!!"#$%&’ &" )’*#"+,%)-.* Apreciamos un buen estado de conservación, el soporte (lienzo) cumple correctamente su fun- ción y la adhesión entre capas o sustratos es estable. La tonalidad de la obra es amarillenta debido a la oxidación del barniz. Sobre la capa de protección, encontramos suciedad y polvo superficiales. !!$+%$%/-"*$’ +"%0-1%&’ En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro. Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza- do Isopropanol con Isoctano enana mezcla de 50%, ya que la pintura es bastante delicada. El estucado se realizó con estuco a base de yeso bolonia aglutinado con Plextol B500 que es óptimo a la hora de su manejo y presenta una buena consistencia y adhesión. Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spirit La reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina- dos con barniz diluido en white spirit. El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente. Fecha: 07 de Febrero del 2010 Obra: Jarrón con flores. Autor: Fantin-Latour Técnica: Óleo sobre lienzo. Propietario: Col particular Datación: siglo XIX. !"##$% ’(% )(#*+ //Fantin Latour !"##$% ’(% )(#*+ //Fantin Latour
Welcome message from author
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
!!"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.* Apreciamos un buen estado de conservación, el soporte (lienzo) cumple correctamente su fun-ción y la adhesión entre capas o sustratos es estable.La tonalidad de la obra es amarillenta debido a la oxidación del barniz.Sobre la capa de protección, encontramos suciedad y polvo superficiales.
(!!$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro.Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza-do Isopropanol con Isoctano enana mezcla de 50%, ya que la pintura es bastante delicada.
El estucado se realizó con estuco a base de yeso bolonia aglutinado con Plextol B500 que es óptimo a la hora de su manejo y presenta una buena consistencia y adhesión.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
Fecha: 07 de Febrero del 2010Obra: Jarrón con flores.Autor: Fantin-LatourTécnica: Óleo sobre lienzo.Propietario: Col particularDatación: siglo XIX.
!"##$%&'(%&)(#*+(//Fantin Latour!"##$%&'(%&)(#*+(//Fantin Latour
1 //General previa restauración2 //Detalle previa limpieza 3 //Detalle limpieza4 //Detalle final5 //Detalle final6 //Detalle firma
1 2
3 4
5 6
!!"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
La tela se presenta clavada sobre un bastidor móvil con cuñas dobles.En el reverso tiene a modo de protección un acetato deformado y a punto de desprenderse que puede provocar deformaciones y problemas de condensación en el lienzo En general la obra se encuentra en buen estado.
!!$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
Tratamiento de restauración preventiva (paneles traseros) mediante fowe- core con ventana de aireación. En el interior de la nueva protección se colocará un pequeño embalaje con gel de sílice en su interior que captará o cederá humedad en función del ambiente idóneo para la obra.
Fecha:2 de Septiembre de 2008Obra: Girl in a fur coatAutor: Lucian FreudDimensiones: 61 x 50.8 cm.Técnica: Óleo sobre lienzo
2345(36(7(894(:;7<(//Lucian Freud
!!"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
Encontramos el lienzo muy deformado y destensado, sobre todo en el centro y en los bor-des. La consistencia de la tela es correcta para seguir cumpliendo la función de soporte, sin embargo está ligeramente debilitada en los bordes.
Encontramos una capa de suciedad superficial fundamentalmente formada por polvo acumu-lado a lo largo del tiempo.
El barniz antiguo esta totalmente oxidado y amarillento, por tanto le da al cuadro una tonali-dad mas oscura en los colores.
Los repintes ocupan mucha superficie tapando el estuco en los craquelados e invaden en varios casos la policromía original.
Se observa también que faltan las cuatro cuñas del bastidor, con lo que se ha producido un ligero destensamiento.
!!$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
Previo a la limpieza y para asegurar una correcta estabilidad de los estratos se realiza un sentado de color puntual en los bordes de la capa pictórica y la preparación a base de un adhesivo sintético al agua (plextol), presión y temperatura controladas.
Desmontado el lienzo de su bastidor y posterior limpieza del anverso, se realiza la corrección de deformaciones utilizando una mesa de succión a base de presión, humedad y temperatu-ra controladas.
Fecha:16 de Febrero del 2009Obra: Muchacha con pañuelo en la cabezaAutor: Eugenio HermosoDimensiones: 95 x 68,5 cmTécnica: Óleo sobre lienzo Propietario: Col particularDatación: S XIX
,-'."'."&'(%&/"0-*1(&*%&1"&'"2*3"(//Eugenio Hermoso
1 //General previa restauración2 //Reverso3 //Luz rasante
1 2
3
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*El soporte de la obra se encuentra en un estado delicado, el lienzo, que es de un espesor muy fino, está oxidado, destensado y quebradizo, además podemos apreciar múltiples deformacio-nes, la mayoría de ellas provocadas por parches.En el anverso, se observa que el lienzo tiene un a preparación grisácea que hace aún más sensi-ble la obra ante la humedad.Los parches ocupan un espacio demasiado grande para los pequeños daños que encontramos.Encontramos una capa de suciedad superficial fundamentalmente formada por polvo acumulado a lo largo del tiempo.El barniz antiguo esta totalmente oxidado y amarillento, por tanto le da al cuadro una tonalidad mas oscura en los colores. Encontramos faltas de la policromía original sobre todo en los bordes.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua con una pequeña proporción de amoniaco.Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza-do Isopropanol, ya que la pintura es bastante delicada.El lienzo, después de desclavarlo del bastidor antiguo, ha sido sometido a un tratamiento para eliminar las deformaciones mediante la mesa de succión.Posteriormente se ha reentelado mediante adhesivo Beba Film, ya que no tiene agua y no puede afectar a la obra. La tela utilizado es lino Belga.Una vez colocado el bastidor se clava y se tensa mediante un sistema de cuñas. Para evitar un posible destensamiento o pérdida de las cuñas, se colocan topes en las mismas. Para el remate del lienzo, los bordes se grapan al bastidor.
El estucado se realizó con estuco sintético Ecostuc.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
Fecha: 21 de Mayo del 2008Obra: Dama con ancianaAutor: Lizcano. Escuela madrileñaDimensiones: 64,5 X 44,8 cm.Técnica: Óleo sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: siglo XIX. (1846)
&7=7(:;6(76:3767(//Lizcano
1 //General antes2 //Media limpieza3 //General final
1
2 3
4*5#"5(&6*&7"8919"// López MezquitaFecha: 16 de Abril del 2009Obra: Retrato de familiaAutor: López MezquitaTécnica: Óleo sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: 1952
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*Apreciamos un buen estado de conservación, sin embargo, el la parte superior central encontra-mos un faltante del soporte y las capas de preparación y pictóricas provocado por un impacto sobre la obra. El soporte (lienzo) cumple correctamente su función y la adhesión entre capas o sustratos es estable, por lo que no será necesario un reentelado.La tonalidad de la obra es amarillenta debido a la oxidación del barniz.Sobre la capa de protección, encontramos suciedad y polvo superficiales
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
Para la eliminación de la deformación del lienzo en la zona del faltante, se ha realizado un trata-miento a base de presión y humedad controladas, para la reintegración matérica del soporte se ha realizado un injerto con una tela de similares características adherida al soporte original me-diante un adhesivo polivinílico, para reforzarlo, se coloca una tetes realizado mediante un tejido muy fino adherido con Beva Film.
En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro.
Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza-do Isopropanol.
El estucado se realizó con estuco a base de yeso Bolonia aglutinado con Plextol B500 que es óptimo a la hora de su manejo y presenta una buena consistencia y adhesión.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
1 //General antes2 //Media limpieza3 //General final
1
2
3
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
La tela está muy deformada y con aspecto quebradizo debido a su deficiente tensión sobre el basti-dor.La obra presenta una superficie mate y oscura debido a una gruesa capa de suciedad que enmas-cara los colores originales. Bajo ella se aprecia una delgada capa de barniz ligeramente amarilleada por el paso del tiempo. La gruesa capa de suciedad superficial parece haberla protegido de la luz.La obra esta en perfecto estado de conservación. Únicamente presenta unos pequeños puntos de desgaste que dejan ver la preparación en los bordes.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' Para la eliminación de deformaciones se ha desclavado la obra del bastidor y se ha introducido en la mesa de succión para un tratamiento realizado a base de humedad muy controlada, presión y tem-peratura.Para un correcto tensado de la tela, se han colocado bordes con tela de visillo adheridos con beba film.
La limpieza de la suciedad superficial se ha llevado a cabo con saliva y Tritón X 100 diluido en agua. Tras este proceso se procedió a eliminar el barniz con una mezcla de isopropanol y acetona en pro-porciones 3/1. A continuación se barnizó la obra a brocha con barniz de resina dammar.
La reintegración pictórica se llevó a cabo con pigmentos en polvo aglutinados con resina dammar. Finalmente se aplicó a pistola una fina capa del mismo barniz mencionado anteriormente.
Fecha:13 de Octubre de 2008Obra: Retrato de mujer con una rosaAutor: Julio Romero de Torres Dimensiones: 60 x 55 cm.Técnica: Oleo y temple sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: S. XX
4*5#"5(&6*&8-:*#&'(%&-%"&#(+"
//Julio Romero de Torres
1 //General previa restauración2 //Luz rasante 3 //Durante la limpieza4 //Trasera previa restauración5 //Trasera después de la restauración
1
3
4 5
2
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.* Apreciamos un buen estado de conservación, el soporte (lienzo) cumple correctamente su fun-ción y la adhesión entre capas o sustratos es estable.La obra carece de capa de protección o barniz, encontramos suciedad y polvo superficiales, además de manchas oscuras sobre el fondo de alguna sustancia desconocida.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro con una proporción muy baja de quelante (citrato de triamonio).Para la eliminación de las manchas se a realizadoun tratamientomecánico mediante pequeños cepillos y microaspiración.
La reintegración de la capa pictórica donde era estrictamente necesario para la continuidad de laimagen consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutinados con barniz diluido en white spirit.
Fecha: 16 de Abril del 2009 Obra: Retrato masculino con sombrero rojoAutor: Joaquín SorollaTécnica: Óleo sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: siglo XX
4*5#"5(&8"+'-19%(&'(%&+(82#*#(&#(:(
//Joaquín Sorolla
1
2 3
4
1 //General previa restauración2 //Detalle final 3 //Detalle final4 //Detalle firma final
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*Apreciamos un buen estado de conservación, sin embargo, el la parte central (mano ) encontra-mos un faltante del soporte y las capas de preparación y pictóricas provocado por un impacto sobre la obra. El soporte (lienzo) cumple correctamente su función y la adhesión entre capas o sustratos es estable, por lo que no será necesario un reentelado.La tonalidad de la obra es amarillenta debido a la oxidación del barniz.Sobre la capa de protección, encontramos suciedad y polvo superficiales
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
Para la eliminación de la deformación del lienzo en la zona del faltante, se ha realizado un trata-miento a base de presión y humedad controladas, para la reintegración matérica del soporte se ha realizado un injerto con una tela de similares características adherida al soporte original me-diante un adhesivo polivinílico, para reforzarlo, se coloca una tetes realizadomediante un tejido muy fino adherido con Beva Film.
En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro.
Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza-do Isopropanol con una pequeña proporción de acetona (10%).
El estucado se realizó con estuco a base de yeso Bolonia aglutinado con Plextol B500 que es óptimo a la hora de su manejo y presenta una buena consistencia y adhesión.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
Fecha: 16 de Abril del 2009Obra: Retrato masculinoAutor: Álvaro SotomayorTécnica: Óleo sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: siglo XX
4*5#"5(&8"+'-19%(//Álvaro Sotomayor
1 //General previa restauración2 //Detalle daño 3 //Detalle limpieza4 //Detalle final
1
2
3 4
Fecha: 11 de Junio del 2009Obra: .Retrato de niña con RamitoAutor: Van DongeTécnica: Óleo sobre lienzoPropietario: Col particularDatación: siglo XX
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.* Apreciamos un buen estado de conservación, el soporte (lienzo) cumple correctamente su función.En zonas puntuales encontramos falta de adhesión entra la capa pictórica con lapreparación y el soporte, provocando un levantamiento de la misma.
La tonalidad de la obra es amarillenta debido a la oxidación del barniz.Sobre la capa de protección, encontramos suciedad y polvo superficiales.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' Para evitar posibles pérdidas del sustrato pictórico, se a realizado un sentado puntual mediante Plextol B500 que permite su aplicación en seco sin la necesidad de aplicar calor y presenta una buena consistencia y adhesión.
En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua destilada con PH neutro.Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utili-zado Isopropanol con Isoctano enana mezclade 50%, puesto que la policromía es delicada.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
4*5#"5(&6*&%90"&'(%&#"895(//Van Donge
1 //Detalle2 //Detalle daño 3 //Detalle daño4 //Detalle final
1
2
3 4
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
Apreciamos un buen estado de conservación, el soporte cumple su función. Encontramos pe-queñas deformaciones en forma de bultos y partes de la cuerda que han perdido adhesión con el soporte
La obra carece de capa de protección o barniz, encontramos suciedad y polvo superficiales.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha evitado la aplicación de disolventes, se a realizado una limpieza mecánica utilizando pequeños cepillos y abrasivos junto con un microas-pirador. Para la eliminación de las pequeñas deformaciones, se han tratado de manera puntual mediante humedad y presión controladas.
La readhesión de las cuerdas, estudiando las características de la obra, se a realizado con la téc-nica de “Puntos de Paraloid” !
Fecha: 20 de Septiembre de 2007Obra: Personaje caídoAutor: Manolo MillaresDimensiones: 132,5 x 164,5 cm.Técnica: Técnica mixta sobre lienzo (arpillera)Propietario: Colección Par-ticularDatación: 1968
;*#+(%":*&'"<6(//Manolo Millares
Varios detalles antes de la restauración
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
Debido a un accidente en un traslado, (impacto de una máquina para transporte de cajas)Tiene un gran orificio en el centro con deformación en el lienzo y faltas de la capa pictórica de consistencia pulverulenta. Deformaciones en los bordes.
El barniz antiguo esta oxidado y amarillento, por tanto le da al cuadro una tonalidad mas oscura en los colores.
Los repintes ocupan mucha superficie e invaden en varios casos la policromía original.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
Debido al precario estado del lienzo después del impacto, se decide hacer un reentelado para recuperar la consistencia del soporte.Primeramente se corrigen las deformaciones y se crean puntos de sutura en la grieta mediante hilos impregnados con adhesivo.El reentelado, una vez desmontado el lienzo y eliminada la cinta de papel, se realiza mediante Beba diluida en xileno mas tela lino Belga con una imprimación previa de Paraloid.
El montaje en su bastidor se realiza con una trasera de la misma tela (forración perdida)
Para la eliminación del barniz oxidado y de la suciedad superficial, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utilizado una mezcla de Isopropanol mas Isoctano en distintas proporciones.
;*#+(%":*+&="+'(+//Ramón Zubiaurre
Fecha: 27 de Enero del 2010Obra: Personajes Vascos.Autor: Ramón de Zubiaurre. Escuela VascaDimensiones: 65,5 x 80 cm.Técnica: Óleo sobre lienzo Propietario: Col particularDatación: primera mitad S. XX
1 //General antes2 //Durante limpieza3 //Trasera antes4 //Trasera final
1
2
3 4
>*+5(&6*&)(#*+//Gabriel de la Corte
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
El soporte se encuentra en buen estado. Encontramos una pequeña deformación en una esquina debida al destensamiento del lienzo.
Se aprecia una capa de barniz muy amarilleada por la oxidación y el paso del tiempo. La capa pictórica está muy deteriorada en los fondos oscuros, esto provoca que se vea la prepa-ración de color rojizo en gran parte de los mismos. Las flores se encuentran en mejor estado de conservación.
En las faltas y desgastes hay repintes muy toscos de una restauración anterior. !
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'!Para la eliminación de la deformación se ha retensado mediante el sistema de cuñas, reforzándo-lo con unos topes que evitarán qu se pierdan las cuñas y se detense de nuevo.
La limpieza del barniz se realizó con una mezcla a base de etanol (45%) , acetona (45%) y alco-hol bencílico (10%).
Se estucan las faltas con estuco sintético Ecostuc para nivelar la superficie. Sobre los estucos, se aplica una base de témpera imitando el color de la preparación. A continuación se barnizó la obra a brocha con barniz de resina dammar.
La reintegración pictórica se llevó a cabo con pigmentos en polvo aglutinados con resina dam-mar. Finalmente se aplicó a pistola una capa final del mismo barniz mencionado anteriormente.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Fecha: 24 de Noviembre de 2008Obra: Cesto con Flores.Autor: Gabriel de la CorteDimensiones: 61,5 x 82,5 cm.Técnica: Óleo sobre lienzo. Propietario: Col particularDatación: S. XVIIINº Inventario: 08/052
Fecha: 24 de Noviembre de 2008Obra: Cesto con Flores.Autor: Gabriel de la CorteDimensiones: 61,5 x 82,5 cm.Técnica: Óleo sobre lienzo. Propietario: Col particularDatación: S. XVIIINº Inventario: 08/052
1 //General antes2 //Durante limpieza3 //Ultra violeta4 //Detalle
1
2
3 4
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
El soporte de la obra se encuentra en buen estado, en un tratamiento anterior ha sido reentelado a la gacha y permanece estable.
El bastidor está bien conservado, pero tiene una ligera desviación que ha provocado deformacio-nes en el lienzo (destacando las dos esquinas superiores).
La capa pictórica no tiene grandes faltas, exceptuando los bordes, sobre todo el inferior. Sin em-bargo, encontramos repintes que cubren bastante superficie de la pintura original.
El repinte mas destacado está sobre la cara de Santa Catalina, cambia totalmente el aspecto original, variando la forma de la nariz, la boca y los ojos (que originalmente están abiertos con la mirada hacia arriba y ahora estaban cerrados mirando hacia abajo). También se han variado la forma de la rueda o la mesa de la izquierda.
El barniz está oxidado y amarillento, por tanto le da al cuadro una tonalidad mas oscura en los colores.
Se aprecia una capa de suciedad superficial sobre la capa de protección.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
El desbarnizado, después de realizar las pruebas de solubilidad se lleva a cabo con acetona en su mayoría y con una mezcla de acetona, etanol y alcohol bencílico (45%, 45% y 10% ) en las zonas más delicadas.
Para la eliminación de repintes, se ha utilizado 1Metil-2Pirrolidona para ablandarlos y se han reti-rado con la mezcla mencionada anteriormente y con acción mecánica mediante bisturí.En partes puntuales (pequeños daños), se ha nivelado la superficie mediante un estuco sintético (Modostuc). Para la corrección de deformaciones del soprte, se han ido colocando humedad y peso en las zonas afectadas.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consiste en retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.
El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con el mismo barniz mencionado anteriormente.
Con el fín de realizar análisis químicos, se han tomado muestras de algunos colores para tener estratigrafías.
En la cuñas, se ha colocado un sistema de topes para mantener tenso el lienzo y evitar pérdidas de las cuñas.
?*+/(+(#9(+&8<+59'(+//Ignacio de Ries
Fecha: 27 Julio 2007Obra:Virgen con niño y Santa CatalinaAutor: Ignacio de Ries/ Escuela SevillanaDimensiones: 112,5 X 137 cm.Técnica: Oleo sobre lienzo(Reentelado a la gacha) Propietario: Colección particularDatación: S. XVII
1 //General antes2 //Durante limpieza3 //General Final4 //Detalles5 //Ultra violeta
12
3
4 5
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
El soporte se encuentra en buen estado, pero se aprecia claramente que el brazo derecho a sido doblado para reducir las dimensiones, y esto provoca la pédida de preparación y de policromía.
Se aprecia una capa de barniz muy amarilleada por la oxidación y el paso del tiempo.
La capa pictórica está muy deteriorada, sobre todo en el anverso de la escultura y en el brazo derecho encontrando numerosas pérdidas.
En una falta del brazo izquierdo encontramos un repinte de una restauración anterior.!!
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'!La limpieza del barniz se realizó con una mezcla a base de etanol (45%) , acetona (45%) y alco-hol bencílico (10%). Para apurar en algunas zonas se ha utilizado Vulpex muy diluido y neutraliza-do con la mezcla mencionada anteriormente.
Se estucan las faltas con estuco sintético Ecostuc para nivelar la superficie. Sobre los estucos, se aplica una base de témpera imitando el color de la policromía. A continuación se barnizó la obra a brocha con barniz de resina dammar.
La reintegración pictórica se llevó a cabo con pigmentos en polvo aglutinados con resina dammar.!
Fecha: 4 de Diciembre de 2008Obra: Niño Jesús desnudo. EsculturaAutor: Juan de MesaDimensiones: 66 x 33 cm. (sin peana)Técnica: Óleo sobre plomo preparado. Propietario: Col particularDatación: S. XVII
@90(&!*+A+&6*+%-6(&//Juan de Mesa
1 //Estucos2 //Durante limpieza3 //General Final4 //Detalles final5 //Detalle final
1 2
3
4
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
En un primer momento antes de la limpieza la obra no aparenta tener grandes daños, pero des-pués de retirar el barniz y los repintes aparece un craquelado muy pronunciado y abierto en toda la superficie. Este craquelado es aún mucho más visible ya que en una restauración anterior ha sido estucado por completo y se convierte en líneas blanquecinas que entorpecen la correcta visión de la obra.
Si observamos la imagen se aprecia claramente que las dimensiones del lienzo han sido dismi-nuidas, sobre todo a lo alto, ya que hay flores y demás elementos que aparecen cortados. Las medidas de la obra después de esta variación de tamaño son: 116,5 x 102,5.
En una intervención anterior, la obra se ha reentelado a la gacha pese a que el lienzo original se encuentra en buen estado.
Encontramos una capa de suciedad superficial fundamentalmente formada por polvo acumulado a lo largo del tiempo.
El barniz antiguo esta totalmente oxidado y amarillento, por tanto le da al cuadro una tonalidad mas oscura en los colores.
Los repintes ocupan mucha superficie tapando el estuco en los craquelados e invaden en varios casos la policromía original.
El bastidor esta deteriorado y ligeramente deformado.
$+%$%/-"*$'(+"%0-1%&'
En la limpieza del polvo y suciedad superficial se ha utilizado agua on una pequeña proporción de amoniaco.Para la eliminación del barniz oxidado, después de realizar las pruebas pertinentes, se ha utiliza-do una mezcla de Etanol + Acetona + Alcohol Bencílico.
Se ha eliminado la tela añadida en el reentelado comprobando que el lienzo original se encuentra en buen estado. Posteriormente hemos eliminado los restos de gacha que quedaban adheridos a la tela.
Teniendo en cuenta la reducción de dimensiones al la que se ha sometido la obra, se decide aña-dir lo que suponemos que estaría en su estado original. Para ello primeramente se ha encargado un nuevo bastidor con las medidas adecuadas que pueda cumplir su función adecuadamente. En el lienzo, después de desclavarlo del bastidor antiguo, se han añadido bordes que permitirán el aumento de la superficie y un mejor sustento al nuevo bastidor. El adhesivo utilizado es Beba.Una vez colocado el bastidor se clava y se tensa mediante un sistema de cuñas. Para evitar un posible destensamiento o pérdida de las cuñas, se colocan topes en las mismas. Para el remate del lienzo, los bordes se adhieren al bastidor.
=9#B*%&'(%&%90(&//Juan de Arellano
El estucado se realizó con estuco natural realizado a basa de cola animal y yeso. En las bandas añadidas en los laterales superior e inferior se apica sobre el estuco resina con el fin de imitar la textura original de la obra.
Primer barnizado con brocha, utilizando barniz Dammar diluido en white spiritLa reintegración de la capa pictórica consta de retoque mediante pigmentos en polvo aglutina-dos con barniz diluido en white spirit.El barnizado final se realiza a pistola mediante un compresor con barniz mate Regalrod 1094 en White Spirit.
27 de Febrero del 2008Obra: Guirnalda de flores con Virgen y el niño..Autor: Juan de Arellano. Escuela ma-drileña.Dimensiones: x102,5 cm.Técnica: Oleo sobre lienzo (reentelado a la gacha)Propietario: Col particularDatación: siglo XVII. (1614-1676)
2
1
1 //Final2 //General antes3 //Durante limpieza4 //Detalles final5 //Detalle final
3
4
5
1 //Final2 //General antes3 //Durante limpieza4 //Detalles final5 //Detalle final
"#$%&'(&"()'*#"+,%)-.*
Pese a haber sido pintadas por la misma mano, claramente las tablas laterales pertenecieron a un conjunto retablístico distinto al de la central. Apreciamos una escala distinta aplicada, dife-rente craquelado y tipos de pigmento utilizados. Se observa nítidamente el dibujo subyacente, y decidimos aplicar estudio mediante infrarrojos.
Una capa de barniz muy amarilleada por la oxidación y el paso del tiempo recubre toda la pintu-ra. La capa pictórica está ligeramente deteriorada, sobre todo en el suelo de una de las tablas late-rales y en los bordes. Las faltas están cubiertas (en la mayoría de los casos superponiendose a la pintura original) por repintes de óleo. La madera del soporte se encuentra en buen estado de conservación, pero hay falta de consoli-dación en uno de los laterales de la tabla derecha. $+%$%/-"*$'(+"%0-1%&' La limpieza del barniz se realizó con una mezcla a base de etanol (45%) , acetona (45%) y alco-hol bencílico (10%). Para apurar en algunas zonas se ha utilizado Vulpex muy diluido y neutraliza-do con la mezcla mencionada anteriormente.
Se estucan las faltas con estuco sintético Ecostuc para nivelar la superficie. Sobre los estucos, se aplica una base de témpera imitando el color de la policromía. A continuación se barnizó la obra a brocha con barniz de resina dammar.
La reintegración pictórica se llevó a cabo con pigmentos en polvo aglutinados con resina dammar.
Fecha: 20 de Abril de 2010Obra: Tríptico NatividadAutor: Peter Coecke Van Aelst (Escuela de Flandes)Dimensiones: 79 x 32 cm. (Tablas late-rales) 84 X 50 (Tabla central)Técnica: Óleo sobre tabla. Propietario: Col particularDatación: S. XVIINº Inventario:
C#</59'(&@"59D96"6&//Peter Coecke
1 //Detalle limpieza2 //Detalle final3 //Luz ultravioleta4 //Detalles trasera5 //Detalle final6 //Detalle final
1
4 5 6
2
3
Related Documents
