-
El ornitorrinco tachado. REVISTA DE ARTES VISUALESNmero 3
abril-octubre de 2016
Revista semestral editada por la Facultad de Artes de la
Universidad Autnoma del Es-tado de Mxico cuyos temas son las
prcticas artsticas contemporneas, fenmenos de visualidad
contempornea y educacin artstica.Todos los artculos y ensayos
acadmicos son sometidos a arbitraje en la modalidad doble
ciego.
Objetivo de la revistaEl ornitorrinco tachado difunde el
conocimiento alrededor de las artes visuales y en relacin con
distintos fenmenos contemporneos, as como su interrelacin con otras
disciplinas y con la academia. El contenido de la revista presenta
los resultados de las investigaciones y quehaceres disciplinarios
universitarios y de centros de conocimiento; est dirigida a
especialistas en artes visuales: investigadores, artistas,
curadores, estu-diantes, etc.
Reserva de derechos al uso exclusivo e ISSN en trmite.
Facultad de Artes, Universidad Autnoma del Estado de Mxico.Cerro
de Coatepec, s/n Ciudad Universitaria, C.P. 50100. Toluca,
Mxico.Telfono: (01 722) 2 15 93 34 Ext. 15 y 16.Correo:
[email protected]
Todo el contenido se encuentra en acceso abierto en el
Repositorio Institucional UAEMx.http://ri.uaemex.mx/
Consejo editorial internacionalHerv Fischer. Universit du Qubec
Montral, Canad.Carolina Ferrer. Universit du Qubec Montral,
Canad.
Juan Bautista Peir Lpez. Universidad Politcnica de Valencia,
Espaa. Isabel Tristn Tristn. Universidad Politcnica de Valencia,
Espaa.
Everardo Reyes Garca. Universit Paris 8-Vincennes-St-Denis,
Francia.
Comit editorial Cynthia Ortega Salgado. Universidad Autnoma del
Estado de Mxico. Mxico.
Humberto Chvez Mayol. Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (CENIDIAP). Mxico.
Pablo Fernndez Christlieb. Universidad Nacional Autnoma de
Mxico. Mxico.Lauro Jos Zavala Alvarado. Universidad Autnoma
Metropolitana. Mxico.Ferney Shambo. Universidad Distrital Francisco
Jos de Caldas. Colombia.
Fernando Delmar Romero. Universidad Autnoma del Estado de
Morelos. Mxico.Magali Lara. Universidad Autnoma del Estado de
Morelos. Mxico.
Juan Antonio Sustaita Aranda. Universidad de Guanajuato.
Mxico.
TABLA DE CONTENIDOS
ARTCULOSProcedimientos estticos para engen-drar originales.
Apropiacin, limpieza y Original-mente falsoAesthetic Procedures to
Generate Original Aworks. Appropriation, Cleaning and by Gabriel de
la Mora.
Sergio Rodrguez Blanco
- - The devil in the Ivn Ruiz
ENSAYOS ACADMICOS
Ho-mesteading N
ngela Snchez de Vera Torres
INTERSTICIO: contrafoto
Salvador Salas Zamudio
RESEAS
Jorge Luis Osiris Fernndez Arias
-gitalidad.Alejandro Garca Carranco
Dossier: Rodrigo Maawad. Leonardo Rodrguez Torres
4
24
425723-4162
747679
DirectorJos Luis Vera JimnezCoordinacin tcnicaCarmen Aurora
Hernndez AlvaDiseoFlorencio Oliver Hernndez Gmez
AL MARGEN: fotografas de Edgar Valtiago
-
- -
- -- -
--mero. Convocamos a investigadores y estudiosos a participar en
este foro de divulgacin y discusin del conocimien-to alrededor de
la imagen, para hacer viables, discerni-bles, las distintas
argumentaciones sobre la realidad. El editor
P R E S E N T A C I N
-
Doctor e
n Historia d
el A
rte.
Unive
rsidad
Ibe
roam
erican
a /
Mx
ico.
sergio.ro
drigue
[email protected]
4
Apropiacin, limpieza y transformacin metafsica de lo falso en
verdadero. Una reflexin sobre Origi-nalmente falso de Gabriel de la
Mora.
Serg
io Ro
drg
uez B
lanco
-
A r t c u l o s
Este trabajo aborda el proceso antibenjaminiano por en una obra
verdadera y aurtica del mercado del arte. Para ello, tomo como
corpus de estudio la exposicin
piezas falsas son transformadas en obras originales y legales
del mercado del arte, a travs de un proceso de -lacionado con las
estticas minimalistas. Este trabajo -domodernidad, aura vs huella,
arte vs mercado y falso vs original, en piezas cuya potica surge
del rastreo, de fragmentos, sedimentos, detritos, ruinas o formas
espurias de la cultura visual. El procedimiento formal Este trabajo
analiza las conexiones dialcticas entre la imagen matriz y la
huella, y estudia cmo el corpus se ve afectado entre otros
elementos alegricos por alusiones, comentarios y relaciones irnicas
y metaar-con la modernidad.
This paper addresses the antibenjaminian process by which a fake
piece becomes almost metaphysically a true and auratic artwork. To
study this operation I stuy are transformed into real and legal
pieces available on the art market, following a process of
intervention, minimalist aesthetics. This paper puts its emphasis
on dichotomies such as modernity vs late modernity, aura vs trace,
art vs market and fake vs original to study art-works. whose poetic
is built through appropiation and artistic and ironic intervention
of fragments, sediment, debris, ruins or spurious forms of visual
culture. The formal procedure of appropriation, intervention and
allegory. This paper also examines the dialectic connec-tions
between the matrix and the trace and studies how he corpus analyzed
is underlain among other alle-gorical elements by allusions,
comments, and ironic winks at meta-artistic issues with respect to
the modes of representation that characterize late modernity and
their relationship to modernism.
5
-
6 Introduccin
-Originalmente falso--
apropiacin, intervencin y disociacin como alegricoEl origen del
Trauerspiel alemn-Libro de los Pasajes-
-
7 -
-intrpreteIronys Edge
1Es un falso!
-
-
-
8 2 renaci dotada de Originalmente falso-llas
markersactitud-
Imagen 1
--
-
-
93-
-juicio-Fake, LC-- -
-
Disciplinamiento y minimalismo
apoteosis grotesca de la violencia, sino en la ad- Imagen 2
-
10 -piezas minimalistas como -como Originalmente falso,
Imagen 3
Imagen 4 Imagen 5
-
-
11
Aura y huella
-tos
Imagen 6
pinceles, ni a partir de la apropiacin Fuente -ready made. -
convertirlos en arte, no sin antes con--
-
12 La obra de arte en la poca de su reproductibilidad
tcnica---
de aura--
hue-lla (o markerclandestinas a este sistema. En Libro de los
pasajesponer, sino con encontrar
-
13descubraOriginalmente falso matiza el concepto propio de la
modernidad de desaparicin del aura -
Vaciamiento y regeneracin de la plusvala
Originalmente falso - -
-
14 ---
-Libro de los pasajes Imagen 7
-
-
-
15-marchand, el Original-mente falsoen Libro de los pasajes
-
-en la mentira. -
-
16 -
---desde dentro del sistema capitalista. de todo el sistema del
mercado del arte. Fantasmas: del vandalismo iconoclasta al
exterminio
---
-
17-
-la esttica iconoclasta --
- -
-
18 - -
-
CONCLUSIONES
Originalmente falso---dades formales de la apropiacin aplicada a
la materia.
-
19
-La obra de arte en la poca de su reproductibilidad
tcnicaOriginalmente falso
-on the edge-
-
20 - ---big brother
-
21REFERENCIAS
California Press.
IMGENES
-
22
Originalmente falso
V
-
23
De la serie Identidades
al margen
1
-
El diablo en el cuerpo:transfiguraciones contra-
expresivas en torno a los feminicidios en Ciudad Jurez1
Ivn Ruiz
Doctor en Historia del Arte. Universidad Nacional Autnoma de
Mxico / Mxico.
[email protected]
Ar
t
cu
lo
s
24
-
25
-tica tanto de representacin como de encarnacin de la violencia,
en concreto, aquella derivada de los feminicidios y del entorno
opaco que los en-cubre (esclavitud sexual, tortura, mutilacin,
tra-siego de drogas, rituales orgisticos, mostracin pblica del
cadver, fosas clandestinas, alianzas es inmanente al concepto mismo
de representa-cin: en el proceso de dar a ver el objeto ausente (en
este caso, el cuerpo de las mujeres desapare- -- -tica documental,
en este texto se analizarn una cmo hacen presente la ausencia y,
con ello, cmo invisibilidad en la que estn sumidos.
This article will attempt to respond to a proble-matic both of
representation and incarnation of violence provoked by femicides in
Jurez and their - -king alliances, businessmen and public servants,
-tained within the concept of representation: in the process of
bringing to light the missing object (in how can an image of such
violence be rendered? What visual strategies are at work? How to
ex- porous border between contemporary art, pho-tography and
documentary practice this text will demands an analytical unveiling
in order to un-derstand how they make absence a presence and how
they reinscribe femicide into the po- litical trail of invisibility
they are part of.
--
-
26 Introduccin
---2 El -3
-
27 -4 --5 -
-
-
28 -67
I. Arena/Cenizas
----
-
29
-
--9-
-
-
30 ---
-
31
-----
-
32
--
-
-
33 11
-
34 -
2. Rostros/Fantasmas
---
- - - 12 no deja de llamar la atencin
-
35
----
13 --vocamente, la fosa comn.14
-
-
-
36 ---
-2-
-
37
de la artista. - - -15-
-
38
---16
-
39
Conclusin
dislocada17--lidad.
-
40 Referencias
-
64.
-
-
De la serie Identidades
al margen
2
41
-
Ciudades postindustriales sin alma: Homesteading
de Zoe Strauss.
ngela Snchez deVera Torres
Doctora en Bellas Artes. Universidad Autnoma de Chihuahua /
Mxico.
[email protected]
En
sa
yo
a
ca
d
mic
o
42
-
43 que aborda la documentacin de una antigua ciu-dad industrial,
frente a otros dos autores (Enrique heridas de su abandono.
This essay analyzes the photographic projects Ten -sented by the
American artist Zoe Strauss (Phila- approach when documenting a
former industrial city with the work of Enrique Vila-Matas and -res
of a devastated city.
Introduccin
-
-
44
0.-1- -
-de la Penn University.
-
45-2- -1.3
-
46 2. Ten Years (Under I-95).
-
-
474-5 o mezclarlas --67.3. --
-
-
48
y la insolencia 4. Homesteading.
-
49- ---- -
-
50
-
-
51 -6. 9
-
52
-
-
-
-
7. 2013 Carnegie Internacional.-11-
-
53
8. El alma fra de las ciudades desindustrializadas.- -castigada
por la aviacin aliada. ----
-
54 ----
Conclusiones
--
-
55-
Referencias Recursos electrnicos-
-
56
-
57
Pequeos acontecimientos editoriales
El pasado 5 de Junio de 2015, en una de las noches performticas
del Museo de Arte Carrilo Gil, MACG, el colectivo
CONTRAFOTOproyecto que integra a investigadores, gestores,
artistas, fotgrafos y escritores en dilogo sobre la fotografa y lo
foto-grficopropone el primero de siete acontecimientos: El autor,
puntos suspensivos, un ejercicio que a travs de la activacin de
diferentes procedimientos comunitarios, intenta desnaturalizar el
concepto-fetiche fotografa de autor, el cual se ha consti-tuido
como un lugar comn, lleno de estereotipos y frmulas que se
repitencomo una suerte de suplementos de artisticidad en la
produccin fotogrfica reciente en Mxico.
En dicho evento, una de las piezas propuestas por el colectivo
consisti en la apro-piacin de dos integrantes a las respuestas de
una pregunta realizada a fotgrafos menores de 35 aos, 5 preguntas
en total*, que sin ningn tipo de instruccin, los asistentes al
acontecimiento #1 comenzaron despus a interpretar, trazando un mapa
que pensamos dialoga, muestra el estado y el sentir de la fotografa
contempornea en Mxico. Lo que se ve en las siguientes pginas es el
muro, la pieza que se escri-bi y dibuj aquella noche donde la
fotografa perdi su autora y se enunci colectiva.
*Las preguntas que CONTRAFOTO hizo a fotgrafos menores de 35 aos
fueron: 1: La fotografa contem-pornea es:, 2: Qu aspectos formales
son importantes en tu trabajo?, 3: Qu crees que ayude a validar o a
impulsar la carrera de un fotgrafo?, 4: Consideras que la fotografa
contempornea en Mxico es:, 5: Qu conceptos/ideas son ms importantes
en relacin a tu trabajo?. Por cuestiones de espacio, slo apa-recen
en este dossiery en su respectivo ordenlas interpretaciones que
pblico y CONTRAFOTO hicieron de las preguntas 1,2,3,4.
-
58
-
59
-
60
-
61
-
Elementos recurrentes en la fotografa
contemporneaSalvador Salas Zamudio
Doctor en Historia del Arte. Universidad de Guanajuato /
Mxico.
[email protected]
En
sa
yo
a
ca
d
mic
o
62
-
63 e inmediatez; las formas de exhibicin o publica-cin
condicionan su credibilidad y contenido del mensaje. Registro o
representacin remiten a la existencia de un referente asociado a
una verdad apropiacionismo; actividades que no aclaran pro-imagen,
derechos de intimidad o visibilidad y que -mas de circulacin y
construccin de las fotogra-
Abstract. This analysis considers the characte-ristics of the
photographic image are polysemy, ubiquity and immediacy; forms of
display or pu-blication determine its credibility and message
content. Register or representation refer to the existence of an
element associated with a truth or -velopment of photography as a
recording medium, and staging acts of appropriation; activities
that do not clarify issues such as authorship stale, ima-ge
property, rights of privacy or causing visibility and new insights
related forms of circulation and construction of the
photographs.
Photography, Registration, Representation, Artis-tic
practices.
Introduccin
--
-
64 -
-
-
-
-
65
---- -
-
-
66 ------ - -
-
67metro. --
Elementos recurrentes
--referente. --
--
-
68 -
-
69 -
-----
-
--
-
70 Pierrot fotgrafo --
Imagen 2. Salvador Salas Coincidencia accidental 1.
-
-
71----
Conclusiones
------
-
72 -
Referencias
-
-
73 -
-
-
74
- - 1- -- i
Licenciado en Artes Plsticas. Universidad Autnoma de Baja
California. [email protected]
-- - -2 -3-- -
2 Shore,Robert (2014): Post-Photography is..., p.7,en
Post-Photography.!e artist with a camera Ed.Laurence King
Publishing Ltd., Londres,Inglaterra.3 Ibd.
El momento post-fotogrficoJorge Luis Osiris Fernndez Arias
R e s e a s
-
75R e s e a s
- - - -4 --- - - -
-
-
76
-
-1 - - -
Maestro en Estudios Visuales. Universidad Autnoma del Estado de
Mxico. [email protected]
-genes a travs de las redes sociales, se presentan - --
A travs del espejo: De la verdad a la digitalidadAlejandro Garca
Carranco
e a s R e s e a s
-
77
---El beso de Judas -ta ese momento el principal tpico de inters
2 -3. - -
2 Se compone de las fotografas de un reportaje realizado por
Fontcuberta en el monasterio ortodoxo de Valhamnde, en Karelia, la
regin "nlandesa que linda con Rusia. Centro espiritual acuden
cndidamente monjes de todas las religiones para aprender a hacer
milagros. Fontcuberta usa en esta ocasin los estrictos recursos del
periodismo de investigacin y de la fotografa documental para
enfrentarse a este caso desuperchera #agrante. -
-- -4 y Flora5--- -espejo y Googlegramas, siendo esta ltima el
re--
R e s e a s
-
78 - --- --
Referencias
--na De Arte Ediciones.
-
-
79
Do
ss
ie
rR
od
r
go
M
aa
wa
d
-
80
Me gusta pensar que en la gestacin de toda imagen
foto-JUFDKD\RWUDV LPJHQHVHVFRQGLGDV ODWHQWHVTXHTXL]VD PRGR GH
FLFDWULFHV R IDQWDVPDV DUWLFXODQVLQ
GDUQRVFXHQWDQXHVWUDPLUDGDHLPSXOVDQHOWDFWRHOGLVSDURGHODFPDUD(VWHHVSDFLRTXHSUHHURVHJXLUSHQVDQGRFRPRDP-ELJXRSRUPDQWHQHUVXFDUFWHUGHH[WUDH]D\SRVLELOLGDGGHFD]DHVXQPRYLPLHQWRTXHVHGDHQODH[SHULPHQWDFLQ\HQODLPSOLFDFLQFRQODLPDJHQHVGHFLUQRVHSODQHDDFRQ-WHFH
\ SRU HVR GHQWUR GHO OHQJXDMH IRWRJUFR HV GLIFLO
GHGHQLU$OJXQRVSHUVRQDMHVOROODPDQORIRWRJUFRDPLPHJXVWDSHQVDUORFRPRGHVHRHOGHVHRSRUODLPDJHQ(VODIRWRJUDIDDFDVRXQGHVHRPDWHULDOL]DGR"&PRVHGDFXHQ-WDGHODH[LVWHQFLDGHHVWHHVSDFLR"2TXL]VPVVHQFLOORGHVLJQLFDUFPRXQRYHLPDJLQDSLHQVDHOGHVHRHQSRUODIRWRJUDID"
Ver-imaginar: breves pistas del deseo en la fotografa de Rodrigo
MaawadLeonardo Rodrguez Torres
Maestro en Estudios Visuales. Universidad Autnoma del Estado de
Mxico. [email protected]
---A esta pregunta mltiple, cuyos alcances apenas he rozado, hay
que lanzarse, no para contestarla (las preguntas que importan para
lograr que permanezca abierta. i
9HRODREUDGH5RGULJR0DDZDG3DFKXFD+LGDOJR\ORSULPHURTXHPHDVDOWDVRQORVSDLVDMHVORVFXHUSRVODOX]TXHKDELWDHQVXIRWRJUDIDXQJROSHGHYLVWDFFLRQDOTXHPLRMRKDLGRDSUHQGLHQGRFRQHOWLHPSR
-
81HQWRQFHVODSUHJXQWDSRUODLPDJHQSRUFPRQRVHQIUHQWD-PRVDHOODHQVXPXOWLSOLFLGDG\FPRQRVRULHQWDPRVHQODYLVXDOLGDGSDUDSDUWLFLSDUGHPDQHUDFUWLFDDQWHORVHPEDWHVGH
VLPXODFLQ WLHPSRHVWHUHRWLSRV IDQWDVDV\
WDPELQDOPLVPRWLHPSRGHYHUGDGHV8QDSUHJXQWDTXHVHPDQWLHQHDELHUWD6LQHPEDUJRDGLIHUHQFLDGHGLVFXUVRVTXHKDEODQGHDFWRVGHOVXMHWRJHVWDVGHLPJHQHVTXHVHDUWLFXODQHQPRYLPLHQWRVVRFLDOHVFRPRDFWRVGHIHRSUFWLFDVYLVXDOHVIRWRJUFDVTXHUR]DQHVWH
WLSRGHFUWLFDSHURDOQDOPVLQWHUHVDGDVHQHO\RHQODIRWRJUDIDGH0DDZDGYHPRVDGH-PV
OD DUWLFXODFLQ FRUSUHDGH HVDV LPJHQHV HV GHFLU
ORTXHKDFHQRSRGUDQKDFHUHOODVFRQHOFXHUSR8QOODPDGRGHDWHQFLQ"8QIXWXURTXHSDUHFHPVSUHVHQWH"8QDPH-WDPRUIRVLVGHORLPSUREDEOH"6LELHQ
OD IRWRJUDIDGH0DDZDGHVXQ WUDEDMRGH
LPDJHQFRPRFFLQXQVLPXODFURVLVHTXLHUHWUDEDMRGHODWFQLFDQRSRGUDPRVGHFLUTXH
VWH HV LQYHURVPLO IDOVR VLQRTXHWRGR VLPXODFUR WLHQHDOJRGHYHUGDGHURR
FRPRPHQFLRQD-HDQ%DXGULOODUGHQHOHSJUDIHGHVXOLEURHOFULPHQSHUIHF-WRTXH'DGDODDFXPXODFLQGHSUXHEDVGHORFRQWUDULRQRKD\PVVROXFLQTXH
OD LOXVLQ%DXGULOODUG4XL] HQWRQFHV OD HVWUDWHJLD SDUD OODPDU QXHVWUD
DWHQFLQSDUDKDFHUQRVGXGDU\SURYRFDUODUHH[LQKDFLDODLQYHV-WLGXUDTXHSXHGHSURYRFDUHQQRVRWURVXQPHQLPDJHQDODFDUWDVHUPRQVWUXRVHDMXJDUFRQODSDUDGRMDIRWRJU-FDGH
ODYHUGDG\ ODPHQWLUDGHOGRFXPHQWR\
ODFFLQSDUDSURGXFLUGHHOORXQDHQVHDQ]DXQGHFLGLUGHQWURGHORVFOLFKVTXHQRVLQXQGDQ([FLWDUDORMRVLVHTXLHUHFRPRWUDGLFLRQDOPHQWHVHKDKHFKRFRQODHVSHUDQ]DGHFHJDUOR\RULOODUORDVDPLUDUKDFLDDGHQWUR,PDJLQR
D 5RGULJR 0DDZDG GH QLR SDVHDQGR SRU ORVSDVLOORV GH VX FDVD FXDUWRV
\ OXJDUHV GH WUDEDMRKDELWDGRVWRGRV SRU IRWRJUDIDV GH GLVWLQWDV
WHPWLFDV \ WLHPSRV XQXQLYHUVRGH
LPJHQHVTXHHQDOJQPRPHQWRSHUGLHURQVXMDFLQ\DGTXLULHURQPRYLPLHQWRSDUDMXJDUFRQODLQIDQFLDGH5RGULJR$OJXQDVGH
HOODV VHJXUDPHQWH DPLJDEOHV SHURRWUDV WDPELQPRQVWUXRVDV 'H DK TXL]
HO HQFDQWR SHURWDPELQ HOPLVWHULR SRU OD IRWRJUDID GH REVHUYDU
DGHPVGHODFUHDFLQHOGHFLUGHODLPDJHQORTXHSXHGHVHUDWUDYVGHORWURGHVGHSHTXHR4XKLVWRULDVKHFKDVLPJH-
QHVKDEUQVLGRSDUWHGHODLQJHVWDGLDULDGH5RGULJR"$Qestarn en su
imaginario adulto aquellas imgenes
infanti-OHVTXHORPLUDEDQFUHFHU"
-
82
RVFXUR4XL]V ORPV LQWHUHVDQWHHQHVWD LPSOLFDFLQ VHDQODV
DSUR[LPDFLRQHV D OD LPDJHQTXH IXHDSUHQGLHQGR\
ODVSUHJXQWDVTXHIXHGHVDUUROODQGRDODIRWRJUDIDDORODUJRGHORVDRVSUHJXQWDVTXHDKRUDSRGHPRVLPDJLQDUDQLPDQODVformas
en que conduce su propio deseo por la imagen.
/DREUDGH5RGULJRWLHQHHQPXFKRVVHQWLGRVYDULRVXPEUD-OHVGHFUHDFLQ6XREUDDWUDYLHVDHOGLEXMR
ODHVFXOWXUD
ODSLQWXUD\ODUHH[LQWHULFDSDUDFRQFOXLUHQXQDIRWRJUDIDFRQXQDDSXHVWDUHH[LYD6LQHPEDUJRGHWUVGHHVWDLPD-JHQDSDUHQWHPHQWHHVWWLFDFRQIRUPDVGHPRQVWUXRVVHHQ-cuentran
no solamente distintas maneras de relacionarse con
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
-
83
LPDJHQORV IRWJUDIRVVRODPHQWH
FRPRXQREMHWRYLVXDO\QRFRPRXQPHGLRGHH[SHULPHQWDFLQTXHVLHPSUHHVWHQPRYLPLHQWRTXHWLHQHVDEHUHVHQRWURVOXJDUHVTXHFRQYLYH\VH
DFRSOD FRQRWURV HVWPXORV WDPELQSURGXFWLYRV WDPELQTXL]VIRWRJUFRV
'QGHHVWHQWRQFHVHVRTXHVHJXLPRVOODPDQGRIRWRJUDID"HQ OD IRWRFRPR
LPDJHQOX]TXH VHGDHQ VX
LPSOLFDFLQ\TXHDFRQWHFHFRPRSUHJXQWDRHQVXJUDIDHVHFRQJHODPLHQ-WRFRQHOTXHGDPRVVHQWLGRDSUR[LPDPRVDORWURDTXHYHDORTXHLPDJLQDPRV"
Referencias%DXGULOODUG -HDQ (O
FULPHQSHUIHFWR%DUFHORQD$QD-grama0LWFKHOO:-77HRUDGHODLPDJHQ0DGULG$NDO
-
84
-
85
-
86
-
88
-
89LINEAMIENTOS PARA AUTORES
--
Las temticas de contribucin son:
Los tipos de contribucin son los siguientes:Ensayo Acadmico
Artculo de Investigacin: -
Ensayo Acadmico: -
-Ttuloingls.-Datos de autor.
-
90 -Resumen (abstract).-Palabras clave (key words).-Introduccin.
-Texto principal-Conclusiones. -ReferenciasEditora.l
Resea:
-Ttulo. -Datos de autor. -aparecer en primer trmino.-Texto
principal.-Imagen.
-
91Aspectos obligatorios formales en cualquier tipo de
contribucin son:
-Citas-Referencias-Imgenes---Tablas o cuadros
Proceso de evaluacin de colaboraciones
Revisin editorial:
-Idioma
-
92 Dictamen: el resultado de la evaluacin puede
ser:-Aceptado
Componentes del dictamen: -Investigacin original e indita
Publicacin:
-
UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO
V
A
V
VV
V
V
V
V
2
2A
A
FACULTAD DE ARTES
2
V
V
VV
V
V
A2