Equipment (27.02.2011 - Deutsch)

Equipment

Mikrofone

AKG C4500 B-BC

AKG C414 XLII

Neumann TLM 103 / U87

Mikrofonverstärker

Kid Broadcast Advocis M

TC Konnekt

MindPrint Envoice MKII

Focusrite ISA ONE

SSL Mynx (XR 627)

Kopfhörer

AKG K 272 HD

AKG K 171 MKII

AKG K 271 MKII

AKG K 702

Beyerdynamic DT-770

Kopfhörerverstärker

Kid Broadcast Kopfhörerset

Sinn7 Status 24/96

Wandler

TC Konnekt

MindPrint Envoice MKII

RME Fireface 400

Mikrofon - Wandlerkabel

Vovox Mikrokabel

Vovox XLR female / Klinke

Software

Audacity

Cubase 5

Wavelab Essential 6

Wavelab 6

UAD

Powercore

Sonstiges

The T. Akustik SA-P Pyramidenschaum

The T.Akustik Pyramidenschaum 5020

The T.Akustik Kontaktkleber

K&M Mikrofonständer

K&M Popkiller

Riedel Marschgabel für Trompete

Celestial Acoustics APP-S Absorber 8er Set

Celestial Acoustics

Palmer XLR Splitter

Peter Eder Verlag - Wegweiser

Der Arbeitsplatz – Studio für Hörbuchaufnahmen

Hörbuchproduktion – Fragen und Antworten

Arbeitsablauf - „in extenso“

Technikvergleich (Mikro- Preamptest)

Bestandsliste – Peter Eder Verlag

(Die neusten Innovationen gibt es nur auf der Hauptseite - 27.02.2011)

Mikrofone (erste Seite)

„Im Anfang war das Wort … “

Der Signalweg beginnt beim Mikrofon. Dieses formt Schallwellen in mechanische Schwingungen und

später in elektrische Schwingungen um. Für dieses Kunststück besitzt es eine Membran – dünnes

Blättchen aus Metall, das durch seine Schwingungsfähigkeit geeignet ist, Schallwellen zu übertragen

– die die Luftbewegungen des arbeitenden Sprechorganes in Wellen umwandelt. Diese

mechanischen Schwingungen werden mit einem im Mikro sitzenden Verstärker in elektrische

Schwingungen umgewandelt.

Die so erzeugten Wellen sind sehr schwach und benötigen einen Vorverstärker.

↓

Getestet

AKG C4500 B-BC, AKG C 414 B-XLII, Brauner Phanthera, Brauner Phantom, Microtech Gefell M930,

Microtech Gefell MT 91 S, Microtech Gefell M92.1 S, Neumann TLM 103, Neumann U87

AKG C4500 B-BC

Für Live-Broadcast und Produktionen, Aufnahmestudios (instrumental und vokal) und Post-

Production, Filmvertonung, Synchronisation / Richtcharakteristik Niere / Übertragungsbereich 30-

20.000 Hz / Leerlauf-Übertragungsfaktor 20 mV/Pa (-34 dBV) / Grenzschalldruckpegel 145/155 dB

SPL (k=0,5%) / Äquivalentschalldruckpegel (CCIR 468-3) 19 dB Äquivalentschalldruckpegel 8 dB-A /

Signal/Rauschabstand (A-Bew.) 86 dB / Vorabschwächung -20 dB, schaltbar /

Bassabschwächungsfilter 6 dB/Oktave ab 120 Hz / Elektrische Impedanz <=200 Ohm / Empfohlene

Lastimpedanz >=1.000 Ohm / Speisespannung 9-52 V Phantomspeisung nach DIN 45596 /

Stromaufnahme <=2 mA / Anschlussstecker 3 pol. XLR-Stecker / Oberfläche silbergrau /

Abmessungen 58 Ø x 183 mm / Nettogewicht 450 g / incl Spinne H 85

Das C 4500 B-BC wurde gezielt für die Anwendung in modernen Rundfunkstudios und

Produktionseinrichtungen entwickelt. Es bietet alle jene Eigenschaften, die von einem hochwertigen,

professionellen Sprechermikrofon verlangt werden. Die Einsprechöffnung liegt vorne, wodurch das

Mikrofon optimal vor dem Mund des Sprechers positioniert werden kann, ohne dessen Gesichtsfeld

einzuschränken.

Das Mikrofon ist extrem robust, zeichnet sich durch einen großen Dynamikumfang aus und ist gegen

elektrostatische sowie elektromagnetische Einstreuungen geschützt. Das Ausgangssignal benötigt

keinerlei zusätzliche Aufbereitung.

Fazit

Ein erstklassiges Sprechmikrofon! Im Gegensatz zu

einem gewöhnlichen Studiomikrofon sitzt hier die

Membran im Kopf des Gerätes. Dadurch bleibt der Blick

auf den Text freier als bei klassischen Mikrofonen.

Das AKG C4500 B-BC ist robuster und abgeschirmter (für

Rundfunkstudios) aufgebaut als ein hochempfindliches

offenes Studiomikrofon. Dadurch eignet es sich auch für

Räume, in denen es etwas lauter ist (Notebook- PC-

Lüfter, Elektroschall); eben für Räume, die nicht perfekt

Schall abgedichtet sind.

Speziell für Sprecher im Rundfunkstudio entwickelt

macht es auch im Studioeinsatz eine sehr gute Figur.

Einsatz: Studio (Aufnahme).

Preis/Leistung - 9/10

Klang - 10/10

Ausstattung - 8/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 9 /10

www.thomann.de - AKG C4500 B-BC

AKG C414 XLII

Nachfolger des C 414B-LII / jetzt u.a. mit 5 schaltbaren Charakteristiken (Niere, breite Niere,

Hyperniere, Kugel, Acht) / Frequenzbereich: 20 - 20.000 Hz / Status LEDs / drei schaltbare Bass

Filter (0/40/80/160 Hz) / drei Vordämpfungsstufen (0/-6/-12/-18 dB) / CK12-Kapsel (!) / trafoloser

XLR-Out (FET-Technik) / incl. Gelenkadapter, Windschutz und individueller Frequenzkurve

Seit über 30 Jahren Studiostandard und Referenzmikrofon für Recording, vollführte eines der

berühmtesten AKG Mikrofone immer wieder technologische Metamorphosen. Es startete 1971 als C

414 comb, wurde 1976 als C 414 EB relauncht, hielt als C 414 EB P-48 Schritt mit der neuen

Digitaltechnik, eroberte das Gebiet von Installed Sound als C 414 B-ULS und begeisterte die

Studiowelt als C 414 B-TL II. Unverkennbar und oft kopiert, die Zwillingstrapezform, unerreicht der

einzigartige Klang und die Technologie.

Immer bestrebt, die Grenzen des Erreichten noch zu überschreiten, hat AKG nun die neue

Generation des C 414 entwickelt. Mit 15 neuen Features markieren das C 414 B-XLS und das C 414 B-

XL II deutlich den technologischen Quantensprung

Fazit

Das Flagschiff von AKG in der Ausführung, speziell für

Stimme und Gesang. 2005 wurde es mit dem m.i.p.a –

Award (Best Recording Microphone) ausgezeichnet.

Das AKG C414 XL-II führt eine sehr scharfe Klinge. Es

nimmt so genau und fein auf, dass schon ein sehr gut

abgeschirmter Aufnahmeplatz benötigt wird (siehe

Fragen und Antworten); es wird ein Windschutz aus

Schaumstoff mitgeliefert, mit dem ebenfalls etwas

schallgedämpft werden kann. Nach dem

Aufnahmeprozess werden Filter, Equalizer, Kompressor

andere PlugIns und eine erstklassige Editorsoftware

benötigt um aus dem schon sehr guten Material, noch

ein viel Besseres zu machen. Also nichts für Laien – dies

ist ein Profimikrofon, das auch so behandelt werden

muss(siehe Mikrofontest).

Wer sich dieses High End Mikrofon leistet, und es auch

unter Kontrolle bekommt (leiser Aufnahmeraum, Live-

Monitoring, professionelle Nachbearbeitung), trifft mit

Sicherheit die richtige Wahl.

Einsatz: Studio (Aufnahme).

Preis/Leistung - 9/10

Klang - 9/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 9/10

www.thomann.de - AKG C414

Neumann TLM 103 / U 87

Großmembranmikrofon basierend auf U87

Kapsel / Nierencharakteristik /

Aufgrund des geringen Eigenrauschens ideal

für: Rundfunksprecher, Sehr leise

Instrumente, Hörspiel, Geräuschaufnahme /

Sampling, Home-Recording

Das U 87 ist das wahrscheinlich bekannteste

und am weitesten verbreitete Neumann-

Studiomikrofon / Richtcharakteristik:

Kugel, Niere, Acht / Übertragungsbereich:

20- 20000 Hz / Nennimpedanz: 200 Ohm

/ Gewicht: 500 g / Durchmesser: 56 mm

/ Länge: 200 mm

Fazit

Die wahrscheinlich am meisten benützten Mikros für

Sprachaufnahmen.

Ich habe beide getestet. Klanglich ähneln sie sich wie ein

Ei dem anderen - was an der identischen Kapsel (K 87)

liegt. Der für mich wichtigste Unterschied ist die

Empfindlichkeit. Das TLM 103 hat einen

Feldübertragungsfaktor von 23 mV/Pa, das U87

28mV/Pa. Der Unterschied ist nicht gravierend. Man

kann mit beiden! Da ich ein Mikro ausschließlich für

Hörbücher (Lesung) benötige, habe ich mir das U87

gegönnt. Etwas mehr Empfindlichkeit bedeutet auch

mehr Spielraum vor dem Mikro (siehe Mikrofontest).

Wer sich dieses High End Mikrofon leistet, und es auch

unter Kontrolle bekommt (leiser Aufnahmeraum, Live

Monitoring, professionelle Nachbearbeitung), trifft mit

Sicherheit die richtige Wahl.

Einsatz: Studio (Aufnahme).

Preis/Leistung - 10/10

Klang - 10/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - TLM 103

www.thomann.de - U 87

Mikrofonverstärker (erste Seite)

Mikrofonverstärker (Preamps) dienen dazu das Mikrofonsignal zu verstärken. Mit ihnen wird der

Lautstärken Pegel (RMS-Durchschnittspegel) eingestellt, mit dem am Computer weiter gearbeitet

werden soll; auch wird mit den Volumen-Reglern des Verstärkers das Mikrofon eingepegelt (siehe

„Fragen und Antworten“). Außerdem versorgen sie Kondensatormikrofone mittels 48 V

Phantomspeisung mit Strom; denn diese funktionieren nur mit dieser 48V Spannung.

Es gibt sie als Einzelkomponenten (nur als Vorverstärker), mit Wandler oder auch im

Komplettverbund, als Channelstrip (Verstärker, EQ, Kompressor, Effekte, Wandler). Für Aufnahmen

der gehobenen Kategorie (Hörbücher) sind Einzelkomponenten vorzuziehen.

Ein erstklassiger Vorverstärker in Kombination mit einem guten A/D Wandler und ab zur Comp... - die

Kabel nicht vergessen!

↓

Getestet

Focusrite ISA One, Great River ME-1 NV, Kid Broadcast Advocis M, Mindprint Envoice MKII, RME

Fireface 400, SPL Goldmike 8944, SSL MYNX (XR 627), TC Electronic Konnekt 8, Universal Audio 710

Twin-Finity

Lautstärkenvergleich – Musik / Hörbuch

Kid Broadcast Advocis M

1 Kanal Mikrofonvorverstärker / Maximaleingangspegel: +6 dBu / Eingangssymmetrie: >60 dB /

Eingangswiderstand: 1,2 kOhm +/- 10%, Klirrfaktor: < 0,01 % / Noise Floor: 1 dB / Verstärkung:

schaltbar in 3 dB Stufen, von 18 dB bis 51 dB, zusätzlich regelbar um +/- 6 dB fein /

Phantomspannung: schaltbar + 48 VDC / Zuschaltbares Hochpassfilter (Trittschall) stufenlos regelbar

von 20 Hz bis 200 Hz / Frequenzgang: (Hochpassfilter OFF): 20 Hz bis 20 kHz: (+/- 0,5 dB) / Line-OUT:

2 x symmetrisch XLR / Die Phase des Line Out ist schaltbar (180 Grad Phasendrehung) / Maximaler

Ausgangspegel: + 22 dBu / Der Ausgangspegel wird mit einem LED Bargraph (DIN, Auflösung 3 dB)

angezeigt. / Ausgangssymmetrie: >60 dB / Kurzschluss-Ausgangsscheinwiderstand: <40 Ohm /

Versorgungs-Spannung: 230V AC bzw. 110V AC / Abmaße: 19" 1 HE

Fazit

Sehr guter, transparenter Preamp. Er ist vielleicht nicht der am besten tönende Preamp, den ich bis

jetzt testen durfte, aber sicher das Gerät, mit dem ich am besten arbeiten konnte – und damit mein

derzeitiger Liebling. Es ist der „Line Out B“ Ausgang zu beachten. Dieser wahrscheinlich recht einfach

einzubauende sekundär XLR-OUT Anschluss erleichtert das Live/Monitoring erheblich. Über ein „XLR

female/Klinke“ Kabel wird ein Kopfhörerverstärker angeschlossen und direkt neben dem Sprecher

positioniert. Der Advocis hat noch einige Geschwister (MS, M +, Im Sande) mit vielen Funktionen

(FET-Färbung, Stereo, Kompressor). Da ich aber bei der Aufnahme lieber puristisch arbeite, habe ich

das „kleine“ Gerät gewählt.

Tipp: Testen Sie dieses Gerät mit dem Kopfhörerverstärker aus derselben Manufaktur.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 10/10

Audioqualität - 9,9/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - Advocis M

TC Konnekt

mit 24 Bit/192 kHz Samplingrate / je 14 Ein- und Ausgänge: 2 Mikrofon-/Instrument-/Line- und 4

symmetrische Line-Eingänge, 4 Line-Ausgänge, 8 ADAT- und 2 S/PDIF-Eingänge und Ausgänge

(optisch und koaxial) / Midi IN/OUT Schnittstelle / Integrierte Echtzeit-DSP-Effekte auf MINT-

Grundlage / Fabrik R (Reverb) und Fabrik C (virtueller Kanalzug) / zwei Kopfhörerausgänge, einer mit

automatischer Lautsprecherstummschaltung / Stromversorgung über Firewire / Cubase LE im

Lieferumfang enthalten

Konnekt 24D ist ein bahnbrechendes Audiointerface, das die weltweit bekannten Effekte von TC in

eleganter Form integriert. Die von der PowerCore-Plattform bekannten Plug-ins Fabrik C (ein

virtueller Kanalzug) und Fabrik R (Reverb) sind Bestandteil des Konnekt 24D und stehen auch dann

zur Verfügung, wenn das Gerät im Stand-alone-Modus betrieben wird. Das Konnekt 24D wurde für

Musiker entwickelt, die im Studio ebenso wie auf der Bühne Wert auf perfekte Tonqualität legen -

vom Eingang über die integrierten Echtzeit-DSP-Effekte bis zur Aufnahmespur.

Die beiden Combo-Eingänge auf der Vorderseite bieten sowohl hochwertige Mikrofonvorverstärker

als auch Hi-Z-Eingänge für Gitarren. Der mit einem LED-Kranz ausgestattete Regler auf der

Vorderseite zeigt wichtige Parameter, die Sie direkt ändern können. Dank TC NEAR (Network

Expandable Audio Recording) lassen sich bis zu vier Konnekt-Geräte zusammenschalten - so erhalten

Sie eine beeindruckende Zahl von Ein- und Ausgängen sowie Effektkanälen.

Wenn Sie mit Aktivmonitoren arbeiten, profitieren Sie vom analogen Volumenregler, der Ihnen einen

großen Dynamikbereich zur Verfügung stellt. Das Konnekt verfügt über zwei Kopfhörerausgänge an

der Vorderseite - ein angenehmes Feature, wenn man zu zweit im Studio ist. Einer dieser beiden

Ausgänge schaltet automatisch die Lautsprecher stumm, sobald ein Kopfhörer angeschlossen wird.

Wenn Sie keine DSP-Effekte benötigen und mit weniger Audioanschlüssen auskommen, sollten Sie

sich für das Konnekt 8 entscheiden. Dies ist eine Version des Konnekt 24D mit weniger

Audioanschlüssen und ohne DSPs.

Fazit

Einsteiger-Interface, das auch nach der

Ausmusterung noch eingesetzt wird. Als

externes Soundmodul dient es beim Schnitt

und im Mastering als Kopfhörerschnittstelle.

Einsatz: Aufnahme, Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 7/10

Audioqualität - 7/10

Ausstattung - 8/10

Disposition - 8/10

Gesamt - 7/10

www.thomann.de - TC Konnekt

MindPrint Envoice MKII

MKII - Digital Edition / hochwertiger Mic/Line Vorverstärker / je ein semiparametrisches Band für

Höhen und Bässe / vollparametrisches Mittenband / Röhrencompressor mit regelbarer Sättigung /

8 Kompressoreinstellungen / Format: 19' / 1 HE / digital Interface mit USB / inkl. DI-MOD USB

Aufnahme-Medium, Mischpult-Funktionen, Effekte und Produktions-Werkzeuge sind heute im

Rechner vereint. Die exzellente Audio-Qualität steht jedem zur Verfügung, der mit Musik-Software

arbeitet. Worin besteht dann noch der hörbare Unterschied zwischen einer professionellen

Produktion und Home-Recording? In professionellen Produktionen wird die volle Audio-Qualität

genutzt! Der Unterschied liegt in der Aufbereitung des Eingangs-Signals. Der EN-VOICE MK II bietet

Ihnen die notwendigen Tools für eine hochwertige Signal-Aufbereitung schon vor der Aufnahme:

extrem rauscharmer Mikrofonvorverstärker, musikalischer Equalizer, gehörrichtiger Kompressor. Die

optionalen DI-MOD Wandler-Module übertragen Ihre Signale verlustfrei in die digitale Ebene.

Der EN-VOICE MK II ist der erste Channelstrip, welcher der Mobilität eines Laptops ebenbürtig ist.

Der optimale Partner, weltweit betriebsbereit. Denn USB am Rechner ist heute so selbstverständlich

wie die Klinkenbuchse am Mischpult. Bisher gab es nur leider kein USB-Interface, welches die

Qualitäten des EN-VOICE verlustfrei hätte übertragen können. Dank technischer Pionierarbeit ist

dieses Problem mit dem optionalen DI-MOD USB gelöst. Ein weiterer Schritt in die Unabhängigkeit ist

das automatische Schaltnetzteil, welches den EN-VOICE MK II nicht nur von der Landesspannung

unabhängig macht, sondern auch vor Netzschwankungen und Überspannungen schützt. Die

Kombination eines Röhren-Preamps mit USB Anschluss und Schaltnetzteil befördern den EN-VOICE

MK II von einem zuverlässigen Werkzeug zu einem ganz persönlichen, von Betriebsspannung und

Computerschnittstelle unabhängigen Instrument, das man überall hin mitnehmen kann, um seiner

Kreativität freien Lauf zu lassen. Sogar auf eine Weltreise.

Interfaceabstimmung - MindPrint En-Voice MKII

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +30 bis +35 dB

(wie bes. einpegeln)

Low Cut - ON

LF Bass - +1 dB bei 200Hz

MF Mittenband - +1 dB bei 4,4

KHz, Q 1 bis 2

HF Höhenband - +1 dB bei 8 KHz

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - -16 bis -20dB

Ratio - 3:1 bis 4:1

Filter - ON

Compression Mode - V1 od. V3

Interfaceabstimmung ohne EQ und Kompressor

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +42 bis +52 dB

(wie bes. einpegeln)

48V Phantomspeisung - ON

Low Cut - ON

Alle anderen - OFF

Interfaceabstimmung(Röhre) ohne EQ und Kompressor

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +42 bis +52 dB

(wie bes. einpegeln)

48V Phantomspeisung - ON

Low Cut - ON

LF Bass - OFF

MF Mittenband - OFF

HF Höhenband - OFF

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - +- 0 dB

Ratio - 1:1

Filter - OFF

Compression Mode - V1 od. V3

Interfaceabstimmung für die Arbeit mit einem ext.

Preamp (Sprachaufnahme – Hörbuch)

Line Gain - 0 dB

48V Phantomspeisung - OFF

Low Cut - ON

Alle anderen - OFF

Interfaceabstimmung(Röhre) für die Arbeit mit einem

ext. Preamp (Sprachaufnahme – Hörbuch)

Line Gain - 0 dB

48V Phantomspeisung - OFF

Low Cut - ON

LF Bass - OFF

MF Mittenband - OFF

HF Höhenband - OFF

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - +- 0 dB

Ratio - 1:1

Filter - OFF

Compression Mode - V1 od. V3

Fazit

Der MindPrint Envoice-MKII ist ein Transistor Interface mit optionaler Röhrenschaltung, für

gehobene Sprachaufnahmen.

Ob nun rein transistorgebunden oder mit Röhre aufgenommen wird, ist geschmacklich jedem Selbst

überlassen (mehrere Testaufnahmen machen). Klang verändernd ist es mit EQ, Kompressor und

LowCut Filter ausgestattet. Damit könnte das Audiosignal schon bei der Aufnahme bearbeitet

werden. Der Trend geht jedoch in die Richtung des computerbasierten Bearbeitens des

Audiomaterials, und somit zu einer reinen, puristischen Aufnahme - aber mit der bestmöglichen

Hardware. Der A/D-Wandler des Gerätes (optional oder Digital Edition) ist mit einer schnellen USB

2.0 Computerverbindung ausgestattet. - Es kann genau den Sprachsound liefern, den man von

Rundfunk und Fernsehen gewohnt ist, und macht auch ohne EQ u. Kompressor, was es soll:

Aufnehmen und Wandeln.

Ein solcher „Channelstrip“ gehört durchaus, zu einem gut ausgestatteten Aufnahmestudio.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 7/10

Audioqualität - 8/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 7/10

Gesamt - 8/10

www.thomann.de - MindPrint Envoice MKII

Focusrite ISA ONE

1 Kanal / Mic-/Line-/Instrument-Eingang / InsertLine-Out / DI-Out / umschaltbare Impedanz /

Kopfhörer-Ausgang mit Lautstärkeregler / VU-Meter / High Pass Filter / zuschaltbare

Phantomspeisung 48V / optionaler AD-Converter 192 kHz / Abmaße (BxHxT Oberseite zu

Unterseite): 220 x 104 x 254 - 290 mm / Gewicht: 3.9 kg

Der Focusrite ISA ONE ist ein kompakter Mikrophonvorverstärker (Preamp), der zur Aufnahme von

Mikrofon-. Line-Pegel- oder Instrumenten- Signalen verwendet werden kann. Mikrofon- oder Line-

Pegel-Quellen werden an der Rückseite angeschlossen, während Instrumente direkt an der

Vorderseite angeschlossen werden. An der Vorderseite befinden sich außerdem Regler für

Vorverstärkung und andere Einstellungen wie Phantomspeisung und Eingangsimpedanz. Weiterhin

gibt es eine traditionelle VU-Aussterungsanzeige und eine LED Aussteuerung, beide mit Reglern zur

Kalibrierung an der Rückseite zur optimalen Anpassung

Preampabstimmung – Vorverstärkerabstimmung (Sprachaufnahme-Hörbuch)

Gain Input - wie bes.

einpegeln (siehe Fragen u. Antworten)

+48V - ON

30-60 - 30 od. 60

HPF - ON

Phase - OFF

Insert - OFF

Input - Mic

Z In - ISA 110

Fazit

Gut ausgestatteter, kompakter Mic-Preamp für

einen Audiokanal. Die originale ISA110

Verstärkerschaltung bildete den Grundstein aus

der legendären Focusrite Forte Konsole.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 8/10

Audioqualität - 8/10

Ausstattung - 8/10

Disposition - 7/10

Gesamt - 8/10

www.thomann.de - Focusrite ISA ONE

SSL MYNX (XR 627)

Mini X-Rack Leergehäuse

2x X-Rack Modul einbaubar / Mini-Desktop-

Box

Einbaumodul für X-Rack / Mynx

Mic Preamp Modul kombiniert den

klassischen SSL Charakter mit dem neuem

Variablen Harmonic Drive / symmetrischer

XLR-Eingang mit +20dB bis +70dB Gain Control

/ Hi-Z und Pad Schalter / XLR Line-Eingang

/ Classic Listen Mic Compressor / High und

Low-Pass Filter

Fazit: Ich liebe die Soundqualität, die Transparenz des SSL Preamps. Es fehlt mir allerdings ein zweiter

XLR-Ausgang (Live-Monitoring). Zwar werde ich nächstens einen Signalsplitter testen (siehe Schema),

doch glaube ich nicht, dass dieser das Signal gar nicht beeinflusst. Vielleicht bringt SSL in Zukunft

einen Preamp auf den Markt, der diesen Preampklassiker mit den modernen Anforderungen des

Live-Studio-Recording verbindet.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 9/10

Audioqualität - 10/10

Ausstattung - 9/10

Disposition - 8/10

Gesamt - 9/10

www.thomann.de - SSL Preamp

Kopfhörer (Schnitt, Mastering) (erste Seite)

Ein erstklassiger Kopfhörer wird dann benötigt, wenn vom Monitoring gesprochen wird. Im

Gegensatz zur Produktion von Musikstücken, wo fast ausschließlich mit Boxen gearbeitet wird,

werden Sprachaufnahmen mit Kopfhörern abgehört. Und zwar mit den verschiedensten Modellen,

da wirklich jedes Paar anders klingt.

Man unterscheidet zwischen geschlossenen und offenen, ohraufliegenden bzw. ohrumschließenden

Kopfhörern:

Geschlossene schirmen den Bereich zwischen Ohr und Außenwelt besser ab und geben den

Bass besser, lauter wieder.

Offene schirmen das Ohr nur wenig ab, sodass die Außenwelt wahrgenommen werden kann,

aber auch natürlicher klingen und länger getragen werden können.

Ohrumschließende Hörer sitzen besser, verteilen den Druck auf eine größere Fläche des

Kopfes, sind aber teurer als die Aufliegenden.

Ich benütze verschiedene High End Kopfhörer im Arbeitsablauf. Nur so kann gewährleistet werden,

dass die fertige Sprachaufnahme auch auf jeder nur denkbaren Abspielvariante gut klingt.

Normale Boxen (Nahfeldmonitore) habe ich zwar auch in meiner Ausrüstung, verwende sie aber nur

stichprobenartig.

Jetzt muss nur noch die richtige Arbeitsprozedur gefunden werden, um diese komplexen

Gerätschaften zu beherrschen.

↓

Getestet

AKG K 272 HD, AKG K 171 MKII, AKG 271 MKII, AKG K 702, Beyerdynamic DT-770 Pro, Beyernynamic

DT-100, Shure SRH 840

↓ ↓

AKG K 272 HD

Geschlossen / ohrumschließend / dynamisch / Nennimpedanz 55 Ohm / Nennbelastbarkeit 200

mW / Übertragungsbereich 16 - 28.000 Hz / Kennschalldruck 104dB/V / einseitiger Kabelanschluß /

autom.Kopfbandanpassung / Kabellänge gerades Kabel 3 m mit 3,5 mm Klinikenstecker / Gewicht

ohne Kabel 240 g / inkl schraubbarem Adapter 3,5/6,3 mm

AKG K-272 HD Studio Stereo Kopfhörer,geschlossen, ohrumschließend, dynamisch, Nennimpedanz

55 Ohm, Nennbelastbarkeit 200 mW, Übertragungsbereich 16-28.000 Hz, Kennschalldruck

104dB/V,einseitiger Kabelanschluß, Kabellänge gerades Kabel 3m mit 3,5mm Klinikenstecker,

Gewicht ohne Kabel 240g

Fazit

Sehr leichter und gut zu tragender Markenkopfhörer, der sowohl im Studio wie auch im HiFi-Bereich

eingesetzt werden kann.

Einsatz: Aufnahme, Schnitt, Mastering, HiFi.

Preis/Leistung - 8/10

Sound - 8/10

Tragekomfort - 10/10

Disposition - 8/10

Gesamt - 8/10

www.thomann.de - AKG K 272 HD

AKG K 171 MKII

#ideal für Monitoring und Broadcast / geschlossen / ohraufliegend / dynamisch /

Nennimpedanz: 55 Ohm / Nennbelastbarkeit: 200 mW / Übertragungsbereich: 18-26.000 Hz /

Kennschalldruck: 107dB/V / einseitiger Kabelanschluß / Kabellänge gerades Kabel 3 m mit 3,5

mm Klinkenstecker / Gewicht ohne Kabel: 200 g / im Lieferumfang zusätzlich enthalten 5 m

Wendelkabel mit 3,5 mm Klinkenstecker und 1 Paar Velour Ohrpolster / inkl schraubbarem

Adapter 3,5/6,3 mm

Fazit

Die „kleinen“ Hörer sind gut für´s Live-Monitioring geeignet. Mit Durchmesser von nur 7 cm liegen sie

genau auf den Ohren, ohne dass sie als störend empfunden werden. Der Klang ist sehr gut.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 10/10

Sound - 10/10

Tragekomfort - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - AKG K 171 MKII

AKG K 271 MKII

Geschlossen / ohrumschließend / dynamisch / Nennimpedanz: 55 Ohm / Nennbelastbarkeit: 200

mW / Übertragungsbereich: 16-28.000 Hz / Kennschalldruck: 104dB/V / einseitiger Kabelanschluß /

Kopfband-Abschaltautomatik / Kabellänge gerades Kabel 3 m mit 3,5 mm Klinkenstecker / Gewicht

ohne Kabel 240 g / im Lieferumfang zusätzlich enthalten 5 m Wendelkabel mit 3,5 mm

Klinkenstecker und 1 Paar Velour Ohrpolster / inkl. schraubbarem Adapter 3,5/6,3 mm

Fazit

Der Studioklassiker von AKG ist sehr leicht und gut zu tragen, hat einen ausgewogenen warmen

Sound und ausgezeichnete Basseigenschaften. Ein wahrer Allrounder, vom Abhören bei der

Aufnahme über den Schnitt bis zum Mastering.

Der AKG K 271 MKII darf somit in keinem ernst zu nehmenden Studio fehlen.

Einsatz: Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 10/10

Sound - 10/10

Tragekomfort - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - AKG K 271 MKII

AKG K 702

AKG K 702 High End Referenz Kopfhörer / Flachdrahtspulentechnologie / Varimotion 2-Schicht

Membran garantieren Impulstreue / dynamisch / offen / ohrumschliessend / Impedanz 62 Ohm /

Schalldruck 105 dB / Übertragungsbereich 10 - 39800 Hz / Nennbelastbarkeit 200 mW / Stereo-

Anschlussstecker 6,3 mm / Kabellänge 3 m / Gewicht ohne Kabel: 235 g

Fazit

Teurer Referenz Kopfhörer von AKG.

Er hat völlig andere Klangeigenschaften als sein Bruder (271 MKII): viel weniger Bass, dafür

detailgenauer. Daher ist er prädestiniert, für den Feinschliff einer Sprachaufnahme. Es trifft sich sehr

gut, das der K 702 kein Breitschwert, sondern eine filigrane kleine Klinge ist, denn beim Tragekomfort

gibt es kleine Abstriche: Das Kopfband drückt nach längerer Arbeit.

In Kombination mit einem geschlossenen, bassgewaltigen Kopfhörer (K 271), eine wahre Macht.

Einsatz: Aufnahme, Schnitt, Mastering, HiFi.

Preis/Leistung - 8/10

Sound - 10/10

Tragekomfort - 6/10

Disposition - 9/10

Gesamt - 8/10

www.thomann.de - AKG K 702

Beyerdynamic DT-770 Pro

dynamisch / geschlossen / Impedanz 80 od. 250 Ohm / Schalldruck: 96dB/SPL /

Übertragungsbereich: 5 - 35.000 Hz / ohrumschließend / diffusfeldentzerrt / Kabellänge: 3 m /

Gewicht: 270 g / incl. 3m Anschlußkabel, 3m Wendelkabel, 3,5 mm Anschlußstecker mit Adapter

auf 6.3 mm Stereoklinke

Fazit

Der sehr beliebte Monitoring Kopfhörer von Beyerdynamic.

Auch ein sehr guter Hörer fürs Live-Monitoring. Ich benütze ihn gemeinsam mit dem AKG K 171 MKII.

Der AKG gefällt mir klanglich besser aber auch der Beyerdynamic ist ein sehr interessanter,

hochwertiger Kopfhörer. Der größte Unterschied ist beim Tragekomfort zu suchen: ohrumschließend.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 9/10

Sound - 9/10

Tragekomfort - 10/10

Disposition - 9/10

Gesamt - 9/10

www.thomann.de - Beyerdynamic DT-770 Pro

Kopfhörerverstärker (Aufnahme) (erste Seite)

Kopfhörerverstärker für Sprecher sind kleine Kästchen, die direkt am Sprecherplatz positioniert

werden. Sie ermöglichen dem Sprecher eine Live-Kontrolle bei der Arbeit. Anschlüsse für´s Live-

Monitoring gibt es reichlich (Mischpult, Preamp, Wandler). Nach meiner Erfahrung sind All-In-One

Geräte nicht optimal. Für jeden Arbeitsbereich nimmt man am besten ein eigenes Gerät – ein

Channelstrip, der in allen Bereichen Spitze sein soll, ist leider nur Wunschdenken.

Kid Broadcast Kopfhörer-Set

Vorderseite:

- Kopfhöreranschluß - 6,3mm Klinkenbuchse

mit Pegelsteller

- Microphone Input für Headset Mikrofone

(Durchschliff zur Rückseite), XLR 3pol Buchse

Rückseite:

- Kopfhörer Input, 1x Klinkenbuchse 6,3mm

(Durchschliff von der Frontseite)

- Microphone Output (Durchschliff von der

Frontseite), XLR 3pol Stecker

Fazit: Ich habe vier Geräte getestet: Millenium HA4, Lake People G95, Behringer HA4700 und siehe

oben. Der 19"er war nicht zu gebrauchen. Das Günstigste war nicht schlecht, hatte aber letztendlich

keine Chance. Lake People hat ein sehr hochwertiges Gerät gebaut; allerdings ist es ein stereo Gerät

mit einer Monoschaltung. Im direkten Hörvergleich ist das Monogerät besser geeignet: Braucht kein

Netz (Phantomspeisung), kostet die hälfte, gefällt bei der Tonqualität etwas besser.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 10/10

Sound - 10/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

Kid Broadcast Kopfhörerset

Kopfhörerverstärker (Schnitt/Mastering) (erste Seite)

Kopfhörerverstärker für den Schnitt oder für´s Mastering sind externe Soundkarten für den

Computer (DAW). Man kann auch ein digitales Mischpult verwenden. Wichtig ist eine USB- oder

Firewire Anbindung zur Digital-Audio-Workstation. Das Gerät dient nur als Abhöranlage und

bearbeitet die Tonqualität nur indirekt.

Sinn7 Status24/96

Deluxe Desktop Audio- und Monitoring-Station /

Kombination aus professionellem Studio Audio-Interface

und Monitor-Switch Controller / 6x6 In/Out Studio

Audio-Interface mit hochwertiger 24-Bit / 96 kHz

Signalauflösung / 2x XLR/6,3mm Mikrofon-

Kombianschluss mit zuschaltbarer Phantomspeisung /

1x Stereo Cinch (RCA) Input mit GND-Erdungsschraube

und Phono/Line-Wahlschalter / flexible Ausgänge:

Monitore per XLR, Klinke und Cinch (RCA) anschließbar /

bis zu 3 Monitorpaare können am Interface

angeschlossen und geschaltet werden / extra großer

Master-Volume Regler mit Monitor-Select Switch und

Mute-Schaltung / separate Volume-Regler für Monitor-

Paare A & B / 2 Kopfhörer-Anschlüsse mit separaten

Lautstärkereglern / Monitor Mix-Funktion: Inputs

können direkt ohne Latenz abgehört werden / Monitor

Source Funktion: Master Paare A, B oder individuell

gemischt können abgehört werden / Hi-Speed mit USB

2.0 mit Low Latency ASIO / Core Audio-Treibern /

Fazit: Ich habe ein kleines günstiges Gerät gesucht, das mit reichlich Audioausgängen ausgestattet ist.

Bei Sinn7 habe ich kein hochwertiges Audioequipment erwartet. Doch dieses kleine Teil ist gar nicht

schlecht. Der Sound kommt gut. Einige Macken hat es aber doch: der Netzadapter meines Notebooks

(Schnitt) verursachte ein Störgeräusch (musste ein neues Netzteil kaufen); ein weiteres Störgeräusch

entsteht bei langer Arbeit (kurz Ausschalten – dann geht’s wieder). Das sind Macken, die ich

verkraften kann. Das Gerät greift ja nicht direkt die Tonqualität an, sonder dient nur als Abhörgerät.

Einsatz: Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 9/10

Sound - 9/10

Ausstattung - 9/10

Disposition - 9/10

Gesamt - 9/10

Wandler (erste Seite)

Über Audiointerfaces werden die Signale zum Computer geleitet. Damit der Rechner damit etwas

anfangen kann, braucht es einen Übersetzer: den Wandler.

Analoge Signale muss der Wandler ins Reich der Nullen und Einsen bringen: am besten in sehr

kleinen Abständen (je kleiner, um so genauer [bei einer Samplingfrequenz von 48 kHz]

achtundvierzigtausend Mal pro Sekunde). Das Signal wird also mitten im Signalfluss abgeschnitten

und in die Form von vielen kleinen Datenpaketen (Einsen und Nullen) gebracht. Im Gegensatz zu

unserer dreidimensionalen Welt kennt der Computer keine Fließenden Übergänge (z. B. bei Wellen)

– er muss sie zerstücken.

Das so zerhackte Signal wird dem Computer überlassen, und kaum ist dieser Datenstrom auf dem

Rechner gespeichert, so wird er mithilfe professioneller Software, virtuell, wieder in Wellenform

(Waves) gebracht.

↓

Getestet

Mindprint Envoice MKII (Digital), RME Fireface 400, TC Electronic Konnekt 8.

Signalweg „Ideal“

TC Konnekt

mit 24 Bit/192 kHz Samplingrate / je 14 Ein- und Ausgänge: 2 Mikrofon-/Instrument-/Line- und 4

symmetrische Line-Eingänge, 4 Line-Ausgänge, 8 ADAT- und 2 S/PDIF-Eingänge und Ausgänge

(optisch und koaxial) / Midi IN/OUT Schnittstelle / Integrierte Echtzeit-DSP-Effekte auf MINT-

Grundlage / Fabrik R (Reverb) und Fabrik C (virtueller Kanalzug) / zwei Kopfhörerausgänge, einer mit

automatischer Lautsprecherstummschaltung / Stromversorgung über Firewire / Cubase LE im

Lieferumfang enthalten

Konnekt 24D ist ein bahnbrechendes Audiointerface, das die weltweit bekannten Effekte von TC in

eleganter Form integriert. Die von der PowerCore-Plattform bekannten Plug-ins Fabrik C (ein

virtueller Kanalzug) und Fabrik R (Reverb) sind Bestandteil des Konnekt 24D und stehen auch dann

zur Verfügung, wenn das Gerät im Stand-alone-Modus betrieben wird. Das Konnekt 24D wurde für

Musiker entwickelt, die im Studio ebenso wie auf der Bühne Wert auf perfekte Tonqualität legen -

vom Eingang über die integrierten Echtzeit-DSP-Effekte bis zur Aufnahmespur.

Die beiden Combo-Eingänge auf der Vorderseite bieten sowohl hochwertige Mikrofonvorverstärker

als auch Hi-Z-Eingänge für Gitarren. Der mit einem LED-Kranz ausgestattete Regler auf der

Vorderseite zeigt wichtige Parameter, die Sie direkt ändern können. Dank TC NEAR (Network

Expandable Audio Recording) lassen sich bis zu vier Konnekt-Geräte zusammenschalten - so erhalten

Sie eine beeindruckende Zahl von Ein- und Ausgängen sowie Effektkanälen.

Wenn Sie mit Aktivmonitoren arbeiten, profitieren Sie vom analogen Volumenregler, der Ihnen einen

großen Dynamikbereich zur Verfügung stellt. Das Konnekt verfügt über zwei Kopfhörerausgänge an

der Vorderseite - ein angenehmes Feature, wenn man zu zweit im Studio ist. Einer dieser beiden

Ausgänge schaltet automatisch die Lautsprecher stumm, sobald ein Kopfhörer angeschlossen wird.

Wenn Sie keine DSP-Effekte benötigen und mit weniger Audioanschlüssen auskommen, sollten Sie

sich für das Konnekt 8 entscheiden. Dies ist eine Version des Konnekt 24D mit weniger

Audioanschlüssen und ohne DSPs.

Fazit

Einsteiger-Interface, das auch nach der

Ausmusterung noch eingesetzt wird. Als

externes Soundmodul dient es beim Schnitt

und im Mastering als Kopfhörerschnittstelle.

www.thomann.de - TC Konnekt

Einsatz: Aufnahme,Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 7/10

Audioqualität - 7/10

Ausstattung - 8/10

Disposition - 8/10

Gesamt - 7/10

MindPrint Envoice MKII

MKII - Digital Edition / hochwertiger Mic/Line Vorverstärker / je ein semiparametrisches Band für

Höhen und Bässe / vollparametrisches Mittenband / Röhrencompressor mit regelbarer Sättigung /

8 Kompressoreinstellungen / Format: 19' / 1 HE / digital Interface mit USB / inkl. DI-MOD USB

Aufnahme-Medium, Mischpult-Funktionen, Effekte und Produktions-Werkzeuge sind heute im

Rechner vereint. Die exzellente Audio-Qualität steht jedem zur Verfügung, der mit Musik-Software

arbeitet. Worin besteht dann noch der hörbare Unterschied zwischen einer professionellen

Produktion und Home-Recording? In professionellen Produktionen wird die volle Audio-Qualität

genutzt! Der Unterschied liegt in der Aufbereitung des Eingangs-Signals. Der EN-VOICE MK II bietet

Ihnen die notwendigen Tools für eine hochwertige Signal-Aufbereitung schon vor der Aufnahme:

extrem rauscharmer Mikrofonvorverstärker, musikalischer Equalizer, gehörrichtiger Kompressor. Die

optionalen DI-MOD Wandler-Module übertragen Ihre Signale verlustfrei in die digitale Ebene.

Der EN-VOICE MK II ist der erste Channelstrip, welcher der Mobilität eines Laptops ebenbürtig ist.

Der optimale Partner, weltweit betriebsbereit. Denn USB am Rechner ist heute so selbstverständlich

wie die Klinkenbuchse am Mischpult. Bisher gab es nur leider kein USB-Interface, welches die

Qualitäten des EN-VOICE verlustfrei hätte übertragen können. Dank technischer Pionierarbeit ist

dieses Problem mit dem optionalen DI-MOD USB gelöst. Ein weiterer Schritt in die Unabhängigkeit ist

das automatische Schaltnetzteil, welches den EN-VOICE MK II nicht nur von der Landesspannung

unabhängig macht, sondern auch vor Netzschwankungen und Überspannungen schützt. Die

Kombination eines Röhren-Preamps mit USB Anschluss und Schaltnetzteil befördern den EN-VOICE

MK II von einem zuverlässigen Werkzeug zu einem ganz persönlichen, von Betriebsspannung und

Computerschnittstelle unabhängigen Instrument, das man überall hin mitnehmen kann, um seiner

Kreativität freien Lauf zu lassen. Sogar auf eine Weltreise.

Interfaceabstimmung - MindPrint En-Voice MKII

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +30 bis +35 dB

(wie bes. einpegeln)

Low Cut - ON

LF Bass - +1 dB bei 200Hz

MF Mittenband - +1 dB bei 4,4

KHz, Q 1 bis 2

HF Höhenband - +1 dB bei 8 KHz

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - -16 bis -20dB

Ratio - 3:1 bis 4:1

Filter - ON

Compression Mode - V1 od. V3

Interfaceabstimmung ohne EQ und Kompressor

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +42 bis +52 dB

(wie bes. einpegeln)

48V Phantomspeisung - ON

Low Cut - ON

Alle anderen - OFF

Interfaceabstimmung(Röhre) ohne EQ und Kompressor

(Sprachaufnahme – Hörbuch)

Mic Gain - +42 bis +52 dB

(wie bes. einpegeln)

48V Phantomspeisung - ON

Low Cut - ON

LF Bass - OFF

MF Mittenband - OFF

HF Höhenband - OFF

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - +- 0 dB

Ratio - 1:1

Filter - OFF

Compression Mode - V1 od. V3

Interfaceabstimmung für die Arbeit mit einem ext.

Preamp (Sprachaufnahme – Hörbuch)

Line Gain - 0 dB

48V Phantomspeisung - OFF

Low Cut - ON

Alle anderen - OFF

Interfaceabstimmung(Röhre) für die Arbeit mit einem

ext. Preamp (Sprachaufnahme – Hörbuch)

Line Gain - 0 dB

48V Phantomspeisung - OFF

Low Cut - ON

LF Bass - OFF

MF Mittenband - OFF

HF Höhenband - OFF

Tube Saturation - 25 bis 50%

Treshold - +- 0 dB

Ratio - 1:1

Filter - OFF

Compression Mode - V1 od. V3

Fazit

Das MindPrint Envoice-MKII ist ein Transistor Interface mit optionaler Röhrenschaltung, für

gehobene Sprachaufnahmen.

Ob nun rein transistorgebunden oder mit Röhre aufgenommen wird, ist geschmacklich jedem Selbst

überlassen (mehrere Testaufnahmen machen). Klang verändernd ist es mit EQ, Kompressor und

LowCut Filter ausgestattet. Damit könnte das Audiosignal schon bei der Aufnahme bearbeitet

werden. Der Trend geht jedoch in die Richtung des computerbasierten Bearbeitens des

Audiomaterials, und somit zu einer reinen, puristischen Aufnahme - aber mit der bestmöglichen

Hardware. Der A/D-Wandler des Gerätes (optional oder Digital Edition) ist mit einer schnellen USB

2.0 Computerverbindung ausgestattet. - Es kann genau den Sprachsound liefern, den man von

Rundfunk und Fernsehen gewohnt ist, und macht auch ohne EQ u. Kompressor, was es soll:

Aufnehmen und Wandeln.

Ein solcher „Channelstrip“ gehört durchaus, zu einem gut ausgestatteten Aufnahmestudio.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 7/10

Audioqualität - 8/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 7/10

Gesamt - 8/10

www.thomann.de - MindPrint Envoice MKII

RME Fireface 400

36-Kanal USB 2.0 Audio-Interface / 18 Ein- und Ausgänge gleichzeitig nutzbar / 24-Bit / 192 kHz

AD/DA Wandler / 2 Micpreamps mit digital kontrolliertem Gain und einzeln zuschaltbarer

Phantomspeisung 48V / Instrumenteneingang / 8x Analog I/O / ADAT I/OSPDIF I/O / 2x MIDI I/O

/ Word Clock / Intelligent Clock Control / SyncCheck / SyncAlign / SteadyClock / DIGICheck und

Total / MixBauart: 9,5”, 1HE

Das kompakte Fireface UC ist kompromisslos auf Höchstleistung unter Windows und Mac optimiert.

Basierend auf einem neu entwickelten RME Hammerfall-Kern ermöglicht das Fireface UC

revolutionär niedrige Latenzen selbst mit hohen Kanalzahlen. Es nutzt zwei Firmwareversionen mit

unterschiedlichen Übertragungsmechanismen, um bisherige Beschränkungen typischer USB-Audio

Interfaces zu beseitigen. Der Betriebsmodus Win oder Mac kann am Gerät jederzeit umgeschaltet

werden. Unter Mac OS sind die MIDI-Ports des Fireface UC Class Compliant, das Betriebssystem nutzt

daher automatisch den integrierten MIDI-Treiber.

Fazit: Der RME-Wandler ist nicht günstig aber dafür makellos. Aufstellen, anschließen und er

funktioniert. Ich weiß jedenfalls nicht, warum ich noch einen anderen probieren sollte. Der interne

Preamp ist auch sehr gut, ich nütze das Interface aber nur als Wandler (Problematik – Live-

Monitoring).

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 10/10

Audioqualität - 10/10

Ausstattung - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - RME Fireface

Mikrofon Kabel (erste Seite)

Bei den Mikrofon Kabeln ist es wichtig, solange die Transportwege analog verlaufen, nur die besten

zu nehmen. Im kompakten Audiostudio, bei einem einzigen Signalkanal (Mikro), und einer sofortigen

A/D Wandlung, ist dieses keine große Sache. Zwei kurze Kabel reichen gewöhnlich aus.

Mikrofon – Mikrokabel - Vorverstärker – Mikrokabel – Wandler/Kopfhörerverstärker

Ist das Signal einmal digital, so können beliebige Kabel verwendet werden. Ob das USB od. Firewire

Kabel gut oder schlecht ist, ist egal - Einsen und Nullen sind nicht oberflächlich.

↓

Vovox Mikrokabel

Audiokabel / XLR female Stecker auf XLR male Stecker / symmetrisches Kabel (geschirmt) /

höchstwertiges Kabel mit aussergewöhnlichen klanglichen Eigenschaften / für alle Anwendungen,

wo Schutz vor Einstreuung erste Priorität ist, saubere, definierte und detailreiche Signalübertragung

durch spezielle Konstruktion / 3-adrig (separater Masseleiter) / doppelte Polymer-Umantelung /

Neutrikstecker mit Goldkontakten.

Fazit

Spitzenklasse!

www.thomann.de - Vovox

Mikrokabel

Vovox XLR Female / Klinke

Klinkenstecker 6,3 mm auf XLR female Stecker / Länge 3,5 m / symmetrisches Kabel (geschirmt)

/ höchstwertiges Kabel mit aussergewöhnlichen klanglichen Eigenschaften / saubere, definierte

und detailreiche Signalübertragung durch spezielle Konstruktion / für alle Anwendungen, wo

Schutz vor Einstreuung erste Priorität ist / 3-adrig (separater Masseleiter) / doppelte Polymer-

Ummantelung / Neutrikstecker mit Goldkontakten

Fazit

Spitzenklasse!

www.thomann.de - Vovox XLR

female/Klinke

Software (erste Seite)

Bei Musik- und Hörbuchproduktionen teilt sich die Software in drei Gruppen: erstens, die Sequenzer;

zweitens, die Editoren; drittens, die PlugIns.

Es haben sich viele Hersteller an die computergesteuerte Audiobearbeitung herangewagt, und alle

nur denkbaren Programme mit den erstaunlichsten Eigenschaften entwickelt. Und zwar in erster

Konsequenz für die Fernseh- und Musikindustrie; was aber nicht heißt, dass sie nicht auch für

Sprachaufnahmen genützt werden kann – im Gegenteil, aus der fernseh- und musiktechnischen

Vorarbeit kann der größte Nutzen gezogen werden.

Sequenzer

Mit den Sequenzern wird, speziell in der Hörbuchproduktion, nur aufgenommen. Mit ihnen

kontrolliert man die Lautstärke (RMS-Durchschnittspegel), das Format (32-Bit-Float) und fügt

gegebenenfalls Effekte hinzu. Wobei es aber ratsam ist, eher keine Audio bearbeitenden

Maßnahmen, schon bei der Aufnahme zu setzen; denn diese müssen dann gleich auf Anhieb passen,

und können nachher im Mastering nicht mehr ohne Weiteres ausgebessert werden. Die

Audiobearbeitung wird am besten mit einer Editorsoftware gemacht!

Editorsoftware

Die Editorsoftware ist das Hauptwerkzeug im computerbasierten Produktionsprozess. Mit ihr wird

der, im Aufnahmeprozess zerstückte Datenstrom, wieder in Wellenform dargestellt und bearbeitet.

Kurz beschrieben stellt sich das Arbeitssichtfeld so dar: eine Amplitudenwelle die von links nach

rechts, in einer plus und minus Perpendikelschwingung, auf der Zeitlinie vorwärts läuft.

Mittels verschiedenster Werkzeuge kann nun, in großen oder kleinen Teilbereichen, auf

mannigfaltige Arten eingegriffen werden. Sieht man sich die Wellen in einem sehr kleinen Bereich an,

so werden sogar die einzelnen Stufen (Bits) sichtbar. Der erfahrene Mastering-Editor leitet das

Audiomaterial durch komplexe Arbeitsschritte, von anfänglich lauer Qualität, zu einem erstklassigen

Endprodukt.

PlugIns

Die PlugIns unterstützen die ersten beiden hilfreich. Sie erzeugen bei der Aufnahme oder beim

Mastering digitale Eingriffe oder Effekte.

PlugIns stammen sehr oft, von erfolgreichen Hardwaregeräten ab, und werden von deren

Entwicklern, möglichst detailgenau auch als Computersoftware berechnet. Es gibt einen veritablen

Streit zwischen den Hardwarebesitzern und Softwarebenützern, welche dieser beiden

Audiobearbeitungsmöglichkeiten, die bessere ist. Bei der Audioqualität wird man keinem Besitzer

eines solchen, sehr teuren Gerätes, einreden können, dass die Softwaregestützten besser klängen. -

Aber eben fast! Und dann gibt es, sieht man über den viel niedrigeren Preis hinweg, noch zwei riesige

Vorteile der softwaregestützten Bearbeitung: Erstens findet man die komplexen Einstellungen eines

alten Projektes, am Computer jederzeit wieder; und zweitens kann, nachdem die Aufnahme einmal

im Kasten ist, unter Ständigem vergleichen, mannigfaltig getestet werden, bis das beste Ergebnis

zustande gekommen ist – was mit Hardwaregeräten schon schwieriger ist.

Bei Sprachaufnahmen (Hörbücher) werden vorzüglich PlugIns, der folgenden Klassen benötigt:

DeNoiser - entfernt mögliches Rauschen.

Equalizer (Entzerrer) - sollen an verschiedenen Stellen im Frequenzband verstärken oder

abschwächen.

Kompressor - komprimiert die Wellenwurst um sie am Ende lauter zu machen.

Exciter und Enhancer - fügt Obertöne hinzu (Ersterer, beim Arbeitsprozess verloren

gegangene; Zweiterer, Virtuelle).

DeEsser - bearbeitet problematische Frequenzbereiche (Poplaute, S-Laute).

Loudness Maximizer - wird die endgültige Lautstärke eingestellt und geregelt.

DitherPlugIn - fügt ein leises, nicht gut hörbares, aber konstantes Rauschen hinzu.

Ein Blick zurück, und in die Zukunft

In früheren, analogen Zeiten mussten diese Eingriffe noch mit teurer Hardware geleistet werden.

Equalizer, Kompressor und Effektgerät wurden hinter dem Vorverstärker geschaltet, jedes verbunden

mit den besten (teuersten) Kabeln. Manche dieser Geräte waren so teuer (20000, 30000 Tausend

Dollar, und mehr), dass nur in sehr wenigen zentralisierten Studios gearbeitet werden konnte. Heute

dagegen kann sich jeder beliebige Straßenmusiker diesen Standard leisten. Und die Entwicklung

schreitet voran!

Es gibt mehrere Softwareschmieden, die ständig neue Programme oder überarbeitete Nachfolger auf

den Markt werfen. - Es kann also nicht nur schon heute, sondern auch in der Zukunft, auf jeden Fall

auf teure Hardware-Prozess-Geräte verzichtet werden – bis auf Mikro, Vorverstärker und Wandler!

Einige dieser Arbeitsprozesse werden computergesteuert und laufen völlig automatisch ab; doch die

richtigen Parameter müssen vom Menschen eingestellt werden. Die meiste Arbeit hat sowieso, der

Editor, der, und zwar manuell, die Schwingungen kontrolliert.

Für den Editor ist es immens wichtig, dass er die computergenerierten Audiosignale, mit den

bestmöglichen Monitoren abhören kann.

↓

Getestet

Sequenzer: Audacity, Cubase, Logic

Editoren: Wavelab 6, Wavelab 7, Wavelab Essential 6, Logic

Plugins:

• WaveLab - DeNoiser, EQ-1, Q, Multiband Compressor, Crystal Resampler, CleanComp,

Spectralizer, Steinberg UV 22HR

• UAD - Cambridge, PultecPro, Fairchild, 1176LN, Precision DeEsser

• Powercore – Denoise, VoiceStrip, EQSAT, Dynamic EQ, MD3, Brickwall-Limiter, Tube-Tech

CL 1B, Voicemodeler, Intonator

•SPL - Vitalizer MK-2T

• Sonnox - Oxford Dynamics, Oxford EQ,Oxford SuprEsser, Oxford Inflator, Sonnox Restore.

• Sonalksis - SV-315 Mk2 Compressor, SV-517 Mk2 Equaliser

• Waves – Compressor, EQ, Channel, Vox, L3, Z-Noise, X-Noise, X-Hum, XClick, X-Crackle .

Audacity

Kostenloser Audio Sequenzer / Editing/Mixing Software für PC/MAC / für Win XP/ Vista, Mac OSX,

GNU/Linux

Fazit

Audacity ist eine freie Aufnahmesoftware der preiswerten Extraklasse. Werden Aufnahmen (rein

Hardware vergleichend, ohne PlugIns) mit denen teurer Markensoftware verglichen, so gibt es

keinen Unterschied. Im Endeffekt ist die Markensoftware aber doch besser.

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - 10/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 10/10

Ausstattung - 7/10

Absturzgefahr - 4/10

Disposition - 8/10

Gesamt - 8/10

www.audacity.de

Cubase 5

Steinberg Cubase 5 dt / Sequencer-/Harddisk-Recording (Audio + MIDI) Editing/Mixing Software für

PC/MAC / 32-Bit Audio Engine / Surround - echter mehrkanaliger Signalfluss / vollständiges

MediaBay, LoopMash, Groove Agent ONE und Beat Designer, Vocal Editing und Pitch Correction,

Faltungshall REVerence / für Win XP/ Vista, Mac OSX Universal Binary (Intel Mac kompatibel)

Cubase 5 bietet erstklassige Audioqualität, intuitive Bedienung und einen enormen Funktionsumfang

für Komposition, Recording, Editing und Mixing auf höchstem Niveau. Die einzigartige Synthese aus

innovativen Technologien und neuen kreativen Werkzeugen macht Cubase 5 jetzt noch attraktiver

für Musiker, Komponisten und Produzenten. Die Neuerungen decken alle elementaren Bereiche der

Musikproduktion ab und beinhalten spektakuläre neue PlugIns und Funktionen für die kreative

Umsetzung musikalischer Ideen.

Fazit

Profisequenzer aus dem Hause Steinberg. Mit Cubase wird die Sprachaufnahme (Hörbücher)

lediglich aufgenommen. Wobei Cubase allein für die reine Aufnahme fast schon zu schade ist. Cubase

wird ja gewöhnlich nicht nur für die Aufnahme, sondern für die ganze Musikproduktion genützt. Es

währe sehr wünschenswert, wenn Steinberg (oder ein anderer), einen Profisequenzer allein für die

Aufnahme entwickeln würde.

Im Gegensatz zu Audacity ist Cubase völlig absturzsicher. Das Controlling während und nach der

Aufnahme läuft in geordneten, vertrauten [Wavelab] Bahnen ab. Mittelst Pegelkontrolle und Statistik

(RMS-Durchschnittspegel) wird die Lautstärke kontrolliert, um so, nur den besten Pegel an den Editor

weiterzugeben.

Sieht man über den Preis hinweg und hat sich richtig eingearbeitet, so gibt es nichts zu bemängeln.

P.S. Es gib auch eine abgeschwächte Version

von Cubase. Diese habe ich aber nicht in

Betracht gezogen, da es das für

Sprachaufnahmen essenzielle Statistik Tool

(RMS-Durchschnittspegel), hier leider nicht

gibt.

www.thomann.de - Cubase 5

Einsatz: Aufnahme, Mix (für Hörspiele).

Preis/Leistung - 9/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 8/10

Ausstattung - 10/10

Absturzgefahr - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

Wavelab Essential 6

Steinberg WAVELAB Essential 6, Deutsch, Französisch, Englisch / Sammlung essentieller Audio Editing

Tools, für die professionelle Bearbeitung von Audiomaterial und das Brennen von CD/DVD. Die

integrierte Podcast Funktionalität kombiniert Editing-, Restoration- und Mastering-Tools mit Internet

Publishing Features / Podcasts erstellen und publizieren / Redbook- kompatibles CD- Brennen. Nicht-

destrucktives Editing mit flexiblen Gruppierungsfunktionen über mehrere Spuren, Glorbale und Clib-

basierte Echtzeiteffekte / Sample- genaues Audio Editing (Sampleraten bis 96kHz, 32-Bit Floating

Point Auflösung). Win XP/ Vista (nur 32 Bit)

WaveLab Essential 6 ist eine hochwertige Sammlung essentieller Audio Editing Tools für Musiker,

Homestudio-Besitzer und Podcast-Autoren. Das komplett überarbeitete WaveLab Essential 6 bietet

umfangreiche Funktionen für die professionelle Bearbeitung von Audiomaterial und das Brennen von

CD/DVD zu einem äußerst günstigen Preis. Die integrierte Podcast Funktionalität kombiniert Editing-,

Restoration- und Mastering-Tools mit Internet Publishing Features. Damit wird WaveLab Essential 6

zur perfekten Lösung für alle, die Recording, Audiobearbeitung, CD-Produktion und Publizieren im

Internet mit einer einzigen Software erledigen möchten - ideal auch für Sequel und Cubase User.

Fazit

Abgeschwächte Version von Wavelab. Um sich einzuarbeiten und um herauszufinden, ob man

überhaupt der Sache gewachsen ist – arbeiten mit komplizierter Profisoftware - kann am Anfang die

preisgünstige Wavelabversion benützt werden. Nicht jeder wird gleich auf Anhieb fünfhundert Euro

für die Vollversion ausgeben.

Zudem kann sie später als Lautstärkenmesser (RMS-Pegel Durchschnitt) für den Aufnahme-Computer

verwendet werden; sie wird nämlich ohne zusätzlichen USB-Stick – die Hauptsoftware wird über

mitgelieferte USB-Sticks freigeschaltet - betrieben und erspart ein Nerviges umstecken vom Schnitt-

und Masteringcomputer.

Wavelab Essential ist aber, auf längere Sicht gesehen,

als Haupteditorprogramm nicht geeignet.

Einsatz: Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 9/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 8/10

Ausstattung - 8/10

Absturzgefahr - 8/10

Disposition - 9/10

Gesamt - 9/10

www.thomann.de - Wavelab Essential

Wavelab 6

Sample-genaues Audio-Editing in Stereo und Surround / DIRAC Timestretching & Pitchshifting /

neue Audioprozessoren / neue Analysetools / 32 Bit Floating Point bei einer Sample-Rate von bis

zu 192 kHz / Leistungsstarke Audiomontage für die simultane Bearbeitung mehrerer Spuren /

Hochwertige EQs, Dynamics und Effekte (VST-PlugIns optional einbindbar) / Fantastische Audio

Restauration Tools / Unterstützung aller gängigen Audio-Formate (WAV, AIFF, AU, MP3, MP2

(M.U.S.I.C.A.M.), RAW, Windows Media 9, etc.) und Auflösungen (8-, 16-, 20-, 24-Bits mit bis zu 384

kHz), AES-31 Import und Export / Echtzeit Metering und Analyse Tools / Unterstützung von

Redbook Audio CD und DVD Audio / Integrierte Stapelbearbeitung / Audiodatenbank / Sampler-

Support / Software für Windows PC

Die Version 6 führt das Erfolgskonzept von WaveLab fort und kombiniert die renommierte WaveLab

Audio Engine mit über 120 neuen Features und Optimierungen. Zu den Highlights von WaveLab 6

gehören der innovative Spektrum-Editor, die nahtlose Integration externer Hardware-Effektgeräte,

Support von MIDI Remote Controllern, das SmartBypass System mit automatischer Loudness-

Angleichunng, DIRAC Timestretching und Pitchshifting, Katz K-System Metering und vieles mehr.

WaveLab 6 ist die All-In-One Lösung für professionelles Mastering, hochauflösende Mehrkanal-

Audiobearbeitung, Radio-Broadcasting, Audio-Restauration, Sample-Design und komplette CD/DVD-

Audio-Produktion. Dank dieser herausragenden Vielseitigkeit und der kompromisslosen

Audioqualität, hat sich WaveLab bereits seit vielen Jahren als Standardapplikation für die digitale

Audiobearbeitung etabliert und wird international von Profis wie Audio-Enthusiasten gleichermaßen

geschätzt.

Fazit

Der Hauptarbeitsplatz des Editors. In dieser professionellen Software laufen alle Fäden zusammen

und werden harmonisch vereint.

UAD und Powercore PlugIns werden über Wavelab eingestellt, kontrolliert und benützt. Der gesamte

digitale Arbeitsprozess läuft über sie. Die drei verschiedenen Lautstärkenpunkte (Aufnahme,

Audiobearbeitung und Endlautstärke) werden mit der Wavelabanalyse kontrolliert, aufgezeichnet

und eingestellt.

Mit den Wavelab Werkzeugen (Pegelverändern +/-, Parametrischer Equalizer +/-, Zeitkorrektur +/-)

wird punktuell gearbeitet. Das Renderingfenster sorgt für eine reibungslose Steuerung, der

verschiedenen hauseigenen und fremden PlugIns.

Wavelab 6 ist zwar eine komplexe, aber darum gerade, gute Software; denn die meisten Tools

können auch gebraucht werden. Wavelab gibt es schon in der sechsten Auflage - und da dieses

Profiwerkzeug mit Sicherheit immer weiter entwickelt wird, ist es auch absolut zukunftssicher. Es gibt

auch noch andere Editoren (Pro Tools), die ebenso in den höchsten Tönen gelobt werden – ich habe

mich aber für Wavelab entschieden, und diese Entscheidung nie bereut.

Mit Wavelab werden ihre künstlerischen Visionen tatsächlich Wirklichkeit!

Einsatz: Schnitt, Mastering.

Preis/Leistung - 10/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 8/10

Ausstattung - 10/10

Absturzgefahr - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - Wavelab 6

UAD

hohe DSP Leistung - Multicardsupport / 2.5-fache Leistung der UAD-1 / VST und AU Support / Cross-

Platform Mac OS X Tiger/Leopard / Windows XP/Vista / LiveTrack™ Low-Latency Live

Monitoring/Recording Modus / es können bis zu 4 UAD-2 und 4 UAD-1 Karten in einem System

genutzt werden / inkl. PlugIn Paket Mix Essentials II (1176SE Limiting Amplifier Emulation, RealVerb

Pro, CS-1 Channel Strip, Pultec EQP-1A EQ Emulation) / inkl. Gutschein über 50$ für weitere Plugins

aus den UAD-Shop

PCIe DSP Karte mit Effekt Plugin-Bundle zur Integration in bestehende DAW-Systeme (PC/MAC),

mitgelieferte Plugins werden auf dem DSP der Karte berechnet und belasten somit nicht den

Rechner.

Fazit

Unverzichtbares Utensil im Mastering. Mit dem Kompressor LN1176, den Equalizern Cambridge und

Pultec Pro, sind so gute PlugIns im Werkzeugreservoir, sodass es mit diesen alleine schon fast

genügen würde. Die PlugIns können 14 Tage getestet werden, womit nur die zu eruieren sind, die

auch gebraucht werden.

Absolute Kaufempfehlung für diese DSP-Karte. Die kleinste Karte (Leistung) reicht aus!

Einsatz: Aufnahme, Schnitt, Mastering. (in Verbindung mit Cubase, Wavelab, usw.)

Preis/Leistung - 10/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 10/10

Ausstattung - 8/10

Absturzgefahr - 10/10

Disposition - 10/10

Gesamt - 10/10

www.thomann.de - UAD

Powercore

MegaReverb - mit den Algorithmen vom TC M5000 Studio Prozessor / ClassicVerb - bringt einen

warmen Sound in Ihre Aufnahmen, dieser hi-end reverb ist universell einsetzbar / MasterX3 - der

virtuelle TC Finalizer Multiband Mastering Processor / EQSat - ist ein 5-Band Mastering - EQ /

Vintage CL - ein analog klingender Compressor und LimiterVoiceStrip - ist ein kompletter / Voice

Sound Channel Strip mit Vintage Compression, De-Essing, Lo Cut EQ, Voice EQ, Gate und SoftSat /

24/7/C Limiting Amplifier - ist die virtuelle Wiedererschaffung eines Classic Limiter / Chorus/Delay -

die Emulation vom TC1210 Spatial Expander / PowerCore 01 - Emulation des legendären SH101

Synthesizer

Mit Powercore wurde die erste offene DSP Plattform im 1 HE-Rackformat geschaffen. Somit ist es

nun auch Laptop-Usern möglich, die professionellen Funktionen und die Leistung von einem DSP-

System in Logic, Cubase, Nuendo oder Performer zu nutzen, was bisher nur mit eine PCI Karte

möglich war. Im Powercore Firewire arbeiten 4 x Motorola 56K DSPs /150 MHz, 512k Words of SRAM

per DSP, 1 x Motorola PowerPC running at 266 MHz, 8 MB DRAM for the PowerPC.

Fazit

Powercore ist eine weitere DSP-Einheit für PlugIns. Auch hier stehen etliche Werkzeuge zur

Verfügung die alle getestet werden können, bevor man sie erwirbt (zusätzliche TC-Software kauft

man sich am besten, wenn sie herabgesetzt ist [ein oder zwei Mal im Jahr gibt es -50% auf alle

PlugIns]). Hilfreich ist der „EQSat“ Equalizer (als Masterenhancer) sowie die beiden

Masteringprozessoren MD3-Mehrbandkompressor und MD3-Brickwall Limiter (als Loudness

Maximizer).

Dies ist ein notwendiges Utensil als Ergänzung für die UAD-Karte. Die kleinste Einheit (Leistung) reicht

aus!

Einsatz: Aufnahme, Schnitt, Mastering. (in Verbindung mit Cubase, Wavelab, usw.)

Preis/Leistung - 9/10

Audioqualität - 10/10

Bedienkomfort - 8/10

Ausstattung - 8/10

Absturzgefahr - 9/10

Disposition - 9/10

Gesamt - 9/10

www.thomann.de - Powercore PCI Express

www.thomann.de - Powercore x8

Sonstiges (erste Seite)

The T.Akustik SA-P Pyramidenschaum

1m x 1m / 8cm hohe Pyramiden / bedämpft die Raumresonanzen ab 500 Hz /

Pyramidengrundfläche: 65 x 65mm / mit Flammschutzmittel imprägniert, jedoch nach DIN4102 B3

leicht entflammbar

Fazit

Absorbiert Schallwellen. Vorzüglich eingesetzt hinter dem Mikro.

www.thomann.de - The T.Akustik SA-P Pyramidenschaum

The T.Akustik Pyramidenschaum 5020 2ER SET

Pyramidenschaum / Abmessungen: 1 m x 1 m x 7 cm / Pyramiden: 50 mm Sockel + 20 mm Pyramide /

Material: Polyurethan-Weichschaumstoff / Farbe: anthrazit / Rohdichte: 18.0 +/- 1.5 kg/m3 DIN EN

ISO 845 / Stauchhärte bei 40% / Verformung: 3.0 +/- 0.5 kPa DIN EN ISO 3386-1 / Zellenzahl: 15/lfcm

+/-2 / Verpackungseinheit: 2 Stck. im Karton

Fazit

Absorbiert Schallwellen. Vorzüglich eingesetzt hinter dem Mikro.

www.thomann.de - The T.Akustik Pyramidenschaum 5020 2ER Set

The T.Akustik Kontaktkleber

für Akustik Noppen- Pyramiden und Basotectschaum / schnellhärtender universell einsetzbarer

Konstruktions- und Montagekleber / 310ml Kartusche, für 4 -10 m² je nach Untergrund.

Fazit

Starker Kleber für die Musikteilbefestigung an Decke und Wänden.

www.thomann.de - The T.Akustik Kontaktkleber

K&M Mikrofonständer

Mikrostativ schwarz / Sehr standfeste Ausführung / mit ausziehbarem / Schwenkarm von 420

bis 720 mmSchwerer Guß-Rundsockel ø 250 mm / mit Gummieinlage zur Filterung des Trittschalls

/ Höhenverstellbare Rohrkombination von 860 bis 1550 mm / Farbe schwarz / Gewicht: 5,87 kg

Fazit

Zur Befestigung vieler Utensilien: Mikrofon, Popkiller, Text, Spezialfilter.

www.thomann.de - K&M Mikrofonständer

K&M Popkiller

Der K&M Popkiller, ein bewährter Klassiker! / Für alle gängigen Mikrofonstative / Doppelter

Nylonschirm / stabiler schwarzer Kunststoffrahmen / Anklemmbar bis Rohr-Ø 23 mm /

Schwanenhals-Länge 330 mm / Schwanenhals-Ø 8 mm / Schirm-Ø 130 mm / Farbe: schwarz /

Gewicht: 0,18 kg

Fazit

Für die Abdämpfung des Luftausstoßes aus dem Mund. Ohne Popschutz sollte keine

Sprachaufnahme getätigt werden.

www.thomann.de - K&M Popkiller

Riedel Marschgabel für Trompete

Marschgabel für Trompete / vernickelt / fest anschraubbar an Trompetenschallstück

Fazit

Zweckentfremdetes kleines Musik Teil. Montiert an einem Mikrofonstativ (nach unten hängend)

dient es als Textpult.

www.thomann.de - Riedel Marschgabel für Trompete

Celestial Acoustics APP-S Absorber 8er Set

kleine Ausführung / Modul zur Verbesserung der Raumakustik / Speziell geeignet für die Absorption

mittlerer und hoher Frequenzen / Maße (LxBxH): 30 x 30 x 2,2 cm / Farbe: Beige

Fazit

Dieser Absorber wird für eine Spezialkonstruktion verwendet: als Filter. Dazu wird ein

Weichschaumstoff zugeschnitten und auf der Oberfläche des Absorbers befestigt. Anschließend wird

dieser günstige Eigenbau Filter auf einem Mikrostativ (K&M 26020) angebracht und direkt hinter

dem Mikrofon positioniert.

Diese sinnvolle Eigenkonstruktion ist käuflichen Filtern nachempfunden und ist speziell für eine

Studiobauweise gedacht, wie sie von mir beschrieben wird. Die käuflichen Filter werden gewöhnlich

auf einem senkrecht stehenden Stativ montiert; ich benötige jedoch einen horizontal Hängenden, auf

einem Mikrostativ (mit Schwenkarm) befestigten. Dazu darf er wegen der Textsichtbarkeit nicht zu

groß sein – dreißig Zentimeter passen da perfekt!

www.thomann.de - Celestial Acoustics

Celestial Acoustics

Absorption Polyester Panel (groß) 4er Set / Modul zur Verbesserung der Raumakustik / Maße

(LxBxH): 60 x 60 x 2,2 cm) / Farbe: Beige

Fazit

Geeignet zur Montage an der Decke

(Kontaktkleber). Verbessert die Raumakustik.

www.thomann.de - Celestial

Acoustics

PALMER PRM-MS MICRO-SPLITTER

Fazit:

Einsatz: Aufnahme.

Preis/Leistung - /10

Audioqualität - /10

Ausstattung - /10

Disposition - /10

Gesamt - /10

www.thomann.de - Palmer Micro-Splitter

Arbeitsablauf „luce clarius“ (erste Seite)

1. Skript Schreiben - Nummerierung, Satztrennung, Sinntrennung, Haupt u. Nebenbetonung,

Information.

2. Aufnahme - Einsprechen, stimmschonende Session (AKG K 171 MKII, Beyerdynamic DT-

770 Pro), 32-Bit-Format.

3. Schnitt - Provisorisch (Ausschussentfernung), Schnitt ( Schnitt-Aufstellung / AKG-

K271MKII), 32-Bit-Format.

4. Datensicherung - Original Schnitt CD u. externe Festplatte.

5. Rendering (Audiobearbeitung) - richtige PlugIn-Abstimmung (Feinjustierung mit allen

verfügbaren Kopfhörern), Rendering, 32-Bit-Format.

6. Mastering - Harmonie1 (AKG-K271MKII), 32-Bit-Format.

7. Datensicherung - Original Master CD od. externe Festplatte.

8. Rendering (Lautstärke) - Brickwall Limiter (oder ein vergleichbares Plug-In), 32-Bit-Format.

9. Mastering - Harmonie2 (UV22 HR / AKG-K702), 32-Bit-Format.

10. Datensicherung - Original Master CD u. externe Festplatte.

11. Rendering (CompaktDiskNorm) - Dithering, 16-Bit-Format, 44100 Hz.

12. MP3-Konvertierung – >>Ich nütze den Switch Sound File Converter.<<

13. Ende - Original CD

(erste Seite)