W. A. MOZART Zwei Duos f¨ ur Violine und Viola (1783) Urtextausgabe Partitur und Stimmen Werner Icking, Siegburg Privatbibliothek Nr. 5a/b
W. A. MOZART
Zwei Duos
fur Violine und Viola(1783)
Urtextausgabe
Partitur und Stimmen
Werner Icking, SiegburgPrivatbibliothek Nr. 5a/b
Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile∗) der autographen Partitur von 1783. Sie versucht, moglichst viele Einzelheiten der Partitur in denmodernen Notensatz zu ubernehmen wie z.B. die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute gultige Regeln zur Anbringungder Notenhalse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewahlt hat.
Phrasierungen und Dynamik werden so ubernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden. Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; dennan etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erganzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade die Unterschiede, diez.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel dafur stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duosdar, die allein durch die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Daß diese kleine Bindung auch dazu fuhrt, daß nunmehralle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt um so deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.
Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu fuhren, daß Takt 7 – streicherisch absolut korrekt – mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindungdes letzten Viertels in Takt 10, das jede falsche Betonung des Endtones unmoglich macht. Daß Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und daß in dessen Folge danneben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, fuhrt zumerwunschten Crescendo, ohne daß es extra notiert werden mußte. Da sich ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube ich, daß es sich lohnt, mit großerSorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B. ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen.
Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alleStaccatopunkte als ‰ dargestellt.
Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten Bogen verwirren lassen, die der Trennung der Parti-tursysteme dienen; dies sind nicht etwa Bindebogen. Der Spieler sollte noch wissen, daß mehrere kurze Noten uber oder unter einer langeren Note zusammen mitdieser gebunden werden, ohne daß ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der daruberstehenden Ganzenzu binden. Dennoch habe ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebogen angebracht. Mozart hielt es fur unnotig. (Dennoch bin ich ihm nicht darin gefolgt,die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)
Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28
2. Auflage (2.2/1999–7–5) 2nd edition
http://www.gmd.de/Misc/Music/ ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
———∗
Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien∗∗
Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz∗∗
Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.
c© 1996, [email protected] KV423/4–ii Non-commercial copying welcome.
Duetto uno a Violino e Violadi Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423
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