El Futurismo

7/17/2019 El Futurismo

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El

FuturismoFuneral del anarquista Galli

Carlos Carrá



• Movimiento vanguardista que surge en Italia sobre1909, durante la Primera Guerra Mundial. Su creadorfue Marinetti, quien publicó el primer Maniesto!uturista. "ste movimiento se creó debido a lanecesidad de rec#a$ar el pasado % la tradición&defend'an un arte anticlasicista orientado al futuro % ala modernidad.

• (unque el futurismo en un principio go$ó en nuestropa's de una aceptable difusión, los poetas espa)olespermanecieron al margen de su mensa*e dedestrucción.

• "l movimiento in+u%ó en los poetas de la generacióndel -, especialmente en Pedro Salinas.

• Se maniesta en la pintura ,escultura ,teatro % en laliteratura donde destacan Marinetti, Giovanni % So/co

Velocidad

Giacomo Balla



Filippo

Tommaso



☺ Marinetti fue escritor y activista político. ☺ Nació en Alejandría el 22 de diciembre de !"#.

☺ $e licenció en %erec&o en la 'niversidad de

()nova. ☺ *esidió en Francia e +talia. ☺ ,le-ó a ser miembro de ,a Academia de +talia/0fundada por los fascistas y se convirtió en el poeta

o1cial del r)-imen de Mussolini.☺ Escribió tanto poesía como teatro. ☺ $us primeros trabajos se publicaron en el ao!3! en diversas revistas literarias0 &asta 4ue en356 fundó su propia revista7 8oesía/. ☺ 'n ejemplo de su obra teatral publicada en+talia fue Electricidad sexual 0 4ue llevó la tem9ticarobótica a los escenarios de una )poca donde nisi4uiera el termino robot e:istía.

☺ El 2 de diciembre de 366 murió en ;ella-io de



Esta van-uardia e:presa el espíritu dela t)cnica moderna <la velocidad0 las

ma4uinas0 etc.=0 la sociedad de las -randesciudades0 lo b)lico y los deportes. *ec&a>alas posturas feministas0 las masaspopulares y el sentimentalismo? tambi)n0

las universidades0 museos0 cementerios ytodo lo relacionado con el pasado.

Es un movimiento de e:altación de la vidacontempor9nea y se basa en sus dos temas

principales7 la m94uina y el movimiento.Esto provocó el desconcierto0 la irritacióny el esc9ndalo.

Formas únicas de continuidad en

el espacio de Boccioni



PIM" M(2I!I"S34

!535IS3(

"n 1909 se publicó el primer maniesto en eldiario Le Fígaro Par's, rmado por Marinetti."ste maniesto e6alta el peligro, la energ'a, el

valor % la guerra, % rec#a$a los museos, las

universidades, las mu*eres % la moralconvencional. (dem7s, plasma la evolucióncultural italiana de comien$os del siglo 88. In+u%ó

muc#o en el !ascismo.

Cuadro :Julio Gaete Ardiles



1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hábito, de la energía de la temeridad

!. "l #alor, la audacia, la rebeli$n serán elementos esenciales de nuestra %oesía.

&. 'asta ho, la literatura e(alt$ la inmo#ilidad %ensati#a, el )(tasis el sue*o. Nosotros queremos

e(altar el mo#imiento agresi#o, el insomnio +ebril, el %aso ligero, el salto mortal, la bo+etada el

%u*etao.

-. Nosotros a+irmamos que la magni+iciencia del mundo se ha enriquecido con una bellea nue#a: labellea de la #elocidad.. n autom$#il de carreras con su ca%$ adornado de gruesos tubos seme/antes a

ser%ientes de aliento e(%losi#o..., un autom$#il rugiente %arece correr sobre la metralla, es más bello que

la 0ictoria de amotracia.

2. Nosotros queremos cantar al hombre que su/eta el #olante, cua asta ideal atra#iesa la 3ierra, ella

tambi)n4 lanada a la carrera en el circuito de su $rbita.

5 6a no ha bellea si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carácter agresi#o %uede ser una

obra de arte. 7a %oesía debe concebirse como un #iolento asalto contra otra las +ueras desconocidas,%ara obligarlas a arrodillarse ante el hombre.

8. 9Nos hallamos sobre el ltimo %romontorio de los siglos;... <Por qu) deberíamos mirar a nuestras

es%aldas, si queremos echar aba/o las misteriosas %uertas de lo =m%osible> "l 3iem%o el "s%acio

murieron Aer. Nosotros a #i#imos en lo absoluto, %ues hemos creado a la eterna #elocidad

omni%resente.

?. Nosotros queremos glori+icar la guerra @nica higiene del mundo@, el militarismo, el %atriotismo, el

gesto destructor d) los libertarios, las hermosas ideas %or las que se muere el des%recio %or la mu/er.1. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo ti%o, combatir

contra el moralismo, el +eminismo toda cobardía o%ortunista o utilitaria.

11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas %or el traba/o, %or el %lacer o la

re#ueltaB cantaremos las marchas multicolores %oli+$nicas de las re#oluciones en las ca%itales

modernasB cantaremos el #ibrante +er#or nocturno de los arsenales de los astilleros incendiados %or

#iolentas lunas el)ctricasB las estaciones glotonas, de#oradoras de ser%ientes humeantes...D

En picado sobre la ciudad,



L a V e n u s d e

M i loAu t o m ó v i l m o d e r n o



aracter'sticas literarias:

Eonde me/or se a%recian los rasgos +uturistas es en el egundo Fani+iesto uturista:

H "s necesario que las oraciones est)n escritas al aar. "n las imágenes %asa lo

mismoB no deben seguir un orden l$gico.

H 7os #erbos deben usarse en in+initi#o %ara que se ada%ten al sustanti#o.

H e debe su%rimir el ad/eti#o %ara que el sustanti#o no %ierda su #alor esencial.

3odo sustanti#o debe ir seguido, sin con/unci$n, de otro sustanti#o. "/em%lo:

hombreItor%edo o multitudIresaca.

H 7a %untuaci$n es innecesaria. $lo se em%learán signos matemáticos: K L I : M,

signos musicales.

H No e(isten categorías de imágenes como nobles o groseras, elegantes o #ulgaresO,

no ha %re+erencias entre ellas. 'a que e#itar las com%araciones, e(ce%to con los temas +uturistas.

H 7as descri%ciones o las enumeraciones e(cesi#as deben e#itarseB sim%lemente, es

su+iciente con hacer la re+erencia con la %alabra esencial.

H 'a que destruir en la literatura el oQ: los sentimientos de uno mismo no im%ortan,

s$lo son im%rescindibles los temas esenciales del +uturismo.El 14 de julio Fernand Léger .



@da a 8lato de *afael Alberti.

2adie se olvida, Plat;o,no, nadie, nadie, nadie,oso rubio de <ungr'a.

2i el mar,que frente a ti saltaba sinpoder defenderte.

2i la lluvia. 2i el viento, queera el que m7s reg'a.

2i el mar, ni el viento, Plat;o,rubio Plat;o de sangre,guardameta en el polvo,pararra%os.

2o, nadie, nadie, nadie.amisetas a$ules % blancas,

sobre el aire ,camisetas reales,contrarias, contra ti, volando %arrastr7ndote,

Plat;o, Plat;o le*ano,rubio Plat;o tronc#ado,tigre ardiendo en la %erbade otro pa's. =3>, llave,Plat;o, t>, llave rota,llave 7urea ca'da ante el

pórtico 7ureo?2o, nadie, nadie, nadie,nadie se olvida, Plat;o.. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .=4#, Plat;o, Plat;o,

Plat;o,t>, tan le*os de <ungr'a?@AuB mar #ubiera sidocapa$ de llorarteC2adie, nadie se olvida,no, nadie, nadie, nadie.



5nderDood girls de Pedro Salinas.

Auietas, dormidas est7n,las treinta, redondas, blancas.

"ntre todassostienen el mundo.M'ralas, aqu' en su sue)o,como nubes,redondas, blancas, % dentrodestinos de trueno % ra%o,destinos de lluvia lenta,de nieve, de viento, signos.

EespiBrtalas,con contactos saltarinesde dedos r7pidos, leves,como a m>sicas antiguas."llas suenan otra m>sica:fantas'as de metal

valses duros, al dictado.

Aue se alcen desde siglostodas iguales, distintascomo las olas del mar% una gran alma secreta.

Aue se crean que es lacarta,la fórmula, como siempre.

3> alócatebien los dedos, % lasraptas % las lan$as,a las treinta, eternasninfascontra el gran mundovac'o,blanco a blanco.Por n a la #a$a)a pura,sin palabras, sin sentido,

ese, zeda, jota, i...Máquina de escribir Amadeode Souza Cardoso



Underwood Girls(1931) habla sobre las teclas de escribir. 7as treinta

teclas se encuentran dormidas quietas, sin ins%iraci$n. 7as %alabras

que salen de las teclas son las que mue#en el mundo. alinas nosdice que las des%ertemos ,que escribamos con contactos saltarines,

con dedos rá%idos. Nos describe el mo#imiento de las manos el táctil

de las teclas.

La fuerza de la

calle Roccioni



eali$ado por:

56'a Gon$7le$"va Gon$7le$

SamantaGuido Eal monte

El Futurismo

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