hacen anualmente debido al desgaste de los impresos del color.
Las muestras del color Pantone están referenciadas con números, letras y equivalencias al formato
CMYK. Las muestras de color Pantone no son mezclas de colores primarios; sino muestras de
color ya premezcladas, lo que garantiza uniformidad de una muestra impresa en dos impresoras
distintas.
Las principales guías Pantone:
La referencia mundial de la Pantone es la “Pantone Matching Systems, PMS”; un complemento
de la Pantone Matching System es “Goe System”, con un conjunto de 2058 colores dispuestos
cromáticamente para la selección intuitiva del color; es apto para
revestimientos acuosos y se imprimen en espesores de tinta uniforme, garantizando una exacta
reproducción del color.
“Pantone Formula Guide”es un conjunto de tres guías y consta de 1166 colores sobre material
estucado, no estucado y mate, además del formulas de guía de tintas para impresión; las
guías “Pantone Process Color System”, es una paleta creada digitalmente, de mas de 3000
colores, para ser utilizado en impresión de cuatricromía.
El “Pantone Color Bridge” es un conjunto de más de 10000 muestras de color aunque solo se
utilizan 2000 comercialmente en áreas cómo la arquitectura, la industria textil, además de su uso
por parte de los fabricantes de pinturas.
Pantone fue creado en 1963, su nombre completo es Pantone Matching System, y se basa en la
edición de una serie de catálogos sobre diversos sustratos (superficies a imprimir), que suministran
una codificación estandarizada mediante un número de referencia y un color específico. Las
paletas Pantone son propiedad intelectual por lo tanto no es permitido su uso en software de
diseño libre (como Gimp).
Tiene un amplio uso en la normalización de color y es tal vez la referencia de color mas usada a
nivel industrial. Con el sistema de color PANTONE se asegura que haya una reproducción perfecta
y a bajos costos en relación a sistemas como el CMYK.
El “Pantone Solid Coated” es la paleta o guía de color Pantone más utilizada en las artes gráficas
(impresores offset comercial y la industria de la serigrafía).
En el video, podemos ver una prensa creada especialmente para Pantone por la empresa alemana
KBA con los tintero y batería de entintado completa adaptada para la función, además del alzado y
las exigencias de control colorimétrico en la formulación y preparación de las tintas.
IMPRESIÓN
El Papel y el Colorpor Ángela Barros B.
El papel es el principal soporte utilizado en el proceso de impresión offset. Actualmente, otros sustratos poliméricos como polipropilenos y poliestirenos son usados en este proceso de impresión.
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Aunque no todas las propiedades del papel se incluyen dentro de las variables a controlar para
mantener el color, la mayoría inciden de manera indirecta en la reproducción estandarizada del
color.
La dirección de fibra, por ejemplo, influye en el control del registro, que a su vez incide en la
uniformidad del color durante el tiraje.
El calibre, debe ser conocido y medido para realizar el ajuste de presión entre cilindro
portamantilla e impresor.
Es muy importante conocer las características del papel, y en qué etapa del proceso de fabricación
el papel adquiere sus propiedades; esto, con el fin de hablar el mismo lenguaje con los fabricantes
y proveedores ; la comunicación con los proveedores, es un requisito de la estandarización.
Básicamente, el papel se fabrica con celulosa, que es un compuesto formado por fibras compactas
alargadas, que constituyen la pared de las células vegetales. Por esta razón la fibras maderables
son una de las principales fuentes de materia prima para la fabricación del papel.
Las fibras de celulosa además de ser alargadas, son higroscópicas, es decir absorben o ceden
humedad y al hacerlo, se hinchan o se contraen. La madera se desfibra a través de un proceso de
corte y trituración para obtener la pasta de celulosa. Posteriormente se le eliminan las impurezas,
se le da un ligero blanqueo con compuestos de cloro y se seca. Para dar mayor consistencia a esta
pasta, y según el tipo de papel a fabricar, se adiciona pasta química, que contiene resinas, gomas,
calcio, magnesio, potasio, etc. La adición de estos compuestos en mayor o menor proporción le
confieren al papel propiedades como la blancura, el color, laopacidad,
la permeabilidad o absorción.
La fabricación de papel utiliza grandes cantidades de agua que es mezclada con los químicos y la
pasta y que luego debe retirarse.
Posteriormente, se deposita la pasta sobre una máquina de mesa plana que se encuentra en
movimiento, donde las fibras se alinean en la dirección del movimiento de la banda. En ese
momento el papel adquiere la propiedad “dirección de la fibra”, importante para considerar al
momento de alimentar la máquina de impresión offset de hojas, pues el registro se puede ver
afectado cuando el papel se “abre” en dirección perpendicular a la dirección de entrada del papel.
La dirección de la fibra y la humedad del papel, así como sus propiedades higroscópicas afectan el
proceso de reproducción. La exposición del papel a la humedad hace que se deforme en sus
bordes, lo cual afecta la calidad del impreso. Es importante proteger las pilas de papel con
recubrimientos impermeables y permitir su acondicionamiento a las temperaturas y humedades del
proceso, con el fin de facilitar su comportamiento durante la impresión.
Las propiedades ópticas del papel, se miden con dispositivos que usan el
comportamiento de la luz como principio de medición; así la blancura, medida con un
reflectómetro, indica el porcentaje de luz que refleja la superficie y sirve para controlar la
homogeneidad de la tonalidad de la superficie entre lotes y diferentes referencias de papel.
El color, medido en coordenadas CIELab, dará una medida más precisa de la tonalidad de la
superficie del papel. Esta característica, es un requisito obligatorio según la norma ISO 12647-2,
que presenta los valores L, a, b y sus tolerancias para los diferentes tipos de papel. Los sustratos
de impresión contemplados en la Norma NTC ISO 12647-2 están clasificados en función de sus
características superficiales comorecubrimiento, gramaje y brillo de la siguiente manera:
En principio, la caracterización de la máquina de impresión, se realiza para cada tipo de papel en
un gramaje determinado. Las curvas características serán válidas para ese tipo de papel en todos
los gramajes siempre y cuando, al calibrar la presión entre cilindro portamantilla e impresor, se
mida correctamente el calibre del papel.
Lo valores de blancura y brillo dados en la norma son de referencia, no constituyen un requisito
obligatorio.
Otras propiedades del papel, que inciden de manera indirecta en la reproducción del color, son
la lisura / rugosidad y la porosidad. La rugosidad, se refiere al grado de uniformidad de la
superficie. La porosidad, se refiere a la cantidad de intersticios en la superficie y por lo tanto a la
cantidad de aire que puede atravesar la superficie. Al depositarse la tinta sobre un papel rugoso y
poroso, el punto de trama se deforma en mayor proporción, lo que ocasiona una ganancia de punto
mayor. Es la razón por la cual, se establecen curvas de ganancia de punto (IVT) para cada tipo de
papel.
IMPRESIÓN
Control de Color en Impresiónpor Red Gráfica Latinoamérica
El objetivo final de la industria gráfica es lograr reproducir el color de sus productos de manera exacta un número ilimitado de veces. En esa medida es en la prensa donde ese objetivo se alcanza o se derrumba. ¿Cómo sabemos si el color que reproducen las prensa es el color que se desea? ¿Cuáles son criterios para definir si un color es el adecuado? Sin procedimientos definidos de medición del color y tolerancias controladas, no existe el manejo del color.
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De acuerdo con el flujo de trabajo de la industria de la comunicación gráfica,
la impresión está prácticamente al final del proceso. Las actividades de diseño y preprensa le
preceden.
Ahora, si cambiamos el enfoque, la impresión es el primer paso de la reproducción en serie; en
otras palabras, solamente en la prensa se puede saber de verdad si se logró reproducir el color
que se esperaba. Sin embargo para lograrlo la preprensa debe tomar las medidas y hacer el
control de las variables que afectarán la transferencia del punto en la prensa.
El primer paso es saber en qué condiciones imprime la prensa para llevar esta información a la
prueba de color y las matrices o planchas. Actualmente existen estándares que facilitan la tarea;
estas guías sirven de referencia muy clara para determinadas condiciones generales, un ejemplo
es el juego de normas ISO 12647 para la reproducción de color.
• 12647-1 - Control de procesos y métodos de medición
• 12647-2 - Offset Comercial
• 12647-3 - Offset Periódicos
• 12647-4 - Huecograbado
• 12647-5 - Serigrafía
• 12647-6 - Flexografía
• 12647-7 - Pruebas de Color digitales
Lo primero es un diagnóstico del estado de la máquina impresora, se debe reflejar en un listado de
tareas de corrección para dejar la prensa dentro de especificaciones. Si no es posible realizar la
corrección, una revisión de la casa fabricante de la prensa determinará las acciones a seguir.
Después de la puesta a punto de la máquina, la preimpresión (que también aprovecho para
estabilizar su proceso y ahora nos asegura unas matrices precisas) estamos listos para entrar a la
prensa.
En la prensa, con las nuevas mantillas (comprobar estabilidad 5.000 tiros aprox.), Ahora se corren
los respectivos test de impresión (papel utilizado dentro de la norma al igual que la colorimetria de
la tinta), se determinada la densidad correcta (producto de una tinta dentro del Lab establecido por
la norma), ganancia de punto dentro del estándar (Incremento de Valor Tonal), etc.
Todo esto evaluado siguiendo los parámetros de la norma (estándar internacional) y teniendo en
cuenta que todos los problemas mecánicos ya fueron corregidos o cada uno de los problemas se
verá reflejado en los pliegos de prueba realizados (la norma también especifica que el tiraje total
debe ser monitoriado y tiene que ser estable).
Es la prensa la que nos da los parámetros para iniciar el proceso; si las variables papel, tintas,
máquina, curvas de IVT (ganancia de punto) y otras se mantienen controladas, estamos
asegurando la reproducción del color.
IMPRESIÓN
Las tintas y el colorpor Ángela Barros B.
Las tintas le aportan el color al impreso. Por lo tanto, si hablamos de estandarizar la reproducción del color en el proceso de impresión, la principal característica de esta materia prima sería el color, una de sus propiedades ópticas.
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Sin embargo, sus características reológicas (aquellas asociadas al movimiento de este fluído),
afectan también el color, dado que influyen en el equilibrio agua-tinta, fundamental para lograr
el valor de densidad óptimo, para mantenerlo durante el tiraje, para controlar el tamaño y forma
del punto de trama y para lograr una buena apariencia en las sobreimpresiones (trapping).
Cada componente de las tintas, es responsable de una o varias de sus
características y de su comportamiento durante el proceso. Las tintas para impresión se componen
de:
Pigmento
Barniz o vehículo
Aditivos
El pigmento es el encargado de dar color a las tintas. Las principales características de los
pigmentos, que pueden ser orgánicos e inorgánicos, son el color, la transparencia, la intensidad y
la resistencia.
Los pigmentos orgánicos (más costosos) son de mayor intensidad y mayor transparencia que los
inorgánicos. Las tintas que contienen pigmentos orgánicos, son aparentemente más costosas,
pero, al ser más intensas, se requiere de una menor cantidad en la impresión, lo que se traduce en
menores costos, que junto con los beneficios asociados a la calidad del producto y a la
productividad (reducción de tiempos de secado, menor ganancia de punto, mayor eficiencia en la
superposición de las tintas, menor cantidad de agua, mayor estabilidad del color durante el tiraje),
hace que sea más favorable su utilización comparada con la de las tintas con pigmentos
inorgánicos. Por otra parte, las tintas fabricadas con pigmentos orgánicos tienen mayor
transparencia, lo cual favorece la reproducción de la gama cromática y la apariencia del impreso.
La norma ISO 12647-2 establece los valores de colorimetría en coordenadas L*a*b* que deben
tener las tintas impresas después de secar.
La norma ISO 2846-1 establece los requisitos de color y transparencia de las tintas para impresión
offset a hojas y rotativa y describe los métodos de ensayo.
El pigmento es responsable también de la resistencia de las tintas a la luz, a la temperatura y a
diferentes sustancias químicas como los álcalis. De la resistencia de los pigmentos, depende que
la tinta mantenga su tonalidad una vez impresa. Entre los colores process, los más resistentes a la
luz son el negro y el cyan, seguidos por el magenta, y el menos resistente es el amarillo.
El barniz o vehículo, compuesto por resinas y aceites, es el responsable del transporte y fijación
del pigmento. Las propiedades físicas de la tinta como la velocidad de secado, el asentamiento
(setting), brillo, viscosidad, rigidez, flujo, tack, dureza, secado y formación de la emulsión, se deben
fundamentalmente a las características del vehículo.
La viscosidad (resistencia a fluir de un líquido) y otras propiedades físicas, varían en la tinta con la
agitación; esto se conoce como tixotropía. La viscosidad varía también con la temperatura; a mayor
temperatura, menor es la viscosidad (mayor fluidez). Al disminuir la viscosidad, debido a la
agitación y a las temperaturas del proceso, aumenta la tendencia a la emulsificación de la tinta.
Recordemos que en el proceso offset, el agua forma una emulsión con la tinta, es decir, se
encuentra suspendida en esta en pequeñas gotas. La toma de agua por parte de la tinta es una
propiedad que se conoce como “tendencia a la emulsificación” y es muy importante para lograr la
estabilidad del tono durante el tiraje. El suministro de agua durante el proceso es fundamental para
lograr el equilibrio agua-tinta; por esta razón, el operario debe iniciar el proceso con la mínima
cantidad de agua requerida para que las zonas de no imagen estén libres de tinta.
Al disminuir la viscosidad, se reduce también el tack, característica que describe la “pegajosidad”,
fundamental para lograr la superposición eficiente de las tintas (trapping). Esta propiedad, por lo
tanto, incide también en la reproducción del color.
COLOR
¿Qué es temperatura del Color?por Red Gráfica Latinoamérica
El color y su representación, ha sido un desafío para los Pintores, fotógrafos y todos los artistas asociados a su mágica fascinación, este desafío también lo comparten los fabricantes de cámaras digitales, vídeo, cineastas e impresores, para normalizar la captura y observación del color es necesario conocer su comportamiento.
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Todo partió al calentar una barra de fierro “dulce” (fierro de construcción), este cambia de color
según la temperatura que adquiera, al llegar a los 2.700 K (grados Kelvin) la barra emite una luz
color amarillo la misma que emite un bombillo casero (ampolleta). Si continuamos calentando el
fierro hasta los 3.200 K obtendremos un tono de luz ideal para fotografiar (luz de tungsteno). Si la
temperatura aumenta hasta los 5.500 K obtendremos el mismo tono que la luz que emite un flash.
Este tono de luz es similar a la luz del mediodía.
Esto significa que a temperaturas más altas encontramos mayor presencia de azules, mientras que
a temperaturas más bajas encontramos amarillos y rojos.
La “problemática” está en el constante cambio en el color de la luz, lo que modifica constantemente
el color de los objetos, el color de la “realidad” eso que percibimos del mundo.
Los datos almacenados en nuestra memoria tienen tendencia a imponerse, un ejemplo: todos
sabemos que las vacas lecheras son blancas con manchas negras, pero el contexto la coloca en
una pradera verde y bajo la sombra de los árboles y la vemos blanca, la “realidad” es que al recibir
la luz verde rebotada del pasto y los árboles, cambian el color y la vaca tiene un tono verde.
Algo cotidiano es la luz del día existe una amplia gama de colores, desde la luz del amanecer, la
brillantez del mediodía o los tonos rojizos del atardecer.
Cuando hablamos de color debemos diferenciar entre el color de la luz y el color de los objetos
“pigmentos”. La formación del color luz, funciona a través de la síntesis aditiva, sobre un telón
negro proyectamos luz roja, otra verde y otra azul obtendremos blanco.
Cuando la luz llega hasta un objeto este absorbe cierta parte del
espectro visible y reflejan otras de modo tal que podemos identificar esos reflejos como “rojo” en el
caso de un tomate.
Esto nos invita a elevar la mirada y observar nuestro alrededor y descubrir los colores que
tiene la “realidad”.
En la práctica debemos saber qué fuente de iluminación estamos empleando para ver ese mundo
que se nos presenta y que percibimos por los sentidos.
Ya sabemos que los bombillos de casa y focos halógenos influencian todo de color amarillo esto
será evidente al capturar una imagen, hay dos soluciones para colocar el ambiente neutro: agregar
azul a la fuente luminosa o agregar un filtro azul a nuestra cámara para lograr un mejor equilibrio
de color.
Actualmente existen muchas fuentes de luz fluorescentes de muchos tonos distintos, se corrige
agregando el color complementario a la fuente lumínica, o colocando un filtro en el lente de la
cámara (se recomienda hacer las pruebas necesarias para determinar el color de filtro a utilizar).
Cuando conocemos de fuentes de iluminación su iluminancia e iluminante seremos más exigentes
y podremos recurrir a filtros con pequeñas gradaciones de color amarillo, azul, magenta y de otros
colores, los cuales podremos usar para corregir los tonos de la luz del lugar o para los utilizaremos
para crear ambientes. La temperatura del color no coincide con la temperatura del filamento
(diferentes materiales) y por último la temperatura de color se expresa en grados kelvin K.