DPhoto 47 (Mar 2007)

ФИНАЛ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“

ww

w.d

igital-p

ho

to.ru

1 ГИГА

БАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO М

АР

Т 20

07

ПРАКТИКА

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

NIKON D40PENTAX W20REKAM SL65

PANASONIC LUMIX LX2

СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫВОПРОСЫ КЛОНИРОВАНИЯПИШЕМ СЦЕНАРИЙ ДЛЯ PS

ПАКЕТНАЯ ОБРАБОТКА

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

МАСТЕР-КЛАСС

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

МАРТ 3 (47) 2007

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ25

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ШКОЛА ПРОФИ: ДЖОЭЛ САРТОРЕПРАЖСКИЕ КАНИКУЛЫ

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.

И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-

пью тер ных про грам мах&ре дак то рах. Бу дем

да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-

ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом

DVD&ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-

че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-

го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет&сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-

вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт&дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь

3(47) МАРТ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова

Арт&директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Михаил Пилунов,Наталья Крутихина

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad&press.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по информации Виталий Порубов

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@

то-то мы все о жизни да о жизни. Да о фото-графии… А я вот за фототехнику поговорить хочу! Хотя начну все равно с жизни. После поездки во Франзузские Альпы, где я тестировал серийный образец новой камеры

от Pentax, меня посетил ряд мыслей, из которых и роди-лась тема этой колонки. А навеяны эти мысли были впе-чатлениями от новинки и одной недавней предновогод-ней историей. Каждый год в последние две недели декабря происходит одно и то же: меня вдруг начинают сильно заранее поздравлять „с наступающим“, а заодно... Так вот, стучится ко мне в „аську“ (интернет-пейджер ICQ) старый знакомый, с которым в виртуальном пространстве до того момента мы как-то не пересекались.

Ну и как обычно: „Привет! Как дела? Как жизнь?..“ и т.д. „Ага! — думаю с улыбкой. — Знаю, что сейчас последует: Главный Предновогодний Фотовопрос“. И действительно, через десять минут: „Жень, я понимаю, что тебя уже все замучили…“ Не дав договорить, выстре-ливаю в эфир строчку с названиями двух самых удач-ных на данный момент компактов, идеально подходящих под его легко угадываемые интересы, — „камера-для-все-го-и-маленькая-в-подарок-себе“. И попадаю в яблочко! Приятель ошарашенно говорит „спасибо“ и лезет в Сеть искать, где купить подешевле… Вспомнил я эту историю зимним январским вечером в шале близ курорта Les 2 Alps. У камина шел бурный процесс обмена впечатлени-ями от первого дня катания с коллегами-журналистами, с которыми Туристический дом Франции вывез меня и зеркалку К10 из теплой январской Москвы. И удивитель-ным образом эта история пересеклась с теми мыслями и впечатлениями от новой камеры, которые боролись тогда в моей голове за главенство над будущим текстом. Я никак не мог понять, нравится мне новая камера или нет. Что-то нравилось, что-то смущало… И как теперь, с появлением этой по всем параметрам примечательной камеры, изменится расклад для того, кто выбирает свою первую зеркалку.

М-да… Снова Ее Величество Проблема Выбора! Я уже как-то посвящал этой теме свою колонку, но с каждым годом означенная проблема для снимающего человека обостряется пропорционально росту мегапикселей и ко-личества обслуживающих эти пиксели функций.

Представьте себе себя пятилетней давности попавшим в современный фотомагазин, например, с 10–15 тысяча-ми рублей. Думаю, через десяток минут просмотра витрин вам потребовался бы как минимум кофе, а как макси-мум — что-нибудь успокаивающее… покрепче.

А и в самом деле, по каким критериям выбирать сре-ди такого изобилия? Да еще и линейки меняются по пол-тора раза в год.

И чем чаще я думаю над этим, чем больше слушаю людей, которые делятся своими муками выбора, и людей, которые уже выбрали камеру, тем больше понимаю, что наша человеческая сущность берет свое, как бы ни ста-рались маркетологи. И в конечном счете, когда человек

окончательно запутывается в блеске корпусов, линз и дис-плеев, он… „выбирает сердцем“. И в отличие от известной рекламной кампании по выборам сами-знаете-кого, такой подход при выборе камеры во многом справедлив.

Можно на десяти страницах приводить человеку гра-фики, спецификации и заключения о какой-либо камере, а он потом возьмет, повертит в руках серебристый брусо-чек, посмотрит картинку с него на экране и скажет: „А мне не нравится!“ И будет прав!

Потому что любая фотокамера — это инструмент твор-чества. И этот инструмент должен быть не только качест-венно сделан и отвечать ГОСТу по размерам и весу, но (И ЭТО ГЛАВНОЕ!) с ним должно быть комфортно тому человеку, который его выбрал.

И какими бы замечательными свойствами ни обладал тот или иной фотоаппарат, вердикт любого фотографа все равно сведется максимум к трем параметрам, которые по своей сути будут преимущественно субъективными: удоб-но или неудобно работать с камерой, хорошая картинка или не очень и достаточен набор функций или нет. Естес-твенно, для каждой категории фотографов эти критерии свои. И мера их объективности будет зависеть от постав-ленных человеком при покупке камеры задач. Думаю, вы поняли, куда я клоню? Ну да, что-то типа „правда у каждо-го своя, хотя истина одна“. С этой точки зрения я безум-но рад, что работаю в журнале, который, как никакой дру-гой, оставляет читающим его и выбирающим свой фото-инструмент людям свободу делать собственные суждения о том, как этот потенциальный инструмент функциониру-ет, — на то есть не только весьма сбалансированные по степени критичности тесты, но сотни мегабайт реальных, живых тестовых снимков.

Но сколько бы раз мне ни приходилось давать сове-ты по выбору камеры, я, чтобы остаться честным в первую очередь перед самим собой, обязательно в конце консуль-тации советую перед покупкой сначала подержать каж-дую из камер-претендентов в руках, и только тогда окон-чательно определяться…

Ну а что касается завершения той цепочки размыш-лений, что посетила меня у камина, то тон статьи я опре-делил, когда перестал анализировать на экране ноутбу-ка каждый из сотен кадров, а просто понял, что я вот уже несколько дней катаюсь на доске и постоянно снимаю камерой, которую таскаю с собой в рюкзаке. И она мне совершенно не мешает! Наоборот — помогает снять все то, что я увидел именно так, как увидел. А значит, это — хорошая камера. Вернее, хороший инструмент. Осталь-ное же… „У каждого свои недостатки“.

Евгений Уваров,главный редактор

P.S. Уважаемые читатели! Приносим свои извинения за то, что обещанный в прошлом номере материал про выставку Юрия Молодковца „Новый Эрмитаж“ был перенесен по тех-ническим причинам в апрельский номер DP

ЧКАМЕРА РАЗ, КАМЕРА ДВА…

Фото на обложке:На стр. 6 опубликованы результаты Всероссийского фотоконкурса „Золотая Черепаха“, основным

информационным спонсором которого является журнал Digital Photo. Но помимо трех основных победителей в каждой номинации, которые станут известны к моменту выхода журнала (на офици-альном сайте конкурса), спонсоры проекта учредили несколько специальных призов. Выбор наше-

го издания пал на эту замечательную фотографию Игоря Баскакова, сделанную им в Красном море. Наш приз — публикация снимка на обложке и денежная премия автору. Поздравляем!

В этом номере

МАСТЕР-КЛАСС

Страница

6

Страница

32

ЕВРОПЕЙСКИЙ ФОТОКРОСС

Страница

68

„ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“

ДИКАЯ ПРИРОДА ГЛАЗАМИ РОССИЙСКИХ ФОТОГРАФОВ

25 СОВЕТОВ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА С ЗЕРКАЛКОЙ

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Страница

82

Март 2007

006 „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ Дикая природа глазами

российских фотографов018 Новости 026 Полевой тест Pentax K10032 МАСТЕР-КЛАСС. 25 советов

для человека с зеркалкой 068 Фотокросс 082 Конкурс „Путевые заметки“ 120 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Джоэл Сартор. 128 Большой формат

088 ПРАКТИКА Пять подходов к съемке

соборов090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Пакетная обработка

изображений Работаем со сценариями Секреты ретуши Как очистить снимок от

лишних объектов 104 Путь к совершенству

072 Nikon D40076 Pentax Optio W20078 Rekam Presto SL65 080 Panasonic Lumix DMC-LX2

ТЕСТЫ КАМЕР

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

НА ДИСКЕ:

ФО

ТОРЕ

ПО

РТА

Ж „

ША

МО

НИ

200

7“

ПО

ЛЕВ

ОЙ

ТЕС

Т PE

NTA

X K

10D

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

КО

НК

УРС

А „

ЗОЛ

ОТА

Я Ч

ЕРЕП

АХ

А“

#3 (47) Март 2007Digital Photo

#3 (47) Март 2007Digital Photo

ФОТОРЕПОРТАЖ „ШАМОНИ 2007“

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10D

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ГАЛЕРЕЯ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #3 (47) Март 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ФО

ТОРЕ

ПО

РТА

Ж

„ША

МО

НИ

200

7“

ПО

ЛЕВ

ОЙ

ТЕС

Т PE

NTA

X K1

0D

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИNi

kon

D40

Pana

soni

c Lu

mix

D

MC-

LX2

Pent

ax O

ptio

W20

Reka

m P

rest

o SL

65

СРА

ВНЕН

ИЕ

3 ГБ

тест

овы

х сн

имко

в ка

мер

, пр

отес

тиро

ванн

ых

в пр

еды

дущ

их н

омер

ах

Dig

ital P

hoto

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

КО

НК

УРСА

„З

ОЛ

ОТА

Я ЧЕ

РЕП

АХА

“

СОДЕРЖАНИЕ

Репортаж о Европейском фотокроссе, прошед-шем в Шамони, вы найдете на последующих страницах журнала, а на диске мы разместили красивое слайд-шоу с подробным фотоотчетом об этом мероприятии.

Оболочка нашего диска рабо-тает в операционных систе-мах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #3 (47) март 2007

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

ШАМОНИ 2007

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы най-дете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут новейшая бюджетная зеркалка Nikon D40, непромокаемая Pentax Optio W20 и компактные Panasonic DMC-LX2 и Rekam Presto SL65.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

СРАВНИТЕ!

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, доста-точно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фото-графии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выпол-нения работ, описанных на страницах журнала. Откройте раз-дел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006

006 DIGITAL PHOTO

течение полугода любители и профессио-налы размещали и обсуждали свои работы, обменивались опытом и впечатлениями на сайте конкурса. За четыре месяца в конкурсе

приняло участие более 1100 авторов, представивших на суд публики около 5300 фотографий. На итоговую выставку в Москве, в Фотоцентре на Гоголевском бульваре, попали лучшие работы-финалисты, прошедшие строгий конкурсный отбор.

Уникальность „Золотой Черепахи“ заключается в том, что она объединила в себе все жанры современной фо-тоанималистики. Возросший интерес широкой аудитории к конкурсу непременно поспособствует развитию одного из красивейших направлений фотоискусства и привле-чет внимание людей к проблемам окружающей среды. Кроме того, трудно переоценить эстетическое воздействие выставки, переносящей человека из повседневной рутины городской жизни в прекрасный мир дикой природы.

Жизнь обитателей нашей планеты была представлена на выставке во всей полноте. Здесь можно было погрузиться в таинства подводного мира, а затем воспарить в воздушный океан вместе с птицами; наблюдать непростые отношения животных с человеком и окружающим миром, а также по знакомиться со светской жизнью насекомых. Рассматри-вая эти фотографии, как бы сам участвуешь в неповтори-мых событиях живого мира, так точно и непосредственно запечатлены эти мгновения. Суслики, признающиеся в любви; долгоносик размером со слона; стая барракуд, устроившая водоворот; медведь, встречающий рассвет на Камчатке; шакал, печально бредущий в кратере Нгоронгоро, — вот лишь некоторые из почти 200 шедевров прошедшей выставки „Золотая черепаха“…Подробности — на www.animalphoto.ru

„ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“Дикая природа глазами российских фотографов

В

В начале февраля в Москве состоялась удивительная выставка фотографий дикой природы — своеобразный итог первого в России конкурса „Золотая Черепаха“ на звание лучшего фотографа дикой природы. Подобное мероприятие не имеет аналогов в нашей стране. Уникальный в своем роде конкурс объединил более тысячи русскоязычных фотографов дикой природы из семнадцати стран мира

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“

ИМПАЛА И ОКСПЕКЕР Автор: Владимир ДмитриевФотоаппаратура: Canon EOS 1D Mark II N, CANON EF 500 мм f/4.0 L IS USMПараметры: 200 ISO, 1/125 сек, f/5.6, 700 ммВид животного: Импала (Aepyceros melampus), буйволовый скворец (Buphagus erythrorhynchus)Место съемки: ЮАР, Национальный парк КрюгераКомментарий автора: День. Типичная, обыденная картина — множество птиц сопровождают и чистят всех крупных млекопитающих. Сделал множество таких снимков со всеми животными. Это фото понравилась выражением лица самки импала

Конкурс был проведен при под-держке компаний ЭЗТМ и Canon

Генеральный информационный спонсор — журнал Digital Photo

НОМИНАЦИЯ “МАКРО”

ЛАСКОВЫЙ УБИЙЦА Автор: Михаил РугальФотокамера: Canon 20D, EF-S 60 ммПараметры: 100 ISO, 1/200 сек, f/5, 60 ммВид животного: БогомолМесто съемки: Украина, Крым, ПГТ НиколаевкаКомментарий автора: Съемки проходили вечером, со вспышкой. Насекомое старалось защититься, издавая звуки трением крыльев и принимая угрожающую позу

DIGITAL PHOTO 007

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2007● Больше номинаций!● Больше призов!● Больше участников!● Прием работ с 01.06.07www.animalphoto.ru


ЗЕВОК БЕГЕМОТА Автор: Андрей ГудковФотоаппаратура: CANON EOS 1Ds Mark II, CANON 600/4Вид животного: Бегемот (Hippopotamus amphibius)Место съемки: Замбия, Национальный парк КафуэКомментарий автора: Снимок был сделан в сентябре 2006 года в Замбии, в Национальном парке Кафуэ. В жаркий сезон в небольших водоемах находят свое пристанище стада бегемотов. Целый день они проводят в воде, иногда делая непродолжительные вылазки для того, чтобы поесть свежей травы. Трудность съемки заключается в том, чтобы подойти поближе к животным и дождаться такого зевка. Но поскольку большинство водоемов окружают болотистые участки, то стоять приходится почти по пояс в болотной жиже под палящим солнцем. Данного кадра дожидался около часа. На подготовку ушло еще пару часов. Снимал со штатива

НОМИНАЦИЯ „ОКРУЖАЮЩИЙ МИР”

РАССВЕТ НА РЕКЕ КРОНОЦКОЙ Автор: Игорь ШпиленокФотоаппаратура: Nikon D2x, Nikkor 50mmПараметры: 200 ISO, 1/200 сек, f/1.4, 50 ммВид животного: Медведь бурый (Ursus arctos)Место съемки: Россия, Камчатка, Кроноцкий заповедникКомментарий автора: Когда я попал на Камчатку, сразу же решил, что не буду снимать медведей, ловящих лосося, — это делают сотни фотографов по обе стороны Тихого океана. Моей темой стали медведи с вулканами. Поэтому на берегу реки Кроноцкой, протекающей у подножия вулкана Кроноцкая сопка, я спрятался не с телеобъективом, а со светосильным штатником, что позволило снять в резкости быстро бегущего по перекату медведя

НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР”

КРЕВЕТКА. СТУЧАТЬ 2 РАЗА Автор: Наталья ЛазаренкоФотокамера: Panasonic DMC-TZ1Параметры: 200 ISO, 1/8 сек, f/2.8Вид животного: Креветка (Caridina japonica)Место съемки: Россия, Смоленская область, Десногорск Комментарий автора: Съемка проводилась в пресном водоеме в условиях ограниченной видимости и небольшого течения. Вспышка отключена (только боковое освещение — светодиодный фонарь)

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ”

ВСЕ... ВСЕГДА... Автор: Виталий ГутниченкоФотоаппаратура: Canon D1 Mark II, Sigma 300–800/5.6 EXПараметры: 100 ISO, 1/600 сек, f/5.6, 800 ммВид животного: Розовый фламинго (Phoenicopterus roseus)Место съемки: Кения, озеро НакуруКомментарий автора: Это фантастическое зрелище — миллионы фламинго... Еще более фантастическое понимание, что здесь, на этом озере, Природа ставит вечный спектакль. Жизнь... Миллионы фламинго, хищники, пернатые и не очень, пресмыкающиеся, микроводоросли, люди...


ЛЬВИЦА Автор: Алексей ЗайцевФотокамера: Nikon D70, 10,5 ммПараметры: 200 ISO, 1/500 сек, f/5, 10 ммВид животного: Галапагосский морской лев (самка)Место съемки: Эквадор. Галапагоссы. Остров ДарвинаКомментарий автора: Прибойная волна стремится размазать тебя по скалам, а львы носятся с такой скоростью, что автофокус не успевает наводиться


008 DIGITAL PHOTO


ФОРСИРУЯ РЕКУ МАРУ Автор: Вадим ОнищенкоФотоаппаратура: Canon 1D Mark II, Canon EF 600/4 ISПараметры: 250 ISO, 1/1000 сек, f/5.6, 600 ммВид животного: Гну (Connochaetes taurinus)Место съемки: Африка, Кения, парк Масаи Мара, река МараКомментарий автора: Каждый год, начиная с июля и по конец сентября, в Африке начинается невероятное действо, имя которому Великая Миграция: 2 000 000 участников — и все это на очень небольшой территории, всего-то 160 кв.км. Заснять кроссинг (то есть переход) было целью нашего фотосафари. Дело это очень непростое, требует большого терпения, удачи, железных нервов и еще много всего. Данный переход срывали примерно 15 раз, в основном японцы, которые, как только гну собирались переходить реку, начинали хлопать дверьми от машины, менять позиции и просто радостно кричать. На наши просьбы они заливались смехом — замечу, что люди они были немолодые и даже в белых перчатках :) Так вот, наш водитель, глядя на все это, сказал: „Ребята, кроссинга не будет!“ Все потихоньку стали разъезжаться, стадо гну стало расходиться, и все вокруг потеряли надежду, но я не сомневался, что он будет! Я, можно сказать, в это верил. И вот уже и мы поехали прочь, но, отъехав метров этак 800, я закричал: „По-во-ра-чи-вай!“, так как увидел, что гну начали опять концентрироваться, и вот мы уже подъехали метров на 100 (чтобы не спугнуть их снова) и, как только первые гну вошли в воду, мы тотчас подскочили к одному из обрывов и стали искать точку съемки. Тем временем форсирование Мары шло полным ходом, сотни гну уже перешли, пыль подымалась столбом и была видна на многие километры, поэтому через 10 минут подъехало еще 5 машин. Картина была драматическая: гну с разбега прыгали в воды реки Мара, благо им повезло, и я не видел, чтобы хоть одно животное погибло. Ребята, да и я сам, находились в полной эйфории, руки тряслись, сознание было в отключке, так как увиденное зрелище потрясает, а тут его еще и заснять нужно. Что и было сделано, и вот результаты...

010 DIGITAL PHOTO


„...А ПОТОМ, ОДИН МА-АЛЕНЬКИЙ И ОЧЕНЬ ХРАБРЫЙ СЛОНЕНОК, КАК ТЫ, ДЖАМБО...“ Автор: Виталий ГутниченкоФотоаппаратура: Canon 1D Mark II, Sigma 300–800 ммПараметры съемки: 100 ISO, 1/600 сек, f/5.6, 800 ммВид животного: Африканский слон (Loxodonta africana)Место съемки: Кения, Национальный парк Масаи Мара, январь 2006 г.Комментарий автора: Съемка велась с крыши автомобиля, в качестве упора использовался мешок с рисом


ВОДОВОРОТ Автор: Андрей НарчукФотокамера: Canon 20D, EF-S 10–22 ммПараметры: 200 ISO, 1/160 сек, f/11, 16 ммВид животного: Барракуда (Sphyraena barracuda)Место съемки: Египет, Красное мореКомментарий автора: Рас Ум Сид. Глубина 20 м

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“

АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК Автор: Валерий МосейкинФотоаппаратура: Sony F717Параметры: 100 ISO, 1/160 сек, f/8, 10 ммВид животного: Зимородок (Alcedo atthis)Место съемки: Саратовская область, РоссияКомментарий автора: Понятно, что в роли „аленького цветочка“ здесь выступает зимородок, тогда как фотографу уготовлена роль „чудища заморского“ (но хоть так...).Можно также подумать, что вместо зимородка на передний план выставлено чучело, однако птица настоящая. Просто у зимородка такая манера — он всегда одинок, всегда насуплен и всегда чем-то недоволен. Закончив работу с зимородками, я поставил камеру с дистанционным управлением напротив самого себя — так, чтобы вместе с фотографом в кадре оказался и зимородок. Дождался, когда птица села на нужную присаду, и сделал этот снимок. Поскольку камера у меня была одна и мне пришлось ее задействовать, то для пущей наглядности я навинтил на штатив пустой объектив. Так близко зимородки обычно к себе человека не подпускают. В данном случае птица привыкла к постоянному присутствию человека и уже не обращала на него внимания. Неожиданную проблему доставил объектив, вид которого поначалу зимородка напугал. Однако, понаблюдав за всем со стороны, птица вскоре успокоилась, и нужный сюжет удалось заснять


ЗИМОРОДОК Автор: Валерий МосейкинФотоаппаратура: Sony F717Параметры: 100 ISO, 1/1000 сек, f/3.2, 20 ммВид животного: Зимородок (Alcedo atthis)Место съемки: Россия, Саратовская областьКомментарий автора: Для фотографирования ныряющих за рыбкой зимородков была использована радиоуправляемая скрытая камера Sony F717, установленная рядом с излюбленной присадой зимородков и в метре от того места, где для них была выложена приманка. Это позволяло решить проблему с глубиной резко рисуемого пространства и фокусировкой. Оперение зимородка не имеет специального водоотталкивающего покрытия и, попав в воду, сразу же намокает. Плавать зимородок тоже не может. Так что если нырнувшая в воду птица задержится там чуть дольше положенного, то обратно взлететь с поверхности воды ей будет весьма проблематично... Потому атаки зимородков на мелких рыбешек настолько стремительны, что оперение у ныряющих птиц не успевает намокнуть, а цифровой видоискатель фотокамеры не успевает воспроизводить их изображения. Однако в короткие моменты отрыва от поверхности воды движения зимородков несколько замедляются, и их удается фотографировать с выдержкой 1\1000 сек



ДЕЛА СЕРДЕЧНЫЕ Автор: Алексей КириловФотокамера: Nikon D70, Sigma 150 мм (makro)Параметры: 200 ISO, 1/500 сек, f/8, 150 ммВид животного: Обыкновенная плосконожкаМесто съемки: Россия, окрестности Оренбурга, пойма реки УралКомментарий автора: Стрекозы, пожалуй, единственные представители своего мира, в чьих отношениях так четко виден известный символ. Стрекозы были слишком заняты, чтобы отвлекаться по пустякам, тем более на назойливого фотографа. Мягкий свет и легкий ветерок создали идеальные условия для съемки


БОИ БЕЗ ШУТОК Автор: Игорь Барташов Фотоаппаратура: Nikon D200, Nikkor AF-S 300/4D IF-EDПараметры: 400 ISO, 1/500 сек, f/4, 300 ммВид животного: Тетерев (Lyrurus tetrix)Место съемки: Россия, Московская область, заказник Журавлиная родинаКомментарий автора: Когда наблюдаешь за процессом тетеревиных боев, складывается впечатление, что тетеревов-косачей всем премудростям боевых искусств кто-то целенаправленно и долго учил — настолько технично и в то же время деликатно они ведут свои бои. По большей части они похожи скорее на схватки фехтовальщиков или других бойцов на мечах. Разнообразие технических приемов впечатляет — тут вы можете увидеть все

элементы типичного боя — от долгого и тщательного выбора позиции, примерки для первого наскока — до обманных движений, хлестких откровенных ударов „с плеча” и, наоборот, резких, неожиданных проникающе-колющих ударов. Ловкие короткие перелеты, умелое сочетание оборонительных взмахов крыльев с ударами клювом и когтями — и, конечно, крики! Несмотря на вполне уважительное отношение друг к другу, иногда бои оказываются чересчур ожесточенными — тетерева, сцепившись, валяются по земле, поднимая в воздух клубы пыли и засохшей травы, пуская в ход все доступные средства и части тела! Продолжается это не более 10–15 секунд, а в большинстве случаев и намного меньше. Заканчивается бой при этом обычно достаточно неожиданно — участники спокойно расходятся, часто мирно начиная по очереди петь рядом друг с другом, а потом могут подраться еще раз... Еще бы — ведь по краям поля битвы за ними внимательно наблюдают их прекрасные дамы, делая свой привередливый выбор!


КТО В ДОМЕ ХОЗЯИНАвтор: Сергей ГоршковФотоаппаратура: Nikon D2X, 70–200/2.8Параметры: 100 ISO, 1/350 сек, f/2.8, 105 ммВид животного: Бурый медведь (Ursus arctos)Место съемки: Россия, Камчатка

012 DIGITAL PHOTO


А МОЖЕТ, ЭТО ЛЮБОВЬ? Автор: Андрей БарашковФотоаппаратура: Nikon D50, Nikkor 70–300mmПараметры съемки: 1/1000 сек, f/5.6, 300 ммВид животного: Луговая чернохвостая собачка (Cynomys ludovicianus)Место съемки: США, Техас, Национальный парк „Наконечник стрелы“Комментарий автора: Снимок сделан в Arrow Head State Park. Дог прерий, или собачка прерий, никакая не собачка. На самом деле это родственник белки. Животные эти крайне общительные и живут кучами в норах, раскопанных на целое поле.Своим названием, по некоторым источникам, обязаны некоему французскому исследователю, которому звук, издаваемый ими, чем-то напомнил тявканье. Я лично воспринял это скорее как писк птенцов...Приходилось красться и торчать у норы пару часов, прежде чем они вылезли и я сделал кучку снимков


НАБЛЮДАТЕЛЬ Автор: Вадим ОнищенкоФотоаппаратура: Canon 1D Мark II, Canon EF 600/4 ISПараметры: 320 ISO, 1600 сек, f/5.6, 600 ммВид животного: Орлан-крикунМесто съемки: Кения, озеро БарингоКомментарий автора: Орлан-крикун, снято в Кении на озеро Баринго, на одном из фотосафари


ПОДСОЛНУХ Автор: Роман СеребряныйФотокамера: Nikon D200, Sigma 150 ммВид животного: КомарМесто съемки: Германия, ЛюбекКомментарий автора: Утром в росе. Штатив — кабель, фиксирование зеркала. Сложность заключалась в том, чтобы подсолнух был виден через каплю и одновременно чтобы насекомое также находилось в глубине резкости. При данном масштабе резкость должна с точностью до мм лежать в нужном месте.Съемка проходила при небольшом ветре, поэтому наводить на резкость и выжидать небольшого затишья пришлось долго. При этом много кадров из-за ветра при 1/10 сек были забракованы из-за шевеления объекта на ветру. В конечном итоге через полчаса было снято качественное фото в момент небольшого (5–10 сек) затишья ветра


МЕДВЕДЬ Автор: Сергей ГоршковФотоаппаратура: Nikon D2X в боксе Subal, 12–24/4Параметры: 100 ISO, 1/250 сек, f/8, 12 ммВид животного: Бурый медведь (Ursus arctos)Место съемки: Россия, КамчаткаКомментарий автора: Больше года я вынашивал в голове этот снимок, а на его осуществление потратил почти месяц


ЧЕРЕПАХА Автор: Игорь Баскаков Фотокамера: Nikon F90, Nikkor F 16/2,8Вид животного: ЧерепахаМесто съемки: Египет, Красное море



FAIRY TERN CHICKАвтор: Афанасий МаковневФотоаппаратура: Nikon F100Параметры: 50 ISOВид животного: Крачка (Sterna nereis)Место съемки: Гаваи, остров МидлэндКомментарий автора: Птенец в этом возрасте еще почти совсем ничего не видит дальше двух метров от себя, поэтому вокруг него как бы существует зона видимости, за границей которой он не реагирует на открыто стоящего перед ним фотографа. Птенец оживлялся и поднимал крылышки, только когда передняя линза моего объектива пересекала эту границу и попадала в зону видимости


ЕСТЕСТВЕННЫЙ ОТБОР Автор: Валерий МосейкинФотоаппаратура: Sony F717Параметры: 100 ISO, 1/1000 сек, f/2.5, 34 ммВид животного: Уж (Natrix natrix)Место съемки: Россия, Саратовская областьКомментарий автора: О том, что где-то поблизости уж схватил лягушку, можно узнавать по необычному лягушачьему крику. Однако сфотографировать

охоту ужей бывает трудно. Очень мешает растительность, к тому же при виде человека уж обычно бросает лягушку и быстро уходит. Зная об этом, я дождался, когда уж затащит лягушку на кочку и начнет ее заглатывать, полагая, что быстро выплюнуть ему ее не удастся. Так и получилось. Лишь после нескольких кадров уж все же отрыгнул лягушку и был таков. Помятая же им лягушка еще долго сидела на кочке, бессмысленно таращась в небо. Дескать, спасибо тебе, Господи…


КАК ЖЕ ВЫГЛЯДЯТ ОБЪЕКТЫ В ЗЕРКАЛЕ НА САМОМ ДЕЛЕ? Автор: Евгений ПоликарповФотоаппаратура: Canon EOS 20D, Canon 100–400/4.5–5.6Параметры: 400 ISO, 1/320 сек, f/6.3, 400 ммВид животного: Певчий воробей (Melospiza melodia)Место съемки: США, Южная КалифорнияКомментарий автора: Надпись на автомобильном зеркале заднего вида гласит: „Объекты в зеркале... [закрыто хвостом], чем они кажутся“ (англ.). Требовалась осторожность при подходе, чтобы не спугнуть птицу, а также терпение, чтобы поймать интересную фазу движения. Изображенный здесь вид отличается от прочих воробьев громким мелодичным пением: голос у него — скорее свист, чем щебетание

DIGITAL PHOTO 013


ОБОЮДНЫЙ ИНТЕРЕС Автор: Владимир РомановскийФотоаппаратура: Sony DSC-H5Вид животного: Белый медведь (Ursus maritimus)Место съемки: Россия, Московский зоопаркКомментарий автора: Несмотря на то что являюсь штатным фотографом Московского зоопарка, такие работы удается сделать крайне редко


НЛО Автор: Андрей Некрасов Фотокамера: Canon EOS-100, EF 24–85 USMВид животного: Медуза корнеротМесто съемки: Украина, Черное море, КрымКомментарий автора: Подводная фотография, Черное море, Крым. Медуза корнерот. Снято снизу против солнца


014 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 015


А ВОТ И Я Автор: Елена МедведеваФотокамера: Sony DSC-F828, Carl Zeiss T*90Параметры: 100 ISO, f/5.6Вид животного: Длиннокрылая акула (Carcharhinus longimanus)Место съемки: Египет, Красное море, Elphin Stone ReefКомментарий автора: Снимок сделан в Красном море на Elphin Stone Reef


ЦАРЕВ СЫНОК... Автор: Владимир ЧистяковФотоаппаратура: Canon 5D, 100–400 ммПараметры: ISO 400, 1/3200 сек, f/5.6, 120 ммВид животного: Лев (Panthera leo)Место съемки: Кения, Национальный парк СамбуруКомментарий автора: Условия благоприятные... С крыши автомобиля


ВЗЛЕТ ЗОЛОТОГО ТЕЛЕНКА Автор: Александр ПотаповФотокамера: Canon EOS 300D, Sigma AF 105/2.8 EX (macro)Параметры: 200 ISO, 1/200 сек, f/10, 105 ммВид животного: Оранжевая божья коровкаМесто съемки: Россия, Ленинградская область, Кингисепский район Комментарий автора: Если верить каналу BBC, то оранжевые божьи коровки — уникальные создания. Дело в том, что они умеют прогнозировать погоду. Казалось бы, в этом нет ничего необычного, но они делают то, что современная наука считает практически невозможным, — долгосрочный прогноз погоды. Они выбирают место зимовки в зависимости от того, какая будет зима. Если зима будет теплой (не ниже -10 °С), то они зимуют в открытом месте, что позволяет им раньше проснуться весной. Если зимой будет холоднее -10 °С, то они зимуют под землей. Основной сложностью при съемке были погодные условия — снималось в дождь, в лесу. Поэтому света не хватало, пришлось пользоваться вспышкой


ВСЛЕД ЗА МАМОЙ... Автор: Дмитрий ВолгинФотоаппаратура: Canon EOS 20DВид животного: Стерх (Grus leucogeranus)Комментарий автора: Западносибирская популяция стерхов находится на грани полного исчезновения. Для восстановления популяции стершат, выведенных в питомнике редких видов журавлей Окского заповедника, с момента вылупления из яйца приучают к виду человека, одетого в костюм „стерха”.Птенцы считают своими родителями тех существ, которых они первыми видят, появившись на свет. Это называется импринтинг. Журавли повсюду следуют за человеком в таком костюме, но остерегаются людей в обычной одежде, что дает им больше шансов на выживание после выпуска в природу. Люди в таких же костюмах затем с помощью мотодельтапланов научат импринтированных журавлей полету на юг по маршруту миграции. Чтобы стерхи могли присоединиться на юге к многочисленным серым журавлям, вместе с ними воспитывается пара серых такого же возраста

Феликс Озерцовский уже знаком нашим читателям по материалу „В жанре города“, который мы напечатали в ноябрьском номере. В следующем выпуске DP мы снова сможем насладиться его работами в материале о фэшн-фотографии. Именно она станет темой апрельского номера журнала. Мы постараемся показать вам этот жанр с его не самой типичной стороны…

Фото: Феликс Озерцовский Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

018 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 019

а выставке потребительской электроники в Лас-Вегасе компания Kodak представила несколько новых фотоаппаратов и фоторамочек. Последние станут приятным сюрпризом. Дело в том, что объяв-

ленная цена на некоторые модели примерно в два раза ниже средней на сегодняшний день.

В линейке Kodak 4 модели цифровых рамочек, две из них (EX1011 и EX811) оснащены беспроводным интерфейсом Wi-Fi и 10- и 8-дюймовыми экранами. Модели SV811 и SV710 имеют экраны с диагональю 8 и 7 дюймов. Все рамки, помимо отоб-ражения картинок в формате JPEG, могут проигрывать видео из файлов MPEG, MOV и AVI, а также MP3-музыку. Цены на рамки составляют от $130 до $280.

Кроме этого, у Kodak появились две новые стильные модели V803 и V1003 (8 и 10 мегапикселей соотвественно). Обе каме-ры выполнены в изящном корпусе с закругленными краями, оснащены 3-кратным оптическим зумом и имеют режим высо-кой чувствительности 1600 ISO. Ориентировочная стоимость камер — $250 и $200.

Н

Kodak идет на рекорд

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: Комплект переходников позволяет использо-вать одну и ту же карту памяти в разных устройствах. Поддерживаемые форматы: micro SD, SD, MiniSD, MS Pro Duo, емкость — 512 МБ и 1 ГБ.

Дата выхода: В продаже.Ориентировочная цена: 512 МБ — 850 р. 1 ГБ — 1400 р.

DICOM MEMORY KIT

Новые фотоаппараты и фоторамки Kodak

ерьезные игроки появились в модельном ряду Casio. Главная новинка — 7-мегапиксельный компакт с 7-кратным зумом Exilim EX-V7. Инженерам Casio уда-лось уместить всю оптику внутри корпуса толщиной

2.5 см и создать ультракомпактный аппарат со столь большим диапазоном изменения фокусного расстояния. Кроме того, в этом же корпусе уместилась фирменная система стабилизации изображения — не маркетинговый ход, скрывающий за громкой фразой банальное повышение чувствительности, а система, осно-ванная на сдвиге матрицы.

Две другие новинки не столь революционны, они продолжают начатые ранее линейки. Модель EX-Z1050, выходящая на смену EX-Z1000, оснащена 10-мегапиксельным сенсором и широким

2.6-дюймовым дисплеем с соотношением сторон 14:9. При этом камера стала чуть меньше предшественницы. 7-мегапиксельная модель EX-Z75 станет последовательницей EX-Z70, в ней тоже используется новый широкий 2.6-дюймовый дисплей.

Но самая интригующая новость от Casio была озвучена на пресс-конференции, посвященной выходу новинок. Ожидается, что в этом году компания выпустит принципиально новую каме-ру, которая „перевернет представление о цифровой фотографии и позволит делать то, что невозможно сделать с современными камерами“. Никакой более подробной информации о том, что же это за чудо, представители Casio не сообщили. Что ж, оста-лось подождать всего полгода.

Пополнение линейки Casio Exilim

С

САМЫЙ ТОНКИЙ УЛЬТРАЗУМ

ЮБИЛЕЙ LOWEPROВ 2007 году компания Lowepro, мировой лидер по производству сумок для фото- и видеокамер, празднует свой 40-летний юбилей. Этот год компания посвящает защите белых медведей. Совместно с Polar

Bear International (PBI) Lowepro предпринимает активные действия с целью обратить внимание общественности на проблему угрозы исчезно-вения белых медведей в связи с глобальным потеплением. Также компания планирует выпус-тить специальную модель сумки для профес-сиональных фотографов и использовать часть средств от ее продажи для оказания содействия исследованиям и работе организации PBI.

Деятельность Polar Bear International (PBI) направлена на изучение климатических и эколо-гических изменений, создающих угрозу сущес-твованию белых медведей. Сотрудничество компании Lowepro с организацией PBI является продолжением активной политики компании Lowepro по поддержке организаций и ассоциа-ций, чья миссия состоит в сохранении и защите природы и окружающей среды.

Узнать больше о деятельности Lowepro, направленной на защиту белых медведей, можно на сайте www.lowepro.com

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

020 DIGITAL PHOTO

COMPACT FLASH ОТ SONYКомпания Sony объявила о своем намерении выпускать карты памяти формата Compact Flash. Новые карты будут позиционироваться как часть фотосистемы Sony Alpha.

ПЛЮС: На рынке карт памяти появится еще один именитый игрок, значит, конкурентная борьба за наши кошельки только усилится.МИНУС: Не означает ли это „начало конца“ фир-менного формата памяти Memory Stick?

КУДА ЖЕ БОЛЬШЕ?Новый ПЗС-сенсор формата 1/2.5” компании Sharp умещает на своей поверхности 8 мегапик-селей. По словам производителя, среди подоб-ных матриц достигнут минимальный размер пикселя.

ПЛЮС: Микроминиатюризация — это хорошо, скоро телефоны смогут помериться разрешением фотографий с серьезными зеркалками.МИНУС: Маленький размер пикселя — дости-жение более чем спорное, ведь это неизбежно ведет к ухудшению качества фотографий.

ФОТОПЛАГИНЫ KODAK Компания Kodak обновила линейку плагинов для обработки фотографий. С помощью этих программ можно привести в порядок цветовой баланс фотографий, избавиться от шумов и восстановить детали, утонувшие в тенях. Скачать программы можно с сайта www.asf.com.

ПЛЮС: Это одни из лучших плагинов для быс-трой коррекции снимков, сочетающие простоту настройки и высокое качество обработки.МИНУС: Предыдущие версии были более чем достойными, между тем никаких новых плагинов в свежем релизе нет.

ЦВЕТОПРОБА охоже, что январь стал меся-цем 7-мегапиксельных камер. Вот и Pentax выпустил сразу две новинки именно с таким

разрешением сенсора. Модель Optio T30 выглядит удивительно минималистично за счет использования 3-дюй-мового

сенсорного дисплея (стилус прилагается). Кроме этого, у экрана широкий угол обзора (до 170°). Камера позволяет сни-мать на высоких чувствительностях вплоть до 3200 ISO. Есть режим обнаружения лиц в поле кадра.

Вторая новинка, Optio M30, — улучшенная и дополненная версия выпущенной про-шлой осенью M20. Камера отличается сверх-тонким корпусом толщиной 1.8 см, столь же высокой чувствительностью в 3200 ISO, а также функцией автомакро — она сама переключается в режим макросъемки, когда объект оказывается в непосредственной бли-зости от объектива.

Новые компакты

PentaxП

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 12–24 мм и постоян-ной светосилой f/4. Предназначен для работы с цифровыми камерами Nikon или

Canon. Объектив очень удобен при съемке с поляризационным фильтром: во время фокусировки передняя линза не вращается.

Дата выхода: В продаже.Ориентировочная цена: $600.

ОБЪЕКТИВ TOKINA AT-X 124 AF PRO DX

овый шестицветный принтер представила компания Epson. Модель Epson Stylus Photo 1410 предназначена для печати фотографий формата A3+ без полей. Stylus Photo 1410 является преемником модели Stylus Photo 1290s. Принтер рабо-тает на шестицветной системе раздельных картриджей с чернилами Claria. В качес-

тве поверхности для печати может выступать не только бумага, но и CD/DVD диски. Благодаря широким возможностям коммутации (Stylus Photo 1410 поддерживает протоколы Pictbridge, USB 2.0 и подключения по локальной сети) принтер отлично подходит как для домашнего, так и для офисного использования, например в небольшой фотолаборатории. Рекомендованная цена новинки — $780.

Фотопечать для дома и офиса

ШИРОКОФОРМАТНЫЙ ПРИНТЕР EPSON STYLUS PHOTO 1410

Н

7-мегапиксельные атакуют

омпания Olympus представила новые фотоаппараты, которые просто поражают наше фото-графическое воображение

своими заоблачными техническими харак-теристиками. Первая новинка — камера из породы крупных компактов Olympus SP-550 UZ. Аббревиатура UZ в названии означает не что иное, как Ultra Zoom. Зум покрывает кажущийся фантастическим диапазон в 18 крат! Надо полагать, эта камера станет бестселлером среди путе-шественников и любителей фотоохоты. Эквивалентное фокусное расстояние камеры — 28–504 мм, сенсор имеет раз-решение 7 мегапикселей. Есть система стабилизации изображения, основан-ная на сдвиге матрицы. Фотографу предлага-ется полный набор

творческих режимов, а также 23 сюжетные программы. Интересно, как столь внуши-тельный диапазон зумирования сказался на оптических свойствах объектива?

Вторая новинка, о которой хотелось бы рассказать, — камера Olympus FE-250. Эта, на первый взгляд, самая обычная 8-мега-пиксельная компактная камера позволяет снимать с чувствительностью 10 000 (десять тысяч!) единиц ISO. Разрешение при этом, правда, снижается до 3 МП, но сможет ли это спасти картинку от шумов — загадка, ведь многие камеры не способны выдать чистую фотографию уже на 400 ISO. В остальном все стандартно — 3-кратный зум, 2.5-дюймовый дисплей. С нетерпением

ждем появления!

18x и 10 000 ISO в новых камерах Olympus

КМ

АГИ

Я ЦИ

ФР

понская компания Sunpak представ-ляет на российском рынке несколько моделей вспышек, предназначенных для работы с камерами Nikon, Canon,

Pentax и Minolta. Продукция этой фирмы хоро-шо зарекомендовала себя среди фотолюбителей и профессионалов не только из-за сравнительно

невысокой цены, но и благодаря своему отлично-му качеству.

Модель PF 30X позволяет выбрать режим управ-ления мощностью импульса. Ведущее число вспыш-ки 30 (при 100 ISO). Вспышка работает от двух стан-дартных «пальчиковых» батареек АА.

PZ40X — компактная модель с ведущим числом 102 (при 100 ISO и фокусном расстоянии 50 мм). Есть 5 градаций мощности, поддерживаются фокус-ные расстояния от 24 до 80 мм (экв.). Модель PZ 4000AF поддерживает TTL, ручной и заполняющий режимы, ведущее число варьируется в пределах от 80 до 132. Для экономии энергии предусмотрен режим ожидания, автоматически активирующийся через несколько минут после прекращения работы со вспышкой. Кроме того, выпускаются кольцевые вспышки DX-12R и DX-8R, предназначенные для медицинской или макросъемки.

Достойная замена дорогим фирменным аксессуарам

Я

Фотовспышки Sunpak

022 DIGITAL PHOTO

7-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ УЛЬТРАКОМПАКТ

ОБЪЕКТИВ: 36–180 мм, 5-кратный зум

ПАМЯТЬ: 17 МБ встроенной, XD-PICTURE

ИНФОРМАЦИЯ: WWW.OLYMPUS.COM.RU

Малышка mju 750 продолжает добрые традиции — она элегантна, красива и ложится в руку как настоящее про-изведение искусства. Защищенный от суровых климати-ческих условий корпус имеет приятный клинообразный

дизайн: камера расширяется к правому краю, где собраны основные

органы управления, и сужается к левому.Однако ценится mju 750 не только и не столько за прият-ную внешность: кроме этого, в нее встроен нетрадиционный

5-кратный зум-объектив — хо-рошее достижение для камеры толщиной 24 мм.

ПРИЗ ПОБЕДИТЕЛЮ КОНКУРСА „ЖИЗНЬ В ДВИЖЕНИИ“ —

Olympus µ 750

Ито

ги к

он

кур

са

„Жи

знь

в д

виж

ени

и“

Полет нормальныйВладимир ЛарионовПОБЕДИТЕЛЬ!

КрыльяGundega Dege, Ogre, Latvia

Укротители огняОльга Степина, Москва

LunacyОлег Степанов

Движение — это жизньГеннадий Колесень, Минск

БалетВладимир Ларионов

Любой каприз!Павел Соломкин На испуг берете?

Дмитрий Шамин (dyadyavasya), Всеволожск

Ленинградской обл.

Обгоняя байк, она стремилась к финишуТатьяна Шепета, Омск

Ну, ты даешь!Юрий Фирскин, Москва

Макрогородской пейзажВиктор Окнянский, Москва

Когда любое путешествие заканчивается, непре-менно хочется поделиться своими впечатлениями и эмоциями с друзьями и близкими. И как это часто бывает, чем острее были эмоции во время поездки, тем дольше сохраняется их „послевкусие“ и тем сильнее хочется вспомнить и увидеть заново все, что было. За неделю, проведенную на французском горнолыжном курорте Шамони, у тех, кто принял участие в Первом Европейском фотокроссе, круг друзей и знакомых стал гораздо более обширным. И это несмотря на то, что соперничество и борьба за призы была отнюдь не шуточная. Еще раз взглянуть на то, что получилось, вспомнить лучше моменты рождественской недели в Шамони фотокроссеры и их друзья соберутся 22 февраля в 19.00 в клубе „Точка отрыва“ (Кутузовский пр-т, д. 36, корп. 13, стр. 3). Собственно, из фотографий, сделанных участниками Фотокросса в Шамони, достаточно спонтанно получилась вполне неплохая и немного необычная выставка, которая и будет представлена в клубе вместе со слайд-шоу из фотографий. Каким увидели фотографы-любители Шамони, что удалось придумать в качестве „ответа“ на весьма каверзные и непростые задания, организаторы Фотокросса приглашают оценить всех желающих.

Клуб „Точка отрыва“ Кутузовский пр-т, д. 36, корп. 13, стр. 3

22 февраля в 19.00

ФОТОКОНКУРС „СДЕЛАЙ СВОЙ ПРОРЫВ!“Компания ULTRA

Electronics, производи-тель компьютеров YO!, объявляет о проведении фотоконкурса для не-тривиально мыслящих, креативных людей. Обязательным критерием при отборе конкурсных творений станет их соответствие стилю YO! — каждая работа должна быть представ-лена в виде снимка в разрыве бумаги. Принять участие в состязании идей и фотомастерства могут как профи, так и любители, а оцениваться будет не столько профессионализм фотосъемки, сколько оригинальность работ, творческий подход и умение прочувствовать тему. Все фотографии, соответствующие конкурс-ным требованиям, будут размещены на сайте http://yopc.ru/doc/18.htm и доступны для зрительско-го голосования.

Обладатель симпатий народного жюри и экспертов получит приз — мощный игровой компьютер YO!G006 на базе двухъядерного процессора AMD™ Athlon 64 X2™.

Работы принимаются с 19 января по 19 апреля адресу: [email protected] Подробности конкурса на сайте www.yopc.ru

Вы

став

ки

ИГРЫ, В КОТОРЫЕ ИГРАЮТ ЛЮДИ(живопись, фотографии)

Феномен игры в пространстве культуры — яв-ление сложное и многозначное. Игра проникает во все стороны человеческой жизни на каждом ее этапе.

Художники анализируют в своих работах мнимость, иллюзорность и условность свободы человека рубежа тысячелетий, демонстрируя изложенный еще Аристотелем парадокс: „Если хочешь быть серьезным — играй“.

Авторы играют — с формой и содержанием, с колоритом и полутонами, с техникой и мето-дологией реализации своего художественного высказывания, с изображениями, с моделями, с поверхностью негатива и отпечатка. Обнажают

фактуру поверхностей своих снимков на каж-дом этапе их создания, комбинируя, в конечном итоге, сложные композиции штрихов, силуэтов, тонов и линий. Ощущение распада и созидания, преломления и даже деконструкции образа формируют целый комплекс почти тактильных визуальных переживаний.

Герои — куклы, манекены, плюшевые медве-ди, бабочки, балерины и танцовщицы, — все те, кто окружает человека в пространстве современ-ной — или вневременной — театрализованной культуры.

Галерея актуального искусства RuArtsМосква, 1-й Зачатьевский пер., д. 10

01.02.2007–25.02.2007

Алексей Зеленский. ИЗ ЖИЗНИ ГОРОДА

Для Фотогалереи имени братьев Люмьер это один из пер-вых опытов сотрудничества с фотографом питерской школы. По мнению кураторов Галереи, в работах Алексея Зеленского есть свой узнаваемый стиль, сочетание традиций и творческого поиска.

Большинство фотографий, вошедших в выставку, связаны с городом Петербургом. Интересным для Фотогалереи показался особый образ города — романтичный, ностальги-ческий, окутанный светом и тенью. Зеленский умеет находить нужное освещение, интересные ракурсы, увидеть геометрию города и воплотить свои находки в удивительной красоты фотографиях. Каждую из них хочется рассматривать, отмечая

БЕЗ.ПРОБЕЛОВЖурнал „Фотомастерская“.Компания Нewlett-Рackard

Посетители первой в 2007 году выставки в рамках проекта „ФотоFusion“ смогут увидеть работы художников, которые сотрудничают с журналом и создают новые и интересные направления в жанре фотокомпиляции: Катерины Белкиной, Олега DOU, Иры Бордо, Алексея Ежова, Богдана Звира, Лилии Корнели. А также узнать новые имена „Фотомас-терской“: Сергея Первушина (Exabute), Виестурса Линкса (Кавабанга) и пару, выступающую под общим псевдонимом ХориМа. Задачей экспозиции стало объ-единение столь непохожих художников, работающих в едином виртуальном пространстве, „без пробелов“.

Помимо выставки, все желающие смогут посетить мастер-классы, посвященные цифровой обработке фотографии, пообщаться с художниками, протестиро-вать профессиональную технику своими собствен-ными руками, а также бесплатно распечатать свою лучшую работу на профессиональном широкофор-матном фотопринтере HP Photosmart Pro B9180, посетив выставку 10, 11, 17, 18, 23 и 24 февраля с 12 до 18 часов.

Информационный партнер выставки — компания Mail.Ru.

Галерея искусств „Дом Ф.И. Шаляпина“Москва, Новинский б-р, д. 25

10.02.2007–25.02.2007

024 DIGITAL PHOTO

Леон Балодис. МОЙ ГОРОД — РИГА

Тема городской жизни — одна из стержневых в творчестве сотен талантливых фотографов. Но немногие из них сделали своей музой один-единственный город.

Ригу называют „северным Парижем“, она славится куль-турными памятниками и по-настоящему сказочной архитекту-рой, к которой хочется возвращаться снова и снова.

Эта выставка — признание в любви художника Леона Балодиса. В любви с первого взгляда, длящейся уже целых 40 лет. Его возлюбленная — Рига, во всей своей красе — с башнями церквей в свете закатов, с бодрящими солеными морскими ветрами, с насыщенными ароматами липы и сире-ни Бульварного кольца, с исторической мощью крепостей и мостовых Старого города.

Библиотека искусств им. А.П. БоголюбоваМосква, Каретный ряд, д. 5/10

10.02.2007–01.03.2007

детали, тщательно проработанные автором: блеск воды, блики на снегу, тени от веток деревьев. Отчасти работы Зеленского обязаны своей выразительностью классической ручной печати на серебряной бумаге, которую автор выполняет сам.

Фотогалерея имени братьев ЛюмьерМосква, Крымский вал, д. 10, Центральный Дом

художника, зал А5112.02.2007–12.03.2007

AFTER-PARTY ФОТОКРОССА

оглашаясь на эту поездку, я очень хотел, чтобы будущий материал чем-то отличался от предыдущих „полевых тестов“. Прове-рить, как ведет себя камера в реальных

условиях, безусловно, интересно. Но в данном случае путешествие намечалось не совсем обычное. В первую очередь потому, что за шесть дней камере предстояло поработать как в очень комфортных и не типичных для января десяти градусах тепла с совсем не январским солнцем, так и в условиях высокогорья (более 3000 м) с непредсказуемой погодой. Особенно любопытно было посмотреть на поведение камеры в условиях влажной погоды. По заверениям разработчи-ков, ее корпус в достаточной степени герметизирован для того, чтобы вынести проливной дождь (72 про-кладки!). Так что для теста К10 чем жестче погода, тем лучше. В комплекте с камерой нам предоставили стандартную аккумуляторную батарею, вертикальную рукоятку и три объектива: штатные DA 16–45/4 ED AL и DA 50–200/4 ED и малютку DA 40/2.8 Limited.

Остроты впечатлений от новой камеры добавило то, что на знакомство с ней до поездки у меня было меньше суток. Отчасти поэтому, а отчасти потому что было интересно посмотреть, на что способна камера, более двух гигабайт тестовой съемки (340 мегабайт из них вы найдете на нашем диске) было сделано либо в программном, либо вообще в „зеленом“ режиме.

СУБЪЕКТИВ И КОНСТРУКТИВОбъективные результаты этого полевого теста вы видите на этих страницах и на приложенном к жур-налу DVD, но не менее интересен тот скопившийся за неделю съемок „субъектив“, которым и является любая так называемая экспертная оценка.

На мой взгляд, по удобству работы камера не только опережает многих своих конкурентов в лю-бительском и „продвинутом“ классе, но и задает ряд новых функциональных стандартов для цифровых зеркалок в целом.

С

Зеркальный вездеход


Цифровая фотокамера, как правило, вещь хрупкая и нежная... Но в любом правиле есть исключения! Причем в число таких „исключительных“ камер теперь входят не только топовые профессиональные модели, но и вполне любительские по цене зеркальные фотоаппа-раты. С одним из них и познакомит вас этот полевой тест. Новинка от Pentax отправилась на испытания не куда-нибудь, а во Французские Альпы...

026 DIGITAL PHOTO

БОЛЕЕ 300 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ PENTAX K10, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ. ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ — В EXIF КАЖДОГО ФАЙЛА

Ряд находок в области управ-

ления параметрами съемки заставляет снять

перед Pentax шляпу. В первую очередь это касается новых про-

граммных режимов Sv (Sensitivity priority) и TAv (Shutter/Aperture priority), а также кнопки RAW, позволяющей моментально переключиться в режим съемки RAW + JPEG на один кадр или до ручного отключения функции.

Как несложно догадаться по названию первого режима, приоритет здесь отдается чувствительности, которая выбирается поворотом управляющего коле-сика. А в режиме TAv автоматика сама устанавливает чувствительность для данных условий и параметров выдержки/диафрагмы. На практике оба режима оказа-лись намного удобнее привычных типовых программ, особенно в условиях плохой освещенности. Гениально и просто. И совершенно непонятно, почему для того, чтобы до этого додумались, потребовалось столько лет.

Не менее интересные возможности кроются в меню с традиционным для Pentax дизайном. Для RAW-файла вы можете выбрать один из двух форматов — фир-менный PEF или адобовский DNG. Причем превратить RAW в JPEG можно прямо в камере! Встроенный RAW-конвертер работает не только хорошо, но и быстро.

С программой, скрывающейся за привычной бук-вой Р, тоже все оказалось не так просто: во-первых,

при работе с ней можно одним из двух колесиков „сдвигать“ выдержку или диафрагму, а в соответ ству-ющем пункте меню можно задать один из четырех вариантов ее работы. В сложных условиях смешанно-го освещения очень помогут еще две функции: Digital Preview и White Balance Preview. В первом случае вы получаете возможность оценить пробный кадр по от-личному трехдюймовому ЖК-дисплею без сохранения его на карту памяти, а во втором — подобрать баланс белого в реальном времени визуально по уже сделан-ному пробному кадру. Баланс белого, кстати, можно устанавливать не только вручную, но также по шкале Кельвина или по графику цветового охвата.

Кроме этих новшеств в активе камеры 10-мегапик-сельная матрица с кроп-фактором 1.5, ультразвуковая система Dust reduction, очищающая матрицу от пыли при каждом включении, и стабилизатор изображения, компенсирующий колебания камеры за счет подве-шивания ПЗС в магнитном поле (Shake reduction). Про качество работы 11-точечного автофокуса с девятью крестовыми сенсорами и 16-зонной системы экспоза-мера поговорим чуть ниже. А пока доза обещанного субъектива: управлять всем этим богат ством оказалось очень удобно и на ярком солнце, и в полной темноте, и даже в сноубордических перчатках! Привыкание к органам управления и особенностям их работы заняло немного времени — на второй день сумасшедшего метания по горам на машинах, собст венных ногах и с пристегнутым к оным сноубордом я снимал новым

зеркальным „Пентаксом“ так, как будто он был моей постоянной камерой.

И вот еще кусочек почти житейского субъектива. Я, как и любой нормальный человек, стоящий на доске и попавший в горы, помимо непосредственно тестирования фотоаппарата, хотел еще и покататься. И как только это желание у меня появлялось, я его, не задумываясь, осуществлял. А камера... В том-то и дело, что камера Pentax K10 мне совершенно не ме-шала, и я смог насладиться альпийскими красотами и получить свою дозу сноубордического адрена-лина! В первую очередь потому, что я не боялся ее промочить или заморозить. А во вторую — благо-даря грамотно работающим съемочным режимам, уверенному автофокусу и продуманным органам управления. Была бы моя воля, я бы ввел для всех фотоаппаратов помимо важнейшего оценочного критерия „цена/качество“ еще один обязательный критерий — насколько она мешает или помогает фотографу осуществлять его замыслы (о чем я уже пофилософствовал в колонке редактора)! По этому критерию всепогодная, не боящаяся ни ветра, ни снега, ни дождя К10 получила бы из моих рук высшую оценку.

ОБЪЕКТИВ И ОБЪЕКТИВЫНа сайте российского представительства Pentax про К10, в частности, было заявлено, что камера не только не боится непогоды, но по своим скоростным

DIGITAL PHOTO 027

Обычная камера после трех часов под сильным дождем со снегом и паданием в оный совместно

со своим хозяином давно приказала бы долго жить. Но К10 — настоящий „вездеход“ среди

любительских зеркалок!

028 DIGITAL PHOTO


МЕЖДУ 2 АЛЬП„2 Альпины“ или „2 альпийские вершины“ — не знаю, „как это будет у вас по-русски“, но горнолыжный курорт Les 2 Alpes — это, скорее всего, двойное удовольствие от Альп!

Лет 70 назад на плато у подножия острого пика La Meije стояло несколько крестьянских домиков, а вокруг них обширные летние пастбища, где коровы щипали сочную траву и давали молоко, а крестьяне варили из него традиционный сыр „Реблошон“. Но уже в конце 1930-х эту альпийскую идиллию нарушили первые любители острых зимних ощущений — лыжники. В 1946 году „дикий курорт“ приобрел первые признаки цивилизации: здесь появилось несколь-ко отелей и даже подъемник. К 2007 году подъемников стало 58, а обустроенные трассы растянулись почти на 200 км. Подъемники здесь не только традиционные — наземные кабинки, креселки, бугеля, — есть и подземный, вернее, подледный фуникулер Dome Express. С 1989 года он поднимает туристов, лыжников и бордеров на высоту 3425 м. Дальше вам предлагается несколько вариантов развития событий: можно погулять по кулуарам, прорубленным в

леднике. Этот гигант (80 метров в толщину) занимает поверхность 110 га. Самый большой европейский ледяной шлем теряет под лучами солнца ежегодно 35 метров драгоценного льда. Несмотря на это, только на леднике Les 2 Alpes открыт единственный во Франции летний сноуборд-парк. Во льду вырублен „парк юрского периода“, динозавры уже чуть-чуть подтаяли и выглядят совсем не страшно.

Следующий вариант: круг почета на ратраке к вершинам La Meije (3800 м) и легендарной La Grave. Легендарной, потому что по ту сторону катаются самые „отпетые“ экстремалы. Там, как в 40-х годах в Les 2 Alpes, всего один подъемник, зато вокруг него — Доли-на Экстрима. Ратрак карабкается выше и выше по покатому лбу вершины, направляя гусеницы к вершинам-близнецам. Вокруг море облаков, из которого, как необитаемые и неприступные острова, торчат пики соседних гор.

И, наконец, вариант, который можно повторять снова и снова, — долгожданный спуск вниз. Мимо бесконечных бугров-трамплинов и халф-пайпов (120 метров в длину) сноупарка, по широченным проспектам трасс, по узким желобам. По оживленным трассам, где

можно лететь вниз без остановок. По тихим ущельям, где не видно ни подъемников, ни ресторанов, журчит горный ручей, и звенит тишина, изредка нарушаемая скрипом лыж или сноубордов.

Les 2 Alpes хорош для тех, кто уверен в своих силах и хочет инте-ресно покататься. Длинные спуски, разнообразие „черных“ трасс и катание вне трасс — вот за чем приезжают сюда, не считая веселого apres-ski. В клубах Avаlanche и Le Bresilien музыка, танцы на столах и под ними, водка с загадочной синей жидкостью возвращает силы, потраченные на склонах, запускает внутренние моторчики, и даже те, кому завтра с утра пораньше надо быть на склоне, гуляют до 3–4 часов утра.

Не меньшим достоинством Les 2 Alpes является и то, что до Гре-нобля, где приземляются самолеты из России, всего 120 км — пол-тора часа езды.

Еще одно лыжное развлечение Les 2 Alpes — полеты на парапла-нах. В четыре лыжи или в две лыжи и две ноги, вместе с инструк-тором, вы соскальзываете с карниза, крыло параплана шумно расправляется над головой, и уже через пару секунд вы летите над

качествам вполне позволяет снимать спорт. Три часа хождения вашего покорного слуги под проливным дождем на снегоступах полностью подтвердили первое заявление. Полчаса в теплом помещении, несколько бумажных салфеток для того, чтобы стереть влагу с корпуса, — и камера снова готова к работе! А вот второе утверждение (при трех кадрах в секунду и объективах с механическим приводом AF верилось в него с трудом) я проверял на высоте трех километ-ров на леднике Les 2 Alps в великолепном, действую-щем даже летом сноупарке. Летающие с трамплинов лыжники и сноубордисты прекрасные объекты для проверки автоматики новой камеры — контровое солнце, снежная пыль и контрастные, стремитель-но летящие люди. Объективы DA 16–45/4 ED AL и DA 50–200/4 ED показали себя с самой лучшей стороны во всех условиях!

Их отличает очень хорошая для этой категории бли-козащищенность и незначительное виньетирование углов. Убедиться в этом, а также посмотреть иллюст-рацию отличной работы автофокуса вы сможете все там же — полистав тестовые кадры на нашем диске. Причем, рассматривая снимки, учтите — почти все они делались навскидку, то есть так, как снимает типичный

любитель. Результат поражает очень низким количес-твом брака как по резкости, так и по экспозиции! Мне приходилось сталкиваться с большим количеством любительских зеркалок, но очень немногие из них позволяли снимать столь динамичные сюжеты без использования специальных навыков спортивной съемки.

Впрочем, ложка дегтя все же есть: по сравнению с другими десятимегапиксельными зеркальными кмаерами при съемке в JPEG со стандартными настройками K10 заметно „мылит“ картинку. Час-тично решить проблему можно, усилив контурную резкость. А если снимать в RAW, а затем усиливать резкость при конвертации файла, то детализа-ция изображения у К10 оказывается на уровне камер — лидеров данного класса. Очевидно, встро-енный процессор, отдавая приоритет быстродейс-твию камеры, жертвует детализацией, особенно при высокой чувствительности и низкой освещенности (см. тестовые снимки).

По уровню шумов камера находится на уровне выше среднего (для 10 МП). Работа баланса белого при дневном свете очень хорошая. Даже в пасмур-ный день изображение получается ярким и живым.

НЕМ

НО

ГО И

НФ

ОРМ

АЦ

ИИ

О М

ЕСТА

Х,

ПО

КО

ТОРЫ

М П

РОШ

ЕЛ P

ENTA

X K

10

Встроенная вспышка работает великолепно! Особенно если подсвечиваешь передний план в пасмурный день — сам импульс почти незаметен, но цвета и резкость заметно улучшаются

В солнечный день цвета получаются очень яркими, даже слегкаперенасыщенными (при стандартных настройках). Зум DA 16–45/4 ED AL на 16 мм. Виньетирование очень незначительное

Высокогорный подземный фуникулер Les2Alps 3600. Баланс белого при люминесцентном освещении „попадает“ в цвет правильно. 400 ISO, программа

DIGITAL PHOTO 029

склонами, над деревушкой на дне ущелья, над горными козами, па-сущимися чуть в стороне от трасс. Дух захватывает в первые минуты, а потом чувствуешь себя так, как будто всю жизнь летал.

Кроме этого в Les 2 Alpes можно покататься на коньках, попракти-коваться в вождении на льду, прогуляться по горам пешком на снего-ступах и провести незабываемые вечера у камина за фондю (3 вида сыра, топленного в горшочке), раклетом (сыр, расплавленный под горячей спиралью) и тартифлетом (сырно-картофельной запеканкой).

Область Оазан находится в том же департаменте Изер, что и Les 2 Alpes. От Гренобля всего 55 км, а ощущение — будто попал в самую дикую и далекую от шумных городов часть Франции. Внизу между горами проглядывает гладь озер. С гор срываются мощные потоки. Один из них благодаря перепаду в 900 метров питает самую мощную во Франции гидроэлектростанцию. У Оз есть „старший брат“ — соседний курорт Alpes d'Huez. Туда можно попасть на подъ-емнике через хребет или на рейсовом автобусе.

В Оз чуть больше десятка домов, несколько гостиниц и шале, из окон которых открывается вид на лесистое ущелье. Эта микростанция

была построена 15 лет назад на высоте 1350 м. Оз совсем не против соседства с Alpes d'Huez, но в ветреные дни подъемники, поднима-ющие на перевал, закрывают. Поэтому здесь есть своя собственная зона катания в 65 км на западных склонах Champs.

Rousses. В хорошую погоду, когда природа не против „объедине-ния“ зон катания, общая длина трасс составляет 238 км, а обслужи-вают их 84 канатные дороги.

В 1874 году викарий из долины Оазан поднялся на девственно нетронутую вершину и дал ей свое имя. Сегодня Пик Байль (3465 м) одна из любимых вершин альпинистов, которые летом приезжают в Оз-ан-Оазан. Зимой спуск с соседней горы Пик Блан (3 300 м) без остановок с вершины до самой деревушки заставляет „дымиться колени“. Трассы интересные: на них приходится работать, приседать и упираться, так что спуск „с огоньком“ удается далеко не с первого раза. Если ударная неделя катания только начинается, то остановки можно делать в ресторанах на склонах. А в остальном тихий отдых в Оз настраивает на спортивные рекорды — все равно делать больше нечего.

Особенно если подсвечивать близлежащие объекты вспышкой. Ее деликатный импульс почти незаметен, но отлично помогает проработать фактуры и цвета. Впрочем, некоторые „пасмурные“ и сумеречные снимки по непонятной причине оказываются чересчур холодными.

Самый, на мой взгляд, существенный минус в работе камеры (помимо уровня детализации на высо-ких значениях ISO) кроется в работе баланса белого при недостаточной освещенности и искусственных источниках света. Изображение получается чрезмерно „теплым“. Но переход в один из многочисленных вариантов пресетов, как правило, позволяет быстро подобрать нужную цветовую гамму без ручной балансировки.

С учетом ориентированности камеры на нетеплич-ные условия важным параметром становится время жизни аккумуляторной батареи. Примечательно, что за недельную поездку при плотной ежедневной съем-ке мне пришлось заряжать ее аккумулятор всего два раза. И это при работе преимущественно на морозе! На одной зарядке при умеренном использовании вспышки удавалось отснять до 1000 кадров JPEG с минимальным сжатием.

Съемка против солнца навскидку! „Полет“ — вернее, результат — нормальный… Все в резкости, и экспозиция на месте. „Зеленая“ программа, 1/2500 сек, 100 ISO, зум DA 50–200/4 ED на 95 мм

Встроенная вспышка работает корректно и обеспечивает очень

живую цветопередачу. Но с зумом 16–45 фотографа поджидает небольшая

проблема: на 16 мм оптический блок выдвинут макисмально и перекрывает

часть луча вспышки

030 DIGITAL PHOTO

С ПОДРОБНОЙ СПЕЦИФИКАЦИЕЙ КАМЕРЫ МОЖНО ОЗНАКОМИТЬСЯ НА САЙТЕ WWW.PENTAX.RU

БЛАГОДАРИМ ЗА ОРГАНИЗАЦИЮ ПОЕЗДКИ Комитет по туризму региона Рона–Альпы

http://www.rhonealpes-tourism.ru

Дом Франции

http://ru.franceguide.com/

Компанию Ascent Travel

http://www.ascent-travel.ru


РЕЗЮМЕPentax K10 можно смело назвать первой значительной удачей компании Pentax в области цифровых зеркалок. По параметрам камера получилась не просто сбаланси-рованной, но и в чем-то уникальной (на данный момент и в своей ценовой нише). Ряд оригинальных функций, удобное управление и возможность использовать не только современные объективы, но и всю линейку неавтофокусной оптики Pentax с байонетом К (включая объективы отечественного производства и объективы с резьбой М42), сделают эту камеру особенно популяр-ной среди фотолюбителей со стажем, которым нужна

камера с близкими к профессиональным возмож-ностями по приемлемой цене. Что касается качества изображения, то в ряду своих 10-мегапиксельных од-ноклассников К10 находится примерно посередине. Но качеством и удобством конструкции она покорит не одно фотографическое сердце. Путешественники и экстремалы полюбят ее за сравнительно небольшие габариты, отличную китовую оптику, влагозащищен-ность, длительную автономность и хорошую работу автофокуса.

Евгений УваровРона – Альпы – Москва

В пасмурный день изображение получается довольно ярким. Однако шумы и сопутствующее им легкое размытие контуров начинаются уже с 400 ISO. Объектив DA 16–45/4 ED AL на 16 мм. Обратите внимание на почти полное отсутствие виньетирования

Штатный „длинный“ зум DA 50–200/4 ED на 125 мм. Съемка в полутемном помещении против солнца, 400 ISO

При лампах накаливания автобаланс чрезмерно „теплит“ изображение. Этот кадр сделан в пресете „Лампы накаливания“, 1600 ISO

Зум DA 16–45/4 ED AL на 36 мм. Безупречная работа экспоавтоматики

и отличная бликозащищенность объектива

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

СОВЕТОВ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА С ЗЕРКАЛКОЙ

Если возможности цифровой компактной камеры не позволяют полностью раскрыться вашему творческому потенциалу, значит, пришло время переходить на зеркалку. Для тех, кто решится на этот шаг, Ниалл Бэнви подготовил подборку советов

сли провести параллели с миром автомобилей, зеркальную камеру можно смело сравнить с джи-пом-внедорожником, тогда как подавляющее большин ство цифровых компактов — всего лишь

обычные красивые авто. Последние отлично подходят для ез-ды по городу, но когда впереди вас ожидают неизведанные тропы и настоящие приключения, выбора не остается.

Взяв в руки зеркалку, вы поймете, сколь значительно рас-ширились границы ваших возможностей. Кстати, в отличие от джипов настоящих, „кушающих“ прорву бензина или дизель-ного топлива, зеркальные камеры не столь уж и дороги в экс-

плуатации, если под основными расходами мы будем пони-мать аккумуляторы, более емкие карты памяти и минимальный набор аксессуаров. Беспечные водители до-вольно много времени проводят в автосервисе, беспечные фо-тографы — за компьютером в Photoshop, снова и снова ис-правляя кадры, которые не удалось „вытянуть“ в процессе съемки. Чтобы избежать этого, первым делом надо разобраться с теоретической и технической стороной фотосъемки, а также научиться ловить момент — то единст венное мгновение, отде-ляющее обычную „фотку“ от шедевра, который нарасхват хотят заполучить глянцевые журналы и крупные издательства.

Е

032 DIGITAL PHOTO

Nia

ll B

en

vie

25

DIGITAL PHOTO 033

Цифровая фотосъемка дает фотографу значительно больше шансов сделать технически

сложные и динамичные снимки и воплотить в жизнь самые смелые и оригинальные задумки

Nia

ll B

en

vie

1

Ge

tty I

mag

es

Экспонометр, встроенный в любую камеру, не умеет читать мысли фото-графа — именно это является причиной появления на свет множества безнадежно пересвеченных или недосвеченных кадров. Поэтому значе-ния параметров экспозиции, которые выдает автоматика, следует исполь-зовать лишь в качестве отправной точки, не забывая о том, что частенько съемка ведется в условиях, требующих введения поправки (экспокоррек-ции) и умения правильно определить величину этой поправки.

Теоретически многозонный экспозамер является самым оптималь-ным вариантом, ведь при его использовании учитывается яркость всех объектов, попавших в кадр. Однако на практике такое компромиссное решение оказывается далеко не всегда самым лучшим — более качест-венные результаты обычно получаются при выполнении точечного за-мера непосредственно по главному объекту в кадре. Но даже в этом случае постоянно будет возникать необходимость введения экспокор-рекции, если только объекты съемки не имеют окраску средней то-нальности, близкую к 18-процентному серому. Для светлых объектов придется вводить положительную поправку, а для темных — отрица-тельную. После того как вам удалось определить нужные параметры экспозиции при точечном экспозамере, интереса ради переключитесь в многозонный режим и выполните экспозамер и там, затем можете сравнить результаты. К нашему сожалению, расхождения в подобном тесте встречались слишком часто — увы, всегда и всюду рассчитывать на идеальную работу автоматики не стоит.

Экспоавтоматика: доверяй, но проверяй

Когда многозонный экспозамер ошибается

1В тех случаях, когда фотограф хочет намеренно недоэкспонировать снимок — как, например, на этом кадре, где надо было подчеркнуть эффектность момента и избежать „пробоев“ неба в белизну вблизи

солнечного диска. При съемке в режиме приоритета выдержки или диафраг-мы в такой ситуации проще всего ввести отрицательную экспокоррекцию. В ручном режиме достаточно просто посильнее прикрыть диафрагму.

2 Когда объект средней тональности окружен слиш-ком ярким фоном. При многозонном замере этот фон внесет слишком заметный вклад в результаты

вычислений, что приведет к тому, что камера оценит кадр как слишком яркий и намеренно недоэкспонирует его. В нашем случае для получения более адекватных результа-тов пришлось переключиться в режим точечного экспоза-мера и выполнить его по главному объекту — птичке.

034 DIGITAL PHOTO


Nia

ll B

en

vie

Nia

ll B

en

vie

3 Когда небольшого раз-мера светлые объекты со всех сторон окруже-

ны преимущественно темным фоном. Чтобы в этом случае избежать переэкпозиции в ре-жиме приоритета выдержки или диафрагмы, надо ввести отрицательную экспокоррек-цию. В ручном режиме следу-ет выбрать более узкую диа-фрагму, чем та, которую предложила установить авто-матика камеры.

4 Когда в компоновке кадра явственно доми-нирует ослепительно

белый цвет — будь то снеж-ное покрывало бескрайнего пейзажа или платье невесты. Многозонный замер почти на-верняка посчитает, что для корректного экспонирования кадра потребуется меньше света, чем надо на самом де-ле. Каков выход? Точечный за-мер по белому и затем обяза-тельная положительная экспокоррекция. В ручном ре-жиме можно просто пошире отрыть диафрагму.

DIGITAL PHOTO 035

036 DIGITAL PHOTO


Не забывайте про гистограмму…2

Гистограмма на ЖК-экране камеры тревожно мигает в области светов? На самом деле это не всегда является признаком про-блем и сигналом опасности. Если в вашей камере есть возмож-ность посмотреть раздельные гистограммы по каждому цветово-му каналу, попробуйте включить этот режим. Когда в кадре присутствуют сочные, яркие основные цвета, порой оказывает-ся, что один из каналов действительно переэкспонирован (и вы-зывает мигание композитной гистограммы), но зато с другими каналами все в полном порядке. Отсюда следует, что потери де-талей в светах будут не столь значительными и в большинстве случаев ими можно пренебречь. Вообще, занимаясь анализом гистограммы и подбором оптимальных параметров экспозиции по ней, старайтесь, чтобы ее горб максимально плотно подхо-дил к правому краю графика, но так, чтобы при этом не проис-ходило потерь важных деталей в светах. Последующая обработ-ка таких снимков в графическом редакторе позволит получить более плавные переходы полутонов и более качественную про-работку деталей на всем тоновом диапазоне, чем в случае обра-ботки фотографий, близких к недоэкспозиции, в которых гис-тограмма уехала к левому краю.

Будьте осторожны — гистограмма может вызывать сильнейшее привыкание, чем-то напоминающее никотиновую или наркотическую зависи-мость. И тогда вместо поиска новых сюжетов и ловли подходящих моментов для съемки фотограф все смотрит и смотрит на гистограммы и остановиться не может. На самом деле в начале каждой фотосессии проверить гистограмму не помешает — и либо убедиться в том, что тесто-вый снимок получился корректно экспонированным, либо определить, какую поправку следует вводить к тем параметрам, которые в данных условиях рассчитывает автоматика камеры. А вот затем возвращаться к гистограмме рекомендуется только в особо сложных случаях.

… но и не слишком увлекайтесь ей3

DIGITAL PHOTO 037

038 DIGITAL PHOTO

1 ТОЧЕЧНЫЙ ЭКСПОЗАМЕР Съемка в ручном режиме требует очень точного и аккуратного экспозамера —

лучше переключиться на точечный или цент-ровзвешенный экспозамер.

2 ВЫПОЛНЯЕМ ЗАМЕР Выполните несколько замеров по тем участкам кадра, корректное экспониро-

вание которых для вас важнее всего, после че-го усредните полученные значения.

3 НАСТРОЙКА ВЫДЕРЖКИ И ДИАФРАГМЫ Вычисленные средние значения выдерж-ки и диафрагмы теперь вручную надо

ввести в камеру — обычно в ручном режиме для этого используется основное и дополни-тельное колесо настройки.

4 СЪЕМКАТеперь осталось только выстроить компо-зицию в видоискателе и нажать на кноп-

ку спуска, чтобы получить оптимально экспони-рованный снимок.

4

От многих профессиональных фотографов можно услышать, что они категори-чески не признают программный режим съемки, а королем режимов едино-гласно называют ручной. Король — не король, но мы тоже убеждены, что вре-мя, потраченное на освоение работы с ручной установкой экспозиции, окупится сторицей. Первым делом надо научиться распознавать объекты и поверхности, цвет которых имеет среднюю тональность — они отражают примерно 18% пада-ющего на них света, и именно на такой тон ориентируются экспонометры всех камер. Разобравшись с этой отправной точкой, можно легко выделять более темные и более светлые предметы и композиции, съемка которых будет требо-вать ввода экспокоррекции.

Чтобы получить оптимальную экспозицию, профессиональные фотографы обычно выполняют точечный замер по нескольким объектам в кадре и, основы-ваясь на усреднении результатов и своем опыте, потом оценивают нужные зна-чения. Такой подход рекомендуется использовать в большинстве съемочных си-туаций, за исключением, разве что, случаев, когда композиция получилась достаточно однотонной. Теоретически можно обходиться и программным режи-мом, точно так же вводя там дополнительные поправки, но все-таки более ка-чественные результаты обычно достигаются именно в ручном режиме. Надо только научиться прикидывать по гистограмме величину коррекции, которую следует вводить для параметров экспозиции, рассчитанных встроенными алго-ритмами камеры.

Ручной режим экспозамера: оттачиваем мастерство


5

Без экспокоррекции

Экспокоррекция является традиционным методом борьбы с ошибками экспозамера, допускаемыми экспонометрами ка-мер, стремящимися все объекты в кадре видеть окрашенны-ми в 18-процентный серый цвет. Для темных предметов и композиций обычно требуется вводить отрицательную по правку, а для светлых — положительную. Однако если технически безупречная экспозиция весьма важна для документальной съемки, в художествен-ной фотографии все обстоит совсем иначе. Порой, для того чтобы подчеркнуть свое видение сюжета, фотографы специально усиливают пере- или не-доэкспозицию.

В подобных ситуациях экспокоррекция явля-ется самым удобным способом быстрого осветле-ния или затемнения всей фотографии целиком. Например, отрицательная экспокоррекция при-годится, когда надо получить более плотные силуэты, подчеркнуть красоту штормового не-ба или выполнить портрет в низком ключе. Она будет уместна и при съемке портретов в режиме медленной синхронизации — в этом случае фон получится более темным, что скон-центрирует внимание зрителей на главных объ-ектах кадра.

Положительная экспокоррекция позволяет создавать воздушные романтические работы в высоком ключе — как портреты, так и пей-зажи, а также помогает „поймать“ движущи-еся объекты на светлом фоне.

Творческий подход к экспокоррекции

DIGITAL PHOTO 039


Из всех технических просчетов, из-за которых фотографии от-правляются в мусорную корзину, самый досадный и часто встречающийся промах — отсутствие достаточного уровня рез-кости. Конечно, фотограф мало что может сделать, если зве-рушки в кадре никак не хотят сидеть неподвижно — с такого рода нерезкостью придется смириться и ловить момент. Но в первую очередь надо позаботиться об устранении шевеленки, то есть смазанности кадров, вызванной едва заметным дрожа-нием камеры в руках фотографа. Переверните зеркалку вверх ногами — видите отверстие с резьбой? Вы ведь не думаете, что оно здесь для красоты? Штатив — один из главных союзников и помощников фотографа, когда дело касается обеспечения неподвижности фотоаппарата. Впрочем, при неумелом обра-щении он может быть и обузой, и злейшим врагом, уронив-шим камеру с объективом на асфальт.

Mo

nte

Nag

ler/

Ge

tty I

mag

es

Съемка резких фотографий6

040 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 041

Советы практиков

Борьба за резкость

СЕКЦИИ ШТАТИВАОтдавайте предпочтение штативам, у которых число секций ног минимально, желательно не больше трех

НОГИ ШТАТИВАВыдвигайте ровно столько секций, сколько необходимо для обеспечения подходящей высоты. Первыми раздвигайте более толстые секции, и только если этого недостаточно, вытягивайте более тонкие

БИНБЭГПри съемке с мощным телевиком закрепите бинбэг сверху на тубусе объектива и камере, чтобы своей массой он гасил легкое вздрагивание камеры при подъеме зеркала и срабатывании затвора

БЛОКИРОВКА ЗЕРКАЛАНа выдержках длиннее 1/15 секунды всегда пользуйтесь функцией блокировки зеркала — разница будет ощутима и особенно заметна при съемке с мощными телеобъективами

ДИСТАНЦИОНКАДля спуска затвора камеры надо обязательно пользоваться дистанционкой или, в крайнем случае, снимать минимум с пятисекундной задержкой по таймеру

ПАУЗЫЧтобы успеть погасить возможные вибрации камеры и штатива, делайте между снимками небольшие паузы

042 DIGITAL PHOTO

Nia

ll B

en

vie

Один из самых популярных способов съемки, подчеркивающих стре-мительность движения и позволяющих получить весьма динамичные и неординарные фотографии, — съемка с длинной выдержкой. Однако если объекты в кадре статичны или движутся не слишком проворно, то почему бы не попробовать применить на практике за-кон относительности движения — пусть тогда камера движется отно-сительно объектов съемки!

Камера в движении

СЛЕВА: Съемка через боковое окно движу-щегося автомобиля или с борта катера поз-воляет получить работы, сочетающие в себе абстракционизм и импрессионизм (разуме-ется, подобными фотоэкспериментами не должны заниматься водители за рулем)

7

Стоит ли перемещать камеру в процессе съемки и какова должна быть траектория ее движения — во многом зависит от сюжета. Вот, например, цветы на лугу — всегда ли по-добного рода фотографии должны быть идеально резкими и статичными? А что, если цветочные бутоны слегка колы-шутся на ветру? Почему бы тогда не подчеркнуть это дви-жение еще сильнее, немного раскачивая камеру из сторо-ны в сторону в процессе экспонирования фотографии? Лучше всего такой подход работает при однородном фоне, он не будет разрывать те разноцветные хвосты-траектории, которые цветы нарисуют на снимке. Цифровая съемка из-бавляет фотографов от забот о количестве кадров и позво-ляет на месте изучать полученные результаты, поэтому можно спокойно заняться экспериментами с выдержками различной длительности.

Ph

oto

lib

rary

.co

m


DIGITAL PHOTO 043

СЛЕВА: Подчеркнуть стремительное движение можно и с помощью съемки с проводкой — главный объект при этом остается практически идеально резким, в то время как фон вокруг него размывается в живо-писные полосы. Если по-пытаться аналогичную фотографию получить с помощью неподвижно закрепленной камеры при той же скорости гон-щика, она получится куда менее эффектной и ди-намичной

Be

n B

irch

all

Если у вас есть запасная „тушка“ зеркалки, которую не жалко, в случае чего, принести в жертву искусству, можно попробовать подбрасывать ка-меру в воздух в процессе съемки — тут обычно применяется или дли-тельная выдержка, или автоспуск через две секунды. Метод требует оп-ределенной сноровки и тренировки, зато полученные фотографии уж точно нельзя назвать шаблонными. Главное — не волноваться, когда ловите камеру: старайтесь не думать о том, что в воздухе сейчас на-ходится хрупкая „штука баксов“, и тогда процесс пойдет легче. Воз-можно, первые тренировки лучше делать над натянутым батутом.


044 DIGITAL PHOTO

Получить фотографию с максимально возможной глубиной резкости не всегда просто по той причине, что в режиме ав-томатической фокусировки камера будет пытаться поймать в фокус какой-либо объект, тогда как фотографу надо на-вести фокус на точку, находящуюся на строго определенном расстоянии от него. Если на объективе есть шкала гиперфо-кальных расстояний, рекомендуется переключиться в ре-жим ручной фокусировки и использовать именно ее.

8

Nia

ll B

en

vie

В репортажной съемке автофокус играет важную роль — здесь фотографу сложно предсказать и просчитать развитие собы-тий, поэтому помощь автоматики в таких условиях более чем кстати. А вот в других ситуациях (особенно в архитектурной и пейзажной съемке, а также при работе над сложными абстрактными композициями и крупноплановыми натюрмортами) авто-фокус может быть и помехой — тогда следует переключаться на режим ручной фокусировки. Впрочем, можно и комбиниро-вать подходы — сначала выполнить автоматическую фокусировку, а затем произвести ручную доводку фокуса. Но в любом случае индикатор подтверждения фокуса в видоискателе будет хорошим подспорьем.

Когда предпочтительна ручная фокусировка?

При макро- и крупноплановой съемке системе автофокуса приходится особенно сложно. Особенно в ситуациях, подоб-ных нашему примеру, — при боковой съемке растений

Предварительная фокусировка по какой-то точке, где обя-зательно должен появиться шустрый и осторожный зверек (например, выход из норы или заранее выложенная при-манка), — порой единственный разумный подход при съем-ке ночных животных, таких как эта мышка

При съемке объектов, внешний вид которых отлично известен всем и каждому, вовсе не обязательно гонять-ся за идеально резкой проработкой деталей — в таких ситуациях у фотографа возникает простор для построе-ния более вольных и интересных композиций. В том случае, когда даже расфокусированных очертаний до-статочно, чтобы понять, что именно изображено на снимке. Тогда можно попробовать фокусироваться за объектом или перед ним. Довольно популярный при-ем — вести съемку на белоснежном фоне и фокусиро-ваться тоже на нем. При таком подходе границы объек-тов резко контрастируют с фоном, что создает иллюзию резких очертаний, несмотря на то что большая часть изображения получается размытой.

Эти пять гвоздик мы поместили на фоне белоснежно-го куска полупрозрачного пластика, равномерно под-свеченного сзади. А вспышка с диффузором отвечала

за фронтальную подсветку. Второй снимок был сделан в режиме ручной фокусировки по фоновому листу

пластика, который находился на расстоянии пример-но 30 см от гвоздик

9

Nia

ll B

en

vie

Нестандартный подход к фокусировке

DIGITAL PHOTO 045


046 DIGITAL PHOTO

Хотите узнать, как камера смотрит на мир? Тогда попробуйте фотографировать, не глядя в видоискатель! Вот „портрет“ сапог автора статьи, купающихся в волнах морс-кого прилива. Камера опускалась вниз на ремне, чуть выше уровня колен, съемка ве-лась с задержкой по таймеру. Проделывая такие трюки, не стоит терять бдитель-ность — при приближении более высокой приливной волны зеркалку приходилось спешно приподнимать. Такого рода съем-ка — задача не из простых. В нашем случае из 40 кадров удалось выбрать лишь один, зато при таком анархическом подходе к композиции есть шанс получить свежие, выделяющиеся своей новизной работы — строго следуя общепринятым правилам, подобного эффекта достичь значительно труднее.

Фотографируем не глядя!

10

Nia

ll B

en

vie

DIGITAL PHOTO 047

048 DIGITAL PHOTO

Нестандартные ракурсыЕсли все кадры делать только стоя и располагая оптическую ось объектива строго по линии взора фотографа, скукотища получится невероятная. Не бойтесь экспериментировать с необычными ракурсами, стараясь для каждого случая найти свое нестандартное и наиболее эффектное решение.

All

im

ag

es

Marc

us

Haw

kin

s/B

en

Bir

chall

ПриседанияПрисев на асфальте или газоне, можно получить более интересные снимки с более привлекательным фоном по сравнению с фотографиями, сделанными стоя, — это касается не только архитектуры, съемки детей и автомобилей, но и множества других сюжетов11

Съемка с вытянутых рукЕсли выдержка не слишком велика, можно попробовать съемку с вытянутых рук — это дает шанс стать сантиметров на 50 поближе к объекту или фотографировать поверх голов в толпе. Правда, для такого подхода удобнее всего использовать не массивную зеркалку, а легкий цифровой компакт с поворачивающимся ЖК-дисплеем.


DIGITAL PHOTO 049

Лежа на спинеСъемка снизу вверх дает отличный шанс получить нестандартные кадры с крутой динамичной перспективой — так можно снимать деревья, здания и даже… портреты! Этот прием одним махом решает проблемы с „замусоренным“ фоном, а в яркий солнечный день позволяет добавить к композиции сочный и радостный голубой фон.

Монопод как продолжение рукиКогда вытянутых рук не хватает, чтобы дотянуться до подходящей точки съемки, почему бы не использовать в качестве „рукоудлинителя“ обычный монопод? Одно только плохо — снимать надо будет с очень короткой выдержкой, поскольку при такой „акробатике“ удерживать камеру неподвижно будет практически невозможно. Композицию придется выстраивать вслепую. Кроме того, тут вряд ли можно обойтись без дистанционки — с ней появится возможность сделать серию кадров, чуть-чуть поворачивая монопод из стороны в сторону и наклоняя вперед-назад. Из такой серии фотографий почти наверняка хотя бы одна будет удачной.

Съемка с высокой точки

Съемка с низкой точки

Результат Результат


050 DIGITAL PHOTO

Макро: мир гигантских снежинок

12Любого фотографа, увлекающегося макрофотографией, больше всего интересует не круп-ноплановая съемка, а настоящее макро, при котором геометрические размеры изображе-ния, проецируемого на матрицу камеры, превышают реальные размеры объекта. На сегод-няшний день у подавляющего большинства цифровых зеркальных камер размер светочувствительного сенсора меньше размера кадра обычной 35-мм пленки. Поэтому макрообъектив, дающий на пленке увеличение 1:1, при установке на такую зеркалку поз-воляет снимать в еще большем масштабе — как раз то что надо! Если покупать макрообъ-ектив не хочется, можно попробовать использовать специальные насадочные линзы, вы-полняющие диоптрийную коррекцию (например, в линейке продукции Nikon есть несколько подобных аксессуаров с обозначением Close-Up Attachment Lens). Помимо это-го стоит обратить внимание на комплекты удлинительных колец, которые устанавливаются между корпусом камеры и объективом. А если речь идет о съемке действительно мини-атюрных объектов, стоит задуматься о применении насадок с мехами.

Надо отметить, что большинство объективов проектируется исходя из предположения, что расстояние от диафрагмы до плоскости фокусировки значительно превышает расстоя-ние от диафрагмы до поверхности пленки или светочувствительной матрицы. Однако при макросъемке данное соотношение может запросто нарушаться — это наблюдение породи-ло еще один хитрый прием: обычный объектив крепим на корпусе камеры задом наперед с помощью специального кольца-переходника. Так можно не только получить более силь-ное увеличение, но и повысить четкость получаемых макрофотографий. Правда, распла-чиваться за это придется недоступностью TTL-замера, автофокуса и других предлагаемых автоматикой камеры мелких радостей, к которым так быстро привыкаешь.

Глубина резкости при макросъемке очень мала, и чтобы хоть немного ее увеличить, обычно требуется прикрывать диафрагму до f/22 или даже до f/32. Но, как известно из за-конов оптики, при прохождении света через столь узкие отверстия наблюдается явление дифракции, что негативно сказывается на качестве и резкости изображения. Вот почему, если позволяют условия, надо стараться обойтись без удлинительных колец, а если это не получается, то следует стремиться к тому, чтобы их толщина была минимальной.

Ala

n K

earn

ey/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 051


052 DIGITAL PHOTO

Многие фотографы, в первый раз воспользовавшись кнопкой просмотра глу-бины резкости и заглянув в видоискатель, категорично заявляют: „Этой функ-цией пользоваться нельзя — там же темнотища и ничего не видно!“ Действи-тельно, когда диафрагма светосильного объектива прикрывается до f/16, начинает казаться, что в видоискателе день превратился в ночь. Но не надо то-ропиться с выводами — лучше дайте вашему глазу пару-тройку секунд на адаптацию к более темному изображению. И тогда вы сможете увидеть те ню-ансы, которые на диафрагме, открытой до максимального значения f/2.8, бы-ли скрыты от вашего взора. То цветы и растения на заднем плане, казавшиеся живописно размытыми, вдруг выходят более четкими и отвлекающими внима-ние, то небольшая ветка, которую практически не было видно, „выросла“ из уха одного из ваших знакомых на групповом портрете — сюрпризов не счесть. К тому же глубину и границы зоны резко изображаемого пространства оценить визуально можно только тогда, когда диафрагма объектива прикрыта до значе-ния, с которым будет вестись съемка, — именно это и делает кнопка просмотра глубины резкости.

Просмотр глубины резкости13

An

dre

a T

ho

mp

son

f/16 f/8

DIGITAL PHOTO 053

Если интенсивности окружающего света совсем недостаточно, а шта-тив вы оставили дома, придется по-вышать светочувствительность мат-рицы до 1600 ISO

Меняйте светочувствительность в зависимости от условий освещения

14

В прежние времена, для того чтобы иметь возможность оперативно выбирать светочувствитель-ность пленки для съемки, фотографу приходилось обвешиваться двумя, а то и тремя камера-ми — в каждую была заправлена пленка определенной чувствительности. Оставалось только быстро выбрать нужную „тушку“ на шее или на плече и постараться не запутаться при этом. К нашей радости, современные цифровые камеры позволяют менять светочувствительность матрицы нажатием всего пары кнопок, что, согласитесь, значительно удобнее. Однако важно понимать, что для минимизации шумов на снимке надо не только стремиться использовать не-высокие значения светочувствительности, но и добиваться корректного экспонирования кад-ров сразу — без дополнительной компьютерной обработки.

Предположим, что снимок, сделанный при 100 ISO, оказался недоэкспонированным на пол-торы ступени. При обработке в RAW этот просчет можно будет скорректировать, но если потом внимательно изучить изображение в тенях, то окажется, что уровень шумов здесь все равно выше, чем у аналогичного кадра, снятого при 400 ISO и изначально корректно экспонирован-ного. Шумы значительно менее заметны в области средних тонов и в светах, поэтому, когда в окраске объекта и окружающего его фона преобладают светлые пастельные тона, можно смело увеличивать светочувствительность матрицы, выигрывая взамен возможность работать с более короткой выдержкой или более узкой диафрагмой.

Зернистость изображения, возникающая при съемке с высокой светочувствительностью мат-рицы, очень органично смотрится с определенными сюжетами, поэтому иногда стоит намерен-но завышать ее для получения определенного художественного эффекта.

Настраиваем светочувствительность

На открытом пространстве: 1/200 сек, f/6.3, 400 ISO В тени: 1/200 сек, f/6.3, 1600 ISO

15

Be

n B

irch

all

Встречаются такие условия освещения, при которых до-биться идеальной цветопередачи совсем не просто — например, при съемке в густой тени летнего леса или когда в помещении одновременно используются как лампы накаливания, так и светильники дневного света. В таких ситуациях лучше не полагаться на стандартные варианты настройки баланса белого, которые предлага-ет меню камеры, а выполнить его ручную настройку.

В колонке справа мы привели очень простое пошаго-вое руководство по выполнению этой операции для зеркалок Nikon D80/D200.

Впрочем, во многих других моделях камер, как ком-пактных, так и зеркальных, включая Canon EOS 20D/30D и Nikon D40, процедура настройки будет практически идентичной — если у вас возникают затруднения, прос-то найдите в инструкции к камере страничку, описываю-щую правильную последовательность действий. Во мно-гих зеркальных камерах есть и еще одна дополнительная функция — настройка баланса белого по одному из снимков, записанных на карте памяти.

Ручная настройка баланса белого

054 DIGITAL PHOTO

Настройка баланса белого вручную

1 МИШЕНЬ Поместите рядом с объектом съемки обычный белый лист бумаги или картона, белый отражатель или специ-

альную карту нейтрально серого или чисто белого цвета. Очень важно, чтобы поверхность этой мишени находилась абсолют-но в тех же условиях освещения, что и сам объект.

2 ПОДГОТОВКА В зеркалках Nikon D80/D200 пролистайте список всех возможных вариантов настройки баланса белого, пока

не дойдете до обозначения PRE. Нажмите и удерживайте кноп-ку WB до тех пор, пока символы PRE на дисплее не начнут ми-гать — это признак того, что теперь можно делать настроечный снимок.

3 НАСТРОЙКАУбедитесь в том, что мишень заполняет собой все про-странство кадра, и выполняйте ручную фокусировку по

ней, когда автофокусу не за что зацепиться. Если после нажа-тия на кнопку спуска затвора камера сумела выполнить на-стройку баланса белого, в верхней части информационного дисплея замигает слово GOOD. Теперь, выбирая из меню ка-меры вариант PRE, вы будете восстанавливать только что вы-полненные настройки.


Не забывайте заново производить настройку баланса белого всякий раз, когда вы перемещаетесь для съемки в другое место или когда меняются условия окружающего освещения.

Совет

DIGITAL PHOTO 055

Be

n H

all

/G

ett

y I

mag

es

Фотоохота за стремительным движениемСкорость серийной съемки цифровых зеркалок неуклонно растет, отче-го у начинающих фотографов возникает искушение использовать этот режим все чаще и чаще — авось из десятка кадров в цепочке хоть один да захватит удачный или кульминационный момент какого-либо дейст ва. Увы, такой бездумный подход порождает массу никуда не годных фотографий и оставляет воспоминания о множестве интерес-ных моментов, которые были упущены по той причине, что камера бы-ла занята записью буфера на карту памяти после очередной „пулемет-ной очереди“.

Тем не менее существуют определенные ситуации, когда без скоро-стной серийной съемки не обойтись. Чтобы решить проблему со скоро-стью записи больших файлов, следует обзавестись самыми быстродейс-твующими картами памяти, которые только можно найти. Кроме того, фотографу надо развивать наблюдательность: изучая повадки своих ге-роев, можно научиться предугадывать моменты, которые могут подарить интересные кадры.

При съемке лучше использовать режим следящего автофокуса (Continuous или Servo), чтобы автоматика камеры захватывала объект и продолжала непрерывно фокусироваться на нем до тех пор, пока не бу-дет сделан снимок. На словах все звучит очень просто, но если на ярко освещенном стадионе во время футбольного матча следящий автофокус довольно хорошо справляется со своей работой, то при фотографирова-нии птичек, порхающих в ветвях деревьев, умная автоматика может ис-пытывать затруднения. Предварительная фокусировка здесь вряд ли спасет ситуацию — на коротких выдержках приходится пошире откры-вать диафрагму, что уменьшает глубину резкости кадра. Поэтому вероят-ность того, что голова птицы случайно попадет в зону резко изображае-мого пространства, оказывается не столь высока, как нам бы хотелось.

16

056 DIGITAL PHOTO

Представьте себе опушку леса, где ранним утром собираются токовать тетерева-косачи. Предрассветный сумрак еще только начал рассеиваться, небо становится светлее букваль-но с каждой минутой. Важнейшая задача фотографа — выбрать момент времени, когда можно приступать к съемке. Следует ли дожидаться более яркого света, которого будет до-статочно для съемки с более узкой диафрагмой, или же надо начинать фотографировать, как только появится возможность использовать короткую выдержку — пусть и на широкой диафрагме? В подобных ситуациях выдержке обычно надо уделять больше внимания, чем диафрагме. Отличия в глубине резкости между кадрами, сделанными при диафрагме f/4 и f/2.8, вряд ли будут сильно бросаться в глаза. А вот если ту же самую дополнительную сту-пень экспозиции выиграть за счет увеличения выдержки с 1/60 сек до 1/30 сек, возникает большущий риск получить нерезкое изображение — в результате движения главных геро-ев съемки в кадре или же попросту от шевеленки. И тут уже будет бессмысленно рассуж-дать о том, что более узкая диафрагма обеспечивает большую глубину резкости — нет рез-кости, нет и глубины.

Выбор выдержки17

Когда требуется получить пейзажную фотографию с максимальной глубиной резкости, а день выдался удручающе пасмурным, диапазон подходящих выдержек значительно сужается. Этот снимок пришлось делать с двухсекундной выдержкой при диафрагме f/16 и 100 ISO

На рассвете идеальную резкость этого кадра запросто может разрушить любое движение птицы и даже едва заметное покачивание ее головы и грудки в процессе дыхания. Правильный выход — подождать чуть более яркого солнца, позволяющего снимать с выдержкой 1/15 сек. Необходимо также поймать подходящий момент для съемки, наблюдая за активностью птицы и угадывая мгновения покоя

Любителям идеально резких фотографий съемку с рук можно рекомендовать только в ясный солнечный день. „Безопасная“ длительность выдержки тут зависит и от фокусного расстояния объектива — с широкоугольником можно запросто снимать с рук на выдержке 1/60 сек

Длительность выдержки и сюжетыСюжет и творческие задумки во многом определяют выбор режима съемки (приоритет диафрагмы, приоритет выдержки или ручной режим), а также подходящую длительность выдержки для каждого случая.

All

im

ag

es

Nia

ll B

en

vie

un

less

oth

erw

ise

sta

ted


DIGITAL PHOTO 057

Если на фотографии надо подчеркнуть движение, следует использовать более длительную выдержку. Этот ветряк был сфотографирован на исходе дня, и выдержки в 1/6 сек вполне хватило для обеспечения достаточной смазанности лопастей, чтобы они не выглядели замершими

Фотография, напоминающая скорее живописное полотно: лес на закате получился просто очаровательно. При съемке с относительно длительной выдержкой (1/13 сек) фотограф слегка двигал камерой в процессе экспонирования кадра

Использование оптики со встроенной системой оптической стабилизации (аббревиатуры VR или IS в маркировке объективов) позволяет выиграть одну или две (реже три-четыре) ступени экспозиции — значит, при желании, выдержку можно увеличить в четыре раза! Это настоящее спасение для фотонатуралистов, которым шустрых зверей и птиц надо снимать с помощью мощных телеобъективов

Если же объективами с системой оптической стабилизации вы не располагаете, придется использовать еще более короткие выдержки, чтобы получить резкие изображения пернатых и четвероногих героев. Для фотоохоты на эту пару красношейных поганок, занятых брачным ритуалом, фотографу пришлось соорудить себе плавучее укрытие и снимать с выдержкой 1/1250 секB

en

Hall

/G

ett

y I

mag

es

До недавнего времени применять технику многократ-ного экспонирования одного и того же кадра могли только пленочные фотографы, но в современных циф-ровых зеркалках все чаще стала встречаться аналогич-ная функция. Например, Nikon D200 позволяет снять в таком режиме до десяти кадров, которые потом будут объединены в один. Процесс довольно простой — со съемкой каждого кадра надо уложиться в 30-секунд-ный интервал, после чего электронная начинка камеры автоматически рассчитает поправку для экспозиции.

Этот метод не предлагает того уровня гибкости, кото-рый достижим при работе с многослойными проектами в Photoshop, а после объединения вспомогательные кадры будут потеряны навсегда — процесс необратим.

И все-таки применение функции многократного экспо-нирования довольно часто дает на удивление хорошие результаты, а сам процесс изучения этого режима и эк-спериментов с ним приносит массу удовольствия.

Найти практическое применение режиму многократ-ного экспонирования совсем не сложно. Первым де-лом в голову приходит съемка движения объектов со стробоскопом. Кроме того, можно попробовать делать монтажи разных поверхностей с интересной текстурой, использовать комбинацию двух снимков для получе-ния фотографии луны в сочетании с ночным пейзажем, а также получать эффект мягкого фокуса, опять комби-нируя два снимка, на одном из которых объект сфоку-сирован идеально, а на втором — немного не в фокусе.

Многократное экспонирование18

СОВЕТ ЭКСПЕРТАЕсли ваша зеркалка не поддерживает режим много-кратного экспонирования, аналогичного эффекта можно добиться при обработке группы снимков в Photoshop. Достаточно разместить отдельные кадры по разным слоям и поэкспериментировать с их уров-нем непрозрачности и режимами наложения на па-нели Layers.

An

dre

a T

ho

mp

son

058 DIGITAL PHOTO

Осваиваем режим многократного экспонирования

1 СКОЛЬКО КАДРОВ?В меню съемки выбираем пункт Multiple Exposure, нажи-маем клавишу мультиселектора вправо, переходим к

пункту Number of Shots и опять подтверждаем выбор нажати-ем мультиселектора вправо. Затем задаем число кадров, из ко-торых должен комбинироваться окончательный снимок, под-тверждаем значение и попадаем обратно в меню.

2 AUTO GAINТеперь выбираем пункт Auto Gain. Включение этого ре-жима приводит к тому, что экспозиция каждого вспомо-

гательного снимка автоматически корректируется исходя из их общего числа: если будет комбинироваться два кадра, то экс-позиция каждого будет уменьшена в два раза, если три — в три. Отключение режима Auto Gain почти наверняка приведет к получению переэкспонированной фотографии.

3 СЪЕМКАПри съемке статичных объектов очень аккуратно выстра-ивайте каждый вспомогательный кадр, чтобы обеспечить

их качественное слияние в дальнейшем. Для движущихся объ-ектов оптимален режим высокоскоростной серийной съемки. Фокусировку и настройку параметров экспозиции надо прово-дить как обычно. На обработку сделанных кадров камере мо-жет понадобиться время — одна-две секунды.


Практически все цифровые зеркальные камеры поддерживают съемку в формате RAW, который представляет собой набор „сырых“ данных, описы-вающих уровень заряда каждой ячейки светочувствительной матрицы. Что-бы такой файл превратился в цветное изображение, надо выполнить его дополнительную обработку. В этом принципиальное отличие RAW-файлов от JPEG, которые сразу после съемки „готовы к употреблению“. Однако ес-ли, снимая в формате JPEG, вы запутались в настройке параметров камеры и получили не самые удачные снимки, исправлять их будет значительно сложнее, чем выполнить аналогичные операции по коррекции RAW-фай-лов. Итак, можно сказать, что формат RAW больше ориентирован на тех фотографов, для которых качество изображения стоит во главе угла и ко-торые хотели бы целиком и полностью сосредоточиться на съемке, не от-влекаясь слишком часто на настройку разных второстепенных параметров в ее процессе.

Съемка в формате RAW19

ПРЕИМУЩЕСТВА JPEG✔ Можно обойтись без дополнительной компьютерной обработки фотографий после съемки.

✔ Более компактный размер файлов означает, что на кар-ту памяти поместится больше снимков, да и пространство жесткого диска компьютера расходуется экономнее.

✔ Если настройки камеры были оптимально подобраны под условия освещения и сюжет, качество полученных фотографий удовлетворит большинство фотографов.

✔ Совместимость: файлы легко можно посмотреть на лю-бом компьютере.

ПРЕИМУЩЕСТВА RAW✔ В процессе съемки на многие вспомогательные пара-метры (баланс белого, повышение резкости снимка перед записью, выбор размера файла и прочие) можно не обра-щать внимания — все это можно настроить при компьютер-ной обработке RAW-файлов.

✔ Если со временем будут разработаны более эффектив-ные алгоритмы анализа RAW-данных, сохраненные файлы можно будет обработать повторно, чтобы получить еще более высококачественные изображения.

✔ Поддержка 16-битного представления цветов открыва-ет цифровым фотохудожникам широчайшие перспективы обработки изображений без потерь в качестве.

✔ Качество фотографий, полученных умелой обработкой RAW-файлов, обычно выше, чем у снимков, изначально записанных в формате JPEG.

JPEG ИЛИ RAW?

DIGITAL PHOTO 059

Выбор цветового пространства20

Это один из самых важных моментов, которому стоит уде-лить особое внимание при настройке параметров камеры: в меню выбора цветового пространства следует указать Adobe 1998 RGB, а не sRGB. Дело в том, что цветовой охват у sRGB значительно более узкий, чем у Adobe 1998 RGB, — исполь-зуя sRBG изначально, вы рискуете потерять некоторое коли-чество ценной информации о полутонах и оттенках.

Надо позаботиться и о том, чтобы программное обеспече-ние, используемое вами для обработки RAW-файлов, запи-сывало результаты в пространстве Adobe 1998 RGB. Adobe Photoshop тоже должен быть настроен на работу с этим пространством — в блоке Working Spaces окна Edit > Color Settings в поле RGB надо указать Adobe RGB (1998). Чтобы

оценить разницу, попробуйте один и тот же RAW-файл запи-сать для разных цветовых пространств. В случае с sRGB бу-дут наблюдаться искажения в светах, наиболее заметные на участках голубого цвета, — RAW-конвертер покажет соот-ветствующее предупреждение при записи файлов.

А вот для публикации изображений в Интернете придет-ся использовать цветовое пространство sRGB, поскольку в большин стве случаев системы управления цветом, встроен-ные в операционные системы, не используются браузерами, и те не смогут показать всю прелесть файлов в формате Adobe RGB. Наоборот, эти изображения потеряют в качест-ве, а их цвета будут казаться тусклыми и ненасыщенными.

Be

n B

irch

all


060 DIGITAL PHOTO

Листва, как будто покрытая белым инеем, густое темное небо, мертвецки-бледные лица и черные глаза — на первый взгляд инфракрасные снимки кажутся слишком необычными, немного тревожными и иногда страшноватыми, но более внимательное знакомство с ними позволяет открыть их очарование и красоту. Странный вид инфракрасных фотографий объ-ясняется тем, что они фиксируют отражаемые объектами инфракрасные лучи, которые нахо-дятся за пределами спектра, доступного зрению человека. Ранее для инфракрасной съемки требовалась специальная пленка, но поскольку ПЗС- и КМОП-матрицы цифровых камер чувствительны к длинноволновому ИК-излучению, их можно использовать для ИК-фотогра-фии без дополнительных ухищрений.

Есть, правда, одно затруднение — в ряде моделей цифровых камер перед матрицами устанавливается специальный фильтр, который блокирует прохождение ИК-лучей, поэтому, прежде чем приступать к серьезным занятиям инфракрасной съемкой, требуется протести-ровать камеру на восприимчивость к длинноволновой части ИК-спектра (см. ниже). Помимо камеры, которая „видит“ ИК-излучение, потребуются еще специальные светофильтры, отсе-кающие все лучи, кроме инфракрасных, — наиболее популярны Hoya R72, Wratten 87 и Tiffen 87. Применение ИК-фильтров приводит к тому, что интенсивность света, падающего на поверхность светочувствительной матрицы, снижается на 4–6 ступеней экспозиции, поэ-тому при ИК-съемке надо обязательно пользоваться штативом, даже если в настройках ка-меры выбрана высокая светочувствительность матрицы. Самые эффектные снимки получа-ются сразу после восхода солнца или непосредственно перед его закатом. Позаботьтесь о том, чтобы в кадре присутствовало много зелени — хлорофилл особенно эффективно отра-жает длинноволновые ИК-лучи.

An

dre

a T

ho

mp

son

Цифровая инфракрасная фотография

ЧУВСТВИТЕЛЬНА ЛИ ВАША КАМЕРА К ИК-ЛУЧАМ?Довольно большое количество цифровых камер позволяет заниматься инфра-красной съемкой при условии установки специального фильтра на объектив. Что-бы определить, чувствительна ли ваша камера к ИК-лучам, наведите ее на окошко любого пульта дистанционного управления (от телевизора, DVD-плеера или музы-кального центра), нажмите на нем любую кнопку и сделайте снимок. Если на фо-тографии на торце пульта будет отчетливо видна светлая точка, значит, вашу ка-меру можно использовать для инфракрасной съемки.

DIGITAL PHOTO 061

Этот снимок был сделан камерой Nikon D70

с зумом 18–70 мм и фильтром Hoya R72.

Обработка выполнялась плагином Adobe

Photoshop Camera RAW

21

Съемка в режиме Bulb

Karl

We

ath

erl

y/G

ett

y I

mag

es

В большинстве камер длительность выдержки, настраивае-мая через меню, не превышает 30 секунд — этого более чем достаточно почти на все случаи жизни. Но если вам захочется заняться светописью, прорисовыванием фасада здания с по-мощью серии вспышек или съемкой траекторий движения звезд на ночном небосводе, даже 30-секундой выдержки бу-дет маловато. Для такого рода сюжетов потребуется освоить специальный режим Bulb, если таковой, конечно, имеется в вашей камере. Режим Bulb (или B) позволяет оставлять за-твор камеры открытым до тех пор, пока нажата кнопка спус-ка затвора. Ограничение на длительность экспонирования одного кадра все-таки остается, но оно уже не связывает ру-ки фотографу, поскольку обычно лежит в диапазоне от 30 минут до часа (в зависимости от модели камеры).

Чтобы включить режим Bulb, надо перейти в режим руч-ной настройки параметров экспозиции и прокрутить список возможных значений до тех пор, пока не появится надпись Bulb или B. Следует иметь в виду, что при чрезмерно дли-тельном экспонировании кадров происходит значительное усиление шумов. Конечно, можно попробовать использовать специальную функцию шумоподавления при длительных выдержках, которая обычно присутствует в камерах, под-дер живающих режим Bulb. Но и тут есть один подводный ка-мень — для работы этой функции требуется ровно столько же времени, сколько длилось экспонирование кадра. Поэто-му если выдержка составила около часа, то на обработку снимка уйдет еще один час, и только после этого камера бу-дет готова сделать следующий снимок.

22


062 DIGITAL PHOTO

ДЛИТЕЛЬНАЯ ВЫДЕРЖКАНЕОБХОДИМЫЕ АКСЕССУАРЫ✔ ШТАТИВ С НАДЕЖНОЙ ГОЛОВКОЙ. Раскладывая штатив, старай-тесь раздвигать его секции только на ту высоту, которая действи-тельно необходима, и никогда не выдвигайте центральную штан-гу — ее небольшие колебания неизбежны, что превращает штатив в пародию на монопод.

✔ БАЛЛАСТ. Подвесьте фотосумку или небольшой пакет, гружен-ный камнями, к крюку штатива, чтобы повысить его устойчивость.

✔ ДИСТАНЦИОНКА. Потребуется проводной или инфракрасный пульт дистанционного управления либо просто спусковой тросик с фиксацией — без этого работать в режиме Bulb будет крайне затруд-нительно, поскольку затвор камеры закрывается сразу же, как толь-ко будет отпущена кнопка спуска затвора.

✔ СВЕТОСИЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ. Светосильный объектив поможет вдвое сократить время экспонирования кадра (например, в случае перехода от объектива светосилой f/2.8 к f/2).

DIGITAL PHOTO 063

КЛЮЧЕВЫЕ ПРИЕМЫПри съемке со сверхдлинными выдержками будьте готовы к неожиданностям — таких фотографий вы еще никогда не видели!

ЗВЕЗДНОЕ НЕБОЕсли в северном полушарии поместить в центр кадра Полярную звезду, то при сверхдлинной выдержке ос-тальные звезды нарисуют вокруг нее дуги разной ярко-сти. Наиболее эффектные линии получаются при вы-держках длительностью около двух часов. Диафрагма должна быть открыта максимально широко, а свето-чувствительность матрицы снижена до минимума. В процессе столь длительной съемки следует опасаться конденсации росы на линзе объектива. Стоит уделить внимание и поведению объектов переднего плана — например, деревьев в ветреную погоду, — на длитель-ных выдержках их колышащиеся ветви могут занять значительно большую часть площади кадра, чем вам ка-жется на первый взгляд.

СВЕТОВЫЕ СЛЕДЫЕсли источник света статичен, попробуйте водить в про-странстве самой камерой, стараясь получить нужный вам эффект. Следите за гистограммой, чтобы не допустить поте-ри важных цветов в светах из-за переэкспозиции. Если яр-кость источника света достаточно высока, можно будет обойтись сравнительно короткими выдержками — около одной секунды или чуть более, что поможет в решении про-блемы с шумами.

НОЧНЫЕ ПОРТРЕТЫ500-ваттный галогеновый светильник может ока-заться очень полезным при ночной съемке, если вы найдете для него источник питания. Снежной ночью восхитительно смотрятся крупные сне-жинки, вальсирующие в луче света.

РИСОВАНИЕ СВЕТОМВ кромешной темноте попробуйте „обрисовать“ тонким лучом фонарика какой-либо объект — в безлунную ночь на улице это может быть статуя, дерево или интересной формы камень. Чтобы подобрать оптимальные параметры экспозиции для такого упражнения, скорее всего, потре-буется сделать далеко не один дубль, главное — проявить упорство!

САЛЮТЫ И ФЕЙЕРВЕРКИЕсли у вас получится найти организаторов салюта, постарай-тесь разузнать у них, в каком сегменте неба ожидается появле-ние залпов. Очень эффектно смотрятся отражения салютов и фейерверков в водной глади на переднем плане снимка, но за таким ракурсом придется поохотиться. Для начала выбери-те длительность выдержки в диапазоне от одной до четырех секунд, подстраивая ее в процессе съемки под обстановку и свои замыслы.

Nia

ll B

en

vie

Stu

art

McC

all

Le

e F

rost

Be

n B

irch

all


064 DIGITAL PHOTO

Для пленочных фотографов появление „умных“ TTL-вспышек было просто даром небес — это позволило сконцентрироваться на самой съемке, оставив бесконечные размышления о том, как сбалансировать мощность искусственного импульса света с ус-ловиями окружающего освещения и обеспечить качественное экспонирование снимка. Для владельцев цифровых зеркалок TTL-совместимые вспышки тоже являются большим подспорь-ем, а дополнительным „бонусом“ стала возможность посмотреть сделанные фотографии сразу же после съемки и переснять не-удачные кадры заново.

Встроенная вспышка, конечно, тоже справляется со своей ра-ботой, но ей, прежде всего, не хватает мощности. Это особенно сильно чувствуется при съемке с узкой диафрагмой или когда расстояние между камерой и объектом превышает пару-тройку метров. Поэтому при покупке внешней вспышки ее мощность будет одним из главных критериев выбора. Характеристикой мощности вспышки является ее ведущее число — чем оно боль-ше, тем вспышка мощнее. Мы бы рекомендовали выбрать мо-дель с ведущим числом в диапазоне от 30 до 50. Современные вспышки поддерживают беспроводную синхронизацию, а также возможность работы с выдержками более короткими, чем вы-держка синхронизации со вспышкой (X-Sync) у данной камеры. Желательно, чтобы конструкция корпуса вспышки позволяла на-клонять и поворачивать ее головку — в этом случае при съемке в помещении импульс можно отражать от потолка или стен, что обеспечивает существенно более мягкую и приятную подсветку.

Обза

веди

тесь

хо

рош

ей

вспы

шко

й23

Be

n B

irch

all

DIGITAL PHOTO 065

При съемке на открытом воздухе многие фотографы воспринимают вспышку как средство решения ряда типовых проблем с освещением, а вовсе не как самостоятельный инструмент для реализации творческих замыслов. И напрасно. Помимо обеспечения дополнительной подсветки, вспышка может сыграть заметную роль в подаче объекта съемки. С помощью недо-рогих отражателей и рассеивателей, в качестве которых можно использовать даже обычный белый картон и куски полупро-зрачного пластика, ваши творческие горизонты можно расширить еще больше, главное — не жалеть времени и сил на эксперименты.

Творческий подход к съемке со вспышкой

24

Сравнительно длинная выдержка (1/20 сек) в сочетании с не слишком мощным импульсом вспышки (-1.3 EV) позволили в этом кадре передать движение, сохранив при этом резкость всех ключевых объектов

Пара вспышек поможет имитировать обычный дневной свет там, где его катастрофически не хватает. Здесь одна TTL-вспышка с диффузором располагалась слева и была основным источником света, а справа мы поместили вторую вспышку, чей более слабый импульс ослабил тени в кадре

Начало смеркаться, и рассчитывать на удачный кадр не пришлось бы, не будь у фотографа хорошей вспышки — посмотрите, как сочно и эффектно выглядят цветы на фоне стремительно темнеющего неба

Применение вспышки создает блик, который не позволяет глазу нашего пернатого героя „раствориться“ на фоне черной головы — такой снимок смотрится значительно более живо

Если на головку вспышки установить мини-софтбокс (например, Lastolite Micro Apollo), преимуществами мягкого „студийного“ света можно будет наслаждаться где и когда угодно

Подчеркнуть переливчатость оперения птицы можно с помощью прямого импульса вспышки, но с пониженной мощностью — введите коррекцию в диапазоне от -1.7 EV до -2.3 EV

Nia

ll B

en

vie

066 DIGITAL PHOTO

Появление цифровых камер вряд ли может дать миру больше великих фотографов, равно как переход от пишущих машинок к куда более удобным тестовым редакторам не дал нам больше новых и ярких имен в литературе. Работая над снимком, макси-мум времени надо выделять не на его подчистку в Photoshop, а на подготовительные шаги еще до нажатия на кнопку спуска затвора. И не спешите жать на эту самую кноп-ку сразу же, как только ваш взгляд выхватил интересную композицию или вам при-шла в голову оригинальная идея. Потратьте чуть больше времени на выстраивание объектов в кадре и совершенствование замысла. Позаботьтесь о постановке света, продумайте цветовые и светотеневые контрасты, которые смогут подчеркнуть ключе-вые объекты композиции. Дождитесь момента, когда в кадре произойдет что-то инте-ресное или смешное. Смелее импровизируйте. Вот это и есть настоящее творчество.

Наслаждайтесь творчеством!

25

Тщательно и неспешно работая над улучшением композиции снимка, мы имеем значительно больше шансов получить в итоге эффектную и запоминающуюся работу

21


DIGITAL PHOTO 067

Всего несколько небольших изменений превратили хаотичное нагромождение объектов в кадре в первоклассный осенний натюрморт

Nia

ll B

en

vie

3

начале января в Шамони — старей-шем горнолыжном курорте Фран-ции — можно было заметить не только множество российских туристов, но и

неожиданно большое скопление фотографов-лю-бителей. Обилие объективов, вспышек и людей с горящими глазами было вызвано отнюдь не приездом звезд мировой величины или знаме-нитостей. Просто 4 января в Шамони стартовал Первый Европейский фотокросс — фотосоревнование, приобретшее отныне международный статус: всего в гонке за лучшие снимки участвовала 31 команда из 12 стран мира (более 100 человек), в том числе туристы из России, Норвегии, Японии, Франции, Швеции и других стран. Так и не дож-давшись выстрела стартового пистолета (пистолет дал осечку четыре раза подряд, что, впрочем, ничуть не смутило стартовавших), в 10.00 нетерпеливые фотокроссеры вскрыли конверты с заданиями.

А задания в этот раз были весьма непростыми, за ограниченное время участникам предстояло сделать фотоснимки на шесть обязательных тем:

1. Автопортрет команды (из России с любовью) 2. Такого в Шамони еще не видели 3. Ананасы в шампанском 4. Нас не догонят! 5. Мы покорили эту вершину (девушку, город) 6. Куда смотрят спасатели? Дополнительно можно было предоставить

фотографии, сделанные мобильным телефоном, на тему „Вечное движение“.

Всем пришлось серьезно задуматься, как лучше, оригинальнее, смешнее и интереснее выполнить эти задания. Фантазия фотографов-любителей действительно не имела границ: в качестве моделей выступали не только взрослые и дети, но и животные, рыбы, продукты питания и алкоголь, машины, ратраки, памятники, куклы и даже про-стые арахисовые орешки. Особенно оригинально выступила команда из Японии, юмор и необычное видение которой, правда, было не вполне оце-нено жюри: представители Страны восходящего солнца сфотографировали в качестве автопортрета двух собак, а фото на тему „Ананасы в шампанс-ком“ запечатлело группу веселых танцующих не вполне одетых молодых людей.

Борьба среди участников фотокросса разгоре-лась нешуточная, к тому же за призы, предостав-ленные организаторами фестиваля и фотоконкур-са, имело смысл сражаться всерьез.

Победителям фотокросса были вручены: — сертификат на поездку в Шамони в следую-

щем сезоне на четырех человек, с проживанием в шале и оплаченными ски-пассами;

— профессиональная новая зеркальная фотока-мера Pentax K10D;

— эксклюзивные лыжи Dynastar;— компактные цифровые камеры Pentax; — мобильные телефоны Sony Ericsson.

Работы оценивались международным жюри, в которое вошли профессиональные фотографы и журналисты из России, Франции, Италии и Великобритании. После долгих дебатов судьи определили победителей в командном зачете (по сумме набранных баллов за каждую фотографию):

1 место — Tunafish (Россия) 2 место — Cocodrill (Великобритания) 3 место — Bannikov Team (Россия)

В

«Надо снега – не вопрос: Европейский фотокросс!»

ФОТОКРОСС

Четвертого января в Шамони стартовал Первый Европейский фотокросс — фотосоревнование, име-ющее массу поклонников в России. В этом году впервые фотокросс при-обрел международный статус: всего в гонке за лучшие снимки участвова-ла 31 команда из 12 стран мира (более 100 человек), в том числе туристы из России, Норвегии, Японии, Франции, Швеции и других стран

068 DIGITAL PHOTO

Номинация „Автопортрет команды“.Команда Tunafish (Россия)

Номинация „Нас не догонят“. Команда Bannikov Team (Россия)

НА НАШЕМ ДИСКЕ Специально для тех, кто неравнодушен к фотокроссу и горам, Илья Новиков — главный идеолог Европейских фотокроссов — подготовил подробный отчет, а Катя Рыкова — главный редактор журнала „Фотомастеская“ — замечательную фотопрезентацию о Шамони. Их вы найдете на нашем диске в папке Chamonix

Best Quality — лучшая фотография без учета времени!

Команда Tunafish (Россия)

Номинация „Такого в Шамони еще не видели“.Команда Shutter Bugs (Франция — США)

Номинация „Ананасы в шампанском“.

Команда Nomadissimo (Франция)

Номинация „Мы покорили эту вершину“.Команда Frank71 (Италия)

Номинация „Куда смотрят спасатели?“. Команда Shutter Bugs (Франция — США)

Номинация „Вечное движение“.Команда Shutter Bugs (Франция — США)

„Такого в Шамони еще не видели“. Cocodrill

ФОТОКРОСС

Как видите, результа&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&

„Нас не догонят“. Nominoe

„Нас не догонят“. Frank71

070 DIGITAL PHOTO

„Такого в Шамони еще не видели“.

Peleken

„Такого в Шамони еще не видели“.

Bannikov team

„Нас не догонят“. Bannikov team

„Мы покорили эту вершину“. Гофа

Также наградами были отмечены другие коман-ды из Испании и России.

Российские фотографы-любители вновь дока-зали, что с представителями нашей страны сложно соперничать в оригинальности и качестве снимков: в сумме наши команды получили 7 различных призов, в том числе отобрав у конкурентов поездку в Шамони, несколько фотокамер и лыжи Dynastar. Впрочем, международная команда Shutter Bugs (Франция — США) не уступала нашим: она победи-ли в двух основных номинациях, одной дополни-тельной и получила приз зрительских симпатий.

Хотя Фотокросс и стал кульминацией фестиваля, он, безусловно, не был единственным заметным событием в первую январскую неделю в Шамони. Так, не остались обиженными дети: специально для них педагог-художник и директор детского центра „Пеликан“ Екатерина Голубовская провела мастер-класс по рисованию и аппликации. Надо было видеть, с каким вдохновением дети из разных

стран в течение 2 часов рисовали горы, Шамони и украшали свои работы. Детские рисунки были выставлены в лобби гостиницы Alpina , и все жела-ющие могли купить их, таким образом поддержав детский благотворительный фонд. Учителя местной школы неоднократно приглашали Катерину остаться и учить местных детей и пообещали в следующем году привести на мастер-класс всех учеников школы Шамони.

Кроме того, детей и их родителей ждал и шикарный праздник на Les Planards, устроенный Офисом по туризму Шамони при поддержке мест-ной лыжной школы. Конкурс снежной скульптуры, шуточные соревнования на горнолыжной трассе, великолепные выступления инструкторов и гидов, красочное факельное шествие в сопровождении зажигательной французской музыки — в этот вечер в Шамони было весело всем. Праздник сопро-вождался бесплатной дегустацией традиционных савойских блюд и напитков и закончился велико-

лепным фейерверком. Особенно запомнилась всем внезапно загоревшаяся на фоне темного склона огненная надпись „СПАСИБО“ (выполненная на русском и без ошибок).

А в целом, несмотря на временами пакост-ную погоду, потерянные флешки, убитые лыжи, съеденные во время фотосессий багеты, орехи и ананасы, выпитое и разбитое шампанское и не только, нестреляющие пистолеты, праздник удался. Причем некоторым (не только победителям) он так пришелся по вкусу, что было решено повторить Фотокросс в Шамони уже в этом году. Только ле-том. Какая компания предоставит в качестве приза водные лыжи, пока неясно, да и так ли уж это важно? Азарт, настроение и положительные эмоции запоминаются намного сильнее самых дорогих и желанных призов.

Все фотографии Первого Европейского фото-кросса можно найти на сайте Фотокросса www.photocross.ru.

„Ананасы в шампанском“. Choi „Куда смотрят спасатели?“ Tunafish „Автопортрет команды“. Nomadissimo „Автопортрет команды“. Chamjam

„Автопортрет команды“. Cocodrill

„Такого в Шамони еще не видели“. Гофа

„Ананасы в шампанском“. Shutter Bugs

„Ананасы в шампанском“. Cocodrill

„Куда смотрят спасатели?“. antijam

Алина Трофимова

072 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Nikon D40 — самая доступная на

сегодняшний день цифровая зеркальная

камера

DIGITAL PHOTO 073

ак ни крути, главным техническим пара-метром фотоаппарата для большинства фотографов является его цена. Конечно, многие обладатели зеркалок мечтали бы

работать с суперпрофессиональной техникой вро-де камеры Nikon D2Xs (стоимостью около 130 ты-сяч рублей), но в силу ряда причин приходится выбирать что-то более простое, и вряд ли эти при-чины лежат в технической плоскости. Та же исто-рия и с компактными камерами — какой же солдат не мечтает стать генералом?! Разумеется, вопрос га-баритов тоже играет не последнюю роль, но все же зеркалки считаются более серьезной и профессио-нальной техникой. И многие сегодняшние владель-цы компактов с радостью сменили бы их на более „продвинутые“ и „серьезные“ зеркальные аппараты, но… Здесь мы опять упираемся в вопрос стоимости.

Так сложилось, что средняя стоимость зеркаль-ного комплекта примерно вдвое превышает сред-нюю стоимость хорошего компакта. Три года назад,

с выходом камеры Canon EOS 300D, психологичес-кий рубеж в $1000 был преодолен. С тех пор це-ны на зеркалки начального уровня не претерпева-ли радикальных изменений. Выход новой модели начального уровня Nikon D40 „разморозил“ ситуа-цию — по стоимости комплекта с объективом этот аппарат еще не сравнялся с компактами (на зару-бежных рынках аппарат стоит $600, у нас пока чуть дороже), но вполне в состоянии перетянуть в свой лагерь тех, кто одержим идеей зеркалки.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСВсе фамильные черты, присущие другим камерам Nikon, наличествуют и в Nikon D40, только в макси-мально упрощенном виде. Ближайшим родствен-ником D40 является ставшая „народной“ модель Nikon D50. По сравнению с ней D40 стал сущес-твенно меньше, приближаясь к самым крупным представителям продвинутых компактов.

Модные веяния не обошли D40 стороной — он остался без некоторых привычных для зеркалок де-талей интерфейса, зато обрел новые возможнос-ти. Например, на верхней панели нет ЖК-дисплея, на который обычно выводятся основные экспопара-метры и информация о настройках камеры. Вмес-то этого те же данные проецируются на основной и единственный дисплей. Достоинства и недостатки этого явления обсуждались уже не раз, и минусы, похоже, все-таки перевешивают плюсы: увеличен-ное потребление энергии, сомнительное удобство настройки камеры, лишняя подсветка, которая мо-

жет помешать в некоторых случаях, против разве что более наглядного механизма настройки.

В отличие от „родственников“ D40 не может по хвастаться изобилием органов управления. Здесь все аскетично: на задней панели слева от экрана находятся кнопки просмотра, меню и клавиши, от-вечающие за зумирование и информацию. Справа от видоискателя — кнопка блокировки экспозиции, чуть ниже — навипэд, на который почему-то не по-вешено ни одной дополнительной „горячей“ функ-ции. Горячих кнопок в этой камере нет в принципе. Разве что клавиша Fn на приливе байонета, которую можно запрограммировать на какую-нибудь часто используемую функцию.

Встает закономерный вопрос: как в таком случае осуществляется управление аппаратом, ведь в нор-мальной современной камере настроек никак не меньше десятка? Идея управления, реализованная в D40, не нова — аппараты, в которых основные па-раметры были помещены на экран, уже были, как

среди зеркалок, так и среди компактов. Достаточ-но вспомнить последние зеркальные модели камер Olympus или компактные Samsung серии NV. В D40, как мы уже говорили, никаких горячих кнопок нет, поэтому процедура настройки будет выглядеть при-мерно так: сначала надо вызвать информационный экран, затем перевести его в режим изменения па-раметров, с помощью навипэда добраться до нуж-ного (пять-десять нажатий), выбрать его, и только после этого указать нужное значение. Эта непростая процедура касается всех параметров, кроме вы-держки, диафрагмы, экспокоррекции и одной за-программированной функции на кнопке Fn.

С другой стороны, не следует забывать, что аппа-рат ориентирован, прежде всего, на вчерашних вла-дельцев компактных камер, так что приоритет здесь вполне справедливо отдан автоматическим сюжет-ным программам — с ними съемка D40 будет куда проще и приятнее. Кстати, о приятном: хоть способ предоставления информации в D40 и неудобен при съемке в творческих режимах, но очень эффектно выглядит. Во всех режимах отображения использу-ются красивые гладкие шрифты и грамотно подоб-ранные комбинации цветов. Впрочем, вы можете дать волю свой творческой фантазии и заменить все это собственным „рисунком рабочего стола“. Спра-ва на экране расположен столбец текущих пара-метров, а на свободном месте красуется забавная картинка, наглядно показывающая, в каком поло-жении сейчас находятся лепестки диафрагмы. Сюда же перекочевали с почившего ЖК-дисплея и основ-

ные параметры съемки. Кстати, шрифт и цвет у них такой же, как и был раньше. Камера предусмотри-тельно выводит подсказки и предупреждения, ес-ли, например, считает, что для съемки недостаточно освещения или неплохо было бы воспользоваться вспышкой. Но можно не дожидаться милости от ка-меры и нажатием соответствующей кнопки запро-сить помощи самостоятельно.

ЧТО ВНУТРИС интерфейсом разобрались, посмотрим теперь, что у Nikon D40 внутри. В первую очередь хочет-ся поблагодарить создателей камеры за то, что они не поддались веяниям моды и не стали накручи-вать разрешение матрицы, а оставили в D40 ту же 6-мегапиксельную, что была в Nikon D50. Процес-сор обработки изображений в D40 такой же, как и у его старших братьев D80 и D200. От них же унас-ледована и система экспозамера. Серийная съемка стала неограниченной по объему (в формате JPEG), диапазон чувствительности расширен до значе-ния 3200 ISO, а также появился интеллектуальный режим автоматической чувствительности — мож-но ограничить верхнее значение ISO либо нижнюю длительность выдержки. Как и в D80, режим про-смотра богат функциями обработки и ретуши: здесь и фирменный режим высветления D-Lighting, и уда-ление эффекта красных глаз, и многое другое.

Из формальных минусов по сравнению с D50 от-метим ограниченную совместимость с объективами: на D40 полностью поддерживаются только объекти-вы AF-S со встроенным мотором автофокуса, своего у камеры нет. Автофокус у D40 всего лишь трехто-чечный против пятиточечного в D50 (зоны располо-жены в горизонтальном ряду). На этом технические „послабления“, пожалуй, заканчиваются, поэтому можем считать, что они серьезно перекрываются те-ми новыми технологиями и возможностями, о кото-рых мы упомянули.

Что касается скорости работы: если не прини-мать в расчет не слишком удобный доступ к пара-метрам настройки изображения, замечаний у вас не возникнет. Зеркалка есть зеркалка, все включается, фокусируется, записывается в память в нормальных пределах для камер такого класса.

ИЗОБРАЖЕНИЯЧесть и хвала инженерам Nikon за „старую“ 6-мега-пиксельную матрицу в этом аппарате. В самом де-ле, какой смысл в 8- и 10-мегапиксельных сенсо-рах, если в большинстве случаев фотографии будут распечатываться в формате 10x15? Впрочем, 20x30 этой камере тоже по зубам. Зато на всем диапазоне чувствительностей уровень шумов вполне прием-лемый, даже на 3200 ISO шум не раздражает и, как выяснилось, легко удаляется в специальных про-граммах-шумодавах.

Баланс белого работает стабильно как без вспыш-ки, так и с ней, только в помещении возможно не-

Nikon D40Зеркалки — в народ!

К

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Насыщенная цветопередача

Особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокая детализация и четкость изображения

Особых недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Стабильная работа баланса белого, низкий уровень шумов

Мощности вспышки может не хватить для проработки заднего плана

NIKON D40В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД NIKON

Nikon D50$700 / 6МП

Nikon D80$1300 / 8 МП

Nikon D40$700 / 8 МП

Nikon D200$2000 / 10 МП

Nikon D2Xs$5000 / 12 МП

Евгений Балашов [email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD&ДИСКЕ

Камера ориентирована скорее на работу в автоматическом режиме — в „творческих“ добраться до нужных параметров довольно сложно

074 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМNikon D40 может похвастаться приемле-мым уровнем шума даже при высоких зна-чениях чувствительности. Параметры снимка: выдержка 1/8 сек, диафрагма f/6.3, чувствительность 800 ISO

DIGITAL PHOTO 075

Сенсор: ПЗС, 23.7х15.6 мм, 6.2 МП (6.1 эфф.)Запись снимков: JPEG, RAW (12 бит, формат NEF),

максимальный размер кадра — 3008x2000 пикселей

Оптика: сменные объективы Nikon F AF-S или AF-I

Фокусировка: 3-точечная TTL-фазодетекторная система (только с объективами AF-S и AF-I)

Режимы фокусировки: покадровая (AF-S), автоматическая

(AF-A), непрерывная (AF-C)Экспозамер: оценочный (420-сегментный RGB-

сенсор), точечный (2.5% от площади кадра, синхронно с активной точкой автофокуса), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: от 0 EV до +20 EV (от +2 EV до +20 EV с точечным экспозамером), при 100 ISO с объективом F1.4

Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных

программЭкспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3 ступениДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселейВидоискатель: пентазеркального типа, покрытие около

95% кадраЧувствительность: авто, 200, 400, 800, 1600 ISO,

HI (3200 ISO)Баланс белого: автоматический режим, шесть

предустановленных режимов, ручная настройка

Затвор: комбинированный электронно-механический затвор с выдержкой от 30 до 1/4 000 сек и ручной выдержкой

Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 17. Выдержка синхронизации 1/500 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки

Память: карты памяти SD (SDHC), поддержка FAT/FAT32

Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея EN-EL9 (1000 мАч)

Масса корпуса, г: 520 (с батареей)Размеры, мм: 126x94x64Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Отличная камера для

начинающих или для тех, кто вырос из компакта. Прекрасное качество изображения и все преимущества, свойственные зеркалкам, — вот козыри Nikon D40

Смущает сложная система настройки камеры в „творческих“ режимах и отсутствие горячих кнопок

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

9.5

7.5

10

Включение: 0.5 секФокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хорошийЦифровой шум: невысокий. При 3200 ISO шум среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: быстрая работа, качественные снимки, низкая ценаОсобые минусы: неудобный интерфейс

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon EOS 400D$880 / 10 МП

Sony A-100$800 / 10 МП

Olympus E-400$1000 / 10 МП

Pentax K100D$780 / 6 МП

КНОПКА FNЭто программируемая клави-ша, на нее можно „повесить“ какой-нибудь часто исполь-зуемый параметр, например чувствительность или баланс белого

ДИСПЛЕЙДисплей в Nikon D40 за

отсутствием горячих кнопок выполняет функции настрой-

ки параметров съемки

Ориентировочная цена: $700 (за комплект

с объективом)

Разрешение: 6 МП

Оптика: сменные объективы Nikon F AF-S или

AF-I

Память: SD

Информация: www.nikon.ru

ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ПОДРОБНОСТИ

NIKON D40большое „потепление“ цветового баланса. Вспышка ведет себя очень корректно, объект съемки не пе-ресвечивается, но задний план может оказаться в тени. Экспозамер также не подвел, в большинстве случаев можно снимать без экспокоррекции, но в сложных ситуациях стоит ввести небольшую отри-цательную поправку во избежание пересвета.

ВЫВОДЫСуммируя все впечатления от общения с Nikon D40, могу сказать — камера удалась. Правда, не-удобства интерфейса в случае, если вы снимаете

в режимах „творческой четверки“ PASM, довольно серьезные. И это, пожалуй, самый большой минус камеры. В остальном — по технологической насы-щенности, скорости работы и качеству получаемых фотографий — это очень современный и, главное, своевременный аппарат. Надеемся, что благода-ря невысокой цене (около $700 за комплект) ряды „зеркальных“ фотографов пополнятся.

КНОПКА СПРАВКИНа любом этапе съемки можно попро-сить фотоаппарат о помощи, и будьте

уверены, он откликнется

076 DIGITAL PHOTO

ростое человеческое любопытство, чего уж скрывать, всегда было одним из наиболее мощных двигателей прогресса и стимулом для развития человечества. Вот хотелось че-

ловеку испокон веков узнать, что в действительности тво-рится на небе, в частности на Луне. А сейчас миллионы людей тратят жизнь на то, чтобы один из этих миллионов увидел, как оно там. Или, скажем, всегда было интерес-но, из чего же сделаны все окружающие нас предме-ты, да и мы сами, — и вот строятся огромные институты по изучению физика атомного ядра с гигантскими уско-рителями элементарных частиц. Методичный выпуск ка-мер-амфибий компанией Pentax — явление, конечно, не такого масштаба, но корни его лежат все там же, в неис-коренимой человеческой тяге к непознанному.

КОНСТРУКЦИЯOptio W20 — уже не первая в истории Pentax камера-ам-фибия, которая способна без дополнительных аксессуа-ров работать в двух стихиях — на суше и в воде. Начало этой водной эпопее было положено осенью 2003 года, именно тогда появилась первая защищенная от воды и пыли модель Pentax Optio 33WR. Камера была трехме-гапиксельной и имела седьмой уровень влагозащищен-ности по классификации JIS (это свод японских промыш-ленных стандартов), то есть могла нормально работать около получаса на глубине не более метра.

С тех пор было выпущено еще несколько похожих моделей, которые мало чем отличались друг от друга, ес-ли не считать естественного развития фото-технологий, а также смены дизайна серии (модели 33WR и 43WR бы-ли практически квадратными, а начиная с Optio WP ка-мера стала больше походить на стандартный компакт, разве что была чуть более вытянутой). Последняя вер-сия, W20, выпущенная в конце прошедшего года, может по хвастаться семимегапиксельной матрицей и способна, согласно паспортным данным, забираться чуть глубже и находиться там чуть дольше. Камере присвоен восьмой (максимально возможный в этой классификации) класс влагозащищенности. Иначе говоря, ей позволено рабо-тать на глубине до полутора метров на протяжении часа. Любителей дайвинга это вряд ли впечатлит, а вот те, кто плавает с маской, наверняка заинтересуются.

Посмотрим, как же устроен этот водоплавающий ап-парат. Корпус у W20, как уже было отмечено, чуть ши-ре, чем у обычных компактов. На первый взгляд надеж-но защищен от влаги только объектив — он покоится в глубине корпуса под мощным защитным стеклом. Все кнопки, рычажки и крышка батарейно-карточного от-сека выглядят вполне стандартно. На самом деле впе-чатление это обманчиво. Если вы когда-нибудь пользо-вались специальным боксом для съемки под водой, то сразу почувствуете знакомые особенности. Бокса здесь нет, но кнопки нажимаются с трудом, как будто прихо-дится преодолевать сопротивление преграды, не подпус-кающей к камере не только воду, но и ваши усилия по ее настройке.

Очевидно, предчувствуя муки фотографов, бьющихся под водой в отчаянных попытках настроить параметры

съемки, инженеры Pentax намеренно ограничили сво-боду пользователя. В принципе, настроить в W20 можно довольно многое, но после пары попыток желание кон-тролировать все параметры съемки у вас, скорее всего, пропадет. Для этого придется либо погружаться в толщу меню, либо задействовать фирменную зеленую кноп-ку. На нее можно „повесить“ до четырех важных пара-метров (например, чувствительность, баланс белого, зо-ну фокусировки и режим экспозамера), а вызываться они будут последовательным нажатием кнопки. В любом случае, на это уйдет какое-то время. Большее, чем если бы эти функции имели свою собственную горячую кноп-ку. Кстати, поначалу обескураживает короткая память ка-меры — стоит раз ее выключить, как чувствительность и еще несколько важных параметров сбрасываются на значение „по умолчанию“, то есть на автоматическое. Как выяснилось, память камеры все-таки можно немного „подлечить“ — соответствующая настройка есть все в тех же глубинах меню.

Тем же, кто заскучает в узах зеленой кнопки, предла-гается внушительный список предустановленных режи-мов (он вызывается одной из кнопок навипэда). Прият-но, что при просмотре списка через секунду ожидания рядом с иконкой режима появляется короткая тексто-вая подсказка.

Впрочем, как выяснилось, не всегда предустановлен-ные режимы работают лучше, чем обычный програм-мный P. Мы не имели возможности испытать камеру в естественной для нее ситуации, поэтому пришлось до-

вольствоваться обычным аквариумом. Так вот, в спис-ке сюжетов есть целых два специальных режима для съемки подводного мира, но значительной разницы по сравнению со съемкой в программном режиме мы не заметили. Что получилось, вы можете оценить самостоя-тельно, просмотрев фотографии на нашем DVD.

В целом же сложилось впечатление, что разработчи-ки этой камеры бросили все силы на защиту от воды, не-много отвлекшись от всего остального. Конструкция и скорость работы настораживают. Пойдем по порядку. Фотоаппарат во время съемки придется держать обеими руками. Если попытаться обойтись одной правой, каме-ра будет упорно выскальзывать из руки всякий раз при попытке сделать кадр. Кнопка спуска, идеально сливаю-щаяся с корпусом, тоже внесет свою лепту в „удоб ство“ съемки.

Второе обстоятельство не менее значительно. Автофо-кус в W20 работает настолько неторопливо, что, пока он сфокусируется, все рыбы уплывут по своим делам, а в кадре останутся только никуда не спешащие водоросли и камни. Впрочем, если объект движется неторопливо, вы можете воспользоваться режимом следящей фокуси-

ровки, выполненным, кстати, очень наглядно. Камера за-ключает „жертву“ в маленькую зеленую рамку, которая перемещается вместе с ней по всему полю кадра. Дела-ет она это весьма уверенно, но в момент нажатия кнопки спуска фотографируемый (в нашем случае — рыба) все-таки успевает ускользнуть из объятий автофокуса, вос-пользовавшись задержкой спуска затвора.

В остальном камера демонстрирует средние скоро-стные показатели, обычные для компактов такого уров-ня. Основные недостатки — это неторопливая фокуси-ровка и временной лаг затвора. Качество картинки на дисплее вполне приемлемое, правда, у него не очень широкий угол обзора. Большое внимание уделяется эко-номии энергии — через пару секунд бездействия каме-ры яркость изображения приглушается в два раза. Ес-ли же осторожность разработчиков вам не помогла и вы чувствуете, что аккумулятор камеры вот-вот сядет, мож-но отключить дисплей и, так как видоискателя в камере нет, попробовать снимать „вслепую“. В этом случае име-ет смысл установить фокусировку в фиксированное руч-ное положение или на бесконечность.

ИЗОБРАЖЕНИЕКак мы уже вскользь заметили, хоть камера и позицио-нируется как подводная, с лету получить красочные фо-тографии обитателей подводного мира с ее помощью, скорее всего, не удастся. Нам сложно судить о том, как камера поведет себя в теплом тропическом море, осве-щенном ярким солнцем, но на фотографиях, сделанных

в аквариуме, были очевидные проблемы с цветопереда-чей (картинка сильно теплее, чем хотелось бы) и фокуси-ровкой. Возможно, проблема заключается в недостатке освещения, но когда под водой бывало иначе? На суше баланс белого ведет себя нестабильно, также заметно „подогревая“ картинку, а при использовании вспышки цветовая температура, напротив, сильно падает.

Что касается шумов — диапазон чувствительности ка-меры простирается до 1600 ISO, но границей, на кото-рой шум уже есть, но пока еще не слишком назойлив, является значение 400 ISO.

ВЫВОДЫНовая версия камеры-амфибии Pentax не поразила нас какими-нибудь принципиально новыми идеями или технологическими решениями. Однако, оценивая этот аппарат, не стоит забывать, что обычная, не водопла-вающая камера без дополнительного бокса под воду опускаться откажется. В случае же с W20, как говорится, все включено. А некоторые технические огрехи сним-ков легко исправляются при обработке в графическом редакторе.

Pentax Optio W20Цифровые водоплавающие

П



Хорошие результаты при подсвечивании переднего плана вспышкой

Возможны неверные приоритеты при экспонировании


Хорошо проработаны детали

Временной лаг затвора и не слишком шустрый автофокус


Правильная дозировка мощности импульса

Холодная цветопередача при съемке со вспышкой

PENTAX OPTIO W20 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PENTAX

Pentax Optio T10$240 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio W10$240 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio M10$180 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio W20$300 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio T20$360 / 7 МП / 3x зум

Евгений Балашов[email protected]



С Pentax W20 можно смело окунаться в бурные воды океана без использования дорогостоящих боксов — корпус камеры защищен от воды

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 077

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 мегапикселя (7.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3072x2304

Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0

Фокусировка: автоматическая точечная, широкая, удержание фокуса

Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей,

автоматическая регулировка яркостиЧувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISOБаланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: MOV, 640х480, 30 кадров в секундуПамять: SD, SDHCЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор D-LI8, емкость

710 мАчМасса, г: 150 Размеры, мм: 106.0х54.0х23.0Интерфейс: USB 2.0Кроме того: камера может находиться под водой

на глубине 1.5 м до 30 минут

Закл

юче

ние Камера уже

защищена от воды — отличная возможность сэкономить на дорогостоящем боксе

Качество получаемых под водой фотографий все же оставляет желать лучшего

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

7.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


7.0

7.0

8.5

8.0

Включение: 2 секФокусировка: 2 сек Баланс белого: нестабильныйАберрации: средниеДисторсия: присутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: ниже среднегоОсобые плюсы: водонепроницаемый корпусОсобые минусы: неторопливый автофокус


ЗЕЛЕНАЯ КНОПКАОтвечает за включение „зеленого“

режима, а также за выборпрограммируемых функций


Olympus mju 725 SW Digital$350 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z70$270 / 7 МП / 3x зум

Sony DSC-T50$400 / 7 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-FX50$400 / 7 МП / 3x зум

В режиме макросъемки W20 позволяет снимать, упираясь линзой объектива в объект съемки

Аппарат выдает довольно шумныю картинку при высокой чувствительности

ОБЪЕКТИВОбъектив камеры спря-тан за толстым защит-ным стеклом

Ориентировочная цена: $300


Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.),

f/3.3–4.0

Память: SD

Информация: www.pentax.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

PENTAX OPTIO W20

Samsung NV3$300 / 7 МП / 3x зум

ЗАЩИТА ОТ ВОДЫКорпус, кнопки и отсек для карты памяти надежно защищены от по-падания воды

КЛИПСАКлипса на лицевой стороне призвана

выполнять функции рукоятки, но справля-ется с этой задачей не слишком успешно

078 DIGITAL PHOTO

начительную часть всех имеющихся на рын-ке фотоаппаратов представляют крупные и известные бренды. Некоторые из них дав-но занимаются фототехникой и ценятся за

свои разработки в этой области. Другие же производят широкий спектр электронной продукции и лишь срав-нительно недавно пришли на фотографический рынок. Но есть на рынке и фотоаппараты, произведенные не столь крупными корпорациями, которые, впрочем, час-то заслуживают не меньшего внимания, чем их имени-тые собратья.

Канадская компания Rekam славится своим недоро-гим и качественным световым оборудованием. Однако, кроме студийного света, компания выпускает также и компактные фотоаппараты, один из которых оказался у нас на тестировании. Итак, посмотрим, что такое Rekam Presto SL65.

КОНСТРУКЦИЯВыглядит камера вполне стандартно. Небольшой пря-моугольный корпус со скругленными гранями выпол-нен из серебристого металла. Он удобно лежит в руке и свободно помещается в кармане одежды. На верх-ней панели по соседству с кнопкой спуска затвора раз-мещена кнопка включения камеры. Для предотвраще-ния случайного нажатия она слегка утоплена в корпус. Кнопки не слишком большие, однако не попасть в них сложно. Все традиционно, никаких сюрпризов.

Так же традиционна и компоновка задней панели. Две трети ее площади отдано 2.5-дюймовому дисплею, разрешение которого вполне могло быть и повыше. На сегодняшний день разрешение дисплеев большинства цифрокомпактов ровно в два раза больше имеющихся у Rekam SL65 115 000 пикселей. Да и качество картин-ки на дисплее не назовешь идеальным — изображению не хватает насыщенности, на солнце цвета и вовсе блек-нут, а при взгляде на экран под углом что-либо увидеть будет сложно.

Правую треть задней панели занимают кнопки уп-равления камерой. За управление трансфокатором отвечает качелька в верхней части панели, за вызов и перемещение по меню — навипэд, центральная кнопка которого служит для вызова основного спис-ка. На остальные, кроме навигационных функций, „повешено“ управление вспышкой, включение ре-жима макросъемки, таймера и режим записи аудио-комментариев к только что снятой фотографии. Кро-ме того, разумеется, присутствуют кнопки просмотра и удаления изображений, причем „корзина“ в режи-ме съемки отвечает за включение экспокоррекции и изменение чувствительности матрицы фотоаппара-та. Для изменения чувствительности необходимо на-жать на кнопку и клавишами курсора переключить-ся на управление значениями ISO. Не самый удобный вариант, но он явно лучше, чем изменение чувстви-тельности через меню, которым грешит большинство компактов. Введение экспопоправки возможно с ша-гом в 0.5 ступени — против 0.3 ступени у подавляю-щего большинства современных фотоаппаратов. Хотя

такая точность для техники этого класса все равно не столь критична.

А вот скорость работы — параметр более важный. Это — камера для терпеливых. Включение занимает 1.5–2 секунды, фокусировка — 0.5–2 секунды в зави-симости от освещения (при недостатке света включается оранжевая подсветка автофокуса). Вот камера и вклю-чилась. Можно приступать к съемке, на скорость кото-рой влияет заметный лаг затвора, то есть промежуток времени между полным нажатием кнопки спуска и са-мим срабатыванием камеры. Что немаловажно, спуск затвора происходит не одновременно с исчезновени-ем изображения с экрана, а чуть позже, так что во избе-жание получения смазанных снимков следует проявить терпение. После съемки кадра можно немного отдох-нуть: экран на некоторое время погаснет, а мы подож-дем, пока камера сохранит снимок. Аналогичный эф-фект будет и при съемке со вспышкой — до полного заряда вспышки, т.е. в течение 2–3 секунд, камера не будет реагировать ни на какие внешние раздражители. В репортажной съемке с этой камерой вам будет обес-печен провал, зато через некоторое время вы поймете, что начали относиться к жизни более философски…

На задней панели есть еще две кнопки. Одна отве-чает за переключение режимов: возможна съемка в полностью автоматическом режиме, включение режи-ма подавления вибрации ISH, видеосъемка и дикто-фон. Режим подавления вибрации вовсе не означает наличия в аппарате стабилизатора изображения, прос-

то-напросто чувствительность матрицы поднимается до максимального значения (400 ISO), давая тем самым возможность установить самую короткую выдержку. Наличием режима съемки видео сейчас уже тоже ни-кого не удивишь, а вот диктофон — это уже более ори-гинально. Режим диктофона в Rekam SL65 — это не просто возможность записать звуковые комментарии к снятым фотографиям. Без привязки к фотографиям можно записывать любой объем аудиоинформации, ог-раниченный лишь свободным местом на карте памяти.

Вторая кнопка также неожиданна для фотоаппара-та. Она выполняет лишь одну функцию — включает ре-жим... аудиоплеера. Да-да, Rekam Presto SL65 умеет не только снимать фотографии, но и проигрывать музы-ку! Через встроенный динамик на верхней панели или через наушники. В комплект поставки аппарата науш-ники входят — белые „капельки“, внешне очень напо-минающие те, что поставляются вместе с популярными плеерами iPod. Управление осуществляется клавишами навипэда, а изменение громкости — качелькой транс-фокатора. Однако учтите, что, проигрывая музыку, ваш фотоаппарат будет стремительно терять силы: дисплей в режиме воспроизведения музыки будет оставаться постоянно включенным, впустую расходуя энергию ак-

кумулятора. Правда, наполовину нажав кнопку спус-ка затвора, можно погасить подсветку дисплея, снизив энерго потребление. И еще — аппарат не умеет проиг-рывать аудио файлы (по крайней мере, в формате MP3), объем которых превышает 5 мегабайт.

Меню аппарата достаточно стандартно, не слишком перегружено и усложнено. Поначалу несколько сбива-ет с толку наличие в меню „Размер“ пункта „8 мегапик-селей“, хотя и на коробке, и в инструкции, и на корпусе фотоаппарата написано, что SL65 обладает 6-мегапик-сельной матрицей. Впрочем, при более вниматель-ном прочтении инструкции вы поймете, что обозначен-ные 8 мегапикселей — не что иное, как интерполяция, а значит, дополнительным деталям будет неоткуда по-явиться. Также через меню производится настройка степени сжатия JPEG-файлов, выбор режима экспоза-мера — мультизонный или точечный, степени повыше-ния резкости, применяемые к изображению эффекты, включение режима серийной съемки и авто брекетин-га экспозиции и настройка различных функций — дата, время, яркость дисплея и т.п. В пользовательские функции попал и выбор игр — а в „развлекательных“ функциях SL65, помимо аудиоплеера, значатся и они. В дороге можно будет пособирать паззлы, поиграть в „Тетрис“, „Сокобан“ или „Змейку“.

ИЗОБРАЖЕНИЕАппарат показывает неплохую детализацию снимков и довольно корректную цветопередачу. Ложкой дегтя

стали цифровые шумы, подавление которых на 200 и 400 ISO заметно снижает детализацию, и хроматичес-кие аберрации, проявляющиеся в сложных контраст-ных сюжетах.

Зато уверенно работает баланс белого — причем как без вспышки, так и с включенной вспышкой. Интерес-но, что если при съемке со вспышкой изменить чувстви-тельность, то на снятых кадрах (судя по их внешнему виду и информации из EXIF) это никак не скажется. При съемке со вспышкой в автоматическом режиме, скорее всего, возникнут проблемы с проработкой заднего пла-на, а вот если объект съемки будет находиться слишком близко к камере, то он неминуемо будет пересвечен.

ВЫВОДЫНебольших и недорогих фотоаппаратов на рынке сей-час огромное количество. И чтобы выделяться, произво-дители идут на различные технические ухищрения. Воп-рос в том, нужен ли в одном корпусе с фотоаппаратом аудиоплеер, или все же лучше иметь два разных уст-ройства? Впрочем, по отдельности они будут стоить до-роже, а обычных фотографий 10x15 качество съемки у SL65 вполне приемлемое, а бонус в виде плеера и игр будет весьма кстати, позволив скрасить дорогу.

Rekam Presto SL65 Фото и музыка в одном флаконе

З



Неплохо работает автоматический баланс белого

Существенных замечаний нет


Неплохая детализация

Баланс белого сработал некорректно - снимок в фиолетовой пелене


Встроенная вспышка работает довольно корректно

Проработка фона оставляет желать лучшего

REKAM PRESTO SL65 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД REKAM

Rekam iLook-635 $160 / 6 МП / 3x зум

Rekam Presto SL65 $210 / 6 МП / 3x зум

Rekam iLook-555 $150 / 5 МП / 3x зум

Rekam Presto SL80$230 / 8 МП / 3x зум

Rekam Presto ML60 $250 / 6 МП / 3x зум

Алексей Иванов [email protected]



Rekam Presto SL65 умеет не только снимать, но и проигрывать музыку


DIGITAL PHOTO 079

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.2 эффективных МП Запись снимков: JPEG, максимальный размер

2816x2112 (возможна интерполяция до 8 МП: 3264x2448)

Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9

Фокусировка: автоматическая Экспозамер: средний, точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400 ISOБаланс белого: авто, 5 предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 2–1/1500 (ночной режим: 8–1/1500) Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: AVI, 640х480, 24 кадра в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 140 Размеры, мм: 93.5х56х23 Интерфейс: USB

Закл

юче

ние В общем и целом —

неплохой аппарат начального уровня. Очень качественные фотографий в сложных условиях, скорее всего, не получатся, но на неплохие туристические снимки эта камера способна. К тому же SL65 обладает встроенным аудиоплеером и играми, позволяющими скрасить долгую дорогу


7.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


6.0

6.0

8.0

8.0

Включение: 1.5 сек Фокусировка: 0.5–2 сек Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 200 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: возможность работы в качестве аудиоплеера, игры Особые минусы: неспешная работа; встроенная вспышка сильно пересвечивает передний план, если объект съемки находится близко к камере


ДИСПЛЕЙ 2.5-дюймовый дисплей обладает всего

110 000 пикселей — на сегодняшний день маловато


Canon PowerShot A530$190 / 5 МП / 4x зум

Fujifilm FinePix F470 $210 / 6 МП / 3x зум

Nikon CoolPix L2$210 / 6 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-LS2$180 / 5 МП / 3x зум

Камера демонстрирует неплохую детализацию

Баланс белого иногда привирает, этот снимок получился слегка фиолетовым

АУДИОПЛЕЕР Музыку можно прослушивать как через наушники, так и с по-мощью встроенного динамика




f/2.8–4.9

Память: SD

Информация: www.rekam.ru


REKAM PRESTO SL65

Kodak EasyShare V530$220 / 5 МП / 3x зум

КОРПУС Прямоугольный корпус со скруг-ленными гранями удобно лежит в руке и легко помещается в кар-ман одежды

080 DIGITAL PHOTO

гол зрения — одна из немаловажных ха-рактеристик зрительного аппарата челове-ка. Строго говоря, это угол, под которым мы видим тот или иной объект. Считает-

ся, что область наилучшего видения составляет всего 1.5 градуса, зона ясного видения — около 15 градусов, а максимальная зона — 35. Форматы всевозможных носителей визуальной информации — книг, монито-ров, рекламных плакатов, фотографий — возникли не на пустом месте, а именно исходя из физических ха-рактеристик зрения человека. Ведь вполне разумно, что изображение на фотографии ограничено именно той областью, где зрение воспринимает информацию наиболее полно. В этом отличие фото от классическо-го широкоэкранного кино: большой и широкий экран формата 16:9 в кинотеатре призван не столько пере-дать большой объем информации, сколько за счет ухо-да на периферийные области зрения добиться эффекта присутствия. Это своеобразный обман зрительной сис-темы — если экран большой и зритель находится доста-точно близко, то края изображения выходят за пределы всех описанных нами зон зрения.

Ну и, конечно, широкое „киношное“ изображение обладает особенным шармом, за что и любимо многи-ми фотографами. На любом фотографическом сайте найдется немало снимков, сделанных в широком фор-мате, обычно наиболее выгодно в нем смотрятся пано-рамные пейзажи.

Самый простой способ получить широкую картин-ку — поработать инструментом Crop в графическом ре-дакторе. Плохо, что вместе с этим пропадет полезная часть изображения с частью мегапикселей и возмож-ностью масштабирования картинки. В пленочные вре-мена выпускались специальные панорамные фотоап-параты, носителем в которых была обычная пленка, просто кадр получался в два раза шире обычного. Сей-час широкие кадры можно сделать камерами, которые умеют „на лету“ сшивать панорамы из двух или трех кадров. Или — воспользоваться оригинальной камерой Panasonic DMC-LX2.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСВпрочем, оригинальность ее только в том, что пока ник-то из других производителей не попытался сделать что-либо подобное. У Panasonic же это уже вторая камера с широкоугольным взглядом на мир. Первая, Lumix DMC-LX1, была выпущена летом 2005 года. Отличия свежей версии от предшественницы не очень значительные: увеличенное разрешение сенсора, новый процессор обработки изображений (Venus Engine III), расширен-ный диапазон чувствительностей (вплоть до 3200 ISO) и некоторые другие изменения, которых мы еще кос-немся.

Изюминка камер серии LX в том, что изображение широкого формата формируется в них не за счет вы-резания широкого кадра из обычного — сама матри-ца имеет соотношение сторон 16:9. Отрезать края от исходного кадра придется, напротив, при съемке в тра-диционных форматах 4:3 и 3:2. А переключиться с од-

ного на другое очень просто — соответствующий рыча-жок находится на выступающем тубусе объектива. На нем же, но слева, находится переключатель режимов фокусировки. Вообще управление довольно логичное и вопросов не вызывает. Камера включается маленьким механическим рычажком на верхней панели, этот же рычажок открывает вспышку (она выезжает из верхнего ребра). Будьте внимательны — пока вспышка покоится в корпусе, все ее режимы недоступны для настройки.

Режимы съемки представлены на поворотном дис-ке на верхней панели. Там есть полный набор удо-вольствий для увлеченного фотографа — творческие режимы PASM, полный автомат, режим SCN и режим видеосъемки. За режимом SCN скрывается набор сю-жетных программ на все случаи жизни. Зачастую опи-сание программы на русском языке не помещается на экране полностью, поэтому случаются забавные казу-сы. Например, среди прочих есть режим «Выс. Чувств». Что это, особый режим для запечатлевания влюбленных пар или способ приворожить фотографией понравив-шуюся девушку?

Один из главных органов управления, который отве-чает почти за все, — джойстик на задней панели. В за-висимости от текущего режима им можно настраивать выдержку или диафрагму, вводить экспопоправку, вы-бирать точку автофокусировки, перемещаться по меню, а также листать снимки в режиме просмотра. Надо за-метить, что некоторые навигационные функции дубли-руются и кнопками навипэда, так что если в пылу фо-

тографирования вы немного запутаетесь в кнопках, ничего страшного не случится.

Еще одно нововведение в LX2 по сравнению с пре-дыдущей моделью — экран стал соответствовать фор-мату матрицы и вытянулся в ширину. Поначалу смот-рится непривычно, но к нему быстро привыкаешь: изображение большое и четкое, нет бессмысленных черных полос по краям кадра, да и места для разме-щения всех вспомогательных значков и индикаторов больше чем достаточно. Экран не отличается большим углом обзора, но для съемки в положении „над голо-вой“ предусмотрен специальный режим. В нем изме-няется поляризация кристаллов дисплея, и изображе-ние становится отлично различимым, если смотреть на него снизу.

Lumix DMC-LX2, как и все компакты Panasonic, осна-щен системой стабилизации изображения MEGA O.I.S. В отличие от многих других камер эта стабилизация не электронная, а самая что ни на есть настоящая, осно-ванная на гироскопическом эффекте. Есть два режи-ма — в первом стабилизатор работает постоянно, во втором включается только в момент нажатия на кнопку спуска. В первом режиме выше расход энергии, но за-то вы все время видите стабилизированную картинку

без тряски. Мелочь, а приятно. Во втором режиме плав-ность изображения на дисплее зависит только от твер-дости рук, а эффективность самого стабилизатора чуть выше, поскольку ему не надо совершать лишних дви-жений, отрабатывая тряску и вибрацию в ходе поисков кадра. Система стабилизации изображения немного расширяет возможности фотографа в сумерках, позво-ляя снимать на выдержках около 1/10 сек без штатива.

Нельзя не отметить режим серийной съемки, кото-рый, впрочем, встречается и в других камерах Lumix. Помимо обычного, в LX2 есть режим быстрой серийной съемки, в котором камера не выводит на экран проме-жуточных кадров, зато снимаются они молниеносно. Если забудете отключить эту функцию, то при нажатии на спуск получите не один, а целых три кадра. Кстати, быстрая серия как раз тремя кадрами и ограничена (а в LX1 за один присест можно было сделать пять).

ИЗОБРАЖЕНИЕФотографии, сделанные на LX2, произвели в целом приятное впечатление, за исключением пары моментов. К ним вернемся позже, пока же поговорим о хорошем.

Во-первых, основное достоинство камеры — в не-обычном „киношном“ формате фотографий. Есть в этом что-то, что придает даже самому обычному сюже-ту новое звучание. У LX2 один из самых широкоуголь-ных объективов среди компактов — на широком уг-ле фокусное расстояние составляет 28 мм (в формате 16:9). Повышение разрешения сенсора до 10 мегапик-

селей не пошло во вред с точки зрения детализации — у снимков неплохая резкость и высокая насыщенность деталями. Баланс белого работает стабильно как без вспышки, так и с ней, а сама вспышка ведет себя очень корректно.

Большая ложка дегтя — уровень шума и то, как с ним обходится система шумоподавления. Хоть диапа-зон чувствительности и расширился до 3200 ISO, ра-бочими можно считать значения максимум до 400 ISO. Уже на них хорошо заметны зерна шума, а встроенный шумодав превращает их в своеобразную стилизацию под акварель. Можно попробовать обойти его, снимая в RAW, но в таком случае придется запастись картами памяти. Каждый RAW-файл весит около 20 мегабайт.

ВЫВОДЫPanasonic Lumix DMC-LX2 — отличная возможность рас-ширить собственный взгляд на мир в буквальном смыс-ле этого слова. Фотографии и видеоклипы в формате 16:9, полный набор творческих режимов, быстрая ра-бота и в целом неплохие фотографии — аргументы в пользу этой камеры. Аргументом против стал только вы-сокий уровень шума, оставляющий рабочим лишь са-мое начало диапазона чувствительностей.

Panasonic Lumix DMC-LX2Широкоэкранная фотография

У



Стабильная и корректная цветопередача

Заметных недостатков нет


Хорошая четкость и проработка деталей

Заметных недостатков нет


Корректная работа вспышки

Шум проявляется уже на 200 ISO, а на 400 ISO начинает мешать

PANASONIC DMC-LX2 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-FX07$350 / 7 МП / 3,6x зум

Panasonic Lumix DMC-LX1 $440 / 8 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ1$340 / 5 МП / 10x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $490 / 10 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ50$600 / 10 МП / 12x зум

Евгений Балашов[email protected]



Аппараты Lumix серии LX — первые и пока единственные оснащенные матрицей формата 16:9


DIGITAL PHOTO 081

Сенсор: ПЗС 1/65 дюйма (соотношение сторон 16:9), 10.4 МП (10.2 эфф.)

Запись снимков: RAW, JPEG; максимальный размер 4224x2376

Объектив: 4х зум, 28–112 мм (экв. для 35-мм камер, в режиме 16:9), f/2.8–8.0

Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная (3-, 9-точечная), ручная. Скоростной режим фокусировки (1- и 3-точечная)

Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.8-дюймовый, 207 000 пикселей,

соотношение сторон 16:9Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO

(режим высокой чувствительности)Баланс белого: авто, четыре предустановки,

2 пользовательские настройки Диапазон выдержек, сек: 8–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: MOV, 1280x720, 30 кадров в секундуПамять: SD, SDHC, MMCЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор CGA-S005E, емкость

1150 мАчМасса, г: 190 Размеры, мм: 106.0х56.0х26.0Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Что выделяет

эту камеру среди десятков аналогов? Широкий формат матрицы, хороший набор функций, быстрая работа

Настораживает уровень шума на фотографиях и последствия его подавления при высокой чувствительности


8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.0

7.5

8.5

8.0

Включение: 1 секФокусировка: 1 сек Баланс белого: хорошийАберрации: низкиеДисторсия: низкаяЦифровой шум: заметен начиная с 200 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: широкий формат изображенияОсобые минусы: высокий шум на большей части диапазона чувствительностей


ФОРМАТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯПереключаться между фор-матами изображения очень легко — за это отвечает рычажок на основании объ-ектива


Sony DSC-N2$420 / 10 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z1000$400 / 10 МП / 3x зум

Samsung NV10$370 / 10 МП / 3x зум

Olympus mju 1000 Digital$360 / 10 МП / 3x зум

Снимки отличаются насыщенной цветопередачей

Система шумоподавления работает чересчур активно и пре-вращает фотографии в стилизацию под работы Манэ

ОБЪЕКТИВНе совсем обычный для ком-пактов объектив — 28 мм на широком угле и 4-кратный зум


Разрешение: 10 МП (16:9)


f/2.8–8.0

Память: SD

Информация: www.panasonic.ru


PANASONIC LUMIX DMC-LX2

Pentax Optio A20$320 / 10 МП / 3x зум

ДИСПЛЕЙДисплей, как и матрица, имеет

соотношение сторон 16:9

082 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!После буриКипр Алексей КовалевскийCanon EOS [email protected]

Читательский конкурсПутевые заметки

02

01

01 Светило наукиМосква Art MenCanon [email protected]

02 ТвердыняСирия Иван Дементиевский Canon [email protected]

03 Венеция Алексей Архипов Canon 300D [email protected]

04 Бог войныСирияИван Дементиевский Canon [email protected] 03

084 DIGITAL PHOTO

05 В ожидании теплого дняНовая Зеландия Сергей РумянцевCanon EOS [email protected]

06 Особенности национальной рыбалкиКалязин Александр Иванов Nikond [email protected]

04

05

06

086 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз апрельского номера — Dicom compact flash 1 ГБ — предоставлен компанией Dicom www.dicom.su

Приз мартовского номера — ультрапортативный суперскоростной USB-драйв PLEOMAX 4 GB PUB-D70 — предоставлен компанией Samsung www.samsungpleomax.com 07 Красавчики

РимЛеонид Москаленко Canon G6 [email protected]

08 Единение с природойНовая Зеландия Сергей РумянцевCanon EOS [email protected]

09 ДекорацииСирия Иван Дементиевский Pentax [email protected]

08

07

09

088 DIGITAL PHOTO

В этом небольшом курсе по съемке архитектуры секретами мастерства с нами поделится известный английский фотограф Дэвид Корфильд (David Corfield)

ростота архитектурной съемки старинных соборов — это для новичков. Любой фотолюбитель со стажем знает, что это одна из самых

сложных фотографических задач. Но решаемая!Первым делом для подобной работы вам

потребуется найти подходящее настроение. Или войти в него (чистая психология). Далее —сосредоточиться на внешних контурах собора. Если говорить красиво, увидеть их сакральный смысл.

Бывает так, что когда воображение показало вам будущий кадр, вы долго не можете сделать его. Нет, я не о фатализме — я о туристах, снующих прямо перед объективом; о плохом освещении и о законах, запрещающих проводить в церквях съемку со штатива. Все это раздражает: и правила, и туристы, и бабушки, запрещающие фотографировать без благословения настоятеля. Но в чужой монастырь, как известно, со своим уставом не ходи. И поэтому главным правилом

ПРАКТИКА СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ

П

Пять подходов к съемке соборов1. СВОД, ПЕРСПЕКТИВА

НА ЗАМЕТКУ✓ Ознакомьтесь с правилами поведения в церкви. Если съемка строго запрещена, оставьте кофр в машине.✓ Не пользуйтесь вспышкой (даже если это и разрешено): яркий свет забьет церковный полумрак и обесцветит витражи. Золотые элементы убранства (канделябры и оклады) окажутся пересвеченными и будут выпадать из кадра, лишая его целостности.✓ Во время съемки витражей не производите экспозамер по самому стеклу: это позволит вам сохранить на снимке максимум деталей.

ВЗГЛЯД Постарайтесь уловить индивидуальные особенности каждого собора, запечатлеть людей, работающих там

съемки в соборах будет уважение к церкви и к людям, там работающим.

Помните, что, войдя в собор, вы попадаете на территорию, фактически принадлежащую определенной группе людей — приходу. У них могут быть свои правила поведения, с которыми вам следует сразу же ознакомиться. Помимо всем известных запретов на головной убор у мужчин и на непокрытую голову у женщин, в храме могут действовать и другие правила, которые фотографу обязательно надо знать. Обычно запрещена съемка со вспышкой и со штатива, а также несанкционированная съемка во время службы и совершения таинств — обо всем этом лучше узнать до начала съемки.

Если штатив нельзя использовать, вам придется снимать на высокой светочувствительности (иногда поднимать ее до 800 или 1600 единиц ISO) — а это влечет за собой появление шума. Впрочем, от шума тоже можно избавиться: узнайте, в какое время суток намеченная вами

часть здания освещена наиболее ярко, и снимайте именно в это время.

Чтобы избежать шевеленки, съемку лучше всего вести светосильным объективом, при широко открытой диафрагме (к примеру, f/2.8). Также неплохо иметь при себе свитер, который можно свернуть валиком и подложить под камеру, если вдруг придется работать с выдержкой длиннее 1/30 сек.

Внимательно присмотритесь к оформлению собора: прямо над вами могут находиться графичные объекты: поперечные балки, деревянные карнизы или замысловатая лепнина — к сожалению, о существовании деталей многие фотографы забывают. Попробуйте снимать под разными углами: направьте камеру в потолок вертикально вверх (объектив 17–35 мм, широкоугольник) или наведите камеру на витраж (80–200 мм, телевик). Не жалейте времени и сил, делайте сотни кадров, и тогда в финале фотосессии у вас обязательно найдется несколько потрясающих работ!

1. СВОД, ПЕРСПЕКТИВАПостарайтесь передать на снимке то восхищение, которое вы испытали при первом взгляде на убранство собора. Подробно изучите вертикальные балки, поддерживающие крышу, и барельефы; возможно, вам удастся найти и более оригинальные детали — фрески, статуи…

Снимать перспективу лучше всего широкоугольным объективом 17–35 мм, так как он позволит вам вместить в кадр значительно большее пространство. Поставьте камеру на пол, направив объектив в потолок, и установите автоспуск: это лучший способ избежать шевеленки

2. НОЧНАЯ СЪЕМКАДнем собор, конечно, тоже может выглядеть впечатляюще, но ночью… Как правило, церкви подсвечивают мощными лампами, установленными на земле, поэтому над выступающими деталями декора образуются глубокие тени, и все здание приобретает куда более фантастический вид, чем днем.

Ночной собор, возвышающийся над городом ярко освещенной громадой, так и просится в кадр! Хрестоматийный вариант — на переднем плане силуэт какой-нибудь скульптуры или крыши, задний же план занят кафедральным собором. Экспозамер производите по освещенным участкам. Контролируйте баланс белого

2. НОЧНАЯ СЪЕМКА

DIGITAL PHOTO 089

3. С ПТИЧЬЕГО ПОЛЕТА

4. ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО

3. С ПТИЧЬЕГО ПОЛЕТАНекоторые соборы организуют небольшие платные экскурсии по „закрытым“ участкам, куда обычно „никого не допускают“. Если вы действительно заинтересованы в качественной и полной съемке собора, обязательно постарайтесь попасть в число „избранных“.

Если во время осмотра у вас будет возможность подняться на колокольню, обязательно захватите с собой широкоугольный объектив: оттуда вы сможете сделать прекрасные панорамные снимки — самого собора и ближайших кварталов города. Съемку ведите на максимальной глубине резкости (от f/11). И смело экспериментируйте! Не забывайте, что помимо горизонтального формата есть еще и вертикальный, который тоже подходит для пейзажной съемки

4. ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВОВертикальные балки уже сами по себе формируют своеобразную структуру кадра, вертикальный формат позволяет размещать основные детали в самом низу кадра. Приведенный выше снимок притягателен именно за счет резкости — при работе использовался широкоугольный объектив 24 мм. Но если вы строите снимок на вертикалях, самое главное — не завалить их. Фотографируя широкоугольником, следите за возможным искажением вертикалей — во избежание этого снимайте, чуть-чуть „задрав“ объектив

5. ДЕТАЛИ А. ВИТРАЖВыберите укромный уголок собора, где свет падает сквозь витраж на стену. В подобных снимках самое главное — освещение, а сам объект не является определяющим, поэтому композиция должна быть как можно менее загроможденной. Экспозамер надо делать по стеклу, можно снимать и в режиме брекетинга экспозиции (норма и плюс-минус 1 ступень). И постарайтесь установить низкую чувствительность, чтобы снизить шумы и уловить оттенок света как можно точнее

В. СВЕЧИНаверное, самый распространенный атрибут любого христианского собора — это свечи, которые прихожане ставят к распятию и иконам. Однако подходить к их съемке стоит с осторожностью и с должным уважением к находящимся рядом верующим. Вспышкой не следует пользоваться вовсе, поскольку это убьет всю картинку и к тому же может нарушить молитвенное состояние верующих. Вместо этого можно найти какую-либо опору и снимать с длительными выдержками

С. СКУЛЬПТУРЫВглядитесь внимательно — и вы увидите, сколько разнообразных статуй, химер, рельефов можно найти в каждом храме. Собор открывается при этом с совершенно неожиданной стороны, и с помощью телевика (от 200 мм) можно приблизить фрагмент, отсекая все лишние детали

А

В С

090 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ ACTIONS

Функция Batch Processing позволяет заметно ускорить автоматизированную обработку фотографий — теперь сценарии можно применять к целым группам изображений. О том, как это делается, расскажет Тим Шелбурн

акросы Photoshop — отличное подспорье для выполнения стандартных операций „в одно нажатие“. Однако что же делать, если

требуется обработать большую серию фотографий? Здесь поможет другая функция Photoshop — пакетная обработка файлов, она же Batch Processing. Эта функция позволяет с помощью одного сценария обработать сразу несколько файлов. Например, к сотне фотографий можно

МВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: пользоваться функцией Batch в Photoshop

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

применить инструмент Levels, повысить насыщенность цветов и произвести стандартную цветокоррекцию — и все это за несколько кликов! В качестве примера возьмем папку с фотографиями и преобразуем их в превьюшки, оптимизирован-ные для веб-просмотра. На нашем диске вы найдете уже готовый сценарий по уменьшению файлов. Прежде чем начать обучение, мы создадим специальный каталог и скопируем туда все файлы, которые нужно преобразовать.

1НАЧАЛО. ЗАГРУЖАЕМ СЦЕНАРИЙДля начала загрузим сценарий, который вы найдете на нашем

DVD. Вставьте диск и кликните по маленькой стрелке вправо наверху

палитры Actions. Нажмите Load Action. В открывшемся окне выберите

диск нашего журнала, и на нем — Custom Action.atn.

2ЗАПУСКАЕМ ПАКЕТНЫЙ РЕЖИМЗайдите в меню File>Automate>Batch. В разделе Play диалога

Batch из выпадающего меню нужно выбрать Custom Actions. В качес-

тве сценария будет выбрано Web Thumbs, поскольку в данном случае

этот сценарий — единственный.

3ВЫБОР ИЗОБРАЖЕНИЙ ДЛЯ ОБРАБОТКИЕсть три варианта выбора картинок для обработки: Opened Files

(действие будет произведено над всеми открытыми в Photoshop на

данный момент файлами), Bridge (над файлами, выбранными в Adobe

Bridge), Folder (над файлами из выбранной папки). Мы выберем

последний вариант — файлы, помещенные в определенную папку.

Пакетная обработка изображенийСпециальный сценарий Photoshop, который понадобится для обучения, вы найдете в разделе Downloads на нашем диске.Тим Шелбурн продемонстрирует пакетную обработку файлов в видеоуроке. На английском языке

DIGITAL PHOTO 091

4ВЫБОР ПАПКИВ варианте Source: Folder, нажмите на кнопку Choose и выберите

папку, в которой содержатся ваши изображения. Нажмите ОК — поя-

вится большой диалог с опциями пакетной обработки.

5ОПЦИИ ПАКЕТНОЙ ОБРАБОТКИЕсли действие, которое вы хотите применить к группе файлов,

содержит команду Open, то его следует отменить, поставив галочку

напротив строчки Override Action Open Commands. В нашем случае эту

галочку ставить не надо. Если в вашей папке есть вложенные папки,

которые также следует обработать, пометьте галочкой строчку Include

All Subfolders.

6ОПЦИИ ДИАЛОГАОтмечаем галочкой строчки: Suppress File Open Options и Suppress

Colour Profile Warnings. Если этого не сделать, процесс будет преры-

ваться диалогами при открытии каждого файла.

7ОПЦИИ СОХРАНЕНИЯВ секции Destinations имеется три опции: None (оставить файл

открытым), Save And Close (записать новый файл поверх предыдущего),

Folder (сохранить файл в выбранную папку).

8ВЫБОР ПАПКИ НАЗНАЧЕНИЯБудьте внимательны: если вы выберете опцию Save And Close, то

большие исходные фотографии заменятся превьюшками. В качестве

места назначения разумно выбрать Folder, затем нажать Choose. После

этого выберите (или создайте) папку, в которой будут сохранены

результаты операции.

9ОТКЛЮЧАЕМ СОХРАНЕНИЕ В ПАПКУ „ПО УМОЛЧАНИЮ“

Если в выбранном вами сценарии имеется команда Save As, как

в нашем примере, вам потребуется выбрать опцию Override Action Save

As Commands. Если эта опция не будет выбрана, файлы будут сохра-

няться в папку, указанную в самом сценарии, а не в диалоге пакетной

обработки.

10 НАИМЕНОВАНИЯ ФАЙЛОВВ секции File Naming можно указать, как сценарию следует

называть файлы. Можно выбрать гибкую модель названия: реко-

мендуем дать файлу произвольное имя, а за ним — номер или буквы

(изменяемые окончания названий во втором столбце).

11НЕ ЗАБУДЬТЕ О РАСШИРЕНИИПоследним шагом обязательно должен быть выбор рас-

ширения. Так сохраняется традиционная структура имени файла

с трехбуквенным расширением в конце. Если остальные поля можно

оставить незаполненными, то в этом поле обязательно следует что-

либо выбрать.

12 ФИНИШ. ОТДЫХАЕМ!Выберите опцию Stop for Errors; затем, убедившись в том, что

все желаемые опции выбраны, нажмите ОК. Программа сама откроет

файлы и выполнит всю работу, а вы в это время будете отдыхать.

Не правда ли, приятно выпить чашечку кофе, а затем обнаружить

готовые картинки в нужной папке…


Нужную последовательность действий можно самостоятельно записать в Photoshop — и для аналогичной обработки других фотографий будет достаточно одного клика мыши

092 DIGITAL PHOTO

фотошоповски — Actions)? Один-единственный клик — и всю рутину за вас выполняет Photoshop! Согласитесь, это замечательный способ обработать файл, потратив на него минимум времени и сил.

После того как вы научитесь пользоваться сценариями-макросами Photoshop, обрабатывать фотографии станет значительно быстрее и проще. Рассказывает Тим Шелбурн

аждый фотограф знает, что такое рутинная обработка в Photoshop большого количества изображений — одни и те же действия мы регулярно

выполняем с каждой или почти каждой фотографией. Скучный механический набор действий смертельно надоедает — но куда же без него… А знаете ли вы о том, что в Photoshop есть функция записи и воспроизведения сценариев (по-

КВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать и использовать сценарии в Photoshop

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 45 минут

Работаем со сценариями

Исходная фотография — идеальный кандидат на обработку; легкое тонирование поможет значительно улучшить этот кадр

DIGITAL PHOTO 093

094 DIGITAL PHOTO

Если вам надоело регулярно повторять набор монотонных действий, сценарии Photoshop станут вам приятным подарком. Вы записываете последовательность команд и впоследствии сможете активировать ее каждый раз, когда захотите. Вместо того чтобы возиться с этой последовательностью вручную снова и снова, вы сможете повторять ее одним нажатием кнопки. Особенно это удобно, когда дело доходит до пакетной обработки снимков. Мы расскажем вам о том, как применять этот алгоритм обработки к группам файлов. Записать действие просто: нужно просто зафиксировать последовательность операций. Несложно догадаться, что некоторые операции зафиксировать невозможно (например, заливку цветом, рисование), однако в любой

момент запись макроса можно прервать нажатием кнопки Stop. Руководствуйтесь экранными подсказками. После совершения не поддерживаемых макросом операций можно продолжить запись действия.Сейчас мы продемонстрируем, как создать сценарий за 12 простых шагов — от начала записи до сохранения результатов.


Исходную фотографию под именем actions.jpg вы найдете на нашем диске — открывайте, и можно приступать к работе!В видеоуроке Тим Шелбурн подробно расскажет о том, как записывать сценарии. На английском языке

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Многие сценарии Photoshop совместимы с Photoshop Elements 3/4, при условии, что в пакете Elements имеются все команды, использованные в вашем сценарии. Учтите, что действия, связанные с кривыми, масками слоя и каналами, в Elements работать не будут.Чтобы использовать сценарий

Photoshop в Elements, его нужно скопировать в папку Effects. Кроме того, необходимо удалить из каталога Elements папку Cache.Более подробную информацию на английском языке можно получить по адресу: http://graphicssoft.about.com/od/pselements/qt/actions.htm

СЦЕНАРИИ: ЧТО ЭТО ТАКОЕ?В палитре Actions есть все что нужно для того, чтобы записывать и выполнять сценарии

Интерактивные элементыВ этом месте вы можете включить или

выключить диалоговые боксы. В данном

случае эта кнопка включает или выключает

отображение диалога Curves

Окно ActionsКаждая отдельная операция в рамках дан-

ного сценария отображается в центральном

окне палитры. Операция, которая выполня-

ется в текущий момент, выделяется цветом

Выделение шагаПоставив или сняв эту галочку, вы можете

включить или отключить запись соот-

вет ствующего ей шага

Кнопка „Стоп“В любой момент вы можете остановить

запись или работу сценария, нажав кнопку

„Стоп“

Кнопка „Старт“Нажмите эту кнопку, чтобы начать запись

сценария

Основные командыВыпадающее меню содержит все основные

команды, в том числе Load Action — коман-

ду, позволяющую загрузить уже записан-

ный макрос

Выделенная последовательность действийВыделив действие на палитре Actions и

нажав кнопку „Старт“, вы запустите выпол-

нение этой части сценария

Создать новый сценарийС помощью этой кнопки можно создать

новую последовательность действий.

Перед записью не забудьте дать будущему

сценарию имя

Сценарии в Elements

DIGITAL PHOTO 095

1НАЧАЛО. СОЗДАЕМ ГРУППУ ДЕЙСТВИЙОткройте исходное изображение. В основании палитры Actions

вы увидите кнопку Create New Set — ее и нужно нажать. В появив-

шемся диалоге выберите название для группы действий. После этого

нужно нажать кнопку Create New Action — перед вами откроется более

подробный диалог.

2ВЫБОР ГОРЯЧЕЙ КЛАВИШИ И НАЧАЛО ЗАПИСИ

В окошке Name введите имя сценария. Обратите внимание на окошко

Function Key — любому действию можно назначить функциональную

клавишу, чтобы потом запускать его с клавиатуры. После того как

имя и клавиша будут установлены, нажмите Record. Запись сценария

началась.

3ПЕРВЫЕ ОПЕРАЦИИВ меню найдите Image > Mode > Lab Colour. В списке Action поя-

вится строчка Convert. В палитре Channels выберите канал Lightness.

Затем выделите все изображение (Select > All) и копируйте выделение

(Edit > Copy). Не забывайте о том, что все операции фиксируются в

макросе.

4ОБРАЗЦОВАЯ РАБОТАВыберите пункт меню Image > Mode > RGB, затем вернитесь в

палитру Layers и вставьте скопированное изображение (Edit > Paste).

Войдите в Edit > Adjustments > Curves и поставьте маркеры на кривую

в каждом из каналов. В нашем случае маркеры стоят на координатах:

Composite 138, 120; Red 112, 147; Green 126, 121; Blue 131, 115.

5ИНТЕРАКТИВНЫЕ МОМЕНТЫДля того чтобы у вас была возможность выполнять сценарий

интерактивно, т.е. в процессе выполнения макроса отображались

диалоговые окна с возможностью менять настройки, выберите режим

отображения диалогов. Для этого напротив строчки Curves в палитре

Actions поставьте галочку Toggle Dialog On/Off.

6ОКОНЧАНИЕ ЗАПИСИПока запись макроса еще продолжается, примените маску слоя:

Layer > Layer Mask > Reveal All. Это последний шаг нашего сценария; за-

вершите запись макроса нажатием кнопки Stop Recording в основании

палитры Actions. Ничего из того, что вы будете делать после этого, в

сценарий не запишется.

7ВНОСИМ МЕТКУ STOPНа этом этапе действия нужно вставить метку „Стоп“. Для этого на

верхнем крае палитры Actions нажмите на маленькую стрелку, указы-

вающую вправо, и выберите в меню Insert Stop. В появившийся диалог

можно будет ввести необходимые комментарии.

8ВВОДИМ КОММЕНТАРИЙВ этом диалоге мы написали напоминание о том, что в маску слоя

следует добавить серого — это отнимет, полностью или частично, не-

которые цвета. Каждый раз, когда вы будете запускать макрос, он будет

останавливаться на этом месте и показывать напоминание.

9ПОСЛЕ ЗАПИСИ ДЕЙСТВИЯВы спросите, зачем нужно выводить на экран эту инструкцию?

Дело в том, что для завершения преобразования над маской слоя нуж-

но немного поработать кистью. А так как работа кистью не может быть

записана в макрос, этот этап работы мы выполняем в ручном режиме.

096 DIGITAL PHOTO


10РЕДАКТИРУЕМ ДЕЙСТВИЕЕсли в процессе записи действия вы допустили ошибку, не

волнуйтесь. Сценарий можно отредактировать. Например, параметры

преобразования Curves можно изменить, дважды кликнув по нужной

строчке в палитре Actions. Удалить тот или иной этап сценария можно,

переместив его мышью в корзину на палитре.

11 ВАРИАНТЫ ВЫПОЛНЕНИЯОткройте выпадающее меню и установите параметры вы-

полнения созданного макроса. По умолчанию выставляется высокая

скорость выполнения (Accelerated), но программа может работать и

медленнее. Установка Step By Step обновляет экран после каждого

действия. Также между шагами сценария можно установить паузу

произвольной продолжительности.

12 ОКОНЧАНИЕ: СОХРАНЯЕМ ДЕЙСТВИЕСозданный сценарий можно вызвать с палитры Actions;

однако для верности записанный макрос стоит сохранить. Кликните

мышью по имени серии действий в палитре Actions, затем нажмите

на стрелку вправо в верхней правой части палитры и выберите Save

Actions.

Выжать все возможноеТеперь, когда сценарий записан, вы можете применить его к другим изображениям. А также — познакомиться с богатым выбором сценариев, доступных на нашем диске и в Интернете

Чтобы применить созданный нами тонирующий макрос к другой картинке, откройте ее, выберите в палитре Actions сценарий и нажмите на Play в нижней части палитры. В данном примере мы применяем тонирование к портрету, а в финальной части операции работаем кистью в маске слоя, чтобы проявить оригинальную цветовую картину.

Вот она, волшебная сила макросов! Применяем тот же эффект к другой фотографии и видим — этот алгоритм универсален!

ИСХОДНЫЙ КАДР

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТК

И Ф

АЙ

ЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

Попробуйте еще!

■ Чтобы использовать выбранный сценарий, откройте нужное изображение и разверните меню на палитре Actions.■ Выберите пункт Load Actions и откройте нужный сценарий. Нажмите Load.■ Теперь сценарий появился на палитре Actions. Для его использования надо нажать на кнопку Play в нижней части палитры.

Эксклюзивный набор сценариев

На нашем диске в разделе Downloads вы найдете набор уже готовых сценариев, в том числе Technique Editor, Ben’s Actions for General Correction, Lab Sharpening, Red Boost.

098 DIGITAL PHOTO

Вы все еще сомневаетесь в том, что Photoshop способен творить чудеса? Открывайте один из тех снимков, которые вы давно собирались отправить в корзину, и приступим!

ифра балует современных фотографов. Если вы смотрите на дисплей камеры и вам не нравится то, что получилось, это еще не значит, что из этого снимка

нельзя сделать шедевр. Немного терпения — и ситуация будет спасена. Эта интересная, но не выдающаяся фотография выглядит обычно, но с помощью небольшой обработки в Photoshop мы получим из нее кое-что куда более привлекательное. Основным инструментом для обработки будет функция Shadow/Highlight, с помощью которой мы сможем восстановить детали на переэкспонированных участках кадра и сделать заметными полутона в тенях. Кроме того, мы научимся „рисовать“ светом с помощью инструментов Dodge и Burn. Добавим по вкусу цветовой насыщенности Photo Filter (не бойтесь пересолить!) — и картинка готова.

Не унывайте и не спешите нажимать Delete, если вам кажется, что снимок получился не слишком качественным или интересным. Вполне может быть, что за неприглядным кадром скрывается настоящее произведение искусства — нужно лишь грамотно обработать картинку. А как — сейчас узнаете.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ РЕТУШИ

Ц 1БОРЕМСЯ С ВИНЬЕТИРОВАНИЕМНебольшое, но заметное затемнение по краям можно исправить филь-

тром Lens Correction через меню Filter > Distort. Сдвигаем ползунок Amount

к отметке Lighten, а общую яркость кадра регулируем слайдером Midpoint.

2ВОССТАНАВЛИВАЕМ ДЕТАЛИ В СВЕТАХ И ТЕНЯХС помощью функции Shadow/Highlight мы можем восстановить

потерянную детализацию — в данном случае восстановлению подлежат

деревья. Один из ползунков отвечает за тени, другой — за светлые участки

изображения.

3ПРИМЕНЯЕМ DODGE И BURNЕсли с умом пользоваться инструментами Dodge и Burn, можно расши-

рить тональную шкалу и повысить детализацию снимка. Аккуратно осветлите

и притемните отдельные участки изображения.

Секреты ретуши

Исходное изображение. Здесь не

обойтись без Photoshop. Canon EOS

20D, 10–22mm, ISO 200, 1/180, f/8

DIGITAL PHOTO 099

4ВЫПРАВЛЯЕМ ЦВЕТАДля того чтобы подобрать оптимальный цветовой баланс,

зайдите в кривые (Image > Adjustments > Curves). Серой пипет-

кой выберите наиболее нейтрально-серый участок на изобра-

жении и нажмите ОК.

5ПОВЫШАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬСделать цвета более насыщенными вам поможет окно

Image > Adjustments > Hue/Saturation. В нашем случае мы

установили слайдер Saturation на +25. В каналах Blue и Yellow

мы повысили насыщенность до такого же значения.

6СОГРЕВАЮЩИЙ ФИЛЬТРС помощью команды Image > Adjustments > Photo Filter фо-

тографии можно придать любой оттенок. Мы выбрали инстру-

мент Warming Filter LBA. По умолчанию слайдер стоит на 25%,

но при желании интенсивность эффекта можно регулировать.

С помощью этих инструментов вы можете „рисовать“ светом и регулировать освещенность отдельных частей изображения

Инструменты Dodge и BurnВ ФОКУСЕ…

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ РЕТУШИ

нструменты Dodge и Burn используются, если нужно подкорректировать освещенность отдельных фрагментов

изображения. Инструмент Dodge осветляет, а Burn — затемняет. В панели настроек этих

инструментов можно выбрать диапазон тонов, в которых будет работать инструмент (параметр Range). Здесь возможен выбор из трех позиций: Highlights (света), Midtones (средние тона) и Shadows (тени). Сила инструментов управляется ползунком

Exposure: наименьшее значение этого параметра даст самый тонкий эффект. С помощью Dodge и Burn мы добавим контраста в некоторые участки изображения — особенно плотно мы поработаем со скалами и деревьями.

И

1ОСВЕТЛЯЕМ ДЕРЕВЬЯВыберем инструмент Dodge. Установим рабочий

диапазон тонов Midtones. Значение Exposure должно быть

не больше 10%. Кисть выберем максимально мягкую.

Аккуратно, короткими мазками касаемся деревьев, осветляя

средние тона.

2ПОДЧЕРКНЕМ СВЕТЛЫЕ ТОНАВыбираем диапазон Highlights; значение Exposure оста-

ется то же. Уменьшим размер кисти и пройдемся по неболь-

шим светлым участкам фотографии — пусть они заискрятся!

3УМЕНЬШАЕМ ЯРКОСТЬ ЗАКАТАТеперь выберем инструмент Burn. В диапазоне Shadows

работаем над темными участками скал на переднем плане.

После этого, установив диапазон Highlights, обработаем

светлые участки неба.Немного Dodge — и на снимке проявятся незаметные ранее детали.

С помощью Burn мы сделали скалы контрастнее Немного поработав инструментом Burn, мы вызвали из „сумрака“ детали „выжженного“ участка неба.

100 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 101

Tim

Sh

elb

ou

rne

Перегруженный деталями пейзаж совсем несложно привести в порядок. Тим Шелбурн расскажет, как это сделать

отографируя пейзажи, начинаешь понимать: как же много лишнего на нашей планете! То тут, то там на фотографии обнаруживаются

непонятно откуда взявшиеся вещи. Иногда от обилия „мусора“ на неплохом снимке просто опускаются руки. Но, вооружившись инструментом клонирования, можно подойти к вопросу с другой стороны и за несколько минут справиться с ненужными деталями.

На первый взгляд инструмент Clone Stamp просто копирует выбранную область изображения, в действительности же все гораздо сложнее и интереснее — поверьте, именно с его помощью вы

ФВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Пользоваться инструментом Clone Stamp

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час 15 минут

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТК

И Ф

АЙ

ЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ВИДЕОУРОК И

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

сможете замаскировать лишние детали так, как будто их и не было. Перед использованием инструмента необходимо указать эталон клонирования — чистую область, которую вы хотите скопировать. Как задать эталон? Переключитесь на инструмент Clone Stamp и кликните мышкой по изображению, удерживая Alt.

Если, например, на ровной глади моря вдруг некстати появилась лодчонка местного рыбака, совсем не обязательно отрывать человека от работы и просить его удалиться. Снимайте как есть, а дома вы просто „закрасите“ эту лодку кусочком соседней волны. Очень важно в качестве эталона выбрать область, по цвету и фактуре

ПОСЛЕ

Как очистить снимок от лишних объектов

Исходное изображение вы найдете на диске под именем start_remove.jpg.В нашем видеоуроке на английском языке Тим Шелбурн подробно продемонстрирует вам все этапы обработки изображения

ДО

максимально похожую на „больное место“ картинки.

Этот урок построен на основе Photoshop Elements, однако если вы пользуетесь более „продвинутой“ версией Photoshop, то же самое вы сможете повторить и в ней.

102 DIGITAL PHOTO

Работаем с Selection BrushИнструмент Selection Brush — одно из самых удобных средств для выделения сложных областей. С его помощью вы можете нарисовать маску поверх изображения. Как только вы переключитесь на другой инструмент, она будет трансформирована в активную выделенную область. Напоминает Quick Mask в Photoshop, не правда ли? Можно создать маску, которая будет „защищать“ область изображения под ней — для этого на панели настроек следует выбрать Subtract From Selection. Если понадобится ограничить область клонирования так, чтобы не задеть что-то нужное, смело используйте маску.

1КОСМЕТИЧЕСКИЕ ИЗМЕНЕНИЯНачнем мы с того, что инструментом Lasso выделим каменистый

берег у озера. Кликните правой кнопкой по выделенной области и

выберите Layer Via Copy. Инструментом Move Tool перенесите скопиро-

ванную часть берега на асфальтированную дорожку в углу.

2ПОДГОНКАВыберите Image > Transform > Distort (Ctrl-T) и передвиньте

нижнюю левую метку чуть-чуть вниз, а верхнюю левую — вверх. Это

позволит подкорректировать перспективу скопированной области

берега. Сохраните внесенные изменения, нажав Enter.

3КЛОНИРУЕМ ГАЛЬКУСовместите слои (Layer > Flatten Image) и переключитесь на

инструмент Clone Stamp. В панели слоев проверьте уровень непро-

зрачности — он должен быть установлен на 100%. Выберите мягкую

кисть диаметром 65 пикселей и поместите ее чуть выше шва между

старыми камнями и только что скопированной областью. Кликните

левой кнопкой, удерживая Alt.

4ВНИМАНИЕ ДЕТАЛЯМАккуратно обработайте все видимые стыки камней. Не забывайте

регулярно менять эталонную область, устанавливая ее поближе к обра-

батываемому месту. Продолжайте клонирование до тех пор, пока шов и

повторяющиеся фрагменты полностью не исчезнут.

5УБИРАЕМ ТРОТУАРИнструментом Lasso выделите обновленный каменистый берег,

кликните правой кнопкой внутри области и выберите Layer Via Copy.

При помощи инструмента Move перенесите этот участок на оставшуюся

часть тротуара. Совместите слои командой Layer > Flatten Image.

6СТИРАЕМ ПТИЦУТочно таким же образом можно убрать и другие объекты на фото-

графии — нам, например, не понравилась чайка… Выберите ин стру-

мент Clone Stamp, отметьте в качестве эталона область воды рядом с

птицей, после чего просто „закрасьте“ объект. Старайтесь регулярно

менять эталонную область, чтобы избежать повторяющегося рисунка.

7ИНСТРУМЕНТ SELECTION BRUSHКогда вы работаете со сложными объектами, имеет смысл вначале

очертить границы работы, выделив соответствующую область. Создай-

те новый слой, затем выберите инструмент Selection Brush. В панели

настроек установите режим Mask, а параметр Hardness — 100%.

8РИСУЕМ МАСКУНарисуйте маску поверх элементов пристани, закрывающих лод-

ку — от них избавляться мы не станем. Закончив с маской, вернитесь к

инструменту Clone Stamp и проверьте, стоит ли в панели слоев галочка

напротив функции Sample All Layers.

СОВЕТ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP

DIGITAL PHOTO 103

Без повторовВо время работы с инструментом Clone Stamp надо быть предельно внимательным, чтобы не оставлять повторяющихся частей изображения. Избежать этого можно регулярной сменой эталона клонирования. Кроме того, не следует рисовать инструментом как кистью, не отпуская кнопку мыши. Гораздо проще работать с инструментом точечными нажатиями. Эталонную область клонирования можно установить одним нажатием левой кнопки мыши, не отпуская клавишу Alt.

СОВЕТ

10 ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАСОКПроцесс создания маски и ее последующего превращения

в выделенную область можно повторить и для других сложных фраг-

ментов изображения. Старайтесь выбирать эталонную область так,

чтобы в результате не было видно следов редактирования.

11 ПРИСТАНЬПереключитесь на фоновый слой. Сейчас мы спрячем белую

лодку под частью пристани. Выберите инструмент Lasso и выделите

часть пристани. Скопируйте выбранную область в новый слой (клик

правой кнопкой и выбор Layer Via Copy). Затем сдвиньте его инстру-

ментом Move.

12 ПОДГОНКАВоспользовавшись Image > Transform > Distort, совместите

новый кусочек с уже существующей пристанью. Подтвердите изме-

нения нажатием Enter. Объедините слои (Layer > Merge Down). После

этого обработайте все острые края вставленной области инструмен-

том Clone Stamp.

13 ПРОДОЛЖАЕМ ПЕРЕСТРАИВАТЬТочно так же, как и в предыдущем шаге, выделите крайнюю

правую часть пристани. Создайте с ней новый слой, воспользовав-

шись Layer Via Copy, и закройте скопированной частью белую лодку.

Не забудьте подогнать фрагмент при помощи Image > Transform >

Distort.

14 РЕЖИМ DARKENИзбавиться от отражения белой лодки на глади воды нам

поможет инструмент Clone Stamp, переведенный в режим Darken.

Данный режим позволяет инструменту переносить эталонную область

только на белое отражение в воде.

15 КЛОНИРУЕМ ЛИСТЬЯВерните режим работы инструмента Clone Stamp в Normal,

затем увеличьте изображение, приблизив область с деревьями. Уста-

новите в качестве эталона листву деревьев, которая находится ближе

всего к лодкам. Закрасьте лодки, не забывая периодически менять

эталон клонирования.

16 МЕЛКИЕ ДЕТАЛИЕще раз окиньте взглядом фотографию — вдруг где-то еще

остались ненужные объекты? Если вы уверены, что все в порядке,

смело совмещайте слои, нажав Layer > Flatten Image.

9УБИРАЕМ ЛОДКУПеред тем как удалить лодку, стоящую за причалом, не забудьте

выбрать в качестве эталона область воды рядом с ней, после чего сме-

ло приступайте к работе. Выделенная область останется неизменной,

даже если у вас дрогнет рука и кисть окажется на причале.

104 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУЧестно говоря, когда мы называли тему „Мир большими глазами“, мы не ожидали, что получим столько отличных снимков и с таким трудом будем выбирать лучшие

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

Приз победителю — сумка Crumpler December quarterЭта сумка обладает оригинальной

высокопрочной тканью Chicken Tex

и водонепроницаемой нервущейся

подкладкой. Регулируемые

и снимающиеся внутренние

перегородки плюс отделение

для ноутбука предоставляют вам

кучу места для компьютерных

аксессуаров.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТCRUMPLER

НЕТ ДЫМА БЕЗ ОГНЯАВТОР: Вадим Татарницев

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Canon EOS 350D. Все

происходило на кухонном столе, укрытом черным бархатом. Вокруг бегали маленькие

дочки. Жена поджигала, я нажимал на кнопку. Импульс встроенной вспышки был

уменьшен, а основное освещение создавалось вспышками, расположенными с боков.

Штатив очень облегчил съемку, а тросик помог избежать шевеленки.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень эффектная макрофотография. Явный победитель

нынешнего конкурса. Снимок красив и по цвету, и по тону, а главное — пойман

нужный момент молниеносного поджигания спичечной головки!

DIGITAL PHOTO 105

МИР БОЛЬШИМИ ГЛАЗАМИАВТОР: Ирина Безумова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в домашних условиях, камерой

Fujifilm FinePix S7000, в январе 2007. Название вашего конкурса „Мир

большими глазами“ поняла буквально, и в голове сразу возник этот

кадр. Спасибо моей подруге, которую я мучила в течение часа, не давая

моргать.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Весьма эффектный снимок, хорошая глубина

резкости. В радужной оболочке отражается слово „Мир“. На первый

взгляд оно кажется грубоватым, но когда смотришь на название снимка,

совпадающего с названием рубрики, понимаешь, что к чему.

КОНВЕРТЫАВТОР: Контис Сатунас

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На фотографии изображены

обычные офисные конверты в лучах утреннего света,

который падал через окно на мой рабочий стол.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок хорошо скадрирован,

у него динамичная композиция, и очень хорошо работает

тень. Именно благодаря игре света и тени получилась

очень симпатичная фотография.

МЕХАВТОР: Ольга Полозина

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я полночи не спала, ворочалась —

была у меня идея снять что-то гламурное, но в то же время чтоб

загадка была. Так ничего и не придумав, бреду на кухню выпить

кофе и в прихожей натыкаюсь на розовую куртку с мехом...

Попыталась снять при естественном освещении. Не вышло. Снято

с использованием вспышки Canon Speedlite 430EX.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Красная «кровожадная» картинка.

Очень грамотно скомпонован кадр, выбрано эффектное

тональное решение, правильно подобрана глубина резкости.

Практически из ничего — из нескольких ворсинок меха —

получилась отличная фоторабота!

АВТОПОРТРЕТ В ШАРИКЕ СТЕРЖНЯ

АВТОР: Алексей Архипов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография сделана

фотоаппаратом Canon PowerShot S1 IS с

подсоединенным задом наперед объективом

Гелиос-44-2. Съемка проводилась на компьютерном

столе с маленького штатива. Изначально я собирался

сфотографировать шарик авторучки, а когда на готовом

снимке обнаружилось отражение в шарике, появилась

идея сделать автопортрет.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ:.Вот уж макро так макро!

Если представить себе размер этого шарика, надо

сказать, что автор потрудился на славу. Впечатляет

оригинальность идеи — в шарике мы видим портрет!

Возможно, надо было кадрировать снимок, потому что

слева и снизу слишком много пустого пространства.

Еще я бы посоветовал немного откорректировать цвет

снимка.

БАЙКАЛЬСКОЕ СОЛНЦЕАВТОР: Валентин Айвазов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан осенью 2006 года в

Национальном парке Приэльбрусье (Джилысу). Камера Sony DSC F828.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Бабочку жалко. Хотя и необычный снимок.

Хотелось бы, чтобы фактура крыльев была проработана немного четче

и без переэкспозиции. Стоило установить экспокоррекцию примерно на

ступень в минус при съемке. Еще одно замечание: верхняя часть кадра

смотрится тяжелее, чем хотелось бы.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАВ мае мы опубликуем работы на тему „Музыка“. А ваших писем будем ждать до 1 апреля. С нетерпением ждем ваших работ!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!В этот раз мы решили отойти от стан-

дартов и дать нашим читателям воз-

можность пофантазировать. Задача

непростая — заставить зрителя услы-

шать музыку глазами. Присылайте нам

фотографии, на которых звучит музы-

ка. Это задание на воображение,

поэтому мы решили не сбивать вас

с толку советами, а предоставить

полную свободу действий! Не стесняй-

тесь экспериментировать и раскрывать

тему так, как вы ее видите.

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес:

[email protected]. Как обычно,

мы просим присылать снимки в не-

большом разрешении: не больше

800х600 пикселей, размер файла —

до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая

читателями на [email protected] и [email protected], может

попасть в рубрику „Путь к совер-

шен ству“. Обычно, если снимок про-

шел предварительный отбор, мы

запрашиваем его в высоком разреше-

нии и просим ответить на вопрос,

согласны ли вы предоставить свою

работу для рубрики?

106 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма

жоэл Сартор ( Joel Sartore) — один из самых выдающихся фотогра-фов живой природы в США, корреспондент журнала National Geographic и других всемирно

известных изданий. Джоэл фотографирует дикую природу уже 20 лет. За это время он успел понять, насколько велики масштабы вреда, который человечество наносит окружающей среде. Сартор считает своим долгом напоминать людям о том, что происходит вокруг. Тем не менее стилистику его работ сложно назвать гротескной и излишне драматичной.

„В наши дни уже недостаточно просто показать красоту бабочки, нужно обратить внимание зрителя и на бульдозер, работаю-щий на поле, где она живет. Очень важно быть объективным. В этом и заключается моя работа“. Как ни странно, вдохновляет Сартора мэр Нью-Йорка Рудольф Джулиани. По мнению Джулиани, люди верят тому, кто предоставляет им обнадеживающую и оптимистичную информацию. В этом взгляды фотографа и политика полностью совпадают. „Зачем человеку пытаться защитить то, о чем

он не имеет представления? Мои фотографии играют просветительскую роль. Хорошие снимки способны пробудить чувства человека, сделать его более отзывчивым“.

Поступая в колледж, молодой Джоэл не собирался становиться фотографом. „Я выбрал журналистику, потому что при поступлении на этот факультет не нужно было сдавать математику или химию. На первом курсе мы приступили к изучению фотожурналистики — тогда-то я и понял, что это мое призвание“. После колледжа Сартор начал работать в газете Wichita Eagle в Канзасе, а его начальник стал его другом и наставником. „Стив Харпер заставил меня расти и по-другому смотреть на мир. Он дал мне время, чтобы я мог путешествовать и делать снимки, которые впоследствии были

Д


Сведения из биографии:■ Джоэл Сартор родился в Понке, штат

Оклахома. Во время учебы на журналиста

он начал увлекаться фотографией.

■ Впервые он начал работать в журнале

Wichita Eagle в качестве фотографа. В то

же самое время он посылал свои работы

в National Geographic.

■ В 1991 году он начал постоянно

работать в National Geographic,

специализируясь в естествознании

и живой природе.

■ Позднее работы Сартора появились

в Time, Newsweek и Sport Illustrated.

Он начал выступать на радио и

телевидении.

Целый мир - через глазок видоискателя

Фотограф Джоэл Сартор

Путешествия по миру — не единственная страсть фотографа дикой природы Джоэла Сартора. Он является ярым защитником окружающей среды и убежден в том, что фотография спасет нашу планету. О фотографе рассказывает Джефф Харрис

напечатаны в журнале National Geographic“. Но для того чтобы привлечь внимание фоторедакторов из National Geographic, нужно было объехать не один десяток стран и очень упорно работать. Наконец, Джоэл добился встречи с Джеймсом Стэнфилдом, фотографом из этого журнала, и в течение двух лет раз в три месяца присылал ему свои лучшие работы из Wichita Eagle. „В конце концов я получил разовый заказ, а через несколько месяцев — работу на девятидневном проекте“.

И настойчивость Сартора стала приносить первые плоды: он поступил на работу в National Geographic. Сначала он путешество-вал только по Соединенным Штатам, а после — объехал весь мир. Во время командировок он впервые понял, насколько

ДЖОЭЛ ОБ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЕ:„В НАШИ ДНИ УЖЕ НЕДОСТАТОЧНО ПРОСТО ПОКАЗАТЬ КРАСОТУ БАБОЧКИ, НУЖНО ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЯ И НА БУЛЬДОЗЕР, РАБОТАЮЩИЙ НА ПОЛЕ, ГДЕ ОНА ЖИВЕТ. ОЧЕНЬ ВАЖНО БЫТЬ ОБЪЕКТИВНЫМ. В ЭТОМ И ЗАКЛЮЧАЕТСЯ МОЯ РАБОТА“

120 DIGITAL PHOTO

Jo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

mJo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

m

„Я ВИДЕЛ И ФОТОГРАФИРОВАЛ ДИКИХ АЛЛИГАТОРОВ В ЮЖНОЙ ФЛОРИДЕ МНОГО РАЗ, НО ЭТА ФОТОГРАФИЯ НРАВИТСЯ МНЕ БОЛЬШЕ ВСЕХ“

Jo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

mJo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

m

„ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ЭТОТ СНИМОК, МНЕ ПОТРЕБОВАЛОСЬ ДЕСЯТЬ ДНЕЙ. ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ Я ПРОВЕЛ НЕДАЛЕКО ОТ ГНЕЗДА ПОПУГАЕВ АРА НА КРАЮ УТЕСА, ОЖИДАЯ, КОГДА ЭТА ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ ПАРА ПРИВЫКНЕТ КО МНЕ И ПЕРЕСТАНЕТ БОЯТЬСЯ ПРИБЛИЖАТЬСЯ“


тяжело состояние экологии окружающей среды. „Моя первая большая серия снимков была сделана на северном побережье Мексикан ского залива. Не секрет, что там расположены крупные нефтеперерабатыва-ющие заводы, на которые поставляется нефть с Аляски. Но когда я увидел это место своими глазами, то понял, что природа там загрязнена гораздо сильнее, чем я предпо-лагал. Нельзя оставаться безучастным, когда видишь груды отходов вдоль побережья или дельфинов, погибших в результате загрязнения. Это страшное зрелище изменило мой взгляд на жизнь и побудило меня к активным действиям“.

В кофре Джоэла:Джоэл работает с техникой Nikon: „Я пользуюсь камерой Nikon D2X и тремя объективами — широкоугольным, „полтинником“ и зум-телевиком. А на съемку диких животных я беру с собой Nikon 400мм f/2.8“

РАБОЧИЕ ДНИ, РАБОЧИЕ НОЧИ…Сартор оценивает легкость работы с цифровыми фотографиями, но сожалеет, что цифровая революция привязывает его к компьютеру все сильнее и сильнее. Джоэл не особенно увлекается редактированием снимков в Photoshop и считает, что ничто не сравнится с изначально хорошим кадром. „Современные цифровые фотографы слишком избалованы. Зачем использовать внешний экспонометр, когда можно заставить думать саму камеру? Зачем стараться, если потом все можно будет поправить? Особенно ленивым владельцам камер советую хотя бы научиться правильно

понимать гистограмму. Поймите, если вы не сделаете хороший кадр сразу, вам придется потратить очень много времени на последу-ющее сидение возле компьютера. Я привык работать с пленкой и очень тщательно продумываю все во время съемки — работаю с правильным освещением, корректно устанавливаю экспозицию, обращаю внимание на незначительные на первый взгляд детали. Я — фотожурналист, и моя обязанность — снимать, а не следить за редактированием снимка. В редакцию National Geographic я предоставляю снимки необработанными“.

Как любой человек, построивший карьеру путем фотографирования известных мест природы, Сартор понимает, что невольно нарушает спокойствие этих мест, привлекая других фотографов и туристов. Ведь глядя на превосходные снимки, сложно побороть искушение поехать в это же место и снять „не хуже“ ! Но Джоэл относится к этому

DIGITAL PHOTO 123

Jo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

mJo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

m

„НЕЛЬЗЯ ОСТАВАТЬСЯ БЕЗУЧАСТНЫМ, КОГДА ВИДИШЬ ГРУДЫ ОТХОДОВ ВДОЛЬ ПОБЕРЕЖЬЯ ИЛИ ДЕЛЬФИНОВ, ПОГИБШИХ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРЯЗНЕНИЯ. ЭТО СТРАШНОЕ ЗРЕЛИЩЕ ИЗМЕНИЛО МОЙ ВЗГЛЯД НА ЖИЗНЬ И ПОБУДИЛО МЕНЯ К АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЯМ“

ФИЛИН В СНЕГУ, НОЯБРЬ 2005 ГОДА„Снимок этого виргинского филина был сделан в реабилитационном центре для хищников в штате Небраска. Птица едва не погибла от удара током, столкнувшись с линией высокого напряжения. Теперь она не может вернуться в свою среду обитания. Однако сейчас этот филин стал любимцем школьников Небраски“


„ЛИЦОМ К ЛИЦУ“. НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК МАДИДИ, БОЛИВИЯ, 1998 ГОД„Эта фотография была сделана в Национальном парке Мадиди в Боливии. В этом природном заповеднике насчитывается наибольшее количество биологических видов на земле. Только представьте — более чем 1200 видов птиц, и многие из них еще не исследованы! На снимке молодой кайман (из семейства аллигаторов), которого я сфотографировал на берегу реки Tuichi, когда мы были там вместе с представителями организации „ЭкоБоливия“, работающей над спасением тропического леса от вырубки и постройки на его месте плотины“

философски. „Да, я понимаю, что наплыв туристов может сделать девственные леса грязнее. Но здесь мы выбираем меньшее из двух зол. Что страшнее — экотуризм или вырубка? Я состою в организации Grassland Foundation (www. grassland foundation.org), и мы хотим, чтобы люди задумались о том, какой вред они наносят природе, в частнос-ти Великим равнинам Северной Америки“.

Работы Джоэла Сартора вы можете увидеть на www.joelsartore.com

124 DIGITAL PHOTO

Jo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

mJo

el

Sart

ore

/ j

oe

lsart

ore

.co

m

Несмотря на то что Джоэла приглашают на работу многие агентства, он остается преданным своей родине на Среднем Западе и отказывается от высоких должностей и больших денег в других городах. „Я живу в штате Небраска и не хочу никуда переезжать. Мне нравится возвращаться именно сюда. Северная Америка удивительно многообраз-на, и мой энтузиазм никогда иссякнет. Я люблю путешествовать и фотографировать места, где не ступала нога человека, места, где легко дышится. Я никогда не был на Аляске, но очень хочу там поработать. Только представьте себе: Арктическую низменность через несколько лет планируют бурить. Есть ли предел человеческой жадности?“

Но какую же работу Сартор считает своей гордостью? „Интересная история произошла

в Национальном парке в Боливии. Прави-тельство страны собиралось строить плотину, в результате чего должен был быть затоплен один из самых девственных тропических лесов в мире. Когда моя серия снимков появилась в National Geographic, боливийцы отказались от своего проекта. Не стану утверждать, что это исключительно моя заслуга, но я считаю, что внес свою лепту в защиту природы. Так серия хороших снимков помогла спасти лес“.

ОПЫТ

5 советов от Джоэла1 При съемке обращайте внимание на освещение.

Это поможет спасти любой, даже не очень интересный сюжет.

2 Знайте свое оборудование. Нет ничего более обидного, чем упустить уникальный

момент только из-за того, что вы не справились с управлением.

3 Будьте организованны. В наш цифровой век можно потерять массу отличных снимков

по причине элементарной невнимательности. Подписывайте свои работы, как только они попадают в компьютер.

4 Всегда делайте резервные копиифайлов!!!

5 Не спешите бездумно щелкать затвором — вы же понимаете, что все равно удалите большую часть

этих снимков. Продумайте композицию кадра. Может быть, стоит окликнуть человека, на которого направлен ваш объектив? Хороший снимок должен быть по-настоящему хорош. Не ограничивайтесь полумерами.

DIGITAL PHOTO 125

„БОЛЬШОЙ ЛИСТ КЛЕНОВОГО ДЕРЕВА“. ОСТРОВ ВАНКУВЕР, БРИТАНСКАЯ КОЛУМБИЯ, 2000 ГОД„Для создания этой фотографии я воспользовался штативом. Я сжал диафрагму и увеличил выдержку, чтобы получить наибольшую глубину резкости и показать движение воды. На остров Ванкувер я приехал для того, чтобы снять материал для репортажа о тропическом лесе. Я подумал, что читателям будет интересно познакомиться с экосистемой субтропиков, и решил дать несколько фотопримеров. Клен, изображенный на снимке, привык к тому, что ему приходится существовать в условиях постоянных ливневых дождей, и адаптировался. На коре дерева образуется кальций — пища для мхов, лишайников и других растений, которые, в свою очередь, кормят благодетеля. Создаваемое ими покрытие насыщено питательными веществами и поглощается с помощью вспомогательной корневой системы на ветках дерева“

Собираясь на каникулы в другую страну, мы часто поддаемся влиянию общепринятых стереотипов. Так уж повелось, что каждая страна ассоциируется с определенным перечнем характерных отличительных особенностей. К примеру, Нидерланды — это тюльпаны, мельницы и деревянные башмаки, США — небоскребы, статуя Свободы, киноиндустрия и Гранд-Каньон; Россию-матушку до сих пор еще наделяют шапками-ушанками, балалайками, медведями, водкой да икрой…

ПРАЖСКИЕ КАНИКУЛЫля Чехии такими идентифи-каторами, пожалуй, стали чешское пиво, изделия из стекла, керамики и фарфо-

ра, ювелирные изделия с гранатами, средневековые замки и трамваи, коле-сившие по городам нашей необъятной страны еще со времен Советского Союза. Еще мир обязан Чехии за Ярослава Гаше-ка и его солдата Швейка, за композитора Бедржиха Сметану, писателя Франца Кафку, художника Альфонса Муху, эпа-тажного фотографа Яна Саудека, и… многих других.

Как и любые обобщения, такие пе-реч ни сильно упрощают восприятие стра-ны и ее народа, хотя невольно задают

вектор путешествию. В самом начале это-го года нам предоставилась возможность побывать в этой замечательной стране.

***Когда наш самолет совершил посадку,

гид принимающей компании уже ждал нас в аэропорту. Мы расселись по мик-роавтобусам и отправились покорять столицу.

Первые три дня прошли в активных прогулках по Праге. Гид знакомил нас с достопримечательностями столицы и рассказывал нам много интересного.

Наиболее посещаемыми местами сто-лицы можно назвать старый центр Пра-ги — Старе Место (в переводе с чешско-

го — Старый Город), Пражский Град и Градчаны.

Наше путешествие по Праге началось с центральной — Вацлавской площади, в социалистической Чехословакии носив-шей название площади Ленина. В одном конце прямоугольной площади распола-гается Национальный музей и памятник Святому Вацлаву, другой конец венчает... магазин молодежной одежды New Yorker. Вдоль площади расположено множество крупных магазинов, кафе, ресторанов, банков и гостиниц, и там всегда очень-очень людно. Если же вам захочется именно здесь поэкспериментировать с жанровыми портретами пражан, не спе-шите расчехлять камеру — охота, скорее

всего, будет неудачной. Дело в том, что девяносто процентов посетителей Вацлав-ской площади — туристы. Такие же, как вы, — русские. И еще американские, не-мецкие, японские, испанские и… на ка-ком, вообще, языке разговаривает эта па-рочка справа?

И вот мы уже спешим в Старе Место. Пришло время фотоаппарата — атмо -сфера узких мощеных улочек не сможет оставить вас равнодушным. На всякий случай я запасся комплектом объекти-вов от широкоугольного до телевика: кто знает, что вам захочется запечат-леть — бесконечно длинную улицу или эффектную кованую вывеску? Сюжетов предостаточно!

***По дороге мы попали на Старомест-

скую площадь, где красуется Ратуша с башней из темного камня с удивительны-ми астрономическими часами Орлой на южной стене. Каждый час здесь разыг-рывается небольшое кукольное пред-ставление: скелет, символ смерти, пере-ворачивает рукой песочные часы и звонит в колокольчик, в окошках появ-ляются фигурки двенадцати апостолов, а завершает действие кричащий петух. Нам повезло: ждать почти не пришлось. Мы заняли место в толпе дружно стреко-чущих разнокалиберными чудами техни-ки японцев и присоединились к общему фотографическому действу. То, что у

Д

126 DIGITAL PHOTO

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Н

А П

РА

ВА

Х Р

ЕК

ЛА

МЫ

DIGITAL PHOTO 127

всех нас получилось, можно встретить на любом календаре с видами Чехии, но не сфотографировать это, поверьте, просто невозможно!

Идем дальше. На противоположной стороне площади видны готические шпи-ли Храма Девы Марии перед Тыном — од-ной из немногих готических церквей Пра-ги, сохранившей свой первоначальный облик. Но самое интересное — чуть ниже. Одна над другой располагаются две вы-ставки: всемирно известного художника Альфонса Мухи и не менее известного эпатажного чешского фотографа Яна Са-удека. Посмотрите — не пожалеете!

С погодой нам повезло: зима в Чехии, как правило, бесснежная и теплая, а поэ-тому можно, не боясь замерзнуть, бро-дить по улицам сколько угодно. Чем мы и занимались. Гуляя по району Старе Мес-то, мы знакомились с его историей. Ока-зывается, ранее здесь располагалось од-но из самых обширных поселений, находившихся на территории современ-

ной Праги. Каждая эпоха привносила в облик города что-то новое. Архитектура неоднократно менялась: готические дома перестраивались в ренессансные особня-ки, затем в барочные дворцы. Что удиви-тельно, несмотря на все метаморфозы, стиль Праги сохранил целостность! По-рой чувствуешь, что ты оказался в восем-надцатом веке — даже кажется, что слы-шишь стук конских копыт и грохот повозок. Впрочем, кажется ли? Конные экипажи по центру Праги действительно курсируют! И настолько активно, что на некоторых улицах даже установлены зна-ки, ограничивающие их движение. Прав-да, теперь такие повозки — не средство передвижения, а забава для туристов.

***Если двигаться на восток от Старомест-

ской площади, обязательно увидите готи-ческую Пороховую башню. Башня пред-назначалась для защиты Королевского двора, и со временем в ней стал распола-

гаться пороховой склад — отсюда на-звание. Снять, конечно же, захочется, но удастся ли? Советую обратить вни-мание на ракурс. Чем дальше вы отойдете, тем ровнее получатся стены башни и больше попадет в кадр. Кадрирование этого массивного соору-жения ни к чему хорошему не приве-дет. Лучше захватить все — по крайней мере, будет узнаваемо.

Наконец-то мы добрались до Карло-ва моста. В одном из уютных пражских ресторанчиков, за кружечкой „Старо-прамен“, нам рассказали такую исто-рию: сооружение было названо в честь великого чешского правителя Карла IV. По легенде, справедливый король осо-бо люто расправлялся с пивоварами, рискнувшими разбавить пиво. Пре-ступников сажали в клетки, которые опускали во Влтаву. Говорят, казнь про-исходила прямо на Карловом мосту. С тех пор пиво в Чехии безупречно.

От того, как вы захотите запечатлеть мост, будет зависеть время вашего при-хода и, может быть, вообще приезда в Чехию. Романтичный туманный снимок почти пустынного Карлова моста доро-гого стоит! Но сделать его можно толь-ко поздней осенью или нерождествен-ской зимой. В будний день. На рассвете. Впрочем, если сказочным пейзажам вы предпочтете уют, здоровый сон и ре-портаж, можете посетить это место в любое другое время. Вашими моделями станут вечные статуи, сует ливые турис-ты, уличные музыканты и шарманщики, художники, да и просто прохожие. Как правило, люди не возражают против того, чтобы их запечатлели на матрицу или пленку: улыбаются или просто не

реагируют. Единственными, кто про-явил недовольство и даже агрессию при виде моего телеобъектива, были темнокожие ребята возле Карлова мос-та, одетые в костюмы морячков и при-глашавшие туристов совершить водные прогулки по Влтаве.

После моста мы собрались с силами и поднялись к Градчанам и Пражскому Граду. Первое, что пришло в голову, когда мы оказались на смотровой пло-щадке: „Вот откуда нужно делать пано-рамы Праги! Весь город — как на ладо-ни!“ Однако вскоре выяснилось, что можно увидеть Прагу и с более высо-кой точки. Для этого нужно добраться до улицы Уезд, сразу за которой начи-наются склоны холма Петршин, сесть на фуникулер и подняться наверх.

***Вот так, внимательно и неторопливо,

мы обошли весь город. Поразились масштабам Собора Святого Витта, встретили дом, где родился Франц Кафка, побывали в Вышеграде и Жиж-кове. И все равно в Праге осталось еще несметное количество мест, где хоте-лось бы побывать. Сейчас, разглядывая фотографии, я понимаю, что в Чехию хочется возвращаться снова и снова. Причем не важно, в какое время го-да — весной или осенью, летом или в зимние праздники, — от этой страны получаешь неизгладимое впечатление.

Бероев Владимир, январь 2007, Чешская Республика

[email protected]://design-bero.narod.ru

ЧР

ЕЗМ

ЕР

НО

Е У

ПО

ТР

ЕБ

ЛЕ

НИ

Е П

ИВ

А В

РЕ

ДИ

Т З

ДО

РО

ВЬ

Ю

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

УКРОТИТЕЛЬНИЦА ОГНЯ АВ ТОРРоман Рыбалёв[email protected]

КА МЕ РА Canon 1D MarkII

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

DPhoto 47 (Mar 2007)

Documents