Diseño tipográfico

Diseño tipográfico


Cuando se crea una tipografía se debe tener en cuenta diversos factores que afectan a su estilo y a la extensión de la familia.

Lectura

Rótulo o texto seguidoContinua o fragmentada

Función comunicativa

IdentidadInformaciónPersuasión

Soportes de comunicación

Impreso [calidad del papel, velocidad de impresión]Pantalla [antialias, resolución]Exterior

Tipo de soporte editorial

LibroPeriódico, revista, Diccionario, obra de consulta

Extensión de la familia

IdiomasSistemas operativosLicencia


1. La definición de los estilos tipográficos necesarios [espesor, mancha]2. Mapa de caracteres3. Formatos

La tipografía no existe hasta que no se forman las palabras y las líneas, son piezas que se deben integrar en un conjunto coherente.

Y esa forma definitiva no se obtiene hasta que los textos han sido impresos o mostrados en una pantalla.


Una fuente excesivamente llamativa, por sus rasgos peculiares, debería contar contar con variantes para el texto seguido que no fueran tan destacadas.

Bree Typeface

Algó así sucedía con la versión original de Avant Garde de Lubalin.


Bell CentennialMathew Carter

Ink Tramps



Ink Tramps



Ink Tramps



Ink Tramps


Comparación con Helvetica


Ink Tramps


Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas.

Fred Smeijers, Quadraat Typeface

La escritura implica la unión de los signos de una forma espontánea, sin rigidez y producto de un trazo único y continuo. Y algo parecido sucede con la caligrafía que es una versión académica y embellecida de la escritura.

La rotulación está asociada al dibujo y, en ese sentido, es algo ajeno a la escritura. En la rotulación las letras poseen un dibujo individual y no tienen porque estar unidas.


Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas.

Fred Smeijers, Quadraat Typeface


Letraset era una forma de rotulación, no de tipografía, en la medida que la disposición y el espaciado eran proporcionados de una manera manual, sin medición, con ajustes puramente

“En buenas manos, las letras transferibles pueden parecer tipográficas, pero el espaciado y la alineación se han determinado manualmente y esto define el proceso de rotulación”.

Fred Smeijers


“En tipografía, la composición de la palabra, así como la creación de letras, están regladas por la producción mecánica, incluso en la composición manual con tipos de metal […] El tamaño y la posición de todos los elementos se pueden especificar con exactitud […] y como la palabra especificar indica, esta información de medidas se puede transferir. Estas dos cualidades son intrínsecas a la tipografía pero imposibles en escritura y rotulación”.

Fred Smeijers

Roger ExcoffonChoc para la fundición Olive


El diseño de letras para tipografía tiene su origen en el dibujo de letras con la pluma. Noordzij distingue varios principios para su dibujo según el tipo de instrumento y el método que se emplee.

Contraste por traslación, romanas antiguas como Garamond y Bembo.Constrate por expansión, tipos modernos como Bodoni y Didot.

Giovanni Francesco Crecí fue un calígrafo y grabador italiano del siglo XVI que creó un estilo de caligrafía de daría lugar a los caracteres de caja baja que acompañaran a las capitales copias de la columna de Trajano. Hacia 1560 publicó un manial de escritura, “Essemplare di piú sorti lettere” con las primeras pautas para la escritura cursiva fluida.


ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇA B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z Ç

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ

Proporciones clásicasGaramondGill Sans

Proporciones modernasBodoniHelvetica


Debe primarse el dibujo de la masa antes que el del contorno. De esta forma es más fácil evaluar el contraste entre forma y contraforma que con el dibujo exclusivo del contorno apenas se percibe.


Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía

El ritmo se refiere a la regularidad de los trazos y al equilibrio entre blancos y negros que deben ser de forma regular.

El ductus es el movimiento, el recorrido que hace la herramienta al escribir y que proporcionan una lógica a la forma.



La velocidad del trazo afecta al grosor. Cuanta más velocidad, más delgado será el trazo.

Hermann ZapfMathew Carter

La tensión de curvas guarda relación con la unión de las formas. Las curvas no empienzan de forma brusca sino fluidamente.



En la caligrafía de pluma ancha, la altura del ojo medio es cinco veces el ancho de la pluma y entre dos o tres para los trazos ascendentes y descendentes.

La coherencia formal se obtiene por la repetición de formas y módulos en cada uno de los caracteres.


Forma y contraforma

En rojo, contraformas cerradas. En azul, formas abiertas.

El blanco interior y exterior de los caracteres ha de ser proporcionalmente similar.El espaciado se define igualmente entre la forma y la contraforma de la letra.


Forma y contraforma

Punzón y contrapunzón

Fred Smeijers


Forma y contraforma


Fred Smeijers


Forma y contraforma


Fred Smeijers


Forma y contraforma


Fred Smeijers


Para construir los signos deben tenerse en cuenta los mecanismos de compesación óptica. Donald Knuth enumeraba en “Digital Typography” algunas de estas correcciones:

1. Los trazos curvos deben ser más gruesos que los rectos para parecen igual.2. Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales.3. Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores.4. Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños.5. Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.6. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple.

Proporción y estructura



Las letras versales son ligeramentes más negras que las bajas. En las fuentes sin remate esta diferencia es menor o inexistente.

Minion Pro

85 a 79 en rectas103 a 93 en curvas

Myriad Pro

88 a 88 en rectas92 a 90 en curvas


Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales.



Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores.


EFuturaPaul Renner1929


Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños.



Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.

Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple



Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.




Correcciones ópticas en formas curvas.

a. Dos círculos concéntricos.

b. Futura

Grosor horizontal 86Grosor vertical 90

c. Correcciones ópticas en la Futura de Paul Renner.



Compensación óptica



Compensación óptica


Proporción y estructur

Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares



Elementos modulares


HandglovesHandglovesHandgloves

Trade GothicUnivers 47Minion Estrecha

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