Emil Ruder

Emile

Ruder

1914—1970

“La tipografía tieneun deber primordialmuy simple y es el de transmitir la información por escrito.”

Periodo de formación

1914 La madre de Emil, Elise Ruder, llegó a Zurich, dando a luz un hijo de padre desconocido, por lo que Emil adquirió el apellido materno. De religión católica, en la partida de nacimiento de Emil Josef, como originalmente se le puso por nombre, aparece el lugar de procedencia de su familia: Hugsweier un pueblecito situado en la provincia de Baden, Alemania. La «vena artística» de la que Emil pudo heredar algún talento, la en-contramos en su abuelo Robert, que era colorista de o�cio.

15—19—años

20—26—años

Periodo de formación

1929—1933

1934—1940

Empezó su formación profesional (Berufslehre) como compositor tipográ�co en la empresa Fachschriftenverlag de Zurich y en abril de 1933 aprobó el examen de grado. Coincidiendo con el periodo en que Ruder �naliza su formación, se inicia en Suiza el fenómeno de la inmigración: Johannes Itten y Paul Klee, entre otros artistas, regresana su país huyendo del nazismo. Por la misma causa,Jan Tschichold emigra a Suiza, instalándose en Basilea.

Tras su periodo de formación, Ruder permaneció como compositor en la misma empresa donde estuvo siete años y medio trabajando en todos los departamentos.

27—28—años

Periodo de formación

1941—1942

Llega a la escuela como alumno de las clases de la especialidad de impresión, en el curso tuvo que pasar por un examen de selección ya que había cupo de admisiones, de entres seis a ocho alumnos por especialidad. A estos cursos solamente tenían acceso auxiliares con la formación profesional terminada. En este nivel, las clases eran individuales. La escuela no demostraba ningún interés por la concesión de títulos profesionales, quería solamente contribuir a asegurar las aptitudes de la nueva generación de impresores.

28—años

Periodo de formación

1942 Walter Käch dio clases a Emil Ruder en el semestre de verano de 1942 de las disciplinas de su especialidad: caligrafía y dibujo de letras. Walter Käch enseñó esta disciplina en la GS de Zurich durante treinta años. Además, diseñó pósters para muchas exposiciones; dedicación que emularía más tarde Ruder.

«Hasta ahora, para los trabajos de gran extensión que requerían diversas fuentes, el diseñador a menudo tenía que trabajar escogiendo dentro de un rango de tipos de diferente origen. Con la Univers nunca estará a falta de encontrar el grado o el peso correcto incluso para el trabajo más exigente. Tal es el abanico de la Univers, que el diseñador se puede mantener dentro de la misma familia sin tener que recurrir a elementos extranjeros; una práctica típica del periodo de la Bauhaus.»

28—años

33—años

Profesor y director

19421947

Cuando Emil Ruder con veintiocho años fue elegido profesor de la GS tenía un claro objetivo: aspirar a una tipografía que fuese la expresión de su tiempo, rehusando a los modelos y a la imitación, con una sensibilidad por un material auténtico y honesto como base de la tipografía.

Se convierte en el director del Departamento de Aprendices y conoce al impresor-artista Armin Hofmann con quien colaboró por un largo período de tiempo.

Su reputación en la enseñanza creció en los 50’s tanto que a mediados de los 60’s sus cursos tenían una larga lista de espera.

33—40—años—aprox

1947—

Cubierta para una antología de Poesía Dada, 1947

“Emil Ruder vio mis primeros ejemplares de Univers y quedó tan encantado con ellos que diseñó y publicó muchos trabajos con esta familia en asociación con sus alumnos de Basilea.”

-Adrian Frutiger

38—años

43—45—años

Credo tipográ�co

19521957—

1959

Surge Typogra�sche Monatsblätter como un exponente del Modernismo.

Escribe una secuencia de artículos en torno al concepto de «esencial» (Wesentliches), fue el origen de un nuevo periodo de argumentación que bajo los títulos: «El plano» en 1957, «La línea» y «La palabra» en 1958, y �nalmente «El ritmo» en 1959, serían la antesala de su libro.

47—años

1961

48—años

1962 Ayuda a fundar junto con el tipógrafo Aaron Burns (uno de los fundadores de ITC), el Centro Internacional de las Artes Tipográ�cas (ICTA) en Nueva York.

Desafortunadamente hay poca información disponible en la ICTA, la cual se ha registrado como inactiva desde 1970.

Hans Arp, Emil Ruder y Armin Hofmann en la Escuela de Diseño de Basilea en 1961.

Credo tipográ�co

Ruder es consciente de que «un o�cio cultural y de prestigio debe alcanzar la síntesis o el equilibrio entre organización, técnica y forma.» Con estas premisas Ruder in�uyó en una generación de diseñadores y tipógrafos no sólo de su país sino de todo el mundo.

Fue uno de los pioneros en descartar todas las reglas convencionales de la tipografía tradicional y establecer nuevas reglas de composición más de acuerdocon la era moderna.

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Credo tipográ�co

Otra de sus creencias, ya desde 1946, es que la tipografía moderna, estaba todavía por llegar. Sin embargo, este tema le deja de preocupar, al igual que conceptos como «Tipografía Suiza» o «Estilo de Basilea», ya que entendía que: «El diseñador auténtico y con aspiraciones no se preocupa en absoluto por el estilo de la época. Sabe que el estilo no puede ser creado, surge, a veces también sin él saberlo.»

Insistía en que el principal objetivo de la tipografía es la comunicación sin excluir la estética. Uno de sus métodos fue el uso del contraste.

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53—años

Libro

1967 Se publica su libro «Tipografía: Manual de Diseño tipográ�co», el cual es el libro clásico de texto del que generaciones de tipógrafos y diseñadores grá�cos han aprendido sus fundamentos.

Principales aportaciones

Ruder fue seguramente la personalidad más consistente de la Nueva Tipografía y representó una pieza clave para entender el desarrollo de un estilo tipográ�co que adoptó diversas denominaciones: Swiss Style, Swiss Typography, International Style o Tipografía del Orden.

Paralela a su labor didáctica está la producción que Ruder hizo en el terreno de la tipografía aplicada. Resolvió toda clase de situaciones bidimensionales, en las que la tipografía fue siempre su actor principal y, en el escenario de los formatos, el tratamiento del espacio su obra maestra. Adrian Frutiger le de�nió como «el arquitecto del plano».

Obra

Principales aportaciones

Ruder formula su afánpor las formas tipográ�cas contemporáneas sin rechazar las formas tradicionales, siempre rechazadas frente a lo nuevo.

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