La Luz
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La Luz
La luz puede enfatizar
los detalles importantes
o eliminarlos por
completo.
El ojo humano percibe la luz como una pequeña porción del espectro
electromagnético, es decir de 400 a 700 nm (1 nanómetro = 1 millónésima
de milímetro).
La fotografía se hace a partir de la luz,
que refleja el motivo y que impresiona
la emulsión de la película o el sensor.
La luz se propaga en línea recta
LA CÁMARA OSCURA O ESTENOPE
En el siglo XVI Giovanni Battista Della Porta, antepuso al orificio una lente
biconvexa (lupa) y con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la imagen.
ESTENOPO
LEY DE LA INVERSA DE LOS CUADRADOS: Desde una fuente puntual, la intensidad de la iluminación de la superficie es inversamente proporcional al cuadrado de su distancia.
Cuanto más me alejo menos luz recibo.
Luz reflejada: En el que se mide
la luz que refleja el área de
interés. Es el método que usan los
fotómetros internos de las
cámaras de fotos.
Luz incidente: En el que se mide la luz que
incide sobre el área de interés. Se mide con un
fotómetro externo. Este tipo de medición es la
mejor de todas porque mide la luz sobre el área
de interés.
MEDICIÓN DE LA LUZ
LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN
FOTÓMETRO: son instrumentos
que miden la intensidad de la luz y
también determinan los valores de
exposición, o sea, el tiempo y la
abertura de diafragma.
Pueden medir la luz incidente o la
luz reflejada.
LA MEDICIÓN DE LA LUZ
Evaluativa parcial: Este método mide sólo parte
del encuadre. Por tanto las zonas más cercanas al
centro tienen mayor porcentaje sobre el cálculo
final de la exposición. Es útil para retrato o
situaciones donde tenemos un sujeto claro y que
ocupa gran parte del encuadre.
Evaluativa: Este método mide la luz
de todo el encuadre. Por tanto todas
las zonas tienen un porcentaje sobre
el cálculo final de la exposición. Útil en
fotografías que tienen un rango de
luminosidad similar en toda la escena.
Central y puntual: Este método
cierra más aún la medición sobre
el encuadre. Por tanto, las zonas
del centro tienen el mayor
porcentaje sobre el cálculo final
de la exposición. Es ideal para
retrato, bodegón y hacer
contraluces.
SISTEMAS DE MEDICIÓN
LA MEDICIÓN DE LA LUZ
Subexposición
Llamamos subexposición (burning), en
fotografía, a la exposición a la luz
insuficiente de un material fotográfico.
SISTEMAS DE MEDICIÓN
Sobreexposición
La sobreexposición (dodging) es una
excesiva exposición a la luz de un
material fotográfico.
HISTOGRAMA
El histograma es una representación
gráfica de la distribución de los
distintos tonos de una imagen.
LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN
CLAVE ALTA
CLAVE BAJA
Fuentes de luz
Luz natural: la generada por el sol, luna, estrellas.
Luz artificial: la generada por un objeto lumínico, como una lámpara. La luz artificial puede ser continua (bombillas) o discontinua (flash).
LA LUZ Y LA ILUMINACIÓN
LUZ NATURAL
LUZ ARTIFICIAL
LA LUZ y SOMBRA
Orientación espacial: La luz no es la que orienta sino la sombra y su orientación se produce en tres sentidos:
Muestra la situación de los objetos con respecto a los otros.
Deja ver como son las formas de los objetos.
Da información acerca de las dimensiones de las cosas.
LA LUZ Y LA SOMBRA
No hay sombra
Sombra del lado izquierdo
Sombra del lado izquierdo
Sombra sobre superficie horizontal
Calidad de la luz
La calidad de la luz determina no sólo la potencia al iluminar, sino también el tipo de sombra que ésta genera. De ahí que se hable de la luz dura, luz de textura y luz blanda.
Luz dura
LUZ DURA: luz directa del sol o artificial que produce violentas sombras y por lo tanto, genera grandes diferencias de contraste entre las zonas más o menos iluminadas.
Luz - textura
Luz blanda o suave
CLIMA LUMÍNICO
La luz ayuda a crear o enfatizar espacios ambientados y situaciones emocionales y psicológicas que nos permiten evocar sentimientos. Para lograr una orientación interna de la luz, ésta debe ser manipulada conscientemente.
LUZ BAJA
La luz está ubicada a la misma altura, o un poco más abajo, del sujeto o del objeto. Tiene una caída rápida y el fondo permanece oscuro. Produce una sensación de misterio, intimidad y romanticismo. Cuando la luz baja produce más oscuridad que espacios iluminados la sensación cambia a la de miedo o tragedia.
LUZ PERPENDICULAR (ABAJO)
Genera distorsiones en el objeto o en el sujeto, enfatizando unas áreas más que otras. Produce una gran sensación de misterio
La fuente luminosa se coloca un poco más arriba del sujeto o del objeto.
Esto provoca una caída lenta y con alta densidad. El fondo generalmente permanece claro produciendo alegría y ánimo.
LUZ CENITAL
LUZ PERPENDICULAR (ARRIBA)
Enfatiza los rostros y los primeros planos. Algunas veces ayuda a resaltar las texturas. Genera un sentimiento de misterio.
TIPOS DE ILUMINACIÓN
CLAROSCURO:
En el claroscuro algunas partes de la escena parecen estar iluminadas por una fuente de luz natural. Es una iluminación de alto contraste, mostrando las figuras separadas contra un fondo oscuro. Enfatiza la textura por sus prominentes sombras dirigidas.
REMBRANDT
CONTRALUZ
Contraluz
TEMPERATURA DEL COLOR
La medida se hace a través de los grados Kelvin, que es una medida basada en el color del carbón calentado.
Cuanto más baja es la temperatura Kelvin se tiende más al amarillo rojizo y cuanto más alta tenderá al azul.
Es importante conocer la temperatura de color de una fuente luminosa, para saber la tendencia que ésta tenga hacía determinado color.
DÍA
NOCHE
AMANECER
ATARDECER
Temperatura Color
Vela
Salida/puesta
La luna Mañana/tarde
Mediodía
Sol directo
Cielo cubierto
Cielo nublado
El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura.
Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz.
Si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules.
TEMPERATURA DEL COLOR
EL COLOR LUZ
EL COLOR PIGMENTO EL COLOR LUZ
Los bastones y conos del órgano
de la vista, el ojo, se encuentran
organizados en tres elementos
sensibles. Cada uno de estos
tres elementos va destinado a
cada color primario, al azul, rojo
y verde.
Cuando utilizamos los colores
normalmente, estamos utilizando
colores, pinturas etc. Son los
pigmentos que inyectamos en las
superficies para sustraer la luz
blanca, parte del componente de
espectro.
SÍNTESIS ADITIVA SÍNTESIS SUSTRACTIVA
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