El Beaubourg... un gran refugio. (35 aniversario del Centro
Georges Pompidou)Carmen Mayorgas
(...) y el Centro Pompidou,que es el emblema del museo actual,
por tanto, entre el Louvre, que sera el primer gran museo moderno o
esa gran entidad artstica de la que hablaba Goethe al referirse a
Paris y, por otro lado, en el linde final de la historia del museo
moderno, el gran Beauborg, que muchos consideran el primer museo de
la postmodernidad. 1 .
El 31 de Enero de 1977, se abra al pblico el Centro Georges
Pompidou de Pars, llamado El Beaubourg. Se construy entre 1970 y
1977 y es un modelo de regeneracin de un enorme espacio urbano tal
era la explanada Beaubourg, un vaco creado en 1930 y convertido en
los aos sesenta en un estacionamiento de 18.000 metros cuadrados.
De su xito pueden
Parcela para el Beaubourg. Fotograma del Film de Richard
Copans
1
Citado por Marn Torres, M.T.: Los museos de museos: utopas para
el control de la memoria artstica, Ed. Universidad de Murcia,
Imafronte, n. 15, 2000, pp. 123-144. Disponible en
http://revistas.um.es/imafronte/article/view/37681
Estacionamiento en que se convierte en los aos 60. Film de
Richard Copans
hablarnos los 25.000 visitantes diarios que pronto alcanzara,
represent una gran novedad para la poca. Las caractersticas
formales de su arquitectura y su implantacin en el distrito de Les
Halles, un barrio emblemtico de Pars, trajo consigo una gran
polmica. De unas enormes proporciones el edificio que albergara
entre otras cosas una fantstica coleccin de arte moderno, sera
percibido por el pblico como un gran choque, una provocacin, un
conflicto con el pblico. La construccin del Beaubourg fue posible
gracias a la poltica cultural del Presidente que dara nombre al
mismo: Georges Pompidou, a su cultura y espritu absolutamente
moderno, Pompidou crea que el papel cultural del Estado era dar los
medios, proporcionar centros de estudios y de investigacin,
organizar y facilitar exposiciones y no crear un arte oficial,
condenado a la mediocridad. El Centro Pompidou se convirti en un
modelo, creando lo que vino a llamarse el efecto Beaubourg del que
habl Baudrillard, donde el arte es igual al espectculo y este al
entretenimiento de la misma forma que la Tate de Londres ha dado
lugar al llamado por Jos Luis Brea efecto Tate donde el espectador
an inmerso en el entretenimiento debe tener conciencia de asistir a
una experiencia crtica sin obtener precisamente a cambio
entretenimiento 2 .
2
Jos Luis Brea.
http://salonkritik.net/09-10/2010/04/nuevas_complejidades_en_las_ec.php
visitado 24/11/2011.
2
El Beaubourg sigue siendo uno de los lugares ms visitados del
mundo, pero, pese al xito, permanece la misma interrogante: qu
arte?, qu museo?, para qu pblico? El pblico, el arte y sus lugares
de exposicin se encuentran por tanto en el ncleo de todos los
debates educativos y culturales 3 . En 1970 Renzo Piano y Richard
Rogers, entonces dos jvenes arquitectos que seguan el imaginario
del grupo de Archigram, sus compaeros de escuela, se presentaban
con el n 493 al concurso internacional, convocado por primera vez
en Francia y cuyo principal artfice era el recin ascendido
presidente Pompidou, para la construccin en el mismo corazn del
Pars del XIX, en el barrio de Les Halles, de un edificio que
albergara: un museo de Arte Moderno, una gran biblioteca pblica, un
centro de diseo y una escuela de Msica. El Jurado del mismo estara
compuesto por tres grandes arquitectos: Oscar Niemeyer, Jean Prouv
y Philip Johnson. Los participantes ern 681. Tanto Piano como
Rogers se sentan completamente extraos al espritu del concurso pues
el nuevo centro para la cultura les pareca un monumento para el
nuevo presidente. Como nos cuenta Rogers:Cuando vimos el programa
del concurso, pensamos que aquello no estaba hecho para nosotros,
pareca un concurso para un presidente, un concurso para un
monumento, y en Inglaterra esto de los monumentos no suena
demasiado bien es una palabra peyorativa, no tiene relacin con el
ser humano y tendemos a relacionarlo con el Fascismo. Por su parte
Renzo Piano no opinaba lo contrario:Cada que vez que nos hablaban
de cultura a Richard y a m nos entraba dolor de estmago, tenamos la
sensacin de ser totalmente extraos al espritu de esta competicin, a
la atmsfera de gran acontecimiento que lo rodeaba, nuestra
respuesta era una autntica respuesta de nios dscolos que casi se
burlaban de los examinadores. 4 La propuesta de sus arquitectos fue
no ocupar la totalidad de la parcela, dando lugar a la creacin de
una gran plaza al Oeste del edificio con una leve pendiente en
descenso hacia la fachada del mismo, invitando a la gente a entrar
en su planta baja en un comienzo no cerrada al exterior. Bajo el
imaginario de Archigram crearon una gran caja vaca que tena su eco
en3
Jacques Grandclaude. Dossier para la Unesco.
http://www.unesco.org/new/fr/communication-andinformation/flagship-project-activities/memory-of-the-world/current-nominations/full-list-of-currentnominations/current-nominations-p-to-s/rossellini-77-triptych/#c200656.
visitado 15/11/2011. 4 El centro Georges Pompidou, de Renzo Piano y
Richard Rogers .Film de Richard Copans
el vaco urbano de la Plaza:una gran decisin de los arquitectos
que considero fundamental: hacer el edificio y a la vez que el
vacio urbano...la gran plaza abandonada que haba, producto de la
demolicin, siguiese existiendo como vaco. Inmediatamente, all
empezaron a suceder cosas que nunca habran sucedido de manera tan
explcita en un espacio urbano. 5 Con la ayuda del ingeniero
britnico Peter Rice fabricaron una estructura metlica visible en el
exterior e interior del edificio, de seis plantas sobre las tres de
hormign del subsuelo y que s ocupan toda la parcela. Todas las
fachadas del edificio son de cristal. En la fachada Oeste en dos
capas de libre acceso, los pasillos y una gran escalera protegida
por una cubierta transparente para acceder a los cinco niveles del
edificio y que permite a los visitantes esplndidas panormicas de la
ciudad. En el lado opuesto en la fachada Este colocaron los
montacargas, sistemas de climatizacin, alimentaciones elctricas.
Todo sealizado con alegres colores. En el subsuelo que ocupa toda
la parcela, colocaron los estacionamientos, salas de espectculos
insonorizadas. Un edificio liberado de paredes. Los bloques de los
servicios sanitarios o algunos despachos estn formados por mdulos
desmontables autnticas barracas de obra. El instituto de
investigacin musical dirigido por Pierre Voulez, que necesitaba
insonorizacin se instal en el edificio de enfrente y bajo una
fuente. Las paredes de la biblioteca pblica estn formadas por las
estanterias de libros. Para la coleccin permanente instalada en el
piso superior y debido a sus exigencias de recorrido, conservacin,
luz, etc., 10 aos ms tarde, la arquitecta Gae Aulenti construye un
museo en el Centro. El Beaubourg es un enorme refugio en el que
cada piso tiene el tamao de dos campos de ftbol, 7500 metros
cuadrados. Sin estructuras interiores es la respuesta de los
arquitectos al rompecabezas imaginado por Pompidou, hacer coexistir
en la misma edificacin instituciones culturales con prcticas
totalmente diferentes: las exposiciones temporales del museo de
arte moderno y del centro de creacin industrial, la biblioteca
pblica de informacin, las colecciones permanentes del museo, sin
olvidarnos de las administraciones del museo y del centro. 6
5 6
Ibidem. Citado por Jordi Garcs. Ibidem.
4
Estructura metlica y fachada Este del Beaubourg.Fotograma del
Film de Richard Copans
Como nos dice Richard Rogers: Renzo y yo habamos empezado por
construir refugios, porque los refugios son muy flexibles. Son
estructuras elsticas, puede ponerse todo lo que se quiera, son
espacios cerrados donde la actividad puede ser libre, en fin, tan
libre como sea posible de las constricciones de la arquitectura
slida. As son los refugios. 7 100.000 metros cuadrados en pleno
centro de la capital. Con la misma altura del Ayuntamiento o Notre
Dame. En palabras de Renzo Piano ...como puede hacerse un no
monumento cuando se construye una masa de esa importancia en el
terreno fsico, de volumen y en el terreno funcional.... Una parodia
de la alta tecnologa y no como se le haba credo un monumento a la
alta tecnologa. La fbrica es el nico tipo de construccin sin
ninguna autocomplasencia, donde se hace lo que es necesario en
estado bruto 8 . En palabras de Jordi Garcs 9 , el Pompidou fue una
imagen formal muy novedosa, una concepcin museogrfica muy nueva, de
edificio abierto, de planta libre. Muy bien fundido, como caja
urbana en el contexto del Pars del XIX, tocando suelo,
constituyendo calle. Posee la cualidad imprescindible en toda obra
de arte la intemporalidad. Sin excesos retricos, caracterstica de
los malos museos donde la arquitectura est sobreactuada. Con una
actitud de libre pensador, distante, elegante y libre y con una
gran decisin que considera fundamental: hacer el vacio urbano de la
gran plaza al construir el edificio. En opinin de Renzo Piano la
plaza era tan importante como el edificio. La plaza que nos remite
a la visin ideal de la ciudad del Renacimiento Italiano, con su
pendiente suave como la de Piazza del Campo de Siena:(...) Pero en
nuestra opinin la plaza era tan importante como el edificio. En una
ciudad tan densa como Pars, pensamos que no era necesario7 8
Ibdem. Ibdem. Renzo Piano 9 Ibdem.
ocupar la totalidad del terreno disponible para crear una plaza,
un espacio que finalmente es el lugar para el civismo. Crea el vaco
que hace que la existencia del centro Pompidou sea posible y quizs
necesaria. Gracias a la plaza, el centro pertenece a la ciudad .
(...) Es difcil decir del centro que es bello, mejor sera decir que
tiene el aspecto despierto, inteligente, como esos bebs que no
paran de moverse y acaban con la paciencia de los padres que los
quieren fotografiar. Pero es que es as, el edificio est vivo y an
hoy al cabo de 20 aos lo demuestra. 10
F.1
F.2
F.3
F.4
F.5
F.6
Fotos 1-2 Film de Richard Copans. F.3 Renzo Piano Buliding
Workshop. F. 4 Rogers Stirk Harbour + Partners. Fotos 5-6 Film de
Richard Copans
10
Ibdem. Renzo Piano
6