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Edward Elgar
EdwardWilliamElgar (Broadheath, Inglaterra, 2 de ju-nio de 1857
Worcester, ibdem, 23 de febrero de 1934)fue un compositor ingls.
Muchas de sus obras formanparte del repertorio clsico de concierto
britnico e inter-nacional.Aunque a menudo se lo considera un tpico
composi-tor ingls, la mayora de las inuencias musicales deElgar no
provenan de Inglaterra, sino de la Europacontinental.[1][2] Se
senta un extrao tanto musical co-mo socialmente. Los crculos
musicales estaban domi-nados por sectores acadmicos y l era un
compo-sitor autodidacta. En la Gran Bretaa protestante,
sucatolicismo era visto con recelo en ciertos sectores; y enla
clasista sociedad britnica victoriana y eduardiana, El-gar era muy
sensible a sus orgenes humildes, incluso des-pus de lograr
reconocimiento. Se cas con Caroline Ali-ce, hija de un alto ocial
del ejrcito britnico. Ella leinspir tanto a nivel musical como
social. No alcanz elxito hasta que cumpli los cuarenta aos cuando,
trasuna serie de obras de un xito moderado, sus VariacionesEnigma
(1899) se hicieron inmediatamente populares enGran Bretaa y el
extranjero.Tras las variaciones compuso una obra coral, El sueo
deGeronte (1900), basado en un texto catlico que caus in-quietud
entre la clase dirigente anglicana de su pas, pe-ro se ha mantenido
como una obra del repertorio centraltanto britnico como de otros
lugares.[3][4] Sus siguien-tes obras corales religiosas de larga
duracin fueron bienrecibidas, pero no entraron en el repertorio
regular. Laprimera de las marchas de Pompa y circunstancia,
com-puesta en 1901, es bien conocida en el mundo anglosajncomo la
cancin Land of Hope and Glory, con letrasde A. C. Benson y comn en
las ceremonias de gradua-cin de Estados Unidos. En muchos pases,
esta obra seutiliza como marcha nupcial en las bodas.A sus
cincuenta aos compuso la Primera sinfona y elConcierto para violn,
con un amplio xito. Lo contra-rio ocurri con su Segunda sinfona y
el Concierto paraviolonchelo, ya que pasaron varios aos hasta que
fueronincorporados al repertorio. En sus ltimos aos, su msi-ca
comenz a considerarse atractiva, sobre todo entre elpblico
britnico.Su valoracin permaneci muy baja durante la genera-cin
posterior a su muerte. Comenz a resurgir de ma-nera signicativa en
la dcada de 1960, gracias a nuevasgrabaciones de sus obras. En aos
recientes, algunas deellas han retomado el nivel internacional,
pero la mayo-ra sigue siendo ms interpretada en Gran Bretaa que
en
ningn otro sitio.Se ha descrito a Elgar como el primer
compositor que setom en serio el uso del gramfono. Entre 1914 y
1925,dirigi una serie de grabaciones de sus obras. La introduc-cin
del micrfono en 1925 posibilit una reproduccinms el del sonido y
Elgar realiz nuevas grabaciones dela mayora de sus principales
obras orquestales y de frag-mentos de El sueo de Geronte. Dichas
grabaciones fue-ron reeditadas en LP en la dcada de 1970 y en CD en
ladcada de 1990.[5]
1 Biografa
1.1 Primeros aos
Lugar de nacimiento de Edward Elgar, ahora museo, enBroadheath,
cerca de Worcester (Worcestershire, Inglaterra).
Edward William Elgar naci el 2 de junio de 1857 en lapequea
localidad inglesa de bajo Broadheath, a las afue-ras de Worcester,
en el condado de Worcestershire. Su pa-dre, William Henry Elgar
(1821-1906), se crio en Dovery haba sido aprendiz de un editor de
msica de Londres.En 1841, William se traslad a Worcester, donde
trabajcomo anador de pianos y estableci una tienda de ven-ta de
partituras e instrumentos musicales.[1] En 1848 secas con Ann
Greening (1822-1902), hija de un trabaja-dor agrcola.[2] Edward fue
el cuarto de los siete hijos delmatrimonio.[nota 1] Poco antes de
su nacimiento, su madrese haba convertido al catolicismo, por lo
que el nio fuebautizado y criado en esa religin, con la
desaprobacinde su padre.[nota 2] William Elgar era un violinista de
nivelprofesional y, de 1846 a 1885, ocup el cargo de organistade la
iglesia catlica de San Jorge de Worcester. Gracias a
1
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2 1 BIOGRAFA
su iniciativa, se escucharon por primera vez en el Festivalde
Tres Coros las misas de Luigi Cherubini y Johann Ne-pomuk Hummel,
interpretadas por la orquesta en la quetocaba el violn.[8] Todos
sus hijos recibieron una edu-cacin musical. A la edad de ocho aos,
Edward recibalecciones de piano y violn, y su padre, que anaba
pianosen muchas casas importantes de Worcestershire, a veceslo
llevaba con l, dndole as la oportunidad de mostrarsu habilidad
frente a guras locales inuyentes.[1]
Elgar arm que obtuvo sus primeros conocimientos musicalesentre
los ocho y diez aos de edad de los libros prestados de labiblioteca
musical de la Catedral de Worcester.
Su madre estaba interesada en las artes y alent su desa-rrollo
musical.[2] De ella hered su exigente gusto litera-rio y un amor
apasionado por el campo.[9] Su amigo ybigrafo William Henry Reed
escribi que el ambientede su infancia haba tenido una inuencia que
impreg-n toda su obra y dio a toda su vida una sutil pero nomenos
autntica y fuerte cualidad inglesa.[10][nota 3] Consolo diez aos
compuso la msica para una obra de teatroescrita e interpretada por
sus hermanos, msica que cua-renta aos ms tarde reorganizara, con
cambios menores,y sera orquestada como las suites tituladas La
varita dela juventud (The Wand of Youth).[2]
Hasta los quince aos, Elgar recibi una educacin gene-ral en la
escuela Littleton House, cerca de Worcester. Sunica formacin
musical formal, aparte de las leccionesde piano y violn con
profesores locales, fue el estudio devioln con Adolf Pollitzer,
durante breves visitas a Lon-dres entre 1877 y 1878. Elgar arm
obtuve mis prime-ros conocimientos musicales en la Catedral [...]
de librosprestados de la biblioteca musical, cuando tena ocho,nueve
o diez aos.[nota 4] Conoci la interpretacin delrgano a travs de
manuales de interpretacin y ley to-dos los libros que pudo
encontrar sobre teora musical.[8]Despus arm que le haban sido de
gran ayuda los ar-
tculos de Hubert Parry en el Grove Dictionary of
MusicandMusicians.[14] Comenz a aprender alemn, con la es-peranza
de ir al Conservatorio de Leipzig para continuarsus estudios, pero
su padre no poda pagarle la estanciaall. Aos ms tarde, una resea en
The Musical Timesconsider que el viaje frustrado a Leipzig fue un
hechoafortunado para su desarrollo musical: As, el composi-tor en
ciernes escap del dogmatismo de las escuelas.[8]Sin embargo, para
Elgar fue una decepcin no ir a Leip-zig tras terminar la escuela en
1872, sino a la ocina deun abogado local para trabajar de empleado.
No encontrplacer en la carrera de ocinista y, para sentirse
realizado,recurri no slo a la msica sino tambin a la literatura yse
convirti en un lector voraz.[nota 5] Aproximadamenteen esa poca,
realiz su primera aparicin pblica comoviolinista y
organista.[16]
1.2 Comienza su carrera musical
Con veintids aos asumi el cargo de director de la banda delos
guardas en el Asilo psiquitrico de Powick.
Despus de unos meses, Elgar dej el despacho del abo-gado para
iniciar su carrera musical, dando clases depiano y violn y
trabajando de vez en cuando en la tiendade su padre.[1] Fue un
miembro activo del Glee Club deWorcester, junto con su padre, y
acompa a cantantes,tocando el violn, componiendo y arreglando las
obras,y dirigindolas por primera vez. Pollitzer crea que, co-mo
violinista, Elgar tena el potencial para ser uno de lossolistas ms
importantes del pas,[17] pero el propio com-positor, despus de
escuchar a los principales virtuososen los conciertos de Londres,
senta que su forma de to-car el violn careca del tono suciente y
abandon su ob-jetivo de convertirse en solista.[1] A los veintids
aosasumi el cargo de director de la banda de los guar-das en el
Asilo psiquitrico de Powick, a cinco kilme-tros al sudoeste de
Worcester.[8] La banda estaba forma-da por un autn, una auta, un
clarinete, dos cornetas,un bombardino, tres o cuatro violines
primeros y otrostantos segundos, una viola ocasional, un
violonchelo, uncontrabajo y un piano.[18] instruy a los intrpretes
y es-cribi y arregl msica, incluyendo cuadrillas y polcas,
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1.2 Comienza su carrera musical 3
para la inusual combinacin de instrumentos de la banda.The
Musical Times escribi: Esta experiencia prcticademostr ser de gran
valor para el joven msico. [...] Ad-quiri un conocimiento prctico
de las capacidades de losdiferentes instrumentos. [...] Lleg a
conocer ntimamen-te el tono del color, los detalles de estos y
muchos otrosinstrumentos.[8] Ocup el cargo durante cinco aos,
apartir de 1879, viajando a Powick una vez por semana.[1]Otro cargo
que ocup en sus primeros aos fue el de pro-fesor de violn en el
Colegio de Worcester para hijos cie-gos de caballeros.[8] Algunas
de las piezas (danzas) parala orquesta del colegio fueron
redescubiertas en 1996 einterpretadas en la localidad desde esa
fecha.Aunque ms bien solitario e introspectivo por naturaleza,Elgar
prosper en los crculos musicales de Worcester.[2]Toc entre los
primeros violines en los Festivales de Wor-cester y Birmingham, y
para l fue una gran experienciainterpretar la Sinfona n. 6 y el
Stabat Mater de Dvokbajo la direccin del compositor. Elgar se sinti
emocio-nado por la orquestacin de Dvok y estuvo inuencia-do por l
durante ms de una dcada.[19] Elgar sola to-car el fagot en un
quinteto de viento, junto a su hermanoFrank, un oboista (y director
de orquesta que diriga supropia banda de msica).[8] Elgar prepar
para el quin-teto numerosas piezas de Mozart, Beethoven, Haydn
yotros, perfeccionando sus habilidades de organizacin yde
composicin.[8]
La msica de Schumann, Brahms, Rubinstein y Wagnerinspir a Elgar
en Leipzig.
En sus primeros viajes al extranjero, Elgar visit Parsen 1880 y
Leipzig en 1882. Escuch a Saint-Sans tocarel rgano en la iglesia de
la Madeleine y asisti a con-ciertos de orquestas de primer nivel.
En 1882 escribi,Tena una dosis suciente con Schumann (mi
ideal!),Brahms, Rubinstein y Wagner, por lo que no tena mo-tivos
para quejarme.[nota 6] En Leipzig visit a una ami-ga, Helen Weaver,
que fue estudiante del Conservatoriode la ciudad. Se comprometieron
en el verano de 1883,pero por razones desconocidas rompieron su
relacin alao siguiente.[1] Elgar estuvo muy aigido y puede
quealgunas de sus ltimas dedicatorias crpticas en msi-ca romntica
aludieran a Helen y a sus sentimientos porella.[nota 7] En 1887,
tres aos despus de romper su com-promiso, Elgar compuso un pequeo
Dueto para trombny contrabajo como regalo de bodas para Frank
Weaver,un saxofonista y zapatero de Worcester, hermano de He-len. A
lo largo de su vida, Elgar estuvo a menudo inspira-do por amigas
cercanas; despus de Helen Weaver vinie-ron Mary Lygon, Dora Penny,
Julia Worthington, AliceStuart Wortley y nalmente Vera Hockman, que
amenizsus ltimos aos.[20]
En 1883 era miembro habitual de la orquesta para la tem-porada
invernal de conciertos de W. C. Stockley en Bir-mingham. Ese ao,
Elgar particip en la representacinde una de sus primeras obras para
orquesta completa, laSrnade mauresque. Stockley lo haba invitado
para di-rigir una pieza, pero, como Stockley record ms tarde,se neg
y, adems, insisti en tocar en su lugar en laorquesta. A
consecuencia tuvo que aparecer, violn enmano, para aceptar el
aplauso genuino y caluroso de laaudiencia.[21] A menudo iba a
Londres en un intento porpublicar sus obras, pero en ese periodo de
su vida estu-vo con frecuencia abatido y con carencias
econmicas.Escribi a un amigo en abril de 1884, Mis perspectivasson
tan desesperantes como siempre [...] creo que no es-toy falto de
energa, as que a veces llego a la conclusinde que es por falta de
habilidad [...] No tengo dinero niun cntimo.[22] Durante aos fue
asistente de su padrecomo organista de la iglesia de San Jorge de
Worcester ylo sucedi durante cuatro aos desde 1885. Durante
dichoperiodo escribi sus primeras obras litrgicas siguiendola
tradicin catlica, comenzando con tres motetes Op.2 (1887) para coro
de cuatro partes (Ave Verum Corpus,Ave Maria y Ave Maris Stella) y
seguido por unos arre-
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4 1 BIOGRAFA
glos de Ecce sacerdos magnus para la entrada del obispoen una
vista ocial a San Jorge en 1888; los cuatro per-manecen en el
repertorio coral eclesistico.
1.3 Matrimonio
El regalo de bodas de Elgar a su esposa Alice fue una
pequeapieza para piano y violn titulada Salut d'Amour.
Tena veintinueve aos cuando empez a dar clases demsica a una
nueva alumna, Caroline Alice Roberts, ochoaos mayor que Elgar, hija
de un general, Henry Roberts,y autora de algunas obras de poesa y
prosa de ccin.Ambos contrajeron matrimonio tres aos despus en
con-tra de los deseos de la familia de ella. Michael
Kennedy,bigrafo de Elgar, arma que La familia de Alice esta-ba
horrorizada por su intencin de casarse con un m-sico desconocido
que trabajaba en una tienda y era ca-tlico. Fue desheredada.[1] Se
casaron el 8 de mayo de1889, en el Oratorio Brompton.[19] Desde
entonces hastasu muerte ella actu como su representante y
secretaria,capeando sus cambios de estado de nimo y siendo
unaperspicaz crtica musical.[23][24] Hizo todo lo posible paraque
su marido obtuviera la atencin de la inuyente socie-dad, aunque con
xito limitado.[25] Con el tiempo apren-di a aceptar los honores que
su esposo reciba, dndosecuenta de que eran ms importantes que ella
y su clasesocial y reconociendo lo que haba abandonado para se-guir
su carrera.[nota 8] En su diario escribi, el cuidado deun genio es
suciente trabajo de por vida para cualquiermujer.[27] Como regalo
de bodas, Elgar le dedic la bre-ve pieza para violn y piano Salut
d'Amour.[nota 9] Con el
apoyo de Alice, la pareja se traslad a Londres para estarms
cerca de la vida musical britnica, y Elgar comen-z a componer para
ganarse el sustento. Su nica hija,Carice Irene, naci en su casa en
West Kensington el 14de agosto de 1890. Su nombre, revelado en la
dedicato-ria de Elgar en Salut d'Amour, fue una contraccin de
losnombres de su madre, Caroline y Alice.Elgar aprovech la estancia
en Londres para escucharmsica poco conocida. En esa poca, anterior
a la apa-ricin de las partituras reducidas y las grabaciones, noera
fcil para los jvenes compositores conocer la nuevamsica.[28] Los
conciertos de The Crystal Palace le brin-daron esta oportunidad:
junto a Alice, asista a ellos todoslos das y pudo escuchar msica de
compositores muy di-ferentes. Entre ellos estaban maestros de la
orquestacinde los que aprendi mucho, como Berlioz y Wagner.[2]Sin
embargo, sus propias composiciones causaron pocoimpacto en la
escena musical londinense. August Mannsdirigi la versin orquestal
de Elgar de Salut d'Amour yla Suite en re en The Crystal Palace.
Dos editores acep-taron algunas piezas para violn de Elgar,
voluntarios pa-ra rgano y partsongs.[29] Algunas tentadoras
oportuni-dades parecan estar al alcance, pero desaparecieron
deforma inesperada.[29] Por ejemplo, retiraron en el lti-mo segundo
una oferta de la Royal Opera House parainterpretar algunas de sus
obras, cuando Arthur Sullivanlleg sin previo aviso para ensayar
algunas de sus pro-pias obras. Sullivan se horroriz cuando Elgar ms
tardele cont lo sucedido.[nota 10] El nico encargo importan-te que
recibi Elgar durante su estancia en Londres pro-vino de su ciudad
natal: el Comit de Festival de Wor-cester lo invit a componer una
obra orquestal corta parael Three Choirs Festival de 1890.[31]
Diana McVeagh ladescribe en Grove Dictionary of Music and Musicians
co-mo su primera gran obra, la segura y sin inhibiciones[Obertura]
Froissart. Elgar dirigi la primera represen-tacin en Worcester, en
septiembre de 1890.[2] A falta deotro trabajo, se vio obligado a
salir de Londres en 1891 yvolver con su esposa e hija a
Worcestershire, donde podaganarse la vida dirigiendo los conjuntos
musicales localese impartiendo clases. Se establecieron en la
ciudad dondeanteriormente viva Alice, Great Malvern.[2]
1.4 Reputacin creciente
Durante la dcada de 1890, creci gradualmente la repu-tacin de
Elgar como compositor, en especial de obraspara los grandes
festivales corales de Midlands. The BlackKnight (El caballero
negro, 1892) y King Olaf (El reyOlaf, 1896), ambas inspiradas en la
obra de Henry Wads-worth Longfellow, The Light of Life (La luz de
la vida)y Caractacus (Carataco) fueron xitos modestos, pero
levalieron que Novello and Co. publicara sus trabajos porlargo
tiempo.[32] Entre las obras de esa dcada tambinse incluyen Serenata
para cuerdas (1892) y Tres danzasbvaras (1897). Elgar adquiri la
suciente importan-cia a nivel local como para recomendar al joven
Samuel
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1.5 Fama y reconocimiento nacional e internacional 5
Coleridge-Taylor en el Three Choirs Festival para querealizara
una pieza de concierto, hecho que ayud a es-tablecer la carrera de
este compositor.[nota 11] Elgar fuecaptando la atencin de crticos
destacados, pero sus cr-ticas eran ms amables que entusiastas. A
pesar de quelo demandaban como compositor de festivales, apenas
sesustentaba econmicamente y se senta poco apreciado.En 1898, dijo
que estaba con el corazn destrozado porla msica y expres la
esperanza de encontrar una ma-nera de tener xito con una obra
mayor. Su amigo AugustJaeger intent levantarle el nimo: Un da de
ataque dedepresin [...] no ahuyentar tu deseo, tu necesidad, quees
ejercer aquellas facultades creativas que una providen-cia benvola
te ha dado. Tu tiempo de reconocimientouniversal llegar.[34]
En 1899, a la edad de 42 aos, escribi su primera granobra
orquestal, las Variaciones Enigma, estrenadas enLondres bajo la
direccin del eminente director alemnHans Richter. Segn las palabras
del propio Elgar, he es-bozado una serie de variaciones sobre un
tema original.Las Variaciones me han divertido, porque las he
llama-do por los apodos de mis amigos [...] es decir, he
escritocada una de las variaciones para representar el carcterde
cada parte (la persona) [...] y he escrito lo que creoque hubieran
escrito si fuesen lo sucientemente asnoscomo para componer.[35]
Dedic la obra A mis ami-gos retratados. Probablemente la variacin
ms conoci-da sea Nimrod, que representa a Jaeger. Consideracio-nes
puramente musicales llevaron a Elgar a omitir las va-riaciones que
representaban a Arthur Sullivan y HubertParry, cuyos estilos intent
pero no pudo incorporar enlas variaciones.[36] La obra fue recibida
con una aclama-cin general, por su originalidad, encanto y
destreza, yposicion a Elgar como el compositor britnico ms
pro-minente de su generacin.[2]
Tema de las Variaciones Enigma.
La obra se titula formalmente Variaciones sobre un temaoriginal
(Enigma). La palabra enigma aparece en losprimeros seis compases de
la obra, lo que llev a la ver-sin familiar del ttulo. El enigma
consiste en que, a pesarde las catorce variaciones del tema
original, existe otrotema general (el tema enigmtico), jams
identicadopor Elgar y que, segn este, recorre la obra entera pe-ro
nunca se percibe.[nota 12] Varios comentaristas observanque aunque
Elgar es recordado como un compositor in-gls caracterstico, su
msica orquestal tiene muchos pun-tos en comn con la tradicin
musical de Europa central,tipicada en aquel tiempo por Richard
Strauss.[1][2] LasVariaciones Enigma fueron muy bien recibidas en
Alema-nia e Italia[40] y se mantienen en la actualidad como
unelemento bsico de conciertos en todo el mundo.[nota 13]
1.5 Fama y reconocimiento nacional e in-ternacional
1.5.1 El sueo de Geronte
El cardenal John Henry Newman fue el autor de los poemas Elsueo
de Geronte, que inspir la obra homnima de Elgar.
Basil Maine, bigrafo del compositor, coment quecuando sir Arthur
Sullivan falleci en 1900 se hizo pa-tente para muchos que Elgar,
aunque era un compositoren ciernes, era el verdadero sucesor del
primer msicodel pas.[19] Se esperaba con expectacin su
siguienteobra.[42] Adapt el poema del cardenal John Henry New-man
El sueo de Geronte en un oratorio con el mismonombre para solista,
coro y orquesta que present enel Festival Trienal de Msica de
Birmingham de 1900.Richter dirigi el estreno, que se vio empaado
por la po-ca preparacin de los intrpretes del coro, que
cantaronmal.[43] Elgar estaba profundamente deprimido, pero
loscrticos reconocieron en la obra su maestra a pesar de
losdefectos de la representacin.[1]
Fue interpretada en Dsseldorf en 1901 y otra vez en1902,
dirigida por Julius Buths, que tambin dirigi elestreno europeo de
sus Variaciones Enigma en 1901. Laobra alcanz prestigio en poco
tiempo. Todava hoy esrecordada como una de las mejores de Elgar y
uno de losms bellos ejemplos de msica coral inglesa. La
prensaalemana se mostr entusiasmada. Cologne Gazette arm,En ambas
partes nos encontramos con bellezas de valorimperecedero [...]
Elgar se sostiene sobre los hombros deBerlioz, Wagner y Liszt, de
cuya inuencia se ha libe-rado para convertirse en una
individualidad importante.Es uno de los lderes del arte musical de
los tiempos mo-dernos. Dsseldorfer Volksblatt escribi, Una
primerarepresentacin memorable y que marca poca! Desde losdas de
Liszt no se ha producido nada en la forma del ora-torio [...] que
consiga la grandeza e importancia de estacantata sacra.[44]
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6 1 BIOGRAFA
Richard Strauss, considerado el principal compositorvivo,[45]
estaba impresionado y en presencia de Elgar lepropuso un brindis
por el xito del primer msico pro-gresista ingls, Meister
Elgar.[45][nota 14] Siguieron repre-sentaciones en Viena, Pars y
Nueva York,[2][47] SegnKennedy, es incuestionablemente la obra
britnica msgrande en forma de oratorio [...] [que] ha abierto un
nue-vo captulo en la tradicin coral inglesa y liberado dela obsesin
hndeliana. El sueo de Geronte pronto fueigualmente admirada en Gran
Bretaa.[1]
Elgar, como catlico, estaba conmovido por el poema deNewman
sobre la muerte y la redencin de un pecador,pero algunos miembros
inuyentes de la clase dirigen-te anglicana discrepaban. Su compaero
Charles VilliersStanford se quej de que la obra ola a incienso.[3]
Elden de Gloucester prohibi la obra en su catedral en1901 y, el ao
siguiente, en Worcester, el den propusoexpurgar la obra antes de
permitir su representacin.[4]
1.5.2 Pompa y circunstancia
Clara Butt fue la primera intrprete en cantar Land of Hope
andGlory.
Elgar es principalmente conocido por las marchasde Pompa y
circunstancia, compuestas entre 1901 y1930.[48] Estas obras son muy
clebres debido a su tradi-cional interpretacin en la ltima noche de
los Proms.[49]Cuando se le ocurri el tema ms lento de la seccin
cen-tral de la primera marcha (tcnicamente llamado tro),le dijo a
su amiga Dora Penny: Tengo una meloda queles dejar pasmados.[50] El
1 de marzo de 1901 se in-terpret en un concierto Promenade en
Londres, dirigidopor Henry J. Wood, quien ms tarde escribi que el
p-blico se levant y grit [...] la primera y nica vez en lahistoria
que se le concedi un bis doble en los conciertosPromenade a una
pieza para orquesta.[51]
Poco despus de haberlas compuesto, se le pidi que
agregara a la primera marcha el texto de A. C. BensonOda a la
coronacin con motivo de la coronacin del reyEduardo VII para un
concierto de gala en la Royal OperaHouse en junio de 1901. Con la
aprobacin del Rey, Elgarcomenz a trabajar. La contralto Clara Butt
lo convencipara que adaptara las palabras de Benson al extenso
te-ma que forma el tro de la primera marcha y Elgar pidial poeta
que ampliara el texto para permitirle incluirloen la obra. El
compositor incorpor la nueva versin vo-cal en la Oda. Los editores
de la partitura se percatarondel gran potencial de la pieza vocal,
Land of Hope andGlory (Tierra de gloria y esperanza), y pidieron a
am-bos autores que hicieran una nueva revisin para publicarla pieza
como una cancin por separado.[52] Fue muy po-pular y se la
considera el himno no ocial britnico.[1]Tambin se conoce la obra
como la marcha de gradua-cin y desde 1905 se usa en Estados Unidos
en la ce-remonia de graduacin en las universidades y
escuelassecundarias.[53][54]
En marzo de 1904, tuvo lugar en Covent Garden un festi-val de
tres das de duracin en el que se interpretaron demanera exclusiva
obras de Elgar, un honor que nunca an-tes haba alcanzado ningn
compositor ingls. The Timescoment: Si alguien hubiera pronosticado
hace cuatro ocinco aos que la Royal Opera House se llenara del
sue-lo al techo para la representacin de un oratorio de
uncompositor ingls, probablemente habra sido catalogadocomo
loco.[55] El rey y la reina asistieron a su primerconcierto, en el
que Richter dirigi El sueo de Geron-te,[55] y regresaron la noche
siguiente al segundo, el es-treno en Londres de Los Apstoles
(escuchada por prime-ra vez el ao anterior en el Festival de
Birmingham).[56] Elconcierto nal del festival, dirigido por el
propio compo-sitor, fue principalmente orquestal, adems de
contenerun extracto de la cantata Caractacus y la
representacincompleta del ciclo de canciones Sea Pictures,
interpreta-das por Clara Butt. Los elementos orquestales fueron
laObertura Froissart, las Variaciones Enigma, Cockaigne,las dos
primeras (en ese momento las dos nicas) mar-chas de Pompa y
circunstancia y el estreno de una nuevaobra orquestal, In the South
(Alassio), inspirada en unasvacaciones en Italia.[57]
1.5.3 Nombramiento como caballero
Elgar fue nombrado caballero en el Palacio de Bucking-ham el 5
de julio de 1904.[58] Al mes siguiente, se trasladjunto con su
familia a Pls Gwyn,[59] una gran casa a lasafueras de Hereford, con
vistas al ro Wye, donde vivieronhasta 1911.[1] Entre 1902 y 1914,
Elgar alcanz, en pa-labras de Kennedy, el cenit de la
popularidad.[1] Realizcuatro visitas a Estados Unidos, incluyendo
una gira co-mo director de orquesta, en la que obtuvo importantes
in-gresos monetarios por la interpretacin de su msica. En1905, fue
nombrado profesor de msica de la Universidadde Birmingham, cargo
que ocup hasta 1908.[2] Habaaceptado el puesto a regaadientes, ya
que crea que un
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1.5 Fama y reconocimiento nacional e internacional 7
Elgar en 1912.
compositor no deba dirigir una escuela de msica.[60] Noestaba a
gusto en el papel[61] y sus conferencias causaroncontroversia,
debido a sus ataques a los crticos[62][nota 15]y a la msica inglesa
en general. Segn deca:
Lament la controversia y le alegr ceder el cargo a suamigo
Granville Bantock en 1908.[65] La Universidad tie-ne un archivo de
cartas escritas por Elgar. La nueva vi-da como celebridad tuvo pros
y contras para el excitableElgar, que vio su vida privada
interrumpida y a menu-do tuvo problemas de salud. En 1903, se quej
a Jaeger,Mi vida es un continuo abandono de las pequeas cosasque me
encantan.[66] Tanto W. S. Gilbert como ThomasHardy buscaron la
colaboracin de Elgar en esta dcada.Elgar se neg, pero habra
colaborado con George Ber-nard Shaw si este hubiera estado
dispuesto a ello.[67]
1.5.4 Otras obras
Su principal composicin en 1905 fue la Introduccin yAllegro para
cuerdas, dedicada a Samuel Sanford, profe-sor de la Universidad de
Yale. Elgar visit Estados Uni-dos en ese ao para dirigir su msica y
para aceptar undoctorado de Yale.[2][nota 16] Su siguiente obra a
gran es-cala fue la secuela de Los Apstoles, el oratorio El
reino(1906). Tuvo una buena recepcin, pero no atrajo el in-ters del
pblico como El sueo de Geronte. Los aciona-dos a su msica, sin
embargo, en ocasiones preeren Elreino a las obras anteriores: Frank
Schuster, amigo de El-gar, le dijo al joven Adrian Boult: en
comparacin conEl reino, El sueo de Geronte es la obra de un
aciona-do novato.[68] Cuando se acercaba a su quincuagsimo
Fritz Kreisler encarg la composicin del Concierto para
violn(1910).
cumpleaos, empez a trabajar en su primera sinfona,un proyecto
que haba tenido en mente, en varias formas,durante casi diez
aos.[69] Su Primera sinfona (1908) fueun xito tanto nacional como
internacional. Pocas sema-nas despus del estreno se interpret en
Nueva York, conWalter Damrosch como director; en Viena, bajo la
ba-tuta de Ferdinand Lwe; en San Petersburgo, a cargo deAleksandr
Ziloti; y en Leipzig, con Arthur Nikisch. Huboactuaciones en Roma,
Chicago, Boston, Toronto y quinceciudades y pueblos britnicos. En
poco ms de un ao, seescuch en un centenar de actuaciones en Gran
Bretaa,Estados Unidos y Europa continental.[70]
Fritz Kreisler, un violinista internacionalmente famoso enesa
poca, le encarg la composicin del Concierto paravioln. Elgar lo
escribi durante el verano de 1910, conla ayuda ocasional del
violinista W. H. Reed, director dela Orquesta Sinfnica de Londres,
que lo asesor en as-pectos tcnicos. Elgar y Reed entablaron una
gran amis-tad, que dur el resto de la vida del compositor. La
bio-grafa que realiz Reed, Elgar As I Knew Him (1936),recoge muchos
detalles de los mtodos de composicinde Elgar.[71] La Royal
Philharmonic Society present laobra, con Kreisler y la London
Symphony Orchestra, di-rigida por el propio compositor. Reed
record: el Con-cierto result ser un completo xito, el concierto,
una oca-sin inolvidable y brillante.[72] Tan grande fue el impac-to
del concierto que el rival de Kreisler, Eugne Ysae,
-
8 1 BIOGRAFA
pas mucho tiempo con Elgar repasando la obra. Hubouna gran
decepcin cuando dicultades contractuales im-pidieron que Ysae lo
interpretara en Londres.[72]
El Concierto para violn fue el ltimo triunfo popular deElgar. Al
ao siguiente present su Segunda sinfona enLondres, pero su acogida
lo decepcion. A diferencia dela Primera sinfona, esta no termina en
un estallido de es-plendor orquestal, sino en silencio y de manera
contem-plativa. Reed, que particip en el estreno, escribi mstarde
que Elgar se present en la tarima varias veces paraagradecer los
aplausos, pero extra esa nota inconfun-dible que se percibe cuando
el pblico, incluso el pblicoingls, est absolutamente entusiasmado y
exaltado, co-mo lo haba estado despus del Concierto para violn o
laPrimera sinfona.[73] Elgar le pregunt a Reed, Qules pasa, Billy?
Estn sentados como cerdos rellenos.[73]La obra fue, segn los
parmetros normales, un xito, conveintisiete actuaciones en los tres
aos posteriores a su es-treno, pero no alcanz el furor
internacional de la Pri-mera sinfona.[74]
En junio de 1911, obtuvo la Orden del Mrito, co-mo parte de los
actos que rodearon la ceremonia decoronacin de Jorge V, un honor
reservado a veinticua-tro titulares.[75] Al ao siguiente, se
traslad con su fa-milia a Londres, a una casa grande en los
jardines Net-herhall, en Hampstead, diseada por Norman Shaw.
Allcompuso sus dos ltimas grandes obras de la poca ante-rior a la
Primera Guerra Mundial, la oda coral The MusicMakers (para el
Festival de Birmingham de 1912) y elestudio sinfnico Falsta (para
el Festival de Leeds de1913). Ambas fueron recibidas con cortesa
pero sin en-tusiasmo. Incluso Landon Ronald, el director de
orquestaa quien estaba dedicada la segunda, confes en privadoque no
poda entender un pepino,[76] aunque el mu-siclogo Percy Scholes
escribi de Falsta que era unagran obra, pero teniendo en cuenta la
apreciacin delpblico, un relativo fracaso.[77]
1.6 El periodo de la Primera GuerraMun-dial
Laurence Binyon (arriba) y Rudyard Kipling, cuyos ver-sos
musicaliz Elgar durante la Primera Guerra Mundial.
Cuando estall la Primera Guerra Mundial, Elgar se ho-rroriz ante
la perspectiva de la carnicera que se po-da producir pero, no
obstante, sus sentimientos patri-ticos se despertaron.[78] Compuso
A Song for Soldiers(Una cancin para soldados), que ms tarde
abando-n. Se inscribi como agente especial de la polica localy ms
tarde se uni a la Reserva de Voluntarios de Ham-pstead del
ejrcito.[79] Compuso obras patriticas comoCarillon, un recitado
para recitador y orquesta en ho-nor de Blgica,[80] y Polonia, un
pieza orquestal en ho-nor del pas homnimo.[81] Land of Hope and
Gloryse volvi an ms popular de lo que era y Elgar deseen vano que
esa meloda tuviera otras palabras, menosnacionalistas.[2]
Otras composiciones de Elgar durante la Guerra incluyenmsica
incidental para la obra infantil The Starlight Ex-press (1915), un
ballet, The Sanguine Fan (1917), y TheSpirit of England (1915-17,
sobre poemas de LaurenceBinyon), tres arreglos corales de carcter
muy diferentedel patriotismo romntico de sus primeros aos.[2] Su
l-tima composicin a gran escala de los aos de la Guerrafue The
Fringes of the Fleet, que es un arreglo de ver-sos de Rudyard
Kipling, interpretada con gran xito po-pular en todo el pas hasta
que el escritor, por razonesinexplicables, se opuso a su ejecucin
en teatros.[82] El-gar dirigi una grabacin de la obra para la
GramophoneCompany.[83]
Hacia el nal de la Guerra, Elgar estaba mal de salud.Su esposa
pens que lo mejor era que se fuese a la cam-pia, por lo que alquil
Brinkwells, una casa cerca deFittleworth en Sussex Occidental,
propiedad del pintorRex Vicat Cole. All Elgar recuper fuerzas y,
entre 1918y 1919, produjo cuatro grandes obras. Las tres
primeraseran piezas de cmara: la Sonata para violn en mi menor,el
Quinteto con piano en la menor y el Cuarteto de cuer-da en mi
menor. Al escuchar las obras en progreso, AliceElgar escribi en su
diario, E. escribiendo msica nuevay maravillosa.[84] Las tres obras
fueron bien recibidas.The Times public: La Sonata de Elgar contiene
muchode lo que ya hemos escuchado antes en otras formas pero,como
no queremos para nada que l cambie y sea otro,as es como debe
ser.[85] El Cuarteto y el Quinteto se es-trenaron en el Wigmore
Hall el 21 de mayo de 1919. The
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1.8 Grabaciones de sus obras 9
Manchester Guardian escribi: Este cuarteto, con su tre-mendo
clmax, renamientos curiosos de ritmos de danzay simetra perfecta; y
el quinteto, ms lrico y apasionado,son ejemplos tan perfectos de
msica de cmara como losgrandes oratorios lo eran de su
gnero[86]
Por el contrario, la cuarta obra, el Concierto para violon-chelo
en mi menor, tuvo un estreno desastroso en el con-cierto inaugural
de la temporada de la Orquesta Sinf-nica de Londres en octubre de
1919. Aparte de la obrade Elgar, que l mismo dirigi, el resto del
programa fuedirigido por Albert Coates, que extendi su tiempo
deensayo en detrimento del de Elgar. Alice Elgar escribi:ese run
bruto, egosta y maleducado [...] ese bruto deCoates sigui
ensayando.[87] Ernest Newman, crtico deThe Observer, escribi: Han
circulado rumores durantela semana acerca de que no haba habido
suciente en-sayo. Cualquiera que sea la explicacin, la triste
reali-dad es que nunca, con toda probabilidad, una orquestatan
grande dio tan lamentable espectculo [...] La obraen s es algo
precioso, muy simple esa elocuente sim-plicidad que ha adquirido la
msica de Elgar en el ltimopar de aos pero con una profunda sabidura
y bellezaque subyacen esa simplicidad.[88] Elgar no culp al
so-lista, Felix Salmond, quien toc con l ms adelante.[89]En
contraste con el centenar de presentaciones de la Pri-mera sinfona
en poco ms de un ao, el Concierto paraviolonchelo no volvi a
tocarse en Londres sino hasta pa-sado ms de un ao.[90]
1.7 El fallecimiento de su esposa
Edward Elgar junto a la violonchelista Beatrice Harrison
duranteuna grabacin del Concierto para violonchelo en noviembre
de1920.
Aunque en la dcada de 1920 la msica de Elgar ya no es-taba de
moda,[1] sus admiradores seguan presentando susobras cuando era
posible. Reed seala una representacinde la Segunda sinfona en marzo
1920 dirigida por unjoven casi desconocido para el pblico, Adrian
Boult,por traer la grandeza y la nobleza de la obra para un p-blico
ms amplio. Tambin en 1920, Landon Ronald pre-sent un concierto de
Elgar en el Queens Hall.[91] Alice
Elgar escribi con entusiasmo acerca de la acogida de lasinfona,
pero esta fue una de las ltimas veces que escu-ch la msica de su
marido tocada en pblico.[92] Despusde una corta enfermedad, muri de
cncer de pulmn, el7 de abril de 1920, a la edad de setenta y dos
aos.[93] Enlos aos siguientes a este suceso dramtico, Elgar
com-puso ya pocas piezas importantes.Elgar qued desolado por la
prdida de su esposa.[89] Sinla demanda pblica de obras nuevas y
privado del apo-yo constante y la inspiracin de Alice, dej a un
lado lacomposicin. Su hija escribi ms tarde que Elgar heredde su
padre una renuencia a ponerse seriamente a traba-jar a mano, pero
con alegra poda pasar horas en algunaempresa perfectamente
innecesaria y sin ninguna remu-neracin, un rasgo que se hizo ms
fuerte despus de lamuerte de su esposa.[94] As Elgar se complaca en
a-ciones varias.[1] Siempre fue un qumico acionado y enocasiones us
un laboratorio en su jardn trasero.[95] Legustaba el ftbol y apoy
al Wolverhampton WanderersFC, para quien compuso un himno, He
Banged the Leat-her for Goal,[96] y en sus ltimos aos sola asistir
a lascarreras de caballos. Sus protegidos, el director
MalcolmSargent y el violinista Yehudi Menuhin, recordaron
losensayos con Elgar en los que rpidamente se convencade que todo
estaba bien y luego se iba a las carreras.[97][98]En su juventud,
Elgar haba sido un ciclista entusiasta ycompr bicicletas Sunbeam
Royal para l y su esposa en1903 (a la que llam su Mr. Phoebus).[99]
Como viudode edad avanzada, disfrutaba dando paseos por el campocon
su chfer.[1] En 1923, realiz un viaje a Sudamrica,viajando hasta el
ro Amazonas. Apenas se conservan da-tos sobre los eventos que
tuvieron lugar durante el viaje,lo que dio al novelista histrico
James Hamilton-Patersonmargen de maniobra cuando escribi Gerontius,
un relatocticio del viaje.[100]
Despus de la muerte de Alice, Elgar vendi la casa deHampstead y
despus de vivir un corto tiempo en un pi-so en St Jamess, en el
corazn de Londres, se trasladde nuevo a Worcestershire, a la aldea
de Kempsey, don-de vivi desde 1923 hasta 1927.[101] Durante esos
aos,no abandon por completo la composicin. Hizo grandesarreglos
sinfnicos de obras de Bach y Hndel y escribisu Empire March y ocho
canciones Empire para la BritishEmpire Exhibition de 1924.[102]
Poco despus de que sepublicaran, fue nombrado Maestro de msica real
(Mas-ter of the Kings Music) el 13 de mayo de 1924, tras lamuerte
de Walter Parratt.[103]
1.8 Grabaciones de sus obrasA partir de 1926, Elgar hizo una
serie de grabaciones desus propias obras. Elgar fue descrito por el
editor musi-cal Philip Robert como el primer compositor que se to-m
el gramfono en serio.[5] Desde 1914 haba grabadogran parte de su
msica siguiendo los primeros procesosde grabaciones acsticas con
His Masters Voice (HMV).Pero la introduccin de micrfonos elctricos
en 1925
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10 2 PRODUCCIN MUSICAL
transform el gramfono de una novedad en un medioreal para la
reproduccin de msica orquestal y coral.[5]Elgar fue el primer
compositor que sac el mximo pro-vecho de este avance tecnolgico.[5]
Fred Gaisberg deHMV, que produjo grabaciones de Elgar, estableci
unaserie de sesiones para grabar en disco interpretacionesdel
compositor de sus obras orquestales ms importan-tes, incluyendo las
Variaciones Enigma, Falsta, la sinfo-nas primera y segunda y los
conciertos para violoncheloy para violn. En la mayora de ellas, la
orquesta que lasinterpret fue la Orquesta Sinfnica de Londres, pero
enlasVariaciones actu la Royal Albert Hall Orchestra. Msadelante en
la serie de grabaciones, Elgar tambin dirigidos orquestas de
reciente creacin, la Orquesta Sinfnicade la BBC de Adrian Boult y
la Orquesta Filarmnica deLondres de Thomas Beecham.HMV y RCA Victor
pusieron a la venta las grabacionesde Elgar en formato 78 RPM.
Despus de la SegundaGuerra Mundial, la grabacin de 1932 del
Concierto pa-ra violn con el adolescente Menuhin como solista
seguaestando disponible en dicho formato y ms tarde en LP,pero el
resto de grabaciones estuvieron fuera de catlo-go durante algunos
aos. Cuando fueron reeditadas porEMI en LP en la dcada de 1970,
estas causaron sorpresaa muchos por sus rpidos tempi, a diferencia
de las velo-cidades ms lentas adoptadas por muchos directores enlos
aos transcurridos desde la muerte de Elgar.[5] Lasgrabaciones han
sido posteriormente publicadas en CD yfueron reeditadas en la dcada
de 1990.[104]
En noviembre de 1931, Path lm a Elgar para un do-cumental que
muestra una sesin de grabacin de la pri-mera marcha de Pompa y
circunstancia en la apertura delos Abbey Road Studios de EMI en
Londres. Se cree quees el nico documento de cine sonoro
superviviente deElgar, que hace un breve comentario antes de
dirigir a laOrquesta Sinfnica de Londres, pidiendo a los
msicosinterpretar esta meloda como si nunca la hubieran escu-chado
antes. Una de las ltimas piezas de Elgar, NurserySuite, fue
interpretada por primera vez en los estudios Ab-bey Road, y fue as
uno de los primeros ejemplos de unestreno en un estudio. Para esta
obra, dedicada a la es-posa e hijas del duque de York (Elizabeth
Bowes-Lyon,Isabel y Margarita), Elgar, una vez ms, se inspir en
susbocetos de juventud.[2]
1.9 ltimo aoEn su ltimo ao de vida, Elgar experiment un
rena-cimiento musical. La BBC organiz un festival de susobras para
celebrar su 75 cumpleaos, en 1932.[105] Via-j a Pars en 1933 para
dirigir el Concierto para violnde Menuhin. Durante su estancia en
Francia, visit a suamigo Frederick Delius en su casa en
Grez-sur-Loing.[19]Era buscado por los msicos ms jvenes como
AdrianBoult, Malcolm Sargent y John Barbirolli, quien defendisu
msica cuando no estaba de moda.[106][107] Comenza trabajar en una
pera, The Spanish Lady (La dama es-
Tumba de Edward Elgar y su esposa Alice en la iglesia catlicade
San Wulstan en Little Malvern (Worcestershire, Inglaterra).
paola), y acept un encargo de la BBC para componeruna Tercera
sinfona. Sin embargo, su enfermedad ter-minal impidi que las
completara. Se preocup por lasobras sin terminar y le pidi a Reed
que se asegurara deque nadie jugara con los bocetos e intentara
completarla sinfona,[108] pero en otras ocasiones, dijo, si no
pue-do completar la Tercera sinfona, alguien la completar
(oescribir una mejor).[109] Despus de la muerte de Elgar,Percy M.
Young, en colaboracin con la BBC y CariceElgar, produjo una versin
de The Spanish Lady,[110] quese public el CD. En 1998, el
compositor Anthony Paynecomplet la partitura de la Tercera sinfona
a partir de losbocetos de Elgar.[109]
El 8 de octubre de 1933, durante una operacin, ledescubrieron un
cncer intestinal no susceptible decuracin.[111] Elgar falleci el 23
de febrero de 1934 a los76 aos de edad y fue enterrado junto a su
esposa Aliceen la iglesia catlica de San Wulstan en Little
Malvern(Worcestershire). En el transcurso de cuatro meses tam-bin
murieron otros dos grandes compositores ingleses:Gustav Holst y
Frederick Delius, por lo que ese ao fueconocido como el annus
horribilis de la msica inglesa.
2 Produccin musical
El legado musical de Elgar es principalmente orquestal,pero
tambin escribi para solistas y para grupos instru-mentales. Su nica
obra para banda, The Severn Suite,luego arreglada por l mismo para
orquesta, permanececomo un elemento importante en el repertorio de
los me-tales. Sus arreglos han sido ocasionalmente interpretadosen
rgano como la segunda sonata para rgano. La pri-mera sonata muy
anterior (1895) fue escrita espec-camente para rgano en un estilo
orquestal, y todava esinterpretada como parte del repertorio
romntico inglspara rgano.
-
2.2 Aos de mayor creatividad (1899-1920) 11
2.1 Inuencias, antecedentes y primerasobras
El estilo individual de la orquestacin de Elgar tiene una gran
in-uencia principalmente en las obras de Delibes, cuya msica El-gar
interpret y dirigi en Worcester y admiraba mucho.[112][113]
Elgar desdeaba la msica folclrica[112] y tena poco in-ters o
respeto por los primeros compositores ingleses,denominado a William
Byrd y sus contemporneos pie-zas de museo. De los compositores
ingleses posteriores,consideraba a Henry Purcell como el ms grande
y ar-m que los escritos de Hubert Parry le haban servido demucho
para aprender mucho su propia tcnica.[114] Loscompositores
continentales que ms lo inuyeron fue-ron Hndel, Dvok y, en cierto
grado, Brahms. En elcromatismo de Elgar es evidente la inuencia de
Wagner,pero el estilo individual de su orquestacin le debe mu-cho a
la claridad de los compositores franceses del sigloxix, Berlioz,
Massenet, Saint-Sans y, sobre todo, Delibes(entre otros), cuya
msica Elgar interpret y dirigi enWorcester y admiraba
mucho.[112][113]
Elgar comenz a componer cuando todava era un nioy durante toda
su vida se bas en sus primeros cuader-nos de bocetos para sus temas
e inspiracin. Durante to-da su vida mantuvo el hbito de montaje de
sus compo-siciones, incluso las de gran escala, a partir de trozos
detemas anotados al azar.[115] Sus primeras obras de adul-to
incluyen piezas de violn y piano, msica para quin-teto de viento
que interpret junto a su hermano entre1878 y 1881, y msica de
diversos tipos para la ban-da del asilo Powick. Diana McVeagh, en
el Grove Dic-tionary of Music and Musicians, encuentra muchos
to-ques embrionarios de Elgar en estas piezas, pero pocasde ellas
se interpretan regularmente, con excepcin deSalut d'Amour y algunos
de los bocetos de su infancia,
como el arreglo que realiz dcadas ms tarde, las suitesLa varita
de la juventud.[2] Su nica obra destacada en suprimera etapa en
Londres entre 1889 y 1891, la oberturaFroissart, era una pieza
romntica vigorosa, con inuen-cia de Mendelssohn y Wagner, aunque ya
mostraba lascaractersticas elgarianas.[2] Las obras orquestales
com-puestas durante los aos siguientes en Worcestershire in-cluyen
la Serenata para cuerdas y Tres danzas bvaras.En este perodo y ms
tarde, Elgar escribi canciones ypartsongs. Reed expres sus reservas
sobre estas piezas,pero elogi el partsong The Snow (La nieve), para
vocesfemeninas, y Sea Pictures, un ciclo de cinco canciones pa-ra
contralto y orquesta, que permanece en el repertorio.Las
principales primeras obras a gran escala de Elgar paracoro y
orquesta fueron para el Three Choirs y otros festi-vales. Estas
fueron The Black Knight (El caballero negro),King Olaf (El rey
Olaf), The Light of Life (La luz de lavida), The Banner of St
George (La bandera de San Jorge)y Caractacus (Carataco). Tambin
escribi un Te Deumy Benedictus para el Festival de Hereford. De
ellas, Mc-Veagh comenta favorablemente la orquestacin y un
usoinnovador de los leitmotivs, pero habla de manera me-nos
elogiosa de las cualidades de los textos elegidos y lairregularidad
de su inspiracin. McVeagh seala que, de-bido a que estas obras de
la dcada de 1890 fueron du-rante muchos aos poco conocidas e
interpretadas conpoca frecuencia, la maestra de su primer gran
xito, lasVariaciones Enigma, pareca ser una transformacin
re-pentina de la mediocridad al genio, pero de hecho,
sushabilidades orquestales se haban ido desarrollando a lolargo de
la dcada.[2]
2.2 Aos de mayor creatividad (1899-1920)
Fragmento del manuscrito de la apertura del segundomovimiento
del Concierto para violonchelo.
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12 2 PRODUCCIN MUSICAL
Elgar compuso sus obras ms conocida entre los aos1899 y 1920. La
mayora de ellas son orquestales. Reedescribi: El genio de Elgar
alcanz su mayor altura ensus obras orquestales y cit al compositor
para decirque, incluso en sus oratorios, la parte orquestal es la
msimportante.[116] El nombre de Elgar se dio a conocer anivel
nacional gracias a las Variaciones Enigma. La for-ma de las
variaciones fue ideal para l en esa etapa desu carrera, cuando su
dominio de la orquestacin todavacontrastaba con su tendencia a
escribir melodas de fra-ses cortas, y en ocasiones, rgidas.[2] Su
siguiente obraorquestal, Cockaigne (In London Town), un
concierto-obertura (1900-1901), las dos primeras marchas Pompay
circunstancia (1901), y Dream Children (1902), fue-ron todas
cortas. La ms larga de ellas, Cockaigne, duramenos de quince
minutos. In the South (Alassio) (1903-1904), aunque designada por
Elgar como un concierto-obertura, es, segn Kennedy, realmente un
poema sinf-nico y la pieza continua ms larga de composicin
pu-ramente orquestal que Elgar haba realizado; lo escri-bi tras
desistir de un primer intento de componer unasinfona.[117] La obra
pone de maniesto su continuo pro-greso en la escritura de temas
sostenidos y lneas orques-tales, aunque algunos crticos, incluyendo
a Kennedy, en-cuentran que en la parte media la inspiracin de
Elgar,como la llama de una vela, brilla un poco menos que ensu
punto de mayor apogeo.[118] En 1905, Elgar comple-t Introduccin y
Allegro para cuerdas. Esta obra se basa,a diferencia de muchas de
las escritas anteriormente porel compositor, no en una profusin de
temas sino slo entres. Kennedy la calic como una composicin
magis-tral, slo igualada entre las obras inglesas para cuerdaspor
Fantasa sobre un tema de Thomas Tallis de VaughanWilliams.[119] Sin
embargo, con menos de un cuarto dehora de duracin, no responda a
los estndares contem-porneos de una composicin muy larga. La Sptima
sin-fona de Gustav Mahler, compuesta en la misma poca,tiene una
duracin de ms de una hora.[nota 17]
Durante los siguientes cuatro aos Elgar compuso trespiezas de
concierto, que, aunque ms cortas que obrassimilares de algunos de
sus contemporneos europeos, seencuentran entre las obras ms
importantes de los com-positores ingleses. Estas fueron su Primera
sinfona, elConcierto para violn y la Segunda sinfona, que duran
en-tre cuarenta y cinco minutos y una hora.[nota 18] McVeagharma de
las sinfonas que estn situadas en el rangoms alto, no slo en la
produccin de Elgar, sino tam-bin en la historia musical inglesa.
Todas ellas son largasy poderosas, sin programas publicados, slo
sugerenciasy citas para indicar algn drama interior del que
derivansu vitalidad y elocuencia. Se basan en la forma clsica,pero
dieren de ella en la medida en que [...] se las con-sideraba
extensas y dbilmente construidas por algunoscrticos. Ciertamente,
la invencin en ellas es abundan-te; cada sinfona necesitara varias
docenas de ejemplosmusicales para trazar su progreso.[2]
En opinin de Kennedy, el Concierto para violn y el
Portada de 1916 de The Starlight Express.
Concierto para violonchelo de Elgar se sita no slo en-tre sus
mejores obras, sino tambin entre las ms grandesde su clase.[121]
Son muy diferentes entre s. El Concier-to para violn, compuesto en
1909 cuando Elgar alcanza la cspide de su popularidad y escrito
para su instru-mento ms querido,[122] es lrico, rapsdico y
brillantepor momentos.[123] El Concierto para violonchelo,
com-puesto una dcada ms tarde, inmediatamente despus dela Primera
Guerra Mundial, parece, en palabras de Ken-nedy, que pertenece a
otra poca, otro mundo [...] la mssimple de todas las grandes obras
de Elgar [...] tambin lamenos grandilocuente.[124] Entre los dos
conciertos El-gar compuso el estudio sinfnico Falsta, con
opinionesdivididas incluso entre los ms fuertes admiradores
delcompositor. Donald Tovey lo ve como una de las co-sas
inmensamente ms grandes en la msica, con poderidntico a la [obra]
de Shakespeare,[125] mientras queKennedy critica la obra por ser
demasiado frecuente ladependencia de las secuencias y una
descripcin idea-lizada en exceso de los personajes femeninos.[126]
Reedcree que los temas principales muestran una menor dife-rencia
que en algunas de las obras anteriores.[127] El pro-pio compositor
crea que Falsta era el punto culminantede su obra puramente
orquestal.[128]
Las grandes obras para voces y orquesta de los veintinaos del
perodo medio de Elgar son tres grandes obraspara solistas, coro y
orquesta: El sueo de Geronte (1900),los oratorios Los Apstoles
(1903) y El reino (1906), ydos odas ms cortas, la Oda a la
coronacin (1902) y TheMusic Makers (1912). La primera de las odas,
como una
-
13
pice d'occasion, rara vez ha sido revivida despus de suxito
inicial, con la prominencia de Land of Hope andGlory. La segunda
es, para Elgar, inusual, ya que contie-ne varias citas de sus obras
anteriores, de la misma formaque Richard Strauss se cita a s mismo
en Una vida dehroe.[129] Las obras corales tuvieron xito. La
primera,El sueo de Geronte, fue y sigue siendo la ms apreciada
einterpretada.[130] En el manuscrito, Elgar escribi, citan-do a
John Ruskin, Esto es lo mejor de m. En cuanto alresto, com, y beb,
y dorm, am y odi, como cualquierotro. Mi vida fue como un vapor, y
ya no es; pero vi yconoc esto; si algo mo merece la pena que
recuerdes,es esto.[2] Las tres obras a gran escala siguen el
mode-lo tradicional con secciones para solistas, coro y
ambosjuntos. La orquestacin distintiva de Elgar, as como
suinspiracin meldica, las eleva a un nivel ms alto que lamayora de
obras de sus predecesores britnicos.[131]
Otras de sus obras del periodo intermedio incluyenmsica
incidental para Diarmuid and Grania (1901), unaobra de teatro de
George Moore y William Butler Yeats,y para The Starlight Express
(1916), una obra basada enun cuento de Algernon Blackwood. De la
primera, Yeatscalic esta msica de Elgar como admirable en su
me-lancola heroica.[132] Elgar tambin escribi una serie decanciones
durante su perodo de apogeo, de la que Reedobserva que no se puede
decir que enriqueciera el reper-torio vocal en la misma medida como
lo hizo con el deorquesta.[122]
2.3 ltimos aos y obras pstumas
Despus delConcierto para violonchelo, Elgar no comple-t ms obras
a gran escala. Hizo los arreglos de obras deBach, Hndel y Chopin
con una orquestacin claramenteelgariana.[2] Para Nursery Suite
(1931) volvi a usar cua-dernos de juventud. Sus otras composiciones
de este pe-rodo no tienen un lugar en el repertorio regular.[1]
Huboun acuerdo general en que el impulso creativo de Elgarces con
la muerte de su esposa, pero la elaboracin dela Tercera sinfona de
Elgar por parte de Anthony Paynea partir de sus bocetos hizo
reconsiderar esta suposicin.Elgar dej la partitura completa de la
apertura de la sin-fona y dichas pginas, junto con otras, muestran
que laorquestacin de Elgar haba cambiado notablemente des-de la
riqueza de sus obras anteriores a la guerra. The Gra-mophone
describe la apertura de la nueva obra como al-go emocionante [...]
inolvidablemente demacrada.[133]Posteriormente, Payne tambin
produjo una versin paraser representada de los bocetos para una
sexta marcha dePompa y circunstancia, que se estren en los Proms
enagosto de 2006.[134] El compositor Robert Walker elabo-r los
bocetos de Elgar para un concierto de piano quedataba de 1913 y fue
representado por primera vez enagosto de 1997 por el pianista David
Owen Norris, conrevisiones amplias de la realizacin desde
entonces.[135]
3 Reputacin
El director de orquesta Henry Wood fue uno de los defensores
dela msica de Elgar en la dcada de 1920.
Los puntos de vista acerca de la trascendencia de Elgarhan
variado en las dcadas desde que su msica alcanzla fama a principios
del siglo xx. Richard Strauss, comose ha sealado, elogi a Elgar
como compositor progre-sista. Incluso en 1908, en The Observer, un
crtico hos-til, impresionado por el material temtico de la
Primerasinfona, calic la orquestacin como magncamentemoderna.[136]
Hans Richter clasic a Elgar como elcompositor moderno ms grande de
cualquier pas, y sucompaero Arthur Nikisch consider la Primera
sinfo-na como una obra maestra de primer orden para serjustamente
ubicada con los grandes modelos sinfnicosde Beethoven y Brahms.[46]
Por el contrario, el crticoWalter J. Turner, en la segunda mitad
del siglo xx, es-cribi sobre las sinfonas del Ejrcito de Salvacin
deElgar[113] y Herbert von Karajan llam a las VariacionesEnigma
Brahms de segunda mano.[137] La inmensa po-pularidad de Elgar no
fue duradera. Tras el xito de suPrimera sinfona y el Concierto para
violn, su Segundasinfona y el Concierto para violonchelo fueron
recibidoscon cortesa pero sin el desmesurado entusiasmo ante-rior.
Su msica se identicaba en la mente del pblicocon la era eduardiana
y, despus de la Primera GuerraMundial, ya no pareca un compositor
progresista o mo-derno. En la dcada de 1920, incluso la Primera
sinfonasolo tuvo una nica representacin en Londres en ms detres
aos.[1] Henry Wood y directores ms jvenes comoAdrian Boult, Malcolm
Sargent y John Barbirolli promo-
-
14 3 REPUTACIN
vieron la msica de Elgar, pero en los catlogos de graba-cin y
los programas de conciertos de mediados del siglosus obras estaban
poco representadas.[2][138]
En 1924, el experto musical Edward J. Dent ofendi a unaparte de
la opinin inglesa con un artculo para una revis-ta de msica alemana
en el que identicaba las que con-sideraba cuatro caractersticas del
estilo de Elgar: de-masiado emocional, no del todo libre de
vulgaridad,pomposa y demasiado deliberadamente noble en
laexpresin.[139] Este artculo fue reimpreso en 1930 ycaus
polmica.[140] En los ltimos aos del siglo, hubo,en Gran Bretaa al
menos, un resurgimiento del interspor su msica; las peculiaridades
que haban ofendido elgusto austero en los aos de entreguerras se
vean desdeuna perspectiva diferente. En 1955, el libro de
referenciaThe Record Guide deca del fondo eduardiano durante
elapogeo de la carrera de Elgar:
Entre los compositores que admiraron a Elgar se encontraban
(dearriba a abajo y de izquierda a derecha) Jean Sibelius,
RichardStrauss, Ralph Vaughan Williams e gor Stravinski.
Hacia la dcada de 1960, se dio una visin menos severade la poca
eduardiana. En 1966, el crtico Frank Howesescribi que Elgar reejaba
el ltimo resplandor de opu-lencia, expansin y apasionamiento, antes
de que la Pri-mera Guerra Mundial lo barriera. En opinin de
Howes,haba un toque de vulgaridad, tanto en la poca como enla msica
de Elgar, aunque un compositor tiene derechoa ser juzgado por lo
mejor de su obra en la posteridad.
[...] Elgar es histricamente importante por dar a la m-sica
inglesa un sentido de la orquesta, por expresar lo quese senta al
vivir en la poca eduardiana, por conferir almundo por lo menos
cuatro obras maestras sin reservasy, por lo tanto, la restauracin
de Inglaterra como reco-nocida nacin musical.[139]
En 1967, el crtico y analista David Cox examin la cues-tin de la
supuesta anglicidad de la msica de Elgar.Cox seal que a Elgar no le
gustaban sus canciones po-pulares y nunca las utiliz en sus obras,
optando por unlenguaje que era esencialmente alemn, fermentado
poruna ligereza derivada de compositores franceses comoBerlioz y
Charles Gounod. Cox se pregunta cmo podraser considerado Elgar como
el ms ingls de los compo-sitores ingleses. Encontr la respuesta en
la personalidadde Elgar, que poda utilizar los idiomas extranjeros
parahacer de ellos una forma vital de expresin que fuera su-ya y
slo suya. Y la personalidad que se percibe a travsde la msica es
inglesa.[113] El mismo argumento de queElgar transmutaba sus
inuencias ya haba sido abordadocon anterioridad. En 1930, The Times
escribi: Cuandose estren la Primera sinfona de Elgar, alguien trat
dedemostrar que su meloda principal de la que todo depen-de era
como la del tema del Grial en Parsifal [...]pero fueen vano porque
todos los dems, incluyendo a aquellos alos que no les gustaba la
meloda, inmediatamente la re-conocieron como tpicamente elgariana,
mientras que eltema del Grial es tpicamente wagneriano.[141] En
cuan-to a la anglicidad de Elgar, sus compaeros compositoresla
reconocieron: Richard Strauss e gor Stravinski hicie-ron especial
referencia a ella[46] y Jean Sibelius denominal compositor, la
personicacin del verdadero carcteringls en la msica [...] una
personalidad noble y un aris-tcrata nato.[46]
Entre los admiradores de Elgar no hay acuerdo sobre cu-les de
sus obras deben ser consideradas como obras maes-tras. Por lo
general, las Variaciones Enigma se cuentanentre ellas.[142] El sueo
de Geronte tambin ha recibidograndes elogios por parte de los
elgarianos[143] y el Con-cierto para violonchelo tiene una
apreciacin similar.[143]Muchos calican el Concierto para violn con
un gradoigualmente alto, pero otros, no: Sackville-West lo omitede
la lista de obras maestras de Elgar en The Record Gui-de,[144] y en
un largo artculo analtico en The MusicalQuarterly, Daniel Gregory
Mason critic el primer mo-vimiento del concierto por ser una
especie de canto sincancin [...] tan letal para el ritmo de la
msica noble co-mo en la poesa.[74] Falsta tambin divide a la
opinin.Nunca ha sido un gran favorito popular[145] y Kennedy yReed
encontraron deciencias en la obra.[146] Por el con-trario, en 1957,
en un simposio de The Musical Times di-rigido por Vaughan Williams
con ocasin del centenariode Elgar, varios contribuyentes
compartieron el punto devista de Eric Blom de que Falsta es la ms
grande detodas las obras de Elgar.[147]
Las dos sinfonas causan desacuerdos incluso de manerams marcada.
Mason evala a la Segunda de forma ne-
-
15
gativa por su esquema rtmico sobreevidente", perodenomina a la
Primera una obra maestra de Elgar. [...]Es difcil ver cmo cualquier
estudiante sincero puede ne-gar la grandeza de esta sinfona.[74]
Sin embargo, en elsimposio del centenario de 1957, varios
destacados admi-radores de Elgar expresaron reservas sobre una o
ambassinfonas.[147] En ese mismo ao, Roger Fiske escribi enThe
Gramophone, por alguna razn, muy pocas perso-nas tienen una buena
opinin de ambas sinfonas de Elgarpor igual; cada una tiene sus
defensores, los acuales, confrecuencia, maniestan poco ms que
aburrimiento por laobra rival.[148] El crtico John Warrack escribi:
no haypginas ms tristes en la literatura sinfnica que el cierredel
Adagio de la Primera sinfona, como las trompas ytrombones que
entonan dos veces suavemente una frasede dolor total,[149] mientras
que para Michael Kennedy,el movimiento se caracteriza por su
carencia de deseo an-gustioso y desasosiego.[150]
A pesar de que la evaluacin crtica de las diversas obrasha
uctuado con los aos, las principales obras de Elgar,en conjunto,
han gozado en el siglo xxi una fuerte recu-peracin tras su olvido
en la dcada de 1950. The RecordGuide en el ao 1955 enumeraba una
sola grabacin dis-ponible de la Primera sinfona, ninguna de la
Segunda,una del Concierto para violn, dos del Concierto para
vio-lonchelo, dos de las Variaciones Enigma, una de Falsta yninguna
de El sueo de Geronte. Desde entonces, ha habi-do varias
grabaciones de todas las grandes obras. Se hanrealizado ms de
treinta grabaciones de la Primera sin-fona desde 1955, por ejemplo,
y ms de una docena deEl sueo de Geronte.[151] Del mismo modo, las
salas deconciertos programaron obras de Elgar con mayor
fre-cuencia.
4 Honores, premios y conmemora-ciones
Elgar fue nombrado caballero en 1904 y, en 1911, miem-bro de la
Orden del Mrito. En 1920 recibi la Cruzde Comendador de la Orden de
la Corona de Blgica.En 1924 fue nombrado Maestro de msica real, al
aosiguiente recibi la Medalla de Oro de la Royal Phil-harmonic
Society y en 1928 fue nombrado CaballeroComandante de la Real Orden
Victoriana (KCVO). En-tre 1900 y 1931, Elgar recibi ttulos honorcos
de lasuniversidades de Cambridge, Durham, Leeds, Oxford,Yale,
Aberdeen, Pittsburgh, Birmingham y Londres. En-tre las academias
extranjeras de las que fue nombra-do miembro se encontraban la
Academia Nacional deSanta Cecilia (Roma), la Accademia del Reale
Istitu-to Musicale de Florencia; la Academia de Bellas Ar-tes de
Pars, el Instituto de Francia y la Academia Es-tadounidense de las
Artes y las Ciencias. En 1931 fuenombrado baronet,[nota 19] de
Broadheath en el conda-do de Worcester.[152] En 1933 fue ascendido
dentro dela Real Orden Victoriana a la Gran Cruz de Caballero
Estatua de Edward Elgar en Worcester.
(GCVO).[153][154] En palabras de Kennedy, se promo-cion de
manera desvergonzada para un ttulo de noble-za, pero en
vano.[1]
La casa en Lower Broadheath donde naci Elgar se con-virti en el
Elgar Birthplace Museum, un museo dedicadoa su vida y obra. Su
hija, Carice, ayud a fundarlo en 1936y leg gran parte de su
coleccin de cartas de su padre ydocumentos tras su muerte en 1970.
Carice dej manus-critos de Elgar a diversos colegios musicales: The
BlackKnight al Trinity College of Music, King Olaf a la
RoyalAcademy of Music, The Music Makers a la Universidadde
Birmingham, el Concierto para violonchelo a la RoyalCollege of
Music, El reino a la Biblioteca Bodleiana; yotros manuscritos a la
Biblioteca Britnica.[155] En 1951,se form la Sociedad Elgar,
dedicada al compositor y susobras. Las Colecciones Especiales de la
Universidad deBirmingham contienen un archivo de cartas escritas
porElgar.[156]
La estatua de Elgar al nal de High Street en Worcester
seencuentra frente a la catedral, a slo unos metros de don-de su
padre tena el negocio de msica. Otra estatua delcompositor
realizada por Rose Garrard est en la partesuperior de Church Street
en Malvern (Worcestershire),con vistas a la ciudad y ofrece a los
visitantes la opor-tunidad de estar al lado del compositor a la
sombra delas colinas que tan a menudo recordaba. En septiembrede
2005, se erigi una tercera estatua esculpida por Jem-ma Pearson
cerca de la catedral de Hereford, en honor desus muchas
asociaciones musicales y de otro tipo con esaciudad. Representa a
Elgar con su bicicleta. Desde 1999
-
16 6 NOTAS
Estatua de Elgar en Hereford, frente a la catedral.
hasta principios de 2007, los nuevos billetes del Banco
deInglaterra de veinte libras mostraban un retrato de Elgar.La
eliminacin de su imagen gener controversia, sobretodo porque 2007
era el 150 aniversario del nacimientode Elgar. A partir de 2007 los
billetes con la imagen deElgar fueron eliminados, dejando de ser
moneda de cursolegal el 30 de junio de 2010.[157]
En Reino Unido existen sesenta y cinco calles llamadasElgar,
incluyendo seis en los condados de Herefordshire
yWorcestershire.[158] Entre ellas haba once Avenidas El-gar,
incluyendo una en Malvern y otra cerca de la casadonde vivi Elgar,
Pls Gwyn en Hereford. Tambin lle-van su nombre una calle en North
Springeld (Virginia) yuna calle principal en Box Hill, un barrio de
Melbourne.Hay tres locomotoras nombradas en su honor. La prime-ra
Sir Edward Elgar fue una locomotora clase Bulldog,nmero 3414; fue
construida en 1906 y retirada de servi-cio en 1938. La segunda fue
una locomotora clase GreatWestern Railway Castle de la serie 7000
de la posgue-rra. Construida en 1946 y retirada del servicio en
1964,le cambiaron su nombre original por el de Sir EdwardElgar en
1957. La tercera fue una locomotora Brush ti-po 47 disel, cuyas
placas de identicacin fueron espe-cialmente acuadas en el antiguo
estilo de la Great Wes-tern Railway.[158] El 25 de febrero de 1984,
esta locomo-tora fue llamada ocialmente Sir Edward Elgar en
laestacin de Paddington de Londres por Simon Rattle, en-tonces
director de la Orquesta Sinfnica de la Ciudad
deBirmingham.[159]
Placa de una locomotora tipo D407-50007 Sir Edward Elgar.
La vida y obra de Elgar han inspirado obras literarias co-
mo la novela Gerontius[100] y varias obras teatrales. El-gars
Rondo, una obra de teatro de 1993 de David Pownallrepresenta a
Jaeger fallecido, ofreciendo la opinin fan-tasmal del desarrollo
musical del compositor.[160] Pow-nall tambin escribi una obra de
teatro para radio, El-gars Third (1994);[161] otro radioteatro con
temtica so-bre Elgar es The Dorabella Variation (2003) de Alick
Ro-we.[162] El captulo Pendas Fen (1974) de la serie dela BBC Play
for Today escrito por David Rudkin[163][164]se ocupa de temas como
el sexo y la adolescencia, el es-pionaje y el esnobismo, con msica
de Elgar de fondo,sobre todo El sueo de Geronte. En una escena, un
fan-tasmal Elgar susurra el secreto de la meloda Enigmaal joven
personaje principal, con la orden de no revelar-lo. Elgar on the
Journey to Hanley (1979), una novela deKeith Alldritt, cuenta el
apego del compositor por DoraPenny, posteriormente Powell,
(representada como Do-rabella en las Variaciones Enigma) y cubre
los cincuentaaos desde su primer encuentro a mediados de la dcadade
1890 hasta la gnesis del Concierto para violn cuan-do, en la
novela, Dora es sustituida en los afectos de Elgarpor Alice
Stuart-Wortley.[165]
Una de las obras ms conocidas que representa la vida
delcompositor es Elgar, pelcula de Ken Russell de 1962 pa-ra la
BBC, grabada cuando el compositor todava estabafuera de moda. Esta
pelcula de una hora de duracin con-tradice la visin de Elgar como
un compositor patrioteroy grandilocuente y evoc el lado ms pastoral
y melanc-lico del personaje y su msica.[166]
El xito Furious Angels, Clubbed to death de Rob Dougan,incluido
en la banda sonora de la pelcula Matrix (1999),est basado
parcialmente en las Variaciones Enigma.
5 Vase tambin Portal:Msica clsica. Contenido relacionado
con Msica clsica.
6 Notas[1] Sus hermanos fueron Henry John (Harry; 18481864),
Lucy Ann (Loo) (nacida en 1852), Susannah Mary(Pollie; nacida en
1854), Frederick Joseph (Jo;18591866), Francis Thomas (Frank;
nacido en 1861),y Helen Agnes (Dott o Dot; nacida en 1864).[6]
[2] William Elgar se manifestaba acerbamente crtico porigual con
cualquiera de las iglesias cristianas:
[3] El propio Elgar dijo posteriormente:
Y
-
17
[4] My rst music was learnt in the Cathedral [...] frombooks
borrowed from the music library, when I was eight,nine or
ten.[13]
[5] Un perl en The Musical Times arma que Elgar leemucho en este
periodo formativo de su vida [...] De es-te modo conoci Arcadia de
Philip Sidney, Chronicles deRichard Baker, Polyolbion de Michael
Drayton y obras deVoltaire.[15]
[6] I got pretty well dosed with Schumann (my ideal!),Brahms,
Rubinstein & Wagner, so had no cause tocomplain.[13]
[7] Kennedy (ODNB) menciona la variacin Romanza (n.13) de las
Variaciones Enigma y el concierto para vio-ln como posibles
ejemplos, el primero con el encabezado**** y el ltimo con la
inscripcin como consagrandoun alma sin nombre.
[8] Cuando Elgar fue investido caballero en 1904, su hija
Ca-rice dijo, Me alegro por el bien de Madre de que Padrehaya sido
caballero. Ya ve esto la coloca en el lugar queestaba.[26]
[9] Salut d'Amour se convirti en una de las obras ms vendi-das
del compositor, pero inicialmente no consigui bene-cios por los
derechos de autor, que haba vendido al edi-tor Schott por un piso
por 2 guineas. Schott decidi pos-teriormente pagarle por los
benecios generados de susderechos.[1][2]
[10] Sullivan le dijo a Elgar, Pero, mi querido muchacho, yono
tena la menor idea de ello - por qu no viniste y melo dijiste?
Habra ensayado yo solo por ti.[30]
[11] Elgar, al recomendar a Coleridge-Taylor para un encargodel
festival, dijo Es, de lejos, el muchacho ms inteligenteentre los
chicos jvenes.[33]
[12] Se desconoce si Elgar se refera a un tema musical o aun
tema no musical ms general, tal como la amistad. Sehan hecho muchos
intentos para encontrar melodas co-nocidas que se pudieran
interpretar en contrapunto conel tema musical principal de la pieza
de Elgar, desdeAuld Lang Syne hasta el tema de la Sinfona de Praga
deMozart.[37][38][39]
[13] Por ejemplo, segn la pgina web de la Elgar Society,en abril
y mayo de 2010, las Variaciones Enigma se pro-gramaron en Nueva
Orleans, Nueva York, Vancouver,Denver, Mosc, Washington D.C. y
Cracovia.[41]
[14] Strauss y Elgar mantuvieron su amistad durante el resto
dela vida de Elgar y Strauss le pag con un clido obituariode
homenaje en 1934.[46]
[15] El principal objetivo de Elgar fue J.A. Fuller
Maitland,crtico musical de The Times, cuyo condescendiente
obi-tuario hacia Arthur Sullivan rechaz;[63] en sus lecturasde
Birmingham aludi a ello como el lado oscuro de lacrtica musical
[...] ese vil e inolvidable episodio.[64]
[16] Esta fue la ocasin en la que se origin la tradicin
esta-dounidense de interpretar el tro de la primera marcha dePompa
y circunstancia en las ceremonias de graduacin.
[17] Duracin de la grabacin de la sinfona de Mahler rea-lizada
por Michael Gielen y la South West German Ra-dio Symphony
Orchestra, Baden-Baden, Hnssler ClassicCD93.030. Elgar no conoci
las obras de Mahler.[120]
[18] La duracin de algunas grabaciones de las obras es
lasiguiente: Primera sinfona: 46:28 (Naxos Historical CD8.111256);
Sinfona n. 2: 48:30 (Naxos Historical CD8.111260); Concierto para
violn: 49:57 (Naxos Histori-cal CD 8.110902).
[19] El ttulo hereditario se transmite nicamente por
lneamasculina y, dado que Elgar tuvo solamente una hija, elttulo se
extingui con su muerte.
7 Referencias[1] Kennedy, Michael (2004). Elgar, Sir Edward
William,
baronet (18571934). Oxford Dictionary of NationalBiography (en
ingls). Oxford University Press. Consul-tado el 22 de abril de
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[3] Grogan, Christopher (Noviembre de 1996). Elgar, New-man and
'The Dream of Gerontius. Music & Letters 77(4): 629632.
[4] Lewis, Geraint (septiembre de 2008). A Cathedral inSound.
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2011. (enlace roto disponible enInternet Archive; vase el historial
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[5] Philip, Robert, The recordings of Edward Elgar (18571934):
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1984, pp. 48189
[6] Moore, 1984, p. 14
[7] Citado en Moore, 1984, p. 6
[8] Edward Elgar. The Musical Times: 641648. 1 de oc-tubre de
1900.
[9] Moore, 1984, p. 11 y Kennedy en Oxford Dictionary ofNational
Biography (ODNB)
[10] Reed, 1946, p. 1
[11] En una conversacin de 1896, citado por Buckley, 1905,p.
32
[12] Beck, Frank. Elgar His Music: The Dream of Geron-tius A
Musical Analysis. The Elgar Society (en ingls).Consultado el 11 de
junio de 2011.
[13] Citado por Kennedy (ODNB).
[14] Reed, 1946, p. 11
[15] Edward Elgar, The Musical Times, 1 de octubre de1900, pp.
64148; y Elgar, the man, The Observer, 25de febrero de 1934, p.
19.
[16] Moore, 1984, pp. 57 y 67
-
18 7 REFERENCIAS
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p. 16.
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[19] Maine, Basil (1949). Elgar, Sir Edward William. Ox-ford
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University Press. Consultado el 20 de abril de2010. (requiere
suscripcin).
[20] Moore, 1984, pp. 96, 264, 348, 512, 574 y 811
[21] Citado en Edward Elgar, The Musical Times, 1 de oc-tubre de
1900, pp. 641648.
[22] My prospects are about as hopeless as ever... I am
notwanting in energy I think, so sometimes I conclude that 'tiswant
of ability.... I have no money not a cent. Kennedy,1987, p. 15
[23] Some of Elgars Friends, The Musical Times, abril de1934, p.
319.
[24] Moore, 1984, p. 587
[25] Moore, 1984, p. 134
[26] Moore, 1984, p. 440
[27] Kennedy, 1987, p. 115
[28] Anderson, Robert (diciembre de 1993). Elgars MusicalStyle.
The Musical Times (en ingls). pp. 68990 y 692.Consultado el 23 de
octubre de 2010. (requiere suscrip-cin).
[29] Reed, 1946, p. 23
[30] Reed, 1946
[31] Reed, 1946, p. 23
[32] The Musical Times, obituario de Elgar, abril de 1934,
pp.31418
[33] Duchen, Jessica (16 de marzo de 2007). Edward Elgar:A
maestro you can bank on. The Independent (en ingls).Archivado desde
el original el 2009-04-12. Consultado el21 de agosto de 2011.
[34] Kennedy, 1987, p. 50
[35] Kennedy, 1987, p. 55
[36] McVeagh, 2007, p. 51; Hughes, 1960, p. 72
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a Riddle Wrapped in Elgars 'Enigma' Variations.The New York Times
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[41] Elgar Society (en ingls). Consultado el 1 de septiembrede
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[42] Reed, 1946, p. 59
[43] Reed, 1946, p. 60
[44] The German Press on Dr. Elgars 'Dream of Gerontius,The
Musical Times, 1 de febrero de 1902, p. 100
[45] Reed, 1946, p. 61
[46] Sibelius, Jean, Igor Stravinsky, Richard Strauss y
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[47] First Performances in Foreign Countries, The MusicalTimes,
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[48] Kennedy, 1970, pp. 3839
[49] Last Night of the Proms set to reach largest ever
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[50] Kennedy, Michael, nota (orig. 1977) para EMI CD
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[51] Wood, 1938, p. 154
[52] Moore, 1984, pp. 364367
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[55] Concerts, The Times, 15 de marzo de 1904, p. 8
[56] The Elgar Festival, The Times, 16 de marzo de 1904,
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[57] The Elgar Festival, The Times, 17 de marzo de 1904, p.8
[58] Birthday Honours, The Times, 24 de junio de 1904, p.12
[59] Elgar Court, once known as Plas Gwyn (en ingls).Consultado
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[60] Moore, 1984, p. 446
[61] Reed, 1946, p. 92
[62] Reed, 1946, p. 89
[63] Fuller Maitland, J. A., Sir Arthur Sullivan,Cornhill
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[64] Young, 1971, p. 264
[65] Reed, 1946, p. 97
[66] Kennedy, 1987, p. 144
-
19
[67] Anderson, 1990, pp. 11516
[68] Kennedy, 1987, p. 29
[69] Reed, 1946, p. 96
[70] Elgars Symphony, The Musical Times, 1 de febrero de1909, p.
102
[71] Reed, 1946, p. 102
[72] Reed, 1946, p. 103
[73] Reed, 1946, p. 105
[74] Mason, Daniel Gregory, A Study of Elgar, The
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[75] Supplement. The London Gazette n. 2769, p. 4448 (eningls).
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[76] Kennedy, 1971, p. 82
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[78] Reed, 1946, p. 115
[79] Reed, 1946, pp. 115 y 118
[80] Reed, 1946, pp. 115-116
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[84] [Oliver, Michael (junio de 1986). Review. Gramop-hone (en
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[85] Sir E. Elgars Violin Sonata, The Times, 22 de marzo de1919,
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intrpretes, que incluan alas Variaciones Enigma entre sus obras de
Elgar favoritas:Vase Ralph Vaughan Williams, John Ireland, Julius
Ha-rrison, Arthur Bliss, Herbert Howells, Gordon Jacob, Jack
Westrup, Edmund Rubbra, Steuart Wilson, Patrick Had-ley, Herbert
Sumsion, Frank Howes, Eric Blom, GeorgeDyson, Thomas Armstrong, W.
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9 Enlaces externos
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cional de Partituras Musicales (IMSLP).
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