- 1. LA ESCULTURA En primer lugar, el escultor debi desbastar el
bloque de mrmol hasta conseguir una forma ms o menos regular. Una
vez hecho esto, lo ms probable es que dibujara, en los diferentes
planos del bloque rectangular, la figura de frente, de espaldas y
de ambos costados. Y es muy probable que lo hiciera as por razones
inherentes al mismo procedimiento, pues el escultor tuvo que
necesitar unas lneas directrices que le permitieran llevar a cabo
una interpretacin coherente de su figura. Adems, sabemos por mucbos
ejemplos posteriores que, cualquiera que fuera el lugar y el
momento histrico, el artista que trabajaba directamente sobre la
piedra senta siempre la necesidad de trazar antes un dibujo sobre
la superficie del bloque .( R.WITTKOWER:La Escultura: Procesos y
Principios, pg. 22)
2. Si tuviramos que definir una escultura diramos que es una
masa tridimensional que ocupa un espacio y que es aprehendida por
los sentidos que captan su volumen y su peso adems de su apariencia
visual. Generalmente la escultura ha estado sometida durante mucho
tiempo al monumento arquitectnico, ya que la arquitectura ha
integrado y unificado las artes plsticas. Esto ha dificultado una
valoracin intrnseca de la escultura, restando posibilidades, tanto
de valoracincomo creativas, a esta manifestacin artstica. La
escultura solicita directamente el sentido del tacto a diferencia
de la pintura que atrae la atencin del sentido de la vista; la
escultura slo se aprecia realmente tocando, palpando y manejando
los objetos. Pero por diversos y obvios motivos el sentido del
tacto se ve obligado a delegar en el sentido de la vista. 3.
PODEMOS CATALOGAR LA ESCULTURA ATENDIENDO A TRES CRITERIOS BSICOS :
POR SU SITUACIN :monumental o exenta .POR EL FORMATO EN QUE SE
PRESENTA :bulto redondo o relieve .POR EL MATERIAL EMPLEADO EN SU
EJECUCIN :piedra ,barro ,maderay bronce , en sus mltiples
variedades, son los materiales ms empleados El relieve es escultura
sobre un plano del que sobresale en mayor o menor medida Si las
figuras se encuentran a menor nivel del plano, rehundidas, recibe
el nombre dehuecograbadoorelieve inciso ; si sobresale ligeramente
del plano,bajorrelieve ;altorrelievecuando las figuras se
encuentran adheridas al plano pero presentan un bulto casi
completo.Cuando la figura sobresale del plano, aproximadamente la
mitad, recibe el nombre demediorrelieve . Sin embargo, uno de los
tipos de relieve ms frecuente es el llamadorelieve pictricoocon
perspectivaque incorpora figuras que sobresalen del plano con
diferente volumen creando sensacin de profundidad. Recibe el nombre
deescultura monumentalla que se encuentra ornamentando un edificio
que le sirve de soporte;escultura exentaes la que se encuentra
aislada sin contacto con la construccin. Escultura debulto redondo
o completoes la que se nos presenta como un volumen que debe ser
rodeado para contemplarlo en su totalidad al tener diferentes
puntos de vistamientras que laescultura en relievese presenta sobre
un plano y tiene un nico punto de vista.Lo habitual es que el
relieve sea escultura monumental y el bulto redondo sea escultura
exenta pero no siempre ocurre as y debe tenerse en cuenta. Muchos
edificios estn ornamentados con estatuas de bulto redondo y muchas
obras de escultura exenta estn hechas o decoradas con relieves.
Esculturas de bulto redondo son las estatuas; las figuras pueden
ser:yacentes , cuando estn tumbadas;sedentes , sentadas;orantes ,
de rodillas;ecuestres , a caballo;de pieyen grupo . 4. MATERIALES,
PROCESOS y TCNICASEn escultura existen diferentes procesos y
tcnicas que pasamos a exponer; comenzaremos haciendo un breve
resumen de los diferentes materiales empleados y de los
instrumentos propios de la escultura a lo largo de las distintas
pocas. Los escultores del pasado se sirvieron prcticamente de todos
los materiales que se prestaban a recibir una forma en tres
dimensiones. El primer intento de ampliar el campo de los
materiales escultricos adems de los que proporcionaba directamente
la naturaleza consisti en la incorporacin, desde tiempos muy
antiguos, de los metales y ms especialmente del bronce. En la poca
moderna aparece el acero y nuevos metales; tambin otros materiales
como el nylon o los plsticos dando continuidad as a la bsqueda y
experimentacin tradicional que adems de la piedra la madera y el
bronce lleg a emplear arena, cristal, cristal de roca e incluso
conchas de moluscos. Dos son sin embargo los materiales
predominantes a lo largo de la Historia y por todo el planeta: la
madera y la piedra; en menor medida el bronce.El trabajo en piedra
es de una antigedad incalculable; recordemos los primitivos
utensilios de pedernal hallados en todos los rincones de planeta.
Tales instrumentos, fabricados a base de desconchar y picar una
piedra nos proporcionan el primer ejemplo de artesana humana -que
no de arte- . Conferian fuerza y poder al hombre primitivo y ello
convirti a estos instrumentos en precedentes de las deidades e
imgenes de piedra, receptculos de poder mgico. Cuando el proceso de
desconchar la piedra dej de satisfacer al hombre, comenz la bsqueda
de nuevos procesos y tiles de trabajo. Mediante frotamiento o
abrasin apareci el pulimentado; ms adelante se inventaron tiles de
cobre, bronce y hierro, con cuya ayuda poda ya tallarse la piedra.
En el Mediterrneo, cuna de civilizaciones, hay una preferencia
generalizada por el mrmol, material que requiere un largo
aprendizaje y experiencia. El trabajo del escultor empieza con la
eleccin del bloque ya que cualquier escultor de primera fila sabe
con absoluta precisi6n cuales son las las necesidades. En el caso
del mrmol, no poco del xito del trabajo depende de la calidad de
ste, llegando a determinar qu tiles pueden emplearse y qu otros no.
5. Los tiles mas importantes son los siguientes: el martillo
cuadrado o bujarda que en la actualidad tiene cabeza de acero y
recubierta de puntas piramidales; la punta o puntero que se emplea
con un mazo para desprender lascas de piedra relativamente grandes;
varias clases de cinceles: el cincel plano, el cincel dentado, el
cincel de cabeza de toro; para suavizar superficie de la obra se
utilizaban las limas y escofinas aunque despus de su utilizacin era
necesario aplicar ciertos abrasivos para pulimentar definitivamente
como piedra pmez -una variedad de lava poco pesada y porosa- o
simple arena; en la actualidad se utilizan medios mecnicos. En
determinadas pocas ha sido de extrema importancia el uso del
trpano.No todos los tiles se emplean de forma simultnea a lo largo
de la Historia ya que cada periodo tiene preferencia por algunos de
ellos. No obstante los instrumentos ms importantes han sido y
siguen siendo el puntero, los cinceles plano y dentado y el trpano.
6. Existen dos procesos fundamentales en la creacin escultrica: la
talla y el modelado. Digamos que en el primero se acta por
sustraccin y en el segundo por adicin. Aunque histricamente la
talla ha gozado de mayor prestigio lo importante es el resultado
final y no cabe duda de que cada proceso presenta unas ventajas y
unos inconvenientes. Por otro lado ambos procesos son
complementarios ya que lo mas frecuente es que el escultor, antes
de tallar una escultura, realice bocetos no slo en dibujo sino
modelando en barro o cera. El problema del traslado del modelo o el
dibujo al bloque que va a ser tallado se resuelve con la tcnica de
sacar puntos. Parece que los primeros en utilizar este
procedimiento fueron los griegos; consista en establecer con la
mayor precisin posible una serie de puntos paralelos en el modelo y
en bloque de mrmol. Esta tcnica requiere el empleo del trpano para
establecer en el bloque los puntos correctos y a la profundidad
correcta. En la actualidad el traslado de puntos se realiza con una
moderna mquina. Tampoco todas las esculturas talladas son de una
nica pieza; frecuentemente encontramos esculturas formadas por
bloques independientes aunque no se note, sobre todo cuando se
trata de grupos con varias figuras.Mediante la talla o cincelado se
favorecen los valores slidos de masa o de peso, pero se corre el
peligro de tender hacia una mayor rigidez monoltica que vendr
impuesta por el propio bloque y por la naturaleza ms o menos dura
de los materiales; se puede afirmar que, al esculpir, la inspiracin
es siempre modificada por el material y que por tanto no existe una
completa libertad de accin creadora ya que la dificultad y dureza
del trabajo de cincelado lleva muchas veces al artista a descuidar
el ritmo y la fluencia creativa. Estas desventajas no se dn en el
modelado donde el escultor, al actuar por adicin desde la nada
hasta la obra acabada, procede con entera libertad sin ms
cortapisas tcnicas que las impuestas por el asunto previamente por
l elegido; tambin esta tcnica presenta una problemtica especfica:
por esa mayor soltura que permite, el escultor se ve abocado
instintivamente a una mayor precisin formal y obtiene mayores
efectos superficiales perdiendo los valores volumtricos y de masa
que, como ya se ha sealado, son ms propios de la talla. sta trabaja
con materiales duros -piedra en sus diversas variedades y madera-
mientras que el modelado trabaja con materiales blandos ya sea para
crear directamente modelos originales, ya sea para hacer bocetos
para esculturas en metal. En la actualidad, la variedad de metales
empleados ha aumentado considerablemente con la incorporacin de
metales descubiertos recientemente y de nuevas aleaciones, pero
tradicionalmente los metales ms empleados han sido el hierro, los
metales preciosos y, sobre todo, el bronce. 7. Los dos
procedimientos ms utilizados para obtener esculturas en bronce a
partir de una obra previamente modelada son la fundicin a la cera
perdida y la fundicin de arena.La fundicin a la cera perdida
constituye una tcnica sencilla y generalmente se emplea en la
realizacin de bronce de tamao menor ya que la figura obtenida queda
absolutamente llena y maciza. Una vez modelada la figura en cera,
se recubre de arena mezclada con yeso o con cualquier otra
substancia refractaria de modo que este revestimiento se adapta al
modedelo en cera. Se dejan orificios de entrada y escape y cuando
el revestimiento descrito est bien seco se vierte una colada de
bronce en estado lquido que desplaza y ocupa el lugar de la cera.
El metal fundido entra por el orificio superior y la cera sale por
el inferior; al enfriarse el metal, se fractura el molde y se
desprende la estatua. Para realizar una escultura monumental hay
que pensar en una forma que evite que la escultura sea maciza ya
que resultara demasiado cara. La fundicin en hueco es una tcnica ms
avanzada que los griegos aprendieron de Oriente donde ya se conoca.
Se comienza por construir un ncleo o alma interior de materia
refractaria y sobre l se modela la figura en cera con la forma y el
espesor que tendr la estatua en metal definitiva; este espesor
puede ser variable en diferentes lugares de la estatua segn las
posiciones y el clculo hecho para que la escultura no se venza si
se encuentra en una posicin de desequilibrio. Se continua el
trabajo como en el proceso anterior, revistiendo la cera con una
nueva capa refractaria de forma que el modelado en cera quede
atrapado entre el molde exterior y el alma interior. Despus se
vierte el metal lquido que desplaza la cera y cuando se ha enfriado
se elimina el molde exterior y se extrae del interior el bloque o
ncleo quedando la escultura hueca.Las esculturas de metal no
necesitan el complemeto del color aunque a veces se sobredoran y
tambin en ocasiones se complemetan con detalles como ojos
incrustados hechos de otro material. 8. No obstante y desde tiempos
muy antiguos ha existido la tendencia a policromar las figuras
aunque fuesen de mrmol; mucho ms las terracottas y casi siempre la
madera. De esta forma vemos como la policroma es independiente del
proceso escultrico ya que tanto puede cubrir una escultura tallada
-piedra, madera- como una escultura modelada; en este ltimo caso y
puesto que el metal no se policroma sino que se dora, nos referimos
sobre todo a las esculturas de barro, llamadas terracottas.La
policroma en escultura puede tener como objeto representar el color
local de la figura con la intencin claramente naturalista de
expresar no slo la forma sino los colores naturales.En el caso de
las terracottas, una vez pintadas reciben un barniz y se cuecen;
sta es una de las tcnicas ms antiguas: la de la cermica vidriada.
9. CRISTO YACENTE. Escultura barroca de escuela castellana en
madera policromada. Siglo XVII. Autor:GREGORIO FERNNDEZ. Pero las
tcnicas de policroma ms destacadas son las que se relacionan con la
madera. Obviamente determinadas maderas de calidad como el nogal no
se emplean para ser policromadas; la ms empleada para este menester
es la de pino. El proceso comienza con la imprimacin de la talla
para recibir el color; esta preparacin consiste en subsanar
previamente pequeos defectos como grietas, hendiduras etc.,
mediante el plastecimiento con pasta de yeso. Tambin puede
aplicarse sobre la talla un lienzo encolado pero en este caso hay
que procurar no encubrir ni desvirtuar ningn detalle de la obra
realizada por el escultor ya que son escasos los artistas que
esculpen y pintan. En el siguiente paso tanto si se ha recubierto
con lienzo como si no, se aplica una mano de yeso y cola muy sutil
y se lija cuidadosamente; a continuacin se pinta directamente al
leo. En realidad la imprimacin es un proceso muy similar al de la
preparacin del lienzo para pintar.Diferente es el procedimiento de
aplicacin de los colores en las carnes y en las telas de la
escultura y que ha dado el nombre a las tcnicas de encarnado y
estofado respectivamente. En las partes desnudas como caras, brazos
y piernas, se aplica el color de la encarnacin directamente al leo
sobre fondo de yeso, pudiendo quedar en mate o pulimentada, en cuyo
caso el color de la carne queda muy brillante.El procedimiento de
estofado o tratamiento de las partes vestidas de la escultura es ms
complejo, ya que con frecuencia los colores se aplican sobre dorado
y para ello hay que dar previamente una capa de panes de oro y
bruirla; sobre ella se pinta con colores lisos teniendo en cuenta
las transparencias de oro subyacente; por fin, con ayuda del garfio
o punzn se rasca o araa la pintura, descubriendo parcialmente el
oro que hay debajo a modo de esgrafiado logrando la decoracin
deseada. Esta tcnica fue la empleada en el Siglo de Oro espaol por
nuestros imagineros. Posteriormente, hacia el XVIII, comenzaron a
aplicarse los colores de las telas directamente al leo oa punta de
pincel , abajo a la izquierda. 10. ESCULTURA MONUMENTAL LA
ESCULTURA segn su SITUACIN y el FORMATO en que se presenta 11.
Arriba, ornamentacin escultrica en un arco apuntado que ha
sustituido la tracera gtica. Ventana del claustro del monasterio de
Santa Mara la Real de Njera. LA RIOJA. Arte del siglo XVI en Espaa;
estiloPLATERESCO. En el centro de la pgina, arriba, detalle de un
machn en el claustro del Monasterio de Silos; abajo, detalle de un
capitel romnico. Derecha, fotografa superior,grgolasen San Juan de
los Reyes. TOLEDO. Abajo, clave central de la bveda de la Capilla
del Condestable en la Catedral de Burgos.DIVERSIDAD de la ESCULTURA
MONUMENTAL 12. ESCULTURA MONUMENTAL. A la izquiera, arriba,
mediorrelieve de madera policromada en una clave; abajo,
altorrelieve de piedra en uncapitel historiado . Sobre estas lneas,
esculturas de bulto redondo en el exterior de la Catedral de
Burgos. Las figuras de un altorrelieve como el de la izquierda,
sobresalen de un plano en el que han sido talladas; en cambio, las
figuras del exterior de la catedral de Burgos fueron talladas como
estatuas aisladas y colocadas con posterioridad a la construccin,
formando parte del conjunto ornamental. En pginasiguientepuede
observarse el plano sobre el que se han talladado las
figurasinsertado en el muro. La figura exenta de la derecha
corresponde a una imagen que decoraba un remate exterior de
catedral portuguesa igual que las que se aprecian en los chapiteles
de la catedral de Burgos. 13. 14. MNSULAS ANTROPOMORFASA LAS QUE
VAN A PARAR NERVIOS QUE DESCARGAN EL PESO DE BVEDAS. Es frecuente
que formen parte de ampliosPROGRAMAS ICONOGRFICOScon clara
finalidad narrativa,casi siempre de carcter doctrinario y otras,
propagandstico aunque tambin es frecuente que tengan simplemente
valor anecdtico. 15. ESCULTURAMONUMENTAL DE BULTO REDONDO Se trata
de una escena de laAnunciacinque ha sido colocada separando las
figuras que protagonizan el relato, el ngel Gabriel y la Virgen
Mara; cada figura est adosada a un pilar de la nave principal de la
iglesia, tal como puede apreciarse en el centro de la imagen. Las
dos figuras DE BULTO REDONDO aparecen destacadas en los laterales
de la fotografa central que recoge la escena completa, con el fin
de apreciar que se trata de estatuas de bulto redondo emplazadas en
el conjunto monumental de la iglesia. En la pgina siguiente aparece
otro ejemplo de escultura monumental de bulto redondo; en este caso
se trata de la fachada principal de la iglesia del monasterio de El
Escorial. Las figuras forman parte del conjunto ornamental pero son
de bulto redondo y ni siquiera estn adosadas al muro; obsrvese la
sombra que proyectan sobre la fachada. 16. 17. ESCULTURA EXENTA DE
BULTO REDONDO BERNINI: David;escultura exenta, de pie, en bulto
redondo ;mrmol, siglo XVII. LA TRINIDAD . Siglo XVII. Escultura
exenta de bulto redondo compuesta por varias figuras que forman
unGRUPOescultrico. 18. ESCULTURA EXENTA CON RELIEVES.Se trata de un
sarcfago que ha sido ornamentado en todos los frentes con escenas
relativas al difunto: un Infante de la familia real de Castilla que
muri siendo nio a finales del siglo XII. MONASTERIO DE LAS HUELGAS
REALES DE BURGOS. 19. ESCULTURA EXENTA CON RELIEVES.Se trata de un
crucifijo donado a la Colegiata de San Isisdoro de Len por el
primer rey de Castilla, Fernando I, y su esposa doa Sancha.
Presenta ornamentacin en relieve en ambas caras de la cruz, adems
de la figura del crucificado que es, obviamente, el tema
principalde esta obra escultrica. 20. ESCULTURA EXENTA Bulto
funerario esculpido enalabastro . En realidad se trata de un
extraordinario altorrelieve en el que puede apreciarse el plano
sobre el que se destaca la figura; en los ropajes y en los
almohadones se aprecian esplndidos bajorrelieves. 21. ESCULTURA
EXENTA Dentro de la escultura que no forma parte del monumento
arquitectnico y que puede considerarse como escultura exenta,
existen obras de difcil clasificacin por tratarse de obras
semiarquitectnicas o que forman parte de conjuntos urbansticos.
Otras veces han tenido un usomueblecomo el caso del Trono Ludovisi
obra con relieves escultricos datada a finales delPeriodo Severoen
Grecia.Sepulcros, retablos, silleras de coro y pilas bautismales
forman parte de un tipo de obra escultrica que no forma parte de un
edificio pero a las que se puede considerar como escultura
monumental en muchas ocasiones. 22. 23. 24. FIGURAS ORANTES 25.
FIGURASSEDENTES 26. La evolucin de la escultura de bulto redondo
comienza con figuras construidas a base deformas geomtricasque tan
solo presentan un punto de vista y se atienen a laley de la
frontalidad(en esta pgina, kours y kor) hasta llegar al
descubrimiento de laestereometracuando la escultura presenta
mltiples puntos de vista al contemplarla; el primer escultor que lo
consiguifue Lisipo en su obraEl Apoxiomenos . Mejor puede
apreciarse en el Ares Ludovisi, aunque esta obra fue restaurada por
Bernini en el siglo XVII, otro maestro de la estereometra.En pginas
siguientes, las dos obras mencionadas de Lisispo y el grupo deApolo
y Dafnede Bernini ; sonformas naturalistasen las que es posible
reconocer imgenes de la realidad aunque sea para relatar historias
de ficcin. 27. 28. 29. RELIEVES Abajo, huecograbado o relieve
inciso. Derecha, bajorrelieve. 30. RELIEVES en madera de nogal muy
empleada en silleras de coro y retablos; la nobleza del material es
propia de obras que no necesita policroma. Derecha mediorrelieves;
abajo y p. siguiente: relieve pictrico: es el que presenta
diferentes planos de relieve para conseguir profundidad; adems es
necesario manejar correctamente la PERSPECTIVA. 31. 32. Derecha y
abajo, altorrelieves. Arriba, figuras de bulto redondo colocadas en
hornacinas en un retablo.