7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003 http://slidepdf.com/reader/full/el-amante-cine-no-140-diciembre-2003 1/72 Dossier J oe Dante FANTASIAS ANIMADAS DE AYER Y DE HOY La mecha de Raúl Perrone EL HOMBRE SUBURBANO Federico Fellini MAS ALLA DEL OLVIDO Yo no sé qué me han hecho tus ojos ADA FALCON Y EL MUNDO PERDIDO
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7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003
Est renos 2 In tr od u cc ió n : ¿ Qu é h ac em o s c on el c in e?
6 Pac to d e ju s t i c i a
8 Po lém ic a: R ío M ís t ic o
12 L oo ney T un es : d e n uev o en ac c ió n
14 Per f i l d e J oe D an te + f i l m o g raf ía
24 Yo n o s é q u é m e h an h ec h o tu s o jo s
26 L a m ec ha
28 P olém ic a: E l am o r c ues ta c ar o
29 A m er ic an Pie: la b od a
30 J ug an do c on el d es tin o
O sc ar A lem án , v id a c on s w in g
J e ep e rs C re ep e rs 2
31 A b r a z o s, t an go en B u en os A ir es
S .W .A .T . - U nid ad es pec ial
R ea lm e nt e a m or
Sh ine r
32 E lo g io d el .a m o rT o n t o s , t on to s y r et on to s
A lo s tr ec e
M ar c , la r at a s uc ia
33 Cl i ck !
E l m o s q u et er o
B o n i fac io
S o ñ an d o j u nt o s
L a g uar der ía d e p ap á
34 D e u no a d iez
36 E n tr ev i st a a V íc t or K o s s ak o v s ky
37 F ell in i, d ie z añ o s d es p ué s44 F es t iv a l d e V an c o u ve r 2 00 3
46 M u e s t ra d e C in e d e O lav ar r ía
48 E l i n qu il in o
G uía d e E l A m an te 50 D VD
52 V ideo
56 N o es tr en o: E l ac to en c ues tió n
57 C in e en TV
60 Cor reo
63 B a nd a a pa rt e
64 L l eg o t a rd e
Doce años de El Amante son muchos y este
espacio es poco como para intentar un balan-
ce. Sin embargo, a la hora de autofelicitamos
por la longevidad alcanzada debemos señalar
que esta se asienta en algunos logros. El prin-
cipal, creemos, es que más allá de nuestros
errores, de nuestras limitaciones y de nuestros
momentos de pereza, la revista estuvo viva
todo este tiempo y lo sigue estando. Fue un
lugar de alegría, de debate, de descubrimiento
para quienes la hicimos y esperamos que para
nuestros lectores también. Y fue además un
instrumento de cambio que, a su vez, cambió
permanentemente. Aunque la magnitud de
nuestra influencia ha sido y es imposible de
medir y seguramente menor de lo que hubié-
ramos deseado, creemos haber contribuido aque la crítica en Argentina fuera más audaz,
menos acartonada, pero también más infor-
mada, más universal y más atractiva como
disciplina intelectual. También acompaña-
mos con bastante lucidez, si se nos permite la
inmodestia, el surgimiento de un nuevo cine
en nuestro país. Al cabo de este tiempo, segui-
mos siendo cinéfilos apasionados y atrayendo
(y repeliendo, por supuesto) a otros que com-
parten esa pasión misteriosa y multiforme.
En cuanto al futuro y en función de la baja en
la edad promedio que la redacción ha experi-
mentado en los últimos tiempos y de las nue-vas responsabilidades asumidas por gente
más joven que nosotros, cabe esperar que la
revista mejore y se adapte al presente con me-
nos reticencia. Sería bueno, sin embargo, que
no tiren a los viejos como nosotros por la
ventana. Siempre es útil tener un fósil en la
oficina, aunque no se sepa muy bien qué ha-
cer exactamente con él.
Así que, a los lectores, gracias por acompañar-
nos todo este tiempo, aun con las cartas de
despedida que suelen aparecer en nuestro co-
rreo. Prometemos poco, como siempre, con la
esperanza de dar mucho. L o s d i r e c t o r es
Direc toresEduardo Antin (Quintín)Flav ia de laFuenteGustavo Noriega
Asesora pe riod ísticaC laudia Acuña
Consejo de redacciónLosarriba mencionadosy Gustavo J . Castagna
J efe de redacción I EditorJ avier Po rta F o uz
Colaboraron en es te n ú me roTomás Abraham, SantiagoGarcía, Eduardo A. Russo ,J orge García, Alejandro l ingen-ti, Ma rcela Gamberini, lisandrode la Fu ente, Diego Brodersen ,Leonardo M. D'Espóslto, J uanVillegas ,D iegoT rerotola, Ma r-celo P anozzo, Eduardo Rojas,Sergio Wolf, Fe derico Ka rstulo-vich, Manuel Trancón, Nazare-no Brega, J u an Martínez,Fa bi an a Fe rraz, Ag ust inMasaedo, Agustín Campero,J u an Manuel Domínguez, lilianLaura Ivachow,E duard o F loresLescano, Walter Falcone.
SecretariaAlejandra Chinni
Dise ño gráficoLucas D'Amore(Idamore@ ciudad.com.ar)Hernán de la Fuenteadete
Gustavo Requena J ohnson
CorrectorasGabriela VentureiraMa lala Carones
C o rr e sp o n d en c i a aEsmeralda 779 6' A(1007) Buenos Aires,ArgentinaTeléfono(5411) 4326-5090Telefax(5411) 4322-7518E-mailamantec ine@ínterl ink .com.arE n i n te rn e t
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C o la bo r ar o n e n e l c ie rr eDiego Tre rotolaFabiana Fe rraz
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de consenso en una revista hecha de y porcríticos de cine, con más o menos veinte
seres que opinan y argumentan todo eltiempo acerca de qué y cómo son las pelí-culas, excede lo difícil para entrar en el te-
rreno de lo imposible. Esta es una nota pa-norámica, general, que abre el número 140
de un medio que este mes cumple 12 años.Una nota que intentará referirse a algunascuestiones del poco cine de estos tiempos
que logramos ver en estos parajes, en espe-cial sobre el discutido en el último mes. Elconflicto es que estas páginas están carga-
das de subjetividad -obvio- y a la vez in-
tentan pensar el cine y otras cuestionesdesde El Amante, es decir, un poco más alláde la más rabiosa individualidad. Allá va-
mos, con los desvíos aclaratorios que se
impongan y con el conflicto asumido.
1 1 . La proximidad del balance de fin de
año motiva el repaso de lo ya visto. El pro-medio de redactores que vieron cada estre-no del año es asombrosamente bajo, loque indica -en un grupo de personas apa-
sionadas por ver películas- una notable
caída en el atractivo de los lanzamientos yel desvío de nuestra atención hacia otroslados (cada vez más DVD circulan entrenosotros). Llega diciembre y la cartelera ar-gentina confirma su pobreza con respectoal cine del ancho mundo: todavía no se es-
trenó ni una película de Hou Hsiao-hsien
(Millennium Mambo sigue sin siquiera estareditada en video o DVD por aquí) y lo mis-mo ocurre con Le fits de los Dardenne y
una parva de películas de primer orden pa-ra poder entender lo que sucede con el ci-ne en este momento. Nuestro entusiasmo
está a merced de un par de estrenos euro-peos (algún Guerín, algún Kaurismaki, al-gún Chabrol y no mucho más), de estrenostardíos (el primer Miyazaki que pudimos
ver en salas) y de lo que consideremos bue-no del cine americano y del cine argenti-
no. En la redacción suele haber un mayorconsenso con el cine argentino, y cuando
hay diferencias no son demasiado fuertes
ni muy urgentes. De hecho, desde Lugarescomunes y Balnearios no hemos polemiza-do sobre films nacionales. Lamayoría delas veces -por decantación y también por-
que hay miradas irreconciliables- termina-mos peleando y hablando sobre cine ame-
ricano.
1 1 1 . Así las cosas, las discusiones son limita-
das y al mismo tiempo -debido a que el ci-ne americano circula cada vez más por to-dos lados- globales. Matrix (la primera,estrenada en 1999) fue una película que se
nos pasó como poco importante. Yfue lapelícula insignia de una minigeneración:
más de un estudiante secundario decidióestudiar cine gracias a ella. A esta altura
creo que no hay mucha discusión acercade que esa fue la mejor de las tres (o la úni-
ca aceptable, o la menos mala) y que por lo
menos se trataba de un relato con cierta ló-gica. Este año asistimos a la segunda y ter-cera entregas y quedó claro que en ElAmante hay tres posiciones frente a Matrix:el desinterés (los que ni las ven), las excep-ciones (ver "Llego tarde" en página 64) y laposición de combate (ver nuestra cobertura
del estreno el mes pasado, o la tabla de
puntajes de este número, o lo que sigue enestas páginas). Frente a la cantidad de en-tradas vendidas y a la atención encandila-da recibida por estos engendras, da ganasde decirles a los Wachowski "ustedes gana-
ron, abandono", como dijo Pauline Kaelen ocasión del estreno de La novicia rebelde(el mensaje estaba dirigido a un destinata-rio singular, el realizador del bodrio con]ulie Andrews, Robert Wise). Pero a pesar
del desánimo, Kael siguió.
IV. Matrix: Revoluciones es un detrito tecno-
lógico sin ningún respeto por nada más alládel dinero. La historia es tan banal como
supuestamente complicada, y hay que ex-plicarla a modo de resumen a cada rato a
través de arquitectos, cerrajeros, ferroviarioso estibadores. O pitonisas insoportables. To-das las peleas -como en Armageddon- hayque aclararlas para que mínimamente se
comprenda quién las gana y/o qué signi- I~
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Laura Linney, Marcia Gay Harden, Laurence Fishburne,
Kevin Chapman.
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R IO M IS TIC O
DIRECCION
PRODUCCION
GUION
FOTOGRAF IA
MUS ICA
MONTAJE
INTERPRE TE S
A d i ó s n o n i n oen c on tra GUSTA VO NORIEGA
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A lo largo de 33 años, Clint Eastwood ha fil-mado 24 películas. Algunas de ellas extraor-
dinarias, muchas muy buenas y otras pocasde regulares para abajo. Lacrítica mundiallo consagró como un director importante apartir de Los imperdonab les aun cuando cier-
tos grupos cinéfilos (incluyendo esta revis-
ta) lo habían destacado en sus anteriorespelículas "menores", muchas de ellas wes-terns y policiales. Los imperdonables era
también un western, pero con una carga
trágica y una oscuridad tal que llamó laatención de gente a la cual no le interesabael género. En cine, la oscuridad da un rédito
notable, no sólo a los iluminadores.Sibien fue un giro importante en su carre-ra, Los imperdonables tenía algunas de las ca-racterísticas tradicionales de sus películas,
que posteriormente mantuvo. Lapericia enel clasicismo narrativo, cierto juego con losgéneros que nunca intentaba ser una vuelta
de tuerca sino una extensión de sus hori-
zontes, la renuncia expresa a toda escena de
intensidad dramática que tuviera algunaconnotación o significado que fuera más
allá de su valor narrativo y el correlato co-rrespondiente a esa decisión: la calma y re-
lajada presencia de sus actores, quienesnunca tenían que "transpirar la camiseta".En este punto sepuede invocar el ejemplo
de todas las veces en que Eastwood -una es-trella en el sentido clásico- fue protagonista
de sus películas, pero también es bueno re-cordar al Kevin Costner de Un mun do p er fe c-
to , alJames Woods de Crimen verdadero o aTommy Lee[ones, james Garner y Donald
Sutherland en J ine te s de l e spac io . Laidea deque un actor en una de sus películas tuviera
que interpretar con intensidad un parla-mento "profundo" resultaba hasta Río Mís ti -co una aberración, una anomalía inimagi-
nable. De hecho, si uno mira la tapa de estenúmero de El Amant e tiene una representa-ción exacta de esas dos formas de actua-ción. Sólo que la clásica, relajada y con un
dominio total de la escena corresponde a
Kevin Costner en su propia película, Pactode justicia , y la que muestra una actuacióncrispada e intensa, totalmente a contrama-no de la tradición Eastwood, es justamente
la de la foto que muestra a Sean Penn enuno de sus desbordes histéricos de Río M í st i-co . En la obra previa de Eastwood, esa so-
briedad actoral se ponía al servicio de unavisión más bien pesimista del mundo, con-trastada, más que moderada, por las cuali- .dades morales del héroe y por un humor
zumbón y fresco que recorría la mayoría desus películas. Sin embargo, esa mirada oscu-
ra era sólo el contexto en el cual se cons-truía el relato, no una imposición que sig-
naba todos y cada uno de los parlamentos.¿Qué es lo que cambia en esta nueva pelícu-la? ¿Cuál es la novedad, si es que hay algu-
na? Coincido al respecto con Q y Fen sucomentario de la película hecha en la co-bertura del último Cannes (E A N° 135), deforma tal que lo mejor es citarlos extensa-
mente. Luego de una rápida descripción del
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Pun to d e somb ra y p ue rta d el rep oso . V em á s
lejo s, tra sp asa la fin a c ap a d el c ie lo p ro te cto r,
de scansa. Paul Bowles
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EnAnge le s con car as s uc ia s dos chicos, Rocky
y]erry, cometen un robo y al huir caen en uncallejón sin salida. ]erry salta el paredón.
Rockyno puede y va preso. Con los años ter-minará en la silla eléctrica. Elcura que lo ab-suelvees]erry. Elmuro marcó la diferenciaentre uno y otro: condenó a Rockyy salvó a]erry. Para ambos había un mundo de justiciatras elmuro, y los descarriados como Rocky
podían redimirse en el último instante.Paraeste Eastwood anciano y oscuro ya nohay muros que dividan a justos de condena-dos. Dentro del cauce contaminado del RíoMístico hay suciedad y secretos mortales que
esconde el agua turbia. Sus orillas son unafrontera clausurada; quienes intentan atrave-sarla son penados con la clarividencia de lamuerte: los ojos abiertos del cadáver de Ka-tie, asesinada antes de su huida, sepierdenen el mismo vacío que los de Dave, arranca-do del barrio y violado, un muerto en vida
desde entonces. Elcemento en donde]immy, Sean y Dave, la trinidad profana, gra-ban susnombres cuando niños, esuna lápi-da que los condena a un recorrido circularen torno a la venganza, el sacrificio de losdébiles, el parricidio. Una telaraña trágica
que menta desde su encierro fluvial el deve-nir de un mundo que viaja hacia su fin.
Un chico es violado por dos hombres, encuya oscura apariencia se descubre la traza0
de un policía y un cura. ¿Qué mundo es es-te en el que la ley humana y la de Dios yano ofrecen justicia ni consuelo, sino abyec-ción y condena? Estaes la pregunta queatravesará la vida de Dave, y de la que hui-
rán ]immy y Sean. Inútilmente, la circulari-dad y el presente eterno son su castigo. Eldedo del Dios enfermo que hirió a Dave,también los marcó a ellos. Labúsqueda re-cíproca de padres e hijos, la orfandad y laadopción, claves en Eastwood, estallan enRío Míst ico con la violencia de la desespe-ranza terminal. No hay padres, ni eternos,
ni carnales, que guíen o protejan. Sólo hijos
desamparados. O muertos deambulando sintumba como Dave, como ]irnrny en tornoal crimen, como Sean del lado de la "ley".Lamuerte de Katie los vuelve a unir en su
anillo trágico, otra vez serán víctimas delmismo destino: huérfanos de sus mujeres.]immy de Katie (su verdadera mujer, a la queestá unido por un vínculo incestuoso: ella esel espejo de su esposa muerta). Sean abando-nado por la suya, Dave entregado por Celes-
te. Elantiguo barrio esel campo deuna bata-lla, las mujeres envían a sus hombres a la
guerra a matar y morir en nombre de unajusticia que ya no existe. Esta, que nace de lasorillas del RíoMístico, esla madre de todaslas guerras porque fue parida por el deseo y eldolor de las hembras, señoras de la vida y pa-
tronas de los vampiros, víctimas ellasmis-mas. Todosson vampiros expulsados de laluz, hombres lobos, criaturas en tránsito en-
tre la vida y la muerte. Dave lo sabe en su ea-
minar sonámbulo, la locura crece dentro su-yo junto a la lucidez. Todos están muertos,son víctimas y culpables. Lacámara busca enel cielo la ayuda de un Dios que no responde,sube desde el río o baja hacia ]immy gritando
la muerte de Katie.Lossignos de una religio-sidad que amparaba están omnípresentes, pe-
ro ahora son inútiles o amenazadores: lascruces de los violadores de Dave, la que carga]immy sobre la espalda. Como en Bowles,lafina capa del cielo protector seha desgarradoy tras ellano hay nada. Dave mira Vampiros,
la película en la que Carpenter proclamó suapostasía cristiana, su herejía creadora de unmaniqueísmo personal. Igual de drástica eslavisión de R ío M ístico: Eastwood, el enhiestomacho anciano, cree haberse ganado el dere-cho a lamisoginia, a la misantropía, al nihi-
lismo. Elcielo está vacío yse funde en un ríooscuro de muerte y secretos. Apretada entreambos está la tierra, el barro sucio de sangre ylápidas. Luego ejela ordalía final, lejos de lajusticia, seha consumado una venganza pri-mitiva e inútil que iguala a los tres hombrescon su niñez: Dave ha muerto, Sean viste los
atributos de una ley inútil y comparte con]irnrny la cobardía del asesinato y la traición.Por las calles del barrio marcha un desfile,una fanfarria fúnebre de niños. Michael, elhijo de Dave, ha heredado su clarividencia ysabe que su orfandad lo condena al matade-
ro. Elmundo que muere en laorilla del RíoMístico es un punto de sombra, un vampirosin la gracia de la estaca condenado a beber
eternamente su propia sangre. ~
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PRODUCCION Allison Abbate, Chris De Faria, Bernie Goldmann,
J oel Simon, Paula Weinstein
GUION Larry Doyle
FOTQGRAFIA Dean CudneyMONTAJE Rick Finney, Marshall Harvey, David L. Bertman,
J ason Tucker
MUS ICA J erry Goldsmith
D IS E ÑO DE P RODUCC IO N Bill Brzeski
SONIDO Erin Michael Rettig
INTERPRETES Brendan Fraser, Jenna Elfman, Steve Martin,
limothy Dalton, Heather Locklear, J oan Cusack,
Bill Goldberg, Dan Stanton, Roger Corman, Dick Miller.
La libertad7
episod io 2:tem parada de patos y conejospo r L E O N A RDO M . D'ES PO SITO
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Ciertos artistas buscan -a veces toda su vi-
da- la obra que define su universo. Una es-pecie de manual de instrucciones, de moldedonde el resto de sus realizaciones encuen-tra el mapa, el punto de comparación. Se
me ocurren dos casos en el cine estadouni-dense: uno es el de L a ú ltim a te ntación de
Cristo, que es a la vez el manual de instruc-ciones del cine de Martin Scorsese y delguionista Paul Schrader. O la dupla Hook /In -
teligen cia ar t if icial , que definen el universode Steven Spielberg. Cada uno puede am-pliar la lista y buscar la película-faro de ca-
da director-autor. Que James Camero n conTitanic, que Eastwood con Los imperdona-bl es , que Truffaut y toda la saga Doinel. Esun juego divertido y sencillo, afortunada-mente discutible en la mayoría de los casos.
Quiero agregar ahora un cineasta y una pe-lícula a esta lista que se pretende científicay es, en el fondo, un disparate: joe Dante yLoo ne y T un es: de nuevo en acción.
Antes que nada, el título. Después de los
prestigiosos numeritos en ¿Quién engañó aRog er Rabbit? y la reducción a servidumbrepor el coloso Nike en esa porquería llamadaSp ace [am , las creaciones de la firma Warneresperaban dos destinos: ser eternos adornosde merchandising o trabajar, a la maneradel Buster Keaton final, en publicidades
constantes. Volver a la acción significa vol-
ver a ser esos bichos queribles pero muchasveces desagradables que se cargaban elmundo. Lo de ellos era perseguírse, aplas-
tarse y deformarse para mostrar lo mons-2
truoso que es nuestro mundo: si uno se di-
vierte con la enésima caída del Coyote-además de ofrecerle simpatía-, es porque
ese mundo, con todas las explosiones quesuceden a cada segundo en él, nos parece
más habitable. Tal ironía es la fuente de lasátira. Lo primero que hace bien [oe Dantees devolver a los Tunes el campo que losmercachifles les habían quitado. Lo segun-do es comprender que Bugs y Lucas no soninvento de nadie. Aparecieron en el mundocomo apareció Cary-Grant, y tienen la mis-
ma sustancia y la misma vida. Ni más, nimenos. Decían Chuck jones y Friz Frelengque ellos no hacían cortos de patos o cone-jos, sino que escribían comedias para esasestrellas llamadas BugsBunny y DaffyDuck. Esla lección que ha creado a los me-
jores personajes del dibujo animado: exis-ten, no se inventan en cada fotograma. Nopor nada el guionista de la película, LarryDoyle, produjo y escribió Lo s Simpson y Bea-
vi s &Buti-head.
Laclave de todo esto es, otra vez, la sátira.No la parodia: parodiar/homenajear el due-lo con sables láser de L a g ue rra d e la s g ala -xias funciona como una de las formas de la
sátira. Sátira es el cartel que dice" Area 52-manteniendo a los americanos en la igno-rancia desde 1947". Sátira es el personaje de
Steve Martin: un señor que no quiere que
en sus fábricas hagan zapatillas chicos de 9años porque son caros; que mejor las haganlos de 3 ("¿Necesitan siestas? ¡Pónganles ca-
puchino en las mamaderasl", casi una de-
claración de Ubú). Los Looney Tunes noson, como sus primos disneyanos, herra-mientas del humor mecánico o metáforasde los humanos: el Demonio de Tasmaniadevoró temprano a Esopo, LaFontaine y
Samaniego. Son hermanos de esos persona-jes de la ciencia ficción de los 50, que eranlos miedos de los estadounidenses, sus ca-
tarsis y sus -también, por qué no- esperan-zas. Elhombre del planeta X, el Kevin Me-Carthy alucinado en blanco y negro con
una vaina en la mano, el cerebro que nopodía morir comen en la misma cafeteríaque la rana que sólo canta cuando el due-ño la ve, el zorrino que sólo quiere amor, elmarciano que pide la explosión de la Tierraporque le tapa la vista de Venus. Dante lo
sabe perfectamente, y sabe que el susto del
terror (lo viene demostrando desde Piraña)es, ni más ni menos, lo mismo que la risa:
una respuesta corporal a las anomalías quenos devuelve el espejo de la pantalla. Ytambién que él es un comediógrafo y uncomediante. Un comediógrafo porque hacecomedias, reflexiones del mundo mediantela risa; comediante, porque, como pocos, el
director parece imprimir su cuerpo en elceluloide: actúa sin actuar en el ritmo decada plano y en la precisión del montaje.
¿Qué cuenta la película? De todo: es unas cr ewbal l comedy donde DJpersigue a KHo
a la inversa o sin perseguirse. Esun con-junto de cortos animados donde BBes laestrella y PLes el segundo, aunque el inte-
ligente entramado hace que en realidad
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las cosas sean lo contrario. Esla puesta enfilm de una máxima que todos sabemos
pero pocos confiamos en decir: no hayBugs sin Lucas. Aunque no aparezcan jun-
tos en la misma película, el universo de losTunes puede tolerar al neoyorquino/grou-
chesco/ganador Bugs siy sólo si existe en
ese mundo alguien cuyas ambiciones están-para decirlo con palabras de Chuck Iones-
por encima de sus capacidades, o sea Lu-casoEs también una sátira política, un deli-
rio de imaginación visual, un film cómico
que sólo tiene un chiste escatológico. Y es
algo que escasea siempre: una película li-bre e inteligente.
De nuevo . .. se anuncia en muchos otros
Dante: la escuela de Los exp loradores se llamaCharles M.jones: el señor jones aparece en
Viaje insóli to , y pato, conejo y Porky, directa-mente, en la apertura y el cierre de Gremlins2. Como para que quede claro por qué ZachGalligan vuela el cine donde dan Blancanie -
ve s justo cuando los gremlins "malos" can-
tan la canción de los enanitos. Disney es hi-jo de los hermanos Grimm y Perrault; Dan-
te, de Voltaire y jarry, No exagero: reco-miendo al lector que lea o relea Cándido
pensando en los dibujos animados. Sedarácuenta rápidamente de que es lo mismo:igual visión pesimista en busca de reden-
ción por el arte, realizada en formas diferen-tes. Elmundo siempre necesitó poetas de la
acción que reflejaran las desmesuras de
nuestra humanidad con desmesuras mayo-
res. YDante es un experto en desmesuras.Sumejor película (la mencionada Gremlins
2) es también la más desaforada, la que me-nos se ata al relato tradicional o a los mode-los convencionales. Setrata lisa y llanamen-
te de observar un universo tan caótico co-
mo el nuestro para que podamos gozardestruyéndolo. En ese punto es donde unose asusta de la visión de Dante: la única
manera de acabar con las taras del mundono es destruyéndolo, sino gozando con sudestrucción. Esto es lo que uno quiere decir
cuando declara, entre risas, "Joe Dante es
un anarquista".
Vuelvo al primer párrafo: el tema de las pe-
lículas-faro, etcétera. Bien: en raras ocasio-nes esas películas-faro representan la me-jor obra de un director. Pueden ser exce-
lentes, pero no necesariamente las
mejores. Más allá de lo que tenga de subje-tivo el asunto, lo cierto es que L a ú lt im atentación . .. empalidece al lado de -diga-
mos- E l r ey d e la c om ed ia . O que, sin ir de-masiado lejos, Atrápame si puedes es mejor
que Inteligencia artif ic ial . Porque esos films-faro se iluminan en las películas que los
refractan. Esun poco lo que pasa con Lo o-
n ey T un es , lo que la coloca por debajo, enun sentido, a Gremlins 2. En la segunda,
Dante creaba algo diferente, que incorpo-
raba todos los elementos de los personajes
Warner, como si ampliara esa fauna conGizmo, Rayita y el inefable gremlin inte-
lectual con la voz de Tony Randall. En Loo-
ne y no: son los viejos personajes que todos
conocemos. Aunque no se trate de un film
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nostálgico, Dante seha preocupado mucho
más por recuperar y respetar a estos bichosque por inventar algo. Su genio está ahí sin
dudas, pero al servicio de quienes ya tienen
suficiente gloria.De todas maneras, no se trata de algo inú-til: Dante devuelve a estos muchachos la
dignidad perdida en décadas de mala ani-mación, compilaciones para televisión yotros productos. Dante demuestra algo im-
portante, algo que no sucede en las últimas
apariciones de los Tunes: los comprende.
Comprende para qué están en el mundo,cuál es su sentido, qué son, qué hacen, có-
mo. Mucha gente cree que los dibujos ani-mados son para chicos. No es un error en
la mayoría de los casos. Pero el caso aquí es
que el dibujo animado es una herramientade la sátira, no un vehículo de educación
(aunque bien puede considerarse la sátiracomo la forma más inteligente de poner
nuestra educación a prueba). Y,además,una forma estética que, considerada me-
nor, tiene una tradición mucho más noble
que el simple cine. Eso es lo que demuestrala mejor secuencia de la película (una de
las mejores del año), aquella que encuentraa Elmer, Lucas y Bugs corriendo por el
Louvre de cuadro en cuadro. Hay que com-prender a Dalí, Munch, Lautrec y Seurat
para hacer esa clase de chistes. Y claro que
Bugs se ríe de lo "educativo" del paseo.
. Después de todo, esta película es tambiénsobre la verdad que esconde el artificio, ci-
ne en el cine, por esos personajes que, des-de los 40, vienen diciéndole al mundo que
se trata de una película.Elfilm no anduvo bien en Estados Unidos;
temo que sé por qué: ir arbitrariamente deMonument Valley a París y romper todas
las paredes incluyendo la cuarta son un pe-dido de libertad descarnado en un país don-
de reinan, hoy, Wall Street y un señor quese apellida Arbusto. Y sólo a los habitantes
del gueto dibujado les está permitido decirlas cosas como no son pero deberían. Dante
lo sabe, y con ello erigió su paraíso. ",
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El inc reíb le hom bre term itaAdicto precoz al cine y la televisión, amante de la clase B y crítico, J oe Dante se inició
en la dirección a fines de los años sesenta y desarrolló una obra donde hacer cine
constituye una forma perfecta de felicidad. Esta nota se mete con el director y sus
teratológicos alrededores. p o r D IE G O T R ER O T OL A
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C OM O HA CE R U N M ON ST RU O. "En los ini-ciosde los 60, cuando la TVsaturaba el mer-cado americano, había un sentimiento de
que las películas -y no sólo películas parti-
culares sino Las Películas- eran una formade cultura, más aun /a forma de la cultura
americana. 'En este momento de la historiadel cine -escribió jack Smith en el númerodel invierno 62/63 de la revista F ilm Cu /t ur e-
hay una nube envolvente de felicidad críti-
ca: ahora está bien amar las películas." Estacita esde la introducción del crítico J . Ho-berman al libro de los textos del cineasta yactor underground jack Smith. EnMatinée,Ioe Dante representó perfectamente ese mo-
mento de felicidad cinéfila que se apropiabade los estadounidenses. Decididamente au-tobiográfico, el film narra la relación de JD,
nacido en 1946, con las películas de su ado-lescencia. Un cinéfilo precoz, lector de la re-vista F amou s M o nste rs o f Filmland, fanáticode los géneros de terror y ciencia ficción que
marcaron a fuego la década del SO.Pero Ma-
tinée va más allá y relata cómo ese adoles-cente pierde la inocencia en su encuentrocon Lawrence Woolsey, una suerte de direc-
tor showman al estilo de William Castle quele explica los trucos de su monstruoso es-pectáculo cinematográfico. A fines de 1962,
el desbordante Woolsey estrena su películaMant (liMitad hombre, mitad hormiga, todo
terror"), mientras en el mismo cine se pro-
yecta Cuen to s d e te rr or ,una de las esquivas yfestivas adaptaciones de Poe dirigidas porRoger Corman. Por aquella época, Cormanya había dirigido La t ie nd it a d el h or ro r y esta-
ba por estrenar E l ho mb re co n los o jos d e ra yo sX, y Castle ya había realizado su obra maes-tra E l a gu ijó n d e la m ue rte (T he Tingler, 1959).
En ese momento, en el mundo el cine se ha- Dante con Lucas y Bugs Bunny, sus mascotas favoritas de la Warner.4
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Mil i k i tosCon un gran presupuesto, animatronics yCGI, Dante desnuda el sinsentido, o los de-
masiados sentidos, de la guerra. Soldados queatacan a inocentes, corporaciones inescrupu-losas que mueven loshilos de la muerte por
un puñado de dólares, discursos mesiánicos(que son un pastiche de citas fílmicas), la su-perioridad tecnológica al servicio de la cruel-
dad: nada de alegorías; este ejército de muñe-
cos esdemasiado igual a uno que todos cono-cemos. Por si quedan dudas, el temiblegeneral -de 20 cm- Chip Hazard se dirige a
sus subordinados con un rompecabezas de
barras y estrellasa sus espaldas. No tan para-dójicamente, un relato antibélico es envueltoen las formas clásicasdel cine bélico, apun-
tando loscañones a su propio corazón, a lasentrañas de laAméricaque puede decir, co-
mo al pasar, "LaSegunda Guerra Mundial esmi guerra favorita". "¡Guerra! ¿Para qué sirve?
¡Absolutamente para nada!": la contraofensi-va danteana retumba tras los títulos finales.Laniñez -y literalmente, una juguetería lla-
mada ElNiño Interior- esotra vez elbúnkerdonde serefugia la fantasía. Como en Mati-née, como en Gremlins, hay un héroe-niño;
aquí debe conducir a los gorgonitas hacia
una quimérica tierra prometida. ¿Yqué sonestos gorgonitas?: monstruos pacíficos,freaks, bisnietos de Todd Browning y [ames
Whale. JD comparte con Tim Burton un
amor por lo monstruoso a prueba de sarcas-mos. Lorealmente feo, patético o siniestro no
surge de los freaks, sino del mundo normal,de las casas idénticas de los suburbios y sushabitantes alíenados, entregados al fetichis-mo tecnológico, a la New Ageo a latontera
de moda. Dante niega a los adultos normali-zados la posibilidad de ser más que partenai-
res ocasionales de los niños en estas aventu-ras.Y aquí les amaga con una redención por
el heroísmo que se desploma entre carcajadascínicas,cuando hasta el más bravo en la bata-llatermina vendiendo su alma por un che-
que. Pequeños guerreros podría haber sido tan-to la tercera Gremlins como La tercera guerra
civil. Es,más caballo de Troya que muñeca ru-sa, las dos películas a la vez. AgustínMasaedo
, MUJERES AMAZONAS EN LA LUNA
Amazon W ome ll O ll tbe Mool l ¡987
No s o m o s lo s O ro zc oPara quien escribe estas líneas, esta pelí-
cula no representa la mejor obra del direc-tor (y de sus codirectores); de hecho joeDante ha realizado films mucho más aca-bados; sin embargo, se erige como la me-jor representante de un sentido del hu-
mor y una manera de ver y hacer cine de
una época que comienza con la genera-ción cinéfila de finales de los 60 y los 70
(Scorsese, Coppola, Spielberg, De Palma yCía.) y concluye con la cinéfila televisivade Dante y otros congéneres como john
Landis y algún otro iniciado con Roger
Corman, que se diferencian notablementede sus predecesores inmediatos. Heredan-do la tradición televísíva del humor de
sketches, Dante y amigos conciben estefilm collage que es más que nada una ce-
lebración del cine como pasatiempo (loque no deja de hacerla importante y vital
para nuestras existencias) y de la televi-sión como medio de transmisión y entre-tenimiento. Lapelícula glorifica ese espa-
cio sagrado como un lugar de contención,de imprevisibilidad y misterio en el cual,
al fin y al cabo, nada está bajo completocontrol y en donde esos márgenes de
error dan lugar a arbitrariedades y absur-dos. No es casual tampoco que este proce-dimiento remita a la cuna de los cómicosnorteamericanos de los últimos 20 años
que es el mítico Saturday Nigth Live, temaque merece una nota aparte. Es que la TVque el film rescata es la de la época previa
a la globalización de las comunicaciones,a la centralización imperialista de los me-dios masivos y la pérdida de la capacidadde asombro debida a la avalancha infor-
mativa. Estructurado en torno de sketch esque se interrumpen con el cambio de ca-nal a la manera de un continuo zappíng,
desarrolla una cinefilia que, como todofilm de joe Dante, siempre se da dentrode los marcos de la televisión y que remi-
te a un pasado inaprensible pero presente,constante.Despareja pero nunca carente de interés,
la película contiene ciertas marcas de au-
LL J1-
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C !iLL J
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tor en los segmentos que dirige Dante
(Crecimiento de cabello, Bullshit or Not, El
r incón de los crít icos, El funeral ), como latendencia a la destrucción y el caos, el
humor negro como arma más inmediata,la destrucción de la institución familiar
como blanco de sus mordaces dardos. Delos segmentos más logrados realizados por
los codirectores, seleccionaría: El hijo del
hombre invisible, Negros sin alma, Juventud
descarriada y la propia Mujeres amazonas
en la luna que es una parodia a las sci-fi
movies de finales de los 50 pero en versiónclase Z.
Lapelícula destila un clima de cumpleañosque -como muy oportunamente mencionó
Gustavo Noriega en su crítica de Transilva-
nia mi amor (no casualmente un film dejohn Landís)- deja la sensación de que elfilm fue una fiesta y tuvieron que terminar
de barrer los chizitos del piso.Luego, entrados los años 90, Dante tuvomás dificultades para filmar, lo que no qui-ta que haya dejado un puñado de buenaspelículas y,de paso, inspirado a otros có-
micos. Aun traspasando las fronteras, nome extrañaría que Alfredo Casero haya vis-
to algo de esto antes de pergeñar De la ca-
beza y Cha Cha Chao Federico Karstulovich
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tal en perfecto funcionamiento, La s egundaguer ra c iv il prueba que el mejor arte puede
mostrar con lucidez el mundo contemporá-neo y acertar en la descripción del futuropróximo. Esta producción televisiva estre-nada en cines en Europa y no en América esuna comedia terrible, esperpéntíca, de ine-
xorable final trágico. Phil Hartman, más fla-co que en Pequeños guerreros, es el presiden-
te de Estados Unidos. Dante y el guionistaMartyn Burke (Top Secre t! ) lo muestran co-mo un tontín que no conoce la historia desu país y como un bufón dominado por los
medios, las encuestas de opinión y el desa-gradable experto en "marketing político"
interpretado por jarnes Coburn, un perso-naje pertrechado de diálogos tan estúpidos,peligrosos y pomposos como los títulos delos libros de "management" (alerta TTG:término tilingo globalizado). La s egunda
guerra c iv i l exhibe las desaforadas carrerasde los actores del poder por obtener ganan-cias en la imagen: el gobernador de Idaho,[im Farley,decide impedir que unos niños
refugiados paquistaníes ingresen en "su" te-rritorio. No mide las implicancia s ideológi-
cas de lo que hace: al principio está intere-sado por su popularidad en las encuestas, y
luego no puede pensar en otra cosa que nosea su relación con una periodista mexica-
nao Elpresidente le da un ultimátum paraque abra la frontera.Elridículo plazo del ultimátum (sesenta y
siete horas y media) está condicionado porel capítulo de una telenovela en el que pasaalgo; los militares de la nación y del estado
de Idaho son unos chantas bravucones con
cuentas por saldar desde Kuwait; las mili-cias están integradas por tipos de derechacuya característica más sobresaliente es laimbecilidad. Mientras tanto, el canal de no-ticias que cubre los acontecimientos (y que
actúa como organizador de la narración)presenta cretinos que quieren la noticia
mercantilizada como ficción emotiva, sub-normales, sabuesos buscadores de primiciasy empresarios de la información a quienes
les daría lo mismo vender repuestos para
tractores. Hay unos pocos periodistas res-ponsables, que oscilan entre el enojo y cier-to aire de dignidad expectante: saben que la
necedad y la maldad han ganado una bata-lla, pero eso no es razón para abandonar laguerra. El mundo, la política, un país, la to-
ma de decisiones, todo está fuera de sí y to-do parece irse al diablo. Dante y Burke ha-cen -producida por HBO- una de las mayo-res pinturas críticas y feroces del mundo
contemporáneo (aunque el director diceque no tuvo el completo control sobre lapelícula).
La s eg un da g ue rr a c iv il habla de política, delos medios, de la historia, y acierta en ladescripción del mundo de ese presente beli-coso, violento y banal, que se profundizaría
en sus peores rasgos luego de los atentadosdel 11/9/01. Poco público vio esta gran pelí-cula problemática. La mayor parte de la crí-
tica la ignoró y,desde que Estados Unidos
inició su seguidilla de guerras de represalia,de prevención y de por las dudas, se ve porcable cada vez menos. Acá se editó en videoy conseguirla puede ser difícil pero vale la
pena: La s eg un da g ue rr a c iv il es un cachetazo
a los slogan s, a la política de la imagen, alos asesores publicitarios, a la creciente ton-
tería de la cultura de masas y a unas cuan-
tas cosas más. J av ie r Po rt a Fo u z
PIRAÑAPirentu), 1978
H u m o r y anarqu íaPiraña es sin duda el mejor de los plagios des-carados a Tiburón que se realizaron luego deque su éxito descomunal advirtiera a muchí-
simos productores que las películas de terroracuático eran dinero asegurado. Corman noquiso quedarse afuera y llamó ajoe para fil-
mar un guión disparatado, escrito por [ohn
Sayles,sobre pirañas genéticamente manipu-ladas que secargan a todo lo que seles apa-rezca. Loque más la diferencia de las otras esla autoconciencia sobre el plagio. Luego deuna secuencia inicial, casi igual al principio
del film de Spielberg -quien más tarde produ-jo varias de sus películas-, comienzan los tí-
tulos y cuando aparece el cartel "Directed byjoe Dante" vemos a laprotagonista -una chi-ca muy hawksiana- jugando al videojuego de
Tiburón. Pero además de plagio, Pitaña esun
homenaje a todo el cine del que Dante seali-mentó en su infancia y adolescencia. Aquí te-nemos a los legendarios Kevin McCarthy
(protagonista de I nvas ión de Lossecuest radores
de cuerpos de Siegel),a BarbaraSteeley al cor-maniano DickMiller (quien luego aparecería
en todos los films de Dante en papeles secun-darios). Además, pueden encontrarse referen-ciasvarias a muchos clásicos sci-fide los SO.
Sibien esta no es la ópera prima de joe, es la
primera que se conoció mundialmente. Yaquí se dan cita varias constantes que luegose repetirían. Aparte de las ya mencionadas
referencias a otras películas y de la resurrec-ción de estrellas de antaño, en Piraña ya apa-
recen el humor juguetón y la anarquía de suspelículas subsiguientes. ¡Siaquí hasta hayanarquía de s ummer c amp ! En una escena ve-
mos a una de las coordinadoras y a la peque-ña hija del protagonista tirándole dardos a
una foto del insufrible director del campa-
mento. Eldesprecio de Dante por el gobier-no de EE.UU.que puede verse en todos susfilms seejemplifica a la perfección con unalinea de diálogo del personaje de McCarthy,el científico que experimentó con las pírañas
por orden militar: "Yonunca maté a nadie.Siquiere hablar de matar, hable con los mili-
tares y los políticos". Dante es de los buenos.J u an Mar t ínez
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Sihay una película poco recordada de Dantees Los exploradores. En mi opinión, la mejordel gran [oe, Podría decirse que este es sufilm más spielbergiano, incluso más que
Gremlins. Pero al mismo tiempo es bien Dan-
te. En la tradición de películas con niños dela época como ET y Los Goonies pero en untono bastante más oscuro, cuenta cómo dosniños nerditos (Ethan Hawke y RiverPhoenix) y uno rebelde (Presson), luego derecibir mensajes de seres de una galaxia muy,
muy lejana, construyen una nave -a la que
bautizan Th e Thunder Road, por aquel her-moso tema de Springsteen- con un carritode montaña rusa para ir a su encuentro. Peroesta essólo una excusa para que joe nos baje
línea sobre lo horribles que son los humanosy para que nos llene de referencias a la cultu-
ra pop del siglo XX(y de antes también; elpersonaje de River sellama Wolfgang y sushermanitos Ludwigy Iohann). Lasreferen-ciasno tienen límite. Hay aquí cosas comouna drive-in mov ie disparatada con una espe-
ciede FLash Gordon berreta y efectos de soni-do de un juego de Atarí, un perro que masca
chicle y cuida el depósito de chatarra donde
encuentran el carrito -si uno mira bienencontrará un trineo parecido a Rosebud deCiti ze n Kane- y, por último, a los niños ha-
blando de ir "Where no man has ever gonebefore", preguntándose si el planeta hacia
donde van estará poblado por "mujeres ama-zonas" y diciendo "They're heeeree" cuando
notan la presencia de los seres que los llama-ban. Ni hablar de que estos niños acuden ala "Charles M. Iones Elementary School".
Pero es al llegar a ese planeta lejano cuando
más dantesca se hace la película. Loprimeroque sale de la boca de un alien es un"What's up, Doc?" con la voz de Mel Blane.
Esque estos seres, unos niños de la edad deellos pero con apariencia de alien de car-toon, aprendieron inglés con la TVterrícola
y hablan con diálogos de series y películas
como Ta rzá n , 1 L o ve L uc y, C asa bL an ca y sci-fifilms de los SO.Esaquí donde nos asegura-mos por completo de que estamos ante un
verdadero show Dante. J M2
MATINEE
1993
In f ier no em b riag ad o rExisten obras donde los grandes directores
desarrollan especialmente una suerte de im-pulso afirmativo sobre una concepción del
mundo y, por lo tanto, del cine. Matinée esla manifestación de una ideología cinema-tográfica y de un "padecimiento" gozoso: la
cinefilia. Aquí Dante lleva al extremo su de-voción pagana, su pulsión irrenunciable acontagiar el goce alrededor de un tipo de ci-ne, ejerciendo una militancia del cine de
culto, en especial las películas del "genio delas sorpresas" William Castle, y del "maes-tro de la clase B" RogerCorman. Film de
evocación feliz, casi un ejercicio mitómano
alrededor de un momento cinematográfico,y una representación de su propia experien-cia como espectador.
Lahistoria transcurre en KeyWest, el puebli-to norteamericano más cercano al armamen-to atómico que estaba siendo instalado enCuba. Era la crisisde los rnísíles, el pico de
mayor paranoia nuclear. Inmejorable opor-tunidad y lugar para que Lawrence Woolseyen persona (Iohn Goodman) lance su pelícu-
la d e miedo atómico Mant ("Víctima de la ra-diación, un hombre común seconvierte enun monstruo, mitad humano, mitad hormi-
ga"). Hipnotizados tras la visión del trailer dela película, durante una función doble con
Vincent Price,los hermanos Gene y DennisLoomis, hijos de un militar destinado en
barco al Caribe, esperan ansiosos la llegadade Woolsey, quien había prometido la pre-sentación exclusiva de novedosos efectos
que matarían de miedo al público.En el transcurso de la semana de espera, se
enteran por la tele de la inminencia de laguerra nuclear, vuelven al cine para ver pe-lículas que detestan: las de "diversión fami-liar" que para el caso se inventa Dante (co-
mo la del carrito de supermercado encanta-do protagonizada por Naomi Watts). Geneforma parte de las simulaciones escolares delos ataques aéreos, sueña con la vuelta de su
padre, con el hongo atómico, y arregla elencuentro con la chica que le gusta, obvia-mente en la función de matinée.
Lallegada de la película esla gloria para to-
dos. Ydentro de la sala, las reglas de otra rea-
lidad, el infierno embriagador, la anarquíadesatada. Woolsey despliega allí todos sus re-
cursos: trampas del guión para que la genteparticipe, máquinas que escupen fuego, mo-vimiento de los cimientos de la sala, mons-
truos que salen de la película y secuestran a la
enfermera que la empresa había dispuestopor sialguien sedesmayaba del miedo; y lapresentación del genial "percepto", aparato
que secolocaba debajo de los asientos y quemediante una pequeña descarga eléctrica pro-vocaba el grito del público. "Elmontaje final
esmuy curioso, es en verdad realmente en-
tretenido": explosión, hongo atómico, y pá-nico ante la seguridad de que lo peor habíasucedido. Algunos de estos trucos fueron in-
ventados por William Castle, en películas queDante "vivió" varias veces como espectador.
En un film sin malvados, el mal seplantea
en la desaparición de las salas independien-tes. Matinée es una declaración de amor in-condicional, una película lúdica que refle-xiona sobre un cine lúdico en extremo. Ysus
héroes son quienes realizan, distribuyen yven este cine frente a un medio que cada vezmás tenderá a la reducción del universo ci-
nematográfico. Realidad a la que [oe Dante
se niega a adaptarse, peleando con las mis-mas armas que heredó de los héroes a quie-nes él decidió continuar. AgustínCampero
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han he cho tus ojos : el fantasma de Ada Fal-cón, el Buenos Aires de los años 20, el otrode los 90, la cámara de Muñoz-Wolf y el
punto de vista, la mirada detectivesca e in-terrogadora de Wolf.Hay un mundo que ya no existe desde hace
años y otro nuevo, el de McDonald's y las
instituciones bancarias, pero la cámara noceja en su empeño de buscar el Buenos Airesdel ayer, aquella calle Corrientes, los cabaru-
tes y los espectáculos de music-hall de Rome-ro y Bayón Herrera. Wolf, por su parte, busca
fantasmas en cada esquina, en medio delgentío callejero, perdido en la geografía delos 90. Sepregunta y no encuentra respues-tas. Reúne a un grupo de conocedores deAda y del tango, de aquellos años 20 donde
la prosa tanguera empezó a ser aceptada porla tilinguería de la clase alta. Elblanco y ne-
gro se confunde con el color, los pasos deWolf son contrapunteados por el andar deNedda Franc y y Francisco Petrone en Mont e
criollo, mítico título de los 30 de Arturo S.Mom. Llueve sobre la ciudad y allí van los
fragmentos ralentados de La muerte camina
en la llu via de Christensen. El narrador buscasin suerte algún vestigio del ayer. La cámara
lo acompaña en cada uno de sus movimien-
tos. No encuentra nada, o encuentra muypoco: anécdotas, papeles, algún testimonio
válido de Estela Dos Santos o de Oscar delPriore. SiAda Falcón fue una estrella, si era
muy altiva y andaba en auto descapotable, siCanaro la dejó o ella lo dejó a él, siun mara-
IJ )
ozUJ
D ::~IJ )UJ
A da san ta
já le dio a conocer su amor. Son datos, infor-
maciones, papeles, relatos de quienes la co-nocieron o escucharon. Yono sé qué me han
he cho tus ojos, hasta la primera mitad, ya es
una gran película. Sí, claro, tiene la gran
ventaja de contar una vida extraordinaria,corta y efímera, digna de un relato de prínci-pes y condesas. Pero la puesta en escena en-
cuentra un equilibrio perfecto entre la bús-queda minuciosa de un fantasma del pasadoy las imágenes, montadas con elegancia, conun ritmo interno que provoca un gran pla-
cer.No esnecesario saber tanto de Ada Fal-cón y del tango de los orígenes para captar elpropósito del film. Muñoz-Wolf describen
una época, un pedazo de Buenos Aires, aquelque recrearían Romero y la empresa Lumi-
ton desde sus simpáticas ficciones. Pero Ada
no está o está muy lejos. Monja, loca, de-mente, senil, la cuestión es que se sabe que
entregó su alma y sus bienes a Dios. Por eseamor no correspondido del gordo Canaro
que, como se escucha en la película, coque-teaba con todas las cantantes y coristas de laépoca. Gran historia, grandes personajes,
muchos fantasmas y pocas respuestas.
Alláva el auto que lleva a Wolf a Salsipuedesy a algún rincón perdido de Córdoba donde
desde hace tiempo reside una ex estrella. Yono sé qué me han hecho tus ojos se transformaen un viaje iniciático, en una road-movie
con destino fijo: un rostro aceitunado y re-pleto de arrugas que marcan el paso del
tiempo de una nonagenaria que oculta susojos -justamente- y que tiene la voz quebra-
da y finita (para colmo eso). Wolf vuelve aencontrarse con Del Priore, quien narra suencuentro con la ex diva en un negocio cor-dobés. Un sutil travelling espía un rezo mo-
nacal como si se tratara de un film de Ama-dori y Sano Film de los años 40. Como enuna película de Hitchcock, hay una escalera,
previo paso a la revelación donde descansael mito olvidado. Allíestá ella, de perfil, cui-dando su cutis, acompañada por un fondomusical. En este momento, Yono sé qu é me
han hecho tus ojos encuentra una síntesisperfecta entre el documental Marlene de Ma-ximilian Schell y Nick/s Movie, la elegía mor-
tuoria de Wim Wenders sobre Nicholas Ray.En el primero de los docs la diva no apare-cía, salvo su voz y su figura entre las som-bras; en cambio, en Nick's Movie, Wenders
hacía babear al viejo Ray con la intenciónde destruir un objeto de culto al que adora-
ba por sus películas. Lacámara de Muñoz-Wolf, por su parte, protege a la gran Ada,irreconocible, graciosa, trasluciendo aún unfuerte carácter. Las imágenes de Idolos de la
radio la muestran con Corsini y Olinda Bo-
zán, pero la diva no recuerda o no quiere re-cordar. Wolf insiste con las preguntas quecualquiera le hubiera hecho, pero la santaresponde con evasivas y con bastante inge-
nio. Esoeslo que quedó de los años 20 y 30:una habitación, un televisor, una anciana. O
tal vez, otra cosa. Una santa mirando unapelícula por televisión, balbuceando frágilesrecuerdos, acaso sabiendo que jamás llegaríaa ver una película dedicada a ella. ~ 25
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J uan Ramón Sánchez, E nrique Torn, P amela S ioja.
El país d el o es tep o r J AVIER PO RTA FO UZ
Loslargometrajes de Perrone pueden clasifi-
carse según diversos criterios. Los estrena-dos: Labios de churrasco (1994), Graciadió(1997),5 pa l' peso (1998), Peluca y Marisita
(2001), L a mec ha (2003). Los no estrenados:La felicid ad (U n día d e c am po ) (1999), Zapa da
(Una comedia b ea t) (1999), L at e u n c or az ón(2002). Latrilogía de Ituzaingó: L ab io s, G ra-ciadió, 5 pal ' p es o. Lavuelta a los pibes de
ltuzaingó luego de las desgracias del mene-mismo: Peluca. Las comedias filosofantes: Lafelicidad y Zapada. Las películas con el viejo
Galván: Late y L a mec ha . Las color y lasblanco y negro, las con rock y las sin rock,hasta llegar a... las en video y la en 35mm.¡Seestrenó una de Perrone en 35!Lahistoria esla búsqueda del objeto del títu-
lo (deun calentador a kerosén) por parte del
viejo Nicéforo Galván, digna y tozudamentemás achacoso que en Lat e un coraz ón . YLa
mecha es narrativamente más organizada que
La te. Esdecir, aquí hay un punto de partida,un desperfecto que plantea un desorden en el
mundo del protagonista. Pero sibien la me-cha rota puede parecer en un momento una
excusa, un puntapié para la simple maquina-ria narrativa de Perrone, los asuntos de la me-
cha y de L a mec ha son más que eso. Lame-cha averiada que hace salir a Galván de su ca-sa -en un lugar agreste de Ituzaíngó-, llegar a
Marón y luego a Castelar, no es cualquier ob-
jeto, es obviamente algo que solamente tienealgún valor -y posibilidad de arreglo- en unmedio empobrecido. Eloeste del Gran Bue-
nos Aires, territorio de Perrone.
Lacamioneta del vecino, el remís sin lunetatrasera, los colectivos antediluvianos hablan
del país que pocos filman. Perrone muestra alviejo Galván en ese medio, y se mete en el
corazón cercano de la crisis. El centro de Ma-rón aparece en L a mec ha. Yano son sólo las
callesde ltuzaingó ni los cruces de las vías.Ahora esun centro comercial del oeste, yuno de los más abigarrados. En dos planos seve de fondo, detrás de la ropa y múltiples
chucherías en ofertas escritas con fibrón enlas veredas, la fachada del Banco Nación. Enese lugar, hace unos años, uno obtenía un
dólar por un peso. Sí,como en cualquier otrobanco del país, pero en L a mec ha la sensa-ción de estafa histórica se acrecienta porqueelbanco aparece detrás de un amontona-
miento de cosas y personas que hace pensar
en el universo deBlade Runner, pero más su-cio y menos excedentario. Así,el caminar
por el centro de Marón remite a peligros típi-cos de la ficción genérica desterritorializada,pero una esquina bancaria nos devuelve a lasmentiras históricas locales. Perrone muestra
cómo quedaron la clasemedia baja y la clase
media del oeste: varadas en un país incomu-nicado físicamente, por eso la importanciadel auto en el estado en que esté (yen el oes-
te hay móviles más deteriorados que los de
La mecha) . Cada vez que Galván tiene queusar el transporte público, los planos son ás-
peros, amplios, no hay nada a moderna esca-la humana cuando uno quiere desplazarsepor el oeste sin coche propio (el auto como
último hogar en el final de Peluca). Moverse
escomplicado porque los lugares sehan des-conectado; esto ocurre a 20 kilómetros de laciudad de Buenos Aires.Dentro de uno de losconglomerados urbanos más grandes de latierra, el aislamiento construye otro mundo.
A eseotro mundo nos enfrenta Perrone con
La mecha. Nos hace ver su cercanía y tambiénsu aislamiento, y la circularidad de los movi-mientos, mediante imágenes que pierden elpoder del comentario. Muestran, y lo mostra-do tiene la prepotencia de lo real. Perrone
rescata expresiones cotidianas que nos sue-nan olvidadas en el tiempo pero que apenas
están un poco alejadas en el espacio. Un es-pacio y una distancia que crecen con cadahumillación sufrida por los pasajeros de los
trenes, con cada colectivo que se rompe y
provoca un viaje más apretado en elotro
("yo subiría a este porque están con demo-ras", dice el empleado de la línea).
Uno de los delicados méritos de la observa-ción de Perrone (y este cine reposado se pa-rece poco a las corridas de los pibes en Gra-
ciadió) es evocar -enrostrar- sin énfasis la po-
breza, la caída y la decadencia. Perrone hapasado de narrar su aldea (la trílogía, Peluca)
a mostrarla (desde Late). Su cine se ha vuelto
universal en su posibilidad de impacto -la
simpleza de la historia permite identificarse-pero sutilmente local en su grito. Un gritoahogado y resignado de un viejo que mira
fotos de otras épocas menos miserables,mientras elogia unos fideos que tienen comoúnico atractivo el hambre siempre disimula-da. Almostrar, Perrone denuncia. r!l
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¡M e fas c in ás !a f av o r S A NT IA G O G A RC IA
"El impulso amoroso del hombre se mani-fiesta a través del conflicto", le dice el
doctor Lehman a Susan Vance cuando ellale explica las "persecuciones" a las que hasido sometida por David Huxley. Luegoella se lo repite a él, quien la mira sor-
prendido. Pero a la larga se demostraráque tiene razón, aunque tal vez donde de-
cía "hombre" debería decir "hombre ymujer". Claro, hay impulsos e impulsos, yconflictos y conflictos. La cita del co-
mienzo proviene de La adorab le r evol to sa ,clásica sc rewbal/ com edy de HowardHawks. En E l a mor cu esta ca ro el conflicto
es tan extremo que estamos a medio ca-
mino entre la scr ewbal/ y la comedia ne-gra, un género, este último, más cercanoal universo de los hermanos Caen. Desdeel vamos, la película es una pelea entrelas comedias mencionadas y una tercera:
la comedia romántica, que parece apalea-da frente a velocidad de la screwbal/ y la
maldad de la negra. Pero apaleada no sig-nifica derrotada. Entre otras cosas, el filmes una especie de ensayo sobre el roman-
ce en el cine y su influencia en la vida dela gente. Casi se podría pensar que se tra-
taba de una comedia para que la dirigieraNora Ephron. No importa cuánto cinismo
le quieran poner los Caen, algo que ellosno se animan a decir y que no es otra co-sa que el impulso amoroso básico con ra-mificaciones románticas se asoma en lapelícula y la vuelve sofistícada, compleja
y apasionante. Tres formas de comedia alprecio de una. El amor, o el impulso amo-
roso o lo que sea, une a los protagonistasy nadie los puede separar. Sepelean, se
atacan, parecen destruirse, pero están
irremediablemente atados el uno al otro.
Pueden faltarles muchas cosas, pero lessobra fuego en el corazón. Así, E l a mo r
cu es ta ca ro termina siendo una película
profundamente romántica, porque creeque el amor une a la gente, aunque nosea el amor de las películas, aunque sea
complejo, contradictorio, negro, doloro-so... el amor los sigue uniendo. El amor
deja de estar idealizado y entonces sutriunfo es más emocionante. Incluso si su
victoria es parcial, es una vez emocionan-te. Nada es seguro, los votos de amor de-ben ser renovados cada día, cada noche,
por siempre. Y una y otra vez las personasvuelven a creer como el amigo del prota-
gonista que llora en todas las bodas, sinexcepción. Fl1
Caro p ero el p eo ren c on tr a M AR CE LA G AM BE RIN I
Ay... de nuevo los Hnos. Caen. Cada apari-
ción es una sorpresa. Un universo posible
pero poco probable, inestable. Revisores decada género, juegan con ellos y se divier-
ten, pero al espectador a veces no le pasalo mismo. Ellos, los Caen, disparan senti-dos, eso sí, no sabemos hacia dónde. Engeneral (no hay espacio para mencionar
cada uno de sus films) los hermanitos soncomo aquellos españoles de la conquista:quieren hacer pasar vidrios, baratijas relu-
cientes y caras por piedras preciosas. Cás-caras lustrosas y brillantes, pero vacías. Ca-jas sin interior. Lo peor es que muchos
compran, como los indios. Los Caen son
farsantes, traidores, engañan; es verdad, aveces con cierta inteligencia, a veces conalguna perdida idea interesante, pero en
definitiva son estafadores. Sí, la asociaciónes obvia, en El am or cuest a car o, el juego deengaños está a la orden del día. La despam-panante Zeta-Iones engaña al buen mozo
de Clooney, este la engaña a ella y así sedesarrolla, sucesivamente, la somnífera tra-ma del film. La misma estrategia con la
que se cuenta la historia es la que usan loshermanitos para filmar. Un juego de enga-
ños, cajitas chinas, muñequitas rusas. Cla-ro, no hay que olvidar que el último enga-
ñado es el espectador. Una película sin
centro, sin eje, sin corazón. Eso, sin la másmínima emoción. Una película sin alma.
Ahora bien, además, pasa que estas estrate-gias lúdicas no entretienen, no divierten alespectador, ¿es una comedia?Hay algo bueno en la película, la secuencia
inicial. En ella Geoffrey Rush canta, exacer-bado, Th e Boxer de Simon y Garfunkel. Lásti-
ma que este personaje, prometedor al co-
mienzo, se desdibuja a lo largo del film. Su-
cede lo mismo con elpersonaje que encarnaBilly Bob Thornton, ampliamente desapro-
vechado. En realidad, todo el film se va per-diendo a medida que avanza: se diluye,aburre, hipnotiza, cansa como el barato em-papelado de la seudomítica habitación del
obvio Ba rt on F ink .
Nada más. Obvio, que los Caen "sigan par-ticipando" en el concurso, fuera o dentrode la industria, da lo mismo. Talvez en al-
gún momento logren la simpatía, la emo-ción y la personalidad que nunca alcanza-ron. Tal vez sea porque se han demorado
buscando "la verdad" a través de costososmecanismos que ponen a funcionar pálidossentidos. Cine sin corazón, sin odio, sin pa-sión, sin gracia. Fl1
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mundo (del cine) que reduce a los perso-najes a meras marionetas afectadas. J MD
CLlCK!
ARGENTINA , 2003, 101', DIR IG IDA POR Ricardo J ulio Berret-
ta, CO N Sergio Lumbardini, Mara Bestelli, S ilvia Bosco y
Claudio Gíúdice.
Deapoco se está volviendo a aquella prácti-
ca perpetrada por la gestion Mahárbiz de es-
trenar cualqu ier cosa en las salasdel INCAA,
que no sóloimpide que otras películas argen-
tinas mejores se estrenen, sino que puede ha-cer que el público piense que todo el cine ar-
gentino es esto. Click! esuna película impre-
sentable en todos los sentidos posibles: seve
mal, intenta pasar por comedia pero los chis-tes no causan ninguna gracia y seven venir a
años luz, la música parece la cortina de unprograma de TVinfantil de canal comunita-
rio, tiene los típicos desencuentros de tira
diaria televisiva de cuarta y los personajesson directamente no-dimensionales (entre el-
los, el de una psicóloga que parece haber
aprendido con un manual de Psycho lo gy [ orDummies y que, cuando atiende a sus pacien-
tes, imposta la voz). Yni hablar del afiche...
Ah, además dura 107 minutos. J uan Martínez
EL MOSQUETERO
The Mus ketee r
ALEMANIA I INGLATERRA I LUXEMBURGO , 2001, 104', DIRIGIDA
PO R Peter Hyams, CON J ustin Chambers, Mina.Suvari, Tirn
Roth, Stephen Rea, Catherine Deneuve.
L os tres mosquetero s tal vez sea, aún hoy, la
novela que más veces ha sido adaptada al
cine. Ha conocido versiones muy distintasentre sí, fieles e infieles al original. En mu-
chos casos interesantes y en algunos hasta
brillantes. El mosquetero -por el contrario-
busca abrirse paso entre las más patéticas ysoporíferas miradas que haya sufrido jamás
la novela de Dumas. Sólo puede interesarles
a los fanáticos del escritor y su saga mos-
quetera, por cuanto brinda un constante
devenir de elementos irritantes que man-
tendrán, dentro del tedio general, el interés
por saber de dónde pueden salir tantas ma-
las ideas al llevar al cine tan extraordinariolibro. Santiago García
SOÑANDO J UNTOSHe ni zai yi qi
CH INA I COREA DEL SUR, 2002, 116', D IR IG ID A P OR Chen Kai-
ge, CO N Yun Tang, Peiqui Liu, Hong Chen.
Lo hemos visto tantas veces: un chico con
un talento especial, en este caso el violín,
debe superar la pobreza de origen y otras
vallas para triunfar. Versiones modernas delas historias de héroes mitológico s adapta-
das al individualismo capitalista son fábu-
las tranquilizadoras, a veces bellas. Esta es
una versión oriental. Chen Kaige ha pulido
todos sus defectos: la falta de concisión, las
historias paralelas a la trama central que
arrancan y terminan sin llevar a ningún la-do, la duración excesiva y gratuita; y ha di-
luido su compromiso con sus personajes e
historia que equilibraban aquellos defectos
en Ad iós, mi co ncub ina, para vender un filmde qualité ecuánime (en tanto da a cada
uno de sus protagonistas lo que más o me-
nos quieren), desprolijo y bastante trampo-
so. Con una escena final efectista como po-cas en la que, malamente, se cierran todas
las ventanas narrativas que Kaigeva dejan-do abiertas, y la emoción la presta el viejo
Tchaikovsky, nunca la cámara, nunca la
historia. Eduardo Rojas
LA GUARDERIA DE PAPADa ddy Day Care
E ST AD OS UN ID OS, 2003, 92', D IR IG ID A P OR Steve Carr, CO N
Eddie Murphy, Steve Zahn, Anjelica Huston.
Esta vez no se puede culpar al doblaje. La
gua rde ría de pa pá suena mal en cualquier
idioma. Murphy no se conforma con ser
un mal comediante, ahora vuelve comomal comediante "de buen corazón", en la
línea cinematográfica de Francella y el pró-
ximo julián Weich. Otra vez se castiga a
los niños como vehículo para mostrar esabondad, a partir de una infinidad de chis-
tes que funcionan tan mal como la grancantidad de momentos que pretenden ser
.emotivos. Dentro del universo que cons-
truye el film, el mal toma forma de institu-
ción educativa. Pero esa maldad reside en
que a los chicos en este lugar nefasto in-tentan ... ¡enseñarles! Eddie ayuda a que los
chicos abandonen la escuela y como lec-ción les enseña que, en realidad, "todo lo
que necesitan es amor". Nazareno Brega
BONIFACIOARGENTINA , 2003, 60', DIR IG ID A PO R Rodrigo Magallanes,
CO N Alfredo Steimberg, Carlos Pedraza.
Una de terror, pero de cabotaje y con variasescalas en paisajes de la provincia de Santa
Cru z y algún que otro regionalismo visual
por ahí suelto. Lejosdel vértigo del género,
más bien casi en las antípodas, Bonifacio se
tropieza con su propia narrativa que peca de
tautológica, lenta y torpe: la escena en la queel peón explica la leyenda de "El Grandote"
a la única víctima dura como diez minutos y
la película casi una hora. La decisión de usar
una voz en off en tono decimonónico trai-ciona y subestima al género y al espectador,
a la par que expone cómo Bonifacio explica
mucho más de lo que muestra. J MD
AB IERTA LA IN S CR IPC iÓN
33
INSTITUTOS DE TECNOLOGíA ORT
~.~ Realizador Integral de Cine y Televisión
~.~Productor en Artes Electroacústicas
~.~ Productor Integral de Radio
2 E S T U D I O S D E R A D IO Y S A L A D E E D I C I Ó N C O N 1 0 T I R M I N A l E S S IM U L T Á N E A S - E S T U D I O D E T I l 1 V I S fÓ N P R O F E S I O N A l - lA B O R A T O R I O D E P O S T P R O D U C C lÓ N 6 E S T A C I O N E S D l G IT A lf S M A C - D V r A M - C Á M A R A S D l G I T A lE S D V r A M - E D I C IÓ NI M A G E N A V 1 D M E D I A C O M P O S E R E D I C I Ó N D E S O N I D O P R O -T O O L S - S A L A S D E S O N I D O Y G R A B A C I Ó N - L A B O R A T O R I O S D E C O M P U T A C I Ó N - D E P A R T A M E N T O lA B O R A L - B I B U O T I C A y V 1 D E O T I C A E S P E C I A l I Z A D A - A C C E S O A I N T E R N E T .
Lo bello y lo terri bleKossakovsky es de esos directores queparecen conducir su filmografía (y hasta cierto punto, también
su biografía) de acuerdo a lo que van rodando. Y decide lo que filmará a partir del desafío de mostrar
gente, o de encontrar (más que contar) historias. po r A GUSTIN CA MPERO y EDUA RDO A . RUSSO
¿Cómo fue el encuentro con la gente que ayer
fue a ver tu película (Tisché!)?
Muy bueno. Las películas fueron muy bien
recibidas, se hicieron buenas preguntas y se
rieron bastante. Fue muy gracioso. Yomequedé sorprendido de que entendieran to-do. Diría que los rusos y los argentinos so-
mos bastante parecidos.Muchos decían que Tísché! era muy argentina.
Acá se podría filmar la misma película.
¿Y en qué somos parecidos los argentinos a
los rusos?
Somos muy emocionales, amistosos, senti-mentales, y también vagos (risas). Acá tam-bién seve a dos hombres trabajando, yelresto alrededor mirando.Gente gregaria ... en Loseves muy interesante
la relación del filósofo y sus seguidores. ¿Có-
mo pudo sobrevivir durante los 70 años de la
Unión Soviética, en esa situación?
Básicamente, estuvo perdido durante untiempo. Sus libros no se publicaban. Estabarecluido, sólo sededicaba a cuestiones pura-
mente académicas en instituciones pedagó-gicas. Después de la revolución, unos 200 fi-
lósofos y escritores partieron al exilio. Ches-tov, Bulgakov y otros constituían un grupo
de amigos. Losev era el más chico, y por eso
quizá Lenin no lo mandó al extranjero.
Cuando estalló la revolución, Losev tenía 22años. Pero ya era amigo de esos intelectua-les. En 1915 ya había publicado sus prime-
ros libros. Fue un verdadero milagro que nohubiese muerto durante este período.Y había anunciado que iba a morir.
Sí, un 24 de mayo. Lopredijo, algo asombro-so. Ami hijo lo llamé Alexeien honor a él, y
nació dos meses antes de que Losev muriera.Losevnunca tuvo hijos, y me pidió que lle-
vara al bebé recién nacido donde él estaba.En la presentación, comentaste a la gente que
posiblemente percibieran tus películas como
hechas por distintas personas. Sin embargo,tienen un aire de familia. Parece haber dos ti-
pos: algunas surgen frente al accidente, y en
otras es como si estuvieras buscando algo.
o
' " '.. . •
wf-
Z«~«-'w
Para mí sería muy aburrido realizar una pelí-
cula si de entrada sécómo hacerla. Despuésde Belovy, en Europa se hicieron muchas pe-lículas del mismo tipo. Para mí era imposi-
ble continuar con ese estilo. Ahí me doycuenta de que si sé como hacerla, entonces
no me interesa, me aburro. Trato de encon-
trar una idea que sea difícil para mí, un esti-lo nuevo, algo inusual. Estas son mis reglas.Losev me dijo que nunca hiciera una pelícu-la que otro pudiera hacer, que tratara de es-
coger un tema que sólo yo sea capaz de en-contrar, que sea un reto durante la filma-ción. Para mí es algo así como una espiral,
puedo estar girando alrededor de los mis-mos temas. Cómo explicarlo ... ¿Estuvieronen El Cairo? Buenos Aires es una ciudad
muy grande, pero de alguna manera está or-ganizada. Hay reglas, normas de tránsito, sesabe por dónde se puede caminar y por dón-
de van los autos. ElCairo es una enormeciudad de 80 millones de personas, con sólo
tres semáforos. Autos, motos, gente, no hayreglas, todos van por todos lados. Pero de al-
guna manera funciona. Sinos alejamos y lovemos desde arriba, tiene como un orden. Aeso yo lo llamaría terriblemente hermoso.
Me gusta aquello ante lo cual yo puedo pre-guntarme: ¿Eshermoso o terrible? Siuno yasabe que es hermoso, no es interesante. Sisa-
bemos que es terrible, tampoco. Si no sabe-
mos el límite, side alguna manera van jun-tos, como las mujeres, que sentimos que sontan hermosas que nos pueden arruinar la vi-da, nos sentimos emocionalmente fuertes,sentimos el tema. De lo contrario, es como elpochoclo: podemos comerlo pero es nada.
Para mi el tema aparece cuando en el princi-
pio tengo algo que no sé para qué lo necesi-to, pero que tiene algo emocional para mí.Losev tuvo una gran influencia en vos ¿En
cuanto al cine, cuáles son tus referentes?
Hay una obra de Gógol, La boda, que tratasobre una mujer de mediana edad que tiene
cierto apuro por casarse. Mira alrededor paraver quién podría serun buen marido. Dice"este es bueno, es inteligente, pero supelo es
raro. Este otro es talentoso, pero demasiado
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atto e mezzo, Italia, 1963, con Marcello Mastroianni
y Anouk Aimée.
Mo nu m en tal yo
En la historia de todo cinéfilo hay unas po-cas películas que lo marcan de manera in-
deleble a lo largo de toda la vida; en mi ca-so, una de ellas fue 8 1/2. Recuerdo la im-
presión que me produjo -hace ya varios
lustros- la primera visión de ese monumen-tal tratado de narcisismo, en el que Maree-
110Mastroianni, asombroso alter ego deldirector, fusionaba sin transición las dificul-
tosas peripecias de un film que estaba ro-
dando, y no terminaba de conforrnarlo, con
los recuerdos infantiles, los sueños y sus de-seosmás recónditos. A lo largo de los añossiguientes, cada vez que se reponía en el ci-
ne Lorraine -ocurría con frecuencia- allí mehacía presente (debe ser la película que más
veces vi en mi vida) y quedaba hipnotizado
como la primera vez por aquellas imágenesdeslumbrantes que me desbordaban y me
impedían reflexionar sobre lo que estabaviendo. Pasaron los años y las películas, de-sapareció el Lorraine y el film -inmensa-
mente valorado en los años 60- empezó a
ser cuestionado por gente confiable a partir
de su narcisismo y autoindulgencia, dos ras-gos absolutamente inseparables del cine deFellini. No volví a ver 8 1/2 (se pasó hace
no mucho en el cable, pero al enterarme de
que era la versión hablada en inglés me ne-gué a sentarme frente al televisor), por lo
que no tengo -ni estoy seguro de que quieratenerla- una perspectiva actual de la pelí-cula. Probablemente prefiera seguir ateso-
rando en mi memoria y no someter a nin-guna revisión crítica aquellas escenas me-
morables (la Sarracena bailando la rumbaen la playa, Mastroianni gateando desespe-
rado debajo de una mesa inmensa para
evitar pronunciar un discurso, el final enel que el protagonista, recuperada su ino-
cencia, se va quedando progresivamentesolo, y varias más) de una película que hoy
no estoy seguro de que sea la mejor del di-
rector pero -de eso sí tengo una certeza ab-soluta- me ofreció algunos de los momen-
tos más mágicos y placenteros de mi vidacinéfila. J o r ge G a rc ía
lOS INUTllES
I vitelloni, Italia, 1953, con Franco Interlenghi y
Alberto Sordi.
D es eo s in s at is fec h o s
Los vitelloni del título original son terneros en
el dialecto de Romania. Son tiernos y jóve-nes. Fellini adivina que lo serán siempre, has-
ta el patetismo de una vejez que ya llevan
adentro. Son blandos, nunca adultos, peroencantan a las mujeres, y viven de ellas. Elhombre-niño, fascinado y dominado por mu-
jeres fuertes de fragilidad aparente, es todoun capítulo del cine italiano, que arranca con
este Fellini, pasa por Monicelli y los Taviani.Estos cinco terneros están todavía en la bús-
queda de lo que después seráuna presenciaconstante y nutritiva: lagran ubre, la de la
madonna obesa del Fellini maduro. Lasmuje-res de 1 vi tel loni son recatadas, sufríentes, dis-cretas, pero en ellas seesconde el deseo insa-
tisfecho: la esposa del patrón de Fausto, oscu-
ra vendedora de imágenes religiosas, explotaen la fiesta pagana del carnaval; la hermanitade Fausto esun modelo de madraza, comouna Magnani infantil. Los inút il es deja ver la
estela neorrealista en el tratamiento de algu-nos personajes: los padres grisesy responsa-
bles; los interiores austeros de las casas de cla-semedia; la modestia de las aspiraciones pro-
vincianas. Pero también lamúsica de NinoRota y la fiesta de la escena inicial interrum-
pida por la tormenta, con esaconfusión me-
ridional de corridas y amenazas catastróficas.Aquí, como en la maravillosa escena del car-
naval, está ya el Fellini de 8 1/2, de Roma, deAmarcord. Eseque desde el realismo descubre
en el travestismo de Sordila secreta feminei-dad de estos hombres débiles, que desahogansu tristeza frente almar invernal, esperando
el calor, el espectáculo de las muchachas enflor turgiendo sus pechos para amamantarlos
como lobas;y después otro carnaval de falsaalegría, y otro deambular por las callesvacías
del pueblo tratando de espantar la vejezy lamuerte, ridículamente jóvenes, terneros
nunca destetados. Una suerte que Moraldo,el reflexivo, el silencioso, tome ese tren a Ro-
ma, para dirigir años después, ya Federico Fe-
lliní, esta película pequeña que, a la inversade sus protagonistas, crece con los años, lla-
mada Los inút il es. E du ar d o R oj as
AMARCORDItalia, 1974, con Magali Noel y Bruno Zanin.
La fo r ja de la m em or ia
Avecesuno seplantea la diferencia entreimaginar y recordar. Sesupone que en el pri-
mer caso se trata de apelar a la invención y
en elsegundo, de hacer presente un pasadovivido. EnAmarcord, Fellini abolió la diferen-
cia entre ambas cosas.Amarcord es no sólo unprisma autobiográfico, sino la invención de
cada una de las caras de ese prisma. Y,comosuele pasar con estos artilugios ópticos, las
cosas a través de él seven desmesuradas, de-formes e increíbles. Amarcord esquizá la re-
presentante más clara de un género que lepertenece a don Federicoy sólo a él: la auto-
biografía fantástica. En elmismo tiempoconviven un FFniño y un FFadolescente, unFFfascinado por un Duce de floresy horrori-
zado por la trivialidad de su opresión. Embe-
lesado y excitado por elcine y por lasmuje-res que la pantalla identifica en una sola co-sa. EnAmarcord, más que en ninguno de susfilms anteriores, aparece nítidamente el gusto
de FFpor el diseño de lospersonajes en fun-ción de lo que secuenta. Allíse ve de manera
transparente la influencia de la historieta, esenoveno arte que frecuentó antes que el cine.
Lacigarrera, el hombre en el árbol, los chicosde la escuela. Para cada uno, FFcrea una pelí-
cula diferente que sólo comparte con elresto
su comunidad de personajes. En eso la pelí-cula separece a un circodonde los cuadros se
alternan en un diseño que tiene más que vercon la emoción del espectador que con la na-
rrativa. Esaes una de las características quedemuestran la modernidad del film. Otra estratarse de una experiencia inmersiva: FFnos
sumerge en sus propios recuerdos y, por su-puesto, no puede hacerla "desde afuera". La
cámara, siempre, nos coloca dentro de la ac-ción y nos hace vivir elespacio de los perso-
najes. Esun cine compartido que secomple-ta en la mirada del espectador, con su partici-
pación, que poco a poco reconstruye esosrecuerdos ajenos y forja los propios. Altermi-
nar, Amarcord ha forjado memoria; los re-
cuerdos se han transformado en imaginaciónajena: quien la ve no la olvida y la reinventa
al recordarla. L eo n ar do M . D 'E sp ó s it o
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das han transformado a La do /ce vita en unapelícula que no es ni nunca fue: IfAhhh,
Anita Ekberg paseándose en la fuente.
Ohhh, los paparazzi". Lejos del recuerdomelancólico y las miradas borrosas, quizásea este el film de Fellini -junto con Lo s
inútile s- que mejor ha envejecido a lo largo
de los años. Si en el momento de su estrenolas reseñas hablaban de una mordaz críticaa una sociedad decadente y frívola, suele
ser leído actualmente como una semblanzade tiempos lejanos y mejores. Ni una cosani la otra, La do/ce vita es nada más y nadamenos que el primer atisbo de ese mundo
tan personal y avasallante, amado y odiadopor igual, al que obviamente dio en llamar-
se fellinesco. Por primera vez, utilizandouna estructura no lineal de viñetas, posta-les de una vida en crisis, Fellini deja defini-tivamente de lado las influencias neorrea-
listas para centrarse en los estados menta-les de sus criaturas, quienes exudan suinterior y empapan la apariencia de todaslas cosas. Está Marcello, el periodista cholu-
lo con ínfulas de literato, pero a su alrede-dor también pululan decenas de personajesdecrépitos y hermosos, extremos, grotes-
cos, intentando sobrellevar una existenciaque no logran comprender y mucho me-
nos manejar. Lo de la Ekberg en la fuentees apenas anecdótico, casi superfluo. Laesencia es la tristeza, que Fellini deja fluirtranquilamente a lo largo de casi tres ho-ras, sin demasiada altisonancia pero con
una fuerza ineludible. Tristeza y soledad,estados naturales que los seres humanosintentamos paliar a fuerza de artificios,
creaciones, sociales y de otro tipo. Lo im-portante esel padre de Marcello, su miradaacuosa al final de la escapada, idéntica a la
del bicho gigante en esa playa que se resis-te a permanecer desierta. Esallí donde
comprendemos el verdadero alcance de unfilm tan particular como universal, real-mente eterno. Lafiesta terminó y sólo que-
dan vasos rotos. Dieg o Bro d er sen
E l C UE NT ER O11bidone , Italia I Francia, 1955, con Broderick
Crawford y Richard Basehart.
L ú gu b re ac id ez
Del punto fundacional que en el mundo de
Fellini marca Los inút il e s, parten dos líneas.
Una, quebrada, pasa por un proyecto inaca-bado, Mo ra ld o e n l a c iu da d, que iba a conti-
nuar la vida del vitellon e en el escenario ro-mano, y -más o menos disfrazado- termina
como el germen de varios sucesos de L a d o/-ce v i ta . Lao tra va a E/ cuentero, tradicional-
mente subvalorada por crítica y público,
que bien podría ser -junto a Casanova- unarma decisiva para rescatar a Fellini de lacaprichosa desatención contemporánea. FF
dijo que filmó algo así como Lo s i nú tilesavejentados y en la gran ciudad. BroderickCrawford, con su temible carga etílica (que
casi hace naufragar el rodaje en varias opor-tunidades) y su mirada de perrazo herido
de muerte, es Augusto, disfrazado alternati-vamente de monseñor y playboy cincuen-
tón. Esuno de los bidonisti, que hacen elcuento del tío a innúmeros pobres cuyasmiserias morales corren a la par de las ma-
teriales. Inesperadamente enfrentado a suhija, tras pasarse en excesos nocturnos y ser
. interpelado por una joven lisiada, Augustointenta corregir su vida haciendo el cuento
a los cuenteros. La ambigüedad permanen-te de personaje y situaciones, junto a un
desenlace que liga de manera indisolublementira y verdad, farsa y redención, la ha-
cen inolvidable. Extrañas sincronías: en esemismo 1955, Melville filmaba Bob le F/am -
beur. Este Augusto es de algún modo el pri-
mo italiano de aquel hampón parisino, yambos relatos plantean parábolas de com-plejidad extrema que abren camino a la
modernidad entonces naciente, con su con-ciencia intensificada sobre los pliegues de larepresentación en el cine. Desplazando elpeso hacia El cuentero y no, como marca el
canon, hacia las bastante ajadas imagine-rías de La strada o La do/ce vita, I l b id on eperfila un universo moral más ácido y am-
biguo, más lúgubre tal vez, pero tambiénmás interrogativo. Como para recordamosque Fefé sigue siendo el jovial e inquietante
misterio de siempre. Ed uard o A . Ru ss o
z: : : : : ¡.. . .1L IJLL
G ING ER Y fRE DGi nger e Fr ed, Italia I Alemania I Francia, 1986, con
Giulietta Masina y Marcello Mastroianni.
En la n ueva Rom a
Arnelia y Pippo (Masina y Mastroianni), ar-
tistas que en su época dorada (los años 40)imitaban el resplandor de las estrellas Gin-ger Rogersy Fred Astaire, se reencuentran
en la vejez para volver a bailar, esta vez paraun programa de variedades de TV,universoque les es ajeno y cuya lógica les resultaráhostil. Hostilidad que se corresponde con laRoma a la que Fellini mira con extrañeza,desprecio e ironía. Lavisión omnipresente
es una que critica lo que se ha vuelto la ciu-
dad, y se extiende a las razones y estrategiasde la televisión para captar un público cadavez más atontado por las publicidades tor-pes, los programas de entretenimiento y el
aburrido fútbol italiano.Lapelícula empieza y termina en la estación
de trenes, y vemos lo que sucede en estasuerte de paréntesis romano en la vida deAmelia, con quien inmediatamente nosidentificamos a partir de la obsesión de la cá-mara por filmar su devenir. La ligera presen-cia en la pantalla de Giulietta Masina -seguí-
da por el correspondiente pulso fellinianopara imponer el ritmo fotográfico a ese desfi-
le casi constantemente insinuado por la mú-síca-, la actitud cálida de su personaje para
enfrentar esashostilidades, y la dignidad con
que intenta volver a rozar el esplendor quemucho antes la había reflejado, son el tema
de Ginger y Fred . De Pippo no sabemos mu-cho ni de dónde viene ni adónde va, su paso
por esta historia es el que le otorga la ena-morada mirada de su compañera de baile,que va adquiriendo conciencia de la tragedia
que implica lo imposible, cuando elpaso deltiempo manifiesta su irreversibilidad.Estos Ginger y Fred no dejan de ser persona-jes circenses, enanos, imitadores de estrellas,
travestis y freaks, que en las historias de Fe-llini desfilan con la importancia que un chi-co le otorga al circo cuando arriba al pueblo
en ruidosa procesión. Yque reducidos a una
pantalla de TVromana, y frente al patetis-mo de la necesidad de deglución caníbal,son quienes devuelven el brillo opaco de la
mayor dignidad. A g u s tín C am p er o
o<. -<Wr-z
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7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003
E l g ran s ec retoMucho de lo más novedoso del Esta fue la tercera vez consecutiva que fui-
mos al festival de Vancouver, pero es la pri-mera que escribimos sobre él. Lo que es una
verdadera injusticia, ya que se trata de unode los mejores festivales del mundo. Yde
uno de los más secretos, en cierto modo,porque a Vancouver van pocos invitados in-
ternacionales y menos durante todo el festi-val que dura más de dos semanas. Asíque lonuestro fue un privilegio absoluto que hay
que agradecer a labuena voluntad de AlanFraney, su director. Ely su staff son respon-
sables, además, de una magnífica hospitali-dad, que tiene como epicentro diario una
reunión por las tardes en la que se come y sebebe y en la que uno encuentra a todo elmundo. En Vancouver, acceder a las funcio-
nes es sencillo y los cines quedan muy cer-
ca, pero además está lavideoteca por siunoprefiere no salir del hotel. Este año, para coI-mo, como Flavia era jurado de documenta-
les, teníamos una videocasetera en la habita-ción. Demodo que gracias a Alan, a PoChu,a Mark Peranson, a jack Vermee a David,
Sheila, Eunhee, etc., y hasta a Kevin, el co-
rreoso encargado de la videoteca que, comotodo en Vancouver, termina resultando sim-pático. La ciudad, por otra parte, es hermo-
sa,rodeada de un mar que conocimos gra-
imprescindible cine de Oriente,
muchos documentales, mucho
del mejor cine en este excelente
festivalcanadiense. Atención: el
firmante describe una de sus
dos películas preferidas del año.
p o r QUINTIN
o~Wf-
Z«: :i <«-- 'w
cias a un paseo en yate organizado por el fes-tival. Debo decir, sin embargo, que el excesode naturaleza y aire puro la hace un pocoaburrida: la población le da demasiado al
jogging, al hiking, al trekking, al yachting, alswimming, y seacuestan muy temprano,aunque el escabio esuna religión y los bue-
nos restaurantes no escasean. Vancouver tie-ne tan buen clima (Canadá esun témpanoen invierno) que los mendigos terminan
mudándose para allá y en un lugar tan pací-
fico contrastan por su extraña agresividad.
Ahora bien, ¿qué es lo bueno del festival ensí, aparte de que uno la pasa bien y puedever muchas películas? A eso voy, pero lenta-mente. Tercero en tamaño del país, detrásde un monstruo en permanente crecimien-to como Toronto y un monstruo en perma-
nente decadencia como Montreal, Vancou-
ver no consigue todas las películas que qui-siera y pocas se estrenan allí. Pero el criterio
de programación esmás selectivo, más inte-ligente y más moderno que el de sus veci-nos. ysobre todo, está menos basado en
modas y obligaciones. Alan, PoChu y Mark
programan lo que les gusta (con alguna ex-cepción, especialmente en los films cana-dienses) y su gusto es del mejor.
Pero hay otro programador importante en
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nen un sello propio y su sección del catálo-go es como un menú firmado por un chef
famoso. En realidad, los expertos en cine
asiático son como los grandes tenores: se
odian y compiten entre ellos para ver quiénda el Do de pecho. Pero Rayns es el gran di-
va, más odiado que querido en lo personal
(en realidad, es como una tía que siempre sequeja y cuenta chismes y es muy afable con
todo el mundo, salvo que se trate de otro
programador asiático). Y,además, sabe. Este
"sabe" debe entenderse no como una refe-rencia a su erudición y conocimiento sino a
su talento, en el mismo sentido en que losfutbolistas utilizan la palabra como máximo
adjetivo para confesar su respeto a un cole-
ga. Laespecialidad de Rayns es lo nuevo, lo
clandestino, lo picante, lo experimental, lo
vivo. Desde allí se permite desdeñar lo aca-
démico y lo adocenado con una fruición
que en su momento lo llevó a escribir enS ig ht a nd S ou nd un obituario de Akira Kuro-
sawa en el que lo trataba poco menos que
de chanta. Pero también, lo llevó a descubrir
a directores como Wong Kar-wai y a detectar
todo lo que está pasando de interesante en
el extremo sudeste del mundo.
Esteaño elabundante menú de Tony (45
films+cortos) tuvo algunos platos exóticos y
brillantes, dignos de su estilo. Megustaríamencionar tres películas japonesas poco ob-
vias. Una esLetter, de YusukeSasaki, un di-
rector de 16años (1) , donde el protagonista
escribe mensajes en un teléfono portátil y lee
las respuestas. Este procedimiento genera
una extraordinaria tensión dramática, refor-zada por los tiempos de espera y por aquellos
en que el personaje borra lo escrito y loreemplaza por otro texto más inspirado. Ena-
morado de alguien del otro lado de la línea,
el actor trata de seducido y las vacilaciones
en la escritura de los textos revelan, en tiem-
po real, los avatares de una escritura amoro-sa estrictamente contemporánea. Ytambién
estrictamente cinematográfica: es notableque este adolescente haya dado con uno de
los ejemplos teóricos más netos en los que el
cine no puede sustituirse por otro procedi-
miento artístico. Además, en la película sólo
se ve lamano que escribe y manipula el telé-
fono. Como nunca falta un gracioso, alguiendijo que el defecto que le notaba a la pelícu-
la era que la mano sobreactuaba.
Enlas antípodas del minimalismo de Letter
está 8 1 5, primer largo de Chugoku Shoíchi,
dedicado a Ulises (el de[oyce, creo), en laque eltítulo se refiere al 15 de agosto de
1945, día en el que el emperador Hirohito se
rindió ante los americanos. Pero también, en
la mitad de la película aparece una pantalla
negra y la inscripción "8:15", que va bajan-
do a 8:14,8:13 ... hasta que nos damos cuen-ta de que esa especie de intervalo va a durar
8 minutos y 15segundos, después de los
cuales se reanuda el film. Yahora convienedescribir al director (todos los directores de
Tony están invitados, gracias a la generosi-
dad de un mecenas local que se llama Brad
Birarda y que financia la sección). Setrata de
un tipo muy flaco, petiso y de bigotito, que
contrasta su casi insignificancia con una no-
table actitud de dandy y con atuendos espec-taculares, ya sea un kimono que debe costar
10.000 dólares o un traje cruzado de SavilleRoad (la calle de los sastres más caros de
Londres; en Vancouver se aprende de todo) y
un bastón que puede responder a una ren-guera (o no, por supuesto). Lapelícula es
una locura absoluta, mezcla de Mishima y deMonteiro, de Takashi Miike con Pasolíní, y
trata de demostrar que Japón esun desastredesde esa mítica fecha. Hay que decir que lo
logra, pero que la demostración incluye laprueba de la chifladura de su autor.
La tercera es Vibrator, de Hiroki Ryuichi, yresponde a un modelo mucho más realista.
Una chica se levanta a un camionero y em-
prende con élun recorrido por las rutas ja-
En la columna de la izquierda, de arriba hacia
abajo, Kevin Harland, J ames Benning, Milos
Stehlik. A la derecha, arriba, PoChu. Abajo: Scott
Foundas y Mark Peranson.
ponesas. La franqueza de sus diálogos y desus encuentros sexuales es desusada y la pe-
lícula muestra que todavía es posible contarla vida de la clase trabajadora y transmitir
una emoción que no deriva de las conven-
ciones del cine. Rayns define al film como la
mejor película japonesa del año (mejor queZatoichi, por ejemplo). Según el alemán OlafMoeller, un nuevo amigo al que muchos
consideran el mayor cinéfilo contemporá-
neo (ya reaparecerá en estas páginas), esla
mejor película del año y una prueba de que
la esencia del cine es el humanismo. A noso-tros nos pareció también una maravilla.
Elotro elemento fuerte de Vancouver son losdocumentales. Esteaño se exhibieron 91 (so-
bre unas 250 películas), incluyendo Yo n o sé
qué me han hecho tus ojos. No hay ninguna
duda de que, en general, los documentales
están ganando terreno en todas partes. Ni deque suelen ser más interesantes que las fic-ciones. Siuna ficción esmala, dan ganas dehuir a los 5 minutos. Pero es muy fácil que
una ficción sea mala: basta con que sea con-
vencional, torpe, falsa, ordinaria intelectual-
mente, televisiva. Un documental, en cam-bio, puede tener algunos de estos defectos,su dispositivo puede ser trillado o banal,su construcción defectuosa, su calidad cí- I~ 45
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A pu n tes sob re el c i n econ tem po rán eo (seg un da par te)Estrenadas el mismo día y con un ruido considerable (aunque cada una con una clase distinta de
bochinche), Río M ís tic o y K i// B iI/ entablan relaciones a partir de lamirada de nuestro columnista.
En la misma semana vi Ki /l B i/l YRío Místi-
co, y pensé que sería interesante hacerlasdialogar porque me resultaba difícil detec-
tar en el cine norteamericano actual dos ci-
neastas más opuestos que Quentin Taranti-no y Clint Eastwood, como si hablaran en
lenguas tan disímil es que el diálogo resulta-ba casi imposible. Esa imposibilidad, prime-
ro me decidió a ponerlas a dialogar, pero ni
bien empecé a pensar en ellas, descubrí que
era tanto lo que las separaba que ese diálo-go era inútil, ya que uno se propone comoun cineasta del mundo y el otro como un
cineasta norteamericano, y la confronta-ción iba a convertirse en un intento de diá-
logo entre sordos o habitantes de planetas
para quienes no hay lengua común. O tam-bién corría el riesgo de tropezar con ese tru-co de muchos críticos, el de utilizar una
obra para cuestionar otra.Kil l Bi ll. ¿Esesto lo mejor que tiene paraofrecemos el Hollywood actual? ¿Manieris-
mo? ¿EsTarantino el james Ivory del exploi-
tation? Silo primero que pensé es que se tra-taba de una torta de crema gigantesca, caside inmediato me dije que a Tarantino no leinteresa "hacer cine" sino "hacer películas".Only movies. Esadistinción entre palabras
que seusan indistintamente esheredera deaquella de Godard, cuando explicaba que
no era que su película había vendido pocas
entradas porque los pocos que él había con-vocado no eran entradas sino espectadores.
Pero la idea de alguien que sólo "hace pelí-culas" para otros que "consumen películas"
parece poner en discusión el propio ejerci-
cio del análisis. Esa suspensión de todo jui-cio crítico que genera Tarantino -y El señor
de los anillos yMatrix yLa guerra de las gala-
xias- supone el retiro de los espectadores
W1-
Z
-c: :; ,-c-1
w
48
ante el arribo de los fans. La evangelización
de la iglesia Tarantino pide fieles. Como los
fieles de un grupo de rock, o de uno pop,
mejor, en este caso.A él le interesa "hacer películas" pero tam-bién verlas para fagocitarlas, más que para
aprender de ellas. No son oráculos -en tal
caso, más Shaw Bros. y Toho que Delfos-sino productos de los cuales servirse para
hacer con ellos, paradójicamente, una obra
conceptual. Obra conceptual porque es difí-cil creer que "Ki/l Bill quedó larga" y por
eso tuvo que dividirla en dos partes. Esdifí-cil creerle porque el guión tenía doscientas
páginas y porque un cineasta siempre tienela película en su cabeza, y en especial una (s)
como esta(s) Kil l Bi ll. Yal mismo tiempo, es
difícil creer que Tarantino haya seguido lacláusula Corman de hacer dos con el dinero
de una, porque la cláusula Corman es apli-cable al bajo presupuesto, que no parece serel caso. Su obra conceptual es un díptíco,
un sable que corta dos cabezas.
Pero siKill Bill es una obra conceptual, mepregunto cuál es el concepto. Parece haberacuerdo en que esa clave determinante esel
disfrute del cine, lo que no deja de sorpren-derme, porque varios de los que viven de
hacer películas dicen disfrutar mucho sus
rodajes y nunca nadie les dice que su dis-
frute genera disfrute en los otros. Más bien,creo que cuando se habla del disfrute del ci-
ne se alude a que los cineastas disfrutan ypor tanto trabajan con películas con las quedisfrutan los críticos. Ese disfrute parece es-
tar alojado en las citas, ese sería su "saber
de cine" .Pero, ¿qué es "saber de cine"? Porque se di-ce esta frase del que recuerda de memoria
los Oscar, del que vio muchas películas, del
que domina con destreza los secretos de la
técnica, del que sabe mucho de teoría ... Sí,de acuerdo: Tarantino vio mucho cine, y so-
bre todo cierto tipo de cine. Y hay más cer-
tezas: hay rigor en la composición del cua-
dro, un gran trabajo sobre los criterios deldiseño de producción, una puesta en escena
musical de las escenas de peleas y una pues-ta en escena bélica de las escenas musicales.ymás: es notorio que Tarantino es uno de
los cineastas contemporáneos que mejor ha
pensado el uso de la música -como Kitano,Kiarostami y Wong Kar-wai- porque es ca-paz de proponer músicas anticlimáticas y
hacer que el espectador piense que no ha-
bía mejor música para esa escena que la queél eligió. Siempre así fue que, por otra parte,
sus films serecuerdan a partir de la música
que tenían, como ocurre con la escena ini-
cial de Perros de la calle, con la de la compe-tencia de Tiempos violentos, o con las motos
de Kill Bill ... Pero la suya no deja de ser una
película de películas, cosida por citas.Como si estuviera "entrecomíllada", Ki /l Bill
es una proliferación desaforada de citas, loque lleva a suponer una teoría implícita so-
bre la puesta en relación. Pero, en realidad,no hay un concepto sobre esa puesta en re-
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Imágenes con ecosEste mes les ofrecemos: una película salingeriana un poco parecida al cine de Wes Anderson, un film
japonés con guión de Akira Kurosawa y una reconstrucción del Domingo Sangriento irlandés.
1 'm !
¡
Tres imágenes de Las locuras de Igby que, luego de amagar con estrenarse en cines, llegó directamente al territorio de las cajitas. Abajo, Domingo Sangriento.
LAS LOCURAS DE IGBY. Igby Goes Down, EE.UU.,
2002, dirigida por Burr Steers, con Kieran Culkin, Clai-re Danes, J eff Goldblum. (Gativideo)
Igby Slocumb es joven, rico, cínico, inteligen-
tísimo, rebelde. Pero su eterno estado de re-
beldía no le debe nada a la sociedad en su
conjunto; esen la familia, en particular su
madre, donde parece radicar el origen de to-
das las desdichas del muchacho. La s locurasde Igby esel primer largometraje del sobrino
de Gore Vidal y]acqueline Kennedy Onassis,
lo que quizás explique en parte cierto tono
pendenciero a la hora de retratar las excentri-
cidades de la realeza económica, la particular
tristeza de los niños ricos. Elfilm compartemás de una textura con Los excén tr icos Tenen-
baum, aunque en este caso ganen la batalla
las tonalidades oscuras -ila primera secuencia
muestra a los hermanos Slocumb a punto deutilizar el infame "submarino seco" con su
madre!- y una enorme melancolía por el pa-
sado perdido y un incierto futuro. Igby, fielheredero del Holden Caulfield salíngeríano,
es echado de la enésima h igh s choot, escapa a
los suburbios de Manhattan y comienza a
descubrir un mundo no demasiado diferente
del que intenta, infructuosamente, escapar.
La s lo cu ra s de I gby es, ante todo, una come-dia negra de situaciones -o una comedia de
situaciones negras-, un estudio de caracteres
desorbitados, y el mayor mérito del debutan-
o<. .. . .w1-
Z«: : :; :«..J
w
52
te Steers radica precisamente en la creación
de un mundo que de tan estrafalario resultaperfectamente plausible, alejándose de lamoda "indie" de la cual la película, a su pe-
sar, forma parte. Ahí está Susan Sarandon co-
mo la abeja reina, controladora aun en las
últimas etapas de un cáncer fulminante; o
]eff Goldblum como el siniestro, imposible
reemplazante de una figura paterna perdida
en los confines de la locura. Y,por supuesto,
Kieran Culkin, el hermano menor de la otro-ra estrella infantil, perfecto en el rol de este
adolescente que quiere dejar de serio sin sa-
ber que nunca lo fue. DiegoBrodersen
DAMAS DEL MAR. Umi wa miteita, J apón, 2002, dirigi-
da por Kei Kumai, con Misa Shimizu, Nagiko Tono, Ma-
satoshi Nagase. (LK- Tel)
Prodigios de la distribución local mediante,
no nos llega un Kitano (D olls) pero sí un Kei
Kumai. Elmotivo: la primera no fue adquiri-
da para su exhibición por ninguna empresa
norteamericana, mientras que Damas del mar
pudo verse allá en el norte en salas de cine y
posteriormente fue editada en video. Nunca
como ahora el público argentino estuvo tan
atado a los mandatos del corporativismo (an-
ti)distributivo. En fin, a no quejarse. El filmen cuestión no será la panacea universal, pe-
ro al menos permite descubrir a un realizador
septuagenario casi desconocido en Argentina.
Entre sus films más famosos, todos ellos en-
raizados en la denuncia social, deben desta-carse Sandakan 8 (1974), acerca de las mujeres
niponas obligadasa ejercer la prostitución
durante la Segunda Guerra, y,más reciente-
mente, Darkn ess in the L igh t (2001), sobre el
culto responsable del ataque con gas sarín en
los subterráneos de Tokio. El "gancho" de
D am as del mar viene por ellado del guión, es-
crito nada menos que por AkiraKurosawa.
Cosa extraña en elgran AK,la historia gira al-
rededor del género femenino, un burdel a
mediados del siglo XIX.Sincaer en el acade-
micismo pero sí en algunos excesos rnelodra-
mátícos, Kumai rinde homenaje a esasmuje-res esforzadasy se centra en una de ellas, he-
roína enamoradiza en lucha constante con suprofesión y las convenciones sociales. No se-
rá mucho, pero al menos esalgo. DB
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GALERíA CORRIENTES ANGOSTA Local 31-33 Av. Corrientes 753 y Lavalle 750 ,de lunes a viernes de 11a 20 y los sábados de 11a 18o lIamá al 4326-4845. NO TECONFORMES CON VIDEOS INSIPIDOS
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(10 07) B u en o s A ir es , R ep ú b li ca A r ge nt in a
por e-mailamant ec ine@ in t e r l i nk . com. ar
por fax ( 01 1) 4 32 2- 75 18
S eñ o r es d e E l Aman te :
Antes que nada quiero felicitarlos tanto
por la revista como por el sitio web. Me
parece el único medio de Argentina que
habla de cine sabiendo de qué hablan.Otra vez felicitaciones.Ernes t o
R e sp e t ad o s e ñ o r Q u i n tín :
Déjeme felicitarlo por esa estupenda nota pu-blicada con el título: "Masculino-masculi-
no". Resulta curioso haberme encontradocon ellatres años después, pero el tiempo noes tan importante y le diré por qué. Tanto ellibro como lapelícula Plata q uema da me han
suscitado muchas preguntas acerca de las re-
laciones humanas (concretamente de las re-
laciones entre hombres), yo diría que estasdos formas de expresión frente a un mismohecho son dos formas que han venido incu-
bándose en mí y desde allí intentan comuni-carme algo de mi ejercicio profesional, de es-to ya hace algún tiempo. Yotrabajo como
psicólogo juvenil, básicamente me ocupa eltrabajo con jóvenes en conflicto con la leypenal, y gran parte de la población son varo-nes. Ellibro y la película retratan un univer-so principalmente masculino, haciendo posi-
ble lo que socialmente se niega, la posibili-dad de justificarse las relaciones entre
hombres por sí mismas, sin necesidad de sua-vizarlas deserotizándolas para hacerlas digeri-
bles. Me he planteado escribir sobre este te-ma partiendo justamente del libro y la pelí-
cula en mención, pero existen intuiciones
que tendrán que "cocinarse" durante untiempo más. Por lo pronto, el análisis que us-ted hace me pareció verdaderamente lúcido,sugerente, fuerte, radical, masculino, senci-llamente estupendo. Me maravilla que en
tan sólo tres páginas usted hubiese logradocaptar algo que recorrería la estructura de to-
do un libro. Yo,por mi parte, planeo seguiren dirección de algo que usted mencionó, yes "ese territorio de lo masculino como ideo-
logía lo que deja (al espectador y) a la socie-dad verdaderamente desnudos, desampara-0
dos frente a su propia obviedad". Pienso que
allí arranca lo que yo desearía desarrollar, in-
ternándome en el universo que se constelizaentre dos seres que por momentos sólo se tie-nen entre sí como continente y como reflejo
de lo que es e star en el mundo en relacióncon un otro. Esperopoder abordar esto queme recorre, pero con una mirada de una psi-
cología retórica y no clínica, para no "enfer-mar" la observación. Lereitero mis felicita-
ciones y le agradezco por tan oportuno texto.Respetuosamente,
Alex
Un saludo para Argentina desde Colombia
S eñ o r es d e E l Aman te :
Muchas veces me encuentro en la sala de ci-ne, viendo alguna película, claro, y escuchoalguna risita proveniente de quién sabe dón-
de, que surge en los momentos menos opor-tunos. No sé si les habrá pasado a ustedes,pero supongo que sí. En general se trata de
espectadores a los que lesfallan el raciocinio
y/o los sentimientos (depende de la situa-ción). Espectadores que no necesariamentedeben estar preparados o instruidos para ver
cine, porque el problema no es de conoci-miento sino que es intrínseco a la propia per-sona. Engeneral reaccionan así ante escenas
de contenido emocional y atribuyen su pro-pia conducta a una supuesta superficialidad,ñoñez o sentimentalismo del director. Lo queellos no saben es que en realidad son ellos
mismos los que están incapacitados de sentir.Elotro día fui a ver Matrix: Revoluciones y du-
rante buena parte de la película escuché risi-tas provenientes de arriba a la izquierda enrelación con mi ubicación. Obviamente, esasrisas brotaban en los momentos de mayorcontenido emocional (amor entre Neo y Tri-
nity, salvación de la humanidad) y en los de
reflexiones tanto teológicas como filosóficas.Si también reían en las secuencias de acciónno puedo decirlo por el fuerte volumen del
film. Setrata, evidentemente, de personasque no han entendido absolutamente nadade la trilogía Matr ix . No han entendido susplanteas filosóficos (por eso los menospre-
cian), no han entendido el fuerte vínculo deamor de la pareja protagonista porque espre-sentado en gestos mínimos a veces y desco-munales otras veces, no han entendido que
entre las tres partes se encuentran las mejo-
res secuencias de acción que haya dado el ci-ne en muchísimo tiempo. Tienen algo a fa-
vor: una enorme cantidad de críticos, tantodentro como fuera de Argentina, los apoyan.
Recibíel último número de El Aman te y casime desmayo cuando veo el ridículo espacio
que le dedican al estreno de la tercera partede Matrix. Lancé puteadas alviento y leílas
líneas. Ahí sí, me desmayé. Alretornar al es-tado de conciencia descubrí que había teni-
do una revelación: uno de mis críticos prefe-ridos de la revista (losotros son SantiagoGarcíay Javier Porta Fouz) era el que había
estado riéndose a mis espaldas en la sala decine donde vi Matrix 3. Quise creer que la
crítica de Marcelo Panozzo era consecuenciade un elevadísimo nivel intelectual que le
hacía parecer mala la película (y la trilogía,según cuenta) porque la encontraba dema-
siado simple, pero no. Alleer las palabras"pomposa y aburrida" entendí que Panozzono entendió. Vio una trilogía que obtiene
con comodidad un puntaje general de 8 y
no pudo pensar las implicancia s filosóficas,sentir el amor o disfrutar de la acción. En
conclusión: la crítica de Panozzo habla másde él mismo que de Matrix.Para terminar: hagan una crítica seria (en
tamaño y contenido) sobre la trilogía de
Matrix. Creo que la segunda y la tercera nomerecen ser analizadas por separado porqueforman parte de un todo. y si quieren ver la
reacción del público argentino ante Matrix:
Revoluciones, visiten la sección "Críticas deespectadores" de la página www.cinesargenti-
nos.com.ar .
Saludos a todos los que hacen esta magnífi-ca revista y gracias.C ri st ia n C . B e li s le
S eñ o r es d e E l Am an te ( so b r e c rít ic a e n vi ad a
e n e l n e w sl et te r s em a n al ):
Pocas veces me resultó tan idiota un comen-
tario vuestro. Lamentablemente tuve que ver
Devorador de pecados . Sí,es un bodrio. YSan-tiago Garcíatiene un metro cincuenta de
idiotez. ¿Cómo podés decir que escompleja?
Sicreés que es compleja esporque el tamaño
de tu cerebro es inferior al de una nuez, y tucapacidad de análisis inferior a la de Carame-
lo (mi perro de 16años).No podés defender una película sin centrarte
casi exclusivamente en comentarios a otras
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Los votos se reciben hasta el 22/12/03 y se pueden elegir las
peliculas estenadas hasta el 18/12/03 (inclusive).
Hasta el jueves 4/12/03A l os tr ece (Ca th er in e Hardwi ck e)A bajo e l a mor (P eyton R ee d)A ba jo e l te ló n (T lm R obbin s)A brazo s, ta ngo e n B ue nos A ires (D aniel R ivas )A bre tu s a la s (Nir Bergman)A gente C ody B an ks - S uperes pía (H ara ld Zwart)i AI a ta que! (Ro be rt Guédiguian)A lma de hé ro es (G ary R os s)Ama r te d ue le (F ern an do S ariña na )Ambic io ne s s ec re ta s (J a me s F ole y)A meric an P ie, la bo da (J e ss e D ylan)Amor a segunda vista (Marc Lawrence)Analí za te ( Ha ro ld Ramis )A ra ra t ( Atom Ego ya n)
A ss as sin atio n T an go (R ob ert D uv all)A trá pame s i pu ed es (S te ve n S pie lbe rg)B ad B oys 2. V uelven más rebe lde s (M ic hael B ay)Bai la ndo e n e l c emen te rio (Nick Hurran)B alzac y la joven co sture ra c hin a (D ai S ijie)
B ar "E l C hin o" (D aniel B urak)Ba rc o fan tas ma (S teve B ec k)B ás ic o y leta l (J o hn Mc "e rnan )B etty F is he r (C lau de M iller)
B ie nve nido s a C ollinwood (A nthony y J o e R us so)B on an za (U lis es R os ell)
B on ifa cio (Ro dr ig a Maga lla ne s)Bowling fo r C olu mbine (M ichael M oare )B us ca ndo a N ema (A ndrew S tan ton)
C am in o a c as a (L ee J e on g- hy an g)C an gu ro J a ck (D avid M cN ally)C az ado r d e s ueños (L awren ce K as dan)C erc a d e la lib erta d (P hilip N oy ce )C iudad de D ios (F ern ando M eirelles)C iudad de M aria (E nrique B ellande)C iuda d del s ol ( Ca rl os G a le ttin i)C le op atr a ( Edua rdo M ig no gna)C li ck l ( Ri ca rdo J u lio Ber etta )
(Cód igo posta l) (Rober to Echegoyenberry)C ómo maté a mi pad re (A nne F on tain e)
C ómo perder un hombre en 10 d ía s (D on a I d P etrie )C on fe sio ne s d e u na me nte pe ligro sa (G eo rge C lo on ey )C ra va n vs . C ra va n (I sa ki L ac ue sta )
C he va c ac ha i (L au ra B on da re vs ky)Ch ic ag o ( Rob Ma rsha ll)Daredevil - E l hombre s in mie do (M ark S te ven J o hn son )Déjame v iv ir ( P ete r Komin sk y)D es tin o fin al 2 (D avid E . E llis )
D ev ora do r d e p ec ad os (B ria n H elge la nd )Dog vil le ( La rs v an T ri er )D on de c ae el s ol (G us tavo F ontán)8 mue Ca lle de il us io ne s (Curtís Hanson)E l a dver sa ri o ( Nic ole G a rc ia )
E l a gua e n la boc a (F ederic o A rzen o)E l a lq uim is ta impa ci en te ( P atr ic ia F e rr ey ra )E l a me ric an o (P hilip N oyc e)E l a mor cue sta ca ro (J o el C aen)E l a rc a ru sa (A le xa nd er S oku ro v)E l c rimen de l pad re A maro (C arlos C arre ra)E l d ía que me ame n (D aniel B aro ne)E l d is cí pu lo ( Rog er Donald so n)E l exper imento (O li vi er H irschbiegel )E l f on do d el ma r (D arn iá n S zifró n)E l g ua rd iá n (P a ul H un te r)
E l ha da ign ora nte (F erz an O zp ete k)E l hombre s in p as ad o (A ki K au ris rn ak i)E l in va so r (B eto B ra nt)E l j ue go d e A rc ibe l (A lbe rto L ec chi)E l j uego de la s illa (A na K atz)E l la drón de orqu ídea s (S pike J o nze)E l libro d e la s elva 2 (S te ve T re nbirth)E l mo squ ete ro (P ete r H yams )E l n úc le o (J a n A rn ie l)E l p ia nis ta ( Roman P o la ns ki)E l P ola qu ito (J u an C arlo s D es an zo )E l re gre so (H ugo L es ca no )E l S eñar de lo s A nillos , L as do s torres (P eter J a cks on )
E l s é ptimo a rc án ge l (J u an B au tis ta S ta gn aro )E l t riu nfo d el e spí ritu , A ntw on e F is he r (D en ze l W as hin gto n)E l v ia je d e C hihiro (H aya o M iy az aki)E l v iaje de M orvern (L yn ne R ams ay)E mbriagad o de amar (P au l T ho mas A nde rs on )E n c on stru cc ió n (J o sé L uis G ue rí n)E n la c iu da d s in lí mite s (A nto nio H ern án de z)E n un lugar de A frica (C aro lin e L in k)
E n la ce mar ta I (J o e l S chuma ch er )E ras e un a vez en M éxic o (R obert R od rígue z)E sc ape a l pa ra ís o (N in o J a cu ss o)E xte rm in io ( Da nny Boy le )F ig li/ Hijo s (Ma rco Bechis )
F lo re s d e s eptie mbre (P a blo O so re s, R ob erto T es ta , N ic olá sWainszelbaum)F reddy vs . J as on (R onny Y u)G ere nte e n d os c iu da de s (D ie go S oflic i)G ig oló , e l o re ci o del é xito ( Ge or ge H ic ke nlo op er )H ere nc ia d e fa milia (F re d S che pis i)H ere nc ia d e s an gre (M ic ha el C ato n- J on es )H ulk (A ng L ee)
wf-Z«:;:«-'w
62
I de ntid ad (J a me s M an go ld )I lu sió n d e mo vim ie nto (H éc to r M olin a)I mp erio (F ra nc R eye s)I nd ia P r av ill e (Ma rio S a ba to )I nte rv enci ón d iv in a ( Elia S u le iman )Inviern o c alie nte (B alta sa r K ormá ku r)I ris (R ic ha rd E yre )I rma Vep (Ol iv ie r A s sa ya s)
Irreversible (Gaspar Noé)J a pó n (C arlo s R ey ga da s)J e e pe rs C r ee pe rs 2 (V ic to r Sa lva)J inete de ballenas (N iki C aro)J o hn ny E nglis h (P ete r H owitt)J u ga ndo co n el des tino (G urinder C hadha)Ki ll B ill, vol. 1 (Quenti n Ta ranti no )L a c ace rí a (W ill iam F rie dk in )La es tafa ma es tra (F . Ga ry G ra y)L a flo r d el ma l (C la ud e C ha bro l)La guardería de papá (S teve C arr)
L a hija d el c an íba l (A nto nio S erra no )L a h or a 25 ( Sp ik e L ee )L a lig a e xtra ord in aria (S te phe n N orrington)L a llamada (Go re Ve rb in sk i)La maldición del E scorpión de J ade (Woody Allen)La maldición del P erla Negra (G ore Verbinski)L a me cha (R aúl P erro ne )La mirada de los otros (W oo dy Allen)La noche de las cámaras despiertas (Víctor Cruz y HernánAndrade)La noche del crimen (D aniel A lgran!)La película de P iglet (F ra nc is G le ba s)La secretaria (S teve n Shainberg)La televisión y yo (Andrés Di T ella)La verdad de los hombres (T homas G ilou)L a vida d e D avid G ale (A lan P arker)L ágrima s d el s ol (A nto in e F uqu a)L as c onfe sio nes d el S r. S chmid (A lexander Payne)L as horas (S te ph en Dald ry )L ec ció n d e ho no r (M ic ha el H offma n)
L ee mis la bio s (J a cq ue s Audiard)L ejo s d el pa ra ís o (T od d H ayn es )L o mejor d e n os otro s (J a n H re be jk)
L oc os d e ira (P ete r S eg al)L oo ne y Tune s. de nuevo en acción (J oe D ante)Los 100 p asos (Ma rco Tul io G ia rdana)Los ángeles de C harlie 2, a l límite (McG)L os lu nes al s ol (F ernan do L eón de A rano a)Los rubio s ( Alb ertina C arrilL os T ho rn be rrys (J e ff M cG ra th y C athy M alk as ia n)L os trampos os (R id le y S cot!)
M agd ale ne S is te rs (P ete r M ulla n)M amá, s oy un pe z (S tefa n F je ldmark y M ichael H egner)M arc , la s ue la ra ta (L eo na rd o F abio C ald eró n)+rápida, +fu ri os o ( J oh n S ingl eto n)M atrix: R ec arga do (H erm an os W ac ho wski)M atrix: R evo lu cio ne s ( He rmanos Wachowski)
Mie l para O shu n (H umberto S olás )M in i e spí as 2 (R ob ert R od rí gu ez )M in ic amp eo ne s (J o hn S ch ultz )Mujer fa ta l (B ria n D e P alma )
Mu rgas y murgue ros (P ablo F ern ánd ez Mouján)N adar s olo (Eze qu ie l A cuña )
Na rc , c alle s p eligro sa s (J o e C arn aha n)Negocios en trañables (S te phen F rears )
N ic oti na ( Hugo Ro dr íg ue z)
N o de bes es tar a qu í (J a co bo R is pa )Nowhere (L uis S ep úlv ed a)800 ba la s (A le x d e la I gle sia )11' 09" 01 (Varios directores)as ear A le mán, u na vida c on s wing (H ernán G aflet)
O tro día para morir ( Le e Ta rnah or i)P ac to d e ju stic ia (K ev in C os tn er)Pa ndillas de N ueva Y ork (M artin S cors es e)P is o c ompa rtid o (C ed ric K lapisch)P or la v ue lta (C ris tia n P a uls )
Posesión (Nell LaBute)Po testad (Césa r D'Angiol il lo )P romesas (J ustine S hapiro, B. Z. G old be rg y C arlo s B ola do )
R aúl B arb oz a, e l s en tim ie nto d e a bra za r (S ilvia D i F lo rio )Realmente amor (Richard Curtis)
Re cién casados (S hawn Levy)R ec on cilia do s (Rosal ia Po li zz i)
Re inas por u n d ía (M ario n V ern ou x)Respiro (E ma nu ele C rra le se )R í o M ís tic o (C li nt E a stw oo d)Rocha que voa (E ryk Rocha)
S alo mé (C arlo s S au ra )San gre (P ablo C és ar)Sendero de sangre (J ohn Malkovich)Se r y tener (N ic olá s P hilibert)Shiner ( J oh n lr vin )
S imo ne (A ndrew N icc ol)
S inbad, la le yen da de lo s s iete mares (P atrick G ilmore y S teveJ ohnson)S ol de no che (P ablo M ils tein y N orberto L ud in)
S oña nd o ju nto s (C he ng K aige )S o y tu a ve ntu ra ( Né sto r Mo nta lb ano)Sudeste (Sergi o Be ll otti l
S ueño de amor (W ayne W an g)S .W.A.T . - U nidad e spe cia l (C lark J o hns on)
T an d e re pe nte (D ie go L erma n)Terminator 3, l a rebelión de las máquinas (J onathan M ostow)
"erra de os os (A aron B lais e y R obert W alker)Tigrero (Mika Kaurisrnáki)T od o juntos (F ed eric o L eó n)
TOdopoderos o (T om S hadyac )T omb R aider. la cuna de la vida (J an D e B on!)T on to s, to nto s y r eto ntos (Troy Mil le r)T res he rmana s y dos n ovios (P aula van de r O es t)Un cas am ie nto in olv id ab le ( Ale ss andr o D 'A la tr i)
U n día en el paraís o (J u an B autis ta S tagnaro)Un gran ladrón (Nei l Jo rdan)U n h ombre dife rente (F . G ary G ray)
U n m is te rio lla ma do A le ks an de r O rw ic z (J a ce k K opro wic z)U na intrusa en la famili a (A dam Sha nkman)Va le ntí n ( Ale ja nd ro Agr es ti)
Ve ró ni ca G ueri n ( J oe l S chuma ch er )V iv ir i ntentando (Tomás Yanke levi ch )
Vo lverás (Anton io Chavar rí a s)Vo lvoreta (A lber to Yacce li ni )X Men 2 (Bryan S inge r)Y o amo a A nd re a (F ranc es co N uti)Y o n o sé qué me han hecho tus ojos (S ergio Wolf y L orena M uñoz )
Título, director, autor de la nota, n° de la revista / página
A lo s tre ce (Hardw icke , Ca ther i-ne) Trerotola, Diego, 32/140A ba jo el a mo r (R eed , P eyton)
Martí ne z, J u an , 241138Abajo el telón (Ro bbins, Tim)C as ta gn a, G us tavo J . , 28/130A br azos , tan go en B ueno s A ir es( R iv as . Dan ie l) Camper o, Agus-tin, 311140A ge nte C ody B an ks, s uper es -pía (Zwart, H ara ld) G arc ía, San-tiago , 23 113 7i A I a taque! (Guédiguian, Ro -
bert) Po rta F ouz, J avier, 5/129
A lma de héroes (Ross, Ga ry)Masaedo, Agu stin, 10/139Ama r te d ue le (Sa riñana . Fe r-n ando ) Ma sa edo, Agustín,21 113 7Amarcord (Fellini, F ederico)D'E spósito, Leonardo, 42/140
A mbic ion es s ecretas (F oley, J a-mes) Brega, Nazareno, 30 113 8A me ric an P ie: la b oda (Dylan,
Je sse) Ma saedo, Agustln,29 114 0A m o r a s eg un d a v ist a (Lawren-ce, Marc) Karstulovich, Fe deri-
ea, 22/132Analizate (Ra mis, Harold) Tran-eón, M anuel, 30/130Animatrix (AAW) D'Espósito,Leonardo, 58/135A nita no pierde el tren (Pons,Ventura ) Castagna, Gu stavo J .,22/135Anita no pierde el tren (Pons,V en tu ra ) G a rcía, J orge, 22/135Ararat (Egoyan, Atom) Noriega,Gustavo , 52/133A ss as sin atio n T an go (Duvall,
Robert) R ojas , E duardo, 20/137Atrápame si p ue des (Spielberg,Steven) Rojas, E duardo, 12/131Aullidos (Dante, J oe) Karstulo-v ic h, F e de rico, 23 1140Au to fo cu s ( Schr ader , P a ul )B ro de rs en , D ie go, 561136B ad B oys 11, vue lven má s rebel-des (B ay, M ichae l) T rerotol a,Diego, 30 1138Bah ía mág ic a (Valentini, Mari-na) Rojas, E dua rdo , 9/129Bai la ndo e n e l c emen te rio (Hu-
rran, Nick) Pa nozzo , Marcelo,30/138Baise-moi (Despentes , Virginie yTrinh Thi, Coral ie ) Brenez, Nicole,32/131Balnearios (Llinás, Mar iano )D'Espósito, Leonardo, 64 113 1Ba lzac y la jo ven c os tu rer a c hi-na (S ijie, Da i) Karstulovich, Fe -
derico, 24/137Bar "E l C hino" (Burak, Dan iel)Ivachow, Ulian L aura, 13/139Ba rco fantasma (Beck, Steve)Martínez, J uan, 23/135Bás ico y letal (McT íernan,J ohn) Panozzo, Mar celo, 23 113 7Bel la Ma rth a (N atte íb eck, S a n-
dra) L ingenti, Alejandro, 55113 7B és am e o mátame (Bennett,Bil l) Ungenti, Alejandro, 101129Betty F is he r (M ille r, C la ud e) R o-jas, Eduardo, 18/132B ie nven idos a Co ll inwo od (Rus-so , An thony y J oe) Trerotola,
Diego, 361134Big Bus iness (Roach, Hal) R us-so, Edua rdo A., 411137Bonanza (Rosell, U lis es ) Trero-tala , D ie go , 1 1/1 39Bonifacio (Magallanes, Ro driga)
Domí ngu ez , J u an Manuel,33/140Bowli ng fo r Co lumb ine (Moore,Michael) Ca stagna, G us tavo J .,
16/132
Bowling f or Co lumb ine (Moore,M ichael) P orta F ouz , J a vier,171132Bu lly , men te s p er did as (C lark,La rry) Brodersen, Diego, 56/138B uscando a N ema (S tanton,A nd re w y U nk ric h, Lee) G ambe-rini, Marcela, 18/135C amino a cas a (Le e J e on g-hyang) Domín gue z, J u an Ma-nuel, 13 1139C angu ro J a ck (McNally, David)Ka rs tu lo vic h, F e derico, 371134Caracortada (D e P a lm a, Brian)
Castagna, Gustavo J . , 1 9/ 134Carlito's Way (De P alma , B ria n)
Ro ja s, E dua rdo, 23/134Carrie (D e P alm a, B ria n) Bro-
dersen, Diego, 16/134C a za do r d e s ue ño s (Kasdan,L aw re nce) G a rc ía , S a ntia go ,
53/133C e rc a d e la lib erta d (Noyce,Phillip) R ojas, Eduardo, 53/133Ch ar lo !!e G ra y (Arm stro ng , G i-llian) Broders en, D iego, 60/133C he va c ac ha i (Bondarevsky,L au ra) N úñez, Sebastián,
271138Chicago (Marshall, Rob) P a-nozzo, M arc elo , 22/131Ci ta con e l demon io (Tourneur,J acques) R uss o, E duardo A .,
58/131C iudad de D ios (Meirelles, Fer-nando) P orta F ouz, J avier, .261131C iud ad de M aría (Bellande, En-riqu e) G arcía, Santiago, 21/131C iudad del s ol (Galle tin i, C arlos)Do m ín g uez, Ju an Man u el,151139C iudad en celo (De P alma,
Brian) Tre rotola, Diego, 13/134Cleopatra (Mignogna, Eduardo)
Panozzo, M arcelo, 23/137Click! (Be rreta , R ica rdo J u lio)M artíne z, J u an, 33/140(Código posta l) (Echegoyenbe-rri, R oberto) P orta F ou z, J a vie r,
28/138C ómo maté a mi padre (Fontai-ne, A nne ) T ra ncón, Manuel,24/131C ómo perder un hombre end ie z d ia s (Petríe, D on ald ) N ú-
ñez, Sebastián, 38/134C on amo r, Liza (Lo uis o, T od d)Brodersen, Diego, 56/134
Con fes io nes d e u na m en te p eli -grosa (Clooney, Geo rge) Treroto -
la , Diego , 291134C onoce a tu conejo (De P alma,Brian) D'Es pósito, Leonardo,14/134C ow bo y B eb op (Watanabe, Shi -
nichiro) D'Espósito, Leonardo,56/135
Cravan YS. cravan (Lacuesta,l saki ) Gamberini, Marcela,13 113 5Cr imen per fecto (Mame t, Da vi d)D'Espósito, Leona rdo , 56/134
C uand o a rden la s brujas (Ree-ves , Michael) Russo, EduardoA., 58/136D amas del mar (Ke i, Kuma i)Brodersen, Diego, 52 1140D ancing in the D ark (De P alma,Brian) Po rta Fouz, J avier,19/134D a r e d e v i l: E l h om br e s in m ied o(S teven, Mark) Ortiz, Ramiro,211132
De la c alle ( To rt, G erardo) Bro-der se n, D ie go , 431132Demente (De P alma, B rian)Russo, Eduard o A ., 23/134Destino final 2 (El lis, David R.)
Panozzo, Marcelo, 211132Devo ra do r de p ecados (Helge-land, Brian) P orta Fouz, J a vier,
16/139D evo ra do r d e p ec ad os (He lge-land, Brian) Martínez, Juan,64 1140Dob le d e c ue rpo (De Pa lma,
Brian) G amberini, Marcela,201134Dogville (ven Trier, La rs) Tran-
eón, Manuel, 20 113 8Dogville ( vo n T ri er, La rs ) D 'E s -
pósito, Leonard o, 21/138
Dolce (Sokurov, Alexander)Russo, Eduardo A., 591134Domingo sang ri ento (Green-grass, P aul) D'E spó sito , L eo nar-
do, 531140Donde cae el sol (F o ntá n, G us -tavo) Treroto la , Diego, 21 113 5Don nie D arko (Ke lly, Richard)P an ou o, M arcelo, 19/136Dos lo co s s ue lto s ( De P a lma,Brian) Karstulovich, Fe derico,20 1134O yo nis us in '69 (De P a lma,Bria n) D 'Espósito, L eon ardo,141134E l a cto e n c ue stió n (Agresti,Alejandro) Trancón, Manuel,56/140El adversario (Ga rcia, Nicole)
P orta Fouz, J avier, 101137E l a gua en la boca (A rz en o, F e-
derico) Masaedo, Agustín,23/135E l a lq uimi sta impa cie nte (Fe-
rreira, P atricia) Ro ja s, E du ardo,541133El americano (Noyce, Phillip)Trancón, Ma nuel, 2 8/ 130E l amor cu es ta c aro (Coen,J oe í) G arcía , S an tia go , 2 8/1 40E l amor cu es ta c aro (Co en,
J oel) Gamberini, Mar cela,28114 0E l arca ru sa (Sokurov, A lexan-
der) Rojas, Eduardo, 21139E l ataque d e la s a raña s (E lka-yem, E llory) D'E spós ito, Leonar-do, 57/131E l c entro d el mun do (Wang,Wayne) D'E s pó sito , L eonardo,61/133E l crimen del padre A maro (Ca-
rrera, Carlos ) Tre ro to la , D ie go,8/129El cuentero (Fellini, Federico)Russo, Eduardo A ., 43/140E l de po rte pre dilec to de l ho m-
bre (Hawks, Howa rd ) Ca sta gna,G us tavo J ., 59113 5El d ía q ue me amen (Barone,
Daniel ) T reroto la, Diego, 23 113 5El discipulo (Donaldson, Roger)
G a rc ía , S a ntiago, 30 1131E l ejérc ito d e la s s ombra s (Mel-
ville, J ean-Pie rre) García, J orge,55/140E l e sp ía a cc id en ta l (Chan,
Ted dy) D'Espósito, Leonardo,571134
El experimento (Hirschbiegel,Olivie r) Trerotola, Dieg o, 30/ 131E l fondo del mar (Sz ifrón, Da-
miá n) D 'E spó sito, Leonardo,21 13 6E l fondo del mar (Sz ifrón, Da-mián) Quintí n, 441137El fotógrafo (De P alma, Brian)Karstulovich, Federico, 14/134El guardián (Hunter, P aul) Tre-
rotola, Diego, 22/135
E l h ada i gnor an te (Ozpetek,F erzan) D'Es pósito, Leonardo,231137E l h ombre qu ie to (Fo rd, J ohn)Rojas, Eduardo , 42/137
E l hombre s in pas ado (Kauris-rnáki, Ak i) Vi llegas, Juan,
34/133E l i nvaso r (Brant, Beto) Brega,Naza reno, 19/137E l ju ego d e A rc ib el (Lecchi, Al-berto) P anozzo, Marcelo,35/134E l juego de la silla (Katz, Ana )Gamberini, Marcela, 13/136E l ju ez P rie st (Ford, J ohn) Gar-
c la , J o r ge , 60/ 130E l la dró n d e o rq uí de as (J onze,Spike) Gamberini , Ma rcela,
12/130El libro de la selva 2 (Trenbirth,S te ve ) G a re la , S a ntiago, 301131E l merc ad er d e la mue rte (Hic-
k ox , Do ug las) R usso, EduardoA. , 44113 2El mosquetero (Hyarns, P eter)
Garcia, Santiago, 33/140E l núc leo (Amiel, J an) García,
Sa ntiago, 19/132El o t ro ro st ro del c r imen (Pre-minge r, O tto ) G a rc ía, Jorge,58/131E l padre e s abue lo (Minnelli,
V in ce nte ) C a sta gn a, Gus tavo J .,58/136El pianista (Potansk i, Roman)
Russo, E duardo A. , 251131E l p la ne ta d el te so ro (C lements ,
R on y M us ker, J ohn) Noriega,Gus tavo, 71 129El polaquito (D es anz o, J uan
Ca rlos ) P orta F ouz, J avier,
15/139E l reg reso (Lescano, Hugo) Cas-ta gna, G u stavo J ., 531 133E l rio (Tsai M ing-liang) R ojas,Eduardo, 36/136E l S eñor de los Anillos: Las dostorres (J ackson, Pe ter) P anozzo,
Mar celo, 3/129E l s ép timo a rcánge l (Stagnaro,
Juan Bautista) Trancón, Manuel,22/137E l s on ido de la mue rte (De P al-ma, Brian) Trancón, Man uel,
Garela, S antiago, 9/129E l triun fo d el amor (Peploe,
C la re ) Unge nti, Alejandro,56/138E l v ia je (Corman, R oge r) C a s-tagna, Gustavo J ., 54/140E l v ia je d e C hihiro (M iyazaki,
Hayao) Brodersen, Diego, 2/135E l v ia je d e M orv ern (Rarnsay,L yn ne ) G arcía, Santiago, 31/134E legía d e M os cú (Sokurov, Ale-xander) Russo, Edua rdo A.,58/134E lo gio d el a mo r (Go dard, J ean-
Luc) Tre ro to la , Diego, 32/140E mbriagad o de amor (Ander-
son , P aul Thomas) P orta F ou z,J avier, 51131En const rucc ión (Guer ín, Jos éLuis) Russo, Eduardo A.,38/133E n c o n s tr u c c ió n (Gu e rín , Jo séLuis) Noriega, Gustavo , 40/133E n c o n s tr u c c ió n (G u er ín , J o s éLu is) Trancón, Manuel, 64 1135E n la ciuda d s in límites (Her-nández, Antonio) Núñez, Sebas-
tián, 211135E nc ru cija da d e o dio s (Dmytryk,
Edward) García, J orge, 44 1132
E n la ce mor ta l (Schumacher,J oel) Karstulovich, F ederico,38/134E pis odio 11 (L uca s, G eo rge) P a-nozzo, Ma rcelo, 34 1137
Eras e un a vez en M éx ic o (Ro -dríguez, Robert) Brodersen, Die-gO,22/137E s ca pe a l pa ra ís o (J acusso, Ni-n o) T rancón, Manuel, 30/130Exterminio (B oyle, D an ny) G ar-cía. San tiago, 12/139Exterminio (Boyle, Danny) Tre-rotola, Diego, 121139F emme F ata le (De P alma,Brian) P orta Fouz, J avi er , 8 /134F emme F ata le (De P alma,Brian) P anozzo, Ma rc elo , 9 /134F emme F ata le (D e P alma,
Brian) D'E spósito, Leonardo,18/138F emme F ata le (De P alma,B rian ) T rerotola, Diego, 19/138FiglUHijos (Bechis, Marc o) O r-tiz, Ramiro, 15/132F lo re s de s ep tiemb re (Osores,
P a blo ; T e sta, Roberto y W ains-zelbaum, Nico lás ) N oriega , Gus-
tavo, 12/137Focus (S lavin , N eal) D'E spósito,Leonardo, 52/139Frailty (P axton, Bill) Martínez,Juan, 34 113 8F re dd y vs. Ja son (Yu , Ronny)
Po rta F ouz , J a vier, 25/138F ue ra d e c on tro l (M itchell, R o-ger) Trerotola, Diego, 10/129Furia (De P alma, Brian ) V ille-gas , Juan, 17/134G ere nte e n 2 c iu da de s (Soffici,Diego) Brega , Naza reno , 15/139Gho st Wor ld (Zwigoff, Terry) Tre-rotola, Diego, 7/137G igoló, el pre cio de l é xito (Hic-kenlooper, George) Bre ga, Naza-reno, 54/133G in ge r y F re d (Fellini, Fe derico)Campero, Agu stin, 43/140Gremlins (Dante, J oe) Ivachow,Ulian Laura, 23/140Gremlins 2, l a n ue va genera-ción (Dante, J oe) Ivachow, LilianLaura, 23114 0H as ta e l c ue llo (Sonnenfeld,Ba rry) Brode rsen, D ie go , 57/131Her encia de famil ia (Schepisi,Fred) T rancón, Manuel, 23/135H ere nc ia d e s an gre (Caton-J o-nes , Michae l) Trancón, Manuel,
28/130Hermanas d iabó li cas (D e P al-
ma, Br ian) Castagna, GustavoJ., 15113 4H is to ire (s ) d u c in ém a (Godard,Jean-L uc) N oriega, Gustavo,48/135
H is toire (s ) du cinéma (Godard,J e an -L uc) R us so, Ed uardo A.,46/136Hulk (Lee, Ang) P orta F ouz, J a-vier, 16/135Hulk (Lee, Ang) Karstulovich,Federico, 17/135I A m T rying to B reak Y our H eart(J ones , Sam) P anoz zo, Ma rcelo,
6/137Identidad (Mango ld, J ames)Ga r cí a, S a nti ago, 20/137I lu sió n de mov im ie nto (Molina,Hécto r) Q uintin, 27/131I nd ia P ra vile (S abato, Mario)D'E spósito, Leonardo, 28/138Insólito de stino (Ri tchie, Guy )
D'Espósito, Leonardo, 571135Insó li to desti no (R itchie, G uy)Del ag e, Querelle, 43/136In fe rna l A fta irs (Wai Keung-Iauy S iu F ai-mak) Brode rsen , Die-
go,20/136
In te rv en ci ón d iv in a (S ul e im an,E lia) Trero to la , D ie go , 11113 5I ntim id ad es d e u n d ire cto r (DePa lma, Brian) D'Espósito, Leo-
nardo, 171134
I nt ui c ió n f em e ni n a (M cK ay ,
J ohn) Rojas, Eduardo, 10/129I nv as i ón s ec r et a (C o rm a n, R e-ger) G arcía, J orge, 56/137Ir is - R ec ue rd os i m bo rr ab le s(Ey re, R ichard) Karstulovich, Fe-
derico, 24/137Irma V ep (Ass ayas, O livier)Russo , Ed uardo A. , 8 /135Irreversible (No é, Gaspar) D'E s-pósito, Leonardo, 49/133Irreversible (Noé, Gaspar ) T re ro -tola, Diego, 63/134J apón (R eyg ad as , C a rlo s) W O lf,
Sergio, 14/135J apón (Reygadas , Ca rlos) Rojas,
Edu ardo, 15/135J eepers C reepers 2 (Sa lva, Vic-tor) Brega, Nazareno , 301140J i ne te d e ba lle na s (Caro, Niki)P orta F ouz, J avier, 16/139J o hn ny E nglis h (Howitl, Peter)
Ka rstulovich, Federico, 37/134J u ga nd o c on e l d es tin o (Chadha,
Gu ru nd ir) G arcia , S an tia go,30/140K íll B ill - L a ven ga nz a (Taranti-no, Quentin) García, Santiago,
6113 9K iI I B ill - L a ven ga nz a (Taranti-no, Quen tin ) P a no zz o, Marcelo,6/139K iI I B iII - L a ve nga nz a (Taranti-no, Quentin) Brodersen, Diego,8/139K ill B iII - L a ve nga nz a (Ta ranti-no, Quentin) P o rta F ou z, J a vie r,
9/139L a a rm a da B r an c al eo n e (Moni-celli, Mar io) C astagna, GustavoJ ., 60/130La cace rí a (Fr iedkin, William)
García , S an tiago, 54/133L a caída de un ídolo (Robson,Mark) Brodersen, Die go , 601134L a c aj a s in ie st ra (He s s l er , G o r-d on ) R us so, E du ard o A ., 561137L a d olce vita (Fellini, F ederico)Brodersen, Diego, 431140La elección (Payne, Alexander)P orta Fouz , J a vier, 21/130L a e sta fa mae str a (Gray, F.G ary) García, San tiago, 13/139La flor del mal (Chabrol, Clau-
de) Ro ja s, Eduardo, 6/136La flor del mal (Chabrol, C lau-de) Noriega, Gustavo, 64/137L a gra n a ve ntu ra d e M orta de loy F i lemón (Fesser, J avier) Martí-
nez , Juan, 21 113 6La gran pelicula de P iglet (Gle-
bas , F rancis) D'Es pósito, Leo-nardo, 53/133L a gu ardería de papá (Carr, Ste -
ve) Brega, Nazareno , 33/140L a h er en ci a d el s eñ or D eed s(Brill, S teven ) D'Espósito, Leo-
nardo, 42/132La hija del caníbal (Serrano,An to ni o) Ro ja s, Edua rdo,371134L a h ogu era d e la s va nid ad es(De Pa lma, Brian) D'Espósito,Leonardo, 22/134La hora 25 (Lee, S pi ke ) P o rtaFouz, J avier, 51/133La i sl a mis te ri osa (En dfield, C y)
Brodersen, Diego, 60 1134La l iga extraordinaria (Norring-ton, S tephen) Gar cía , Sa ntiago,221137La l lamada (Verbinski, Gore)
Ka rstulovich, F ederico, 29/130La l lamada (Ve rbins ki, G ore)
Castagna, Gustavo J ., 64/131La maldición del E scorpión deJade (Allen, Woody) Trancón,
Ma n ue l, 19 /13 2L a mald ic ión d el P erla N egra
7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003
(Verbinski, Gore) García, Santia-gO,15/136L a m ásc ara n eg ra 2 (Hark,Tsui) D'Espósito, Leonardo,58/130La mecha (Perrone, Raúl) PortaFouz, J avier, 26/140La mecha (Perrone, Raúl) No-riega, Gustavo, 27/140La mirada de los otros (Allen,Woody) Ortiz, Ramiro, 10/136La mirada de los otros (Allen,Woody) Trerotola, Diego, 64/137L a n oc he d e l as c ám ar as d es -piertas (Cruz, Víctor y Andrade,Hernán) Russo, Eduardo A.,21/135L a n o c h e d e lo s v amp i ro s(C hin, Wellson) Brodersen, Die-gO,56/138
La noche del crimen (Algrant,Daniel) Porta Fouz, J avier,15/139La pasión (Gibson, Mel) D'Espó-sito, Leonardo, 26/137La pelota vasca (Medem, J ulio)Medem, Julio, 36/138La princesa y el guerrero (Tyk -wer, Tom) D'Espósito, Leonardo,56/131La princesa y el guerrero (Tyk-wer, Tom) Brodersen, Diego,56/131L a q u e n o q uer ía m o r i r (Wis€,Robert) Russo, Eduardo A.,54/140la revo luci ón de las ratas (Mor-gan, Glen) Brodersen, Diego,53/139La secretaria (Shainberg, S te-ven) Porta Fouz, J avier, 34/134L a s eg un da g ue rr a c iv il (Dante,Joe) Porta Fouz, J avier, 20/140
La televisión y yo (Di Tella, An-drés) Garnberini, Marcela,18/137La tierra del sol (Sayles, J ohn)D'Espósito, Leonardo, 43/132La verdad de los hombres (Gi-1I0u,Thornas) D'Espósito, Leo-nardo, 53/133La verdad sobre Charlie (Dern-me, Jonathan) D'Espósito, Leo-nardo, 52/139La vida de David Gale (Parker,Alan) Domínguez, Juan Manuel,16/139Lágrimas del sol (Fuqua, Antoi-ne) Karstulovich, Federico,23/135Lara Croft Tomb Rider: La cunade la vida (De Bont, Jan) FloresLescano, Eduardo, 19/137L a s c o n f e s io n e s d e l se ño r Sch-midt (Payne, Alexander) Ville-gas, Juan, 20/130Las horas (Daldry, Stephen)Gamberini, Marcela, 23/131Las locuras de Igby (Steers,Burr) Brodersen, Diego, 52/140las vacaciones de l Sr. H u lo t(Tati, Jacques) García, J orge,61/131Le fils (Dardenne, J ean-Pierre yLuc) Russo, Eduardo A., 35/138
E l DIR E CT OR E S, A CT OR E S, O TRO S P E R SO NA J E S
NOMBRES
AAW11 '0 9" 0 1 (Brodersen, Diego)
24/130Animatrix (D'Espósito, Leonardo)58/135A cu ña , E zeq u iel
entrevista (Brega, Nazareno)46/133Na da r solo (Porta Fouz, J avier)48/133Agresti, AlejandroValentín (D'Espósito, Leonardo)21/137El acto en cu estión (Trancón,Manuel) 56/140Algrant, DanielLa no che de l crim en (PortaFouz, J avier) 15/139Allen, WoodyL ama l di ci ón d el E s co rp ió n d eJade (Trancón, Manuel) 19/132L a m i ra da d e l os o tros (Ortiz,Ramiro) 10/136L a m i ra da de los ot ros ( Ireroto-la, Diego) 64/137A m i e l, Ja n
E l nú cleo (Garda, Santiago)19/132A n d e rs o n , P au l T ho m as
Emb ri ag ad o d e amor (Porta
Lección de honor (Hoffman, Mi-chael) Masaedo, Agustín,30/138Lee mis labios (Audiard, Jac-ques) Trerotola, Diego, 35/134Lejos del paraíso (Haynes,Todd) Noriega, Gustavo, 4/132Lejos del paraíso (Haynes,Todd) Castagna, Gustavo J.,63/134Lo mejor de nosotros (Hrebejk,Jan) Segal, Guido, 37/134Locos de ira (Segal, Peter) PortaFouz, J avier, 42/133Locos de ira (Segal, Peter) Kars-tulovich, Federico, 64/135L oo ne y lun es, de nue vo en ac-ción (Dante, Joe) D'Espósito,Leonardo, 12/140Los ángeles de Charlie: al lími-
te (McG) Panozzo, Marcelo,14/136Los ángeles de Charlie: al lími-te (McG) Garda, Santiago,64/137los c ien pasos (Gi ordana , Ma r-co Tullio) Segal, Guido, 54/133Los cuerpos transplantados(Hessler, Gordon) Russo, Eduar-do A., 56/137Los exploradores (Dante, J oe)Martínez, J uan, 22/140Los intocables (De Palma,Brian) Garda, Santiago, 21/134Los inútiles (Fellini, Federico)Rojas, Eduardo, 42/140Los lunes al sol (León de Ara-noa, Fernando) ROjas, Eduardo,23/138Los lunes al sol (León de Ara-noa, Fernando) Noriega, Gusta-vO,59/139Los rubios (Carri, Albertina) No-
riega, Gustavo, 2/138Los Thornberrys (Malkasian,Cathy y McGrath, Jeff) Ortiz, Ra-miro, 29/130Los tramposos (Scott, Ridley)Trancón, Manuel, 29/138Magnífica obsesión (De Palma,Brian) Rojas, Eduardo, 16/134Maldita mujer (Cromwell, J ohn)Brodersen, Diego, 60/134Manía (Gilling, John) Russo,Eduardo A., 60/130Marc , l a s uc ia rat a (Calderón,Leonardo) Domínguez, J uanManuel, 32/140María (Sokurov, Alexander)Russo, Eduardo A., 58/134M ar th a A r ge ri ch , c o n v e rs a c ió nnocturna (Gachot, Georges) Pa-nozzo, Marcelo, 29/138+rápido y +furioso (Singleton,J ohn) D'Espósito, Leonardo,30/138
Masacre en Nueva York (Chan,J ackie) Karstulovich, Federico,38/137Maten a Smoochy (De Vito,Danny) Brodersen, Diego,58/130Matiné (Dante, Joe) Campero,Agustín, 22/140Matrix: Recargado (Wachowski,
Fouz, J avier) 5/131nota (Trerotola, Diego) 8/131An d r a d e , He rn án
L a n o ch e d e la s c ám a ra s d es -
piertas (Russo, Eduardo A.)21/135Apted, MichaelN un ca m ás (D'Espósito, l.eonar-do) 59/130Armstrong, GillianCharlotte G ra y (Brodersen, Die-gol 60/133Arteta, MiguelUns buena chica (Brodersen,Diego) 61/133A rzen o , FedericoE la gua en l a bo ca (Masaedo,Agustin) 23/135A s c ar id e, A ri an e
entrevista 4/129A ss ay as, Ol iv ie r
I rm a V ep (Russo, Eduardo A.)8/135A u di ard , J ac q u es
Lee m i s l a bi os (Trerotola, Diego)35/134Badiou, Alainentrevista 41/138B a r o n e, Dani elEl dí a qu e me amen (Trerotola,Diego) 23/1358ay , M ich ae l
Andy y Larry) Brodersen, Diego,33/134Matrix: Recargado (Wachowski,Andy y Larry) García, Santiago,33/134Matrix: Revoluciones (Wa-chowski Larry y Andy) Panozzo,Marcelo, 16/139Matrix: Revoluciones (Wa-chowski, Larry y Andy) García,Santiago, 64/140Miel para Oshun (Solás, Hum-berto) Garda, J orge, 30/131Mini campeones (Schultz, J ohn)D'Espósito, Leonardo, 30/130Mini espías 2: La isla de lossueños perdidos (Rodríguez,Robert) Panozzo, Marcelo,23/130Misión a Marte (De Palma,
Brian) Villegas, J uan, 24/134Misión: Imposible (De Palma,Brian) Panozzo, Marcelo,22/134M ujeres am azo nas en la L un a(Dante, Joe) Karstulovich, Fede-rico, 19/140Murder a la mod (De Palma,Brian) D'Espósito, Leonardo,13/134Mu rg a s y mu rg u e ro s (Fernán-dez Mouján, Pedro) Masaedo,Agustin, 29/138Nadar solo (Acuña, Ezequiel)Porta Fouz, J avier, 48/133Narc (Cama han, Joe) Garda,Santiago, 19/137Negocios entrañables (Frears,Stephen) Brega, Nazareno,15/136Nicotina (Rodríguez, Hugo) Ma-saedo, Agustín, 16/139No debes estar aquí (R is pa , J a -
cobo) Ortiz, Ramiro, 29/130No me olvides (Tennant, Andy)Trancón, Manuel, 9/129Nowhere (Sepúlveda, Luis)Trancón, Manuel, 30/138Nunca más (Apted, Michael)D'Espósito, Leonardo, 59/130O (Blake Nelson, Tirn) Broder-sen, Diego, 60/1298mile: La calle de las ilusio-nes (Hanson, Curtis) Panozzo,Marcelo, 27/130800 balas (de la Iglesia, Alex)Trerotola, Diego, 10/138800 balas (de la Iglesia, Alex)Karstulovich, Federico, 59/1398 1/2 (Fellini, Federico) García,J orge, 42/140Ojos de serpiente (De Palma,Brian) Gamberini, Marcela,24/13411'09"01 (AAW) Brodersen,Diego, 24/130
O s ea r A le m án , v id a c on s win g(Gaffet, Hernán) Garda, J orge,30/140Otra vez adiós (Litvak, Anatole)Garda, J orge, 44/132O tro d ía p ara m or ir (Tamahori,Lee) Trerotola, Diego, 19/130Pacto de justicia (Costner, Ke-vin) García, Santiago, 6/140
B ad B oy s 11 , vue lve n más re be l -de s (Trerotola, Diego) 30/138Bechis, MarcoFigl!lHijos (Ortiz, Ramiro)
15/132Beck, Steve
Ba rc o fa nta sma (Martínez,J uan) 23/135Bellande, Enriqueentrevista 18/131Ciudad de María (García, Santia-go) 21/131Bellotti, SergioSudeste (Masaedo, Agustín)15/137entrevista 16/1378e n ig n i, Ro b e rto
Pinocho (D'Espósito, Leonardo)54/137Bennett, BillBésame o mátame (Lingenti,Alejandro) 10/129Bernhardt, CurtisEl traficante (Brodersen, Diego)60/134Se rr et a, R i ca r d o J u lioClick!(Martínez, J uan) 33/140Blake Nelson, TimO (Brodersen, Diego) 60/129Bolado, CarlosPromesas (Núñez, Sebastián)111136
Pacto de justicia (Costner, Ke-vin) Gamberini, Marcela, 7/140Pandillas de Nueva York (Scor-sese, Martin) Garda, Santiago,4/130Pandillas de Nueva York (Scor-sese, Martin) Noriega, Gustavo,8/130Pecados de guerra (De Palma,Brian) Garda, Santiago, 21/134P eq u eñ os g u er r er o s (Dante,Joe) Masaedo, Agustín, 19/140Pierrot, le fou (Godard, Jean-Luc) García, J orge, 55/139Pinocha (Benigni, Roberto)D'Espósito, Leonardo, 54/137Piraña (Dante, J oe ) Martínez,J uan, 20/140Piso compartido (Klapisch, Cé-dric) Noriega, Gustavo, 26/130
Poison (Haynes, Todd) Treroto-la, Diego, 12/132Pollock (Harris, Ed) Brodersen,Diego, 58/135Por la vuelta (Pauls, Cristian)Noriega, Gustavo, 30/134Posesión (La Bute, Neil) Rojas,Eduardo, 22/132Princesa Mononoke (Miyazaki,Hayao) D'Espósito, Leonardo,9/137Promesas (Shapiro, J ustine; Bo-lado, Carlos y Goldberg, B. Z.)Núñez, Sebastián, 11/136¿ Q ué h a c er e n c as o d e íncen-dio? (Schnitzler, Gregor) Broder-sen, Diego, 60/129Raúl Barboza, el sentimientode abrazar (Di Florio, Silvia) Un-genti, Alejandro, 14/139Realmente amor (Curtís. Ri-chard) Masaedo, Agustin,31/140
nota (Garda, Santiago) 16/130Bondarevsky, LauraChe va cacha i (Núñez, Sebas-
tián) 27/138B o y le, Da n n y
Exterminio (Garda, Santiago)12/139Exterminio (Trerotola, Diego)12/139Brant, BetoEl invaso r (Brega, Nazareno)19/137Bressane, J ulionota (Trerotola, Diego) 48/137Bresson, Robertnota (Trerotola, Diego) 48/136Br i ll , S teven
L a h e r en ci a d el s eñ o r D e ed s(D'Espósito, Leonardo) 42/132Browning, Todnota (Russo, Eduardo A.)46/130Bu r a k , Danie lB ar " E IC h in o" (Ivachow, l.ilianLaura) 13/139Caetano, Adriánnota (Quintin) 13/129Calderón, LeonardoMa re , l a s u c ia r at a (Domínguez,J uan Manuel) 32/140Car nahan , Jo e
Sendero de sangre (Malkovich,John) Brega, Nazareno, 24/137Ser y tener (Philibert, Nicolas)Masaedo, Agustin, 16/138Ser y tener (Philibert, Nicolás)Trancón, Manuel, 64/140Shiner (Irvin, John) Porta Fouz,J avier, 31/140Simone (Niccot, Andrew) Gar-cía, Santiago, 29/130Sinbad, la leyenda de los sietemares (Patrick Gilmore y SteveJ ohnson) D'Espósito, Leonardo,24/137Sobreviven (Ca rpenter, J ohn)D'Espóslto, Leonardo, 36/137Sol de noche (Ludín, Norberto yMilstein, Pablo) Flores Lescano,Eduardo, 20/137Solaris (Soderbergh, Steven)
D'Espósito, Leonardo, 57/136Soñando juntos (Kaige, Chen)Rojas, Eduardo, 33/140SOSoVecinos al ataque (Dante,Joe) Garda, Santiago, 21/140Soy tu aventura (Montalbano,Néstor) Porta Fouz, J avier,22/138Sudeste (Bellotti. Sergio) Ma-saedo, Agustín, 15/137Sueño de amor (Wang, Wayne)D'Espósito, Leonardo, 53/133Superstar - The Karen Carpen-ter Story (Haynes, Todd) D'Es-pósito, Leonardo, 64/135Tan de repente (Lerman, Diego)Brega, Nazareno, 27/134T er mi nat or 3: L a reb el ió n d elas máquinas (Mostow, J onat-han) Castagna, Gustavo J .,20/135The Hole (Tsai Ming-liang) Tran-eón, Manuel, 37/136
The Magdalene Sisters: en elnombre de Dios (Mullan, Peter)Karstulovich, Federico, 21/137The Wedding Party (De Palma,Brian) D'Espósito, Leonardo,13/134Tig r e r o: El f i lm q ue n u nc a exis-tió (Kaurisrnáki, Mika) Russo,Eduardo A., 25/130Todo al descubierto (Soder-bergh, Steven) Brodersen, Die-gO,57/135Todo juntos (León, Federico)Trerotola, Diego, 26/138Todo juntos (León, Federico)Porta Fouz, J avier, 59/139Todopoderoso (Shadyac, Torn)Karstulovich, Federico, 14/136Tonto, tontos y retontos (Miller,Troy) Domínguez, Juan Manuel,32/140Toro salvaje (Scorsese, Martin)Trancón, Manuel, 35/137
T r es h e rm a n as y d os n ov io s(van der Oest, Paula) Brega, Na-zareno, 24/137Un c as am i en to i no lv id ab le(D'Alatri, Alessandro) Karstulo-vich, Federico, 14/139Un día en el paraíso (Stagnaro,Juan Bautista) Porta Fouz, Ja-vier, 23/135
Narc (García, Santiago) 19/137Caro , N ik i
J i ne te de ba ll e na s (Porta Fouz,J avier) 16/139
Carpenter, J ohnSobreviven (D'Espósito, Leonar-do) 36/137Carr, SteveL a g u ar de rí a d e p ap á (Brega,Nazareno) 33/140Carrera , C a r lo s
[ 1 c r imen del padre Ama ro (Tre-rotola, Diego) 8/129Carri, AlbertinaLos rub ios (Noriega, Gustavo)2/138entrevista 5/138C a t o n - Jo n e s, M ich a e l
He ren ci a de sang re (Trancón,Manuel) 28/130Chaban, Edgardonota (Stupía, Eduardo) 64/139
Chabrol, ClaudeL a f lo r d el m a l (Rojas, Eduardo)6/136nota (Castagna, Gustavo J .)
9/136nota (Garda, J orge) 59/137L a f lo r d el m a l (Noriega, Gusta-vo) 64/137Chadha, GurundirJ u ga n do c o n el destino (García,
U n f an tas ma en el Paraís o (DePalma, Brian) Trerotola, Diego,15/134Un gran ladrón (J ordan, Neil)D'Espósito, Leonardo, 14/139Un grito bajo el agua (von Sy-chowski, Boris) Ortiz, Ramiro,9/129Un hombre diferente (Gray, F.Gary) Martínez, J uan, 23/137U n m is te ri o l lam ad o A lek san -der Orwicz (Koprowicz, J acek)Campero, Agustin, 54/133Una buena chica (Arteta, Mi-guel) Brodersen, Diego, 61/133Una intrusa en la familia(Shankman, Adam) Garda, San-tiago, 37/134U n a i n tr u sa e n l a f am i li a(Shankman, Adam) Porta Fouz,
J avier, 37/134Valentín (Agresti, Alejandro)D'Espósito, Leonardo, 21/137Velvet Goldmine (Haynes, Todd)D'Espósito, Leonardo, 14/132V e r o n i ca G u e r i n (Schumacher,J oel) Brega, Nazareno, 28/138Vestida para matar (De Palma,Brian) Brodersen, Diego,18/134Viaje insólito (Dante, J oe) Gar-cía, Santiago, 18/140Viva el amor (Tsai Ming-líang)Castagna, Gustavo J ., 35/136Vivir intentando (Yankelevich,Tomás) Porta Fouz, J avier,22/135Volverás (Chavarrías, Antonio)WOlf, Sergio, 12/136Volvoreta (Yaceelíni, Carlos) Tre-rotola, Diego, 15/136What Time Is It There? (TsaiMing-liang) D'EspÓSltO, l.eonar-
do, 38/136X-Men 2 (S inger, Bryan) D'Es-pósito, Leonardo, 50/133Yi Yi (Yang, Edward) Traneón,Manuel,8/137Yo no séqué me han hecho tusojos (Wolf, Sergio y Muñoz, Lo-renal Rojas, Eduardo, 24/140Yo n o s é q u é m e h an h ec h o tu sojos (Wolf, Sergio y Muñoz, Lo-renal Castagna, Gustavo J. ,25/140
Santiago) 30/140Chan, J ackieMa sa cr e e n N u ev a Y o rk (Karstu-lovich, Federico) 38/137
Chan, TeddyEl esp !a acc iden tal (D'Espósito,Leonardo) 57/134C h a n g , Gr a ce
nota (Brodersen, Diego) 39/136Chavarrías , A n t o n io
Volverás (Wolf, Sergio) 12/136C h e u n g , M a g g ie
nota (Trancón, Manuel) 10/135Ch in , We l l s o n
L a n o c he d e l os v amp ir os (Bro-dersen, Diego) 56/138Clark, LarryBu ll y , men te s pe rd ida s (Broder-
sen, Diego) 56/138C le m e n t s , Ro n
El p lane ta del tesoro (Noriega,Gustavo) 7/129Clo o n e y, George
Con fe s io n es de una men te pe li -grosa (Trerotola, Diego) 29/134Caen, JoelE l am o r c ue st a c ar o (Garda,Santiago) 28/140[ 1 am o r c ue st a c ar o (Gamberini,Marcela) 28/140Ca rma n, Ro g e r
Invasión sec re ta (García, J orge)
7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003
56/137El v iaje (Castagna, G us ta vo J . )54/140Costner , Kev in
Pac to de just ic i a (Garcfa, Santia-go) 6/140Pac to de just ic i a (Gamberini,
Marcela) 7/140Cria lese, Emanuele
Respiro (Rojas, Edua rdo)14/136Cromwell, JohnMaldita m u je r(Br ade rse n, Die-
gol 60/134Cruz, V ic to r
La noc h e d e l as cámaras des-piertas (Russo, Eduardo A.)21/135Cu r t i s , Ri c h ar d
Realmen te amo r (Masaedo,Agustín) 31/140
O'Alatri, AlessandroU n c as am ie nt o i no lv i da bl e
(Karstulovich, Federico) 14/139Oaldry, StephenLas horas (Gamberini, M arc ela)23/131O'Ang iolillo, L uis C és ar
entrevista (Trerotola, Diego)
44/133Oante, J oe
L o o ney Tu nes , d e nu ev o en ac -
ció n (D'Es pósito, Leonardo)
12/140nota (Trerotola, O iego) 14/140Viajeinsólito (Garcia, S antiago)18/140Pequeños guerre ros (Masaedo,Agustin) 19/140M ujeres am azo nas en f a L u na
(Ka rs tu lovi ch , Feder ico) 19/140L a s e gu nd a g ue rr a civil (P ortaFouz, J avier) 20/140Piraña (Ma rtin ez , J u a n) 20/140Joe D an te e n TV(D'E spósito,
Leonardo) 21/140SOSoVecinosa l a taque (Ga rcia,Santiago) 21/140L os exploradores (Martínez.Juan) 22/140Matiné (Campero, A gus tín )
22/140Aullidos (Kar stulovich, F ederico)
23/140Gremlins (lvacho w, L ilia n L aura)23/140G rem l in s 2, l a n u ev a g en er ac ió n
(lvachow, Lilia n L aura) 23/140Dardenne, Jean -P ie rre y Lu c
Le fils (Russo, Eduardo A.)35/138Oa vies , Terencenota 47/132De B on t, J an
La ra C rof f TombR i der: La c un ad e l a vida (F lo re s L es ca no,Eduardo) 19/137D e l a Ig le si a, A lex
co) 59/139De P a lma, Brianentrevista 2/134Femme Fa ta l e ( P or ta F o uz, J a-vier) 8/134Femme Fatale (Panozzo, Marce-10)9/134nota (Trancón, Manuel) 10/134no ta (R us so , E duard o A .)12/134Murder a l a m o d (D'E spósito,
Leonardo) 13/134
Ciudad en celo (Trerotola, Die-gol 13/134Th e Wedding Party (D'Espóslto,
Leonardo) 13/134El fotógrafo ( Ka rs tu lo vic h, F e de -rico) 14/134Oyon isus in '69 (D'Espósito,
Leonardo) 14/134Cono cea tu c one jo (D'Espósito,
Leonardo) 14/134Hermanas d iabólicas (Castagna,Gusta vo J . ) 15/134U n t eo ts sm e e n e l P ar also (Ire-rotola, Diego) 15/134Magn í fi ca obsesión (Rojas,Eduardo) 16/134Carrie (Broders en, D iego)
16/134Fu ria (Villegas, J uan) 17/134Intimidade s de un director(D'E spós ito , Leonardo ) 17/134
Vest idapara mata r (Brodersen.
Diego) 18/134E l s o nid o d e l a m u er te (T rancón,
F ouz, J avier) 19/134D ob le d e c uerpo (Gamberini,
Ma rcela) 20/134Dos lo co s suel to s (Karstulovich,Federico) 20/134Los in tocab les (Garci a, Santi ago)21/134Pe ca do s d e g ue rra (Garcia, San-tiago) 21/134Misión: Imposible (P anozzo,
Marcelo) 22/134La h og ue ra d e l as va nidades(D'E spósito, Leonardo) 22/134Demente (Ru ss o, E duardo A.)
23/134Ca rlito's Wa y (ROjas, Eduardo)23/134Ojosde serpiente (Gamberini,
Marcela) 24/134M is ió n a Marte (V i llegas, J uan)24/134Femme rstste (D'Espósito, Leo-nardo) 18/138Femme Fetste (T re ro to la , Diego )
19/138De V ito, Oanny
n ota (D'Espósito, Leo nardo)
56/130Ma te n a Smoo ch y (Bradersen,
Diego) 58/130De leyto, Ce les ti no
An geles y dem onios (García,
Sa ntiago) 44/138D e m m e, JonathanLa verd ad so bre C harl ie (D'E s-
pósito, Leo nardo) 52/139Denis, Claire
Sangre can íba l (Castagna, Gus-
ta vo J .) 54/138nota (Gamberini, Marcela)55/138Desanzo, J u an C arlo sEl polaqui to (P orta Fouz , J avier)
15/139Despentes , V irg in ie
Baise-moi (Bre ne z, N ic ole )
32/131D i F lo ri o, S ilvia
Ra úl B arbo za, el sentimiento deabrazar(Lin genti, Alejandro)
14/139D i T ella , A nd ré sLa televisión y yo (Gamberini,
Marcela) 18/137O indo , R icha rd
no ta (Russo , Eduardo A.)
26/139Omytryk, Edward
En cru cij ad a d e o dio s (Ga rcia,
J orge) 44/132Do n a ld s o n , Roger
E l disclpu/o (Ga rcia, Santiago)
30/131
Ouvall, R obertAssassina tio n T an go (ROjas,Eduardo) 20/137Dylan, Je sseAme rica n P ie: la bod a (Ma sae-do, Agustín) 29/140Eastwood , Clint
Río Mís t ico (No riega, Gustavo)8/140Río Mís t ico (Rojas , Eduardo)
10/140Rlo Mls t ico (Trancón, Manuel)
11/140Echegoyenberri, Roberto(Cód igo posta l) (P orta F ouz, J a-
vier) 28/138E g o y a n, A t o m
Ara rat (Nor iega , Gustavo )52/133Elkayem, ElloryEl a t aq ue d e la s a r añas (D'E spó-
sito, Leonardo) 57/131E llis, D avid R .
Destin o fin al 2 (P anozzo, Marce-lo) 21/132Endfield, CyL a i s la m i st er io s a (Brodersen,Diego) 60/134E y re, R i c h a rd
I ri s - Re cue rdo s imbo r ra b le s(Karstulovich, Federico) 241137Fa biano , Octavio
nota (Castagna , G us tavo J .)
38/132nota (Trerotola, Diego) 38/132nota (García, J orge) 39/132F a ro c k i, Ha ru n
nota (R us so, E duardo A.)
43/134F el li n i, F ed e ri c o
no ta (C astagna, Gus ta vo J . )
39/140nota (P orta Fouz, J avier) 41/14081/2 (G arc la , J o rge) 42/140Lo s i nútiles (Rojas , Eduardo)
42/140Amarcord (D'Es pós ito, L eo nar-
do) 42/140L a d o / ce v it a (Bradersen, Diego)
43/140
Elc uentero (Russo, Edu ardo A.)
43/140Ginger y Fred (Campero, Agus-tín) 43/140
F er ná nd ez M ou já n , Pedro
Murgas y murgueros (Masaedo,
Agustin) 29/138Ferre ira , Pa t r ic ia
El a lquim is ta impaciente (Rojas ,Eduardo) 54/133
Fesser, Jav ie r
La g r an a ven tu ra de Mo rt a de la yFi lemón (Mar tínez, J uan)
211136F o le y, J ames
Ambiciones secreta s (Brega,Nazareno) 30/138Font, Ooménec
Pa isa je s de la modern idad
(Russo, Eduardo A .) 45/138Fontaine, A n n e
C óm o m at é a m i pad re (Tran-
eón, Manuel) 24/131Fontán, GustavoD on de c ae e l s o l (Trerotola, Die-
gol 211135Ford, JohnEl j uez P r ie s t (Ga rcía. J o rge)
601130El h ombre quieto (Rojas, Eduar-
do) 42/137Frea rs , S tephen
Nego cios en trañab les (Brega,Na zareno) 15/136Fr iedkin, W i ll iamLa ca ce ría (Gar cia, Santiago)
54/133F ro d o n , Jean-Miche l
entrevista 441131F u q u a, A n t o in e
Lág rimas de l so l (Karstulovich,Federico) 23/135G a c h o t, G e o rg e s
Marth a A rge r ic h , c o nv er sa ci ó n
nocturna (Pa noz zo , Ma rcelo )291138Gaffet , Hernán
Osear A lem án , v id a co n sw ing
(Garcia, J orge) 301140Ga lle tin i, Ca rl osCiudad d el so l (Dominguez,J uan M anuel) 151139G arci, J os é L uisnota (García, J orge) 61/136Garc ia , N i c o le
El adve rsario (Porta Fouz, J a-vier) 10/137G ib s o n , Me l
La pas ión (D'E spósito, Leonar-
do) 26/137G illin g, J o hnManía (Russo, Edua rdo A.)
60/130Gillou, Thomas
L a v er da d d e l os h omb re s (D'E s-pósito, Leonardo) 53/133G ilmo re , P a tr ic kSin bad , la ley end a d e l os s ie tema res (D'Espós ito, Leo nardo)
24/137G io rdan a, M arc o T ullio
L os c ie n p asos (Se ga l, G u ido)541133Glebas , F ra n c i s
La g r an p el íc ul a d e P ig le t (D'Es-pósito, Leonardo) 531133GocIard, Jean-Luc
H is to ir e (s ) du c in éma (Noriega,Gustavo) 48/135Histoir et s) d u c in ém a (Russo,
E du ard o A .) 46/136Pie rro t , le Fou ( Ga rc ia , J o r ge )551139E log io de l amo r (T re ro to la , Die -
gol 32/140Goldberg, B. Z.Prom esas (Núñez, Sebastián)
11/136Gray, F . Gary
U n h ombre difer ente (Ma rtinez,
Juan) 23/137L a e st af a maestra (García, san-ttago) 131139Greengrass , PaulDom in go sangriento (D'Es pósito,
Leonardo) 531140Guéd igu ian , Ro b e r t
entrevista 4/129iA I a taque ! (Porta Fouz , J avier)
51129Guerín, J os é L u is
En construcción (Russo, Eduar-do A.) 38/133En c on struc ción (No rie ga , G us -
tavo) 401133En construcción (Trancón, Ma-
nuel) 641135Han s o n , Cu r t i s
8 m it e. L a c a ll e d e l as i lu sio ne s
(Panozzo, Marcelo) 271130Hardwicke, CatherineA l os t re ce (Trerotola , Diego)
32/140Ha rk, T s u i
La má sc ara n eg ra 2 (D'E spósito,
Leo nardo) 58/130Harris, Ed
Pollock (Brodersen , Diego)
58/135Hawks , HowardEl depo r te p red il ec t o de l h ombre(Castagna, G us ta vo J . ) 59/135Haynes , Todd
Leonardo) 141132Le j os de l p a ra l so (Castagna,
G us ta vo J . ) 631134
Superstar - The Ka re n Ca rp enterStory (D'E spósito, Leonardo)
64/135Helgeland, BrianDevo rado r de pe cados (Po rta
Fouz, J avier) 16/139Devorador d e p ec ad os (Martí-nez , Juan) 641140H ep bu rn , K at ha ri ne
nota (Garci a, Santiago) 501136He rn á n d e z, A n t o n i o
En l a c i ud ad s in l ím it es (Núñez,Sebastián) 21/135He s s le r, G o rd o "
La caja sinies tra (Ru sso, Eduar-do A.) 561137Lo s cuerp os t ra n sp lantado s(Russo, Ed uardo A .) 56/137Hic k e n lo o p e r, George
Gigo ló, e l p recio d el é xit o (Bre-ga, Naza reno) 541133Hickox, DouglasEl m e rca de r d e l a m u er te(Russo, E du ard o A .) 44/132Hirschbiegel, OlivierEl experimento (Treroto la , Diego)
301131Hoffman, Michael
Le c ci ón de honor(Masaedo,
Agustin) 30/138Howi tt, P e te rJ oh nn y E nglish (Karstulovich,Federico) 37/134H re bejk, J a n
Lo me jo r d e n os otros (Segal,
Guido) 37/134Hunter, PaulEl guardián (T re ro to la , Diego)
22/135H urra n, N ic kBa il an do e n e l c em e nt erio (Pa-
nozzo, Marcelo) 30/138Hyams, PeterEl mosquete ro (García, Sa ntia-go) 33/140
lrvin, J o h nShiner (P orta F ouz, J avier)
31/140J a c k s o n , Pe te r
El Se ño r d e lo s Anillos: Las dostorre s (P anozzo, Marcelo) 3/129Jac usso , N ino
Es cape a l p a ra í so (T ra nc ón , M a-
nuel) 301130J o h n s o n , Cla rkS.WA . T. - U nid ad e sp ec ial (F lo-re s L es ca no, Eduardo) 31/140Johnson, SteveSinbad, l a l ey e nd a d e l os s ie temares (D'Es póslto, Leonardo)
241137J o n e s, Sa m
I A m T ry in g t o B re ak Y ou r Heart(Panozzo, Marcelo) 6/137Jonze, Sp ikeEl ladrón d e o rqufdeas (Gambe-
rini, Marcela) 121130J o r d a n , Nei l
U n g ran lad rón (D'E spósito, Leo-nardo) 141139K a ig e, ChenSoñ ando juntos (R oja s, Eduar-
do) 331140Kasdan , L a wre n c e
Cazador de sueño s (García,
Santiago) 531133Katz, AnaEl ju eg o d e la silla (Gamberini,
Marcela) 13/136K a u ri s ma k i, Ak i
n ota (C as ta gn a, G ustavo J .)46/129n ota (Villegas, Juan) 48/129El h omb re s in p as ad o (Villegas,
J uan) 34/133Kaurlsmáki, Mik a
n ota (Ca sta gn a, Gustavo J .)46/129entrevista 49/129Tigrer o: E l f il m q ue n un ca e xi st ió
(Russo, E du ard o A .) 25/130Ke i, KumaiDama s d el m a r (B ra de rs en , D ie -
gol 52/140Kelly, Richard
Do nnie Da rko (Pa nozzo, Marce-lo) 19/136K la p i s c h , Cé d r i c
P iso compartido (Noriega, Gus -tavo) 26/130K o p ro w ic z , Jacek
Un m is te ri o l lamado AleksanderOrwicz (Campero, A gu stin)
54/133Ko ss akov sk y, V ic to r
nota (Russo, Eduardo A.)
29/139entrevista 36/140L a B ute , N ei l
Posesión ( Roj as , E dua rdo)
22/132L ac ue st a, l sa ki
entrevista 12/135Gravan VS. Cr avan (Gamberini,
Mar cela) 13/135L a wre n c e, Ma rc
Am or a s eg un da v ista (Karstulo-
vich, Federico) 22/132L e c c h i , A lb e r t o
E l ju eg o d e Arcibel (Panozzo,Ma rcelo) 35/134Le e, An g
Hulk (P orta F ouz, J avier) 16/135Hulk (Kars tu lo vic h, F e de rico)171135Lee Jeong-hyangCam ino a cas a (Dornlnguez,
J uan M an ue l) 13/139Le e, S p i k e
La hora 25 (Po rta Fouz, J avier)
51/133L e mb e c k , M ic h a e l
San ta C láusu la 2 (Trerotola, Die-
gol 10/129L eón de A ran oa, Fernando
L os l un es a l s ol (Rojas, Eduardo)23/138
L os l un es a l s ol (Nor iega, Gusta-
vo) 59/139L e ó n, Feder ic o
Todojuntos (Trerotola, Diego)26/138Todojuntos (P orta Fouz, J a vier)
59/139L e rma n, D ieg o
entrevista 26/134Tan de repente (Brega, Nazare-
no) 27/134L es ca no , H ug o
El regreso (Castagna, Gustavo
J.) 53/133Levy, ShawnRec ién casados (Ka rstulovich,Federico) 21/132Litvak, AnatoleO t ra ve zad ió s (Garcia, J orge)
44/132L l in ás , M a ri an o
Balnearios (D'E spósito, Leonar-
do) 64/131L ou is o, T od d
Con amor , L iza (Brodersen, Die-
gol 56/134L o z a, San t iago
entrevista 44/136Lucas, GeorgeEp iso di o 11(Panozzo, Marcelo)
34/137Lud in, No rberto
S o l d e n oc he (Flores Lescano,Edua rdo) 20/137Magallanes, RodrigoBonifacio (Dornínguez, Juan
S e nd er o d e s angre (Brega, Na-zareno) 24/137M am et , D av id
Crimen perl ecto (D'E spós ito,
Leonardo) 56/134Ma n g o ld , J a me s
Identidad (Garcia, Santiago)
20/137Marshall, Ro bChicago (P anozzo, Marcelo)
22/131McGLo s á n ge le s d e c n e r n e . al limite(Panozzo, Marcelo) 14/136Lo sánge le s de Char li e: a l l ím i te(Garcia, Santiago) 64/137McGrath, J effL os T homberrys (Ortiz, Ramiro)
29/130McKay , JohnI n tu ic ión femenina (Rojas,
Eduardo) 10/129McNally, DavidCanguro Jack (Kar stulovich, F e-
derico) 37/134M c Ti er na n, J oh n
Básico y letal (P anozzo , Marce-lo) 23/137Medem , J u l i o
La pe io t» va sca (Medern, J ulio)
36/138
Me ire l les , F e rn a n d oC iu da d d e D io s (P orta F ouz, J a-
vier) 26/131Melv i l le , J e an -P ie r re
El e jé r ci to de la s sombras (Gar-cia, J orge) 55/140Merello, Titano ta (Castagna, G us ta vo J . )
23/137M ill er , C l audeBe tty F ísher (Rojas, Eduardo)
18/132Mil le r , T ro y
Ton to , tontos y retan tos (Dornln-
guez, J uan Manuel) 32/140Milstein, Pablo
S ol d e n oche (Flores Lescano,Eduardo) 20/137Min n e l l i, V incen te
E l p a dr e e s a b u el o (Castagna,G us ta vo J .) 58/136Mitchell, RogerF u er a d e control (Trerotola, Die-
gol 10/129M iyazak i , Hayao
E l v ia je de Ch ih ir o (Bradersen,Diego) 2/135nota (D'Es pó sito , L eo nardo)
5/135Princesa Mono noke (D'Espósito,Leonardo) 9/137MO li na , H éc to rIlu si ón de mov im i en to (Quintin)
27/131entrevista 28/131Mon icel li, Mario
La a rmada B ran calea ne (Cas-
tagna, G us tavo J .) 60/130Mo n t a lb a n o, Né s t o r
So y tu a ven tura ( P or ta F o uz, J a-vier) 22/138Mo n t eiro , Joáo Cé s ar
nota (Irerotola, Diego) 42/131Mo o re , M ic h a e l
Bowl in g fo r Co lumb in e (Castag-na, G us ta vo J . ) 16/132Bowl in g fo r Co lumb in e (P orta
Fou z, J a vier) 17/132Mo re t t i, Na n n i
nota (P orta F ouz , J avier) 37/137Mo rg a n , Glen
La revo lu c ión de la s ra ta s (Bro-dersen, Diego) 53/139Mostow, J onathanTerm inator 3: L a r eb el ió n d e l asmáquinas (Castagna , GustavoJ.) 20/135Mu llan , Pe te r
T he Ma gd al en e S is te rs : e n e ln omb re d e D io s (Karstulovich,Federico) 21/137
Mu ñ o z , L o re n aYono sé q ué m e h an h ec ho tusojos (Rojas , Eduardo ) 24/140Yo no sé q ué m e h an h ec ho tu sojo s (Ca stagna, G us tavo J .)25/140M u sk er , J oh n
E lp l a n eta de l t e so ro (Noriega,Gustavo) 7/129Nattelbeck, SandraBe ll a Ma rt h a (Lingenti, Alejan-
dro) 55/137Nie c ol, An d rew
Simone (Garcia, Santiago )
29/130No é, Gaspar
Irrevers ible (D'Es pósito, Leonar-
do) 49/133Irreversible (Treroto la , Diego )
63/134N o ri eg a , B e rn a rd o
nota (lnzillo, Ca rlos) 50/130Nor rin gto n, S te ph en
La l ig a e x tr aordina ria (García ,Santiago) 22/137Noyce, Ph illipEl amer icano (T ra nc ón , Manuel)
28/130Ce rc a de la l ib e rt a d (Rojas ,
Eduardo) 53/133O s o res, Pab lo
Flo res de sep ti embre (Noriega,
Gustavo) 12/137Ozpetek, Fe rzanE l h ada i gn o ra n te (D'Es pósito,
Leonardo) 23/137Parker, AlanL a v id a d e D avid G ale (Domín-gu ez , J ua n M an ue l) 16/139Pau ls , Cris t ian
Por la vuel ta (Nortega, Gustavo)
30/134P ax to n, B iIIFra ilty (Martínez, J uan) 34/138Payne, Alexander
La scon fes io n es de l S r .S chm id t(Villegas , J uan) 20/130La e lecc ión (Porta Fouz , J avier)
21/130Peck, Gregory
7/30/2019 El Amante - cine - Nº 140 - Diciembre 2003
nota (Ga rc la , J o r ge ) 46/ 135n ota (G arc ía , S an tia go ) 47 /135
Pep loe , C lare
E l t r iu nf o d e l am o r (Lingenti,A l ej andro ) 56/138
Perrone , Ra ú l
nota ( P eir otti , M ig ue l) 36/ 132La mecha ( P or ta F o uz , J a v ie r)
26/140La mecha (Nor iega , Gustavo )
27/140
P e tr íe , Do na ld
C óm o p e rd er u n h om b re e n d ie zdí as (N úñe z, S eba stiá n) 38/134Ph il iber t, N i co la s
Ser y tener (Ma saedo, Agustín)
16/138no ta (Ma s ae do , A gu stín) 28/139S e r y t en er (T ra nc ón , M anuel)
64/140Pialat , Maurice
nota (Ga rc ía , J o r ge ) 48/ 130
Polanski, RomanEl p ian is ta ( Rus s o, E dua rdo A.)
25/131Po lizz i, Rosalía
Reconci liados ( Campe ro , Agu s -tí n ) 15/139
P o n s, V en t u ra
An it a n o p ie rd e e l t re n (Castag-
n a, G us ta vo J . ) 2 211 35
Ani ta n o p ie rd e e l t re n (Ga rcía,J orge) 22/135P r e m i n g er , O t t oEl otr o ro s tr o de l c r imen (García.
J orge) 58/131
Ramis, HaroldAnalízate (Trancón, Manuel)
30/130
Ramsay , L y n n e
E l v ia je de Morvern (Ga rcía,
Santi ago) 31/134
Reed, PeytonAb aj o e l am o r (Ma rtí ne z, J u a n)
24/138Reeves, Michael
Cuando a rden la sb ru j as (Russo,Eduardo A.) 58/ 136
Refaie , Nasserentrevista 35/132Re yg adas , Ca rl os
Japón (Wolf, Se rgio) 14/135Ja pón (Roja s, E du ard o) 15/135
Ris p a, J a c o b o
No d e be s e st ar a qu í (Ortiz, R a-
miro) 29/130
Ritch ie , Gu yInsó li to dest ino ( D'E spó s ito , L e o-
na rdo ) 57/135Insóli to destino ( De la ge , Quer e-
l Ie) 43/136
Rivas , Dan ie l
Abrazo s , t an go en B u en os A ires
(Campero , A gu stín) 31/140
Roach, HalBig Business ( Rus s o, E dua rdo
A.) 41/137
Robbins, lim
11
Ab a jo e l t el ón (Castagna, Gusta-
vo J .) 28/130R obs on, M arkL a c a íd a d e u n í do lo (Brodersen,
O iego) 60/134Rodríguez, HugoNicotina (Ma sa edo, Agu s tí n)
16/139Rodríguez, M ichelle
no ta (Garcí a. Santiago) 43/137Ro dr íg ue z, Ro be rt
nota (T r er oto la , O ie go ) 22/ 130
Mini e sp ía s 2, La i sl a d e l os s ue -ños perd idos (Panozzo , Marce-
lo ) 23/130Era se u n a vez e n M éx ico (Bro-
derse n, O iego) 22/137Ro se ll , U lis es
entrevista 44/136
Bonanza (Tre ro to la , O iego)11/139Ross, Gary
A lma d e h é ro e s (Masaedo,Agustí n ) 10/139Ru sso , A nthony y J o eB i en veni do s a Co l li nwood (Ire-rotola, O ie go ) 36/134
Sabato, MarioIndia Pra vile (D'E s pó sito , L eo -
na rdo) 28/ 138
Sa lva, V ic to r
Je epe rs C re epers 2 (Brega, Na-zareno) 30/140
Sandler, Adam
no ta (G arcía, S antiago) 10/131Sar iñana, Fernando
Am a r t e d u el e (Masaedo, Agus-
tín ) 21/137
Saura, Ca rlosSa lomé (C ampe ro , A gustín)
53/133
S ay le s, J o hn
L a t i er ra d e l s ol ( D'E spó sito , L eo -na rdo ) 43/132
S ch ep is i, F re dHe ren c ia de fam il ia (Trancón,Manuel) 23/ 135Schnitzler, Gregor
¿ Q ué h ac er e n c aso d e in ce n-dio?(Brode rsen, Oiego) 60/129
Schrader, Paul
A uto focus (Brodersen, O iego )
56/136S ch ultz , J o hnMin i c ampeone s (O 'E spósito,
L eo na rdo) 30/130
S ch um ac her , J oel
En lace morta l ( K ar stu lo vic h, F e -
der ic o) 38/134
Veron ica Guer in (Bre ga , N az are -no ) 28/138
Scorsese , Mart in
P a nd il la s d e N u ev a Y o rk (Gar-c ía , S an tia go ) 4/130
P a nd il la s d e N u ev a Y o rk (No rie-ga, G us ta vo) 8/130Torosalvaje (Trancón, Manuel)
35/137
Scott, RidleyLos tramposos (Trancón, Ma -
nuel ) 29/138
Segal, Peter
L o co s d e i ra (P o rta F ou z, J a vier)421133
L o co s d e i ra ( Ka rs tu lo vlc h, F e -de ri co ) 64/135
Sepú lveda , L u i sNowhere (Trancón, Manuel)
30/138
S er r an o , A n to n io
La h ija de l c a n íba l (Rojas,Ed uardo) 37/134
Shadyac , To m
Todopoderoso (Karstulovich, Fe-
derico) 14/136S h ainbe rg , S te ve nLa se cretaria (P orta F ouz , J a -
vier) 34/134Shankman, AdamUn a i nt ru sa e n l a f am il ia (Gar-c ía , S a ntia go ) 37/ 134
Un a i nt ru sa e n l a f am il ia (PortaF o uz , J a v ie r) 37/ 134
Shapiro, Ju s t ine
Promesas (Núñez , Sebasti án)
11/136Sidney, GeorgeSc aramouche (G arc la , S antiago)
59/131Síjie,Oa íB alzac y la jo ven c os tu rer a ch i -
na (K ars tulovich, Federico)
24/137S inge r, B ryanX-Men 2 (O 'E spó si to , L e onardo)
50/133S í u F a i-ma kInfernal A ftairs (Brodersen, Oie-
g ol 2 0/136
S la vin , N ea l
Focus (D'E spó s ito , L ea na rdo)521139
Soderbergh , StevenTodoa l descub ie r to (Brodersen,
O iego ) 57/135Solaris (D'E spósito, Leanardo)
57/136Softíci, Oíego
Geren te e n 2 ciudades (Brega,Nazareno) 15/139
S o k ur o v , A l e xa n d er
E le gí a d e Moscú (R us so , E duar-d o A .) 58 /1 34María (Russo, Edua rdo A.)58/134Dolce (R uss o, E duardo A.)
59/134
E l a r ca r us a (Ro ja s , Eduardo )
2/139So lás, Hu mb e r t o
M i el p a ra O s hu n ( Ga rc ia , J o r ge )
30/131
S on ne nfe ld , B ar ryHasta e l c ue ll o (Brodersen, Die-
go l 5 7/131
Sordi, Alberto
n ota (C a sta gn a, G us tavo J .)
43/131Sp ie lberg , S teven
Atrápame si puedes (Rojas,
E dua rdo) 12/ 131nota (D'E spó s ito , L ea na rdo)
16/131Stagnaro , J u an B au t is ta
U n d ía e n e l p a ra ís o (Porta
F o uz , J a v ier) 23/135E l sép timo a rcángel (Trancón,Ma nuel ) 22/ 137Stan ton , Andrew
Bu sc an d o a N ema (Gamberini,Ma rce la ) 18/135
S te ers , B ur rLa s l o cu ra s d e Igby (Brodersen,
O ie go ) 52/ 140S te ve n, M ark
De re de v il : E l h omb re s in m ie d o( Or tiz , Ramir o) 21/ 132
S t ru mme r, Jo e
nota ( P K ) 40/ 131n ota (F .- J . O ss an g) 40 /1 31
Su le iman , E l ia
In te rvenc ión d iv ina (Trerotola,
Diego) 11/135Suwa, Nobuhíro
entrev is ta 40/134
Szif rón , Damián
E l f on do d el m a r (D'E spósito,Leo na rd o) 2 /1 36nota (P anozzo. M arcela) 5/136E l f o nd o d el m ar (Quintín)44/137Tamahori , Lee
O tr o d ía p ar a m o ri r (Trerotola,Diego ) 19/130
Taran t ino , Quent in
K il l B il l- L a v en g an za (Garcla,
Santi ago) 6 /139K i l l B i I I- L a vengan za (Panozzo,
Ma rcelo ) 6 /1 39K il l B iI I- L a v e ng a nz a (Broder-s en , O ie go ) 8 /1 39K il l B il l - L a v e ng a nz a (PortaF o uz , J a v ie r) 9 /1 39
Tati, J acquesLa s va ca c io n e s de l Sr. Hulot(G arda, J orge) 61/131T en na nt, A nd y
No me o lvides (Trancón, Ma-
nue l) 9/129Testa, Roberto
F l or es d e s eptiem br e (Noriega,
Gus ta vo) 12/137e ntr ev is ta 13/137
Tort , Gera rdoDe l a c al le (Brode rs en, O iego)
43/132
Tourneur , Jacques
C it a c o n e l d em o ni o (Russo,
E duardo A.) 58/ 131
T re nb ir th , S te ve
E l lib ro d e l a s el va 2 (García,Santi ago) 30/131
T rinh Thi, e or alieBaise-moi (Brenez, Nicole)
O TR A S N OT A S
AAWT od as la s pe lí cu la s d e 20 02
17/129
L a s mejore s pelíc ulas de 2002,
s eg ún r edac to re s 40/ 129
La s me jo re s p elí culas de 2002,
según lectores 42/129
Actores y actrices de 2002
44/129
Dec álogo del P C I 27/136Abraham , T o má s
E l lo co C há ve z 36 /1 30
Budismo equino 52/131
Vean E lp i a n is t a 24 /132D aniel B aren bcim y la uto pía vi-
E l c i n e a m er i ca n o e n p e rs p ec t i-va 25/139
J o e O ante en T V 21/140
F lo re s le sc an o, E du ard o
B afici en el interior 41/136
Gamber in i, Ma rcel a
César A ira y Tan de re pe nte28/134
G ar c ía , J o rg e
El cine americano en perspe cti-v a 22 /139
García, San t iago
C hicas que pegan 433/137
So bre e l w es tern 14/138
E l c in e americano en perspecti-
das 2/137
K en t J o ne s e n E l Ama nte /E s cu e-
la 27/137
C i en v e ce s m e q u i si e ro n m a t ar ,d e H éc to r R ic ard o García
53/137
El ci n e am er ic an o e n p erspec t i -va 18/139
Reflexione s de cierre de tempo-
rada 2/140Mu es t ra d e c in e en Olavarría47/140
Las ediciones en OVO 50/140
Quin t ín
Lo artesanal 28/136
I ndus tr ia a rg en ti na 22/ 136
E l og io de lo s f es ti va le s 30/ 139
Wo lf, Sergio
E xtra ño s en otro tre n 5 8/12 9
Angeles y ex term inado res54/130
Más civilización que barbarie
54/131
Grupo de familia, los anillos del
capitán Bejo 40/132Las s ombras de la v id a 58/ 133
P or un cine inyectable 54/134
E l ( doble) d is curso del méto do
54/135
La s uperficie y la profundidad
32/131Tru f fau t , Francolsn ota (C areta, J org e) 59/ 138
Tsai Ming-liang
no ta (Russo , Ed ua rd o A .)
32/136Re be ld es d e l D io s N e ón (Trero-
ta la , O ie go ) 34/ 136V iva e l amo r (Castagna , Gustavo
J)35/136E l d o (Rojas, Edua rd o) 36/136The Ho le (Trancón, Manuel)
37/136What T im e Is It The re'( D' Esp ó-sito, Leonardo) 38/136
T ykw er, T omLa princesa y el guerrero (O 'Es -
p ós ito , Leanard o) 5 6/1 31La pr incesa y e l g u er re ro (Bro-der se n, D ie go ) 56/ 131
Un k r i c h, Le e
B us ca nd o a N em a (Gamberini,
Ma rcela) 18/135
Va len t in i, Marina
Bah ía mág ica (Rojas, Eduardo)
9/129V an d er O es t, Pau la
Tresh e rman as y d os n ov io s
(B rega, Nazare no ) 2 4/ 13 7
V an S ant, G us
entrevis ta 42/135V er bi ns ki , G or e
La llamada (Ka rstulovich, Fede -rico ) 29/130
La llamada (Ca stagna , G us tavoJ)64/131L a ma ldic ió n d el Perla Negra(Garcla, Sa ntiago) 15/136
V er n ou x , M ar io n
Re in as p or u n d ía ( P or ta F o uz ,
Jav ie r) 36/134V on S yc ho ws kí , B oris
U n g rit o b ajo e l a g ua (Ortiz , R a-miro) 9 /129V on T ri er , L ar sDogvi lle (Trancón, Manuel)
20/138Dogvi lle (D'Espósito , L eo na rd o)
21/138W ac ho ws ki, A ndy y la rryMat ri x, Re cargado (Brodersen,
Oiego) 33/134Matr ix , Re cargado (Ga rcía, San-
tiago) 33/134Matrix.· Re voluciones (Panozzo,Marcelo) 16/139Ma tr ix , Revoluciones (Garcla,
S a nti ag o) 64/ 140
Wa i Keung -IauIn fe rna l Af ta irs (Brodersen, Die-
gol 20/136
Wainszelbaum , Nicolás
F lo re s de sep ti emb re (Noriega,Gustavo) 121137
W an g, W ay neSueño de amor ( D'E spó s ito , L eo-
nardo) 53/133E lc e n tro de l m u nd o (O'E spósito,
11 FESTIVALES
Pusán
Q uin tí n y F la via d e la F ue nte ,
50/129
Gijón
Panouo, Mar cel o, 42/ 130
P unta del E ste
Russo, Eduardo A., 38/131
M ar de l P la ta
Trerotola, Oiego, 26/132
B ue no s A ir esTrerotola, Oiego, 4/133
B ue no s A ir es
Qu intín, 6/133
Cannes
Quintín y F lavia de la Fuente,
L e onar do ) 61/133
W at an ab e, S hi n ic h ir oCowboy Bebop (D'Espósito, Leo-
na rdo ) 56/135Watson , E mi l y
entrev is ta 34/132
Wis e, Robert
L a q u e n o q u er ía m o ri r (Russo,E dua rdo A .) 54/ 140
Wolf, SergioY o no s é q u é me ha n h ec ho t usojos ( Roja s, E duardo) 24/140Y o no s é q u é me ha n hech o tusojos ( Cas ta gna, G u stavo J .)
25/140Yacce l in i , Carlos
Volvoreta (Trerotola, O iego)
15/136Yang, EdwardY i Y i (Trancón, Ma nuel) 8/137
Yanke lev ich , T o má s
Vivirin tentando (P orta F ou z, J a -
v ie r) 22/135
Y u, R on nyFreddy vs. Jason (Porta Fouz,
Jav i er ) 25/138
Yuen, CoreyEl t ranspor tado r (Ga rc ía , S a nti a-
go) 9/129
Zwa rt, H a ra ldAg en te C o dy B a nk s, s upe r espía(Ga rcí a, San ti ag o) 23/137