Edino Krieger Vol II

9 7 8 8 5 8 9 3 3 6 7 8 9

Capa_EDINOKRIEGER_II.pdf 1 30/01/12 10:37

Ermelinda A. Paz

EDINO KRIEGER

Volume II

EDINOKRIEGER_MioloVolumeII_29Dez11.indd 1 06/02/12 10:36

SESC Servio Social do Comrcio

Departamento Nacional

Rio de Janeiro, maro de 2012

Ermelinda A. Paz

EDINO KRIEGER

T

PRODUTOR

MU

SICA

L

COM

POSITO

R

CR

ICO

Volume II


SESC | SERVIO SOCIAL DO COMRCIO

PRESIDNCIA DO CONSELHO NACIONAL Antonio Oliveira Santos

DEPARTAMENTO NACIONALDireo-Geral Maron Emile Abi-Abib

Diviso Administrativa e Financeira Joo Carlos Gomes Roldo

Diviso de Planejamento e Desenvolvimento lvaro de Melo Salmito

Diviso de Programas Sociais Nivaldo da Costa Pereira

Consultoria da Direo-Geral Juvenal Ferreira Fortes Filho

PROJETO E PUBLICAO

CoordenaoGerncia de Cultura / Diviso de Programas SociaisMarcia Leite

Equipe de MsicaGilberto FigueiredoSylvia Letcia GuidaThiago Sias

PRODUO EDITORIAL

Assessoria de Divulgao e Promoo / Direo-Geral Christiane Caetano

Superviso Editorial Jane Muniz

Concepo, pesquisa e textoErmelinda A. Paz

Projeto Grfico de mioloCeclia Juc de Hollanda | Livros & Livros

Projeto Grfico da capaAna Cristina Pereira (Hannah23)

Paz, Ermelinda A., 1949- Edino Krieger : crtico, produtor musical e compositor / Ermelinda A. Paz. Rio de Janeiro : SESC, Departamento Nacional, 2012. 268 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.

Inclui Bibliografia ISBN 978-85-89336-78-9

1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores Brasil - Biografia. I. SESC. Departamento Nacional. II. Ttulo.

CDD 927.813

Reviso de TextoDamio NascimentoElanie Bayma

Reviso de ContedoFernando Krieger

Catlogo TemticoEdio:Antonio JosEditorao: Fbio Adour da Cmara, Srgio Di Sabbato e Thiago SiasReviso: Srgio Di Sabbato e Thiago Sias

Produo GrficaCelso Mendona

2012 SESC Departamento NacionalTodos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios e mdias empregados: eletrnicos, impressos, mecnicos, fotogrficos, gravao ou quaisquer outros.

Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger publicado na Folha da Manh, So Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento] Atualidades e Comentrios, p. 5.

Fotos do lbum de famlia: Acervo Edino Krieger.


A meus pais, Pacfico e Edna (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.

AoCNPq, pela concesso da bolsa de Produtividade emPesquisa no perodo1999-2001.

funcionria Lise Rodriguez, do Centro deDocumentao e Informao daFunarte.

SociedadedeAmigosdeBrusque,napessoadosr.OttoKuchenbecker,peloenviodematerialelivrossobreacidadeepelotrabalhodeconsultoria.

SecretariaMunicipaldeBrusque/SecretariadeTurismo,napessoadosr.SrgioPetruschky,pelaremessadematerialsobreBrusque.

EditoraTribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes GarciaDantee,emespecial,oarquivistaSilvioHenriquedePaulaeCarlosSilva,quecolaboraramsobremaneira,facilitandoaconsultaaomaterial.

FundaoBibliotecaNacional,napessoadeElizeteHigino,diretoradaDivisodeMsicaeArquivoSonoro.

sentidadesepessoasqueautorizaramousodeimagens:CecliaConde,ChicoCaruso,EladioPrez-Gonzles,FelipeCohen,FernandaMontenegro,FernandoKrieger,HenriqueCazes,HenriqueMorelenbaum,InstitutoCarlosScliar,JuremaBatista,MaurcioBrando,MiguelProena,MyrianDauelsberg,NenemKrieger,Odair Assad, Paulo Alimonda, Paulo Guarnieri, Srgio Assad, Tim Rescala,Turbio Santos e Valria Peixoto.

sra.JaneGuerra-Peixe,pelacessodascartasdaColeoGuerra-Peixe.

comunidadefamiliaremusical,pelosimportantesdepoimentosquecontriburamemmuitoparaoenriquecimentodestetrabalho:Hans-JoachimKoellreutter(em29/ 7/1997), Mrio Tavares (em 31/7/1997), Maria Teresa Madeira (em 6/8/1997),HenriqueMorelenbaum(em18/8/1997),TurbioSantos(em25/8/1997),Lasde SouzaBrasil(em11/9/1997),ElzaLakschevitz(em22/9/1997),RonaldoMiranda(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloma Gandelman (em 20/ 10/1997),JosMariaNeves(em20/10/1997),VniaBonelli(em3/11/1997),ValriaPeixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), Joo Guilherme Ripper (em11/1/1998),CecliaConde(em3/3/1998),EladioPrez-Gonzlez(em7/3/1998), PauloBossio(em14/3/1998),MariaLciaGodoy(em16/3/1998),OdeteErnest Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/

DEDICATRIA

AGRADECIMENTOS

Edino Krieger e a autora Ermelinda A. Paz.Foto de Nenem Krieger


1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista

Filho(em15/5/1998),MariaJliaVieiraPinheiro(em20/7/1998),GertrudesRgis

Krieger(dez.1998e7/5/2001),JamaryOliveira(em12/1/2000),MarceloFagerlande

(em22/5/2000), PauloMoura (em5/6/2000),HermnioBello deCarvalho (em

12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),

Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),

MiguelProena(em21/8/2000),AlmeidaPrado(em9/3/2001),MariaConstana

AudideAlmeidaPrado(em12/3/2001),JocydeOliveira(em14/3/2001),Amaral

Vieira(em15/3/2001),JosVieiraBrando(em16/3/2001),AdelaideMoritz(em

29/3/2001),RosaMyriamKriegerCostdio(em31/3/2001),MarceloKrieger(em

2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/

4/2001),Raul doValle (em19/4/2001),RildoHora (em20/4/2001),Alexandre

Dossin(em4/5/2001),DinorahKriegerGonalves(em7/5/2001),AyltonEscobar

(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino (em

23/2/2011).

s professoras Mrcia Trigueiro (in memoriam), Valria Peixoto, Saloma

Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e

revisodotexto,fornecendoimportantessubsdiosesugestes.

A Edino Krieger, pela inestimvel colaborao, ressaltando, em especial, a

grandecontribuioevidenciadapormeiodapreparaodocatlogotemtico.

Obrigada,ainda,pelosimportantesdepoimentosde19/8/1996a8/6/2001

queenriqueceramsobremaneiraotrabalho.


Volume II

Abreviaturas, 8

Apresentao, 9

Prefcio, 11

Introduo, 15

IV. O Compositor, 17 DepoimentosdaComunidadeMusical,39 CatlogoTemticodasObras,63

MsicaIncidentalparaTeatroeCinema,142

Discografia, 146

V. Prmios, Distines e Homenagens, 173

Referncias, 179

Fontes de Pesquisa e Consulta, 186

Anexos 1. Crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra, 1872. Cartas de Edino Krieger a Guerra-Peixe, 206 3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com utilizao do pseudnimo Atonis, 212 4. Relao de artigos escritos para outros jornais, boletins e revistas, 2175. Relao dos compositores, concursos, conjuntos camersticos, de dana, vocais, crticos de msica, entidades e instituies, eventos ou sries, intrpretes, orquestras, personalidades, professores, regentes, e salas de concerto focalizados por Edino Krieger em suas crticas, 225 6. Relao dos artigos escritos por categorias, 2317. Obras de Edino Krieger referenciadas pela crtica, 2368. O compositor Edino Krieger e seus intrpretes, 2389. Projeto Pro-Memus: relao das partituras, catlogos e discos editados sob a direo de Edino Krieger, 247

ndice, 264

SUMRIO

Edino Krieger, 1953.Foto: Renato Krieger.


ABCAssociaoBrasileiradeConcertos

ABI Associao Brasileira de ImprensaABM Academia Brasileira de MsicaACC Associao de Canto CoralACM Associao Crist de MoosACO American Composers OrchestraAV-Rio Associao de Violo do Rio de JaneiroCBM Conservatrio Brasileiro de MsicaCCBB Centro Cultural Banco do Brasil ENM Escola Nacional de MsicaFCB Fundao Cinema BrasileiroFunabem Fundao Nacional do Bem-Estar do MenorFunarte Fundao Nacional de ArteFundacen Fundao Nacional de Artes CnicasFunterj Fundao dos Teatros do Rio de JaneiroGB GuanabaraIbeu Instituto Brasil-Estados UnidosInciba Instituto Nacional de Cultura y Bellas ArtesINM Instituto Nacional de MsicaICBA Instituto Cultural Brasil-AlemanhaINL Instituto Nacional do LivroMEC Ministrio da Educao e CulturaMPB Msica Popular BrasileiraOSB Orquestra Sinfnica BrasileiraPRO-MEMUS Projeto Memria Musical BrasileiraRdio JB Rdio Jornal do BrasilSEC Secretaria de Educao e CulturaSIMC Sociedade Internacional de Msica ContemporneaSRE Servio de Radiodifuso EducativaOSN Orquestra Sinfnica NacionalSoarmec Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rdio MEC

ABREVIATURAS


Retrato oficial de Edino Krieger como diretor da Sala Ceclia Meirelles.Foto:FelipeCohen

APRESENTAO

Oreconhecimento da arte como meio de expresso essencial ao ser

humano levaoSESCadesenvolverprojetosculturaisquecolocam

esta entidade como referncianapromoo edifusodediferentes

linguagensartsticas,comfoconaaosocioeducativa.

No mbito damsica, o SESC oferece clientela comerciria e ao pblico geral

atividades de formao e de apreciao por meio de programao variada e do

desenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento esttico e formao de plateia.

OlivrosobreEdinoKriegerumaobraderefernciaparaprofessoreseestudantes

demsica.Divididoemdoisvolumes,abordaatrajetriaprofissionaldoartistaesuas

mltiplasfacetasedimensescrtico,produtormusicalecompositor.Comocrtico

musical, emespecialnosperidicosTribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou detemasdegranderelevncia,comopolticasculturaisvisandoformaomusical

acurada, discusses estticas e outros de igual importncia. Sua atividade como

compositor vem enriquecendo cada vezmais o repertrio solista, camerista, coral

eorquestralbrasileiro.Comoprodutormusicalresponsvelpelodesenvolvimento

e pela preservao da msica brasileira, especialmente as dos perodos colonial e

contemporneo.Osegundovolumetrazinformaessobreocompositor,prmios,

distines,homenagens,refernciaseindicaesdefontesdepesquisaeconsulta,um

catlogotemticocompletoeumadiscografiadocompositor,bemcomoosanexose

ondiceonomstico.

OSESCconsideraoportunopublicaredistribuirestaobraporentendertratar-

sedabiografiadeummsicodeindiscutvelimportnciaparaocenriodamsica no Brasil.

ServioSocialdoComrcio


10


11

PREFCIO magra a bibliografia dedicada aosmestres da nossamsica bastandodizerquesrecentementepudemosdispordeumestudoabrangentesobreavidaeaobradeumafiguraexponencialcomoadeCamargoGuarnieri.Nessesentido,mereceaplausosotrabalhodaprofessoraErmelindaA.PazdedicadoaEdinoKriegeroprimeirodognerosobreumcompositorderaaque

acaboudecomemorarosseus84anos.Almdesermuitoinformativo,oestudotem

avantagemdedarapalavraaoprpriomeiomusicalbrasileiro,mobilizadoemuma

amplssima srie de depoimentos.Tem-seassimumecodoqueEdinoKriegersignificouesignificaparaestemeio

musical; enesse rumo,apareceumdosaspectosmaisoriginaisdoqueoobjeto

deste estudo. comum a figura do artista na sua torre de marfim. Algumas manifestaes

artsticas parecempropcias a essa atitude apintura, por exemplo, quepode ser

praticadaemabsolutosilncio,emqualquerlugarqueconvieraoartista.

O msico moderno tambm sofreu essa tentao at por uma espcie de

entranhada incompreenso da poca. A msica contempornea custa a furar o

bloqueiodosmasmedia e atda rotinade concertos.No precisomuito,depoisdisso,paraqueocompositorsesintaumisolado,umincompreendido,evcuidarda

suavida,desanimadoouressentidocomomeioquenolhedeco.EdinoKrieger

poderiaterfuradoessabarreirapelasuaprpriaobraemqueumadasprincipais

caractersticas, semprejuzodaprofundidade,acapacidadedecomunicao,por

uma combinao especial dequalidademusical efirmezadedesenho.Mas ele fez

maisenessesentidoqueoestudodeErmelindaA.Pazforneceosmaioresdetalhes.

QuandoseexaminaessacarreiraquecomeouemSantaCatarinaechegoumuito

cedoaoRiodeJaneiro,oquesaltaaosolhos,almdaevoluoartstica,ainteno

muitofirmedeinserir-senoprocessosocial,nadiscussodapoca,nosassuntosque

diziamrespeitovidadomsico,extrapolandoosimplestrabalhodecomposio.

verdadequeEdinoteveboasoportunidades,apartirdabolsainicialconcedida

pelo seu estadonatal.Outrasbolsas vieram,queo levaramaosEstadosUnidos e,

depois,Inglaterra.Masnadadissoperturbouasuadecisodefincarpnummeio

musical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras num sentidoataltrusticooqueespecialmenteraro,tratando-sedeumapersonalidade

deartistanecessariamenteenvolvidonoseuprpriotrabalho.Caricatura de Edino Krieger por Chico Caruso, 14/3/2008.


EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor

12

Edinomalpassarados20anosejdividiaseuofciomusicalcomumaparticipao

efetivanojornalismocultural.Foi,aolongodetodaasuavida,umcrticodemsica

atuante(umdosaspectosmaisteisdoatualestudoolevantamentocompletodessa

atividadecrtica);eumcrticoque,paraalmdopurofatomusical,sabiaenxergaro

meio,ascorrentesdeideias,eentrarnodebatequandoissosefazianecessrio.

Assimseconcretizou,porexemplo,umaparticipaoefetivanapolmicaquesacudiu

oinciodosanos1950,emSoPauloeRiodeJaneiro,tendocomotemaossupostos

malefciosdododecafonismotalcomoeleeraensinadoepraticadopormsicoscomoH.

J.Koellreutter.NopoloopostoaodeKoellreutterestavaumgrupodequeoporta-vozfoi

oprprioCamargoGuarnieri.Osnimosseexaltarammuitomaisnosentidodoataque

aododecafonismoeaKoellreutter;oqual,porseulado,notinhatemperamentoparaesse

tipodedebatee,dequalquermodo,ficavanumaposioincmoda,porserestrangeiro,

acusado de corromper esteticamente os jovens msicos brasileiros! Como crtico da

Tribuna da Imprensa,Edinoentrousabiamentenodebatesemagravarasquestes,masmostrandooquehaviadeartificialeprejudicialnaquilotudo(veja-se,nosanexosdeste

estudo,acartamagistralqueeleescreveuaGuerra-Peixe,quecomeleparticiparadogrupo

MsicaViva,masque,derepente,abriafogocontraasinflunciasdefora).

Essegostodasideias,emEdino,nogratuito:correspondeaoseuforteintelecto,

que pode ser visto no prprio trabalho de composio. Mas uma capacidade

intelectual que, demodomuito raro, se coloca como que disposio domeio,

numsentidopositivoeconstrutivo.PelomenosnoRiodeJaneiro,issomarcouuma

trajetriainvulgarquasequesedirianica:adoartistaquetrabalhapelomeioonde

eleestinserido;que,muitasvezes,pareceatdeixaremsegundoplanooseuinteresse

pessoal,demodoamaiseficazmentearticularoscaminhosquelevamaoprogresso

nessareaespecficadeatuao.

Pode-seassimacompanhar,nesteestudominucioso,odesdobramentodaatividade

pblicadeEdinoKriegerseuslongosanosdetrabalhonaRdio MEC, na Rdio Jornal do Brasil,posiesdeondepodiatrabalharcomomaiorproveitonadivulgaoenadefesadaboamsicaesobretudodamsicanova,tantasvezesesquecida.

Porumdesdobramentonatural,dessasposiesespecficasEdinoacaboupassando

aoprprio centrodanossa atividademusical.Assimque lhe coubeorganizar, em

1969,oprimeiroFestivaldeMsicadaGuanabaraacontecimentomemorvelque,

noporacaso, foiaocasiodese revelaremdiversasobras importantesdecomposi-

toresnovos.Dasechegariaquasequenaturalmente(mascustademuitoesforo)

primeiraBienaldeMsicaBrasileiraContemporneaumeventoqueiriadesdobrar-

se,desdeento,namaioramostragemdamsicanovabrasileira,equeEdinocoordenou

por12edies.Nessalongasriedeeventos,aenergiadocoordenadorsupriumuito

apoiooficialnoconfirmado;superoumuitaincompreensodequemsempreachaque

estrecebendopoucosbenefcios;eterminouestabelecendoumpadrodequalidadee

objetividadequesedesejariapermanente.


13

Aindaumaoutra etapa, numa vocaopblica que se afirmava cada vezmais,

foiasriedetrabalhosrealizadosnombitodaFunarte.ComodiretordoInstituto

NacionaldeMsica,EdinoKriegerpsdepoquefoisimplesmenteacoleomais

eficientedeprojetosdequejsebeneficiouamsicabrasileira:oPro-Memus,que

produzia partituras e discos; o ProjetoVilla-Lobos, voltado para o canto coral; o

ProjetoBandas;aRedeNacionaldeMsica(concertosportodoopas).Adestruio

desses projetos, com o advento da eraCollor, s pode ser comparada s loucuras

fundamentalistasqueandamacontecendolpelodistanteOrientesendoque,aqui,

nemhaviajustificaoteolgicaparaoexercciodabarbrie.

Eassimsepoderiaenumerarinfindavelmenteprojetosetrabalhosque,nasmos

de Edino Krieger, ganhavam uma particular eficcia como suas passagens pela

direodoTheatroMunicipaloudaAcademiaBrasileiradeMsica.Nissotudo,o

msicoquasepareciaesquecido,subjugadoousoterradopelaquantidadedetrabalho

braal!

Masdetalmodoimportanteasuaobra,quenuncahouveconfusoquanto

aoEdinomsicoeoEdinoadministrador.Quantoaoprimeirodessesaspectos,

valecitarodepoimentodocompositorAlmeidaPrado,diligentementerecolhido

pelaautoradesseestudo,equeresumemuitobemoperfilmusicaldoobjetodeste

trabalho.DizAlmeidaPrado:NosdiversosaspectosdavidadeEdinoKrieger,

coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que ele

feztobemgiraemtornodofatodesereleomaiorcompositorbrasileiro,um

compositormaior.[...]VocsentequeoestiloEdinoKriegerele;eletemuma

qualidadecomocompositorqueadacomunicaodaobracomopblico.[...]

OuvindoEdinoKrieger,vocnosenteoesforodointelectual,docompositor;

tudofluinaturalmente,comoemMozart,que,naSinfonia Jpiter, podesvezestrabalhar comquatro ou cinco temas,mas voc sente que umamelodia que

flui. Essa qualidade da simplicidade que eu acho genial no Edino. [...] Um

dosexemplosmaismarcantesdasualtimaobraqueconheobemporquefui

companheirodelenotrabalhodeescreverasSinfoniasdos500anosaTerra Brasilis:comosevocassistisseaumfilmenumaimensatela,osndios,afauna,aflora,aviagemdeCabral...vocsedeixalevarnessaviagem,nessaobragenial,

pelaorquestraosuntuosaquemostraaaltamaturidadedocompositor.Elehoje

podesepermitirtudo,porqueestnumaaltssimamaturidade.

Luiz Paulo HortaJornalistaecrticodemsicanojornalO Globo.

MembrodaAcademiaBrasileiradeMsica

Prefcio



14

EdinoKriegernacasadeseutioRaynrio.Brusque(SC),30/3/1983.


15

INTRODUO

Osegundo volume traz informaes sobre o compositor, os

prmios,distinesehomenagens,asrefernciaseindicaes

defontesdepesquisaeconsulta,bemcomoosanexoseondice

onomstico.Otrabalhoenriquecidocomdocumentaovisual,

alm de manuscritos, e conta ainda com depoimentos da comunidade artstica.No quarto captulo, focalizamos o Edino compositor, autor de obras j

consagradas como Canticum Naturale, Ludus Symphonicus, Estro Armonico, Variaes Elementares, Sute para cordas, Divertimento para cordas, para citar apenas algumas,queocolocamseguramenteentreosgrandesnomesdacriaomusical

brasileira.O referido captulo comporta quatro subdivises: depoimentos da

comunidademusical,catlogotemticodasobrascomindicaesdasdedicatrias,

primeirasaudies,duraodasobras,intrpreteseostemaspropriamenteditos,

almdamsicaincidentalediscografiacompleta.

Oquintocaptuloabordatodososprmios,distinesehomenagensque

EdinoKriegerlogrouobteremsuaimportantetrajetria,comoreconhecimento

desuacontribuioparaahistria,preservaoeevoluodamsicabrasileira

de todos os tempos.Seguem-se ainda referncias, fontes de pesquisa, consulta e nove anexos

comindicaodecrticasdeEdinoKriegerselecionadasnantegra;cartasde

EdinoKriegeraGuerra-Peixe;relaodeartigosescritosparaoutrosjornais;

indicaodosartigosescritosporcategorias;relaodasobrasdocompositor

referenciadas pela crtica; relao dos intrpretes, compositores, regentes

e outras personalidades focalizadas pelo Edino crtico; o compositor e seus

intrpretes; e relao de todas as obras produzidas e editadas na gesto de

EdinofrentedoProjetoMemriaMusicalBrasileira.

Portudoquenostemsidolegado,snosrestadizer:muitoobrigada,Edino

Krieger. E por ltimo, e no menos importante, um especial agradecimento ao

SESCDepartamentoNacionaleasuadiligenteequipe,quematerializoucom

requinteumsonhodedezesseteanos.

Ermelinda A. Paz



16

EdinoKriegereCarlosScliar.Aofundo:quadrodeScliarpintadosobrepartiturasdeEdinoKrieger.ResidnciadeCarlosScliar, RiodeJaneiro(RJ),julhode1996.FotodeNenemKrieger.


17

Captulo IV

O COMPOSITOR

obra musical de Edino Krieger aparece referenciada em diversos

textos musicolgicos, verbetes de enciclopdias e dicionrios de

msica, sendo ainda alguns ttulos de sua produo alvo de

elogiosascrticasnosmaisdiversosperidicosdopas.Suaobra,

apontadacomonomuitoextensa1 emrazodaexcepcionaldedicaocausa

pblica, no impede o julgamento do perfil do compositor, apontado por

muitoscomopossuidordegrandeequilbrioformal,almdofinoacabamento

quelhepeculiar.Oprpriocompositor,porocasiodascomemoraesdos

seus70anos, falandoFolha de S. Paulode23/3/1998,pgina5,numademonstrao de tpica humildade e timidez kriegeriana, afirma que sua

produopequena,decatlogoreduzido;podeteratalgumasignificao,

entretantosocrivodotempoquevaideterminarsesuascomposiestm

valoresecondiesdepermanncia.

EdinoKriegerseguramentejsuperouocrivodotempo.Algumasdesuas

obras so frequentemente citadaspela crtica, como: Brasiliana para viola e cordas, Canticum Naturale, Concertante para piano e orquestra, Divertimento para cordas, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Oratrio Cnico Rio de Janeiro, Quarteto de Cordas no 1, Ritmata, Sonatina para piano, Sute para cordas, Tocata para piano e orquestra e Variaes Elementares, para citar apenas algumas (verAnexo 7). guisa de informao, encontramos no jornalO Globo de 30/12/1973, Jornal da Famlia, p. 1, a indicao de que a obraCanticum Naturale foi a composiode autorbrasileiromais executadadentro e forado Brasil na temporada de 1973. Escrita sob encomenda da Filarmnica

deSoPaulo, foiapresentadaemBuenosAires,Frana,Blgica,SoPaulo,

CamposdoJordoeRiodeJaneiro,sobaregnciadosmaestrosErnstBour,

JacquesBodmer,EleazardeCarvalhoeHenriqueMorelenbaum.Outrossim,

seu catlogodeobras conta comaproximadamente147 ttulosque abarcam

composies escritas para: cravo, flauta, percusso, piano, trombone, viola

dearame,violo,violino,violoncelo;banda;msicadecmara;orquestrade

cmara;orquestrasinfnica;coroeorquestra;coromisto;coroinfantil;canto

epiano;msicaincidentalparateatro,cinemaebailados,sendoalgumasdelas

premiadas.Outrasintegramorepertrionacionaleinternacionaldeintrpretes,

conjuntoscoraisecamersticos,orquestraseregentes(verAnexo8).

A



18

Atopresentemomento,foiomusiclogoVascoMarizquemapresentou

o mais completo estudo bibliogrfico sobre Edino Krieger, dedicando

ao compositor um captulo inteiro, sob o ttulo Segunda gerao ps-

nacionalista,na5aediodesua Histria da Msica no Brasil, datada de 2000. AobradeEdinovemsendomerecedoradaatenopermanentedecrticos

musicaiscomoIlmarCarvalho,2ZitoBaptistaFilho,AntonioHernandez,Luiz

PauloHortaeRonaldoMiranda,entreoutros.

VascoMarizdedicou-seespecialmenteproduodocompositor,eemseu

textomusicolgicointituladoFiguras da Msica Brasileira Contempornea, de 1970,pgina89,posteriormentetranscritonaHistria da Msica no Brasil, 2aedio,datadade1983,pgina276,eleassimseexpressa:

Edino continua em ascenso como compositor e seu nome j atravessa

fronteiras. Sua obra recente, sempre bem elaborada e cuidadosamente

terminada, parece provar-nos que possvel obter uma fuso feliz do

dodecafonismo e do neoclassicismo. Ludus Symphonicus e as Variaes Elementaresseriamostrabalhosmaismeritriosdosltimosanoseobtiveramxito inclusive no exterior. Edino Krieger dos poucos compositores

brasileiroscomreaispossibilidadesdeseprojetarnocampointernacional.

Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco

Marizafirmaque:OBrasilprecisadeEdinoKrieger.Contacomele,neste

marasmodesoladoremqueseencontraanossacriaomusical. (p. 56)OutrosmusiclogosecrticostambmanalisaramaobramusicaldeEdino

Krieger.OmusiclogoeprofessordaUni-RioJosMariaNeves,emMsica Contempornea Brasileira (1981,p.105), afirmaquedentreos compositoresdasegundageraoMsicaVivadestaca-seespecialmenteonomedeEdino

Krieger.LuizPauloHorta,aodivulgarnoJornal do Brasil de 19/11/1986 o lanamentodeumLPdedicadomsicapiansticadeAldoeEdinoKrieger,

comeaporafirmarque:

Suaevoluoartstica,entretanto,nuncaficoupresaainjunesdepocaoude

estilo. Produziu obras de denso artesanato como o Ludus Symphonicus (1965) e o Estro Armonico(1975);eaverdadeiraSagraodaPrimaverabrasileiraque o Canticum Naturale,de1972.AobradeEdinonovolumosa;masummodeloderealizao.

Desta citao inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a meno

liberdadeeaoestilocomposicionalqueEdinosempresepermitiuemsuas

obras. Em diversos momentos o prprio Edino pronunciou-se totalmente

descompromissadodequalquerproselitismoesttico,alegandoserestatambm


19

CaptuloIV.Ocompositor

umatendncianacriaomusicalcontempornea,equeconsiderasuperada

afasedepolmicasobrevanguardismoetradicionalismo.Emdepoimento

ao Jornal do Brasil de 19/2/1998 (Caderno B, p. 7), ele acentua um dado importantesobreaevoluodesuaatividadecriadora:

Oscompositorestmhojeacabeamaislivre.[...]Osrtulosimportammuito

menosqueasubstnciamusical.EntreoquartetodecordasTelas Sonoras a obra tem trspartes: Texturas, Pontilhismo e Linhas e o Te Deumhumagrandediferenadeestilo.ApropostadasTelas explorar elementos das Artes Plsticasquesocomunscomamsica,oquegerouumaescolhademateriais,

linguagensetcnicasquenoseadequariamaumaobracomooTe Deum, naqualquisreunirtrssistemasmodaisdiferentesogregoriano,utilizado

nos trabalhosde catequese, onordestino eoprimitivo,oriundodos ndios

brasileiros.umatendnciaquecomeouem1965,comVariaes Elementares. De1946 a 1952, fui predominantemente serialista, atonal.Veio ento, at

1964, uma fase em que trabalhei formas tradicionais, as formas maiores,

compondo as sonatas para piano, quarteto de cordas, Sute, Divertimento trabalhosemformasneoclssicas,comapreocupaodeincorporarelementos

temticos,rtmicosemeldicosdamsicabrasileira.Em64,comasVariaes Elementares, consegui chegar a uma sntese.

AprofessoradaUni-RioSalomaGandelman, em recente e importante

publicaointitulada36 Compositores Brasileiros obras para piano (1950 1988),reservaumcaptuloapreciaodaobrapiansticadeEdinoKrieger,fornecendoumaanliseestticaeformaldecadapea,apontandoosdiversos

tiposdetoqueutilizadosesituando-as,ainda,comrelaoaonveldedificuldade. ainda de sua autoria, juntamente com a professora e pesquisadoraDra.

IngridBarancovski, o artigo intituladoEdinoKrieger Obras para piano, publicado nos Cadernos Debates n 3 do Programa de Ps-Graduao emMsica da Uni-Rio, onde as autoras contextualizam o ingresso de Edino

Krieger no Conservatrio Brasileiro de Msica, por meio de um breve

panoramamusicaldapoca,enfatizandoaindaqueorepertrioparapiano

docompositor, emborapoucoextenso,ocupaposiode relevo (p.27).O

ensaio abarca toda a produo pianstica do compositor, ressaltando seus

aspectosmeldico,rtmico,textural,formal,estticoepianstico,assimcomo

estabeleceelosecontrastesentreasdistintasfasesestilsticasdocompositor.

Registramosaindanocitadocadernooutracontribuioaoestudodaobra

docompositorsobottuloUmaTrilogiaSinfnicadeEdinoKrieger,deautoria

doprofessorecompositorRicardoTacuchian,emqueoarticulistadetm-se

mais especificamente no estudo comparativo das obrasLudus Symphonicus, Canticum Naturale e Estro Armonico, pormeiodeumabreveanlisedecada



20

pea.SegundoTacuchian(1999)estatrilogiacorrespondeaoperododemaior

efervescnciavanguardistadamsicabrasileira.Acrescentaaindaqueapesarde

ocompositorsesituarperfeitamentedentrodaquelecontextohistrico,estastrs

obras apresentam caractersticas bastante peculiares de sua personalidade artstica. Seasintaxemusicaljconsideravelmenteavanada,aindaassimocompositor

noiconoclastacomatradio,comoocorrecommuitoscompositoresdaquela

poca. O articulista ao concluir sua introduo informa que suas pginas

revelam impulso rtmico, alternado com expresso lrica, controle formal e

grandedomnioidiomticodaorquestramoderna(p.7).Outrossim,aobrado

compositorvemaindainspirandoestudantesdeps-graduaodosmaisdiversos

programasdareademsica,tantonoBrasilquantonoexterior.Doprogramade

Ps-GraduaodaUni-Rio,sobaorientaodaprofessoraSalomaGandelman,

resultaramtrsimportantesdissertaesdemestrado.Aprimeiradelas,datada

de1996,deautoriadaprofessoradaEscoladeMsicadaUFRJeregentecoral

MariaJosChevitarese,intituladaA questo da afinao no coro infantil discutida a partir do Guia Prtico de Villa-Lobos e 20 Rondas Infantis de Edino Krieger. Em marode2001,oprofessorJosWellingtondosSantos,daUni-Rio,defendeu

suadissertaodemestradointituladaA Sonata para piano no1 de Edino Krieger: Aspectos estruturais e interpretativos.Porltimo,RobervaldoLinharesRosaemsuadissertaopara obtenodo ttulodemestre, defendida em22/6/2001,

encetou estudos sobre as Obras Dodecafnicas para piano de compositores do Grupo Msica Viva: H. J. Koellreutter, Cludio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger uma abordagem interpretativa,reservandoocaptuloVdapgina88ata102aocompositorEdinoKrieger,procedendoaumaanlisedaobraEpigramas para piano. Patrcia Zotz em suamonografia, apresentada para obteno dottulodeespecialistanoCursodePs-GraduaoemEstticaeInterpretaoda

MsicadoSculoXXdaEscoladeBelasArtesdeCuritiba,noParan,orientada

pelo professor Dr. Celso Loureiro Chaves, debruou-se sobre parte da obra

pianstica do compositor no estudo intitulado Anlise de superfcie das obras para piano Epigramas 3 Miniaturas de Edino Krieger. No panorama internacional, o pianista Alexandre Dossin, um dos mais constantes intrpretes do compositor, defendeusuatesededoutoradonaUniversityofTexasatAustin29/6/2001

,sobaorientaodomusiclogo,professorDr.GerardBehgue,abordandoa

obra pianstica de Edino Krieger. Atualmente(2012),oprofessorJosWellingtondos Santos desenvolve pesquisa de doutorado, na Uni-Rio, investigando

o conceito de tradio e renovao no universo kriegeriano, sob a orien- taodaprofessoraDra.LciaBarrenechea.

Nos diversos encontros que tivemos com o compositor iniciados no

anode1996,elesempremanifestouquenuncasesentiupresoanenhum

compromissodenaturezaestticaouideolgica,poisorequisitobsicopara


21


acriaoaliberdade.AexemplodegrandesmsicoscomoMozart,Rossini

e Bach, que compuseram por encomenda, ele tambm se sente altamente

estimuladoacriarporsolicitaes.Edinoentendequeoprocessodecriao

temdoismomentos,queassimnosdescreveu:

Umdeforaparadentro,querdizer,devoc iradquirindoinformaes, ir

fazendooseuaprendizadodecomolidarcomamatriasonora,comotransferir

o que ideia para um registro que feito de cdigos, grficos.Voc pensa

uma coisa, depois temque transformar uma ideia sonora, que uma coisa

abstrata,numsmbologrfico.E,dentrodesseprocesso,vocvaiadquirindo

informaes,vaiaprendendocomaquiloqueouve,comoqueestuda,comas

partiturasqueanalisa.umtempodeaprendizado,deassimilao.Atque

chegaummomentoemquevocjtemumcertodomnio,amocomeaa

trabalharcommais facilidade,entovoc realmentepodedizerquecomea

a inverter o processo, e comea ento a fazer com que o processo nasa

interiormente.umprocessoderetornodaquiloquevocaprendeueento

passaautilizar.Eesseprocessoamadurecenomomentoemquevocjno

temmaisapreocupaotcnicaemrelaoaele.Emalgumasmsicasagente

vaindaoranodoaprendizado,percebeaindaumacertabrigadeideiascom

osmeios,ocompositorestmuitoamarradoaproblemasdedominaratcnica.

Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relao entre o processo de

criao e a questo da inspirao na sua obra. Ele reconhece que o conceito

romntico de inspirao o de que voc olha uma paisagem, acha bonita,

e ento se inspira. Edino observa que o que ele chama de inspirao uma

ideia privilegiada, uma ideia que pode surgir ao acaso, provocada por qualquer coisa ou por nada:

De repente, voc temuma ideia sonora, sejameldica, seja rtmica,ouum

tema,um fragmento, alguma coisa assim.RichardStrauss costumava andar

sempre com um caderninho pautado no bolso. Em qualquer lugar por

onde ele andasse na conduo, s vezes andando a p, ouno restaurante

derepenteocorriauma ideiaeelepegavaobloquinhoeanotava.Euno

fao isso,no.svezes at acontece eupensar:quepena euno ter lpis e

papelnamoparaanotar.Essas ideiasmusicaisquenascemporcombusto

espontneaocorrememqualquerlugar,emqualquermomento,emqualquer

circunstncia.Lembroquealgumasvezesacordeinomeiodanoitecomuma

ideia meldica na cabea. E uma vez consegui acordar suficientemente e

anotaressaideiaefoiexatamenteaideiadaSonatina para piano. No dia seguinte,acheiotemainteressanteecontinueiatrabalharemcimadaquilo. Naverdade,oque eu chamode inspirao esse impulso inicial.Porque a

partir da o processo de criao muito mais um processo de elaborao.



22

Voc no precisa ter inspirao 24 horas por dia, durante todo o curso de

criao de um trabalho. Voc precisa ter no incio, e precisa saber depois,

comosconhecimentostcnicosquetem,comotrabalharaquelematerial.Na

verdade,issooquedistinguemuitooprocessodecriaodamsicapopular

damsicaerudita.Porquenamsicapopularumaideianascequasequepor

inteiro.Voctemaideiadeumacano,elajtrazemsiumacertaestrutura

preliminar,queaquelaformadeLied, geralmente A B A, e isso ocorre quasequeporinteiro,desdeonascedouro.Jnamsicaclssicavocnotem

esse tipo de coisa; tem uma ideia tambm de estrutura, mas tem um trabalho deelaborao, temquerealmente trabalhar.Hvriasopes,svezesvoc

entraporumcaminho,depoisnoconsegueiradiante,aretorna,revaquele

trabalho. Beethoven escrevia 500 vezes, rabiscavamuito, consertavamuito.

Outroscompositores,no.

FazendoalusoaumafraseatribudaaVilla-Lobosacriaodeumaobra

musicalenvolve10%deinspiraoe90%detranspirao,eleenfatizaque

esseprocessodeelaboraomaisoumenoslento,difcilecomplicado:

Ocorrequemuitasvezesvocesttrabalhandonumadeterminadaobrae,de

repente,cheganumpontodesaturaoenotemideiadecomoseguir.Numa

circunstnciadessas,prefiropararparaespairecereretomaraobradepois.E

da,derepente,vocencontraasoluo.umprocessotododemuito

trabalho.

As diferentes facetas da obra de Edino Krieger esto em

consonnciacomomeiomusicalcriadordesuapoca,assim

comoa formacomoa suaobraestalicerada, relacionando

asvivnciasresultantesdesuaricahistriamusicalfamiliare

comunitria, somando a elas seus estudos, em especial com

Koellreutterresponsvelporsuaslidabaseterica,eainda

comCopland,PeterMennineErnstKrenek,quecolaboraram

paraoenriquecimentodesuaformao,aotrabalharemcom

ele asmais avanadas tcnicas de composio. Procurando

determinarquaisseriamostraosmarcantesdesuaobra,no

podemosdeixardeconsideraroconvviocomasonoridade

oriundadamsicafolclricapraticadanaregioondenasceu,

eaindaaprovenientedamsicaurbanadoRiodeJaneiroe

deSoPaulo,tambmporeleassimiladaemsuainfnciae

juventude,aliadasaoestudosistemticodecomposioeao

prprioexercciodoofciodecompor,oqueresultouem

umcompositoreclticoeinspirado.Nafaseinicial,ainda

trabalho.

consonncia

como

as

comunitria,

Koellreutter

com

para

ele

determinar

ManuscritodaSonata para violino solo, opus 1. Primeira composiodeEdinoKrieger(entocom16anos),dedicadaao pai, Aldo Krieger. Rio de Janeiro, agosto de 1944.


23


comoestudante,predominavamemsuaobraasformas

curtascaractersticaessaqueveioaseconsolidar

como uma marca do compositor. A primeira obra escrita foi uma Sonata para violino bem ao estilo barrocoeumamissa,influnciasdeBacheCorelli.

Essas composies eram bastante rudimentares, e

nofiguramemseucatlogodeobras editadopelo

RioArte.Entretanto,nesseperodocomrelaoao

dodecafonismo , todos os seus trabalhos se situam

dentroda tendncia serialista, todaviaum serialismo

bem ortodoxo, bem acadmico. Data tambm dessa

poca a Msica 1945, pea por cuja execuo Edinonunca se interessou muito, provavelmente pelo que

foianteriormenteexposto.deseregistraraindaque,

excetuando-se esta fase inicial,que foimaisde estudo,

Edino nunca tratou o serialismo de forma dogmtica,

permitindo-secomfrequnciaoabandonoda srie.Ele

escreveumuitacoisaparaflautaepiano,talvezatpelofato

deKoellreutterserflautista.NaobraImproviso para Flauta (1944) que integra o repertrio flautstico brasileiro

Edinoenveredouumpoucoparaoimpressionismo.Apartir

deentoocompositorfoiemergindocadavezmais,dando

lugartrajetriadeumcriadorcujomritoindescritvel.

Suaobraapresenta-sedivididaemtrsperodos.

Oprimeiroperodode1945a1952foipredominan-

tementeexperimentalistaeuniversalista,devidoaocontato

comastcnicasnovasdamsicaserial,queeranapocauma

novidade,umcaminhonovoquesedescortinavaapartirdas

informaestrazidasporKoellreutterdaEuropa.Sodesta

fasetambmas 3 Miniaturas e os 5 Epigramas para piano, a Msica 1945, Pea Lenta e Choro para flauta e cordas. No SegundoCadernodojornalO Globo de 19/11/1994, em matriaassinadaporMauroTrindade,eleafirma:Sempre

fuiumdodecafnicorebelde.Nuncafuiumortodoxoou

umradical.

Nosegundoperodode1953a1965prevaleceramasformastradicionais

dasonataedasutetodaviasemrigor,comtotalliberdadetantoharmnica

quanto formal , dentro de uma linguagem emque conviviamos idiomas

tonais emodais ummodalmaisnordestino enomedieval, destacando-

se o emprego de referncias sonoras tomadas aosmodosmixoldio e ldio.

(1944)

Edino

de

lugar

Sua

temente

No segundo perodo

como

no

RioArte.

dodecafonismo

dentro

bem

poca a nunca

foi

excetuando-se

Edino

permitindo-se

escreveu

de Koellreutter



24

Doponto de vista da construomeldico-harmnica, essa fase se revelou

fortementemarcadapelasucessoesuperposiodequartasequintas,assim

comopelousodeostinato,transposio,imitao,fugatoevariaes.Foium

perododereflexosobresuaatividadecriadora,comoelemesmoresume:

Numcertomomento,medeicontadequeestavaandandoemcrculos,estava

repetindoomesmotipodeexperincia.Esentifaltadeumavivnciamaiorcom

formas tradicionais, comas formas clssicas, coma formade sonata etc. Isso

eununcatinhafeito.[...]QuandofuiparaosEstadosUnidos,jem1948,49,

comeceiafazeralgumaspeasquenosoestritamenteserialistas.Porexemplo,

essa Melopeia a 5jteminflunciadejazz.[...]Nasegundafasecomeorealmenteavoltarausarformasclssicastradicionais.SoasduasSonatas para piano, a Sute para cordas.umafaseneoclssica,comcertascaractersticasnacionalistas.Essafasefoiat1965.TiveumapeaencomendadapeloIIIFestivalInteramericano

deMsicadeWashingtonasVariaes Elementares ,ondeutilizeiumaformaqueclssica,aformadasvariaes,masaomesmotempousandoelementosde

tcnicaserialista.OtemadasVariaes Elementares umasriedodecafnica.Masessasrieutilizadanoestritamentecomotcnicaserialista;utilizadausando,

inclusive,elementosdelinguagem,quesomaistradicionais,etambmcoma

presenadeelementostemticosdamsicabrasileirartmicoseharmnicos;

umadelaschama-seChoro,outra,Bossa-Nova.Daparaafrente,estepassoua

serocaminho.Ento,comeouumafasequeeuchamodesntese,porqueela

praticamente rene a experinciadaprimeira fase (que serialista) comada

segunda fase (que neoclssica-nacionalista). [...]De65para c eume sinto

menoscompromissadocomqualquerrotulao.Nomesintoobrigadoausar

determinada tcnica e ser fiel a ela.

Dessaterceirafaseemdiantede1965aosnossosdiasocompositorno

mais sepreocupaemprivilegiardeterminadas tcnicas, formasouprocessos

decomposio.Vanguardaetradiocaminhamharmoniosamente.Percebe-

seumabusca intencionaldonacional, todaviadentrodeumcontextomais

universalista.

Essadivisoemtrs fasesdiz respeitounicamenteproduodemsica

erudita.NoquetangescomposiespopularesPassacalha, Fuga e Anti-fuga, msicaparateatro,filmes,jingles (paraoautomvelMaverick;cigarrosCarlton,HiltoneMinistere,ainda,paraaShell),parateleviso,elasestoforadesse

processo.SegundoEdino,soumacidentedepercurso,socoisasepisdicas.

Sobreestaafirmao,trata-senovamentedahumildadekriegerianaemao.

bvioqueoquantitativodemsicaspopularespoucorepresentativoem

suaobra;todavia,considerarPassacalha e Fuga e Anti-fuga como acidentes de percursoumexagero.Oxaloutrosacidentesdessesaconteam!Ocrticode


25


arteYanMichalski,noJornal do Brasilde setembrode1964, falandosobrea encenaoporMariaClaraMachadodeSonho de uma noite de vero, de Shakespeare,ressaltaainspiraoeaadequaodamsicadeEdinoKrieger

aoespritodapea.RenzoMassarani,nomesmoperidico,em21/9/1964,

afirmaque amsica reflete um trabalho bonito e bem interessante. Fausto

Wolff,nojornalO Globode23/9/64,SegundoCaderno,pgina2,dizqueAmsicadeEdinoKrieger,porsis,recomendaumpuloaoteatrinhoda

Gvea.

Edino sempre teve uma ligaomuito grande com vrios segmentos do

universomusical,acomearpelofatodevirdeumafamliaquefaziamsica

popular,quefaziaCarnaval,oquecertamenteconcorreuparadeix-lomuito

abertoparaesse tipodeexperincia.Noseuentendimento,umcompositor

devesercapazdemanipularossonsemqualquerformadecombinao,de

estrutura, sem preconceito algum.Em cada uma das trs fases anteriormente citadas encontramos obras

altamentesignificativaserepresentativasdastendnciasestticasqueperpassam

ao longo de sua atividade criadora. Da primeira fase, destacamos Msica 1945 PrmioMsica Viva ; Epigramas e Miniaturas para piano; Pea Lenta para flauta e trio de cordas e Msica 1952 para piano. Da segunda fase, apontamos:Brasiliana para viola e cordas,3 Concertante para piano e orquestra,4 Divertimento para cordas transcrio livredaSonata no 1 para piano e 1PrmiodoConcursoNacionaldeComposio/MEC; Quarteto de Cordas no 1; Sonatina para piano; Sonata n.o 1 para piano, peadoperodonacionalista tonal/modal em trsmovimentos,ondeEdinopresta sua

homenagemaVilla-Lobosno2movimento,intituladoSeresta; Sute para cordas e Andante para cordas, que, de acordo com depoimento de EuricoNogueiraFranano Correio da Manh de 29/5/70, uma obra prenunciadora do mestre atual. E,daterceirafase,emplenamaturidade,citamosalgumasdesuas obras-primas: Canticum Naturale, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Ritmata pequena pea violonstica, que vem se transformando empeaobrigatria no repertrio violonstico brasileiro da atualidade, escrita em

linguagemharmnicaavanadacominflexesrtmicasquenosremetem

msicaafro-brasileiraeVariaes Elementares, para citar apenas algumas. A seguir,socomentadasalgumasdasprincipaisobrasdeEdinoKrieger.

Canticum Naturale. A obra, escrita sob encomenda, baseia-se nos cantos dospssaroseemrudosambientaisdaAmaznia,trabalhadosnocontextoda

atualidademusical.Apresenta-sedivididaemduaspartes:oDilogo dos pssaros e o Monlogo das guas.Aobranopossuiumcarterpico.Ocompositorse valeu de uma gravao de cantos de pssaros brasileiros realizada pelo



26

engenheiro Johann Dalgas Frisch, utilizando-os como matria-prima sonora. Osefeitossonorossoobtidosatravsdeumagamadepossibilidades:clusters, sons harmnicos, glissandos, frulattos, sons rpidos na regio superaguda,

tocandonascordascomaunha,comamofechadanascordasgraves,buscando

referenciaissonorosquecaracterizassemossonsambientaisdaAmaznia.A

anlisedapartituranosrevelaassonoridadesdesejadaspelocompositor:grilos,

sapos,galos-do-mato,inhambu,javali,sabi,bacurau,pssaro-tesoura,araras,

papagaios,pica-pau,quero-quero,rchoronaeuirapuru.Aestreiasedeucom

grandecoberturaporpartedaimprensa,todososjornaisdegrandecirculao

estampavamnotasecomentriosalusivospea,eEdinoKrieger,ementrevista

publicada no Jornal do Brasil de 14/4/1972, explica como a concebeu:

No Canticum Naturale,oscantosdospssarosconstituemomaterialmeldicobsicoda1a parte Dilogo dos pssaros.Cadacantoconstituiummdulo,queserepeteemdeterminadoespaodetempoesecontrape,cumulativamente,a

outrosmdulos,formandocontrapontosespontneos,talcomoemsuaforma

natural.Nodecorrerdotrechosousadosmotivosrtmicos-meldicosderivados

de canto de siriema, tempera-viola, pica-pau, uru, galo-do-mato, inhambu

preto,inhambusabi,sabi,bacurau,papa-formiga,choquinha,pssaro-tesoura,

papagaio,arara,quero-quero,vira-folhaefinalmentedouirapuru,queencerra

odilogocomumcantosolitriodeflauta.Rudosambientaisdaflorestaso

tambmtratadoscomoelementossonorospurospelascordaseapercusso.Na

segundapartedacomposioMonlogo das guas ,omaterialsonoroderivadoprincpioesttico-dinmicocontidonodeslocamentodeumagrandemassa

sonora.Umelementodemovimentointroduzidopelosvioloncelos,enquanto

aideiademassaevolumesugeridaporgrandesblocosestticosdesonoridades.

NapartecentraldotrechohumarefernciaslendasgeradaspeloAmazonas,

naformadeumCantodeMe-dgua,confiadoaumavozsolistaopcional,oua

umvioloncelo,sobumacompanhamentomonocrdiodaharpaedovibrafone,

comumaclaraconotaodecantorianordestina.Emseguidaoselementosde

movimentoedemassasoconduzidosaumparoxismodesuapotencialidade,

atprecipitarem-senumimpactofinaltalcomooprpriorioseprecipitaem

seu encontro de gigante com o mar.

AindaqueomusiclogoVascoMarizafirmequeBrasiliana,naopiniode alguns, a mais aplaudida obra de Edino, podemos aferir que Ludus Symphonicus e Canticum Naturale, seguido por Variaes Elementares, vmsendo frequentemente as mais cotejadas pela crtica especializada, e com

efusivarecepo.

Omusiclogo e crtico Luiz PauloHorta, naRevista Veredas do Centro CulturalBancodoBrasil,datadademarode1998,ressaltaque:


27


Paracompositoresmenores,aflorestasignificaria,apartirdeento,umterreno

proibido, o medo de cruzar com o gigante e de ser esmagado. Canticum Naturale, noentanto,comassuasevidentesrefernciasaoambienteamaznico,umadas

obrasmaissegurasemaisconvincentesdeEdino.Squeadiferenaentreestaobra

umprodgiodesutilezaeseduoeasgrandesobrasdeVilla-Lobosmostra

todaaevoluodamsicabrasileira,nosentidodeumalinguagemcontem- pornea.(p.23)

OcrticoAntonioHernandez,emO Globo de19/4/1972,falandosobreaestreiadaobranoRiodeJaneiro,mencionaque:OTheatroMunicipalparecia

abrirlentamente,paracercademilassinantesdafilarmnica,umajanelaque

davaparaaAmaznia, regioagorasublimadapelaarteultra-requintadade

umdosmaioresmsicosbrasileirosdetodosostempos.

Ainda no supracitado peridico, em 21/11/1973, pgina 6, detectamos a

seguinte nota:

ABlgica, que j aplaudiu oLudus Symphonicus e as Variaes Elementares, deEdinoKrieger,dirigidaspormaestrosbelgas,francesesealemes,acabade

descobrir mais uma obra importante do compositor brasileiro: o Canticum Naturale,queomaestroEleazardeCarvalhodirigiufrentedaSinfnicadeLige,amelhororquestradosbelgas.Foitalosucessodaestreiaqueopblico

exigiuarepetio.AconteceunumdosconcertosdaBrasilExportemBruxelas,

na semana passada. Concerto para 2 violes e orquestra de cordas.umaobraemtrsmovimentos:Tocata, Sonares e Volatas.EdinoKrieger,citadoporIlmarCarvalhonoDirio Catarinense de30/3/1996,revelaque:

Todaartmicadomovimentoinicial fortemente impregnadadessecarter

afirmativo do ritmo brasileiro. E nos dois movimentos seguintes eu uso

elementos meldicos que so claramente originrios da msica nordestina.

Isso, dentro de uma concepo caracterstica damsica de vanguarda, com

utilizaodeclusters,otempolivre,semumarigidezmtrica.(p.2-5)

Divertimento para cordas (transcriodaSonata no 1). Obrarepresentativadasegundafase1prmionoIConcursodeComposiopromovidopelo

MECcaracterizadapelautilizaodeformastradicionaiselinguagemtonal-

modal,revelandoumatemticaneoclssicacomntidasonoridadebrasileira.

O primeiro movimento Allegretto , iniciado por um tema cantbile, apartirdeumarpejodescendentequesedesenvolveemimitaes,resultanum

segundotemadecarterpronunciadamentertmico,comutilizaodenotas

repetidas.O segundomovimentoSeresta (Homenagem a Villa-Lobos) se



28

iniciacomumacadnciameldicamuitoexpressivanovioloncelo.Ocarter

pungentedessemovimentonosremetesSerestas deVilla-Lobos.Noltimomovimento Variaes e Presto o autor faz sua reverncia aHindemith,utilizando-sedeumtemaoriginalinspiradonoestilodeHindemithsoba

formadevariaescontrastantes,ondesoincorporadoselementosdedana

brasileira,dejazz,deserestaevalsa,evocandoaindaamemriadofrevoemsuas caractersticas principais.

Edinonosfalaumpoucosobreoconcursoquepremiouessaobra:

Meus primeiros contatos comCamargoGuarnieri forammeio conflitantes

porqueforamnapocadaCartaaberta,sobreaqualeuescrevinaTribuna da Imprensa. Mas depois encontrava com ele e ele me tratava com muitacordialidade, muita simpatia. Em 59 teve um Concurso de Composio

promovidopeloMECeeuparticipeidesseconcursocomoDivertimento para cordas eoCamargoGuarnieri,depoisdoconcursoeufuioprimeirolugareeleestavanojri,chegouparamimedisse:Voctemmuitotalento,mas

sfaltaumacoisaparavocserumgrandecompositor,virestudarcomigo.

Depois,cadavezquemeencontrava,assobiavaoucantarolavaotemainicial

do Divertimento.Elediziaeugostomuito,aliseleacaboudirigindomuitasvezesaobraemSoPauloe,devezemquando,mandavaumprograma.

Estro Armonico.SegundoVascoMariz(2000,p.363),aobramaisbemrealizadadeEdinoKrieger.FoicompostaparaoFestivaldeMsicadoParan,

eocompositorexplicaquetemcomomaterialbsicoumasriedeestruturas

harmnicasemqueos12sonssodispostosemaglomerados,pormeiode

notassustentadascomesemvibratoformandoclusters,diferenciadosentre

HenriqueCazes,OdairAssad,Srgio Assad e Edino Krieger. Estreia brasileira do Concerto

para 2 violes e orquestra de cordas, dedicado ao Duo Assad.

XVIFestivaldeMsicadeLondrina. Cine Teatro

OuroVerde,13/7/1996. Foto:Franoise-EmmanuelleDenis.


29


sipor suacomposio intervalarpredominante: segundase terasmaiores

emenores,quartas,quintas,sextasestimas.Trata-sedeumserialismoque

partedeumaorganizaoharmnica,vertical,dos12sons,aocontrriodo

dodecafonismo,cujaestruturabsicahorizontal,meldica.Essasestruturas

so apresentadas no incio da obra pelos diferentes grupos instrumentais,

que propiciam uma diferenciao tmbrica sua diferente constituio

acstica. Aos poucos, geram sequncias meldicas oriundas das mesmas

estruturasharmnicasedistribudaspelosdiversosnaipesdeinstrumentos.

Oelementortmicovaiganhandoimportnciapaulatinamente,attornar-se

predominante,numasegundaseoondesealternamelementosharmnicos

emeldicos,conduzidospelapulsaortmicaobstinadaaumclmaxfinal.5

Ludus Symphonicus. Obra escrita por encomenda do FestivalInteramericanodeMsicadeCaracas,utilizaoserialismoemsuaconstruo

meldico-harmnica,nopossuindoconotaonacional.Todavia,talfatono

impedequesepercebaapresenadeesquemasrtmicos-meldicosoriundos

damsicade raizbrasileira em sua essncia.Doprogramado concerto em

comemoraoaos60anosdocompositorconstaqueaobratemcomoproposta

ojogodosomorquestralorganizadoemparmetrosdefinidos,quesubstituem,

comoideiageradora,oscontornosformaistradicionaisdasinfonia.

A obra compreende trs movimentos, cada qual enfatizando um aspecto

da construo sonora. No primeiro Intrata armonica complexos verticaisdesonssesucedemousejustapem,criandocontrastestmbricos

edensidades variveis, sustentando-se em estruturasmeldicasde apoio e

numa pulsao rtmica de carter respiratrio, dentro de um tempomais

interiorquecronolgico.OsegundomovimentoCadenza alla corda uma ampla cadncia de carter virtuosstico-expressivo, em cuja execuo

se reflete o brilho e a pujana do naipe de cordas.Todo omovimento

uma afirmao do primado absoluto damelodia, que se projeta vigorosa

em grandes unssonos alternadosnosdiversosnaipesdecordas,eevoluioraemrespostas,oraemsequnciascomplementares,convergindoparagrandes

tuttioumultiplicando-separaformarbrevesaglomeradosharmnicos,em

direoaograndeunssonofinal.OterceiromovimentoToccata metallica estabelece o primado do elemento rtmico, que assume o comando da

estrutura dinmica e formal do movimento, com nfase no desempenho

concertantedosmetais, apoiadosostensivamentepelapercusso.Naparte

central,umatramaimitativaentreosinstrumentosdemetal,sobremotivo

extradodasseisprimeirasnotasdasriedodecafnica,evocaumaCanzona deGabrielli,remetendoimportnciadosmetaisnosprimrdiosdamsica



30

barroca.Apulsaoinicialserestabelece,emseguida,paraconduzirauma

Codacomaparticipaodetodaaorquestra.6

ParaLuizPauloHorta,trata-sedeumalinguagemperfeitamentemoderna

que,porsertambmperfeitamentemadura,capazdevoltaraumaespciede

simplicidadeprimordial. (Jornal do Brasil, 4/12/1988)EAntonioHernandez,no jornalO Globo de10/10/66, refere-se obra

como

[...] base de um projeto genial, o Ludus Symphonicus de Edino Krieger (momento alto em 50 anos de dodecafonismo), obra trabalhada com a

pacinciadeFranck,atcnicadeWebern,apoticadeAlbanBerg,afantasia

eosentimentodoBrasile,aomesmotempo,comavigilnciarigorosado

pensamentogermnico.

Quarteto de cordas no 1. EdinoKrieger, citado por IlmarCarvalho noJornal do Commerciode28/7/1996,pginaA17,dizqueessaobraintegra--se no que se poderia chamar de segundo perodo criador, caracterizado

pelo abandono do serialismo em favor de uma linguagemharmnicamais

tradicional, tonal-modal,mas com certa liberdade.Com relao ao carter

formal,eleesclareceque:

Tambmaformaretomaaestruturatradicionaldos3movimentos[...]sem,

contudo,apresentarumasubordinaoestritaformasonataquepredomina

noquartetoclssico-romntico.Essequartetoregistrauminteressedeliberado

pela utilizao de elementos rtmicos-meldicos originrios da tradio

musicalbrasileira, tratadosnodemaneirameramente referencial,pitoresca

oudecorativa,mascomomatria-primadeumtrabalhoacuradodeelaborao

polifnica,comvastagamadeprocessosimitativos,canons,fugatos,invenes

temticas e outros recursos utilizados com eloquncia na literatura clssica

romnticaecontemporneadoquartetodecordas.

Romance de Santa Ceclia. Obra encomendada pela Associao dosAmigos da SalaCecliaMeireles, para a reabertura da citada sala em 2 de

junhode1989.Ooratrio foi escritoparanarrador, soprano, coro infantil

e orquestra, tendo como base um poema homnimo de Ceclia Meireles.

Huma conflunciade linguagens, predominandoomodalismo,mas com

momentos de esttica contempornea, sobretudo nos pontos culminantes

domartrio.Suaapresentaonoconcertoemcomemoraoaos25anosda

Sala,em1/12/1990,contoucomaOrquestraSinfnicaBrasileira, regida por


31


HenriqueMorelenbaum,InaciodeNonnocomonarrador,MariaLciaGodoy

(soprano)eoCoroInfantildoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,tendo

ElzaLakschevitzcomopreparadora.Apeaabarcatrsmomentos,designados

peloautorcomovida,martrioeglria.

Sute para orquestra de cordas. Trata-se de uma obra em quatro

movimentoscompostaparaaOrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,

possuindo,portanto,carterdidtico.NoencartedoCDproduzidopela

Soarmec,extradodoRepertrioRdioMEC,oautorrealizaumaanlise

dapea,realandoocarterdeAbertura barrocadoprimeiromovimento,comsuaalternnciadeconcertinoeripieno,seguidodeumaintroduo

lenta,formadaporacordessustentadoselogoritmados,queconduzema

um temade cartermarcial, maneiradeumdobradobarroco, tratado

em formade fugato, onde aparece aindaumcontrassujeitomeldicode

carter seresteiro que se sobrepe ao tema ao longo do movimento. O

segundomovimentoRonda Breve , iniciado em pizzicato,evocaemseudiscursomeldicocantigasderoda,decarterbemmarcadoedanante.O

terceiromovimentoHomenagem a Bartkremetesobrasdidticasdomestrehngaro.NoquartomovimentoFuga (marcha-rancho) Edino se utiliza de um tema escrito originalmente para piano e ainda transcrito paraoutrasformaes,ondepropeumafugaemritmodemarcha-rancho.

Otratamentodadopelocompositoraestemovimentonoslembraaobra

deVilla-Lobos,mostrandoafelizfusodaformabarrocacomatemtica

brasileira. Terra Brasilis. Pea escrita por encomenda do Ministrio da Cultura

para as comemoraes dos 500 anos doDescobrimento. A obra, nos seus

trsmovimentos, objetivapropiciar aoouvinteumpainel sinfnico sonoro

doBrasil,percorrendoosdiversosperodoshistricos,doDescobrimentoat

osnossosdias.OprimeiromovimentoA natureza e os povos da floresta mostraa terraantesdachegadadosportugueses:cantosdepssaros, rudos

dafloresta,cascatasdeguaetc.OsegundomovimentoA viagem relata atravessiadosportugueseseseutilizadesonoridadesqueevocamoscantos

tradicionais lusitanos.OterceiroO encontro simboliza e homenageia os povos responsveis por nossa formao tnico-musical. Canto gregoriano,

cantos indgenas, msica portuguesa, africana, msica urbana brasileira,

seresta, maracatu se mesclam e descortinam atravs dos sons, tendo como

ponto culminante uma batucadncia que lembra as diversas celebraes

rtmicasdenossoCarnaval.



32

20 Rondas Infantis. O ldico infantil e a inteno didtica estopresentes nessa coletnea. Trata-se de uma obra destinada ao trabalho

de iniciaomusical e coral com crianas. Segundo consta, essas rondas

percorreram um longo caminho entre sua concepo inicial a partir

do III Curso Internacional de Frias de Terespolis, quando Edino

frequentavacomoalunoocursodeErnstKrenek(1952)esuaprimeira

audiointegral,em1984,peloCoroInfantildoTheatroMunicipalsoba

regnciadeElzaLakschevitz.Foramconcebidas,sobaformadecnones,

asprimeirascomtextosdeGeniMarcondes,substitudosdepoisportextos

doprpriocompositor.Falandosobreapreparaodessematerial,Edino

revelaemO Globode11/11/1984que:

Nossa ideia foi criar um tipo de material para utilizao no trabalho de

iniciaomusicalquenoexistenoBrasil.Estaaprimeiracoleodecanes

infantisquepodeservirdeintroduoaocantopolifnico.[...]Osprofessores

tmgrandedificuldadede encontrarmaterialnacionalparadesenvolver seu

trabalho,enasescolasosprofessoresusamocnoneimportadoFrre Jacques.

Com relao a essematerial, constatamos ainda que o nico. Vale

tambm ressaltar a qualidade das harmonizaes inseridas para uso do

professor,sobaformadeacompanhamentos.Emsuagrandemaioria,os

materiais que se destinam IniciaoMusical fazem-se acompanhar de

harmonias muito simplistas e pouco musicais. As propostas de Edino se revestemde uma sonoridademais contempornea, sem contudo ofuscar

asingelezadasmelodias,quepodemaindaserutilizadascomsucessoem

classesiniciaisdeflautadoce.

EdinoKriegereHenriqueMorelenbaum.EstreiadaobrasinfnicaTerra Brasilis, de Krieger.CentrodeConveneseEventos,PortoSeguro(BA),22/4/2000. Foto de Nenem Krieger.

Edino Krieger (com berimbau trazido de Porto Seguro), Eladio Prez-Gonzlez,TimRescalaeNenem Krieger. Estreia carioca daobrasinfnicaTerra Brasilis, deKrieger.FestivalLiszt.Teatro Carlos Gomes, Rio de Janeiro (RJ), 3/9/2000. Foto de Fernando Krieger.


33


FalandoaojornalDirio do Sul, de Porto Alegre (8/12/1987, p. 15), sobre os compositoresqueoteriaminfluenciadocomocriador,EdinocitaHindemith,

BartkeVilla-Lobos,jreferenciadosemsuaobraDivertimento para cordas,

2omovimento(Villa-Lobos) e 3omovimento(Hindemith);Sute para cordas, 3omovimento (Bartk). Com relao a Koellreutter, Edino admite haverherdadodeleaposturaindependentequesempreteve.Outrossim,Ronaldo

Miranda,citadoporZitoBaptistaFilhoemO Globo de 20/9/1987, acusa aindaasinflunciasdePoulenc,ProkofieffeCoplandnodiscursomusicaldo

compositor:Soasadmiraes,homenagensconscientesaomundoesttico

peloqualsesentiaesenteatrado.NonossoobjetivoumestudodetalhadodetodaaobradeEdinoKrieger.

Consideramosmaistil,paraoreconhecimentodascaractersticasestilsticas

destecompositor,umaabordagemcapazdeidentificarquaisseriamosrecursos

comumenteempregadosporeleemsuasobras.EdinoKriegertem-serevelado

tantocameristacomosinfonista;outrossim,confessagostarmuitodetrabalhar

comorquestra,apesardeno terumagrandeproduo.A formaToccatae

algumasoutrasformasoriundasdamsicamedievalerenascentistatambm

encontramressonnciaemsuaobra.Comrelao textura,elepossuiuma

tendncianaturalparaapolifonia, aindaqueprimepeladiversidadeepelo

contrastenotratamentodomaterialsonoro,buscandocomcertafrequncia

aalternnciade texturas (monofnica,homofnicaepolifnica).Quanto

instrumentao,Edino revela-semeticulosoe tcniconaelaboraode suas

orquestraes, sendo um profundo conhecedor dos mais variados recursos

sonoros de cada instrumento, buscando sempre escrever observando as

peculiaridades e qualidades sonoras de cada um, o que resulta sempre em

peas bem-escritas, com excelente explorao dos recursos tmbricos de

cada instrumento, fato este apontado por diversos de seus intrpretes. O compositor utiliza-se ainda de um maior ou menor adensamento

orquestraldeformacontrastantecombastanteregularidade.Otratamento

rtmico das obras de Edino Krieger pode ser observado por meio de

vriasmanifestaesdas estruturas rtmicas simples comou semusode

frmulasmtricas,gneros,variaesaggicas,utilizaodeacentosque

produzem ocasionalmente uma ruptura mtrica e, ainda, pelas constantes alternncias de frmulas de compasso. Percebe-se uma preferncia pelos

compassosquaternrios,seguidosdobinrioeternriosimples.Oscompassos

compostosnoencontramgrandeempregoemsuaobra.Noquedizrespeito

aoscompassosalternados,detectamosapenasaincidnciadoquinriosimples

emseissituaesdistintas.Comrelaoaomovimento,pouqussimassoas

vezesemqueoautorindicaemumaobraoandamentometronmico,sendo

que,emsuamaioria,omesmo indicadoporpalavrascomo:Allegro,com



34

osmaisdiversoscomplementos:Vivo;Presto;Largo;Lento;Moderatoetc.,

ouaindautilizando-sedegneroscomo:seresta,valsa,chorinhoimplcitos

naobracomointuitodeindicaroandamento.Noquetangeconstruo

meldica,Edinonoutilizagrandevariedadedemateriaistemticos.Emsua

obraencontramospeasatemticas,monotemticas,bitemticasetritemticas.

Observa-seaindaa incidnciadeummesmotemasurgindocomoembrio

denovascomposies,gerandotranscrieslivresouaindanovasversesde

uma obra, como aconteceu com o Preldio e Fuga, originalmente concebido parapiano, que foi incorporado Sute para cordas em seu 4omovimento,depois transcrito para coro a oito vozes, transformando-se naFuga e Anti-fuga,apresentadanoFestivalInternacionaldaCanoPopularde1967,comtextodeVinicius deMoraes.Abordagem idntica aconteceu comaSonata no 1 para piano, queviriaasetransformaremumDivertimento para cordas em 1959, assim como o Andante para cordas,queoriginou-sedo2o movimentodo Quarteto de cordas no 1.GandelmaneBarancovski (1999)apontamqueoutras constantesmeldicaspodemserobservadas, comoclulas formadas

portradese/outtradeshorizontalizadas,muitasvezespresentesnoinciode

algunstemasecitamcomoexemplo:Epigrama V, Sonata para piano a 4 mos, Sonata no 1, Nina, Fuga (marcha-rancho) e Sonata no 2 (p. 31). Comrelaostranscriesparaoutrasformaesinstrumentais,asobrasBrasiliana para viola e cordas, assimcomoaversoparasax, e Sonncias I (paraviolinoedoispianos), Sonncias II (para violino e piano) eSonncias III (para violino ecordas) soumtimoexemplo.Levando-se emcontaoproduto resultantedesuasegundaeterceirafases,podemosdizerqueeleseinspiraemgneros

populares brasileiros marcha-rancho, valsa, chorinho, frevo e seresta , e

aindano folclorebrasileirousoessencial,utilizando formas, inflexese

processosque subjazemem suamente eque se refletemnadinmica,no

ritmo, no timbre, e ainda na melodia. Como exemplo, citamos: Sonata no 1, Sonata no 2, Choro Manhoso, Estudo Seresteiro, Nina, Trs Invenes a duas vozes, Sonata para piano a 4 mos, Sururu nos Doze Sons quepassoua denominar-se posteriormente Choro para flauta e cordas , Variaes Elementares movimentos Choro e Bossa-Nova e Fuga (marcha-rancho), a ltima,umaextraodoPreldio e Fuga.Comrelaoaotimbre,percebe-se ainda um trabalho extremamente sofisticado de explorao tmbrica, a

exemplo da obra Sonncias I, II e III.Noqueserefereharmonia,aobradocompositorrevelaprocedimentosoriundosdaharmoniajazzstica.Observa-se

aindaousodealgumastonalidadescomoReMiMaioremenor,Simenor,

MibMaior,SolMaior,FMaioremenor,LMaioreDMaioralgumas

destas encontradas apenas nas 20 Rondas Infantis em detrimento de outras, sendo que o uso excessivo de alteraes, mesmo nas obras dodecafnicas,


35


a exemplo de alguns autores contemporneos, no encontra eco na obra de Edino.

AconsultaaoseuCatlogodeObrasrevelaaexclusodealgunsttulos

atribudos ao compositor, como o caso dos dois bailados mencionados porVascoMariz pgina362de sua5a ediodaHistria da Msica no Brasil, emqueomusiclogodestacaqueEdino:Compsdoisbailadosaomesmotempo:umregional,comargumentodeIvanMeira, intituladoO Jangadeiro,eosegundo,umapantomimadeOdyFraga,incursionanosetorcmicoO roubo da melancia.

Detectamos,ainda,vriasmsicasque,emboracitadasemlivrosejornais,

desapareceramsemdeixarnenhumregistro,nemimpresso,nemfonogrfico,a

saber: Sonatina Cannica,paraduasflautas(1945), Balada da Estrela do Mar, paratrsvozesfemininas,flautaeviolo(1950)textodeGeniMarcondes e Msica 1952 para piano.Comrelaoaessaltima,humatranscriodoautorparaorquestradecmara:Msica 1952 para cordas Rio, 1952/1962.

Ressaltamos, ainda, a existnciadamsicaFesta pra voc (batuque), cujapartituraencontra-seextraviada.Entretanto,existeregistrofonogrfico,feito

em1970,conformediscografia(verp.164).Outras,ainda,emboracitadas

emlivrosejornais,nopassaramdeprojetosdoautor(nochegaramaser

compostas). o caso de Fantasia, para grandeorquestra (1948), e Estudo Sinfnico,paraorquestra.

O citado autor, pgina 363, faz meno ainda a outro bailado

Convergncias datado de 1968 e encomendado pelo conjunto doTeatroNovodoRiodeJaneiroequenofiguranoreferidocatlogo.

Edinorealizouaindaexperinciascomoarranjadordemsicasfolclricas

brasileiras e estrangeiras, a saber: Gauchinha (1953) e Trovas(ambasdofolcloregacho),Na Casa Branca da SerradeM.E.Pestana,Coco Peneru (folclorenordestino), Alouette (folclore franco-canadense) eCara Mamma (canopopularitaliana).Eletambmchegouafazerarranjoscoraisdemsicasdos

BeatlesnapocaemquetinhaumpequenocoralnaRdioJornaldoBrasil,

quenasceuporsugestodealgunsfuncionrios.

A obra deEdinoKrieger excelente representante das prticasmusicais

dasegundametadedosculoXXeprimeiradosculoXXI,tantonoBrasil

quantonoexterior,assegurandoaseuautor,semsombradedvida,lugarde

destaquenopanoramamusicaldenossosdias.

OcidadoEdinoKriegermuitoestimadoerespeitadopelacomunidade

cultural,artsticaemusicalbrasileiraeruditaepopular,queestsempre

presente em todas as demonstraes pblicas que envolvem seu nome,

tais comoposse emcargospblicos, recebimentodeprmios, e aindanas

comemoraesdeseusnatalcios,emsinaldeapreoecomoreconhecimento



36

detudooqueelefezecontinuafazendoemproldacultura,domsicoe

damsica brasileira. Emmuitos casos torna-se difcil separar os diversos

tipos de Edino, seja o crtico, o compositor, o produtor, o amigo e o

homem;elesseinterligam,caminhamparalelamentenodecursodesuavida.

Considerando ainda que ao longo de sua trajetria ele abriu um leque to

grande de possibilidades, em todas elas sempre interagindo com a comunidade e seumeio, falar emEdino implica tambm falar das pessoas que com ele

convivemouconviveram.QuandodaocasiodaentregadoPrmioShellao

compositor,ojornalltima Hora de26/8/1987estampavanaprimeirapginaaseguintemanchete:AfinaflordamsicabrasileiracompareceuaoTheatro

MunicipalparaprestigiaraentregadoPrmioShellaomaestroecompositor

EdinoKrieger.

EstiverampresentesnomescomoTurbioSantosetodososjuradosdoIV

ConcursoInternacionaldeVioloOscarCceres,LaurindodeAlmeida,L.

Kassner,JooPedroBorges,JeanMathelin,YvonRivoli,LuizHeitorCorra

deAzevedoeRonoelSimes,AmliaLucyGeisel,FernandoPamplona,Tim

Rescala,Guerra-Peixe,HeriveltoMartinsPrmioShelldomesmoanonarea

deMsicaPopular,HermnioBellodeCarvalho,LgiaSantos,Reginaldo

Bessa,JoyceeMiguelProena,paracitarapenasalguns.Efoiassimemtodas asocasies.

O Jornal do Brasil de 24/8/1987, em artigo assinado por Beatriz Bonfim sob ottuloPrmioparaumlutador,faladatrajetriadeEdinoedaprogramao

aserlevadananoitedapremiao:

NanoitedehojeparaconvidadosocompositorEdinoKriegerreceber

oPrmio Shell para aMsicaBrasileira e ter umahomenagem, comuma

amostradesuaobraexecutadaecantada.SerodoiscorosProArteeCanto

emCanto,trssolistasPauloMoura,MariaLciaGodoyeMariadaPenha,

pianistaeaapresentaodaOrquestraSinfnicaBrasileira,sobaregncia

domaestroRobertoDuarte.Noprogramaesto:Fanfarra e Sequncias, Fuga e Anti-fuga, 3 Cantos de Amor e Paz, Tocata para piano, Brasiliana, para sax alto e cordas, e Canticum Naturale.

Por ocasio de seus 60 anos, o Jornal do Brasil de 27/11/1988, na colunaRoteirodaSemana,emmatriaassinadaporLuizPauloHortasob

ottuloFestasparaoEdino,revelaque:Oacontecimentodasemana

a homenagem que a Sala Ceclia Meireles e a Orquestra Sinfnica

BrasileiraprestamaocompositorEdinoKrieger,quecompletou60anos

em1988.

No jornalltima Hora de 13/12/1988, em crtica no assinada, outra


37


nota sobre onatalciodo compositor: Krieger, 60 anos.O compositor e

regente EdinoKrieger completa 60 anos,muitos dos quais como um de

nossosmelhoresmsicos.

Os 70 anos do compositormereceram justas homenagens em diversos

estados do Brasil. guisa de ilustrao, somente no Rio de Janeiro essa

homenagem se estendeu por todo oms demaro, promovida e sediada

peloCentroCulturalBancodoBrasil(CCBB),steras-feiras,s12h30e

18h30,noTeatroII,sobottuloEdinoKriegerTrajetriaMusical.Cada

umdessesencontroscontoucomaparticipaodeumsegmentoimportante

da comunidade musical.7Aprogramaotencionavapropiciaraoouvinteasntesedasntesedasdezenasdecompositoresquepassarampelatrajetria

das bienais ao longo desses anos.8Aorganizaodesseeventodenotaumtraomarcante da personalidade de Edino Krieger: muitas de suas importantes obrasno foramexecutadas; suaproduocomocrticoe,acimade tudo,

seus feitos como homem pblico, responsvel pela abertura de caminhos

paraomsicobrasileiroepelasolidificaodamsicaedaculturabrasileira,

noforam,aolongodessemarode1998,sequercitados!Maisumavezele

abriumodeumespaonicaeexclusivamenteseu,conquistadoemuma

sriatrajetriacomocompositor,crticoeprodutormusical,paradividi-lo

com a comunidade musical.A comemorao dos 80 anos mobilizou sobremaneira a comunidade

musicalemdiferentesregiesdopas.

Namanhdodia5demaroaniversriodeHeitorVilla-LoboseDiada

Msica Clssica no Rio de Janeiro Edino Krieger recebeu na Cmara dos

VereadoresdoRio,dasmosdavereadoraAspsiaCamargo,odiplomadeMoo

deCongratulaespor suaatuaocomocidadodedicadodifusodaartee

tambmemcomemoraoaosseus80anos,queseriamcompletadosnaquelems.

NaEscoladeMsicadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiroonde

Edino Krieger Doutor Honoris Causa desde 10/10/2002 , o compositor proferiu a AulaMagna do ano de 2008, s onze horas do dia 11/3/2008,

na Sala daCongregao.Ele deu incio sua conferncia esclarecendoque

no ser uma aula inaugural, pois o pouco que sei insuficiente at para

mim.Eleoptouporfazerumaretrospectivadesuacarreiracomocompositor,

terminandocomaaudiodetrsdesuasobras,asaber:Improviso para flauta porEduardoMonteiro,Sonatina para piano com o pianista Cristiano Pessoa e Embalos,comoQuintetoCariocadeSopros.Acerimniaquecontoucomacitadasalarepletadealunos,professoresefuncionriosfoiencerradacoma

entregadaPlacaComemorativados80anospelodiretordaEscoladeMsica,

professorAndrCardoso.

AFundaoMuseudaImagemedoSomdoRiodeJaneiroprogramoupara



38

s13h30dodia12demarode2008ainclusodocompositornagaleriade

nomesilustresqueparticiparamdoDepoimento para a posteridade,doNcleodeHistriaOraldaentidade.SobacoordenaodemesadeCludiaMesquita,

entrevistadoeentrevistadoresmaestroHenriqueMorelenbaum,jornalistae

pesquisadorIlmarCarvalho,jornalistaLuizPauloHortaeviolonistaTurbio

Santossedebruaramde14h10at19h15,naSalaGlauberRocha,sobrea

vidaeaobradeEdinoKrieger,emumtotaldeoitoblocos.9 Entreosdias16e19demaro,ocompositorfoialvodediversashomenagens

em seu estado natal, Santa Catarina.10 EoRiodeJaneirovoltacena!Nasegunda-feira,17demarode2008dia

dos80anos,ojornalO GloboestampavanapginaprincipalumachargedocartunistaChicoCarusoretratandosobottulo150anosdemsicaos

aniversriosdedoisgrandesmsicos.OitentadeEdino(Krieger),setentade

Sandrino(Santoro).NoSegundoCaderno,pgina2,umareportagemassinada

porEduardoFradkinapresentavaumasntesedatrajetriadocompositor.

Voltandoaoestadonataldocompositor,em18demaro,homenagema

EdinoKriegernasededaAssociaoCoraldeFlorianpolisruaMaestro

AldoKrieger263,CrregoGrande,Florianpolis,ondeocorreuaentrega

deplacaalusivaaos80anos.

Odia19demarofoifestejadobemagostodocompositorcommsica.

A programao contou com um concerto da Camerata Florianpolis em

homenagemaos80anosdeEdinoKrieger,noTeatrolvarodeCarvalhode

Florianpolis, sob a regncia de JefersonDellaRocca.Nesta ocasio foram

executadas obras de Stravinsky, Dimitri Cervo, Aaron Copland e Edino

Krieger 4 Imagens de Santa Catarina.DevoltaaoRiodeJaneiro,onovssimoCentroMunicipaldeReferncia

daMsicaCariocaruaCondedeBonfim824,naTijucaprogramoudois

concertos em homenagem ao compositor.11 As comemoraesdos80 anostambmganharamcarterinternacional.Entreosdias1e25demaio,Edino

hospedou-se na Casa de Brahms, na cidade de Baden-Baden, na Alemanha, a convite da administrao do prprio estabelecimento e com o apoio do

Goethe-Institut. Em14dejunhode2010,noSaloDouradodoFrumdeCinciaeCultura

daUFRJ,oProjetoTributoidealizadoeapresentadonaEscoladeMsicada

UFRJdesde1998,sobacoordenaodopianistaLuizSenisehomenageou

o compositor Edino Krieger, considerado como figura referencial por sua

notriacontribuiomsica.Contandocomumseletogrupodemusicistas,

oprogramabrindouopblicopresentecomaapresentaodepartedaobra

do compositor.12


39


Depoimentos da Comunidade MusicalArelevnciaeaimportnciadesuaobracomocompositoreosfeitosem

proldomsicoedamsicabrasileiramotivaram-nosabuscarosdepoimentos

dacomunidadenaqualeleestinserido.

Las de Souza Brasil, uma das mais constantes intrpretes de Edino, responsvel pela primeira audio mundial do Concertante para piano e orquestraedaprimeiraaudiomundialdavalsa Nina,quecontaaindaemseurepertriocomaSonata no 2 e a Sonata a 4 mos (juntamentecomopianistaMiguel Proena), em comunicao pessoal datada de 11/9/1997

nosdumimportantedepoimentosobreaintegridadedocompositor,que

nuncausouembenefcioprpriooscargospblicosqueocupou:

Edinoocupoucargos importantesnaRdioMEC,foipresidentedaFunarte,

diretorartsticodoTheatroMunicipalediretordoInstitutoNacionaldeMsica,

e em todos eles priorizou amsica dos outros e vetou radicalmente que se

executasseamsicadeleemalgumaapresentaopromovidaporqualquerdessas

entidades.umcompositorinspirado,profundamenteconhecedordemsica

e tambm muito lrico. Ele muito rgido com os princpios dele e ao mesmo tempodeextremasuavidade.

A pianista Lilian Barreto, em depoimento datado de 21/3/1998, nos

revelaque:

Comoaobradeartesempreasnteseeoautoretratodoartista,amsica

deEdinoKrieger acessvel semser simples,generosa, sensvel,profundae

inteligente.Voltadoparaavivnciaplenadaarte, seutrabalhoartsticotem

valorinquestionvelnasreascultural,histricaesocial.

O pianistaMiguel Proena um de seus intrpretesmais frequentes,

quejtocoutodaaobrapiansticadocompositor,eresponsvelaindapela

primeiragravaomundialdaSonatina e da Sonata no1 conheceu Edino no inciodosanos1960eemdepoimentodatadode21/8/2000nosrevelasua

admiraopelocompositor:

Ele um compositor universal, aborda todos os gnerosmagnificamente.

Suas composies para piano tm uma qualidade que eu gostomuito. A

msicadelesoaluminosa,meencantatocarEdinoKriegerporqueconsigo

dizerminhamensagem artsticamais facilmente.Admiro oEdinono s

pelaobraparapiano,mastambmpelaobradecmara,pelaobrasinfnica,

pelaobraemqueelepensounascrianas.Ocancioneiroinfantildeleuma

obra-prima.QuandofuiSecretriodeCulturasoliciteiaelequeescrevesse



40

uma obra de cmara,Trs Imagens de Nova Friburgo, que teve um sucessotremendo.Essaobra,inclusive,tiveagoraaoportunidadedeouvi-lanaSemana

deMsicaBrasileiraemKarlsruhe,naAlemanha,efoimuitoaplaudida!Como

compositor, ele completo e elegante.

MiguelProenafalaaindadafelicidadequetevedepodervivenciarjunto

com Edino certos momentos importantes, como a abertura do Festival

deCascavel noParan, quandomais de cincomil crianas cantaramas20 Rondas Infantisdocompositor:Aalegriadascrianascantandoeraumacoisacontagiante,maravilhosa,emespecialquandocantavamoGaribaldi.

OmaestroMrioTavares,responsvelpordiversasprimeirasaudiesde

compositores brasileiros e que regeuoEstro Armonico de Edino Krieger na SemanadeArteBrasileiranaAlemanha,foitambmoresponsvelporduas

primeiras audies de peas dele: a Sute para cordas e o Romance de Santa Ceclia. FalandoarespeitodeEdino,omaestroressaltaque:

Edinosemantevesempreatualizado,semesquecerjamaisafidelidadesrazes

brasileiras, alm de uma grande originalidade. Ele domina tudo com grande maestria,precisodedetalhes,equilbriodeforma,tudomuitobom.Outro

aspecto que eu quero ressaltar o do organizador, incentivador das coisas

musicais do Rio de Janeiro. Ele sempre agiu com honestidade profissional, equidade,iseno,semprefernciasestticas,comlisuraeseriedade,dandoseu

espritoeculturaatudoquesefaznoRiodeJaneiro.extremamentehbile

poltico.(Comunicaopessoalde31/7/1997)

OmaestroHenriqueMorelenbaum,responsvelpelaprimeiraaudiodo

Oratrio Cnico Rio de Janeiro, almdaexecuodo Estro Armonico vriasvezesno Brasil e no exterior,nosrelataquedeveaEdinoKrieger,poreleconsideradoumadaspessoasmaisimportantesdaorganizaoedireodavidamusical

daquelapoca,umaboapartedoincentivosuacarreiracomoregente:

Ele me abriu muitas portas e me deu muitas oportunidades, numa poca em queeuprecisavameafirmareagentenoconsegueseoutrosnoapoiam.

OEdinoKriegerteveumpapelbastanteinteressante,etalveznemeletenhaa

medidadoquantocolaborounessesentidodeimpulsoparamim.Em1969,

aconvitedeEdino,participeidoFestivaldeMsicadaGuanabaraquefoi

umdivisordeguas,medistinguicomoumdosregentes,almdeestarna

comissodeseleo.EssefestivalfoiprecedidopeloFestivaldasAmricasna

SalaCecliaMeireles,dirigidoporCludioSantoroatrsdeSantoroestava

Edino Krieger, eles eram amigos, colaboradores. Antes disso, Edino me indicou paraoConselhodeMsicaEruditadoMIS(65-66),juntamentecomAndrade


41


Muricy,NogueiraFrana,Guerra-PeixeeRenzoMassarani.NaRdioMEC

tambmsempremedeuoportunidades.(Comunicaopessoalde18/8/1997)

O violonistaTurbio Santos, responsvel pela primeira audiomundial

da Ritmata, estava preparando em 1974 um disco de msica brasileiracontemporneaparavioloquesairiapelaErato;e,apesardehaverconseguido

aencomendadapeapormeiodoItamaraty,Edinonoescreviaamsica.

S quando Turbio apelou veementemente Vou gravar daqui a trs

meses,manda logo amsica, queEdino logrou escrever apea,que se

transformarianumhitdorepertriobrasileiroviolonsticodaatualidade.Ao

nosdarseudepoimentosobreocompositor,TurbioSantospreferiuprivilegiar

umaspectopouco conhecido emuitopouco lembradopeloprprioEdino

eque,paraTurbio,haviasidoextremamente importante.Elecomeoupor

dizerque:

Edino, professor de msica, paciente, calmssimo, uma capacidade de

explicao lgica, uma pessoa extremamente competente. Ele no gostava

dedaraula.EletrabalhavacomigocomPaulHindemith,etinhajnaquela

pocaumavisomuitoampla.Elenoquisseguirestavertente,maspoderia

tersidodosmaioresprofessoresdemsicadestepas.Eusei,porqueestudei

msica comeledurante3anos.Elemedavaaulade tudoquevocpuder

imaginaremmsica.ElemedavaauladePercepoMusical,atContraponto

eFuga,eeudavaauladevioloparaele.Ambosramospssimosalunosum

dooutro,maseleeraexcelenteprofessor.Tertidoachancedeestudarmsica

comumapessoacomavisodoEdino,umavisomilionria,foiumgrande

privilgio.(Comunicaopessoalde25/8/1997)

TurbioestudavacomEdinonaresidnciadeste,naruaBelfordRoxo,em

Copacabana, edepois,quandoEdino semudou,nobairrodaTijuca.Ele s

deixoudeseralunodeEdinoquandoseclassificounoConcursoInternacional

deVioloemParis.

AmaestrinaElzaLakschevitz, responsvel porprimeiras audies corais,

falacommuitaalegriadessasexperincias:

Comocompositor, tiveoprazerde fazervriasobrasdeEdino.Os Sinos de Belm,obrasimples,escritaparacrianaseviolo,fizcomoCoroInfantildoRiodeJaneiro.Almdecomporgrandesobras,elesabeescreverparapequenos

gruposetrabalharbem,commodemestre.Fizvriasobrasparacoroinfantil,

oqueelefazmuitobem,ascrianasgostamdecantaretambmsotcnicas.

O Caracol Viajante, Te Deum Puerorum Brasiliae, Romance de Santa Ceclia,soalgumasdelas.(Comunicaopessoalde22/9/1997)



42

OcompositorRodrigoCicchelliVelloso,professordaEscoladeMsicada

UFRJ,tevecontatocomaproduodeEdinoKriegernocomeodadcada

de1980,sendoqueaprimeiraobraqueeleouviufoioCanticum Naturale. Por ocasiodaentregadoPrmioShell,comointegrantedoCoraldaProArte,ele

cantou ainda duas obras do compositor: Fanfarra e Sequncias e Fuga e Anti-fuga.Emseudepoimento,datadode20/8/2000,elefalasobreoimpactodoCanticum Naturale nasuaformao:

AimpressoqueoCanticum Naturalecausouemmimfoiimensa.Entocomapenas17anos,pudeperceberqueestavadiantedeumcriadorexcepcional,

que conjuga, com rara sensibilidade, coerncia e originalidade tcnicas e

materiaissonorosdeorigensdiversas.Estamesmamaestriademonstradaem

obras anteriores, como o Ludus Symphonicus, e posteriores, como o Te Deum Puerorum Brasiliae. No tenho dvidas em afirmar que estas so algumasdas obras-primas da produo composicional brasileira. Fui ento buscar

avidamenteexemplaresdesuaproduonosarquivosdaBibliotecaNacional

para estud-los e aprender com eles, uma vez que diziam que Edino no

lecionava.

Ocompositor,professorecrticomusicalRonaldoMiranda,queatuou

comoCoordenadordeMsicadoInstitutoNacionaldeMsicaporindicao

deEdinoKrieger e que o assessorounasBienais de 1985, 1987 e 1989,

tendoaindatrabalhadocomeleporquase10anosnosConcursosCoraisdo

Jornal do Brasil,tecealgunscomentriosarespeitodapersonalidademparde Edino:

Como compositor, um dos grandes vivos da atualidade. Sua tcnica de

composio fantstica, possui imaginao criadora excelente, muito

expressivo,emespecialparaorquestra.Ludus Symphonicus, Canticum Naturale, paracitarapenasalgumas,tmalinguagemdoseutempo.Brasiliana tambm universal.Ele escrevepara violo comoningum.Destacaria, fora o grande

compositor,o crtico,ohomempblico eo serhumanoque ele .Ajudou

muita gente, se preocupou muito com os colegas, com a classe musical. Essa amarcadele.(Comunicaopessoalde26/9/1997)

OmusiclogoecrticoLuizPauloHortadestaca,dentreoutras,

Acapacidadedecriaomuitomadura,revelandograndedomniotcnico.Sua

Sonatina parapianopossuiumaveialrica,emotiva,brasileira.EmCanticum Naturale [segundo Luiz PauloHorta, nossa Sagrao da Primavera], Edino realizaumaverdadeirapesquisadosom.Eletemmuitoclaroqueocompositor

precisadialogarcomoseupblico,eelefazissosemfazernenhumaconcesso.


43


umafigurahumanaamvel.Possuigrandecapacidadedepensarnosoutros,

nomeiomusical.Poderia tercompostomaisdoquecomps seno fosseo

fatodeestarsemprevoltadoparaomeiomusical.(Comunicaopessoalde

8/10/1997)

Ocompositoreprofessor,membrodaAcademiaBrasileiradeMsicaRicardo

Tacuchian, que trabalhou comEdinono INMcomo coordenador doProjeto

EspiralecomocoordenadordaIVeVBienaisdeMsica,sobaorientaode

Edino,revelaqueeleumhomema

Edino Krieger Vol II

Documents