El diseño entra en el mundo funerario - Adiós Cultural · Hoyo, Javier Gil Martín, Alicia Misrahi, Ginés García Agüera, ... confirmará el viajero que los mala-gueños no se

NÚMERO 93 AÑO XVI REVISTADE EMPRESAS

REVISTADE EMPRESAS

MARZO - ABRIL 2012

El diseño entra en el mundo funerario

El diseño entra en el mundo funerario

Adiós

Las CARROZAS DE LA EMSF se exhibieron en Madrid

3número 93

Número 93Marzo - Abril 2012

EDITA:Funespaña, S.A

DIRECTOR:Jesús Pozo

[email protected] JEFE:

Nieves ConcostrinaCOORDINADOR DE PUBLICIDAD:

Manuel Sanz MulasDISEÑO :

Román SánchezFOTOGRAFÍA:J. Casares

COLABORAN EN ESTE NÚMERO:Eduardo Herrero, Carlos Santos, Bruce McIntyre, Javier delHoyo, Javier Gil Martín, Alicia Misrahi, Ginés García Agüera,

Yolanda Crua y Manuel Crespo Ortega.REDACCIÓN, ADMINISTRACIÓN Y PUBLICIDAD:

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el pasado mes de febrero se expusieron en Madrid, por primera vezpúblicamente, las antiguas carrozas fúnebres de la Empresa Mixta deServicios Funerarios de Madrid. Fue una de las novedades

destacadas del Tercer Salón Internacional del Vehículo Clásico,

ClassicAuto Madrid 2102. La EMSF cedió temporalmente siete automóvilesmotorizados, fabricados entre los años 1929 y 1939 y restaurados por laEscuela de Bellas Artes de Madrid. El acabado y tamaño de los distintoscarruajes asombró a muchos visitantes que no sabían de su existencia.

funespaña ha decidido convocarun concurso entre jóvenesdiseñadores españoles para los

nuevos uniformes que utilizaránlos empleados de los serviciosfunerarios y de cementerios detodas sus empresas en España yHungría.

La convocatoria de este concur-so, que se puede leer completa en lapágina 13 de esta misma revista yen www.funespana.es, consistirá endiseñar el uniforme de Ceremonia(sepelios): Chaqueta,pantalón/falda, camisa,corbata/pañuelo y prenda de abrigo;y un uniforme de Recogida y otras

tareas: jersey/chaleco, polo y pren-da de abrigo.

El concurso está dirigido a jóve-nes diseñadores que hayan termina-do sus estudios o todavía los esténrealizando. Funespaña enviará infor-mación detallada a las escuelasespañolas de diseño con la convo-catoria. Los diseños deberán ser ori-ginales, no habiendo sido premiadosen ningún otro concurso y está pre-visto que el resultado se conozca afinales del mes de abril. El ganadordel concurso tendrá un premio de1.500 euros. Este concurso se reali-za en colaboración con Siluro Con-cept y la Fundación Inquietarte.El

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Funespaña apuesta por los jóvenes DISEÑADORES ESPAÑOLES

Foto: J. Casares.

esta es la historia de un jardinerofiel que, al morir, trastocó losasuntos del Gobierno británi-

co y con un efecto dominó, los delcementerio inglés de Málaga.

Situamos nuestra historia amediados de los años 50 en Mála-ga. Sabemos que desde 1904, alsuprimirse las donaciones delGobierno Británico, el cementerioinglés sobrevive con la venta detumbas, donaciones y con lo quese consideraba en su momento unvivero de plantas. Por un lado, apartir de 1950, cuando por decre-to ley se autoriza el enterramiento defieles protestantes en cementerioscatólicos, la decisión de los fami-liares de fallecidos protestantes esenterrar a sus muertos en el lugar quepara ellos sale más rentable, ya queno existe la prohibición de compar-tir camposantos. Por otra parte,decae la ayuda, decaen los entierrosy aumenta el negocio de los vive-ros en municipios malagueños. Los8.000 metros cuadrados de exten-sión de la necrópolis están a puntode desaparecer.

Málaga es luz. Losaben los poetas,

los compositores, los cantantes decoplas, los arquitectos, los pintores.Lo saben los promotores turísticos ytambién los promotores culturales: ala casa natal y el museo Picasso seha sumado recientemente el Thys-sen. Lo saben incluso los filósofos:“En Málaga tiene la luz su imperio”,dijo Ortega y Gasset.

Málaga es mar. Esencia medi-terránea en estado puro y al alcancede cualquiera gracias a una red hote-lera única en Europa, un tren de altavelocidad que la acerca a toda

España, un aeropuerto internacionalque recibe cada año a más de 13millones de viajeros y un puerto quees escala obligatoria para todos losgrandes cruceros.

Málaga es mezcla. El trasiegoactual de inmigrantes y turistas sesuma al trasiego histórico de quie-nes durante siglos fueron modelan-do su personalidad: antaño fueromana, árabe, visigoda: hogaño essimplemente universal. En todo elmundo conocido encontrará usted aalguien que tiene a Málaga comoparaíso soñado o como destinoturístico predilecto. Unos buscarán

los aires cálidos de su invierno;otros el calor amable de su verano;unos la Málaga golfa, nocturna y sinhorarios, otros la Málaga festiva,previsible y familiar; unos se que-darán en la costa, que no por casua-lidad se llama Costa del Sol, otrosse arrimaran al interior, donde losdólmenes de Antequera convivencon las historias taurinas, bandole-ras y morunas de la Serranía deRonda o con leyendas más recien-tes, pero igualmente fundadas,como la del Cipote de Archidona.Para unos Málaga será turismo demasas. Para otros, sinónimo de

exclusividad, lujo o élite, incluso enla hora de practicar su deporte favo-rito. ¿Sabia usted que en el aero-puerto y en la estación del AVE haytaquillas especiales para los palosde golf?

En la capital, por fuerza cosmopo-lita, los aromas de un pasado potentey laborioso perviven entreverados conlos de un presente activo y risueño.No es ciudad de grandes monumen-tos, aunque algunos tiene (La Alcaza-ba, el Castillo de Gibralfaro, la Cate-dral, la Iglesia del Sagrario…) pero esmanantial constante de evocaciones,de efluvios añejos y dulces, como el

El padre del jardinero y conser-je, Pedro Alcaide, había cuidado,desbrozado, limpiado, regado y ade-centado del recinto durante muchosaños, a cambio del beneficio queobtenía con la venta de plantas de unvivero que con el tiempo había mon-tado en las zonas libres del campo-santo. Era una época en la que elnegocio del vivero como se cono-ce hoy día no existía, y uno de lospocos lugares a los que se podíaacudir en busca de plantas era elcementerio inglés.

Pero en 1959 Pedro Alcaidefalleció, está enterrado en la zonade difuntos de la religión católi-ca, y le sucedió en el puesto unode sus hijos, el último de la dinastíade jardineros del cementerio. Eraevidente que las condiciones labo-rales no podían ser las mismas yaque nadie se acordaba de la exis-tencia del vivero, había venta deplantas en cada mercado y esqui-na de la ciudad, y el sueldo delcementerio era prácticamentenulo. Se planteó rescindir el con-trato o que el cementerio se hicie-

ra cargo de la nómina del conser-je y jardinero.

El gobierno británico hacía muchoque no aportaba absolutamentenada, y las autoridades malagueñas

no tenían obligación, ya que el terre-no era particular y privado. Así lascosas, solamente podía ocurrir lopeor: la desaparición y desalojo delcementerio inglés.

A pesar de que esporá-dicamente el Ayunta-miento de Málaga contri-buía con una pequeñapartida económica, losgastos generados eranaltos, teniendo en cuentaque los ingresos erannulos; a los que había queañadir el trabajo realizadopor el jardinero y la lim-pieza necesaria y obliga-da debido a los desper-fectos que se estabanocasionando por lasnoches de botellón en elrecinto por grupos de per-sonas que ocupaban lazona alta de la necrópolis.

Un grupo de vecinosde la zona plantean la eliminación delcementerio ya que, aducen, no lesagrada ver al asomarse a sus bal-cones las tumbas. Ellos jamás admi-

ACTUALIDAD

Texto y fotos Eduardo Herrero

PEDRO, el jar

número 934 Adiós

Málaga. Sabrosa y Cordial

Historia de los cambios ocurridos en el Cementerio Inglés de Málaga por el fallecimiento de su conserje, la creación de unaFundación y el auge de las visitas guiadas

Bruce McIntryre, presidente de laFundación Cementerio Inglés, junto

a la tumba de Marjorie GriceHutchinson.

Carlos Santos

vino de la tierra; de fragancias sólidasy clásicas, como la ginebra Larios, felizrescoldo de la Málaga industrial y por-tuaria de finales del XIX y principios delXX; de aromas poéticos que asomanpor doquier en una ciudad cuyo farotiene nombre de mujer: La Farola.

Málaga es sabor. Los restaurantesmás innovadores, como el que haabierto en el puerto José CarlosGarcía, del estrellado Café de París,conviven con los más populares, comoEl Tintero, donde los camareros siguencorriendo entre las mesas, con lasraciones a la vista, ofreciendo a quienlo pida sobre la marcha generosos pla-tos de pescado frito. En Málaga lacocina de alta gama convive con lafrescura, en todos los sentidos, de losmerenderos de la Carigüela, el Palo oel Pedregalejo, por los que el abajofir-mante tiene especial predilección:

Lirio, Maricuchi, Caleño… El viajerosabio guardará unas horas para disfru-tar sin prisas del ambiente de esoslocales, a tan solo unos pasos de laorilla. Del ambiente y de los productos,claro: Las coquinas, las conchas finas,los búsanos, que en otras zonas deAndalucía llaman cañaíllas, los espe-tos de sardinas -singular sistemaautóctono de asado- los mejoresboquerones fritos del mundo conocido,sean o no sean vitorianos, acompaña-dos por un tomate aliñado o una ensa-lada de pimiento asado. Quien se lopueda permitir añadirá unas gambas ounas cigalas locales. Y siempre podrápermitirse rematar el almuerzo con unhelado de Lauri o Cremades, localesdel mismo paseo, regado acaso conunas gotas de whisky.

Por todas partes se come bien, convariedad y… con alegría, que es un

elemento esencial de las mesas y lasbarras malagueñas. Lo constata JaviFernández, que regenta un hotelitocon gusto llamado La Chancla, y queal recomendar, con buen criterio, unavisita al Pimpi Florido, cerca de lascuatro esquinas, en el Palo, precisa:

-No le darán nunca estrellasMichelín, pero es una fiesta.

Para seguir o empezar la fiesta,con calidad y alegría, apunte. En laMalagueta, el Refectorium de PedroRamírez. En el centro, el Gorki, LoGüeno, el Orellana o, más recien-tes, La Barra y La Reserva 12. Laoferta hostelera es infinita. Lahotelera, inagotable. Puedes pasardos años en la provincia de Málagacambiando cada día de hotel. Haycasi 700 y todos, o casi todos,están regentados por excelentesprofesionales, que de la hospitali-

dad han hecho industria y de laamabilidad oficio. En tiempos decrisis, los trabajadores de la hoste-lería malagueña confirman que sutrabajo (no así el de algunos empre-sarios que trocaron el negocio turís-tico por el dinero fácil del ladrillo)forma parte de nuestro mejor patri-monio económico.

Málaga es mar, es mezcla, es luz yes sabor. Pero Málaga es sobre todocordialidad, virtud que viene directa-mente del corazón y convierte losbares y tabernas en templos de larelación humana. En esos localesconfirmará el viajero que los mala-gueños no se aferran más de la cuen-ta a las tradiciones pero tampoco tie-nen prisa por ver llegar las moderni-dades. Quizá porque de todo ello, lotradicional y lo moderno, siempre hanestado sobrados.

Adiós 5número 93

dinero fielACTUALIDAD

Cruces de recuerdo asoldados fallecidos.

ACTUALIDAD

número 936 Adiós

tirán que los edificios llegaron des-pués y que en el momento de lacompra de los inmuebles ya existíaen el lugar el cementerio. Todo eranproblemas y trabas.

Mientras tanto, los fieles de laiglesia anglicana de San Jorge siguenacudiendo los días de oración altemplo edificado en 1839 y no dese-an la desaparición de su lugar deculto. ¿Qué hacer?

Siendo el cementerio más anti-guo de la península para cristianosno católicos había que preservarloa toda costa. Ahí aparece la figura delex cónsul británico Bruce McIntyre

que, junto a un grupo de personas,crea la Fundación Amigos delCementerio en 2006.

Actualmente la visita es gratuita,y el visitante puede contribuir almantenimiento con donacionesvoluntarias.

En mayo de 2011 aparece enescena María del Mar Rubio, licen-ciada en Historia y master en Ges-tión de Patrimonio. Anima a la Fun-dación a participar en las activida-des de la llamada Noche en Blanco,en la que salas de exposiciones, deconciertos, centros culturales, tea-tros y lugares históricos abren suspuertas en la noche para animar ala participación a los interesadosen el mundo del arte. La respuestade los malagueños es sorprenden-te y demuestra el interés que haysobre un lugar que encierra en cadauno de sus rincones un trozo de lavida de los antepasados de estastierras.

El camposanto se divide en untotal de seis patios, en diferentes altu-ras, que fueron improvisados, trasquedarse pequeña la primera parte quese fundó y es conocida como elcementerio interior. La primera zonaes reconocida también como "la guar-dería", ya que en ella se encuentran

varias tumbas de niños fallecidos porlas diversas epidemias de la época.

Lo que en un principio se creócomo un espacio para jardines, pocoa poco fue convirtiéndose en unaparte más de la necrópolis, comoes la zona donde reposan más desesenta marineros de la fragata ale-mana Gneisenau, que murieron en1900 en un naufragio frente a labahía de Málaga, o el patio donde seencuentra la iglesia anglicana.

A día de hoy el hospital se utilizacomo dependencias administrati-vas, pero hay una pequeña sala quetiene alguna función relacionada

con la sanidad, ya que existe unacláusula, desde que se fundó, queargumenta que en caso de no teneruso sanitario, la familia puede recla-mar la propiedad.

En una entrevista mantenida elpasado 25 de enero 2011 entre el Pre-sidente de la Fundación Cemente-rio Inglés y la Delegada de Gobiernode la Junta de Andalucía, acordaronque la Junta pondría en marcha lostrámites necesarios para reconocerel Cementerio Inglés de Málaga comoun Bien de Interés Cultural.

Es el cementerio más antiguo de la península para cristianos no católicos

hasta la creación delcementerio inglés en 1831,

la muerte de un protestante enEspaña suponía un problemamuy serio puesto que no existíaprevisión para tal eventualidad.En Málaga no se podían ente-

rrar de día los cadáveres de losno católicos: había que llevar-los a la playa de noche a la luzde las antorchas y eran ente-rrados de pie en la arena,dejándolos a la merced de lasolas y los perros.

Cuando William Mark, quehabía sido testigo de estosentierros, llegó a ser cónsulbritánico en 1824 se dedicó abuscar un terreno que sirviesede cementerio. En 1829 lasautoridades malagueñas lecedieron un terreno despobladoen las afueras de la ciudad,junto a la Fuente de Reding.Posteriormente fue confirmado

mediante Real Decreto y elcementerio inglés se hizo reali-dad, siendo construida una pri-mera fase en 1831.

Durante 175 años, elcementerio fue administradopor sucesivos cónsules británi-cos, al principio con unapequeña aportación delGobierno británico, hasta queen 1904 cesaron las ayudas. Enaquel entonces había repartidospor el mundo más de 5.000cementerios que cargaban susgastos al Gobierno británico ylas arcas no estaban tan boyan-tes para mantener todos.

Desde principios del siglo XXla política del GobiernoBritánico ha sido que loscementerios fuera del ReinoUnido deben ser mantenidospor sus respectivas comunida-des. Aunque en muchos casoslos terrenos y la propiedad dedichos cementerios pertenecíanal gobierno británico, el mante-nimiento diario y la administra-ción pasaban a manos de lacomunidad local, bajo la super-visión de los sucesivos cónsu-les británicos.

En 2006, la propiedad delcementerio se traspasa a la

El cementerio inglés de Málaga.Una transición

● El primer residenteEl primer enterrado en elcementerio fue Robert Boyd,el irlandés que acompañó ensu alzamiento fallido algeneral Torrijos y que terminófusilado junto a suscompañeros insurgentes en laplaya de El Bulto en diciembrede 1831. Su funeral fue apuerta cerrada. Habíademasiados malagueñosindignados con el suceso y noquisieron poner en peligro lacontinuidad del cementerio

recién inaugurado. Sus restosdescansan hoy en el recintoprimitivo, cubierto de conchasy con una sencilla lápida en laque simplemente aparece sunombre y las fechas denacimiento y muerte.● El inglés de la pesetaSir George Langworthy eraconocido en Torremolinoscomo el inglés de la peseta.Visitaba enfermos y pobres y

entregaba a modo de ayudauna peseta de plata. Fuenombrado hijo adoptivo en1918 en Torremolinos por sudesinteresada labor en pro desus conciudadanos. Se leconsidera el padre del turismode la Costa del Sol.● Josep NobleMédico que falleció de cóleraen 1861 y en cuya memoriase fundó el Hospital Noble

para marineros y pescadoresde Málaga.● Mary Annie Plews(1868-1911) Su monumentoes el emblema delcementerio. Un ángel aladoabraza un gran crucifijo depiedra.● William Mark(1772-1849) Cónsul británicoy fundador del CementerioInglés de Málaga.● Marjorie Grice HutchinsonEconomista británicaasentada en Andalucía,

Ilustres “habitantes”

Bruce McIntyrePresidente de la Fundación Cementerio Inglés de Málaga

Tumbas del Cementerio Interior. Es la parte más antigua. Construida en1831, guarda las tumbas cubiertas de conchas, muchas de ellas de niños

fallecidos en las epidemias de la época.

Adiós 7número 93

ACTUALIDAD

especialista en el pensamientoeconómico de España, y muyparticularmente en la Escuelade Salamanca, y elpensamiento económicomedieval. Nombrada hijaadoptiva de la provincia por laDiputación de Málaga.● Robert BoydFusilado en Málaga junto conJosé María Torrijos y otros 50compañeros por suparticipación en ellevantamiento contra FernandoVII en 1831.

● Violeta Pautard(24/12/1958-23/1/1959) “Ceque vivent les violentes”.● Gerald Brenan(1894-1987) Escritor ehispanista británico,perteneciente al Círculo deBloomsbury. ● Gamel Woolsey(1899-1968) Poetaestadounidense, autora deMálaga en llamas, donde narrasus vivencias sobre la GuerraCivil Española. Esposa deGerald Brenan.

● Richard Prufer(1860-1900). Capitán eingeniero del barco escuelaalemán Gneisenau, quenaufragó en Málaga.● Aarne Viktor Haapakoski(1904-1961) Escritor finlandesmás conocido como Outsider.● Jorge Guillén(1893-1984) Poetavallisolitano, integrante de laGeneración del 27.● Pedro Alcaide Ternero(1980-1959) Jardinero yconserje del Cementerio Inglés.

Está enterrado en la zona deenterramientos de difuntos dereligión católica.● Marinos de la II GuerraMundialExisten cuatro tumbascorrespondientes a cuatromarinos de las FuerzasArmadas aliadas de la II GuerraMundial. Se rescataron suscadáveres del mar cerca deMarbella y se enterraron el 2de abril de 1946.● Marineros de la fragataGneisenau

Monumento y tumba de 42oficiales y hombres de laMarina Imperial Alemana queperdieron la vida al naufragarla fragata escuela Gneisenauen la bahía de Málaga el 16 dediciembre de 1900.● Fallecidos por epidemiasEn la parte primaria delcementerio, construido en1831, se hallan las tumbascubiertas de conchas, muchasde ellas de niños fallecidos enlas epidemias de cólera de laépoca.

Fundación Cementerio Inglésde Málaga, fundada para pre-servar, mantener y adminis-trar el cementerio como partedel legado histórico deMálaga.

Aunque no se permite elentierro de cadáveres, elcementerio sigue funcionandocomo tal para el enterramien-to de cenizas, tanto en tierracomo en cinerarios. En laactualidad depende entera-mente de donaciones y lega-dos privados.

En 2000, al ser designadocónsul en Málaga vi inmedia-

tamente el precario estado delas finanzas, así como de laresistencia de la comunidadlocal a aceptar la responsabili-dad financiera. La comunidadbritánica residente en la zonapensaba que dado que la pro-piedad era del gobierno de SuMajestad Británica, le corres-pondían a él la responsabili-dad de su mantenimiento. Lacomunidad española, conoce-dora de quien ostentaba lapropiedad, era también com-prensiblemente reacia a con-tribuir.

Sabiendo que el gobierno

británico estaba ansioso dedeshacerse de sus cemente-rios en el exterior, pensé en laposibilidad de crear una fun-dación sin ánimo de lucro a laque traspasar las responsabi-lidades. Este estatus permitiríaa los potenciales donantesdeducir la cantidad de susimpuestos. El gobierno británi-co fue favorable a esta inicia-tiva y dio su permiso para lacreación. La posesión demayor valor, los terrenos,pasarían a ser propiedad de lafundación y se nombraría unPatronato compuesto por ocho

miembros pertenecientes a lascomunidades española ybritánica, entre otras, y seregistraron formalmente losEstatutos con la Junta deAndalucía en 2006. Se consti-tuyó Fundación en 2010.

Desde 2011, el cementerioinglés lleva a cabo diferentesactividades artístico-culturalescuyos beneficios van a pararal mantenimiento y conserva-ción. Entre las más importan-tes se encuentran los concier-tos corales en la iglesia deSan Jorge, construida comotemplo ornamental en 1839, y

convertida en iglesia de SanJorge en 1891; visitas teatrali-zadas en fechas señaladas(homenaje a Robert Boyd,homenaje a los marineros dela fragata Gneisenau, nochede Halllowen), visitas concer-tadas con escolares, visitasguiadas diurnas y nocturnas,ventas de columbarios, ventade recuerdos y plantas.

Más informaciónCementerio Inglés de Málaga. Avenida de Pries, 129016 Málagawww.cementerioinglesmalaga.org

Tumba deljardinero delcementerioinglés Pedro

Alcaide.

Tumba de

Violeta.

Los 42marineros

fallecidos en elhundimiento de

la fragataalemana

Gneisenau el 16de diciembre de

1900 reposan enel Cementerio

Inglés deMálaga.

funespaña inauguró el pasado26 de enero el nuevo Tanato-rio de Cortegana (Huelva) en el

que ha invertido un millón deeuros. Está ubicado en el polígo-no industrial “El Pontón” y en elacto inaugural estuvieron pre-sentes el alcalde de Cortegana,Jose Enrique Borrallo, y RamónLlaona, director de Gestión parala zona sur de Funespaña.

El edificio tiene una superfi-cie de 550 metros cuadradosconstruidos con un gran halldesde el que se accede a cada

una de las dos salas velatorio. Setrata de un edificio construido conlos últimos sistemas de eficienciamedioambiental.

El alcalde, José Enrique Borra-llo, destacó la importancia de estenuevo servicio: “Es una apuestamuy importante la que realizaFunespaña. Son muchas las ven-tajas que supone esta iniciativa, yaque amplía el desarrollo y creci-miento de nuestro municipio fijan-do la población en la localidad”.

Por su parte, Ramón Llaona,director de Gestión para la zona sur

de Funespaña, aseguró que “esuna gran apuesta la que estamosllevando a cabo con un serviciode calidad en toda la provincia deHuelva, con instalaciones en IslaCristina, Lepe, Almonte, Triguerosy Villalba del Alcor. Decidimosapostar por Cortegana que es elcentro neurálgico de la zona dela sierra. Esperamos dar respuestaa la creciente demanda de las cre-maciones que hasta ahora hansido complicadas por el despla-zamiento que suponía al no exis-tir estas instalaciones en la zona”.

número 938 Adiós

Funespaña, inaugura el TANATORIO DECORTEGANA (Huelva)

ACTUALIDAD

cortegana tiene unos 5000habitantes y está situado en

pleno Parque Natural Sierra deAracena y Picos de Aroche(declarado como Reserva de laBiosfera, Dehesas de SierraMorena) en la Andalucíaoccidental, provincia de Huelva(España) por lo que cuenta conun entorno natural atractivo ybien conservado.

Según parece, fue fundadapor los turdetanos y, aunque noestá muy clara la etimología desu nombre, muchos estudiososlo asocian a la abundancia delalcornoque y su corteza, elcorcho. Pudo tener unainfluencia decisiva, pues en laloma que une los cerros delCastillo y Santa Bárbara seasentó la Corticata romana.Tras ser conquistada a losárabes por la OrdenHospitalaria, cambiaría demanos sucesivas veces en elconflicto del Algarve, al que elTratado de Badajoz puso fin.

Entre sus monumentoscuenta con la iglesia parroquialdel Divino Salvador, donde semezclan los diversos estilosarquitectónicos por los que hapasado la iglesia desde el s. XIV.En su interior imágenes de laInmaculada (escultura en

madera polícroma, con 0,60 m.de alto y 0,14 m. de peana, obraanónima del siglo XVIII) y laVirgen de los Dolores (mide 1,65m. de alto, realizada por RafaelBarbero Medina en el año1950).

Cuando se llega a Corteganadesde cualquier dirección, loprimero que se observa es lamajestuosa fortaleza de la épocamedieval, de Sancho IV, que seeleva sobre el resto de lalocalidad, y que ofrece fabulosasvistas.

En agosto se celebran lasJornadas Medievales enCortegana, de unos cinco díasde duración, y con el castillocomo escenario principal, dondetodo el pueblo se traslada a laépoca medieval; unos días en

los que doncellas y juglaresrecorren las calles de lalocalidad como hacían cincosiglos atrás. Además, en estosdías se organizan diversos actosde la época como cenas,mercadillos, juegos,representaciones teatrales,exposiciones, etc.

Como fiestas másimportantes, podemos destacarla Semana Santa, que se viveaquí con gran fervor y la romeríade San Antonio de Padua, conperegrinación a La Corte (aldeade Cortegana, a seis km.), quetiene lugar a mediados de junio.Ya en septiembre se celebranlas fiestas patronales en honorde Nuestra Señora de la Piedad,con gran participación de todoslos serranos.

Reserva de la Biosfera

Hall principal de acceso

Sala de Velator

Fachada del tanatorio.

Adiós 9número 93

ACTUALIDAD

José EnriqueBorrallo y RamónLlaona (derecha)

durante el actode inauguración.

o a las salas de velatorio.

rio.

Capilla.

Sala de velatorio.

la Empresa Mixta de ServicioFunerarios de Madrid, empre-sa gestionada por Funespaña,

está finalizando una novedosainstalación en el cementerio Surde Madrid que engloba la cons-trucción de un edificio cremato-rio y la urbanización y el ajardi-namiento de la parcela que lorodea, que se destina a colum-barios para un moderno ‘Jardín delRecuerdo’.

El edificio se ha proyectado enun único volumen cuya geometríaevoca a la tradición de las cons-trucciones funerarias, con dosmuros paralelos de hormigónarmado que contiene entre sí dosplanos vegetales que conformanlas cubiertas del edificio comocontinuación del jardín que lorodea.

“El edificio se integra dentrodel jardín del que surge, siendoextensión del mismo, una piezamás en el entorno que se diseñacerrado frente a las vías perime-trales mediante unas ‘colinas’.Se proyecta un jardín con unatrama geométrica configuradapor los árboles-columbario queforman el ‘jardín del recuerdo’,donde también se ubican dosrecorridos peatonales diferen-

zona del cementerio de Cara-banchel que, con esta obra, cam-biará radicalmente su fisonomía.

Según José Manuel Melgar,responsable del departamento deConstrucciones de la EmpresaMixta de Servicios Funerarios, “eledificio reúne todos los requisi-tos exigidos en la legislación vigen-te sobre habitabilidad, salubridad,ahorro energético y funcionalidad.Dispone de una envolvente ade-cuada a la limitación de la deman-da energética necesaria paraalcanzar el bienestar térmico enfunción del clima de la ciudad deMadrid, del uso previsto y del régi-men de verano e invierno. La edi-ficación dispone de instalacionesde iluminación adecuada a lasnecesidades de los usuarios y ala vez eficaz energéticamente, dis-poniendo de un sistema de controlque permita ajustar el encendidoa la ocupación real de la zona, asícomo un sistema de regulaciónque optimice el aprovechamientode la luz natural. La demanda delagua caliente sanitaria se cubrirá,en parte, mediante un sistema decaptación, almacenamiento y uti-lización de energía solar de bajatemperatura. Se adecuará a laradiación solar de su emplaza-

número 9310 Adiós

De la sala del Adiós alJ ARDÍN DELRECUERDO

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La Empresa Mixta de Servicios Funerarios de Madrid da los últimos retoques a un innovador servicio deincineración en el Cementerio Sur de Madrid

Texto: Jesús PozoFotos: Espiga Arquitectos

Plano del nuevoJardín delRecuerdo

y edificio deincineración enel CementerioSur de Madrid.

ciados, uno de acceso y otro deretorno hacia la zona del estanquedonde se ubica el depósito cere-monial de cenizas. El tratamien-to de la zona ajardinada se reali-zará con zonas de terrizos de dis-tintos colores, intercalados conzonas de rosales sevillana; en elestanque se colocarán nenúfa-

res, en las zonas perimetralesalcornoques y encinas y en elacceso cipreses”, describen losautores del proyecto.

Toda la instalación, que seinaugurará próximamente, se haproyectado con un especial interésen eficiencia energética y el res-peto al medio ambiente en una

miento y a la demanda de aguacaliente de la construcción”.

El edificio, además, tiene unárea de atención al público, cuar-to de instalaciones, zona de con-trol e información, almacén deurnas, sala de entrega de cenizas,dos ‘salas del último adiós’, archi-vo, sala de despedida y dos hor-nos crematorios, además de todaslas salas de servicios comunespara los empleados.

Adiós 11número 93

Un 32 por ciento de los fallecidosen España son incinerados

A la izquierda, muro del edificio principal al lado a lo que seráuna de las partes del Jardín del Recuerdo junto al estanque.

los últimos datos oficiales delInstituto Nacional de

Estadística (INE) revelan que en2009 fallecieron en Españamenos personas que elejercicio anterior, en concretoun 0,7 por ciento menos. En elaño 2009 fallecieron en Españaun total de 383.485 personas,siendo Andalucía la comunidad

autónoma con más fallecidos,seguida por Cataluña y Madrid.La mayor tasa bruta demortalidad de 2009 en Españase registró en Asturias(12,08%) y Galicia (11,04%). Lamenor, en Canarias (6,12%) yMadrid (6,59%).

Según PANASEF (AsociaciónNacional de Servicios

Funerarios); está habiendo uncambio a la hora de dar destinofinal a nuestros difuntos, y esque las incineraciones no parande crecer, como lo estánhaciendo en toda Europa. Yaunque no hay cifras oficiales,la asociación funeraria estimaque en España ya son un 32por ciento de fallecidos los que

se reducen a cenizas. Es más:en las grandes ciudades esteporcentaje es mucho mayor. EnMadrid y Barcelona laincineración se sitúa cerca del38 y el 40 por cientorespectivamente. En ciudadescomo Alcalá de Henares, Sevillao Málaga, las cremacionessuperan a las inhumaciones.

número 9312 Adiós

ACTUALIDAD

los dos hornos crematorios que sehan instalado en el nuevo edificio

crematorio de Carabanchel han sidodiseñados, construidos e instaladospor la compañía española Atroesa,una de las principales empresas de susector a nivel mundial.

Los dos hornos Lazar,denominación que reciben, son frutode un proceso de investigacióndesarrollado por Atroesa desde 1996para asegurar el máximo respeto almedio ambiente.

Jesús Martínez, gerente de Atroesalo explica: “Nosotros disponemosdesde hace ya varios años delcertificado EMAS, que es el acrónimode la expresión inglesaEcoManagement and Audit Schemeque se ha traducido al español comoSistema Comunitario de Gestión yAuditoría Medioambientales. Esto nacecomo un instrumento de carácter

voluntario dirigido a las organizacionespara que éstas adquieran un alto nivelde protección del medio ambiente. Elobjetivo del EMAS es la mejora delcomportamiento medioambiental delas organizaciones; por tanto, seconstituye en herramienta paragestionar los efectosmedioambientales de las mismas ymejorar de forma continua. El EMAS,además de los requisitos de unsistema de gestión medioambiental,otorga especial importancia a losaspectos del respeto a la legislación,la mejora del comportamientomedioambiental, la comunicaciónexterna y la implicación de lostrabajadores. En definitiva, estosignifica que nosotros ofrecemos unalto nivel de protección del medioambiente”.

Jesús Martínez describe laincineración: “Es muy importante dar

a conocer cómo es el proceso paradesmitificar y romper con los tabúes ybulos que suelen correr sobre losefectos y los resultados de laincineración”. El gerente de Atroesainsiste en que “es importanteremarcar que todas las cremacionesse realizan con el difunto y con elféretro, es obligatorio por ley que lacremación se haga con féretro y sueledurar unas dos horas. Se inicia elproceso de combustión, donde haytres cámaras: una cámara para lacremación, una cámara para ladecantación de partículas y unacámara de postcombustión. Lacremación se realiza en la primeracámara y las cámaras de decantacióny postcombustión son de depuraciónmedioambiental. En la de decantaciónse depositan las partículas y laspavesas de la madera. Seguidamenteen la cámara de postcombustión se

someten a una temperatura de másde 850 grados durante más de dossegundos y los gases son retenidos enesa cámara hasta que alcanzan mástemperatura. Cuando están ya a másde 900 grados, en ese tiempo de dossegundos se produce la desinfecciónde todos los gases antes de seremitidos a la atmósfera. En elmomento que el proceso llevaaproximadamente una hora y mediase produce la separación de lascenizas mediante un insuflado de aire,donde las cenizas más ligeras que sonlas pavesas van al compartimento dela cámara de decantación, y lascenizas que son más pesadas, queson las de los huesos, permanecen enla solera de la cámara de combustión.Posteriormente son extraídas hacía elexterior para ser cremuladas ydepositadas en la urna y serentregadas a los familiares”.

Con todas las garantías medioambientales

El jardín ya crece en uno de los laterales del edificio en el queestarán las dos ‘salas del adiós’.

Se van finalizando los columbarios-árbol

(al fondo) en tierra.

la industria del cine depende de la esceno-grafía y las piezas de utilería para construirun mundo de celuloide que se vea como la

vida misma. O como la muerte misma. VidalHerrera es un empresario funerario que hadiversificado su negocio para alquilar mor-gues ficticias, armas aniquiladoras y peda-zos de cuerpo de látex o goma espuma. Se tratade una de las pocas empresas con utilería dealquiler dedicada a satisfacer la obsesión deHollwyood por la muerte., informa la BBC.

Sus piezas han sido protagonistas secun-darias en decenas de películas y en seriescomo “A dos metros bajo tierra” Six FeetUnder”, “House”, “La ley y el orden”, “Mentescriminales” y “Castle”: allí donde hay policíasy hospitales, hay morgues. Y Vidal tiene lo quenecesita cualquier diseñador de escenografíapara que la toma se vea auténtica y convincente.Mesas de autopsia, instrumentos de disec-

ción, criptas, cámaras para cadáveres, químicosde embalsamador: todo está prolijamentecatalogado y a la vista en su estudio-depósi-to al este de Los Ángeles, donde una sala deautopsia a escala real hace las veces de estu-dio de filmación.

Asegura Herrera que el negocio de la muer-te es inmune a las crisis, incluso en Hollywo-od: “Siempre hay quien fallece y siempre hayquienes quieren contar esas historias”, afirmaHerrera, de origen latino y nacido en el este deLos Ángeles, donde hoy vive y trabaja. “Hepracticado más de 19 mil autopsias en mivida. ¿Famosos? Sí, claro. ¡Estamos en Holly-wood! Participé en la de la actriz Natalie Wood,un caso que acaba de reabrirse, y me ofrecieronhacer la segunda autopsia de Michael Jack-son: pero era uno de esos casos donde la pri-mera autopsia es tan clara que no hizo falta final-mente un segundo procedimiento”.

número 9314 Adiós

Mundo funerario EXCÉNTRICO

Una funeraria de Los Ángeles abre su negocio a la industria del cine

debido a que la obesidad en la población esta-dounidense ha alcanzado dimensiones epidémi-cas, una firma especializada en la fabricación de

ataúdes gigantes está teniendo un éxito sin preceden-tes en el país, según informó el diario británico “Daily Mail”.Actualmente se calcula que el 30% de los ciudadanosde Estados Unidos padecen de obesidad, por lo que lacompañía Goliath Caskets, localizada en Indiana, tuvola iniciativa de fabricar ataúdes especialmente diseña-

dos para la población obesa. Lasmedidas de estos ataúdes alcan-zan hasta 4 pies de ancho por 8 delargo (120 por 243 centímetros) ypueden soportar un peso de hasta1.000 libras (453 kilos).

Fundada en 1985, la com-pañía Goliath Caskets ha vistocrecer la demanda de sus pro-ductos, de uno a más de unadocena de ataúdes al año, lo cual

sin duda es una muy buena noticia para los fabrican-tes, pero muy mala noticia para la salud pública delpaís, pues significa que la obesidad va en aumento. Otradesventaja para las familias de los obesos es el precio:los ataúdes gigantes alcanzan un precio aproximado de4.000 dólares. Pero los problemas no acaban aquí,porque las carrozas fúnebres tradicionales no estáncapacitadas para transportar tanto peso, y algunoscrematorios no disponen de puertas lo suficientementegrandes como para acomodar a los gorditos falleci-dos. Si la tendencia de obesidad continúa creciendo alritmo que lo está haciendo ahora, se calcula que lamitad de los hombres y mujeres norteamericanos seránobesos en el año 2030.

ACTUALIDAD

polvo al polvo. En Japóncada vez más personasestán interesadas en uti-

lizar un método industrial paracuando llegue el final de susdías sobre este mundo, setrata del proceso de liofilizaciónfuneraria, en el que se utilizanitrógeno líquido para redu-cir el cuerpo a polvo. Tal ycomo informó la revista“Yumeki Magazine”, el espe-cialista Yuji Nakamura viajó a

Suecia en enero de 2012 paraentrevistarse con la empresaque tiene una patente sobreeste proceso, llamado “Pro-macion” y desarrollado hacecasi una década por la biólo-ga marina Susanne Wiigh-Mäsak.

Japón, un país donde el99% de los ciudadanos optapor la cremación, sufre unagrave saturación de sus ser-vicios funerarios debido al

envejecimiento de su pobla-ción, y actualmente intentabuscar soluciones con la refor-ma de su ley funeraria. El pro-ceso sueco consiste en queel cuerpo, después de estarsumergido durante una hora ennitrógeno líquido a una tem-peratura de menos 196 gra-dos, queda pulverizado; losrestos se colocan luego en unrecipiente vacío donde sesecan lentamente. A conti-nuación se retiran los metalesy prótesis y el polvo restante setraslada a una urna ecológicaque se depositará a unos 50centímetros bajo tierra. Pasa-dos entre seis meses y un año,los restos quedan integradosa la tierra.

“Hay varios debates sobre

el tema, pero creo que estadebe ser una opción para losfunerales japoneses que nose limitan a la cremación”,dijo Nakamura. Además deJapón, también se ha intere-sado por este sistema fune-rario Corea del Sur.

Según Susanne Wiigh-Mäsak, creadora de ”Proma-cion”, ”las tradiciones actua-les de entierro engañan a laspersonas” porque los sereshumanos “hemos creado ruti-nas no biológicas en torno anuestro último descanso”.Rechaza, por tanto, la inhu-mación, ya que se alarga elproceso de descomposiciónal aislar el cuerpo del oxígenopor estar encerrado bajo variosmetros de tierra.

Japón se interesa por la “pulverización”como alternativa a la cremación

Susanne Wiigh-Mäsak, la biólogamarina sueca que desarrolló el

proceso ”Promacion”.

Imagen de laserie de

televisión “Six Feet

Under”, emitidaen España conel título “A dos

metros bajotierra”.

Uno de losenormes

féretros de lafirma

estadounidenseGoliath Caskets.

El sector estadounidenseda respuesta al imparable aumento de la obesidad

el premiado arquitecto gallegoCésar Portela no pudo imagi-nar que el vanguardista

cementerio que diseñó para la loca-lidad coruñesa de Fisterra se man-tendría, más de una década des-pués de su construcción, vacío dedifuntos y “okupado” por vivos. Elrecinto, tal y como informó el diario“La Opinión”, se utiliza como alber-gue por peregrinos y viajeros quellegan al lugar.

Los cubos de hormigón que sal-pican la ladera frente al Atlánticoalbergan los nichos (todos sin ocu-par puesto que el cementerio no seha inaugurado) y, además de servircomo refugio, ofrecen unas vistasinmejorables de la Costa da Morte.

De nada le valió al Ayuntamien-to de Fisterra sellar el nicho queocupó hasta noviembre de 2011 ydurante casi dos meses el primer“residente” oficial que allí se instaló.La situación sentó precedente ydespués de él llegaron más que,igualmente, fueron de nuevo desa-lojados. El Concello lleva años espe-

rando la aprobación del prometi-do plan director del Monte do Caboy que se rematen las obras delcementerio municipal para que deuna vez entre en funcionamiento.Varios sacos de dormir, toallas,ropa colgada en perchas, una silla,

una escoba y hasta un carrito dela compra eran algunos de los obje-tos que se podían adornando elcementerio que más premios arqui-tectónicos ha recibido. Por ahora,sólo lo disfrutan los vivos.

ACTUALIDAD

Adiós 15número 93

El galardonado cementerio de Fisterra,paraíso de okupas

Lápidas y ataúdes en los rastrillos españoles

lápidas decimonónicas o ataúdes enpropiedad de particulares que nollegaron a tener uso, han acabado for-

mando parte de los centenares decachivaches que los puestos de losrastrillos ponen a la venta. El diariobarcelonés “La Vanguardia” publicóel pasado enero la imagen enviadapor uno de sus lectores en la que se ve,entre objetos de segunda mano comoordenadores o cuadros, un ataúd (seda por hecho que desocupado) en unpuesto del mercadillo de Encants Vellsde la ciudad de Barcelona.

En otro rastro, esta vez de Gijón

(Asturias), Antonio Gómez, oyente delprograma “No es un día cualquiera”,dirigido por Pepa Fernández en RadioNacional de España, captó con sucámara cómo un puesto tenía a laventa dos lápidas funerarias del sigloXIX en hierro fundido.

pompeya, al pie del Vesubio, a25 km al sur de Nápoles, esuna de esas ciudades que

hemos de ver necesariamente ennuestro viaje a Italia. Aunque pobla-da desde el siglo IX a.C., su historiapropiamente toma relieve a comien-zos del siglo I a.C., cuando en el año89 a.C. es asediada por Sila porhaberse coaligado con otras ciuda-des de Campania contra Roma. Enel año 80 a.C. se ve obligada a acep-tar la rendición tras la caída de Nola,y es convertida en colonia romana.Al pie del mar Tirreno, la ciudad seconvirtió en un importante puertode mercancías que eran llevadas aRoma o hacia el sur de Italia siguien-do la vía Apia. Se calcula que la ciu-dad tenía unos 10.000 habitantes enel momento en que sobrevino sudestrucción.

El esplendor de la ciudad se viointerrumpido en el año 62, en plenogobierno del emperador Nerón, porun terremoto que destruyó prácti-camente toda la ciudad. Ésta sereconstruyó con gran celeridad, deforma que cuando el 24 de agostodel año 79 el Vesubio entró en erup-ción, casi todos los edificios estabanrecién levantados, o terminando deser restaurados. El Vesubio, cuyaerupción fue totalmente inesperadapara los habitantes de la comarca,lanzó toneladas y toneladas de mate-rial sólido durante más de veinti-cuatro horas, de forma que la ciudadquedó sepultada por varios metrosde gruesas capas de ceniza y mate-rial volcánico. Por ello, nada se supode la ciudad salvo las noticias dePlinio, que murió asfixiado por lainhalación de gases. Su ubicación fuedesconocida hasta 1748, en quefue redescubierta; si bien es ver-dad que entre 1594 y 1600, conmotivo de unas obras hidráulicasque debían llevar agua del río Sarnoa la fábrica de armas de TorreAnnunziata y pasaban por lo que

hoy es un costado de la ciudad, elarquitecto Domenico Fontana hallóalgunos mosaicos y restos de casas,aunque no se le dio más importan-cia al tema.

Fue en 1748 cuando bajo la pro-

tección del rey de Nápoles y dosSicilias, Carlos VII, que luego vendríaa España con el nombre de Carlos III,el aragonés Roque Joaquín de Alcu-bierre dirigió las excavaciones. En eltranscurso de las mismas se podíanver a veces en la ceniza huecos quehabían contenido restos humanos.En 1860 el arqueólogo italiano Giu-seppe Fiorelli ideó un sistema para

rellenar con yeso líquido las oque-dades que habían dejado los res-tos humanos al descomponerse enmedio de la ceniza, obteniendo deeste modo los moldes o vaciadosque muestran con gran precisión el

último momento de la vida de aque-llos ciudadanos. Al verlos, tanto elinvestigador como el simple turistavuelven a revivir de algún modo la tra-gedia sobrevenida a la ciudad aquelcaluroso día de agosto del año 79.

El número actual de víctimaslocalizadas es de 2000, si bien seespera que en la parte de la ciudadque falta por excavar (dos quintas par-

tes aproximadamente) se encuen-tren muchas más. Algunos de estoscadáveres impresionan al especta-dor. Uno de ellos, una mujer emba-razada de unos siete meses, seencuentra decúbito prono con las

manos en la nariz. Otro cadáverhallado en las termas, está com-pletamente encogido y se lleva asi-mismo las manos a la nariz enademán de contener la respiracióndel gas tóxico que le llevó a la muer-te. En otro, cuya foto ofrecemos, seven perfectamente sus dientes. Unperro se revuelve intentando sol-tarse de sus cadenas, un niño setapa la cara. Fiorelli promovió la cre-ación de un Antiquarium dentro delforo de Pompeya, donde aún puedenverse varios de estos moldes.

Pero no fue Pompeya la únicaciudad que quedó sepultada aqueldía bajo la ceniza y la lava. Herculano,al pie del mar, Estabias, las villaede Boscoreale y Boscotrecase, lavilla de Torre Annunziata, pertene-ciente a Popea, esposa del empe-

LA MUERTE EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA

Texto y fotos: Javier del Hoyo

POMPEYA. Muerte y

número 9316 Adiós

El Vesubio, lanzó toneladas y toneladas de material sólido durante más de veinticuatro horas, de forma que laciudad quedó sepultada por varios metros de gruesas capas de ceniza y material volcánico

Vista cenital de la necrópolis de Porta Ercolano.

rador Nerón... Todas ellas han sidoexcavadas en la medida de lo posi-ble, ya que de algunas como Her-culano una parte de la ciudad sepul-tada yace bajo la actual Ercolano,por lo que nunca podrá ser sufi-cientemente conocida.

NecrópolisPompeya disponía de varias necró-polis. La de la Puerta de Hercula-no, en la zona septentrional, seexcavó entre 1763 y 1838, y resul-ta la más interesante. Es común-mente conocida como “Vía de lossepulcros”, y contiene tumbas quevan desde mediados del s. I a. C.hasta el año 79 d.C. En este perío-do era común la cremación y lascenizas se recogían en una urnaque se depositaba en los loculi de la

tumba, o bien se enterraba y se seña-laba por medio de un busto humano.En esta zona destacan algunas tum-bas como la que tiene forma de asien-to semicircular, correspondiente ala sacerdotisa Mamia; o las tumbascon altar revestidas de mármol, comola de C. Calventius Quietus con elbisellium o asiento doble, símbolodel privilegio que tuvo en vida depoder sentarse en el teatro en primerafila; la de C. Munatius Faustus; o lagran cámara fúnebre que remata enun edículo circular entre cuyas colum-nas se hallaban estatuas de perso-najes importantes de la familia Ista-cidia. Algunas tumbas tenían unjardín con un huerto, un pozo delque se sacaba agua para regarlo, yel triclinium o pequeño comedor enel que, el día del aniversario del difun-to, parientes y amigos celebrabanun banquete fúnebre, protegido porel velum. Había también un bancosemicircular, que facilitaba el des-canso a los que venían a honrar alos muertos.

Una segunda necrópolis la encon-tramos al este de la vía que tenía su

origen en la puerta de Nola. Desta-ca la tumba de M. Obellio Firmo,uno de los personajes más influ-yentes de los últimos años de la ciu-dad, que tenía una casa de gran lujocerca de la puerta.

Al otro lado de la ciudad pode-mos recorrer la necrópolis de Puer-ta Nocera, que se extiende de este aoeste. En ella podemos ver tumbascompletamente distintas a un lado yotro de la vía. Muchas tienen unzócalo de tufo, piedra volcánica demuy poco peso que abunda en lazona, con un ara superpuesta; o bienuna cámara sepulcral con nicho yaberturas en los muros; o bien ver-daderos mausoleos de uno o dosórdenes. Abundan asimismo loscolumbarios, y los monumentosfunerarios con columnas y estatuasde los difuntos en los intercolum-nios. Podemos ver bustos de lafamilia encajados en lospequeños nichos. Destaca latumba circular de Euma-quia, sacerdotisa deVenus, levantada en épocade Tiberio (14-37 d. C).

vida de una ciudad

Adiós 17número 93

LA MUERTE EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA

Mujer embarazada(almacenes del foro).

Mausoleo con los bustos delos difuntos a la entrada.

LA MUERTE EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA

número 9318 Adiós

La enemistad con los habitan-tes de Nocera era patente. El año59, el mismo en que Nerón asesinóa su madre Agripina, se desencadenóuna batalla campal entre pompe-yanos y nocerinos, que degeneróen verdadera matanza. Nos lo cuen-ta Tácito en sus Anales: “En aque-lla época tuvo lugar una feroz matan-za entre pompeyanos y nocerinos,que tuvo como origen una causabanal con ocasión de los juegos gla-diatorios […] Inicialmente se lanzaninjurias unos a otros con aquellainsolencia típica de los provincia-nos, luego se pasa a las pedradas;y finalmente se recurre a las armas,prevaleciendo los ciudadanos dePompeya, donde se llevaba a caboel espectáculo […] Fueron lleva-dos a casa muchos nocerinos con elcuerpo mutilado por las heridas, y enaquella ciudad no pocos lloraronpor la muerte de hijos y padres. Elpríncipe (Nerón) urgió al Senadopara que hiciera justicia sobre talhecho […] Se prohibió a los pom-peyanos organizar tales actos duran-te diez años; fue ordenada la diso-lución de aquellas asociaciones quese habían formado contrariamentea las disposiciones de la ley; y aque-llos que habían provocado el tumul-to fueron desterrados” (XIV, 17).Viendo las consecuencias de algu-nos partidos de fútbol actualmenteen algunos estadios del mundo,podríamos decir que el hombre con-temporáneo no ha inventado naday que no estamos tan lejos del mundoantiguo.

Encima de la puerta de entradaal mausoleo o columbario suelehaber una inscripción que nos infor-ma de los propietarios y de quiénesestán allí enterrados.

Las inscripcionesAlgunas veces estas inscripcionesestán redactadas en verso, invitan-do al caminante a que detenga supaso para que lea quién fue quien allíenterrado está, para luego decirle

cuáles fueron sus virtudes y lo des-graciada que es la familia por la pér-dida de aquel hijo, esposa o padre.Pero no todas las inscripciones sonfunerarias. La epigrafía de Pompe-ya, es decir, el conjunto de sus ins-cripciones, es un material preciadí-simo para conocer la vida cotidianade la ciudad. De las más de 13.000inscripciones que se han encontra-do por el momento en Pompeya,casi tres mil se refieren a la propa-ganda política, es decir a las pinta-das realizadas el último año, pocoantes de la erupción, ya que laselecciones en Pompeya se realiza-ban el 1 de julio. En ellas se pide elvoto para uno u otro candidato; aveces se denigra al enemigo para queno salga elegido (nada nuevo bajo elsol); otras muchas son grafitos ama-torios, obscenos, imprecatorios, etc.Así, por ejemplo, podemos leer:“Vete tras el muro a aliviar tus nece-sidades. Y, si eres sorprendido,deberás sufrir un castigo. Ten cui-dado” (CLE 1934); “Me he meado enla cama. Lo confieso, posadero, he

cometido un error, pero si quieressaber por qué, es que no habíaningún orinal” se lee en la pared deuna casa de huéspedes (CLE 932),donde parece que hay que leer entrelíneas un mensaje más obsceno; opublicitarios: “Hedoné dice: aquí sebebe por un as; si pagas dos,beberás algo mejor, y si das cua-tro, beberás vinos de Falerno” (CLE931), que era el vino más preciadode la época. Tenemos, sin embar-go, algunos que se refieren a lamuerte en general, redactados enforma de sentencia, como aquellaadvertencia que en una pared de laciudad aparece escrita: “Aprendedbien esto: mientras vivimos, se acer-ca la muerte enemiga”.

Jardín de los fugitivosYa casi a las afueras de la ciudad(o a la entrada, según por dóndeaccedamos), podemos encontrarun pórtico que hacía las veces devestíbulo. Allí podemos ver unespectáculo estremecedor. Sintiempo suficiente para escapar, al

principio los habitantes de Pom-peya no dieron la importancia debi-da a la actividad del volcán. Cuan-do quisieron emprender la huida yaera tarde. En las excavaciones de1961 aparecieron 13 cadáverespetrificados, reptando por el suelo,con las manos tapándose las nari-ces, ya que es de asfixia de lo quemueren. Sofocados y asfixiadoscayeron unos al lado de otros silen-ciosamente agrupados, adultos,jóvenes y niños. La posición en laque quedaron es la que ahorapuede verse, y constituye una de lasvisiones más dramáticas de lo quefue la muerte aquel día de veranodel año 79 en Pompeya. Losarqueólogos bautizaron al lugar“El jardín de los fugitivos”.

Sin tiempo suficiente para escapar, al principio los habitantes de Pompeya no dieron la importanciadebida a la actividad del volcán. Cuando quisieron emprender la huida ya era tarde

Necrópolis de Porta Nocera. Al fondo, el autor del artículo pasea

entre los mausoleos.

Jardín de los Fugitivos.Así quedaron los 13 cadáveres.

Barbidio en la necrópolis de Porta Nocera.

Tumba con altar de Gayo Calventio

Quieto.

afinales de1 9 5 9S e v e r o

S a r d u y( C a m a g ü e y ,Cuba, 1937-París, 1993)emprendía un

viaje que le alejaría ya para siemprede su isla natal, Cuba. Inicialmente,el motivo del viaje era una beca paraestudiar Historia del Arte en Europa.Cuando su beca llegaba a su fin ydebía volver a Cuba, Sarduy decidióquedarse en París, ciudad que seconvertiría, a la postre, en su hogar,para completar su primera novela,Gestos (1963), en la que estabaembarcado. Su negativa a volvercuando expiraba el plazo le convir-tió en enemigo del régimen cas-trista. Esto sumado a la persecu-ción a la que fueron sometidos algu-nos de sus amigos y a su condiciónde homosexual pueden ser los moti-vos que provocaron que su exilioacabase durando hasta su muerte.

A pesar del alejamiento de suCuba natal, en París encontró unmedio intelectual estimulante dondeescribió la mayor parte de su obra.De la mano de François Wahl, queconoció en un viaje a Italia y quesería su pareja hasta la muerte deSarduy, entró en contacto con algu-nos de los escritores, lingüistas y filó-sofos que escribían en la revistaTel Quel, que, en sus propias pala-bras, le puso en contacto con lasgrandes corrientes del siglo. Deentre todos ellos, tuvo una espe-cial influencia en su vida y en supensamiento poético el semiólogoRoland Barthes en una relación deamistad que les llevo a juntarsedurante años, “casi a diario”, en elmítico café Flore. SeguramenteBarthes y su compatriota José Leza-ma Lima fueron los dos autores quemás repercutieron en su visión dela literatura.

Aunque Sarduy fue conocidoespecialmente por su trabajo comonovelista y ensayista, en su poesíaaparecen algunos de los rasgos quecaracterizan toda su poética. Unejemplo sería el concepto de cuer-po como un signo en sí mismo car-gado a su vez de signos, que correparalelo a la noción de la escrituracomo manifestación e incluso encar-nación del deseo y a la búsquedaincesante de la corporeidad de laexpresión poética: “El texto se con-

QUE SE QUEDE EL INFINITO SIN ESTRELLAS

Que se quede el infinito sin estrellas,que la curva del tiempo se enderecey pierda su fulgor, cuando se meceun planeta en su abismo y en las huellas

del estallido primordial. Aquellasnoticias recibidas del comienzode las galaxias, del vacío inmenso,hoy son luz fósil. Paradojas bellas

que anuncian por venir lo transcurridoy postulan pasado lo futuro.Universo del pensamiento puro:

un espacio que fluye como un ríoy un tiempo sin presente, opaco y frío.El tiempo de la espera y del olvido.

Severo Sarduy (Camagüey, Cuba, 1937-París, 1993)De Un testigo perenne y delatado (Madrid, Hiperión, 1993)

Aquí reposa burlón,ángel de la jiribilla,el mago de la cuartillay hasta del más puro son.Un trago de ron peleón,un buen despojo, una misay un brindis seco y sin prisapara aplacar a los diosesausentes, sino feroces:¡Al que se murió de risa!

Severo Sarduy (Camagüey, Cuba, 1937-París, 1993)De Epitafios (Miami, Ediciones Universal, 1994)

VERSOS PARA EL ADIÓS

Sección coordinada por Javier Gil Martín

vierte en un cuerpo, y el cuerpo tam-bién, tal como el diagrama tántricolo demuestra, se convierte en untexto”, “lo que escribe (en mí) es eldeseo sexual. La pulsión, la energía,el arranque de la escritura está en laenergía sexual”. Y estas nociones delcuerpo portador de signos y deldeseo como motor y objetivo últi-mo del acto creativo suponen unapermanente transgresión que estáen la base de su poética y apuntatanto al orden social (con el prota-gonismo, en su obra novelística, deindividuos socialmente al margen)como al estético (por ejemplo, suvisión del barroco o neobarroco ame-ricano como subversión del lenguajenormativo de la metrópoli).

En su obra ensayística esta rela-ción cuerpo-escritura aparece yadesde el título en Escrito sobre uncuerpo (1969), pero también en Lasimulación (1982), que, en pala-bras de Sarduy, “conecta, agrupán-dolos en una misma energía ―lapulsión de simulación―, fenóme-nos disímiles, procedentes de espa-cios heterogéneos y aparentementeinconexos que van desde lo orgánicohasta lo imaginario, de lo biológicoa lo barroco: mimetismo (¿defen-sivo?) animal, tatuaje, travestismo

(¿sexual?) humano, maquillaje,Mimikri-Dress-Art, anamorfosis,trompe-l’oeil”.

Pero quizá donde esta relaciónse hace más fuerte y personal es enlas últimas obras que escribió, algu-nas ya signadas por la certeza de unamuerte cercana. Una sería “Arque-ología de la piel”, conjunto de tex-tos que forman la primera parte deEl Cristo de la rue Jacob (1987),una peculiar autobiografía en la queel sujeto Severo Sarduy se lee en lasmarcas de su cuerpo: “Se trata, enrealidad, de huellas, de marcas.Ante todo, las físicas, lo que ha que-dado escrito en el cuerpo. Reco-rriendo esas cicatrices, desde lacabeza hasta los pies, esbozo loque pudiera ser una autobiografía,resumida en una arqueología de lapiel. Sólo cuenta en la historia indi-vidual lo que ha quedado cifradoen el cuerpo y que por ello mismosigue hablando, narrando, simu-lando el evento que lo inscribió. Latotalidad es una maqueta narrativa,un modelo: cada uno podría, leyen-do sus cicatrices, escribir su arque-ología, descifrar sus tatuajes enotra tinta azul”.

número 9320 Adiós

Una arqueología de LA

Observo junto a mí,mientras conduzco,los últimos cerezos del otoño.Se encienden como llamas de colores suaves:azafranes, corintos...Al sol, en los bancales,se yerguen contra el viento.Un poco más allá, filtrados del fulgordel bosque, surgenhelechos amarillos.

Unos y otrosviajan al invierno.Están en su finaly, sin embargo,esplenden. Su bellezaes símbolo y lecciónde cuanto muere.Nos recuerdanque verdes, a la luz, fueron un díay que a la misma luzserán acaso.

número 93 21Adiós

También en Pájaros de la playa(1993), su última novela, dondeunos jóvenes “prematuramentemarchitados, golpeados por el mal”,suponemos que el sida que tam-bién había contraído Sarduy, seencuentran recluidos, apartados dela sociedad en una isla. Así la marcaque ha infligido en su cuerpo lanaturaleza, una enfermedad queera entonces una condena a muer-te, es también una marca que losexcluye y obliga a vivir en un exiliofinal.

Y si Pájaros de la playa descri-be la situación del enfermo de gra-vedad desde la tragedia con esos“reclusos” a los que les ha sidoarrebatada la juventud, Epitafios(1994), libro editado al poco de lamuerte de Sarduy, comienza consiete décimas donde el cubano pro-pone, con descaro y mucho “cho-teo”, sus propios epitafios, lejos dela solemnidad que suele rodear lasmenciones a la muerte: “Que denguayaba con queso / y haya son

en mi velorio; /que el protocolo mor-tuorio / se acorte y limite a eso. / Nilamentos en exceso, / ni Bach; músi-ca ligera: / La Sonora Matancera. /Para gustos, los colores: / a mí nome pongan flores / si muero en lacarretera”. Parece esta una últimarebelión del cubano; contra la muer-te pero también contra la formahabitual de tratarla, frente a lasolemnidad que mencionábamos,el humor a pesar de todo...

Nos acompaña en este núme-ro, junto a Severo Sarduy, Karme-lo Iribarren, que en “Que la vida ibaen serio” nos habla de un aprendi-zaje recogido desde el dolor y laausencia, la del padre, junto a unféretro cuando ya no hay tiempopara más. Y de un aprendizaje noshabla también Álvaro Valverde en“De bien morir”, el de la bellezacrepuscular de los cerezos y loshelechos, que nos recuerdan, sím-bolo y lección de cuanto muere,que verdes, a la luz, fueron un díay que a la misma luz serán acaso.

VERSOS PARA EL ADIÓS

QUE LA VIDA IBA EN SERIO

Fue lo únicoque me enseñómi padre

―una tardede invierno,allí,de pie,junto a su féretro―,

no hubo tiempopara más.

Karmelo Iribarren (San Sebastián, 1959)

DE BIEN MORIR

Álvaro Valverde (Plasencia, 1959)De Mecánica terrestre (Tusquets, 2002)

mayora.blogspot.com

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número 9322 Adiós

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Cremar, es sinónimo de incinerar

autopsia es el “examen anató-mico de un cadáver”; por lo

tanto, este término ya lleva implí-cito en su significado que sola-mente puede tratarse de un

cadáver. Por ejemplo, en “Losforenses practicarán la autopsiaal cadáver de la joven” bastaríacon decir “Los forenses practi-carán la autopsia a la joven”.

Urnasecológicasde sal.

cremar e incinerar tienen elsignificado de “reducir algo,

especialmente un cadáver, acenizas”. Si bien el uso mayorita-rio en España es incinerar, hayque tener en cuenta que enmuchas zonas de

Hispanoamérica se emplea cre-mar, verbo que ya recoge elDiccionario esencial de la lenguaespañola. Además, las vocescrematorio y cremación son deuso habitual y correcto en elespañol general.

*(Fundación patrocinada por la Agencia Efe y el BBVA, y asesorada por la RAE,cuyo objetivo es el buen uso del español en los medios de comunicación)

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isra

hiLa caja de madera

Robert FornesAutor/Editor

la muerte, más concretamente elasesinato, es la protagonista de

este libro de relatos con giros sor-prendentes y una atmósfera, unapuesta en escena y una identidadligada a una emoción concreta únicaspara cada relato y creada9s por ellenguaje y por el análisis introspecti-vo de sus protagonistas, aunqueéstos no lo sepan.

Son 14 relatos de diversa índoleaderezados con sentido del humor,muchas veces negro, e inteligente:una original, sorprendente, lunáticay dramáticamente tensa cuenta atráshacia la muerte (Números); la ven-ganza calculada que apuesta por lavida (Nerea); la desaparición de unmendigo confortado por sus cálidospensamientos en medio del anoni-mato y la falta de atención de los tran-seúntes (Frío); una partida de ajedrezen la que la paciencia y el engañopueden cambiar el resultado de unavida (Shamat); unas muertes que con-ducen a la muerte de la fe en una per-sona inesperada (Negro torna en blan-co); dos historias de infidelidades deprevisible y no menos contundentefinal o una pesadilla de descuartiza-miento y loncheamiento con propósi-to de enmienda (Setenta libras decarne).

Puntos de venta del libro en la webdel autor: http://www.robertfornes.com

Los inmortalesManuel VilasAlfaguara

una novela que nació de la incapa-cidad del autor para aceptar la

muerte, que le parece un error de lanaturaleza, y de su empeño porcorregirlo con la literatura.

La idea y los conocimientos que losinmortales de la Galaxia Shakespeare,en el año 22011, tienen de sus ante-pasados mortales no se correspondenni por asomo con la realidad, tal comopone en evidencia un manuscrito delsiglo XXI, Los inmortales, que los eter-nos seres del futuro empiezan a des-cifrar y a analizar. Las primeras con-clusiones son que algunos de los per-sonajes de lo que ellos creen una nove-la existieron en alguna edad remotamientras que otros, como Stalin o Hitlerson pura ficción.

En el manuscrito se describen lasextravagantes andanzas de unos per-sonajes elegidos para la inmortalidadcomo Manuel Vilas, que asistió a unareunión de poetas en la luna en el año2.040, Ponti (de Pontífice, Juan PabloII) que viaja con Mother T (la madreTeresa de Calcuta), Saavedra queesconde la inmortalidad de Miguel deCervantes…

Los inmortales del futuro usarándiversos métodos para encontrar laverdad histórica, algo que segura-mente no es posible ni en ese futuroimaginario ni en nuestro presente ninunca. Un libro delirante con grandesverdades…

Decir autopsia de un cadáver es redundante

Útiles de forense.

número 93 23Adiós

TANATOVERBO

el concepto devotio ibéricaque traemos hoy a la sec-

ción del diccionario funerario esuna forma especial de clientelamilitar de los habitantes de laPenínsula Ibérica en época pre-rromana, y hace alusión a laconsagración que hacía un gue-rrero a su jefe, al que jurabadefender con su propia vida y nosobrevivirle. Por ello estaba obli-gado a suicidarse en caso deque su jefe muriera. Por ellomuchos generales romanos quevinieron a la Península, quisierontener desde entonces entre suescolta a soldados hispanos, yaque constituían la mejor garantíade protección. De la devotio noshablan autores antiguos comoPlutarco (“los que forman elséquito de un caudillo debenpermanecer con él en el caso deque éste muera. A esta supremafidelidad llaman consagración o

devoción”, Sertorio 14), Estrabóny Valerio Máximo, refiriéndose alarrojo y bravura de los soldadoshispanos. La devotio ibéricaincluía dos aspectos: el primero,de carácter religioso, el de laconsagración de la vida deldevoto a los dioses infernales acambio de la vida del jefe. Otro,

de contenido social, que ligabaesta institución con el refuerzode la clientela militar, de granutilidad en la guerra.

La devotio como juramentode fidelidad hasta la muerte fuecomún a otras institucionesguerreras y está ligada con fre-cuencia a iniciaciones juveniles.

Un caso muy probable de devo-tio ibérica es el asedio y destruc-ción de Calagurris (Calahorra) ala muerte de Sertorio. Segúnnos cuentan los historiadores:“La macabra obstinación de losnumantinos fue superada en uncaso semejante por la execrableimpiedad de los habitantes deCalagurris, los cuales, para serpor más tiempo fieles a las ceni-zas del difunto Sertorio, frustra-ron el asedio de Gneo Pompeyo.En vista de que no quedaba yaningún animal en la ciudad,convirtieron en nefanda comidaa sus mujeres e hijos y para quesu juventud en armas pudiesealimentarse por más tiempo desus propias víctimas, no duda-ron en poner en sal los infelicesrestos de sus cadáveres”.

Esta institución está, sin duda,en la base del culto al emperador,que se inició en Hispania.

Devotio ibérica

Pintura de la catedral de Calahorra.

Texto elaborado por el profesorJavier del H

oyo

Dicionario funerarioEl gritoAntonio MontesSiruela

la muerte de una anciana en unpueblo donde todo el mundo se

conoce constituye el punto dearranque y el punto de encuentrode esta novela que muestra comoen los pueblos hay otra concepciónde la muerte que sigue estandoligada al devenir cotidiano pues elmuerto se vela en su casa, en unataúd encima de la cama, y losfamiliares, durante 24 horas, pue-den verlo y tocarlo y, además, alconocerse todo el mundo, en unaño se pueden asistir a 30 o 40entierros.

Formada por pequeños retazos delas historias, vivencias, preocupa-ciones, miserias y cotidianidades enlas voces las personas que acuden alvelatorio –en la casa familiar en lugarde en un aséptico tanatorio-, El gritocuenta dos tramas paralelas: la narra-ción de todo lo que genera y saca ala luz el velatorio y, en segundo lugar,el secreto de los dos nietos de laanciana finada que planea durantetoda la jornada. Voces, tiempos ypersonajes como cotillas, envidio-sos, rencorosos, vecinas, críticos ypersonajes arquetípicos como la tontao el alcalde se entrecruzan para for-mar una crónica/retrato de todo elpueblo y de la España del siglo XX.

Montes, que ganó el Premio denovela Café Gi jón 2010 con estaobra, declaró que sus obras suelenestar inspiradas en su pueblo por-que es lo que conoce y le motiva.

Jerusalén. La biografía

Simon Sebag MontefioreCrítica

con un ritmo trepidante y protago-nizada tanto por los personajes

históricos que configuran sus tres milaños de historia como por las traicio-nes, conquistas sangrientas, guerras,torturas, masacres, sadismo, fanatis-mo y grandes dosis de espiritualidadde nada menos que tres religiones,esta obra es tanto una biografía de laciudad y de sus habitantes como de laambición humana, de la santidad y delos hechos históricos, políticos y reli-giosos que han configurado el mundoen el que vivimos actualmente.

En palabras del autor, Jerusalén «esla morada de un Dios, la capital de dospueblos, el templo de tres religiones, yla única ciudad del mundo que existe dosveces, en el cielo y en la tierra».

También es la Ciudad Santa y, ensu prodigio de contradicciones dramá-ticas, el hogar de la intolerancia y demúltiples supersticiones, el epicentrode la lucha entre las religiones abrahá-micas y el santuario de sus funda-mentalismos.

Profundamente simbólica, puespor su existencia física pisaron Abra-ham, Jesús, David y Mahoma, es tam-bién una ciudad puente en la que seestablece la comunicación entre Diosy el hombre y una ciudad terrenal quefue y es campo de batalla de civiliza-ciones y de formas de entender elmundo.

El terror de vivirUrban WaitePlata negra

no hace falta contener la respiraciónpara leer este thriller existencial,

sino más bien recordar respirar de vezen cuando. Con una atmósfera asfixian-te producto de las torturas interiores desus protagonistas -sobre todo hombresde acción marcados por su pasado ypor los actos de algunos de sus serescercanos- y de los tensos, peligrosos yviolentos acontecimientos, El terror devivir es una obra despiadada.

En lugar de revolcarse en sus mise-rias y conformarse con que éstas justi-fiquen sus personalidades, actitudes yactos, los protagonistas huyen haciadelante para labrarse su propio destinoen medio de la violencia, la corrupción,la traición y el crimen.

Phil Hunt sale de la cárcel tras haberpasado diez años encerrado. Aunque suidea es no volver a meterse problemas yvivir tranquilamente con su esposa Nora,necesita “sólo un trabajo más” para esta-bilizarse.

Ocasionalmente pasa algún carga-mento de droga. Con tan mala suerteque, en su último trabajo, le interceptaun policía, Drake, hijo de un policíacorrupto, que siente que debe demostrarcontinuamente que está en el lado correc-to de la ley.

mª Ángeles López Romero,nacida en Sevilla, es perio-dista y redactora jefe de la

revista RS21. En este, su segundolibro, aborda el tema de la muerte,y es el resultado de una conversación

seria y profunda con dos profesio-nales de la medicina: Marta LópezAlonso, enfermera en cuidados palia-tivos y Antonio González –Garzón,cirujano militar.

¿Nos puedes explicar los moti-vos que te han llevado a escribireste libro?

Siempre me ha interesado eltema de la muerte como parteinevitable de la vida y a la quesin embargo, en nuestra socie-dad occidental, le damos cadadía más la espalda. La igno-ramos, procuramos no hablarde ella, usamos eufemismospara nombrarla, nos dopamospara minimizar sus efectosemocionales… como si esaactitud fuera a impedir su lle-gada. Sin reparar en que serconscientes de la inevitabili-dad de nuestra propia muertey de la de nuestros seres que-ridos nos ayuda a vivir más

intensamen-te, a dotarnuestra vidade hondura ycalidad, y nosprepara paraser dueños denuestro propiofinal.

El libro es una conversación condos profesionales de la medicina,un cirujano y una enfermera en cui-dados paliativos

Pasamos juntos muchas horasde conversación que nos permi-tieron conocernos muy bien, des-nudar nuestras almas y hablar deestos temas con sinceridad, fres-cura, cercanía y hasta algo de sen-tido del humor. No obstante, yo yahabía visitado Unidades de Cuida-dos Paliativos para la realización devarios reportajes que se publicaronhace tiempo en la revista 21. Encualquier caso, en nuestrosencuentros no sólo hablamos desu trabajo, ni siquiera de la muer-te como tal. También de la mane-ra actual de ejercer la medicina,la forma de dar la noticia, de des-pedirnos de los seres queridos ode expresar nuestras últimas volun-tades, que a veces son bien curio-sas, por cierto. Pero sobre todo,de la vida que uno debe tener paraconcluirla con una buena muerte.Y contamos muchas anécdotas,unas emocionantes, otras terri-bles, otras divertidas.

¿Cómo una mujer tan joven, comotú, se preocupa ya de la muerte?

En épocas anteriores o en paí-ses donde la esperanza de vida esmucho más baja que la nuestra, a miscasi 42 años sería ya una ancia-na… Pero, bromas aparte, siem-pre he tenido presente esa levedaddel ser de la que nos habló Kunde-ra. La evidencia de que, como dicenen mi tierra, para morirse sólo hayque estar vivo. Es la única condi-ción. Sin olvidar que, por lógica,antes de afrontar nuestra propiamuerte siempre llegará la de algu-nos de nuestros seres más queri-dos. De ahí que uno no deba espe-rar a ser anciano para hacerse pre-guntas sobre ella. Y tenerla presentenos ayuda a sacar el máximo jugo ala vida.

Es verdad que la muerte nos sien-ta fatal, pero los enfermos termina-

les ¿no la esperan, quizás, como unalivio?

Para muchos enfermos la muer-te termina siendo una liberación desus padecimientos físicos, es cier-to. Y no sólo: muchas personas pier-den el sentido de sus vidas, o sesienten muertos en vida, y ven enla muerte una salida a su situación.Pero podemos decir que son unaminoría. La mayor parte de noso-tros preferiría no tener que morir-se, al menos de momento… Siem-pre que se cumplan esos parámetrosque colectivamente entendemoscomo una vida digna.

¿Cómo te imaginas tu propiamuerte?

Más que imaginarla, desearíaque fuera tarde, tras una vida inten-sa y repleta de afectos, rodeada delos míos y con la sensación de queno dejo deudas pendientes ni cadá-veres por el camino. Si ademáspudiera ser sin dolor, mejor quemejor.

¿Qué te sugiere el día después dela muerte?

Mi idea de la justicia me lleva apensar que, de alguna manera,deben verse revertidas las situa-ciones en que se conculcan los dere-chos fundamentales. Pienso, porejemplo, en las víctimas inocentesde la opresión, la explotación, lacrueldad, la tortura… ¿Cómo puedeser posible que no vaya a haberalgún modo de restitución de la jus-ticia para ellos? Pero no tengo unaidea demasiado elaborada del díadespués. Aun siendo una personacreyente, soy bastante racional ysiempre me ha preocupado muchomás el aquí y ahora, lo que debohacer en vida: si cumplo mi com-promiso con los valores en los quecreo, si saco el máximo partido amis potencialidades como ser huma-no y a las oportunidades que ofrecela vida, si hago lo posible por serfeliz y hacer felices a los demás... Loque haya después, Dios dirá. Nopodemos saberlo.

número 9324 Adiós

TANATOVERBO

Mª Ángeles López Romero, autora del libro Morir nos sienta fatal

Entre

vista

Para morirse solo hayque ESTAR VIVO”

Texto Manuel Crespo OrtegaFoto: J. Casares

vestíbulo de espera donde se prestaránlos servicios a los usuarios en lasmejores condiciones de comodidady confort.

Respecto a la primera planta, allíse encuentran los laboratorios dehistopatología y cromatografía, dota-dos con los más modernos mediospara la investigación criminalística.Con ello, se evitará el envío de mues-tras a laboratorios exteriores y, portanto, se reducirán los plazos parala realización de informes forenses.

También en estos laboratoriospodrán realizarse prácticas para laformación de futuros profesiona-les. Por último, en la segunda plan-ta están los espacios destinados ala docencia e investigación, dondedesarrollarán su tarea los profesio-nales y recibirán parte de su for-mación práctica y teórica los médi-cos especialistas en medicina legal,todo ello en colaboración con la Uni-versidad y la Facultad de Medicina.

el presidente de la Junta, JoséAntonio Griñán, inauguró elpasado 13 de enero la nueva

sede del Instituto de Medicina Legalde Granada, ubicado en el ParqueTecnológico de Ciencias de la Salud,que concentrará los servicios del Ins-tituto Anatómico-Forense y de la Clí-nica Médico Forense, propiciando deeste modo una mayor optimización delos recursos destinados a auxiliar a losórganos judiciales mediante la prác-tica de pruebas periciales médicas,tanto tanatológicas como clínicas yde laboratorio. Además, las nuevas ins-talaciones están adaptadas para rea-lizar actividades de docencia e inves-tigación en este ámbito.

Las nuevas dependencias ocupanuna superficie construida de 3.405,8metros cuadrados y han supuestouna inversión de 4,9 millones deeuros. El edificio consta de semisó-tano, donde se ubican los serviciosde Patología Forense; planta de acce-so, donde está la Clínica Médico-Forense; primera planta, con la Direc-ción y administración y Servicio deLaboratorio Forense, y una segundaplanta, donde está instalada la Comi-sión de docencia e investigación.

El Servicio de Patología Forensecuenta con modernos medios y medi-das de seguridad, que contribuirána mejorar notablemente las condi-ciones de trabajadores y usuarios.Cabe destacar la existencia de una salade autopsias especialmente diseña-da para contaminación biológica yotra destinada a uso docente, ambastotalmente independientes de la dedi-cada al trabajo diario.

Del Servicio de Clínica destaca ungran salón de actos, que refuerza elcarácter investigador y docente delcentro, ya que permitirá la celebraciónde cursos y seminarios científicos.Esta planta se completa con un gran

CIENCIA

la Universidad de Murciainauguró el pasado 22 de

diciembre las instalacionesdel edificio "SaavedraFajardo", destinadas alGrado en Criminología, quecontará, entre otros servi-cios, con un laboratorio con-siderado puntero en su

género entre las universida-des públicas españolas.

El coordinador de estosestudios, David LorenzoMorillas, asegura que ellaboratorio está dotado conlos últimos avances para lasprácticas de detectivesprivados y para la

investigación endocumentoscopia,grafología, fotografíaforense, antropologíacriminal, toxicología ygrafoscopia.

El remodelado edificio,ubicado en el barrio de VistaAlegre de Murcia, y en el

que se han invertidodoscientos mil euros, daráservicio a unos ochocientosalumnos y albergarátambién el Aula Senior, laEscuela de Práctica Jurídica,el Máster de DetectivesPrivados y una parte de laactividad de idiomas.

Al acto inauguralasistieron, entre otros, elvicerrector de Economía eInfraestructuras, AntonioCalvo-Flores; el decano deDerecho, Faustino Cavas, yel coordinador del campusde la Merced, José RamónTorres.

Estudio de los restos

La Universidad de Granada ha desarrollado una nueva técnica pionera que permite identificarun cadáver comparando su cráneo con una o varias fotografías de la persona en vida

La regulación de la Junta en mate-ria de Institutos de Medicina Legal(IML) tiene una experiencia acumu-lada de más de ocho años en los quese han dado importantes pasos, comola creación del Servicio de PsiquiatríaForense del IML de Sevilla, pionero enEspaña. Andalucía también fue pio-nera en la creación y puesta en mar-cha de las Unidades de ValoraciónIntegral de Violencia de Género(UVIVG), que recientemente se hanreforzado con la incorporación demás personal especializado.

Nueva técnica pioneraPrecisamente, el día 3 de febrero,científicos de la Universidad de Gra-nada anunciaron que han desarro-llado una nueva técnica pionera quepermite identificar un cadáver com-parando su cráneo con una o variasfotografías de la persona en vida.

Este sistema, basado en la técni-ca de identificación forense conoci-da como superposición craneofa-cial, se fundamenta en el análisis dela morfología de la cara que se rea-liza al localizar unos puntos de refe-rencia tanto en el cráneo (puntos cra-neométricos) como en la fotografía(puntos somatométricos).

Los puntos de referencia queactualmente se consideran en elmundo para analizar los caracteresdel cráneo no se corresponden enrealidad con los de la piel y partesblandas del sujeto con vistas a deter-minar cómo era la persona viva.

Los científicos han determinado lasrelaciones reales que existen entre lospuntos de referencia de los huesos conlos de la cara de la persona viva yhan logrado una "gran fiabilidad" enla identificación de personas, pormedio de la comparación de pun-tos, unida a una rapidez y bajo costehasta ahora desconocidos.

Entre otras conclusiones, se halogrado demostrar que la relaciónentre los puntos del hueso y de lapiel no son perpendiculares, comohan indicado otros trabajos previos,sino que existe una relación euclídeaentre ellos, es decir, que hay unángulo que varía en función de larelación entre cada par de puntos.

El autor principal de la investiga-ción, Fernando Navarro Merino, deldepartamento de Medicina Legal,Toxicología y Antropología Física de laUniversidad de Granada, afirma quela técnica de superposición craneo-facial se puede realizar de forma rápi-da, ágil y fiable, con el fin de determinarla identificación de un individuo.

"El análisis es mucho menos cos-toso que otras técnicas, que se apli-carían si fuera necesario y en últimainstancia", según el investigador,que mantiene que sirve además deapoyo y de descarte fiable previo aotras técnicas más costosas o len-tas, como el ADN.

En concreto, con la técnica desa-rrollada se puede identificar a unindividuo entre varios posibles, res-tringiendo así el número de candi-datos que podrían correspondercon el cráneo encontrado.

El resultado puede ser finalmen-te confirmado por las otras técni-cas, lo que puede ser de importan-cia tanto en casos particulares depersonas desaparecidas como endesastres en masa. Para materiali-zar esta investigación, sus autores tra-bajaron con una muestra de estudiostomográficos de 500 sujetos de ori-gen mediterráneo, clasificados segúnsexo y edad, procedente de los ser-vicios centrales de los hospitales deCastilla la Mancha, con quien el labo-ratorio de Antropología Física de laUniversidad de Granada tiene unconvenio de colaboración.

Adiós 25número 93

El presidente de la Junta de Andalucía inauguró un modernoInstituto de Medicina Legal

Granada y Murcia avanzan en la modernización e INVESTIGACIÓN FORENSE

Miguel Lorente:de la Delegacióndel Gobierno con la Violenciade Género, adirigir el nuevoInstituto deMedicina Legalde Granada.

MUERTOS DE CINE

la lucha a muerte pormantener una vida y los

múltiples intentos por des-prenderse de ella son losargumentos de dos de laspelículas que duranteestos dos meses han lle-gado a la cartelera,Declaración de Guerra de

Valérie Donzelli (2011) y Bellos suicidios deRafael Gordón.

El director de cine y autor teatral, RafaelGordón (Madrid, 1946) se apoya en elsubgénero de “docu-ficción” para tratar eltema del suicidio. Después de dos décadasdedicadas a la escritura, dirección y produc-ción de cortometrajes, Gordón rodaría suprimer largo en 1978 Tiempos de constitu-ción, a éste le siguieron La reina Isabel enpersona (2000), Teresa, Teresa (2003) y Lamirada de Ouka Leele (2009), nominada alos premios Goya como Mejor Documental.En Bellos suicidios, Gordón emplea las téc-nicas del documental para el rodaje de unjuego de secuencias que, pudiendo deveniren el texto fílmico de manera individual eintercambiable, encuentran su unidad en uninstante repetitivo que utiliza toda su simbo-logía para reafirmar la coherencia de estahistoria coral, se trata de la imagen que sirvede cartel al filme, una suerte de laberinto denichos que nos enmarca claramente en elargumento central, la muerte y la vida.

En España, a diario tienen lugar unamedia de 9 suicidios, eso supone la muertede más de 3000 personas al año, lo que con-vierte al suicidio en la segunda causa demuerte entre personas de 16 a 25 años. Lasprotagonistas de Bellos suicidios son algomás mayores. Se trata de Ana, Virginia y Sil-via, tres mujeres cuyos nombres reivindicanlos personajes y recrean las angustias y mie-dos de Karenina, Wolf y Plath. Este no es elúnico intertexto que se permite el director. Lapelícula plantea una estructura cíclica.Empieza, al igual que finaliza, en un cemen-terio, y si bien en el tratamiento del tema,Gordón, también guionista, no emplea pañoscalientes, es cierto que preludia con toda unadeclaración de intenciones a través de laspalabras de John Cassavetes “puedes ven-cer el miedo con humor, con dolor, conhonestidad, valor, intuición y con el amor enel sentido más sincero de la palabra”, parapermitirse un guiño a la esperanza.

La película se desarrolla en un centro alque acuden a una terapeuta las tres protago-nistas cerrándose así el cuarteto de mujeresque representan un personaje colectivo, lamujer, y al que dan vida las actrices VioletaBrazhnikova, María José Serrate, ArantxaMartínez y Teresa Soria Ruano. El espectadorasiste a esta terapia y asiste al desnudo ínti-

sí mismos y a sus progenitores por la fuerza,fe y valor con los que se enfrentan al destino.Desde el principio de la cinta, narrada con vozen off en Flash Back el espectador conoce elfinal y la directora consigue que, pese asaberlo, quede preso de la realidad de lasescenas y que la historia se repita irresolutacon cada pase, un destino sin concluir. Estárodada en escenarios reales, en varios hospi-tales públicos, alguno de ellos donde Donzelliy Elkaim vivieron su particular lucha por suhijo y cuenta con un elenco de actores secun-darios que, en su mayoría, se interpretan a símismos, especialmente el cuerpo médico. Aesto se suma el uso de la luz natural y el soni-do directo, elección de la directora “para nodistraer al público de lo verdaderamenteimportante”.

… y se alza el telónLa adaptación teatral del best seller El tipode la tumba de al lado de la escritoranoruega, Catarina Mazetti, se ha estrenadoel día de San Valentín en el Teatro Goya deBarcelona, después de un año y medio deéxito en los escenarios franceses. La ver-sión española se ha llevado a cabo bajo ladirección de José María Pou, quien a suvez en director artístico del Teatro Goya.Pou ha contado con los actores MaribelVerdú y Antonio Molero para dar vida aLaura, una viuda e intelectual urbanita y aPablo, un granjero bonachón y provincianoque se conocen en el cementerio mientrascada uno de ellos cuida de la tumba de susseres queridos fallecidos recientemente.En el caso de Laura, su marido, y en el dePablo, su madre. Tanto Laura como Pablo,pese a sus diferencias, se sienten rápida-mente atraídos el uno por el otro e inicianuna relación más basada en la necesidadde ahuyentar soledades que en el amor.

Las diferencias culturales, sociales yeconómicas entre ambos generarán conflic-tos que terminarán por poner a prueba lacapacidad de sacrificio de cada uno de losdos. El tipo de la tumba de al lado es una his-toria de amor y de segundas oportunidades,mejor o peor aprovechadas por los protago-nistas. Dos vivos con el corazón y las ilusionesmuertas que intentan escapar de la realidad,simbolizada en ese cementerio y en las tum-bas que cuidan en él. Tanto Laura comoPablo quieren escapar de su propia muerte ala que han visto empezar en la muerte de laspersonas a las que querían y aceptaban comoreferentes. Pou adapta la obra, que transcu-rre en 22 escenarios diferentes, para que susdos únicos protagonistas la recreen solo enun campo santo alejado de los tópicos góti-cos, hierba artificial y mucho sol para invitar ala pareja a no renunciar a la vida hallada entrela muerte.

mo de cada una de esas mujeres, presas enunas vidas vacías que las han dejado, segúnpalabras del director, “quebradas por dentro yperdidas en una existencia sin sentido”.

Las tres han vencido al suicidio pero no ala sociedad por las que se han visto aboca-das a él y a la que se niegan a adaptarse. Lacinta trata de la fragilidad del ser humano,del estrecho e ínfimo puente que uno losopuestos conceptos de felicidad y desdicha.Mientras la crítica tilda la cinta de Gordónde experimental y surrealista, él mismoasegura realizar “un cine humano, parahumanos sensibles”.

La fuerza que las tres heroínas de Gordóninvierten en desprenderse de sus vidas es lamisma que lleva a Romeo y Julieta, protago-nistas de Declaración de guerra a enfrentarseal destino viviéndolo, retándolo en batalla enlugar de escapar de él. La cinta francesa, lasegunda que dirige, además de interpretar,Valérie Donzelli (Épinal, 1973), inauguró laSemana de la Crítica de Cannes en 2011, haestado a punto de representar a Francia enla carrera de los Oscars y triunfó en la 49edición del Festival de Cine de Gijón, consi-guiendo Ex Aequo el premio a la Mejor Pelí-cula, junto con El estudiante de SantiagoMitre, además de los dos máximos premios ala interpretación tanto para Donzelli comopara el actor Jéremié Elkain, coguionista de lacinta.

El amor y una enfermedad terminalDeclaración de guerra es una historia deamor al más puro estilo de la Nouvelle Vague,una historia de amor entre un hombre y unamujer, Romeo y Julieta, que se verá transfor-mada en una historia de lucha cuando seenfrenten a su destino, la enfermedad termi-nal de su hijo de 18 meses, Adam.

La cinta es autobiográfica, tanto Donzellicomo Elkain, pareja en la vida real, se enfren-taron hace unos años a la misma situación, locual convierte este trabajo en una suerte decatarsis o de exorcismo vital que, lejos dehacer de ella carne de cañón para un largo-metraje melodramático, permite a ambosautores realizar una película optimista y vitalpartiendo de un hecho trágico, el tumor cere-bral que afecta al pequeño Adán. La película,en la que se dan la mano el género musical yel fantástico, quiere asomarnos al momentovital en el que un mortal renuncia a serlo asu-miendo un papel de héroe en pie de guerrapor lo que habrá de pagar un alto precio.

Romeo y Julieta, se conocen en una fiestay en ese primer encuentro ya se preguntan sisus nombres les obligarán a vivir un trágicofinal. Del amor despreocupado que muestranpor las calles de París pasarán de golpe y sinrespiro al mundo adulto y se sorprenderán a

Yolanda Cruz

número 9326 Adiós

El “bello suicidio” o la resistencia en un invierno de cine

si hubiera que dar un premioa la mayor osadía de la his-toria del cine, uno de los can-

didatos a obtenerlo sería el directorestadounidense Robert Aldrich, yestoy por afirmar que terminaríahaciéndose con el galardón. Estecineasta, grandullón y tranquilo, quevenía de trabajar como ayudante de

dirección de gente como Jean Renoir, Joseph Losey oCharles Chaplin, pertenecía a una generación de reali-zadores estadounidenses que, con la etiqueta de “arte-sanos de la violencia”, entregaron una serie de pelícu-las modélicas a lo largo de sus carreras, sobre todo enlos años cuarenta y cincuenta del siglo XX.

De la estirpe de Richard Brooks, de SydneyLumet, de Samuel Fuller, de Nicholas Ray, deAnthony Mann, de Richard Fleysher… el buenode Robert Aldrich fue el responsable de mara-villas como “Doce del patíbulo”, “Apache”,“Veracruz” o “El emperador del Norte”, por citarsólo unas pocas obras de su extensa filmo-grafía. Y había lidiado con tipos duros, como LeeMarvin, Ernest Borgnine, Burt Lancaster, GaryCooper, William Holden o Sarita Montiel, a losque dirigió con su carácter sosegado, a la vezque imponente.

A principios de la década de los sesenta del siglopasado, y cuando este cineasta tenía entre susmanos un proyecto muy atractivo, que era llevara la pantalla la novela de Lukas Heller, “¿Qué fuede Baby Jane?”, con un guión espléndido deHenry Farell, no se le ocurrió otra cosa más probable-mente descabellada en principio que contratar para los prin-cipales papeles de la película a las por entonces maduras

pero todavía grandes estrellas, Joan Crawford y BetteDavis, dos de mis damas muertas favoritas.

Ambas actrices, enormes actrices, se odiaban a muer-te; los motivos de esta animadversión nunca han queda-do aclarados suficientemente, pero el caso es que sedetestaban con vocación decidida. Celos, envidia, inqui-nas profesionales, quién sabe. Las peores lenguas afirmabanque Bette Davis había rechazado acostarse con JoanCrawford a pesar de los muchos intentos de ésta. Otros afir-maban que la admiración de la una por la otra era tanpotente que llegó a convertirse en odio. El caso es quelas espadas estaban en alto.

Para colmo, Robert Aldrich decidió meterlas en elalma de dos hermanas amargadas y llenas de rencor,ambas con una abigarrada capa de maquillaje, que tie-nen que convivir juntas en una barroca y agobiante caso-na de Hollywood y que a su vez sienten casi el mismo des-precio mutuo en la ficción, como las dos intérpretes enla vida real. Fue la osadía de Aldrich, por la que pocos apos-taron en su día. La película se produjo en 1962 y cum-ple ahora cincuenta años. Muchos gacetilleros de laépoca afirmaron que la película nunca terminaría derodarse a causa del carácter incendiario de sus dos pro-tagonistas. Sin embargo ahí está, más viva que nunca,háganme caso y revísenla si tienen ocasión.

Cómo accedieron a trabajar juntas, es todavía unmisterio. A mí me gusta pensar que ambas actricesposeían tanto talento, que el reto de compartir plató y ascoal mismo tiempo la una por la otra, fue una especie detrapo rojo al que entraron con la nobleza y eleganciaque da el genio y la raza de cómicas eternas. El caso esque Robert Aldrich rodó la película sin demasiados pro-blemas; logró sacarles a las dos mujeres una interpre-tación memorable, y la película ahora es un clásico quehay que revisar de vez en cuando.

Se cuentan decenas de historias y anécdotas sobre elencuentro de los dos monstruos. Se acusaban mutua-mente de sus respectivos escarceos amorosos (BetteDavis llegó a decir que Joan Crawford era una lesbiana pro-miscua que se había acostado con todas las estrellas de

Holywood, “salvo con la perra Lassie”), se intentaron dañaren las secuencias violentas de la película, cuentan que laDavis exigió instalar una máquina de Coca-Cola en sucamerino para hacer rabiar a la Crawford, que por enton-ces estaba casada con el presidente de Pepsy, se mirabancon rencor e intentaban robarse los planos, escupían al suelocada vez que se cruzaban en los pasillos del estudio... Ysin embargo, tanto odio, tanto desprecio, tanta rivalidad,ni ralentizaron el rodaje, ni provocaron señales de amenazacon respecto al proceso de producción de la película. Pro-fesionales. Menudas fieras. Menudas dos.

Joan Crawford nació en el estado de Texas en 1905 yfalleció setenta y cinco años más tarde, envuelta en los vapo-res del vodka y víctima de un cáncer de pulmón. Cuentanque sus últimas palabras las dirigió a una sirvienta que reza-

ba a su lado: “¡Maldita sea!, no te atrevas a pedirlea Dios que me ayude”, le espetó a la pobre chica. Larecordaremos siempre por sus grandes ojos y unfuerte carácter que, unido a una intuición nata parala interpretación, la convirtió en una de las primerasestrellas del firmamento cinematográfico. Para elrecuerdo quedan, además de su trabajo en “¿Qué fuede Bay Jane?”, sus creaciones de la Mildred Piercede “Alma en suplicio”, que dirigió Michael Curtiz en1945, trabajo por el que obtuvo un Oscar; y suentrañable Vienna, esa pistolera madura y arreba-tadora creada por Nicholas Ray en “Johnny Guitar”,uno de los grandes westerns de la historia. Nadie hadesenfundado un revólver nunca como ella.

Cuando Bette Davis se enteró de la muerte desu eterna enemiga soltó por su boca algunas per-las dignas de mención: primero dijo que no debía

hablarse mal de los que acaban de morir y terminó:“Qué bien que se haya muerto esa urraca”. Más tarde,añadió: “Si tuviera que ir al cielo y estuviera ese vejes-

torio, preferiría pudrirme en el infierno”. Qué cosas.A Bette Davis ya la tuvimos de protagonista de estas pági-

nas de “Adiós” cuando nos referíamos a la maldad con nom-bre de mujer. Sus creaciones en “La carta” y “La loba”, ambasdirigidas por William Wyler, o la inconmensurable “Eva aldesnudo”, de Joseph Mankiewick, además de la ya men-cionada “¿Qué fue de Baby Jane?”, que rodó con su ene-miga Joan, son el documento palpable de una de las actri-ces más grandes de la historia.

Era menuda, casi imperceptible, pero sus ojos y arro-jos la hacían crecer hasta extremos inimaginables. Seapoderaba de la cámara y los espectadores como nadiey fue una estrella fulgurante hasta el mismísimo fin. Pocosdías antes de morir visitó San Sebastián, donde recibió elpremio Donostia. A pesar de una dolorosa enfermedad ymuchos años a cuestas, se empeñó en salir del cochepor su propio pie, y llegar al escenario cigarrillo en manoy mirando a su alrededor con la insolencia de una diosa inmor-tal. Cuando terminó el acto, volvió al hotel María Cristinade la capital donostiarra, donde permaneció en camaunos días. Posteriormente, fue trasladada a París, dondefalleció. Sus restos reposan en el cementerio de Los Ánge-les, California, y en una sencilla lápida se puede leer: “Lohizo del modo difícil”. Qué tipa.

Qué damas, mis damas muertas.

Mis dos GRANDES DAMAS muertas

Ginés García Agüera

número 93 27Adiós

MUERTOS DE CINE

“¿Qué fue de Baby Jane?” cumple cincuenta años

Joan Crawford y Bette Davis,se odiaban a muerte, los motivos de esta animadversión nunca han quedado aclarados suficientemente

Bette Davis disfruta de un magnífico panteón en elcementerio Forest Lawn de Los Ángeles, con un epitafioque la define perfectamente: “Lo hizo del modo difícil”.Joan Crawford, sin embargo descansa en el cementerioFerncliff de Hartsdale, en el Estado de Nueva York. A ella

sólo la cubre una sencilla lápida con su nombre.

Joan Crawford (izda.) y Bette Davis, en un fotograma dela película “¿Qué fue de Baby Jane?”. Robert Aldrich

supo sacar lo peor y lo mejor de cada una.

afinales del pasado mes deenero, un coleccionistacompró en una subasta lon-

dinense la máscara funeraria enbronce de Stalin. Hay que tenermuchas ganas de pagar por su carapara llevársela a casa. La venta nose dio todo lo bien que se espera-ba, porque las previsiones estuvie-ron en 6.000 euros y el compradorno llegó a esa cifra. Y no alcanzóun mayor valor porque no es la únicamáscara que existe. Existen docemáscaras funerarias de Stalin enbronce, aunque la original, la que sehizo en yeso inmediatamente des-pués de morir, laguarda el Museo deHistoria de Moscú y,evidentemente, noestá en venta.

Los estalinistasdebieron creer queel mundo se iba apirrar por tener el últi-mo gesto del líder dela Unión Soviética yse dedicaron a fabri-car en serie másca-ras de bronce a partirde la de yeso. Lamayoría están encolecciones particulares y sólouna la guardan con auténtica vene-ración en el museo del pueblo quevio nacer a Stalin: en Gori, en laRepública de Georgia.

Iósiv Visariónovich, conocidomundialmente como Stalin (acero),murió el 5 de marzo de 1953. Estaes la fecha oficial, pero aún hoy nose sabe qué ocurrió entre el 1y el 5de marzo. La noche del primero alsegundo día de aquel mes, Stalinsufrió una hemorragia cerebral einmediatamente después se hizoun silencio sepulcral en el Kremlin.Ni un parte médico, ni una comu-

nicación oficial… nada. El día 5,sencillamente, se dijo al pueblosoviético que el corazón de Stalinhabía dejado de latir. Pero lo quefalló fue su cerebro. El corazón lehabía dejado de latir muchos añosatrás.

Fue el propio Stalin quien deci-dió en 1924, y sin que nadie seatreviese a rechistar, que había queembalsamar y exponer a Lenin enun inmenso mausoleo de la PlazaRoja. Pero no lo hizo sólo para man-tener a Lenin como un icono vivode la revolución bolchevique, sinoque en sus planes también estaba

embalsamarse junto a él y perma-necer como otro símbolo indes-tructible. Sus propósitos sólo secumplieron a medias.

Los dos líderes compartieronescaparate durante ocho años, perodesde el mismo día de la muerte deStalin comenzó a gestarse el fin delestalinismo. Había que acabar conaquella figura de terror cómo fueray cuanto antes, pero había que darpasos firmes. Y la última zancada sedio en 1956, durante el XX Con-greso del Partido Comunista. Serevisó la figura de Stalin y se consi-deró que durante sus 30 años de

número 9328 Adiós

TUMBA DEPIEDRA parael LÍDER DE ACERO

ni un solo turista abandonaMoscú sin visitar la Plaza

Roja, un inmenso espacio de73.000 metros cuadrados y unperímetro de dos kilómetros ymedio dominado por dos edifi-cios colosales, la catedral deSan Basilio y el MuseoHistórico de finales del sigloXIX. La plaza también está flan-queada, además, por el palaciode las Armaduras, que guardauno de los museos históricosmás antiguos y ricos de Rusia;por el Gran Palacio del Kremlin,que acogió el primer SovietSupremo de la Unión deRepúblicas Socialistas

Soviéticas; por la catedral de laAsunción, iglesia de coronaciónde los zares y mausoleo de lospatriarcas de la Iglesia ortodoxarusa, y por el cementerio deilustres pegado a sus muros.

Pese a toda la historiareligiosa y civil que rodea laPlaza Roja, el edificio que másmorbo acapara y más visitasrecibe es, precisamente, elmás reciente: el mausoleo deLenin, inaugurado en 1939. Esquizás la mayor atracciónturística de la ciudad y unmagnífico escaparatepublicitario para el Centro deTecnologías Biológicas y de

Medicina, ubicado en lossótanos del mausoleo yencargado de mantener enperfecto estado de revista allíder bolchevique. Durante elperiodo soviético, estelaboratorio se mantenía graciasa los fondos estatales, perocuando se desmembró la URSSlas subvencionesdesparecieron. Desdeentonces, el cuerpoembalsamado de Lenin sirvede reclamo para los ricachonesdel mundo que quieranpermanecer con tan buen cutiscomo Lenin una vez muertos.

Muchos anónimos han

contratado los carísimosservicios del laboratorio ytambién numerosos líderescélebres permanecenconservados gracias a lastécnicas rusas: el vietnamitaHo Chi Minh, el presidentechecoslovaco KlementGottwald, el búlgaro Dimítrov,el presidente de AngolaAgostinho Neto y los dosdictadores norcoreanos Kim Il-sung y su hijo Kim Jong-il,este último fallecido a finalesde 2011 y actualmenteinmerso en el laboriosoproceso de embalsamamiento.

El mausoleo de Lenin en la

Plaza Roja está en su sitio pordecisión de Stalin, pero nosiempre ha tenido el aspectoactual. Desde que el fundadorde la Unión Soviética murió, en1924, su sucesor, Stalin, noparó de darle vuelta a laposibilidad de explotar suimagen para mantener vivo elespíritu bolchevique. El cuerpoestuvo inicialmente expuestoen el Salón de Columnas de laCasa de los Sindicatos, hastaque, al cuarto día, a Stalin sele encendió una bombilla:puesto que la religión habíasido abolida, el cuerpo deLenin podría convertirse en

La Plaza Roja

MIS QUERIDOS CADÁVERES

Texto: Nieves Concostrina

Iósiv Visariónovich, alias “Stalin” (acero), yace castigado bajo una pétrea tumba en un lateral de la Plaza Roja de Moscú.

Lote compuesto por la máscara funeraria y lasmanos en bronce subastado en Londres a

principios de 2012.

gobierno había cometido inexcusa-bles errores y numerosos crímenesque habían manchado el comunis-mo. Fue entonces cuando se deci-dió castigarlo sacándole de su mau-soleo de honor. En 1961 agarraronsu magnífico cuerpo embalsama-do, lo encerraron en un ataúd, y selo llevaron a una sepultura de las

murallas del Kremlin. Allí sigue, perono está libre de incertidumbre.

Con Stalin ocurre como conLenin, que de vez en cuando losrusos se plantean sacarlo de latumba porque trajeron muchas des-gracias y hoy traen malos recuerdos.

La pregunta es, si lo desahucian…¿dónde lo ponen? El único lugar dis-puesto a acoger los restos de Sta-lin es su pueblo, Gori, en la Repúblicade Georgia. El gobierno georgiano yaha dicho que el país está dispuestoa recibir al dictador soviético si Rusiadecide retirarlos del Kremlin y renun-cia a darles sepultura en su territo-

rio. No es que le aprecien, porque susrepresiones fueron especialmentecrueles en Georgia y no dejó ni a unintelectual vivo, pero Stalin no dejade ser el georgiano más conocido ytodo un personaje de la Historia delsiglo XX.

Pero por el momento sus huesossiguen en una las 400 sepulturasque hay en aquellos muros de laPlaza Roja, y, aunque no es unamala tumba, no es la que Stalinquería. También hay que reconocerque se atrevieron con él porque yaestaba muerto. En sus bigotes nadiele llevaba la contraria.

Y por cierto, en la máscara fune-raria se aprecia perfectamente elmostacho.

En el lote de la subasta realiza-da el pasado enero en Londres porla casa Mullock,s no se incluía sólola mascarilla, también se vendie-

Adiós 29número 93

una especie de icono objetode veneración. Tras ordenar elembalsamamiento, seconstruyó un primer mausoleorealizado con troncos demadera de pino pegado a lasmurallas del Kremlin. Aquello,sin embargo, presentaba unaspecto demasiado modesto.

Se convocó entonces unconcurso de ideas para dar undigno envoltorio arquitectónicoa Lenin. Las propuestas fueronde lo más estrafalarias paraintentar perpetuar suomnipresencia. Una de ellasplanteaba que, junto al lugardonde se fuera a colocar el

cuerpo del líder, apareciera enlas horas en punto unaespecie de estatuilla de Lenin,algo parecido a un reloj decuco, pero que en vez de decir“cu-cu”, dijera alguna de susfrases más famosas, tipo“¡Viva la revoluciónbolchevique!” o “¡Arriba elproletariado!”. Al final seimpuso la sensatez y elconcurso lo ganó el rusoAlexei Shchúsiev, autor delproyecto que todavía hoyalberga a Lenin y construidocon piedras traídas de todoslos rincones de la UniónSoviética.

MIS QUERIDOS CÁDAVERES

ron las reproducciones de susmanos. En la derecha se apreciauna ligera deformación que en losretratos oficiales siempre se disi-mulaba cuidadosamente porqueun líder como Stalin no podía mos-trar ninguna tara.

Si la venta no alcanzó un preciomás alto es porque no es exclusiva.Varios museos del mundo exponeno guardan entres sus fondos el últi-mo gesto de Stalin, y otras tantascolecciones privadas tienen igual-mente un ejemplar. Precisamentela máscara subastada en Londresprocede de un particular que deci-dió desprenderse de ella en 1990 yse la vendió a un marchante de arteque, a su vez, la puso a la venta.No pudo conseguir los 6.000 eurosprevistos.

Mausoleo de Lenin, fundador de la Unión Soviética, junto a las murallas del Kremlin. En el muro que haya su espalda están enterradas algunas celebridades soviéticas, entre las que

se encuentra Stalin, que sólo acompañó a Lenin en el interior del mausoleo entre 1953 y 1961.

Otra máscara en bronce de Stalin la expone el museo dedicado allíder soviético en Gori, aldea de laRepública de Georgia donde nació.

Primeramáscaraoriginal en yesosacada delmolde inicial,conservada enel StateHistoricalMuseum deMoscú.

En el MuseoLenin deTampere, enFinlandia, seexpone otra delas muchasmáscaras enyeso de Stalin.

Con Stalin ocurre como con Lenin, que de vez en cuando los rusos se plantean sacarlo de la tumba porque trajeron muchas desgracias y hoy traen malos recuerdos

el cementerio de Dumbría,municipio de la provincia deLa Coruña perteneciente a

la comarca de Finisterre, se con-vertirá en el primer camposantoneoplasticista de Galicia y, pro-bablemente, de toda España. Losnichos dumbrieses son cada unode un color, rodeado por otrossiempre de tonalidades distintas.Llama tanto la atención que devez en cuando llegan visitantespara comprobar que lo que venes real. En el mismo recinto tam-bién se construyen un tanatorio yun crematorio.

La arquitecta es Rosana PichelPichel, la misma que diseñó el cer-cano albergue de peregrinos, tam-

ARQUITECTURA

bién de formas llamativas, o unamoderna área recreativa al ladodel embalse de Fervenza con mira-dores de pájaros que, además delas aves, llama cada fin de sema-na a decenas de curiosos, y tambiénparticipó en uno de los centros cul-turales de este municipio rural queestá apostando por la vanguardia ensus obras públicas.

Entre otras obras funerarias,Rosana Pichel realizó la ordenacióndel cementerio donde está enterra-do Camilo José Cela, el de Iria Fla-via. También ha realizado un panteónfamiliar que interpretó como doscubos, uno acristalado y otro demármol blanco.

Cuenta Rosana Pichel que “cuan-do surgió el proyecto de Dumbría ypresentamos la idea al alcalde, alprincipio le chocó un poco. En esa

zona hay muchos cementeriosparroquiales pero el alcalde consi-deraba que debía haber uno muni-cipal cerca del pueblo para poder irandando cómodamente. Pero, antesde nada le mostramos la propues-ta al cura porque, aunque es muni-cipal, era importante contar con suapoyo. Al principio dijo que le parecíaun centro comercial pero cuandoconoció el proyecto en profundidadasumió que era una buena idea por-que, entre otras cosas, es un sitionuevo y con perspectivas de cre-cer sin problemas al ser la parcelaalargada. Ya está terminado y lohemos tenido que ampliar por laexcesiva demanda que hubo desdeel principio. De hecho, está diseña-do con previsión de poder realizarampliaciones para muchos años.Para que se haga una idea, la situa-

ción actual ya es de lista de espera”.El nuevo cementerio de

Dumbría ha sorprendido a propiosy extraños pero la arquitecta res-ponsable asegura que “la gentedel pueblo está encantada. La ideaes hacer un sitio en el que te ape-tezca estar, ya que hasta ahoralos cementerios son lugares a losque no te apetece ir porque sonsitios fríos, lúgubres. Queríamosconseguir un espacio en el que sepudiera pasear. Un lugar agrada-ble, con colores, con vida. Al final,los cementerios son lugares deno vida pero quienes van allí sonlos vivos. La idea de los coloresfue para romper con los colorestradicionales de la muerte: elnegro, el blanco, el gris y, en algu-nos casos, el morado. Dijimos:fuera todo eso, y apostamos poramarillo, rojo, verde y los hemoscombinado de manera que no serepitiesen tras hacer un estudiode color. A la gente le ha gustadomucho, tanto que ahora dicen quetendrán que pensar en los colo-res de las flores que lleven para que

número 9330 Adiós

El alegrecementerio de colores de DUMBRÍATexto: Jesús Pozo

Cada lápida tiene un color distinto y los postesde los pasillos centrales imitarán los árboles, con cubiertasque se moverán con el viento de manera independiente

rosa Pichel reconoció a unmedio de comunicación

gallego que el cementerio deDumbría “algo de inspiraciónen la obra de Piet sí quehubo, pero no totalmente”. ElNeoplasticismo es un movi-miento artístico iniciado enHolanda en 1917 por PietMondrian. También ha sidodenominado constructivismoholandés y está vinculado alnacimiento del arte abstracto

y las demás vanguardias(especialmente al cubismo yal futurismo).

Proponía despojar al artede todo elemento accesorioen un intento de llegar a laesencia a través de un len-guaje plástico objetivo y,como consecuencia, univer-sal. Artistas y arquitectosagrupados alrededor de larevista Stijl defendieron elorden claro y geométrico del

movimiento aplicando susprincipios también en laconstrucción de edificios.

La intención del neoplasti-cismo es representar la tota-lidad de lo real, expresar launidad de la naturaleza, quenos ofrece apariencias cam-biantes y caprichosas, peroque, sin embargo, es de unaregularidad absoluta. Susprincipales característicasson: Búsqueda de la renova-

ción estética. Lenguaje plás-tico objetivo y como conse-cuencia, universal. Exclusiónde lo individual y del objeto(limitado temporal y local-mente). Se elimina todo losuperfluo hasta que prevale-ce sólo lo elemental, en unintento de llegar a la esencia.Depuración de las formashasta llegar a sus compo-nentes fundamentales: líne-as, planos y cubos.

Planteamiento totalmenteracionalista. Estructuración abase de una armonía de líne-as y masas coloreadas rec-tangulares de diversa propor-ción, siempre verticales,horizontales o formandoángulos rectos. Nunca serecurre a la simetría, aunquehay un marcado sentido delequilibrio logrado por la com-pensación de las formas ylos colores.

Neoplasticismo

número 93 31Adiós

ARQUITECTURA

combine con el color de los ente-rramientos”.

Las lápidas permanecerán decolores siempre porque, según Rosa-na Pichel, “la idea es que en la tapasse grabe el nombre, igual que en lasde mármol pero manteniéndoloscomo los adquieren. Otra curiosi-

dad importante del proyecto es queel cementerio no tiene muros peri-metrales y entre los edificios denichos hay un espacio muy potenteque está cerrado por unas grandespuertas de corredera para que cuan-do se abran esas puertas, el cemen-terio se entregue al espacio exterior

porque hemos diseñado un granjardín sin muros. Y otra novedadmás: En el interior de esos grandesespacios entre los nichos, hemoscreado unas cubiertas indepen-dientes apoyadas sobre pilares quetienen cada una un tamaño e incli-nación diferentes. Cada cubierta,

además, lleva también un materialdiferente: uno transparente, otrosemitransparente y otro opaco. Estohace que ese espacio interior esté pro-tegido de la lluvia o del calor, aunquedejen pasar la luz. Y crea un juego deluces y de sombras. Cuando el curalo vio dijo que parecía una catedral”.