EL COLOR 3º ESO

EL COLOR1.- EL COLOR EN LOS CUERPOSDebemos partir de la idea de que la luz blanca, la que habitualmente ilumina todos los aspectos de nuestra vida, está formada por una serie de colores que se encuentran en su interior, y que podemos descomponerla con un sencillo experimento.Este experimento lo realizó Isaac Newton en el siglo XVII, y consistió en descomponer un rayo de luz haciéndolo pasar por un prisma de cristal. Observó que al descomponerse se pueden observar claramente seis radiaciones de seis colores diferentes. Los colores son: Amarillo, naranja, rojo, violeta, añil, azul y verde.Cuando nos planteamos averiguar el porqué las cosas las vemos coloreadas debemos sin duda tener en cuenta este experimento que demuestra que el color se encuentra dentro de la luz.Algo que debemos tener presente es que los cuerpos no llevan un color que les sea propio, de hecho, sin luz todos los cuerpos los vemos como negros, sino que ocurre que los vemos de un determinado color dependiendo de cómo la luz incida en ellos y de cual sea su cualidad pigmentaria. Esta cualidad pigmentaria es la que hace que un tomate se vea rojo y un limón amarillo.

La cualidad pigmentaria es una propiedad propia de la superficie molecular de cada objeto que hace que de las diferentes luces de colores contenidas en la luz blanca que le llega absorbe determinados rayos y refleje otros.En el gráfico inferior vemos cómo, por ejemplo al incidir la luz blanca en una hoja verde, esta absorbe todos los rayos de color contenidos en la misma y rechaza aquel rayo del color que responde a su cualidad pigmentaria, es por eso que nuestro ojo ve la hoja verde.

Un caso especial son el color blanco y el negro. En el caso del primero lo que ocurre es que un cuerpo blanco no absorbe ningún rayo de color y los rechaza todos por lo cual vemos el cuerpo blanco. En el caso de un objeto negro es al contrario. De los rayos de color incluidos en la luz blanca absorbe todos y no refleja ninguno, por lo tanto no vemos ningún color, es decir, el negro.

2.- TIPOS DE COLOR.

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I.E.S. Ribera del Bullaque (Porzuna) Curso 2009-10 3º E.S.O. ……

Alumn@........................................................................................

Cuando hablamos de color, podemos estar refiriéndonos a varias cosas: la sensación que percibe nuestro cerebro, la cualidad propia de los objetos de reflejar o absorber los rayos luminosos o la materia con la cual pintamos.Fundamentalmente vamos a referirnos a dos tipos de color:

EL COLOR PIGMENTO EL COLOR LUZ

Cuando hablamos de color pigmento vamos a referirnos a las sustancia y materiales con las cuales nosotros pintamos (témperas, óleo, acuarela, etc.), y cuando hablamos de color luz nos referimos a las luces de colores. Debemos diferenciar claramente estos dos tipos de color pues son diferentes y se comportan de modo diferente, sobre todo en sus mezclas.

EL COLOR PIGMENTO

Todas las pinturas de color que existen están hechas con polvos de color y un aglutinante.Un aglutinante es una sustancia que hace que las partículas de color permanezcan unidas, haciendo del conjunto una sustancia coloreada que podemos usar en nuestro trabajo.Dependiendo del tipo de aglutinante que usemos, obtendremos los diferentes utensilios de color.

• témperas• Lapiceros de color• ceras• rotuladores• etc

A estos tipos de sustancias coloreadas vamos a llamarlas COLORES PIGMENTO

Como ya hemos dicho, son aquellas sustancias que utilizamos para colorear los objetos. Debemos diferenciar dentro del color pigmento, cuales son los colores primarios y cuales no lo son.Son colores primarios, aquellos que no pueden obtenerse por la mezcla de ningún otro. Son por tanto los colores de los cuales surgen todos los demás.En el caso de los colores pigmento, los colores primarios son amarillo, azul cyan y magenta.Los colores secundarios son aquellos que se forman por la unión de dos primarios. Éstos son el verde, violeta y naranja.Los colores terciarios son aquellos que se forman por la unión de un primario y un secundario. Son el amarillo verdoso, turquesa, añil o púrpura, carmín, rojo y amarillo anaranjado.Cuando hablamos de los colores pigmento, y al utilizar los colores nos damos cuenta que la unión de los tres primarios da como resultado el color negro, aunque en la práctica el color que sale es una especie de marrón oscuro.

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Con la práctica nos daremos cuenta que la mezcla de los tres colores primarios en distintas proporciones nos da como resultado distintos marrones que a partir

de ahora vamos a llamar colores tierra.

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En los siguientes esquemas vamos a ver cómo se llaman y de dónde salen los colores tierra.

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+ + + =

+ + + =

+ + + =

+ + + =

LOS COLORES LUZ

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Hay dos formas de conseguir luces de colores: • Separando la luz blanca (con un prisma de cristal)• O usando luces de colores fabricadas por el hombre:

Vamos a llamar colores luz a las luces de colores que suelen utilizarse en nuestro entorno (pantalla de televisión, cine, discotecas, teatro, etc.) y aprenderemos a mezclarlos y los colores que surgen de estas mezclas.

Algunas luces de color son más importantes que otras porque no pueden ser obtenidas por la mezcla de ninguna otra.

Son los colores primarios de los colores luz.

Los colores primarios de los colores luz son el rojo, el verde y el azul.Al mezclar estos colores primarios entre ellos surgen los colores secundarios que son el amarillo, el magenta y el azul cyan.Si te das cuenta, estos colores primarios y secundarios son los contrarios que en el otro tipo de colores, los pigmento.Si mezclamos las tres luces de colores el color resultante es el blanco.

La mezcla y manipulación de los colores luz se denomina

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MEZCLA ADITIVA

EL COLOR EN LA TELEVISIÓNLa mezcla aditiva es el fundamento del color en la televisión tradicional. Si nos acercamos a la pantalla de un televisor observaremos que está constituido por pequeñísimas celdas rectangulares que forman tríos de color. Los colores que podemos ver en ellas son los primarios de los colores luz.

La combinación de estos tres colores en mayor o menor intensidad o su ausencia es lo que produce en nuestro ojo el efecto de color en la pantalla.

3.- DIMENSIONES DEL COLOR

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Si describimos con palabras el color del cielo en un día tranquilo, empleamos para su descripción palabras como éstas: azul, luminoso, limpio... Por el contrario, si se tratase del cielo en una tarde tormentosa hablaríamos de él utilizando adjetivos como gris, oscuro, sucio,...Estos adjetivos nos sirven para determinar con exactitud la apariencia de un color, por lo tanto necesitamos, al mirar un color atender a diferentes aspectos para poder definirlo.Ahora vamos a centrarnos en cómo definir un color, y para ello vamos a hacerlo a través de tres aspectos que vamos a llamar: tono, valor y saturación.

El tono es el nombre específico del color: rojo, azul marino, turquesa, etc.

El valor es el grado de luminosidad que percibimos en un color, o su condición de claridad u oscuridad.El amarillo es el tono más luminoso de todos los existentes, mientras que el violeta es el más oscuro. Se exceptúan el blanco y el negro y los grises, que se no se les considera colores.Para modificar el valor de un color basta con añadirle blanco o negro, es decir aclararlo u oscurecerlo. Si esta modificación se realiza de modo gradual, pasando armónicamente de un valor a otro, se obtiene una escala cromática de valores.Por el contrario, una escala acromática es una gradación del blanco al negro, mostrando todos los posibles valores luminosos.

Las escalas también se llaman GAMAS.

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Valor alto Valor alto

Valor bajo Valor bajo

La saturación es el grado de pureza de un color. Un color puro es por tanto un color saturado. Si tomamos un bote de témpera y extendemos la pintura tal y como sale del bote obtendremos una superficie de color puro y por tanto muy saturado. Un color puede perder saturación al mezclarse, ya sea con blanco, negro o con cualquier otro color. La saturación de un color se mide en ALTA-MEDIA-BAJA

4.- RELACIONES ENTRE COLORES

COLORES CÁLIDOS, COLORES FRÍOS Y COLORES ACROMÁTICOS

Si consideramos el circulo cromático dibujado en el apartado de los colores pigmento, nos damos cuenta que unos son cálidos y otros fríos, dependiendo de la sensación con la que están asociados. Se llaman colores cálidos (familia o gama) a los que van del amarillo al magenta pasando por el naranja, y en general todos aquellos en cuya mezcla lleva mayoría de amarillo y/o magenta. Se llaman colores fríos los que van del verde al violeta pasando por el azul, y en general todos aquellos que tengan mayoría de azul en la mezcla.En una familia o gama de colores acromáticos usamos solamente el blanco y el negro mezclados en diferentes proporciones.Así obtendremos diferentes valores de claridad u oscuridad.Los colores acromáticos son considerados fríos.

Los colores cálidos son expansivos, es decir avanzan hacia el espectador, o al menos esta es la sensación que nos da, mientras que los colores fríos parece que retroceden. Este descubrimiento es muy antiguo. Ya los pintores antiguos utilizaban colores cálidos para los primeros planos y fríos para los fondos para dar mejor la sensación de profundidad.

ARMONÍA Y CONTRASTE. COLORES COMPLEMENTARIOS

Cuando queremos con la pintura expresar nuestros sentimientos y nuestras ideas hacemos unas mezclas de color determinadas y los colocamos de tal manera que expresen lo que deseamos. Por eso siempre que realizamos una composición debemos pensar qué tipo de colores vamos a usar, y en general los colores los podemos agrupar en el cuadro de dos modos: formando una armonía o formando un contraste.

Se dice que un cuadro o una composición es armónica cuando los colores que hemos utilizado son parecidos, es decir, están próximos en el círculo cromático.Se dice que un cuadro o una composición es contrastada cuando los colores que hemos utilizado son muy distintos, es decir, muy alejados en el círculo cromático.

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El caso extremo de contraste entre dos colores es cuando éstos se encuentran completamente enfrentados en el círculo cromático. En este caso se dice que esos dos colores son COMPLEMENTARIOS.Seguidamente vamos a relacionar los doce colores primarios, secundarios y terciarios haciendo parejas de complementarios.

Según la teoría del color, si dos colores son complementarios, al mezclarlos en determinada proporción produciremos un nuevo color neutro (negro, gris o tierra).

Al trabajar con colores complementarios en una composición se producen interesantes efectos visuales en la percepción de los colores.Para comprobarlo mira fijamente la siguiente imagen

¿Ves alguna diferencia en el color de los cuadrados centrales?Descríbela.

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El efecto óptico que acabamos de ver se debe a un fenómeno denominado CONTRASTE SUCESIVO .

Para entenderlo, debemos conocer qué es lo que ocurre en el fondo del ojo cuando percibimos los colores.La parte posterior del globo ocular está lleno de unas células receptoras de la luz. Están tremendamente especializadas y se dividen entre las que perciben sólo el color rojo, otras que solamente perciben el verde y otras el azul.Cuando miramos un color durante unos momentos las células receptoras de ese color se saturan y dejan de funcionar, activándose el resto de las células, de modo que lo que vemos es el color complementario del que mirábamos al principio.Esto es lo que se denomina contraste sucesivoDurante unos instantes vemos la misma figura en el color complementario.El mismo efecto sufrimos cuando quedamos cegados por una luz. Si te fijas, cuando esto ocurre, al apagarse la luz o al cerrar los ojos vemos el color complementario del primero.

RELATIVIDAD DEL COLOR

El efecto que el contraste sucesivo produce en la visión de los colores hace que estos parezcan ante nuestros ojos diferentes de lo que realmente son. En los siguientes ejemplos vamos a exponer cómo, la percepción que tenemos de un color depende básicamente de los colores que lo rodean. Esta percepción relativa que tenemos del color puede ser de tono, de valor y de saturación.

Relatividad de tono: un mismo color puede parecer de distinto tono cuando está superpuesto a dos colores diferentes.

Relatividad de valor: un color situado sobre fondo claro puede parecer menos luminoso que cuando se halla sobre fondo oscuro.

Relatividad de saturación:

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un color parece más saturado si se encuentra al lado de un color poco saturado. En cambio, si está cerca de un color muy saturado, parecerá más apagado.

5.- GAMAS DE COLOR.

Se conoce con el nombre de gama a un conjunto de colores, que pueden derivarse de un solo tono o de varios, incluso puede hacerse una gama sin color.Hay varios tipos de gamas:

Gama cromática es aquella en la cual existen al menos dos tonos de origen ordenados. Por ejemplo, en la siguiente gama cromática un color azul cyan se transforma en magenta.

Gama monocromática es aquella en la cual se expone todas las posibilidades luminosas de un solo color, todos sus valores luminosos.

Gama acromática es aquella que se realiza solamente con los valores luminosos, pero sin color, es decir, es una gama de grises.

Además de estas gamas existen otras como la gama cálida, la gama fría, la gama contrastada o la gama armónica.

6.- CLAVES CROMÁTICAS.

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En una escala cromática de valores, los colores que se acercan al blanco reciben el nombre de valores altos. A los que están cercanos al negro se denominan valores bajos, y a los que están en el centro de la escala se les denomina valores medios.Por tanto, al pintar un cuadro podemos hacerlo con unos tipos de valores u otros. Si usamos colores con valores altos diremos que es un cuadro pintado en clave alta.Si usamos colores con valores bajos diremos que es un cuadro pintado en clave baja.Si usamos colores con valores medios (colores sin aclarar ni oscurecer) diremos que es un cuadro pintado en clave media.

En el siguiente ejemplo vamos a pintar el cuadro tres veces, utilizando tres claves cromáticas distintas, una alta, otra media y otra baja.Por supuesto, si nos interesa, en un cuadro pueden mezclarse distintas claves a la vez.

7.- COLOR PLANO Y MODULACIÓN DE COLOR.

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Cuando queremos realizar un cuadro, además de muchos aspectos a los que hay que atender (tipos de color, armonía o contraste, fríos o cálidos, qué queremos expresar, etc.) debemos plantearnos de qué forma vamos a aplicar el color sobre el soporte. Fundamentalmente hay dos tipos de modos de aplicar el color, el color plano y el color modulado.El color plano es el que se extiende de forma homogénea a lo largo de toda la superficie. Por tanto, un color plano no tiene ni claroscuro ni gradaciones y presenta el mismo aspecto en toda la superficie.El color modulado es aquel que muestra alteraciones en su superficie, ya sea mezclándose con otro color o aclarándose o oscureciéndose.

8.- PSICOLOGÍA DEL COLOR.

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Son las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegría, opresión, violencia... La psicología de los colores fue ampliamente estudiada por Goethe, que examinó el efecto del color sobre los individuos. Aquí mostramos la psicología del color aplicado a los tonos más utilizados y relacionada con las sensaciones que nos producen y las asociaciones mentales que hacemos con los colores.

Sensaciones: calidez, fuerza, vitalidad, pasión y agresividad.

Asociaciones: con el fuego, la sangre, la sensualidad, la pasión, el peligro y la guerra.

Sensaciones: frío, profundidad, armonía, serenidad, limpieza y seriedad.

Asociaciones: con la inmensidad del cielo y del mar, la buena salud, la armonía, amistad, fidelidad y el pacifismo. Posee la virtud de crear la ilusión óptica de retroceder.

Sensaciones: ligereza, luminosidad, expansión y estridencia.

Asociaciones: con el sol, la luz y el oro; con la inteligencia y el buen humor. También es un color violento, intenso y agudo. Es creativo, joven, brillante, alegre, ligero, curioso y juguetón.

Sensaciones: actividad, alegría y estimulación del hambre.

Asociaciones: Tiene un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética. El naranja también es servicial, festivo, emocionante y activo.

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Sensaciones: tranquilidad, calma, frescor, limpieza e hidratación.

Asociaciones: con la vegetación, el medio acuático y la naturaleza. El verde que tiene mucho amarillo, cobra fuerza activa y brillante. Si en él predomina el azul resulta más sobrio y elegante. Lo asociamos a la esperanza, aventura y paciencia.

Sensaciones: energía, potencia, misterio y profundidad.

Asociaciones: se asocia a la feminidad, sobre todo cuando es más rosa. Tiene muchos de los efectos asociativos del color rojo.

Sensaciones: amplitud, nitidez, ligereza, limpieza.

Asociaciones: se asocia con la pureza y la virginidad, con el infinito y los espacios abiertos; con la luz y con la divinidad.

Sensaciones: nobleza, elegancia, profundidad y oscuridad.

Asociaciones: es el símbolo del luto, del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia.

.Sensaciones: neutro y pasivo.

Asociaciones: Simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía. Depende del grado de oscuridad pero se suele relacionar con la elegancia y la tranquilidad.

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9.- EFECTOS DE TAMAÑO Y MOVIMIENTO

Los colores, y sobre todo la relación entre ellos provocan sensaciones de movimiento y de cambio de tamaño.

Sensaciones de tamaño

Una forma puede parecer más grande o más pequeña según el color. Esta sensación la provoca sobre todo, el grado de luminosidad.Los colores claros tienden a expandirse, mientras que los colores oscuros tienden a contraerse. Por esta razón, la ropa oscura estiliza la figura más que la clara.

Sensaciones de distancia

Los colores también provocan sensaciones de proximidad o de lejanía.

Cada dimensión del color (tono, valor y saturación) está relacionada con una reacción diferente.

En general los tonos cálidos dan la sensación de avanzar, mientras que los colores fríos parecen alejarse. Las tonalidades de la parte alta del círculo cromático (rojo, anaranjado, amarillo) suelen ser percibidas como más enérgicas y extrovertidas, mientras que las de las partes bajas (verdes, azules, púrpuras) suelen parecer más tranquilas e introvertidas. Los verdes y los azules se perciben calmados, relajados y tranquilizantes. Las diferentes tonalidades también producen diferentes impresiones de distancia: un objeto azul o verde parece más lejano que un rojo, naranja o marrón.

La impresión de cercanía o lejanía de un color también depende de su grado de saturación. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto está más cerca mientras que los colores menos saturados o apagados parecen más lejanos.

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