Arte en el Concejo de Mieres 1 Arte en el Concejo de Mieres Aida Sainz Colodrón
Arte en el Concejo de Mieres
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Arte en el
Concejo de
Mieres Aida Sainz Colodrón
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Arte en el Concejo de Mieres
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Arte en el Concejo de Mieres
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Introducción
Si bien parece probable la existencia de grupos de
población autóctona anteriores a la época de la
dominación romana, las primeras noticias históricas
de Mieres se refieren a la presencia romana en su
territorio. No existen vestigios de la dominación
visigoda. En cambio, en el período monárquico y, en
general, en toda la Edad media, el nombre del
territorio de Mieres se halla inscrito en múltiples
documentos. A partir del S. XI, por Mieres pasaba
uno de los caminos más transitados por los romeros
que venían de León a San Salvador de Oviedo para
continuar a Santiago.
Hasta el año 1836, en que Mieres se constituyó en
Ayuntamiento, dependía del Concejo de Lena.
Durante la guerra contra Francia, en Mieres se
organizan guerrillas de gran efectividad, dada la
topografía del territorio.
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Mieres pasó, a mediados del S. XIX, de ser una
pequeña localidad cuya vida dependía de la
agricultura, a convertirse en la pionera de la
industrialización española y del movimiento obrero.
En 1844, se establece en Mieres la "Asturiana Mining
Company", una de las primeras siderurgias del país,
que en 1852 fue comprada por la "Compañía Hullera
y Metalúrgica de Asturias". Los activos de esta
empresa fueron adquiridos en 1870 por el empresario
francés Numa Guilhou quien funda la Fábrica de
Mieres que permaneció en funcionamiento hasta
1968.
Un siglo y medio de labores mineras y actividad
industrial transformaron la vida de los vecinos y el
paisaje, con innumerables testimonios de este pasado
reciente.
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Arte en el Concejo de Mieres
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Índice
Casa Duró .............................................................. 9
Ermita Nuestra Señora del Carmen ................ 11
Palacio Camposagrado ...................................... 12
Pepa La lechera................................................... 16
IES Sanchez Lastra ............................................. 17
Ayuntamiento de Mieres .................................. 18
Busto de Guillermo Schülz ............................... 20
Escuela de Capataces ......................................... 22
Grupo Escolar Aniceto Sela .............................. 23
Plaza de Abastos ................................................ 27
La Casa del Pueblo ............................................. 29
Edificio América ................................................. 29
Iglesia San Juan Bautista ................................... 30
Monumento a Teodoro Cuesta ........................ 32
La Plaza de San Juan de Mieres ....................... 33
El Escanciador de Sidra ..................................... 34
Casa del Guardavías .......................................... 34
La Casa nº31 C/Jerónimo Ibrán ........................ 35
Caudal I, Caudal II ............................................. 36
Jesús el Pirulero .................................................. 36
Antigua Estación del Vasco .............................. 37
Edificio La Mayacina ......................................... 37
Monumento a Goya ........................................... 38
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Universidad de Mieres ..................................... .39
Monumento al Minero....................................... 39
Mieres en el Ayer ............................................... 41 ¡Error! Marcador no definido.
Palacio de Arriba ................................................ 50
Palacio de Abajo ................................................. 52
Palacio del Vizconde de Herredia ................... 54
Palacio de los García Tuñón de Viade............. 55
Santuario de Los Mártires ................................. 56
Iglesia de Bustiello ............................................. 62
Monumento al Marqués de Comillas .............. 64
Puente Bustiello .................................................. 64
Casas .................................................................... 66
El Sanatorio, la farmacia y escuela de niñas ... 67
El Casino .............................................................. 69
El Economato ...................................................... 69
Iglesia La Rebollada ........................................... 73
Iglesia Santa Eulalia de Ujo .............................. 79
Puente de Santullano ......................................... 85
Casa Natal de Aniceto Sela ............................... 86
Palacio de Figaredo ............................................ 90
Chalet de Figaredo ............................................. 91
Casa Cortina ........................................................ 92
Rioglass ................................................................ 95
San Pedro de Loredo .......................................... 99
Bibliografía ........................................................ 102
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Dentro del casco urbano, en la parte más al sur de la ciudad, en el
histórico barrio de La Villa nos encontramos edificios como la Casa Duró
del S.XVII, el Palacio del Marqués de Camposagrado, también del s. XVII.
Apenas a unos pasos de este palacio, nos encontramos con las antiguas
instalaciones del pozo Barredo, cuya chimenea hecha en 1916 y
perteneciente a una central térmica es ya un símbolo de la arqueología
industrial en la comarca, y con el campus universitario de reciente
inauguración y que está diseñado en armonía con su industrial entorno.
Justo enfrente se encuentra el Monumento Internacional Minero, homenaje
a todos los mineros que han perdido sus vidas en la mina.
Título: Casa Duró
Arte: Barroco
Cronología: Siglo XVII
Ubicación: La Villa, Mieres
Material: Sillares de Piedra y
mampostería.
También la capital del concejo cuenta
con inmuebles de Interés, como la denominada Casa Duró, que es
un interesante edificio que data del s. XVII, con reformas y revoques
posteriores. La casa Duro, también llamada Palacio de los Álvarez
Castañón, familia de la que poseemos escasas referencias
documentales. Se emparentan con los Castañón de Arriondo y en su
blasón figuran las armas de los Quirós, Argüelles y Quiñones,
nobles linajes asturianos. Según consta en una inscripción bajo el
escudo ‘’Esta casa izo y reedificó Fernando Álvarez Castañón
Argüelles año 1689’’ y este escudo se puso el/Año de 1700’’, según
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recogió Benxa en su laminarium de la comarca. En 1977 fue
restaurado según el proyecto de arquitectos Macario Gonzalez
Astorga y Rogelio Ruiz Fernandez, esperándose ahora su destino
para usos culturales municipales. Se trata de una casona rectangular,
volumen paralepipédico y dos pisos, que responde a pautas
tradicionales y rurales aunque se abra a un entorno urbano; ante ella
una antojana se cierra con un muro de piedra.
La mampostería de su caja de muros aparece enlucida y pintada en
tono ocre, haciendo destacar el sillar bien labrado de las esquinas y
de la embocadura de vanos. Se cubre a cuatro vertientes con teja
árabe y se resguardan los frentes con alero de cierto vuelo sobre
sencillas ménsulas. La fachada meridional, precedida de un espacio
pavimentado con cantos de río, sigue un modelo popular: se divide
en sendos cuerpos, el derecho abierto en portal y galería de madera
y cristal (en sustitución de la primitiva barrotera, calada y plana) y el
izquierdo macizo, que recibe una ventana en el piso bajo y un balcón
en haz con antepecho de madera en el piso noble. También se
dispone la piedra armera, decorada con plumas y perlas enfiladas y
acompañada de las mencionadas inscripciones. Las restantes
fachadas tienen un menor interés; al este los vanos se abren sin
orden, y en la trasera se adosa una galería sobre pies derechos de
fundición.
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Al oeste se horadan ventanas con refuerzo de sillar en los
antepechos. La distribución espacial ha sido alterada en las
sucesivas reformas, y el patrimonio mueble y documental se perdió
en los años que sufrió abandono y ruina.
Al lado de la Casa Duró hay
una ermita, Nuestra Señora
del Carmen, que data del
siglo XIX. Está hecha con
sillares de piedra, más
labrados en las esquinas. En
la portada presenta una
escalinata, una puerta
rectangular y una ventana
adintelada. También
presenta una espadaña. El
tejado de esta ermita es a dos
aguas. Conserva algunas
tallas de interés. Antes estaba
bajo la advocación de la
Virgen de las Nieves. Por
esta ermita pasó la reina Mª Cristina, quien donó un manto para la
Virgen. En 1858 también pasaron la reina Isabel II, su esposo D.
Francisco, las infantas y el Príncipe de Asturias (Alfonso XII)
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Título: Palacio de Camposagrado
Arte: Barroco
Autor: Desconocido
Ubicación: La Villa, Mieres
Cronología: Siglo XVII
El Palacio de Camposagrado fue la casa solariega de los Bernaldo de
Quirós, Marqueses de Camposagrado. Su origen está en una torre
de defensa edificada hacia el siglo XIII, una de las primeras
construcciones de las que se tiene memoria en Mieres y que estaba
situada en el extremo de un puente que servía a una calzada de
probable origen romano, en cuyas proximidades había una iglesia
dedicada a Santa Marina. En épocas sucesivas se le fueron
agregando edificaciones hasta que en el siglo XVII se construye el
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palacio que ahora conocemos, de arte barroco, en cuyo ángulo
suroeste pervive el antiguo torreón medieval.
El Palacio alcanzó su máximo esplendor al emparentar los
marqueses de Camposagrado con la familia real a través del
matrimonio de dos de sus hijos, con los hijos de la Reina regente,
María Cristina de Borbón, viuda de Fernando VII, y don Fernando
Muñoz. Con motivo de estos lazos familiares, Isabel II se detuvo en
el palacio en numerosas ocasiones durante sus viajes al Principado.
También sirvió de dormitorio para Jovellanos.
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Con el inicio de la industrialización en Mieres fue disminuyendo
paulatinamente la influencia secular de los Marqueses de
Camposagrado, que hicieron sus visitas al Palacio cada vez más
esporádicas. En 1926, siendo alcalde don José Sela, fue adquirido el
Palacio con sus jardines y terrenos
anexos para destinarlo a parque
infantil, hasta que en el período
republicano se convirtió en sede
de un destacamento de Guardias
de Asalto, y así se ve inmerso en
los sucesos revolucionarios de
octubre de 1934. Terminada la
guerra civil en Asturias, el Palacio pasa a ser cuartel de tambores de
Regulares, encargados de la represión del maquis que actuaba en la
zona, con lo que se acelera su ruina. A comienzos de 1943 se
acomete una reconstrucción y ampliación para habilitar el Palacio
como Hogar Infantil. Prácticamente se construye un nuevo edificio,
ya que sólo se respetan las paredes que rodean el patio y los huecos
de la fachada principal; se añade un piso más, se altera por completo
la distribución interior y se derriba la torre vieja para alzar una
nueva que poco tiene que ver con la anterior. El Hogar Infantil se
mantiene durante unos años hasta su declive, y una vez cerrado se
decide aprovechar el edificio para un Instituto de Enseñanza Media.
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El Ayuntamiento compra nuevamente la finca a Auxilio social el 6
de julio de 1960, y la cede en usufructo al Ministerio de Educación
Nacional el 12 de agosto, realizándose algunas obras menores y
procediéndose a la inauguración del Instituto el 24 de octubre de
1960. Las obras culminan en 2008 con la inauguración del nuevo
I.E.S. "Bernaldo de Quirós", en el cual se integra el edificio del
Palacio totalmente restaurado.
La portada de este palacio es de un estilo barroco desornamentado y
está enmarcada por dos torres laterales cuadradas de tres pisos. El
cuerpo central presenta un arco de medio punto, entre pilastras
cajeadas que sustentan el balcón con una ménsula encima de cada
capitel, y en la parte superior de este, en el dintel, figura la
inscripción «Después de Dios la Casa de Quirós». Sobre ella hay un
balcón volado, con antepecho de hierro y una ménsula a cada lado.
Corona el balcón el escudo, que originariamente rompía la línea del
alero. Las ventanas de la fachada y las torres laterales se decoran con
molduras de oreja.
Las ventanas de la fachada y las torres
laterales se decoran con molduras de oreja.
La torre derecha actualmente aguarda un
museo de pintura asturiana. El claustro
central es cuadrado y presenta cuatro
columnas a cada lado, que presentan toro y
escocía, fuste liso y capitel toscano.
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En la parte superior de este claustro podemos apreciar arquitectura
del hierro. El patio central es cuadrado y presenta cuatro columnas
toscanas a cada lado.
Cerca del mencionado palacio podemos encontrar esculturas como:
Título: Pepa la Lechera
Arte: Realista
Autor: Llonguera
Ubicación: Plaza Pepa La
Lechera
Cronología: 2006
Material: Bronce
Pepa La Lechera trabajaba en un humilde negocio de reparto de
leche entre las familias obreras. La escultura de uno de los
personajes más queridos del municipio, Pepa la Lechera, fue
colocada en la plaza que lleva su nombre justo enfrente del lugar
donde ella vivió y donde vendía la leche. Es una escultura exenta,
cedida al ayuntamiento por Telecable y creada por el escultor local
Llonguera, que sólo contó con una foto de carnet que le dejaron sus
familiares para recrear los rasgos de Pepa La Lechera. Está hecha a
tamaño real.
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También podemos encontrar cerca de estas esculturas el Instituto de
Educación Secundaria Sánchez Lastra.
Título: IES Sanchez Lastra
Cronología: 1950
Material: Piedra,
ladrillo, marmol y
cristal.
Vicente Sánchez Lastra fue el
pionero e impulsor en
Mieres de la Formación
Profesional, a la que dedicó gran parte de su vida.
El Sánchez Lastra surgió
como un instituto de
formación profesional
sobre el año 1935,
aunque debido a la
guerra civil la
realización del proyecto
quedó paralizada hasta
1950. La planta de este instituto es rectangular. La fachada no
presenta decoración, y las ventanas de piso superior son triforas.
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Presenta un basamento con escalinata. La parte central de la fachada
sobresale un poco.
Antes en la parte de arriba estaba el escudo del régimen de Franco.
Siguiendo por la Calle Ramón y Cajal hacia el centro urbano, nos
encontramos con el Ayuntamiento, que data de 1862 y es un edificio de
tipología ecléctica.
Título: El Ayuntamiento de Mieres
Arte: Neobarroco
Cronología: 1862
Ubicación: Plaza de la Constitución, Mieres
Arquitecto: Lucas María Palacio
Material: Piedra, ladrillo y madera
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El Ayuntamiento, obra del arquitecto Lucas María Palacio, más
tarde se le añadiría otro piso obra de Juan Miguel de la Guardia y se
renovaría también la fachada. El Ayuntamiento de Mieres es de un
solo cuerpo, dividido en tres partes. Presenta una galería porticada
con cinco arcos carpanel sobre pilares con molduras, cinco balcones
con frontón triangular excepto el del balcón central, apoyado en
ménsulas, que es curvo y presenta el
antiguo escudo de Mieres. El
movimiento es dado a través de los
mencionados frontones.
Las ventanas del ayuntamiento son
adinteladas y están separadas por
pilastras, cuyos capiteles presentan
una alegoría a la flor de lis.
También presenta un chapitel, dos pilastras adosadas, de fuste
estriado y capitel jónico, y entre ambas se encuentra un reloj.
A cada lado de las pilastras hay una voluta de gran tamaño.
También hay una campana, añadida posteriormente, en el siglo XX.
Este ayuntamiento tiene una peculiaridad: da la espalda al pueblo.
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En el primer descanso de la escalera interior y principal del
Ayuntamiento (situada ésta frente a
la puerta principal), se encuentra el
busto de Guillermo Schülz,
ingeniero y geólogo hispano-
alemán, fundador de la Escuela de
Capataces de Mieres. De este
modelo hay dos copias: una en esta
Casa Consistorial; la otra en los
jardines de la Escuela Superior de
Ingeniero de Minas de Oviedo. Este
busto es modernista.
La casa situada en frente del
Ayuntamiento es neohistoricista, y
presenta un solo cuerpo dividido en
tres partes. Está hecha de ladrillo y
piedra. Tiene la forma de un chalet
normal, aunque antiguamente solo la
gente pudiente podría vivir en esta
casa, mientras la clase obrera vivía en
las barriadas.
La Calle Manuel Llaneza¸ anteriormente llamada Primo de Rivera, es la
calle principal de Mieres. Esta ciudad destaca por ser una perfecta
cuadricula. Desde esta calle antiguamente salía el carbón, que iba hasta el
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vasco. Cabe destacar de esta calle
varios edificios que datan de los
primeros años del siglo XX: la Escuela
de Capataces de estilo austero entre
un incipiente racionalismo y la
tradición regional, y el grupo escolar
Aniceto Sela de 1925 y que oscila
entre el movimiento moderno y el art-
decó. Tambien destaca el edificio
número 4 de la Calle Manuel Llaneza, de arte neobarroco. Este presenta
tres cuerpos, y su material es piedra y ladrillo. Data de fínales del siglo
XIX, y su autor no se conoce.
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Título: Escuela de
Capataces
Arte: Modernista
Cronología: 1884
Ubicación: Calle
Manuel Llaneza,
Mieres
Como Mieres era la
capital de la industria construyeron una escuela de minas, con el
dinero aportado por el Ayuntamiento de Mieres y la Diputación
Provincial. Se inaugura la Escuela de Capataces de Minas, Hornos y
Máquinas el 31 de julio de 1884. Su frente se asoma a la calle Manuel
Llaneza, la principal arteria mierense.
Construida con el dinero aportado por el Ayuntamiento de Mieres y
la Diputación Provincial se inaugura la Escuela de Capataces de
Minas, Hornos y Máquinas el 31 de julio de 1884. Está formada por
un cuerpo central transversal y dos salientes a los lados que hacen
una estructura en U en edificio de dos plantas y ático, de la primera
década del siglo XX, con un estilo austero entre un incipiente
racionalismo y la tradición regional y ecléctica en ornamentación y
tipos de ventanas. Presenta taqueados en la parte superior, grandes
ventanas adinteladas Actualmente es la Casa de la Cultura Teodoro
Cuesta y en ella está situada la Biblioteca Pública "Vital Aza".
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Título: Grupo Escolar Aniceto Sela
Arte: Racionalista
Autor: Avelino Diaz
Omaña
Cronología: 1925
Ubicación: Mieres,
C/Manuel Llaneza
El autor del Grupo Escolar Aniceto Sela, también llamado Liceo
Mierense, fue construido por José Avelino Díaz y Fernández
Omaña, arquitecto del Ayuntamiento de Mieres durante diez años.
El estilo de este edificio oscila entre el movimiento moderno y el art-
decó en la faceta ornamental del ladrillo
empleado en arcos y vanos de trazados característicos. El ladrillo
visto estructura y decora todas las fachadas, además de variados
elementos decorativos que le dan gran vistosidad. Esta escuela en
sus orígenes era mixta, y en época de Franco fue dividida: se
hicieron dos escuelas, uno para niñas, y otro para niños.
Este edificio consta de tres cuerpos, Presenta un plinto, una serie de
ventanales, distintos los ventanales inferiores, que son
rectangulares, de los superiores, que presentan arcos de asa de cesta,
y tres frontones, uno en cada cuerpo. En la parte superior de cada
una de las tres puertas de acceso a este edificio hay una ventana
trifora, separada por columnas, con capiteles modernistas. Todas las
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ventanas son adinteladas. Actualmente aloja en su interior dos
colegios de Enseñanza Primaria; El Liceo Mierense y El Aniceto Sela.
Avanzando por la Calle Manuel Llaneza, en dirección al parque Jovellanos
nos encontramos con estos peculiares edificios:
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Edificio Nº38. C/Manuel Llaneza
Movimiento
dado a través
de las
balconadas.
Cornisa
superior de
madera.
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Mascarón,
símbolo del
modernismo
catalán.
Todo sigue
una
simetría.
Arcos y
frontones
distintos.
Balconadas,
apoyadas en
ménsulas, que
dan movimiento
al edificio.
Edificio Nº36, C/Manuel Llaneza
Arte en el Concejo de Mieres
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Muy cerca del Liceo, desviándonos del Camino hacia la izquierda por la
calle Doce de Octubre o por la calle Escuela de Capataces, llegamos a uno
de los edificios más elogiados de Mieres del Camín: El Mercado.
Inaugurado en 1907, ocupa una de las privilegiadas parcelas del ensanche,
lo que permitió diseñar un edificio exento con entrada en sus cuatro
fachadas. El arquitecto, Juan Miguel de la Guardia, combinó el hormigón
con el hierro y el cristal propios de la arquitectura industrial junto a
elementos decorativos de estilo ecléctico y modernista. Tambien podemos
encontrar por esta zona La Casa del Pueblo y el edificio America.
Título:Plaza de Abastos de Mieres
Arte: Arquitectura del hierro
Autor: Juan Miguel
de la Guardia
Cronología: 1907
Ubicación: Mieres
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La Plaza de abastos de
Mieres presenta cuatro
entradas, cada una diferente
de la otra, y siendo la
entrada principal la este. En
esta entrada principal
destaca un gran arco de
medio punto, que cae en
ambos lados sobre una
imposta, y esta a su vez en
un capitel de orden
compuesto, corintio y jónico,
y una columna adosada.
Encima del arco de medio punto de la fachada principal podemos
apreciar el escudo de Mieres y volutas a cada lado de este.
También presenta dos florones en dicha portada.
Las cuatro portadas de la plaza de abastos de Mieres son distintas,
por ejemplo, la fachada norte presenta un arco escarzano y una
alegoría a la flor de lis.
Toda la parte superior de la plaza de abastos es de hierro,
presentando también influencias del arte griego.
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Título: La Casa del Pueblo
Arte: Modernista
Ubicación: Mieres
Cronología: 1917
La favorable coyuntura que para
el carbón supuso la neutralidad
española durante la Primera
Guerra Mundial (1914-1918)
hizo posible conseguir recursos para financiar la construcción de
numerosas casas del pueblo. Por ejemplo, la casa del Pueblo de
Mieres es una de las casas que hizo el PSOE en Asturias para
fomentar la cultura. Presenta tres cuerpos, como los antiguos
palacios barrocos.
Título: Edificio América
Es neo historicista. Este edificio
está situado en la confluencia de
las calles Escuela de Capataces y
Manuel Gutiérrez, a forma de
esquina. Presenta tres cuerpos. El
cuerpo central parece una torre
hexagonal. El movimiento es
dado a través de los balcones.
También presenta pináculos en la portada. Es de piedra y madera.
La cornisa del tejado está sustentada por ménsulas zapateadas.
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Paralela a la Manuel Llaneza se encuentra la Calle Carreño Miranda
segundo eje urbanístico de la ciudad, presidida por la Iglesia de San Juan
Bautista de 1928 realizada en el lugar de una románica anterior, derruida
en 1927, con un estilo neobarroco, dentro del historicismo originado en el
siglo anterior. Cercana a ella se ubica la tradicional plaza de Requejo.
Título: Iglesia de San Juan Bautista
Arte: Neobarroco
Autor: Enrique Rodríguez Bustelo
Cronología: 1928
Ubicación: Mieres
La actual construcción data de
1928. Esta Iglesia está asentada
sobre una antigua Iglesia
Románica, que fue demolida en
1927. Está situada en la plaza de
La Pasera. Es obra de Enrique
Rodríguez Bustelo, arquitecto
diocesano.
La portada románica de la
anterior Iglesia se encuentra en un palacio en Gijón. Ésta es de estilo
neobarroco, con tres naves, siendo la mayor la central y la planta de
cruz latina. Está dividida en tres alturas separadas por cornisas con
ménsulas. La fachada principal presenta un gran arco de medio
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punto con arquivolta, el dintel, un gran óculo y una cruz griega y
otras formas barrocas. Esta iglesia presenta un pódium, cuya base es
de piedra, y es el que había en la anterior iglesia Románica. La
fachada está flanqueada por dos torres octogonales cuyo chapitel
está muy recargado. Presenta varios pináculos.
La parte central de la portada presenta columnas adosadas a ambos
lados y capiteles de orden jónico. La ventana situada en esta parte
presenta una concha en la parte superior. Todas las ventanas son
adinteladas y alquitranadas. El pórtico remata en una cornisa con
ménsulas y un frontón triangular, que presenta el escudo de Mieres,
sobre pilastras superpuestas. Las ventanas se recorren con molduras
en orejas barroquistas como el resto de la ornamentación.
De su interior destaca la intervención en el retablo y todo el
presbiterio de los Talleres de Arte de Madrid, empresa del sacerdote
lenense Félix Granda Buylla que los donó a la mencionada iglesia.
En la plaza de la Pasera también podemos encontrar la escultura de
Teodoro Cuesta.
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Título: Monumento a Teodoro Cuesta
Arte: Art-Decò
Autor: Arturo Sordo
Cronología: 1931
Material: Bronce, Mármol y
Arenisca
El monumento al poeta mierense
Teodoro Cuesta, realizado por el
escultor Arturo Sordo fue trasladado
varias veces de sitio hasta la actualidad,
cerca de la casa natal del poeta en La
Pasera. Es la escultura más importante en Mieres. Es de grandes
dimensiones: son cuatro figuras de bronce asentadas en un pedestal
compuesto por varios cuerpos escalonados cuya parte inferior, sobre
el basamento, está ocupada por un friso de personajes danzando
hecho en bajorrelieve, influencia del arte romano. Estos están
bailando la Danza Prima, baile típico asturiano. Encima se asienta el
poeta y a los lados dos figuras en representación del pueblo
asturiano. El poeta está coronado por una figura femenina portadora
de una guirnalda. Sus rostros son pensativos, meditabundos, parece
que piensen en Asturias. Teodoro lleva un lápiz, que representa el
saber y la cultura. El ángel es un alegoría que representa el saber y
en la parte de abajo. Esta escultura actualmente está muy
deteriorada.
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Título: La Plaza de
San Juan de Mieres
Popularmente conocida como, Requejo, es uno de los lugares más
emblemáticos de esta villa, así como el enclave sidrero de las
cuencas por excelencia. Ubicada en el entronque del Camino a
Langreo y diseñada entre la Iglesia San Juan y los terraplenes de la
Via a Baltasara, conserva aún un halo rural que la vio nacer. Hasta la
primera mitad del siglo XX acogió el Mercado de Ganados,
sirviendo en días alternos también como lugar para la venta del
grano. La plaza está rodeada por edificios de arquitectura típica
asturiana, con galerías acristaladas y balcones con antepechos
enrejados, los cuales reservan sus plantas bajas para comercios y
sidrerías. Su imagen actual guarda la memoria de lo que
antiguamente fue el pasado urbanita de Mieres presidida por la
escultura homenaje al escanciador de sidra.
Arte en el Concejo de Mieres
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Título: El Escanciador de Sidra
Es obra del artista Manuel Félix
Magdalena. Esta escultura parece un
muñeco, que da el movimiento con el
pie derecho adelantado como una
escultura griega. Data de 1988. Destaca
el realismo que presenta al estar
constantemente saliendo un chorro de
agua de la botella, que se escancia en el
vaso a modo de sidra.
Título: Casa del Guardavías
La casita situada enfrente de la
Iglesia San Juan era la casa del
guardavías, y es de tipo
historicista asturiano. Es de
principios del siglo XX.
Actualmente es un quiosco
típicamente apodado’’ la
Churre’’. Su material, madera y
ladrillo.
Arte en el Concejo de Mieres
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Título: La Casa nº31 de la Calle Jerónimo Ibrán
O mejor conocida como la que alberga el proyecto hombre, es
neogótica, y presenta características propias de este arte, como
pináculos y arcos apuntados en la balconada y la puerta principal.
Es la única casa neogótica que hay en toda la cuenca. La fachada es
a dos calles y la galería está en un lateral. Esquina está redondeada,
con balcones y balaustrada en el piso superior. Dos pisos más ático
sobre el portal, el mirador es de madera y cristal de tipo neogótico.
Remata el ático una
estructura triangular que
flanquea en unos pináculos.
Balaustrada de piedra a lo
largo de la altura de la
cornisa es de tipo
modernista, y se apoya en
ménsulas. Encima del balcón
principal hay bronce en
forma de escamas para que
el agua corra.
El 20 de marzo de 1995 se inaugura en dicho edificio, cedido por la
parroquia de San Juan y el Arzobispado de Oviedo, el Centro de
Mieres, para desarrollar en él un programa de acogida de Proyecto
Hombre.
En la zona del Caudal podemos encontrar esta desconcertante escultura,
Caudal I Caudal II.
Arte en el Concejo de Mieres
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Título: Caudal I, Caudal II
Arte: Arquitectura del hierro
Autor: Joaquin Rubio Camín
Cronología: Siglo XIX
Esta escultura hecha en hierro por
Rubio Camín, uno de los
escultores más importantes de Asturias, con una colección en el
Museo de arte Abstracto Español, en Cuenca, quiere represetar el río
Caudal(el hierro doblado) y la industria de Mieres(el recto).
En la zona de la Mayacina tambien podemos encontrar ciertas esculturas y
singulares edificios:
Título: Jesús el Pirulero
Arte: Realista
Autor: Manuel García Linares
Cronología: 2007
Material: Bronce
Situada en el barrio de Santa Marina,
frente a la iglesia del mismo nombre, el
Arte en el Concejo de Mieres
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ayuntamiento de Mieres, promovido por el colectivo Guajes de
Santa Marina, ha dedicó este homenaje a Jesús Saza, conocido como
el pirulero. Jesús murió en 1967 y era popularmente conocido por
vender dulces y leche en los años 50.
La escultura es obra de Manuel Linares y fue inaugurada en 2007. Es
una escultura exenta, cuyo material es bronce, y es de tamaño real.
Título: Antigua estación del
Vasco
La vieja estación del vasco es
neohistoricista, y está construida en
madera(marquesinas) y piedra.
Presenta un solo cuerpo dividido en
tres partes. La influencia más notoria
de esta estación es de la arquitectura
rural montañesa.
Título: Edificio en la
Mayacina
Arquitectos: Bernardo
Angelini y David Casino
Cronología: 2009
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Este edificio construido en la
Mayacina rompe con la estética
de Mieres, debido a su color
negro, al patio interior de
madera y la estraña forma del
tejado, no propia de Asturias.
Se le ha otorgado el premio de
arquitectura BEAU.
En la plaza Goya podemos encontrar la escultura que le da el nombre a
dicha plaza.
Título: Monumento a Goya
Arte: Realista Autor: Félix
Magdalena
Cronología: 1984
Material: Bronce
Féliz Magdalena creó esta escultura en honor a Goya, pintor español
que destaca por sus cuadros como la Familia de Carlos IV, Los
Fusilamientos del Tres de Mayo y la Maja Desnuda.
Arte en el Concejo de Mieres
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Está colocada sobre una columna forrada en granito, en su parte
frontal tiene grabadas las fechas de nacimiento y muerte del artista .
Es la primera escultura que se hizo en Mieres en una plaza.
En Vega de Arriba, o popularmente
conocido como el Polígono, podemos
encontrar edificios como el de la
Universidad de Mieres, y su
respectiva residencia y centro
de investigación, de carácter
racionalista. También podemos encontrar el monumento al Minero.
Título: Monumento al Minero
Autor: Miguel Angel
Lombardía
Cronología: 1996
Material: Bronce
Realizada por suscripción popular,
fue adjudicada a Miguel Ángel
Lombardía tras la presentación de su
proyecto. En el interior, una llama
permanentemente encendida simboliza reconocimiento a la labor
penosa y arriesgada de los hombres de la mina. La obra surgió a raiz
Arte en el Concejo de Mieres
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del accidente ocurrido el 31 de agosto de 1995 en el pozo San
Nicolás, donde perecieron 14 trabajadores.
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Escuela de
Capataces
La plaza De Abastos
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Aniceto Sela
Iglesia San Juan
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Casa del Pueblo
C/Escuela de
Capataces
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C/Manuel Llaneza
Palacio
Camposagrado
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Introducción
La verdadera belleza de Mieres radica en los valles de
que la rodean, como por ejemplo el de Cuna y Cenera,
salpicado por la riqueza y variedad de la arquitectura
tradicional, las plantaciones de manzanos, las ermitas y
los numerosos palacios que lo jalonan, vestigios de un
pasado señorial, cabe destacar palacios como el palacio
de los Bernardo de Miranda del 1.775 de un peculiar
estilo de barroco rural, el palacio de los Vázquez de
Prada, "el Valletu", que data del siglo XVIII o el Palacio
de los García de Tuñon de Viade que data del S XVII. Es
de obligada visita el Santuario de los Mártires San
Cosme y San Damián, en Insierto que data de principios
del s. XVIII y conserva imaginería de bastante
antigüedad.
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Título: Palacio de Arriba
Arte: Barroco
Autor: Díaz V. De la Rosa
Ubicación: Cenera
Cronología: 1775
Tambien conocido como el Palacio de los Bernardo de Miranda.
Este Palacio incluye la casa, unca capilla, puente y palomar en una
zona elevada próxima a la carretera que asciende hacia Gallegos.
En 1870 murió el último señor de la casa, Ramón Jacinto Bernardo
de Miranda Omaña, quien no dejó descendencia.
Se estructura según una planta rectangular desarrollada en dos
alturas, que configura un bloque sobrio y cerrado. Está ejecutada
con mampostería cargada, enlucida en el piso, y con sillar visto en
los recercos de los vanos. Cubre a cuatro vertientes muy pendientes
con teja curva y en todo el perímetro se dispone un alero de madera
sobre ménsulas. La fachada principal se ve precedida de un
pavimento de cantos de río. En el piso bajo se abre un arco
adovelado con despiece radial y una puerta arquitrabada sobre
ménsulas, así como algunas saeteras con derrame exterior que
hablan de una fábrica de cierta antigüedad. Un reloj solar se dispone
sobre la entrada en arco; está realizado en una laja pizarreña.
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Cinco balcones enrasados cerrados con antepechos de madera
trabajados con el torno se abren en el piso noble.
En el costado este la distribución de huecos es más irregular, pero
muestra igualmente balcones en el piso alto. La parte posterior
recibe una tosca solana de madera, bajo cuyo alero se cobija un
palomar.
Del interior destacamos el portal, pavimentado con cantos de río,
que comunica mediante un arco de grandes dovelas despiezadas a
una escalera y sala con el solado de losas, y aún existe otro arco de
gran dovelaje que precede a la cocina. Ésta conserva el suelo de
losas de piedra, el horno en que se amasaba el pan que el señor de la
casa distribuía semanalmente a los necesitados de la contornada, el
serdu de avellano trenzado sobre el que se secaban los frutos.
También se sitúan en este piso terreno las caballerizas, el lagar y
cuartos para la salazón. En el piso alto destaca el curioso salón de
gran tamaño, conocido como cuarto del ajedrez: su pavimento
combina cuadrados de nogal negro y chopo blanco que crean un
damero original. Existen igualmente alcobas y otros cuartos,
remodelados para facilitar el uso residencial en la década de 1940.
La capilla se dispone exenta ante la casa, y sigue esquemas
populares.
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De planta rectangular, conserva el pavimento de losas y el
presbiterio se diferencia mediante dos escalones, aunque se engloba
en un único volumen acusado al exterior. Su fachada remata en
espadaña de un ojo con la campana fechada en 1884, y conserva un
retablo de factura barroca que albergaba las tallas de San Francisco,
San Antonio y la Inmaculada, y sendos arcones con los blasones da
la familia. Estuvo dedicada a Nuestra Señora de la Anunciación, a
San Ildefonso y a San Antonio a lo largo de su historia, y fue
fundada en 1602 por Leonor de Miranda. En la finca se halla, en una
suave loma, el palomar: es de planta circular y cubierta cónica; el
puente de piedra, de un sólo ojo.
En el año 2007 se transformó en hotel, tras las correspondientes
obras de remodelación.
Título: Palacio de Abajo
Arte: Barroco
Autor: M.Prieto
Ubicación: Cenera
Cronología: 1736
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Habiendo adquirido los Bernardo de Miranda los derechos de
vínculo y mayorazgo de Riosa y el solar de los Cachero en Cenera a
fines del siglo XVII, esta rama familiar decide construir su casa en la
misma localidad.
Se trata de un bloque sobrio, que no ofrece concesiones al ornato
barroco y sigue pautas tradicionales; la mampostería concertada se
presenta revocada, y en los ángulos y recerco de vanos aparece el
sillar canteado.
Cubre a cuatro amplias aguadas con teja curva y caballete paralelo
al lado largo, y un tosco alero recorre su perímetro.
La planta es rectangular y se desarrolla en dos pisos, divididos en la
fachada principal por imposta, y desván.
Destaca el frente meridional, en el que se distribuyen con
regularidad los vanos; en el centro se abre un amplio portal
adintelado en cuya clave se labra un mascarón y un motivo de
acanto, siendo de buena talla la puerta de madera de una hoja con
montante fijo.
Se flanquea por ventanas cuadradas enrejadas, algunas de las cuales
conservan los postigos de madera y contraventanas.
En el piso se abren balcones enrasados con antepechos de madera
torneados y vuela un corredor de madera sobre ménsulas, con el
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antepecho de balaustres planos calados y pies derechos con zapatas
de talla simple.
En el centro se dispone la piedra armera, decorada en la tarja y con
timbre de yelmo.
Las restantes fachadas se ordenan en huecos simétricos aunque de
menor riqueza.
La compartimentación espacial ha sido alterada a lo largo de los
años: tras haberse dividido en cuatro viviendas fue remodelada en
el año 1997, conservándose un zaguán del que arranca la escalera
que conduce al piso alto, donde se conserva el salón espacioso.
Título: Palacio del
Vizconde de Heredia
Arte: Barroco
Ubicación: Valle de
Cuna
Cronología: Siglo
XVII-XVIII
El Palacio del Vizconde Heredia es una casa solariega con palomar,
cocheras y otras construcciones. Posee una planta rectangular y una
torre lateral.
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Consta de cuatro pisos separados por imposta y escudo de armas en
el último. Su fachada principal está junto a la torre, dos ventanas de
medio punto y sobre ella un balcón corrido. Hacia el sur se
desarrolla una galería de madera sobre dos columnas de piedra. Se
enclava en una finca cerrada con pendiente, por lo tanto tiene un
jardín aterrazado. El edifico ha sido muy reformado. Posee una
capilla próxima al palacio.
Consta de un cuerpo cuadrangular flanqueado por torre cuadrada,
que cubre a cuatro lados, de cuatro pisos con puerta rectangular en
el bajo y balconaje en línea superpuesta para el resto. El resto de la
fachada lo ocupaban en el bajo dos ventanales en hueco de medio
punto (obra de restauraciones modernas), a los que se superponen
balcones rectilíneos como los de la parte turreiforme. Los volúmenes
armónicos y composición junto con el entorno natural hacen del
edificio uno de los más destacables de la arquitectura civil del
Concejo.
Título: Palacio de los García Tuñón de Viade
Arte: Barroco
Ubicación: Valle de
Cuna
Cronología: Siglo
XVII
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El Palacio de Viade es una casona solariega que fue levantada en
distintos periodos y modificaciones que abarcan desde el siglo XVII
hasta el XIX.
A causa del desnivel del terreno, consta de tres pisos en la fachada
posterior, presidida por una gran buhardilla-mirador y calada por
múltiples balcones.
En la fachada delantera hay un balcón. La Galería de este palacio es
de madera y cristal, sobre pies derechos y arcos de ladrillo laterales,
en uno de los lados cortos. En el bajo, portada de arco de medio
punto.
Título: Santuario de los Mártires San Cosme y San
Damian
Arte: Neoclásico-barroco
Autor: VII-VIII, actual
XVIII
Ubicación: Valle de Cuna
El Santuario de los Mártires
Cosme y Damián se alza en pleno corazón del valle. Este Santuario
hunde sus raíces en la época de la transición de la Antigüedad hacia
la Edad Media asturiana. Sus orígenes pertenecen a lo más antiguo
del cristianismo en Asturias.
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El primer templo construido en la despejada colina del Utiru (la
leyenda cuenta que su ubicación en principio no estaba pensada
donde se encuentra hoy día, en la parte baja de la campa, sino que se
intentó edificar en el alto, pero todas aquellas piedras y
herramientas que allí se colocaban durante el día, caían durante la
noche, sin saber por qué causa, al lugar donde está hoy. Después de
varios intentos de reedificar de nuevo en la parte superior, siempre a
la mañana siguiente, encontraban todo su esfuerzo destruido, por lo
que optaron por edificar el templo primitivo en el sitio actual)
,pertenece a los siglos VII u VIII, según los arqueólogos, de ésa
época procede el rústico altar de piedra descubierto en 1960,
cuando se deshizo el anterior presbiterio para construir los actuales
altar y retablo de piedra.
El siglo XVIII, período de progreso, modernización y crecimiento de
Asturias, fue también un momento expansivo para el Santuario.
Ahora es cuando empieza su expansión acelerada. Antes hubo de
derruirse la vieja ermita, gastada por los años. En su lugar se levantó
la iglesia con su amplia nave coronada de bóvedas, terminada en un
corto ábside cuadrado, con dos capillas laterales. El conjunto forma
un templo de cruz latina y gusto neoclásico con algunos detalles
barrocos. Aunque los documentos sobre el proceso de ésta nueva
construcción se han perdido, la tradición y una inscripción que
remataba el arco de triunfo a la entrada del presbiterio, visible hasta
el incendio de 1936, indican que la obra comenzó en la segunda
mitad del siglo XVII. La piedra para la construcción fue traída,
primero desde Valcenera(aún hay restos de una calzada por la que
los vecinos la transportaron) y más tarde fue extraída junto al lugar
mismo donde se levanta el santuario. La obra se prolongó durante
bastante tiempo, con ritmo lento, según las posibilidades
económicas del momento
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Arte en el Concejo de Mieres
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Introducción
Cerca del límite con Aller se encuentra el, declarado
Bien de Interés Cultural, poblado minero
de Bustiello. Es un interesante ejemplo de poblado
artificial, construido por iniciativa de la Sociedad
Hullera Española (S.H.E), propiedad de D. Claudio
López Bru, segundo Marqués de Comillas. Fue
construido para que fuese autosuficiente, poseía
escuela de niños y niñas, iglesia, casino y economato,
viviendas para obreros y capataces e incluso un
sanatorio. Su interés radica en la combinación de
estilos historicista (iglesia), modernista e industrial
con el estilo tradicional asturiano.
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Arte en el Concejo de Mieres
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Bustiello es un poblado único en Europa. Para acceder a este se atraviesa
un puente, de pilas de piedra y celosía de acero, que simula, sin llegar a
serlo, la existencia de una Calle Mayor, enmarcada con farolas de hierro
fundido de estilo modernista a la que se abren los edificios públicos más
emblemáticos.
El edificio del antiguo círculo
Obrero Católico, de menor
prestancia arquitectónica pero de
gran valor social. Inaugurado en
1895, era el espacio de ocio obrero
con actividades dirigidas por los
Hermanos de la Salle y acordes
con el ideario del Marqués: Cine-
teatro, Orfeón obrero…
Proyectado y construido por Don José Revilla. Avanzando un poco más, la
calle se abre simulando una plaza, único espacio donde se podía reunir un
grupo de gente; allí se hallan la Iglesia y el Monumento a la Memoria del
Marqués.
Título: Iglesia
Arte: Neo-románico
Autor: D. Jose Revilla
Ubicación: Bustiello
Cronología: 1894
Material: Piedra, Mármol,
Ladrillo y Madera
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La Iglesia de Bustiello es Neo-románica, de tres naves, siendo mayor
la central, que las laterales. Lo que más destaca de esta iglesia es el
reloj, hecho por el relojero de la Casa Real. En el interior de la iglesia
podemos encontrar un arco de triunfo, que da paso al ábside
semicircular. En este se encuentra la tribuna. Encima del Cristo que
hay en el ábside hay picos y palas en forma de halo en honor a los
mineros.
También, en el citado ábside podemos ver una bocamina, y encima
de esta, que está a modo de mesita, está la Virgen. En el altar hay un
picador, en honor al Marqués, un barco, y también una
conmemoración a la industria.
Tiene un misterio esotérico.
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Título: Monumento a la Memoria del
Marqués de Comillas
Autor: Alfredo Mariñas
Ubicación: Bustiello
Cronología: 1925
Material: Bronce, piedra y hierro
La escultura dedicada al segundo Marqués de comillas, Claudio
López Bru, data del año 1925. Fue erigida por suscripción de los
empleados de la empresa. Está ubicada sobre un pedestal.
La escultura representa la ofrenda floral de un obrero a la figura del
patrono (parece ser que se tomó como modelo a un trabajador
apodado «Miguelón el de Entrebú»). Realizado en piedra y bronce,
la verja que rodea el conjunto está formada por picos y palas,
instrumentos de trabajo utilizados por los mineros.
El Puente de Bustiello está
hecho con los mismos mecanos
de la Torre Eiffel, y es
arquitectura del hierro. Su
constructor es Manuel Reguera.
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Las Casas de Bustiello son racionalistas. Cada bloque de viviendas
era vigilado por un empleado de mayor rango que los otros, un
capataz, que informaba de los abusos y exigía una limpieza general
cada semana. Tales viviendas eran consideradas como una
recompensa por los niveles de
moralidad ya alcanzados, no
como medio de desarrollarlos.
Las casas estaban habitadas
por obreros modelo y los
residentes iniciales fueron
escogidos según su trabajo.
Pagaban alquileres por la casa
que habitaban o bien eran
dueños de la misma si habían
tenido la fortuna de ganar la lotería que administraba la empresa.
Este estatus se transmitía de padres a hijos. El Marqués dispensaba
favores más al estilo de un
señor feudal que de un
capitalista del XIX.
Las viviendas para los
mineros eran todas idénticas y
responden a la tipología de
casa doble con un pequeño
huerto o jardín de 200m2.
Arte en el Concejo de Mieres
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Cada vivienda disponía de planta, piso y desván. Cualquier
alteración de la casa debería ser aprobada por la empresa para evitar
las alteraciones del aspecto estético.
Los dos edificios de mayores dimensiones conocidos como el Chalet
Moreno y el Chalet de D. Isidro estaban destinados a residencia de
ingenieros de la empresa y sus elementos arquitectónicos siguen las
pautas de las edificaciones burguesas del momento; balcón con
fachada principal, motivos decorativos en ventanas y chimeneas,
utilización ornamental de la cerámica vidriada, etc. Se combinan con
rasgos constructivos tradicionales como las galerías acristaladas en
la fachada sur, los aleros de madera, la elevación de la buhardilla
por encima de la línea del tejado. Estas viviendas disponen de
amplio jardín y garaje, marcando la jerarquización socio profesional.
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Título: Escuela de
niños
Cronología: 1906
Ubicación: Bustiello
Fue regentada por los
Hermanos de la Doctrina
Cristiana. Construida en
1906, con una galería que
recorre toda la fachada
posterior; el alero que circunda el edificio soportado por una
peculiar estructura y la marquesina de la entrada principal confieren
al edificio de dos plantas un aire rústico en consonancia con el
entorno.
Elementos decorativos en las ventanas, fachadas con cenefas
exteriores en cerámica y ladrillo, marquesina con motivos vegetales
y zoomórficos tallados en madera. En la actualidad ha sido
restaurado y se ha convertido en albergue.
Título: El Sanatorio: farmacia y escuela de niñas
Cronología: 1902
Ubicación: Bustiello
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Edificio separado del conjunto residencial por el río. Data del año
1902 y vino a sustituir el antiguo edificio habilitado con tal fin hasta
dicho año. De gran interés arquitectónico, presenta una elegante
colección modernista aplicada en los frisos, ventanas y puertas. Al
conjunto original, compuesto
de un pabellón central, dos
laterales y uno posterior
independientes entre sí, se
añadió después un edificio a
cada uno de sus extremos. El
destinado a Farmacia de 1924
está formado por un
semisótano, un bajo y un piso que comunica con puente a la
carretera que sirve de acceso principal. Los materiales empleados en
su construcción son el hormigón armado, la teja plana, la madera en
las ventanas y los muros de ladrillo.
El cuerpo arquitectónico que acogía la Escuela de Niñas con planta
en forma de T, fue
regentado por las
Hermanas de la Caridad y
construido antes que la
farmacia, aunque sin
datación precisa, algunos
estudios apuntan la fecha
de 1921.
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Título: El Casino
Cronología: 1895
Ubicación: Bustiello
El edificio data de 1895 y
constituía el centro recreativo
de Bustiello, sede primero del
Círculo Católico y después de
1918 del Sindicato Católico Obrero de Mineros Españoles, donde se
satisfacían las aspiraciones del personal y la estrecha relación de
unión entre jefes y obreros, dos mundos con una perspectiva del
bien y el mal, la taberna y la religión.
En 1936 se convirtió en un cuartel de la Guardia Civil y en la
actualidad es un edificio cerrado.
Título: El Economato
Cronología: 1925
Estuvo ubicado inicialmente detrás
de la Escuela de Niños pero la
riada de 1938 arrasó el edificio.
Tras finalizar la guerra civil, se
construyó de nuevo en un lugar
más próximo a las viviendas y
desapareció definitivamente con la
construcción de la nueva carretera.
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Introducción
Se encuentra situada en la ladera sur del Picu Gua,
en la margen derecha del río Caudal y dista de
Mieres 2,7 km. Es un importante hito en el camino
de Santiago, en este núcleo existió una leprosería en
el barrio de La Malatería entre los años 1266-1836.
La iglesia ‚Maria Magdalena‛ es del siglo XII y
estilo románico fue demolida en 1921 y ampliada en
1923 conservando de ella 50 canecillos colocados en
el alero, así como el arco de la puerta que esta
ubicado en el ábside. En su interior esta la talla de
madera de San Lázaro, procedente de la antigua
Malatería. Se ha reconocido una necrópolis y
petroglifos en el Pico Gua.
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Título: Iglesia María
Magdalena
Arte: Románico
Cronología: Siglo XII
La Iglesia de Santa María de la Magdalena está situada sobre un
antiguo cementerio, que ahora está debajo del altar.
Solo conserva 50 canecillos en el alero que da vista a la carretera, así
como la vidriera colocada sobre el retablo, que presenta motivos
religiosos.
Estos canecillos tienen la for ma de figuras de animales, piñas…
Las vidrieras datan del siglo XII.
Encima de los
canecillos del ábside
hay una parte tallada
que pertenecía al
antiguo iconostasis.
La portada de esta
iglesia presenta un
arco de medio punto
y está cerrada a
través de una puerta
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de hierro que desentona con el color de los
ladrillos de la iglesia.
El tejado de la iglesia es a dos aguas, y el
techo del interior, de madera.
En la parte superior de la iglesia, podemos
ver el coro.
Los bancos son de madera y a la entrada
encontramos una pila bautismal, donde se
bau tizó el padre Ángel.
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75
Son importantes los
cuadros del vía crucis, que
fueron pintados y tallados
sus marcos por el propio
párroco de La Rebollada a
principios del siglo XX
(Granda) , y una talla de
San Roque sin datar.
En el interior podemos
encontrar la Virgen de Las
Angustias, que data del
Siglo XIV. San Lázaro data
del siglo XII. Tambien hay
un Cristo, cuyo pelo es de
oro, que data del Siglo XIV.
El arco de medio punto
que da paso al altar imita a
los arcos de triunfo.
La actual reconstrucción
de la iglesia tiene 100 años.
Estaba situada en la
antigua ruta Jacobea.
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.
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Introducción
Ujo es un pueblo situado en el concejo de Mieres
del Camín, en la zona centro-sur del principado
de Asturias. Tiene dos zonas bien diferenciadas: El
núcleo central y Cortina y la zona de la Estación,
ambas divididas físicamente por
el ferrocarril Gijón-Madrid (Renfe) y comunicadas
entre sí por carretera y una moderna pasarela sobre
las vías férreas.
Ujo cuenta con un importante patrimonio
arquitectónico promovido por la Hullera
Española, como FUCOMI, el Cuartel de la Guardia
Civil, el Colegio y la Casa de Ingenieros.
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Título: Iglesia Santa Eulalia
Arte: Románico
Cronología: XII-XIII
Ubicación: Ujo
En el centro urbano de Ujo se halla
el templo dedicado a Santa Eulalia,
cuyo origen se remonta al menos a
los siglos XII-XIII.
Anteriormente había una Iglesia
que estaba al otro lado de las vías, y
al situar las mismas ahí, la iglesia se
trasladó al lugar donde se encuentra
actualmente.
La traza original era de nave única y
exedra orientada al Este, precedida
de un tramo previo al ábside de
planta cuadrada de mayor anchura.
Se emparentaba estilísticamente con
el grupo románico de la zona de
Villaviciosa. Esta iglesia de Santa
Eulalia, así como los restos
conservados en Santa María de La
Rebollada, son hoy los únicos
testigos del paso de esta ruta de
peregrinación por nuestro concejo.
Arte en el Concejo de Mieres
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La portada de Santa Eulalia es lo más importante que tiene la
misma. Esta portada consta de un tejaroz, sustentado por ménsulas,
con canecillos y metopas con motivos circulares y estrellados.
Presenta un gran arco de medio punto,
con tres arquivoltas, la primera y la
segunda con motivos en zigzag, y la
tercera con rodillos zamoranos. También
presenta un guardapolvos, dos columnas
pareadas, de fuste liso, con capiteles (con
motivos vegetales, como piñas), aunque el
más importante es el capitel que
representa a San Daniel en el foso de los
leones, en representación del ascenso del
alma al cielo.
Las ventanas situadas en la parte superior
del tejaroz son de medio punto, con
columnas pareadas y capiteles
compuestos.
En el interior, podemos
encontrar una de las partes
románicas que quedan en
esta iglesia, el arco que
conduce al ábside. Este
presenta una arquivolta.
El ábside es semicircular.
Los capiteles del arco del
ábside presentan motivos
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vegetales, y las pinturas datan del siglo XIX.
En el interior se aboveda en cuarto de esfera y el presbiterio se
ilumina mediante un vano estrecho abocinado.
También presenta un
tornapolvos ajimezado en
imitación al arte jaqués.
En esta iglesia hay una lapida
sepulcral del niño Velasco que
fue hallada en una excavación
realizada en 1956 junto al
templo entre otras pequeñas
sepulturas alineadas y que trae:
murió el siervo de Dios Velasco
Párvulo, 959. Hay también un
crismón con el símbolo de San
Pedro.
En el exterior hay un ábside que
está colocado en la zona
izquierda, que es el original.
Este presenta ménsulas con
canecillos.
El tejado de esta iglesia es a dos aguas. La cubierta es de artesa en
madera vista y completa su imagen un cuidado conjunto de relieves
y pinturas que remedan la decoración del prerrománico ramirense.
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Introducción
Santullano es un pueblo que no llega a los 500
habitantes y que está situado a mas de 670 metros
de altura. Dedica a sus personajes ilustres algo
para recordarles, como la casa natal de Aniceto
Sela y el monumento a Benjamín Iglesias, sitios de
ver el Palacio de los Heredia, el puente sobre el rio
Caudal.
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Título: El Puente de Santullano
Realizado entre 1789 y 1798. Se le dotó de cinco arcos; el 5º arco,
sustituido por un tramo recto de hormigón, bajo el que pasa la
actual carretera. Se levantó dentro de las obras de la carretera de
Castilla. los arquitectos fueron Manuel Reguera y Francisco
Pruneda. Jovellanos alabó en sus diarios la magnificencia de este
puente, pero criticó que no era totalmente perpendicular al río. Es
de machones muy macizos y tajamares en cuña. Ha sido mutilado
por la actual autovía.
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Título: Casa Natal
de Aniceto Sela
Cronología: XIX
En la carretera de Santullano. Data de mediados del siglo XIX y se
realiza dentro de la tradición de casona regional, con amplia galería
lateral de madera y cristal. Consta de dos plantas, en cuadrado y se
rodea de pequeña finca.
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89
Introducción
Figaredo es núcleo de población de la
parroquia del mismo nombre. Tiene una
población de 630 habitantes. Se encuentra
situada en la cabecera del valle de Turón. Es
lugar de larga tradición minera y localidad natal
de Vicente Fernández y de su hijo Inocencio
Fernández, empresarios mineros que iniciaron la
explotación de las todavía activas Minas de
Figaredo. Destacan en la localidad los edificios
del palacio de los marqueses de San Esteban
del Mar o de Revillagigedo y el Chalé de
Figaredo.
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Título: Palacio de
Figaredo
Arte: Barroco
Cronología: 1646
Ubicación: Figaredo
El Palacio del Marqués de San Esteban del Mar o de Revillagigedo
data del siglo XVII. Su estructura está muy alterada por
edificaciones y restauraciones sucesivas. La parte más antigua
cuenta con arco de piedra de trazado muy abierto, sobre el camino
público. Es un bloque rectangular. El frente mira hacia la ctra. de
Turón. Hay zonas del siglo
XVII y SVIII en estilo barroco
sobrio y revoques y añadidos
de finales del XIX y principios
del XX, con cuerpos de
ventanas y ornamentación de
tipo ecléctico-modernista.
La portada es barroca,
adintelada y flanqueada por
columnas que sujetan un
cornisamento decorado. El tercer piso presenta grandes ventanales y
una soleada galería que mira al sur. Conserva la gran escalera y el
espacio de la antigua capilla —dedicada a local comercial— con
bóveda de cañón al exterior y coro de madera a los pies.
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Título: Chalet de Figaredo
Autor: Bustelo
Cronología: 1929
Ubicación: Figaredo
Los descendientes de Vicente Blanco, propietario minero, y su hijo
Inocencio, empresario, senador y diputado, gestionan el cambio de
apellido a la muerte de este último, pasando a utilizar el de
Figaredo. Vicente Figaredo (1876-1929) edifica su nueva casa, el
conocidoChalé de los Figaredo, del arquitecto Enrique Rodríguez
Bustelo, frente al antiguo palacio de Revillagigedo, justo donde
arranca la carretera AS-337, que se adentra en el valle de Turón.
El Chalé de Figaredo fue adquirido por el Ayuntamiento de Mieres
y rehabilitado.
Es un edificio de tres
plantas rematado por
buhardillas con tejados
de pizarra, que destaca
por su irregular planta
formada por seis cuerpos
semicilíndricos.
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Título: La Casa Cortina
La casa Cortina consta además
de la capilla de San Clemente
en Figaredo. Su estructura es
un núcleo antiguo rodeado de
añadidos. Su parte más
importante es la fachada principal del cuerpo, es de dos pisos y uno
bajo aprovechando el desnivel. Hay un portal profundo en el que se
abren dos puertas, la principal con arco semicircular con grandes
dovelas planas, sobre el portal se ve un corredor apoyado en zapata.
El resto de la fachada es de mampostería con dos ventanitas
cuadradas rodeadas de grandes sillares y enmarcadas por molduras
sencillas.
La capilla rural consta
de una sola nave con
cabecera plana. El
pórtico de acceso
descansa sobre dos
columnas Toscanas
apoyadas sobre murete.
Conserva un retablo
barroco del Papa San
Clemente.
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Título: Nave de Sovilla (Rio Glass)
En el lugar donde confluyen los ríos Aller y Lena se extiende ante
nuestros ojos una vasta extensión de terreno denominada como ‚La
Plaza de Sovilla‛. En la actualidad es un polígono industrial donde
se asienta la moderna factoría de Rioglass, dedicada a la fabricación
de vidrio y otros componentes destinados al sector del automóvil y
también el majestuoso lavadero de carbón de la Empresa HUNOSA
que vino a sustituir al original instalado en el año 1.891 por la
Sociedad Hullera Española, antigua ‛La Montañesa‛ y cuyo
propietario era D. Claudio López Brú, segundo marqués de
Comillas.
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Este espacio aún conserva
parte de las antiguas
instalaciones y servicios que
eran imprescindibles para el
desarrollo de las
explotaciones hulleras
existentes y, por el contrario,
muchas de ellas han
desaparecido.
Parece ser que el prestigioso arquitecto catalán Gaudí, allá por los
años 1.883 a 1.887 realizó varios proyectos para el Marqués de
Comillas, lo que hace suponer que dicha nave fuese diseño suyo.
Otros opinan que los autores fueron otros arquitectos catalanes:
Claudio Alsina Bonafont y Oriol Mestres Espluges.
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Título: Iglesia San Pedro de Loredo
La rehabilitada iglesia parroquial de San Pedro de Loredo (pueblo
del concejo o municipio asturiano de Mieres, distante a unos 5 km
de la capital municipal), una construcción de tipología popular,
nave única y planta rectangular, guarda en su interior un
excelente retablo (recientemente restaurado por profesionales
cualificados, gracias a la aportación de vecinos, organismos e
instituciones), que ocupa el Altar Mayor. Es una obra del siglo XVII,
articulada en banco, cuerpo y ático. Se divide en tres calles y tanto la
hornacina central como las cajas albergan pinturas sobre tabla. La
talla de San Pedro –patrón de la parroquia– preside la hornacina
principal, muy superior en
tamaño al resto de
elementos arquitectónicos.
La parte superior se
remata mediante frontón
curvo. En él se inserta un
Calvario en el que se
combina la pintura sobre
tabla y la escultura policromada. No presenta movimiento en planta
y podría encuadrarse dentro del estilo denominado barroco clasicista.
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Se trata de un ejemplo único dentro del concejo de Mieres, que
perdió la gran mayoría de su patrimonio. Durante los trabajos de
restauración llevados a cabo en el retablo mayor se detectó la
existencia de pinturas o decoración mural en la plementería de la
bóveda del presbiterio.
En el interior del templo hay imágenes de sobresaliente factura,
destacando especialmente las de Santa Bárbara (muy valorada por
los expertos), a la izquierda de la talla de San Pedro, y, por su
impresionante expresividad, las de La Dolorosa y El Nazareno, que
presiden sus respectivos altares situados junto al arco de triunfo que
separa la cabecera del resto de la nave. Otras figuras interesantes
son las de San Francisco Javier, San Roque, San Antonio y Nuestra
Señora del Rosario.
También la pila bautismal tiene especial interés para los
especialistas. Así mismo, los confesionarios llaman la atención por
su magnífica labor de talla.
A la entrada del templo figura una placa en recuerdo de quien fuera
párroco de Loredo desde 1943 a 2002, D. Antonio José Fernández
Fernández.
Exteriormente, presenta un pórtico (restaurado en junio de 2009)
adosado a la derecha del frente, al cual remata una espadaña de
sillar con dos huecos alojando sendas campanas.
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Bibliografía.
Valle de Cuna y Cenera.
Revista Liño, Nº6.
La Estela del Marqués de Comillas.Un Viaje por Aller y Mieres.
Casa y Carbón. La Vivienda Minera en el Valle del Caudal.
Guía Turismo de Mieres: http://www.ayto-mieres.es/3/301/?idioma=esp
http://turismo.ayto-mieres.es
http://www.dormiren.com/lapruvia2/fichacercana/mieres/iglesia-de-
san-pedro-de-loredo
http://www.santacruzdemieres.com/histor.arch/Plaza%20Sovilla%20.ht
m
http://es.wikipedia.org/wiki/Mieres
http://web.educastur.princast.es/cp/figaredo/central_figaredo.htm
http://www.turivia.com/Asturias/Mieres/
http://www.vivirasturias.com