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UNIV[l\.\iDAD IJE. OUENS 1\lill'.S
Osc:ir J. S!wlicroff Rccwr
Alfredo Andr6 ScctC!.llio de [xrcmin U11iv,:nf1:.ri.i
Alej;10dro Gucde . . . Sub~ccrct.lfitl de Coordin,icin
AdmEIJISlt,111v.t
Hernn L1rn,L1 11 o prnio de l:i f:,liwr.1
VIDEO, CINE, GODARD
phlippe dubois
Libros del Hojas IJfllYEASIDl\D oe IJIJENOS AIRES.
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1 1
Prlogo
Desde hJcc varios aos que he venido teniendo divcrso5 contacros
con el, rrab:ijo de Philippt: Dubois. Sus apariciones en el caprulo
sobre cinc en la serie {
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INDICE
[PRIMERA PARTE] VIDEO Y TEORIA DE LAS IMAGENES
09 ,~AOUIN/\S DE IM/\G[i'ES: UNA CUESTrON DE LINEA GENERAL 31
PARA UNA ESTETICA DE LA IMAGEN VIDEO
[SEGUNDA PARTE] VIDEO Y CINE
51 DE LOS AOS 70 A LOS AOS 80: LAS EXPERIENCIAS VIDEO DE LOS
GRANDES CINEASTAS
61 VIDEO Y CINE: 11\ITERr:ERENCIAS, TRANSFORMACIONES,
INCORPORACIONES
[TERCERA PARTE j JEANLUC GODARD
109 JEAN-LUC GODARD: CINE Y PINTURA, IDA Y VUELTA 113 El VIDEO
PIENSA LO QUE El CINE CREA ANOTACi~>ES SGRE lJ\S OBRAS DE VIDEO
Y DE TELEVISION DE JEAN-LUC GOOARD
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[PRIMERA PARTE]
VIDEO Y TEORIA DE LAS IMAGENES MAQUINAS DE IMAGENES: UNA
CUESlJON DE LINEA GENERAL
Li1.t m,ff1!Ms que hemos i>1C1!/l/l',1t!o en fo; c1mii11os
di: L.1 Un,~ Gener.11 smt muy di)':renll'S. il11t5 q1w wul.1,
cmn11. Crwr('J/ l'lll!'Y11111ntt
- taks que sc;111, ncccsil;tb~111 ya un JisposiLivo tcnico de
base, hecho de un recipiente ;tholldado, de polvo pign1entado, dd
soplo del "escribiente", de un inuro-pantalla, de una mano-inodclo
posada sobre la superficie y de un dinan1is1no particubr 1.1ue
articulara todos esos elernenros (la proyeccin). De igual rnodo, la
pint1,1ra de frescos de los egipcios, bs estatuas griegas vaciadas
en bronce, la estatuaria romana erigida en mrn1ol, los ornainen-tos
de los 1na11uscritos 1nedievales, la pintura cl
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,
cin a lo que los discursos inrencionalisras pretenden. A nn de
abordar escas cuestiones con algo 111Js de JeaJ!c:s y de
- discurso ante b C.n1ara de Diputados en Julio de 18:39 (dnde
habla de "i111;genes calcadas de !:i n1is1na naturaleza"(5)) hasta
Andr Bazin, un siglo despus, es el rnisino discurso que se
n1anlienc: La i1nagen se hace sola, segn el principio de una
"gnesis auton1Jrica", de la que el hornbre se en-cuentr:l rn;s o
111enos excluido. Un pasaje clebre de Bazin lo explicita : "La
origin,1lidad de la fotografa en rebcin con la pintura reside en su
objcrivi-dad esencial. ( . . ) Por priinera vez nada se interpone
entre el objeto inicial y su represetHacin, excepto otro objeto.
Por prirnera vez una irnagen del inundo exterior se fonna
:nao1n:tican1ente sin intervencin creadora del hoinbre, segl1n un
detcrininisrno riguroso. La personalidad del fotgrafo no entra en
juego salvo en la eleccin, la orientacin, la pedagog;1 del fenrneno
y sea cual fuere la presencia de esa personalidaJ en el resultado
final de la obra, nunca figurar
- cinen1atogrfica, es que,.si bien el 1naquinis1no au1nenta en
ella su presencia de un esrrato en elsisre111a general de las
in:genes, esro no signiflci una pr-dida acentuada de aura o de
anisricidad. Al conrrario, se puede inclusi\e con-siderar -es
precisa111ente lo que constituye la singularidad ejernplar yla
ruerza incon1parab!e del cine - que la n1:1quinaria cine1narogrflca
es en su conjun-to productora de i1naginario,que su fuerza no
reside sol;1n1ente en la tecno-loga sino antes y sobre todo en lo
simblico: es una n1aqunacin (una rn;iquina de pensan1iento) tanto
con10 una 1naquinaria, un:1 experiencia ps-quica tanto como un
fenn1eno fsico-perceprvo, productora no sobn1ente de irn:genes sino
generadora de ~fccros y dorada de una fandsrico poder sobre
_eLin1
- estatuto de esta "realidad", entidad i11trnseca que captaba lo.
carnera obs-cura del pintor, que i'nscriba la qurnica fotogrfica y
que ms tarde el cine y la televisin podan proyectar o transmitir.
No n1;s necesidad de tales tiles, de captacin y de. reproduccin,
puesto que a partir de ahora el rnisn10 Objeto "a representar"
forma pcirte cid orden de !as 1nquinas: es generado por el
prograrna, no existe fuera de l, es el programa quien lo crea, lo
rnoldea, lo '1nodela a su gusro. Es una m;quina (de orden n 5, que
reton1a !as ~ll1teriorcs en su punto original) no de reproduccin
(captar, inscribir, visualizar, tra11sn1it'ir) sino una n1
- "auto1n
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llegada de esta lgica sera el de una in1agen tan fiel y cxacr,t
que vendra a rluplicf.lr integralinente lo real en su totalidad. Y
esto no es otra cosa que el viejo niiro de la i?nttgen total, un
mito que re111onta rnuy !e jos, quiz
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nea) sino que actlia en la diferencia, a veces hasta lo
ilegible, fa supresin, la rnancha o lo inforn1e, especialmente
cuando inrenta inscribir en ella los efec-tos del n1ovin1ienro
n1cdi:1nre irn:genes indefinidas que parecen lanzada; en el espacio
hacia delante ( 'Jlous de boug yetirnnents en ji//') ere. (20). Y
se podra seguir en esta lnea, :1hora con el cine, cuya
rransparencia n1in1ric1 esc: !e jos de ser generalizad_a, pese :i!
podero industri;1! y corncrci:il que encarna (existe roda el
trabajo de la absrracci6n cinemarogr:fica, de lo experirnenral y de
lo no frgl!r:uiyo), y eso inclusive en n1areria de reproduccin del
n1ovimienro: en el cine n1udo de los aos 20, por ejemplo, el uabajo
frecuenre de 1nodi!ica-cin de las velocidades de proyeccin -cn1ara
lenra, acelerada, dete1_1cin en una in1::ige11, reversin rernpora!
- pennitan a cine:1.'Has invenriYos con10 Abe! Gance, Dziga Venov,
Ren Cbir o Jean Epsrein re~1liz.ar ".expcrlenc_~
- podrfa tocir la pantarla pero no la irnagen. Evcntu:J.l1nente
podra1nos re-cord
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se,1! elctrica codificada o punto de un barrido de una rrarna
electrnica, es una pura opetacin sin otra realidad objeta! que
pudiera rr:insforrn:irb en mareria en e! espacio de lo visible. Sin
cuerpo ni consistencia, hasra podran1os decir que la iinagen
eleccrnica slo sirve p
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pcrson.1 'luc 110 logre xito cierto y tan logr.1do como d dd
mismo Sr. D,1gucrrc." lnfonnc a b CimMJ Je Diputados, sesin Je! J
de julio de JSJ9; rccdici6n en HiJton"q11c rl dcJcriptiou de;
prucils du /),1g11crn~otype et du Dfort1m11 'MI' D,1g11crrc, Pars,
Rurncur Jcs :\ges, 1982. (6) Andr BAZfN "Ornologic de l'imagc
plwtogr.1phiguc" (1945), reproducido en Q11'cH-ce qc le u'11111,.?
- lunn: /, 01210/ogic el f,111g1lf.f', P,iris, ~d. du Ccrf, 1975,
p. 15 (7) Charlc5 BAUDELAIRE, "Le public modcrncct b
photogr:1phic", en S,i/011 de !S59i reproducido en "Baudcbirc
Critique J'.irt", edicin rc:1li1,~da por CLrndc J>ichois y
prcscnt;1J, por CLiirc Ilnrnct, P.us, G.1llim,1n.l, Folio 1992, pp
278-279 (8) Jo1utl1J11 CRARY, 1ldmiq11c ofthc Obscrvr, 011 Vision
md ,\fodt~Jiity i11thc1\i'i11f!ccmh Co11my, Cambridge, Mnss., ;-,11
Pn:ss, October Book, 1990, Nimes, cdicim JcJacqudinc Cli.1111!.x.m,
1993 Cl) Vcrp,1ni~i:ial Je 1.1 Rcn:c d'csthtiquc (dirigid.1 por
DominiqL1c NOGUEZ), P.11{1, Kli.nck>icck, J97J, pp.97-1 JO (!O)
Ver por _lllfJUtofrc de f,1 f!i'nt11rt', P.us, Seuil, 1972 (IS)
Gcorgews DJDl-HUBERMAN, fr,r A11gclico. DisJc111/;!1111a et
JZr1mi1i11Jt, P,ns, Fbmnurion, 1990; as como Dc1M11t l'i11Mgc,
P.trfa, Minuit, 1990; y L1 rcHc111/;/,111cc informe 011 le g.ii
s.n1oh-vis11cl sefon Georgts Bat,iil/c, P.1rs, 1v1.1cl1!.i, l 995
(19) Ver, entre onos, Gcorgcs DIDJ.!-fUBER:i.1AN, !11voaio11 de
l'f;y51,rrie. Charcot et l!fconogrnphie protgr.1phiquc Je la
S.1lp1:triere, "Parii, J\\acula, 1982; Philippe DVBOIS, "Le Corps
et ses Jnt0mcs" en L'11cte photogr.1phiq11c_ ei tllltns csrn,
P.1ds, N.1dun, !99J; Tom GUNNING, ""fracing thc lnJiviJu.11 BoJy :
Photoi;_raphj~ Detectil'cs ans Early Cinema~, en Ci11cm
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de manera panicubrn1ente reveladora, co1no producto de una suene
de an1-bigUedad funda1nenta!.
Por una parte, en efec(o, video es u!iz,1do a menudo coino
adje(ivo asociado a un sl!bstantivo. Decirnos una "c;rnara video",
o una "pan ralla video"
:J
o un "cassetre video", o una "imagen video", o un '\ruco vi'deo"
o una "seal video", o un "juego video'', o un "docuinento video", o
un "clip video" o una "instalacin video", o un "festival video",
ere. Se habla ranro de "video-arte" cuanto de "arte-video". Ms que
un subsrantivo propio o coinn, es decir ms que una entidad
intrnseca, que un objeto dor:-ido de una. consisrencia propia y de
una identldad cerrada, la palabra video es pues, antes que nacb,
un~ si in ple 1nodalidad, un rrnlino que.se puede calificar de
anexo, algo que interviene en el ~l\ lenguaje (tecnolgico o
est-tico) co1no una siinp!e frrnub de cornplen1enro, i;i que aporta
una precisin (un c:1lil!cativo) a otra cosa que ya estab;1
-
forn1as de ini:genes que son la pintura o las anes plsticas, b
fotografa, el cine, la televisin, la irnagen de sntesis, todos
ellos tipos de imgenes "tecno-lgicas" con ,Jas cuales estamos
habituados a mantener relaciones, que tienen un lenguaje 1ns o
menos reconocido, y que parecen dotadas de una identidad n1:s o
rnenos asumida. Esta estetizacin del video con10 inutgen me parece
sin embargo ocultar su otra faz, escondida lllllY a n1enudo: el
video col!Jo proceso, corno puro dispositivo. El video no desde el
punto de vista de su resu!rado visual sino en tanto que sistema de
circulacin de una inforrnacin cualquiera. El dispositivo video como
"inedia de co1nunicacin1' (indcpendienternente del contenido de los
1nensajes que puede vehiculizar). A este nivel; que no es menor que
el otro y co1no para inscribirse ep alineamientos histricos, el
vi-deo n1e parece tener tanta relacin con el telfono o el telgrafo
como con la pintura. Y es exactamente por eso que oficia de
intcrrneJiario entre el cine que acta sobre l en sus ahtecedenres
(y que es antes que nada un arte de la itna-gen) y las "ltiinas
lecnologfas", inforn1;ticas y numricas, que lo prolongan (y son
antes que nada dispositivos, sistemas de transmisin, ms que obras).
E! video considera ser a la vez una in1agen que existe por s rnisma
y un disposi-tivo de circulacin de uha sirnple "seal".
A los fines de la presentacin podernos extender ligeramente !a
si-tuacin de este video que acta entonces entre el orden del arte y
el orden de la con1unicacin, entre una esfera artstica y una esfera
me
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["11
ll!i ,,.;,;, ,j',' l'I 'r !i !:i
Todo), significa por ejemplo que un plano se constin1ye a partir
de un cierre (el cuadro) y de una exterioridad (e! fuera de campo),
que poseeuna profun-didad (el campo) hon1ognea y esrrucrur:ub (por
!a n1uy 2.nrropon1rfica escala de planos), y que instiruye un punto
de visra (ligado a b _perspecriva) a partir del cual el rfodo se
define, tanto en rrn1inos de ptica cuanro en rnninos de conciencia
(el Sujero del enunci:rdo visu:11).
Qu es el n1onraje cinem:uogr:fico? Es por supuesto la operacin
de dispos.icin y encadenamiento de los pbnos por los cuales el
flltn en su rotali-dad roma cuerpo, pero responde a cierras lgicas
(ideolgicas y estticas), y consecucnre1nence a cierras principios
y
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.1 !
efecto de palin1psesto) y por otra de espesor cslnztificado, de
sedi1nentacin por capas sucesivas (es el efecto hojaldre de
in1genes). Recubrir y ver a travs. Cuestin de n1ultiplicacin de la
visin. Para no citar n1;-S que dos cje1nplos evidentes, evocar por
una parte !a banda de WolfVoste!l realz.ada en 1985 y titulada inuy
significarivamente TV-Cubisrne. La obra pern1ite ver durante 26
1ninutos una mu!tivisin sistem
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cult:11'~1l_es: ~,lernania, el Cuerpo, !a L~ngua."el Cine o la
1elevisin, los Objetos de c1vd1;ac1on, etc.-) y del otro la rn1rada
distanciada de un observ:i.dor (muy a in~nuc_lo l n1is1~~ a rru_l~
~te tes{igo i1npasible: Da ns la uion pripherirue du te1no1n -En la
visin penfenca del testigo- es el rrulo explcito de un:i. de sus
o.bras ms conocidas), Este cara a cara (lado a bdo) e1ure s y el
111 undo (del cual_ se sabe que esd. en los fundan1enros de la
postura del autorretrato en el se~udo de la_ retrica antigua -como
tan bien lo han rnostrado los u:1b:1jos de lv[.1chel Bca_uJour) est
as inscripto en !a iinagen video en y por !a Ggura del iu1fe, E!.
tu1pe, a la _vez encuadra y dcsencuadra, quita y agrega,.suhdi\'ide
y reune, aisla.y c.omb1n,; destaca y confronta. Es llna figura de
la multiplicidad, con10 Li sobre1n1pres1on, pero por yuxrnposicin,
no por superposicin.
lnc~ustacin (textura perforada y espesor de la imagen)
Esta tercera !lgur