El abanico del tiempo en Los helechos arborescentes de Francisco Umbral Santiago Sevilla Vallejo
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El abanico del tiempo en Los helechos arborescentes de
Francisco Umbral
Santiago Sevilla Vallejo
Iacutendice
bull 1 Valladolid la Formalita y la casapalacio
bull 2 El narradorbull 3 Formalita Sussona y Luna
bull 4 La Historia en abanico
bull 5 Conclusioacuten
bull 6 Bibliografiacutea
1 Valladolid la Formalita y la casapalacio
Valladolid
bull laquoUmbral viaja hacia el pasado atravesando diversas fases del desarrollo social y los enclaves urbanos de Valladolid son los pilares que generan una trama espacial de caraacutecter autobiograacutefico y que ademaacutes intervienen en la construccioacuten de su identidadraquo (Rodriacuteguez Pequentildeo 2010 10)
bull Seguacuten Eduardo Haro (1999 9) laquoValladolid es un solo punto en el espacio y por ese punto transcurre toda la Espantildeahellipraquo
bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull 1 Valladolid la Formalita y la casapalacio
bull 2 El narradorbull 3 Formalita Sussona y Luna
bull 4 La Historia en abanico
bull 5 Conclusioacuten
bull 6 Bibliografiacutea
1 Valladolid la Formalita y la casapalacio
Valladolid
bull laquoUmbral viaja hacia el pasado atravesando diversas fases del desarrollo social y los enclaves urbanos de Valladolid son los pilares que generan una trama espacial de caraacutecter autobiograacutefico y que ademaacutes intervienen en la construccioacuten de su identidadraquo (Rodriacuteguez Pequentildeo 2010 10)
bull Seguacuten Eduardo Haro (1999 9) laquoValladolid es un solo punto en el espacio y por ese punto transcurre toda la Espantildeahellipraquo
bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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1 Valladolid la Formalita y la casapalacio
Valladolid
bull laquoUmbral viaja hacia el pasado atravesando diversas fases del desarrollo social y los enclaves urbanos de Valladolid son los pilares que generan una trama espacial de caraacutecter autobiograacutefico y que ademaacutes intervienen en la construccioacuten de su identidadraquo (Rodriacuteguez Pequentildeo 2010 10)
bull Seguacuten Eduardo Haro (1999 9) laquoValladolid es un solo punto en el espacio y por ese punto transcurre toda la Espantildeahellipraquo
bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull laquoUmbral viaja hacia el pasado atravesando diversas fases del desarrollo social y los enclaves urbanos de Valladolid son los pilares que generan una trama espacial de caraacutecter autobiograacutefico y que ademaacutes intervienen en la construccioacuten de su identidadraquo (Rodriacuteguez Pequentildeo 2010 10)
bull Seguacuten Eduardo Haro (1999 9) laquoValladolid es un solo punto en el espacio y por ese punto transcurre toda la Espantildeahellipraquo
bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull Seguacuten Eduardo Haro (1999 9) laquoValladolid es un solo punto en el espacio y por ese punto transcurre toda la Espantildeahellipraquo
bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull laquoParece que hay una sociologiacutea en todo siacute en el gallinero en la prostitucioacuten y en la vida Parece que hay unas estructuras que se establecen por siacute solas y jamaacutes se traicionan a siacute mismasraquo (95)
La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
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La Formalita
bull laquoLa maison de la Formalita devient la repreacutesentation de tous les exclus de lrsquohistoire espagnole les maures les mozarabes les juifs les gueux Estebanillo Gonzaacutelez Quevedo Lazarillo de Tormes y apparaissent freacutequemmentraquo(Castellani 1988 141)
La casapalacio
laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
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laquoLa maison-palais de la grand-megravere avec ses trois patios reacuteunit en elle les trois Espagnes celle des intellectuels libeacuteraux celle du peuple et celle des marginaux obscursraquo (Castellani 1988 141)
2 Narrador
bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
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bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
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bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
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bull laquoEl Francesillo sabe y lo dice que es muchos francesillos muchos nintildeos monaguillos y escolares y piacutecaros y bufones y muertos puede ser otro personaje del mismo libro puede dialogar consigo mismo mediante unas advocaciones de su misterioraquo (Haro1999 9-10)
bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull Al principio Francesillo quiere situar al conde de Ribadeo laquoYo queriacutea colocar al condeduende en el tiempo imaginaacutermelo de peluca del XVIII o de levitoacuten del XIX o de sombrero hongo del XXraquo (109)
bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
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bull laquohellippasoacute en mi vida algo que ya habiacutea pasado otra vez y que recuerdo de habeacutermelo leiacutedo a miacute mismo en este libroraquo (183)
bull laquohelliplo que iba pasando cada diacutea la Historia de Espantildea que me llegaba asordada y un poco tardiacutea porque me habiacutea despertado yo de pronto a algo asiacute como la conciencia histoacuterica [hellip] la Historia estaacute ocurriendo en torno poliacutetica y la pasioacuten aventurera al mismo tiemporaquo (217)
bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
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bull laquohelliple recordaba de mi otra vida de mis imaginarias y vividas iquestno vividas Vidas junto a Nuacutentildeez de Arce Emilio Ferrari Leopoldo Cano Landrovehellipraquo (243-244)
3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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3 Formalita Sussona y Luna
La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
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bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
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Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
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bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
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bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
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La Formalita
bull laquoLa Formalita [hellip] era mujer intemporal heredera de otras Formalitashellipraquo (79)
Sussona
bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
4 La Historia en abanico
Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull laquola armoniacutea de las madres primeras la arquitectura del gran matriarcado remitido finalmente al mitotoacutetemtabuacute de Sussona la fermosa hembra moro-judiacutea hebreo-morisca de siglos atraacutes o adelante puta toledana con la que todos y ninguno habiacutean fornicado personaje no visto inquilina sobrenatural de la casa momia de no seacute queacute armarios sarcoacutefagos o desvanesraquo (95-96)
Luna
bull Luna era el eterno retorno de lo judiacuteo en el tiempo en la vida en aquella casaraquo (140)
bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
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Partes de la historia
bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
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bull laquohellipal otro lado del patiojardiacuten reservaacutendose unas habitaciones espaciosas claras y oscuras al mismo tiempo un misterio de armas decorativas sargas ligeras joyas inexplicables y perfumes femeninos o flores desconocidas que cultivaba en tarros de cristal veteadoraquo (140)
bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
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bull 1 laquoDescripcioacuten de Valladolid de la Formalita y de la casapalacioraquo (17-119)
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bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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bull laquoLa putain Sussana se meacutetamorphose en lrsquoamante de tous les guerriers et Gilda es compareacutee agrave une Vierge Marie des tableaux de la Renaissance maicirctresse de tous les poegravetes romantiques postromantiques neacuteoclassiques et neacuteoeacutepiques de la villeraquo (Castellani 1988 141)
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bull 2 laquoLa Guerra Civil en la ficcioacutenraquo (120-145)
bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
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bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
bull laquoojos vaciacuteos claros oscuros inexpresivoshellip Acababa de ganar la guerra civil y era ya un anciano de cien o doscientos antildeos [hellip] foacutesil y maacutescara mito y momia toacutetem y tabuacute viejo viejiacutesimoraquo (287-288)
bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
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bull 3 laquoLa Guerra Civil en la Historiaraquo (146-173)
bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
bull laquoFranco [hellip] veniacutea a rescatarme de la vida y el tiempo de la intemporalidad donde fui libre [hellip] veniacutea a situarme a devolverme a mi clase mi mundo mi cronologiacutea disciplinaria y estrecharaquo (287)
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bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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bull 4 laquoSiacutentesis de la Historiaraquo (174-288)
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bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
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bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
bull MAYORAL SAacuteNCHEZ Javier (2009) Transgresioacuten insolencia y creatividad en la prosa diaria de Francisco Umbral 1976-2004 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull MARTIacuteNEZ RICO Eduardo (2004) La obra narrativa de Francisco Umbral 1965-2001 Madrid Universidad Complutense de Madrid Servicio de Publicaciones
bull RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Javier RODRIacuteGUEZ PEQUENtildeO Mercedes (2010 diciembre) Leer el tiempo en el espacio la narrativa de Miguel Delibes y Francisco Umbral Revista electroacutenica de estudios filoloacutegicos tonos digital Nordm 20
bull SCHOLES Robert (1979) Fabulation and metafiction United States of America University of Illinois
bull TODOROV Tzvetan (1981) Introduccioacuten a la literatura fantaacutestica Meacutexico Premia 2ordf edicioacuten
bull UMBRAL Francisco (1999) Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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bull laquoPero este hombre estaacute muertoraquo (288)
5 Conclusioacuten
6 Bibliografiacutea
bull CASTELLANI Jean-Pierre (1988) Recit picaresque et memorie magique dans Los helechos arborescentes Ecrire sur soi en Espagne Modeles et eacutecarts Actes du IIIe Colloque Internacional drsquoAix-en-Provence Aix-en-Provence Universiteacute de Provence Service des Publications
bull HARO TECGLEN Eduardo (1999) Proacutelogo- el Francesillo En Francisco Umbral Los helechos arborescentes Barcelona Planeta
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