Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores… Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores María Elena Acosta, Alexandra Gómez Arias, Abel Narváez, Eduardo Luligo Penagos
Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores…
Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores
María Elena Acosta, Alexandra Gómez Arias, Abel Narváez, Eduardo Luligo Penagos
Agencia de diseño de Interiores K Diseños
Academia De Dibujo Profesional
Santiago De Cali
2015
Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores…
Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores
María Elena Acosta, Alexandra Gómez Arias, Abel Narváez, Eduardo Luligo Penagos
Trabajo presentado como requisito para: proyecto integrador
DocenteFelix Xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
Agencia de diseño de Interiores K Diseños
Academia De Dibujo Profesional
Santiago De Cali
2015
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Contenido
Capítulo I 51. Marco Teórico 51.1 Arquitectura Moderna 51.2 Donde nace 61.3 Quienes son sus representantes 61.4 Arquitectura Colombia y Cali 71.5. Edificios de arquitectura en Santiago de Cali 101.5.1 Edificio Urbano: Banco Cafetero, 1959-62 111.5.2 Edificio: Club Campestre, 1954 121.5.3 Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956 121.5.4 Plaza De Cayzedo, 131.5.5 Edificio Coltabaco 14Capitulo II 162. Arquitectos 162.1. Le Corbusier. 162.2. Mies Van De Ruhe. 162.3. Alvar Aalto 172.4. Frank LLoynd Wright 172.5. Oscar Miemeyer 17Capitulo III 193. Edificios Residenciales 193.1. Torres Del Parque, Bogotá 193.2. Sorelia, González-Botero (mae) 213.3. La Calleja, Campuzano (Abel) 223.4 La Santa Teresa, Carlos Morales (Abel) 223.5. El Polo Club Salmona- Bermúdez 23Capitulo IV 254. Museo del Oro 254.1 Antecedentes 25Capítulo V 285. Marco histórico 28Capítulo VI 446. Casa a diseñar espacios 44Capitulo VII 467. Apoyo imágenes de los espacios 461.3 Apoyo con diseños posibles por Alexandra 501.4 apoyo de imágenes por Abel 511.5 Apoyo imágenes por Mae 521.6 Apoyo imágenes por Eduardo 54
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Lista de figuras
Figura 1. Arquitectura Colombia 8Figura 2. Arquitectura Santiago de Cali 10Figura 3. Borrero-Zamorano-Giovanell 11Figura 4. Edificio: Club Campestre, 1954 12Figura 5. Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956 13Figura 6. Plaza de Cayzedo 14Figura 7. Edificio Coltabaco: 15Figura 8. Proyecto Torres del Parque 20
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Capítulo I
1. Marco Teórico
1.1 Arquitectura Moderna
La arquitectura moderna, desarrollada con el inicio de la Era Industrial, se integró a la
ingeniería más pura, en obras tales como mercados, invernaderos, jardines cubiertos o palacios
de exposiciones. Pero luego estas dos áreas divergieron: una hacia el academicismo y el
historicismo (neoestilos), y la otra, hacia la aplicación de técnicas más atrevidas y modernas:
puentes metálicos, ascensores, torres hulleras, etc. De este modo, la ingeniería, al crear su propio
lenguaje, conquistó los edificios civiles, luego los religiosos y, libre de toda decoración
académica, reinventó la arquitectura a finales del siglo XIX.
La arquitectura moderna, que utiliza preferentemente materiales industriales tales como
vidrio, acero y materias plásticas, opta por la primacía de la estructura sobre la decoración,
originando la imagen del edificio moderno. Su modelo urbano se basa en la separación absoluta
de las funciones y la organización de la ciudad en barrios con funciones específicas (ciudades-
dormitorio, torres de oficinas, grandes almacenes, conservación de centros históricos, áreas
verdes).
Las principales tendencias en la arquitectura moderna responden a diversos conceptos
sobre el sistema de construcción:
Arquitectura Orgánica: la construcción es entendida como un cuerpo vivo cuya forma se
desarrolla según una lógica interna que se adapta a los obstáculos externos.
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1.2 Donde nace
Trataba de vivir una nueva experiencia con todo lo de la Arquitecta moderna, la cual ofrecía
formas arquitectónicas distintas de un paisaje urbano, la casa moderna era la casa del futuro. De
allí salen unas de las casas más representativas las cuales se basan en el concepto de abstracción
de espacios formas y funciones derivado de las corrientes racionalistas y funcionalistas de la
Arquitecta moderna.
La otra tendencia orientada hacia lo sensible y lo propio de un lugar de allí surge la Casa del
Lago Verde. De 1930 y 1940 rompió completamente con la imagen tradicional de las casas
Republicanas y todavía más con las casas coloniales. Las formas puristas la sencillez de los
recintos el interés por la luz reflejada en sus grandes ventanales todo ello marcaba la diferencia
dejando atrás los rústicos espacios coloniales. Esto podemos verificarlo en las 2 casa pioneras en
Cali que son casa Domínguez y casa Salcedo Cabal las cuales se construyeron en el barrio san
Fernando, las cuales son un claro estilo norteamericano, estas se declararon como las casas más
feas.
1.3 Quienes son sus representantes
1. Antoni Gaudi (1852-1926)
2. Frank Lloyd Wright (1867-1959)
3. Le Corbusier (1887-1965)
4. Oscar Niemeyer (1907- )
5. Frank Gehry (1929- )
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6. Álvaro Siza Vieira (1933- )
7. Santiago Calatrava (1951- )
1.4 Arquitectura Colombia y Cali Colombia. La composición de las características fundamentales se ven destacadas en un
conjunto de estrategias de la arquitectura moderna como la clara articulación entre estructura y
espacio, entre transparencia y continuidad, entre interior y exterior; y la incorporación de
mecanismos formales de luz natural, ventilación cruzada en los interiores, constituyeron en gran
medida, la gramática formal de la década de los 50 y hasta mediados de los setenta. Esta
arquitectura incluía el uso de elementos como celosías, quiebra soles y aleros profundos, al igual
que manipulaciones de forma como la altura de techos, el uso de fachadas interiores y estrategias
de emplazamiento y orientación que facilitaban el manejo de la luz natural y la ventilación,
gracias a la reincorporación del patio interior, especialmente en las casas modernistas de los
años 60 y 70, que demuestran el papel importante que jugaba la reciprocidad interior-exterior en
la organización espacial de la vivienda, En Colombia, a partir de 1946, en la revista Proa está,
dice Téllez, el resumen visual del catecismo arquitectónico de la época: “La estructura se debe
expresar de modo directo, sin tratamiento decorativo de ninguna clase. Deben predominar las
aberturas en fachada sobre cualquier otro elemento funcional o compositivo. El espacio se mide
o entiende solamente a base de volúmenes prismáticos simples ortogonales. Toda arquitectura,
para ser bella en planta y adecuada en volumen, debe tener circulaciones cortas y claras y
contigüidades dictadas exclusivamente por conveniencias funcionales o mecánicas. Los nuevos
materiales y técnicas de construcción serán admitidos y utilizados sin cuestionamiento ninguno,
independientemente de su conveniencia o economía. Esto último es quizás el rasgo omnipresente
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en la arquitectura colombiana de la época de 1946, Obras precisas y rigurosas. Es esencial
alcanzar la mejor utilidad posible en las edificaciones Los materiales y el sistema constructivo
deben de ir de la mano con la función La belleza consiste en la relación directa entre edificio y
finalidad Aplicación de la arquitectura tropical Uso de elementos como corta-soles, patios
internos, persianas y grandes aleros. La arquitectura es el reflejo de la actualidad política,
económica y social. La estética de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre
fachada y planta, entre calle o patio, entre adelante o detrás. Ningún detalle vale por sí mismo,
sino como parte necesaria del conjunto La repetición no debe considerarse como un
inconveniente que hay que evitar, sino que, al contrario constituye el medio más importante de
expresión artística. A exigencias uniformes, edificios uniformes.
Figura 1. Arquitectura Colombia
E
Fuente:
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Santiago de Cali: En los años 50 los proyectos apuntaron a una arquitectura más transparente
al relacionar la vivienda con la calle y se articuló una característica fundamental: la
funcionalidad. “Son casas que continúan siendo austeras, pero sofisticadas en términos de su
calidad espacial, de las características de las funciones en cada uno de los aspectos. Se habla de
las zonas privadas, la zona social de la casa, la zona de servicios. Son ejemplos que se retoman
del ‘Estilo internacional’ proveniente de Europa y los Estados Unidos Sin embargo, los
investigadores tienen la hipótesis de que los arquitectos adaptaron estas tendencias al clima, la
brisa, la intensidad de luz constante en Cali que incidieron en la toma de decisiones sobre los
diseños, dándoles así una identidad. Se pueden comparar las viviendas de estilo moderno que se
hicieron en Bogotá, Medellín o Barranquilla y descubre que las casas que se hicieron en Cali
fueron hechas para responder a las condiciones de la región, dando lugar a un proceso pertinente
y de alta calidad para este entorno.
Arquitectura: Algunas de las características más influyentes de la arquitectura moderna,
planteadas en Santiago de Cali para aquella época fueron: El clima permite el uso de
cerramientos mínimos y el empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de
ventilación y protección del sol. Se integran con el entorno natural mediante los planos
horizontales de cubiertas y Sobre elementos estructurales mínimos que permiten plantas libres.
Las aperturas de fachada logran una relación directa con los espacios exteriores y facilitan la
ventilación natural. Plantean la relación con la naturaleza recreada en su interior. Las viviendas
se cierran desde la entrada hacia el exterior y se abre hacia el mundo doméstico para definir
condiciones se proyectan hacia afuera mediante la extensión de la sala de estar, privilegiando su
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Las plataformas se integran al espacio público (edificios) rematando con un volumen suspendido
que se proyectan hacia las calles, son giradas con la doble intención de liberar el vacío interior y
a la vez evitar las feas culatas que poco aportan a la estética de la ciudad.
Figura 2. Arquitectura Santiago de Cali
Fuente:
1.5. Edificios de arquitectura en Santiago de Cali
Es la tercera ciudad de Colombia y se ubica valle del río Cauca, el segundo del país; su zona
urbana esta sobre su costado occidental, quedando delimitada por un lado por el río y por el otro
por los Farallones de Cali, parte de la Cordillera Occidental de los Andes colombianos. La
ciudad se extiende sobre un área llana con una elevación promedia de 1.000 msnm y varios ríos
descienden de la cordillera pasando por el ámbito del municipio, marcando los diferentes límites
de los corregimientos. En la década de los años cincuenta cuando Cali contaba con 240.000
habitantes, se convirtió en un importante centro industrial con inversión de capital extranjero que
impulsó su proceso de odernización.
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Departamento: Valle del Cauca
Latitud: 3º27’0” N Longitud: 76º32’0” O
Altitud: 995 msnm
Temperatura: 25°C
Habitantes: 2.068.3
1.5.1 Edificio Urbano: Banco Cafetero, 1959-62
Borrero-Zamorano-Giovanelli. Edificio representativo de la solución en torre-plataforma,
mediante la cual se proponen soluciones para los centros consolidados de las ciudades
colombianas de los años cincuenta. Se compone de dos partes principales, el cuerpo bajo y la
torre superior: el primero resuelve la relación con las edificaciones de baja altura existentes y la
torre permite el crecimiento en altura para albergar nuevas actividades necesarias en el centro
De las ciudades modernas.
Figura 3. Borrero-Zamorano-Giovanell
Fuente:
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1.5.2 Edificio: Club Campestre, 1954
El edificio se integra con el entorno natural mediante los planos horizontales de cubiertas y
voladizos, que sobre elementos estructurales mínimos permiten plantas libres. Las aperturas de
fachada logran una relación directa con los espacios exteriores y facilitan la ventilación natural
Figura 4. Edificio: Club Campestre, 1954
Fuente:
1.5.3 Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956
La casa unifamiliar aislada es una ocasión para plantear, por parte de los arquitectos
modernos colombianos, el tema de la relación con la naturaleza, ya sea recreada en su interior,
como en el primer caso, o por relación directa como en el segundo. En ambos casos la vivienda
se cierra desde la entrada hacía el exterior y se abre hacía el mundo doméstico para definir
condiciones privilegiadas en su interior. La Casa Mejía está organizada alrededor de un patio-
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jardín con piscina, mientras la Casa Franco, con desarrollo lineal, se proyecta hacia afuera
mediante la extensión de la sala de estar. El clima de la zona permite el uso de cerramientos
mínimos y el empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de ventilación y
protección del sol.
Figura 5. Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956
Fuente:
1.5.4 Plaza De Cayzedo,
La renombrada Plaza de Cayzedo, en la época Colonial se denominó plaza Mayor y
posteriormente fue llamada plaza de la Constitución. Es uno de los lugares más turísticos de la
ciudad, caracterizado por palmeras centenarias de gran tamaño que le imprimen un aspecto
único, está rodeado de importantes construcciones históricas entre las que se destacan: el edificio
de estilo republicano francés, el antiguo Palacio Municipal de Justicia, donde hoy funciona el
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Archivo Histórico; el edificio Otero, obra de estilo barroco criollo y catalogado como uno de los
más hermosos de la ciudad; sobre la carrera 5 se ubica el Palacio Arzobispal, contiguo a la
Catedral de San Pedro, de estilo barroco, en su interior se encuentran numerosas pinturas de la
escuela Quiteña. Uno de los principales íconos de la ciudad es La Ermita Nuestra Señora de los
Dolores de la Soledad del Río, iglesia de estilo gótico alemán ubicada frente al río Cali y el
paseo Bolívar, en su interior reposa la imagen del Señor de la Caña que data de 1787. Esta iglesia
de tres naves se distingue por los arcos tramados, el blanco de sus altares en mármol de Carrara,
el púlpito, el reloj musical y los vitrales, además de antiguas imágenes religiosas.
Figura 6. Plaza de Cayzedo
Fuente:
1.5.5 Edificio Coltabaco
La moderna edificación donde funciona el museo del Oro Calima que posee valiosas piezas y
material etnográfico de los indígenas Calima. Al respaldo se ubica el contemporáneo y
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emblemático edificio del Banco de Occidente. Se identifican algunas construcciones dedicadas a
la conservación y difusión de la cultura en la ciudad, como la Casa Proartes, donde funcionó
inicialmente la Gobernación del Valle del Cauca, el recién remodelado Teatro Municipal de Cali
inaugurado en l927, declarado Patrimonio Nacional y que conserva en su interior el telón
original elaborado en Italia, al igual que los asientos importados de Austria, las cortinas y los
artesonados traídos de París.
Figura 7. Edificio Coltabaco:
Fuente:
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Capitulo II
2. Arquitectos
2.1. Le Corbusier.
Conceptos: Le Corbusier (1887-1965), sobrenombre profesional de Charles Édouard
Jeanneret. Pintor, arquitecto y teórico franco-suizo, al que es considerado la figura más
importante de la arquitectura moderna tanto por sus numerosas innovaciones como por la
maestría y vigencia de sus obras. Pionero en la utilización arquitectónica del hormigón armado,
Le Corbusier proyectó en 1950 la iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en
Ronchamp. Es una de las mejores muestras del estilo brutalista que dominó la obra del maestro
franco-suizo a partir de la II Guerra Mundial.
2.2. Mies Van De Ruhe.
Conceptos: Se ha de aclarar que el término “menos es más” no es una frase original de Mies.
Ciertas versiones indican que la expresión es muy anterior al nacimiento del arquitecto,
probablemente perteneciente al poeta alemán Christoph Martin Wieland (1733-1813), luego
aparentemente usado por el poeta inglés Robert Browning (1812-1889). Mies, en todo caso,
adopta esta frase para describir su “táctica” estética y su método creativo. De todos modos, el
origen de la cita no es determinante, pero sí lo es su mensaje: representa de manera breve y
concisa la esencia del trabajo y el estilo de nuestro sujeto de estudio, por ende se consideró ideal
como título de esta investigación. Formulación del problema Describir el estilo y desarrollar el
impacto de Mies van der Rohe en la arquitectura de su época.
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2.3. Alvar Aalto
Conceptos: Arquitecto portugués, uno de los maestros europeos más influyentes en el último
tercio del siglo XX, gracias a su personal y reflexiva aportación a la arquitectura contemporánea.
En sus primeros encargos ya comienza a destacar por su inteligente interpretación de la tradición
constructiva, apoyada en una atención exquisita y sutil al medio ambiente, como se aprecia en el
restaurante Boa Nova (Leça de Palmeira, 1958-1963) o en la piscina municipal de agua de mar
(Leça de Palmeira, 1961-1966). Más tarde, su obra revela las influencias del debate internacional
en arquitectura, Álvaro Siza Vieira es el autor del nuevo edificio de la Facultad de Arquitectura
de Oporto (en la imagen) y del pabellón Carlos Ramos. Ambos edificios son representativos de
la obra de este maestro luso de la arquitectura contemporánea.
2.4. Frank LLoynd Wright
Conceptos: este arquitecto se vio influenciado por su infancia en una granja de Wisconsin,
donde vivió en medio de la naturaleza. No quiso tener mucho en común entre lo convencional
en la arquitectura y, en general, con la idea del espacio de la época. Frank Lloyd Wright tuvo una
visión orgánica que lo colocó como uno de los maestros de la arquitectura del siglo XX Su
primera obra de esta época fue Charnley House, Chicago (1892), y sin duda esta es de sus
mejores y más reconocidas la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada,
2.5. Oscar Miemeyer
Conceptos: Arquitecto brasileño, uno de los principales exponentes del movimiento moderno
en Latinoamérica. El marcado carácter plástico de su obra se pone de manifiesto en la utilización
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del hormigón para obtener volúmenes arquitectónicos de una gran riqueza formal a la vez que
incorpora los valores poéticos propios de la cultura de su país. Junto al arquitecto brasileño Lúcio
Costa es responsable de la planificación y construcción de la ciudad de Brasilia. La Catedral
metropolitana de Brasilia es uno de los numerosos edificios que Oscar Niemeyer proyectó para
Brasilia, Brasil, en la década de 1960. La iglesia, se extiende bajo el nivel del suelo, cubierta por
16 nervios de hormigón que simbolizan la corona de espinas.
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Capitulo III
3. Edificios Residenciales
3.1. Torres Del Parque, Bogotá
Antecedentes: Arquitecto: Rogelio Salmona , Sus obras acusan también una reflexión
profunda sobre el entorno urbanístico de cada construcción y una peculiar "poética" y
tratamiento de sus espacios y materiales, ya sea la piedra de la región en la Casa de Huéspedes
Ilustres, en Cartagena (1978-1986), o el ladrillo en el Centro Jorge Eliécer Gaitán, de Bogotá, en
construcción desde 1980; el Museo Quimbaya en Armenia (1988); la sede de la Fundación FES
en Cali (1990); el Archivo General de la Nación (1994) y el centro comunal (1997) que se
integran al contexto del proyecto de urbanización ya mencionado de la Nueva Santa Fe, en
Bogotá. Entre sus últimos proyectos sobresale la biblioteca Virgilio Barco de Bogotá, inaugurada
en 2001. Dos años más tarde, Salmona fue galardonado con el premio Alvar Aalto, otorgado por
la Asociación Finlandesa de Arquitectos (SAFA).
Ficha Técnica
Proyecto: Torres Del Parque
Tipo De Proyecto: Vivienda Multifamiliar
Área: 66.000 Mt2
Fecha Inicio: 1965
Fecha Culminación: 1970
Declaratoria de Patrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001 - Decreto 1905 2-XI-1995
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Localización: Bogotá
Dirección: Carrera 5 calle 26
Arquitectos Constructores
Constructor Torre A: Cuellar, Serrano, Gómez
Constructor Torre B: Es guerra, Sáenz, Urdaneta y Samper
Constructor Torre C: Pizano, Padilla, Caro & Restrepo
Figura 8. Proyecto Torres del Parque
Fuente:
Características: Trata de una arquitectura natural y artificial, física y geométrica haciendo
más allá de lo cultural eminentemente humana siendo así; 3 características importantes;
naturaleza- geometría- luz- sombra-lejanía-cercanía-organicidad-racionalidad
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3.2. Sorelia, González-Botero (mae)
Ficha técnica
Proyecto:
Tipo De Proyecto:
Área:
Fecha Inicio:
Fecha Culminación:
Declaratoria de Patrimonio:
Localización:
Dirección:
Arquitectos Constructores:
Fotos:
Características:
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3.3. La Calleja, Campuzano (Abel)
Ficha técnica
Proyecto:
Tipo De Proyecto:
Área:
Fecha Inicio:
Fecha Culminación:
Declaratoria de Patrimonio:
Localización:
Dirección:
Arquitectos Constructores:
Fotos:
Características:
3.4 La Santa Teresa, Carlos Morales (Abel)
Ficha técnica
Proyecto:
Tipo De Proyecto:
Área:
Fecha Inicio:
Fecha Culminación:
Declaratoria de Patrimonio:
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Localización:
Dirección:
Arquitectos Constructores:
Fotos:
Características:
3.5. El Polo Club Salmona- Bermúdez
Antecedentes: El conjunto de apartamentos forma parte de la urbanización Polo Club,
implantada en un esquema ortogonal, realizado por la firma Esguerra, Sáenz, Urdaneta y
Samper, para el Banco Central Hipotecario; se compone de dos líneas de edificios: una curva,
que enfoca el centro cívico de la urbanización, y otra retranqueada, que insinúa la secuencia
hacia el jardín interior colectivo para uso de las 30 familias que alberga. Rogelio Salmona
configura el proyecto con conceptos que se desarrollan luego plenamente: el deseo de hacer una
arquitectura moderna y abierta a la ciudad, el uso del ladrillo y la fluidez entre el espacio público
y el privado.
Ficha técnica
Proyecto: Conjunto residencial El Polo
Tipo De Proyecto: Vivienda Multifamiliar
Área: 6.000m² (30 aptos)
Fecha de contrición: 1959-1963
Declaratoria de Patrimonio: Resolución 0658 del 2007
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Localización: Bogotá
Promotor: Banco central hipotecario
Arquitectos Constructores: firma Esguerra, Sáenz, Urdaneta y Samper
Guillermo Bermúdez y Rogelio Salmona
Fotos:
Características: Las torres contienen unidades dúplex de vivienda compartiendo en los
primeros pisos el acceso y los estacionamientos, además existen puntos fijos tanto internos como
externos los cuales alteran el acceso y por ende su distribución espacial al interior de las
unidades a los apartamentos tipo A ubicados en la parte inferior de la torre, se conforman
comunidades dúplex cuyo acceso se realiza desde el segundo piso de la vivienda a través de un
hall que conduce a la zona social y de servicios, el núcleo de servicios cuenta con una cocina,
patio de ropa y una habitación auxiliar que obtiene su respectivo baño. La zona social está
conformada por una habitación con baño, el comedor, la sala con chimenea y una terraza a través
de la cual se iluminan estos espacios.
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Capitulo IV
4. Museo del Oro
4.1 Antecedentes
El diseño contemporáneo del Museo del Oro se integra con la arquitectura moderna de los
años 60. El equipo de diseñadores logró unos espacios amables y atractivos pensados para el
disfrute de los visitantes, y una museografía que privilegia los objetos prehispánicos y su
relación con las personas que hoy los descubren y contemplan. La tecnología, casi invisible,
propone una experiencia multisensorial e interactiva que fomenta la identificación del visitante
con el patrimonio legado por muiscas, taironas y Quimbaya.
Historia: Nos encontramos a mediados de la segunda mitad del siglo XX cuando ya la
segunda guerra mundial ha terminado y en Europa se genera un afán por construir las ciudades
devastadas por la guerra. Primordialmente era la construcción de vivienda en grandes cantidades
para suplir esta necesidad. En Colombia se podría decir que sucedía lo mismo, debido a
un “tremendo crecimiento físico y demográfico de nuestras ciudades”. El Movimiento Moderno,
o como también se le conocía: Estilo Internacional (mundialmente estaba sucediendo ese “boom”
en la construcción de vivienda) privilegiaba la eficiencia constructiva sobre cualquier otra
consideración”. En sólo Bogotá, la población creció 16 veces en tan solo 50 años y se construyó
el 97% de la ciudad. Por otro lado, en Colombia, antes de 1918 no existía ninguna ley que
protegiera las piezas de arte precolombino de la comercialización. Grandes guaqueros de
Antioquia y Quindío y en menor medida en Boyacá y Cundinamarca, saqueaban las tumbas de
los indígenas para robar todos los objetos de oro y venderlos a coleccionistas (nacionales y
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extranjeros) interesados en este tipo de piezas. Fue en ese año cuando se promulgó la ley que
prohibía la comercialización de piezas de oro precolombino. Aún con le existencia de esta ley, el
comercio de piezas no disminuyo. En muchos casos la compra y venta de estas piezas no era
tanto por su valor histórico sino por el valor monetario que tiene el oro. En muchos casos se
fundían las piezas y se comercializaba con los lingotes de oro. El Banco de la República junto al
Ministerio de Educación comienzan a preocuparse por preservar las piezas de los Quimbaya y
todas las culturas prehispánicas. Y es en 1940, con la adquisición del poporo Quimbaya, que el
Banco de la República comienza a adquirir todas las piezas de arte precolombino que le sean
posibles con el fin de poder conservarlas.
Ficha Técnica
Proyecto: Museo del Oro.
Tipo de proyecto: Banco de la República, Eduardo Arias Robledo.
Área:
Fecha de contrición:
Declaratoria de Patrimonio:
Localización:
Arquitectos Constructores: Conconcreto S.A. Esguerra, Sáenz, Ventilación: Ing. Álvaro
Tapias.
Fotos:
Características: El Museo del Oro es el resultado de políticas del gobierno para proteger el
patrimonio colombiano, y la adopción de ideas modernistas por parte de los arquitectos
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colombianos. También es el resultado de un completo análisis interdisciplinario, para abarcar
todas las necesidades funcionales del edifico. Y lo más importante, es el resultado de entender
que la arquitectura no es simplemente una profesión que construye edificios; sino una profesión
que se encarga de diseñar los espacios de la mejor manera para que la persona, o el objeto que lo
ocupe, se encuentre en buenas condiciones.
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Capítulo V
5. Marco histórico
Las décadas de los años 1950 y 1960 fueron un período extraordinario de la arquitectura
colombiana, de una producción prolífica e innovadora, Arquitectos como Rogelio Salmona,
Guillermo Bermúdez, Germán Samper Gnecco, Dicken Castro, Gabriel Serrano, Rafael
Esguerra, Fernando Martínez, Hernán Vieco, Manuel Lago, Raúl Fajardo y firmas como Cuéllar,
Serrano Gómez, Pizano, Pradilla y Caro; Esguerra, Sáenz y Samper, Lago y Sáenz hacen parte
de la generación de jóvenes arquitectos colombianos que impulsaron y definieron la arquitectura
moderna en el país. El legado que esta generación ha dejado en el país es de gran importancia,
representa un momento histórico particular que respondió entre otras cosas a las Necesidades y
realidad del país, principalmente por el crecimiento desmesurado de las ciudades, debido a las
migraciones que se dieron a raíz de los acontecimientos políticos y sociales derivados del 9 de
abril de 1948.
En la actualidad se puede mencionar una nueva generación de importantes arquitectos como
Simón Vélez, quien utiliza la guadua como componente arquitectónico primordial y Daniel
Bermúdez con varios edificios públicos y en centros académicos.
Valoración histórica del contexto construido en Cali. La obra de arquitectura como hecho
histórico y cultural. 1960-2006Hasta la constitución de 1886 se generalizó en Colombia una
perspectiva centralista y unitaria en los aspectos políticos y culturales, siendo reconocida la
nación como blanca, católica y de habla castellana. Entre los años 1940 y 1960 se consolida el
valor del mestizaje, pero sólo hasta los cambios constitucionales de 1991 concebidos como
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instrumento político para la reconciliación nacional y la modernización del Estado-, se explicita
la pluriculturalidad de la nación colombiana y se señala la necesidad de proteger esta condición
otorgando derecho a la identidad.
En los años transcurridos después de proclamada la nueva constitución, cabe preguntarse si la
arquitectura construida en Cali, muestra indicios de haber fortalecido identidades incorporando
la memoria y si, en respuesta a estas circunstancias, ha contribuido a la configuración del
contexto construido como el lugar para su afirmación o reconocimiento.
Cali moderna La década de 1930 marcó la consolidación de un proceso de desarrollo que
llevaría a la ciudad a dar el salto de pueblo a ciudad. Se construyeron los primeros barrios
residenciales en el Norte y el Sur.
Este fue el caso de San Fernando que surgió como un barrio con lotes para casas quintas, es
decir ubicadas al centro de un gran lote alejadas del borde de la calle. Al contrario de lo que se
veía en San Antonio, donde estaban alineadas a la retícula de la vía, éstas retrocedían muy al
estilo de los suburbios de las ciudades norteamericanas. Uno de esos ejemplos fue la casa
Domínguez, construida por Jorge Domínguez.
En opinión de los investigadores, el propio Domínguez, quien era ingeniero, fue uno de los
autores de casas modernas que mejor representa este periodo, pues desde finales del Siglo XIX
los ingenieros eran quienes tenían más a la mano la oportunidad de conocer las innovaciones en
la construcción.
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En la década del 40 llegaron a la ciudad algunos arquitectos extranjeros y otros de la región
formados en el exterior. Muchos se vincularon como docentes a la naciente escuela de
arquitectura de la Universidad del Valle y a la vez desarrollaron proyectos en tiempos en que
Cali era la ciudad con el “segundo ingreso per cápita de América Latina, después de Sao Pablo”
según un registro del periodista y líder cívico Alfonso Bonilla Aragón.
El arquitecto Buitrago explicó que por estos años surgieron los primeros proyectos
urbanísticos en los sectores de Santa Teresita y Santa Rita, al Oeste de la ciudad. “Fueron casas
que mostraron una arquitectura definida en los volúmenes, muy funcionales de acuerdo a los
usos de la gente, estableciendo relaciones entre los espacios, entre la cocina y el comedor. Ahora
la sala puede estar apartada, es decir pensando cómo funciona la vida interior, de quienes la
habitan”. Aunque ya venían desarrollando importantes propuestas años atrás, una de las firmas
que se consolidaron en esta época fue Borrero, Zamorano y Giovanelli, la cual desarrolló en la
ciudad un gran número de construcciones de casas y sedes institucionales de gran calidad que ha
sido objeto de diversos estudios.
Con sabor local En los años 50 los proyectos apuntaron a una arquitectura más transparente al
relacionar la vivienda con la calle y se articuló una característica fundamental: la funcionalidad.
“Son casas que continúan siendo austeras, pero sofisticadas en términos de su calidad espacial,
de las características de las funciones en cada uno de los aspectos. Se habla de las zonas
privadas, la zona social de la casa, la zona de servicios. Son ejemplos que se retoman del ‘Estilo
internacional’ proveniente de Europa y los Estados Unidos”, agregó Buitrago. Sin embargo, los
investigadores tienen la hipótesis de que los arquitectos adaptaron estas tendencias al clima, la
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brisa, la intensidad de luz constante en Cali que incidieron en la toma de decisiones sobre los
diseños, dándoles así una identidad. “Uno puede comparar las viviendas de estilo moderno que
se hicieron en Bogotá, Medellín o Barranquilla y descubre que las casas que se hicieron en Cali
fueron hechas para responder a las condiciones de la región, dando lugar a un proceso pertinente
y de alta calidad para este entorno”, dijo Buitrago.
En la década de 1960, a los arquitectos que habían iniciado los procesos de innovación se les
sumaron nuevas camadas de profesionales con propuestas de casas sofisticadas y depuradas en
sus diseños. Entre los ejemplos más sobresalientes encontrados por los investigadores figuran
tres residencias ubicadas en inmediaciones del monumento a Sebastián de Belalcázar. Una de
ellas fue la Casa Arboleda, en la parte alta del barrio Arboledas, sobre un lote con forma de hoja
de cuchillo. Diseñada por la firma de arquitectos José de Recassens & Manuel de Vengoechea,
“rigurosa en su geometría, tanto en el manejo volumétrico como en planta, adaptándose a partir
de Desplazamientos ortogonales a la forma del lote”, según la investigación.
Sin embargo, la residencia ya no existe y en su lugar está un edificio de apartamentos, como
muchos de los que se han construido en ese sector, que tapan con sus abanicos de hierro y
concreto el paisaje y la brisa. Por el contrario, las casas construidas en los 60 mostraron una
arquitectura respetuosa del entorno, evitando el impacto sobre el paisaje. Las otras dos
residencias que ejemplifican esta tendencia en los 60 son la Casa del Cónsul de Estados Unidos,
de los arquitectos chilenos Muñoz & Errázuris que, con su muro de piedra permanece algo
descuidada; y la casa de Leo Feldsberg, de los arquitectos Lago & Sáenz, con “una composición
32
limpia y Contundente que contrasta con la fuerte pendiente del terreno”, según describe el
estudio.
En los periodos del 50 y 60 entre las diversas firmas que le apostaron a este estilo de
arquitectura se puede destacar el trabajo del arquitecto caleño Heladio Muñoz y el chileno Jaime
Errázuriz, así como la firma Lago & Saenz, cuyas propuestas no sólo han tenido trascendencia en
el plano nacional sino que han sido publicadas por revistas especializadas en Francia e Italia, las
cuales valoraron su capacidad de reconocer un estilo internacional para ponerlo en un contexto
local.
Los años 70 concluyeron con un explosivo desarrollo de la ciudad, generado en parte por las
obras que se hicieron para la realización de los VI Juegos Panamericanos que significaron una
serie de procesos de cambio en los espacios de la ciudad, no todos positivos. En el plano de las
casas modernas, fue una época en la que se dio una cierta transformación de una arquitectura aún
más personal y local, en concepto de Buitrago. “Los arquitectos se sentían más libres para hacer
propuesta, se trabajaba conscientemente incorporando elementos y materiales de la región. Un
ejemplo de ello es la residencia o mejor el bifamiliar Posada y Saa de 1972, que está en la vía
hacia Cristo Rey y una hermosa casa de los arquitectos Enrique Richardson y Libia Yusti, cuyo
trabajo en ladrillo es predominante y con una alta calidad en la composición volumétrica y en el
manejo de la topografía”.
33
El arquitecto señaló el impacto que este tipo de construcciones tuvo en el urbanismo de otros
sectores sociales. “Es posible encontrar en diversos barrios de clase media que se han retomado
estrategias de diseño y acabados referidos en estas casas, reelaboradas en su justa medida. Eso es
muy afortunado, pues visto en otras circunstancias, ha sido más evidente la negativa influencia
que ha ejercido en todos los estratos sociales la que podría llamar una arquitectura del
atiborramiento, en la cual se combinan indiscriminadamente, debido a un poder adquisitivo
intempestivo, materiales costosos en formas exageradas e inadecuadas”. Patrimonio en peligro
Aunque el tema de la arquitectura moderna ha sido estudiado en diversas oportunidades, la
investigación realizada por este equipo de arquitectos constituye un aporte a la recuperación de la
memoria y el patrimonio de los caleños. Sin embargo el panorama que encierra tiene un tono
amargo. Luego de tres años de investigación, de aproximadamente 80 viviendas que se tenían
para explorar, los investigadores solo pudieron incluir 28, por no tener información suficiente
sobre el resto. “Se trata de una dificultad que no es exclusiva en temas de arquitectura sino que
tiene que ver en lo difícil que nos resulta recuperar nuestra historia en todos los campos del
conocimiento y la cultura” se lamentó el arquitecto.
En nuestra ciudad existe poca información documentada sobre su desarrollo urbanístico en el
pasado reciente. Muchos arquitectos han perdido sus archivos o los tienen incompletos o sus
herederos no los han protegido debidamente. Una de las fuentes más valiosas de información que
encontraron los investigadores fue la de haber podido contar con el valioso archivo del fotógrafo
Otto Moll, quien fue el gran fotógrafo de la arquitectura de Cali. El archivo estuvo custodiado
por el señor Pedro Rey, pero ahora está a cargo del Banco de la República en Bogotá. Y es que
cuando se aborda el tema de patrimonio en bienes inmuebles las dificultades vienen de todo lado.
34
“En general para los dueños de este tipo de Edificaciones el hecho de que sean de valor
patrimonial se vuelve un problema”, se lamentó Buitrago.
De hecho, muchas de estas casas con valor patrimonial del Siglo XX se han perdido. Esto
sucedió con: la casa Mejía (1957-58), en el barrio San Fernando, sobre la Carrera 34, de la firma
Borrero, Zamorano y Giovanelli, hoy reducida a un parqueadero.
La firma de Lago & Saenz hizo en el Refugio – al sur de la ciudad- la Casa Franco en 1955
que hoy está en estado de abandono. “Se le hizo una perversa ampliación en un segundo piso (la
casa era de una sola planta) que no obedece ni a la concepción espacial ni a las relaciones con su
entorno”, dijo el arquitecto. Más triste y lamentable es el caso de la casa Dorronsoro, de 1954
también de Borrero, Zamorano y Giovanelli, de magistral diseño y la Casa Castro, diseñada por
uno de los más influyentes arquitectos de Colombia: Dicken Castro, quien además es pionero del
diseño gráfico en el país. Estaba ubicada en el barrio Santa Mónica, pero sus huellas quedaron
borradas. A pesar de contar con planos y documentos fotográficos los investigadores no pudieron
establecer en qué lugar exactamente fueron construidas.
Todo eso indica el poco conocimiento que se tiene del valor patrimonial de estas
construcciones, pues se tiene la idea de que sólo aquello que es precolombino o colonial tiene tal
atributo. “Se hace necesario sensibilizar a muchos grupos sociales, empezando por la clase
política y los promotores inmobiliarios, que hacer buena arquitectura es igual de fácil que hacerla
mal, pero la diferencia está en el impacto que se genera sobre la ciudad; si se pensara de este
elemental y obvio modo tendríamos una mejor ciudad en todos los aspectos”, reflexionó
35
Buitrago. Pero también hay buenos ejemplos que dan esperanza, como la casa Garcés Córdoba
de 1955, diseñada por la firma Bacca & Mondineau, dos arquitectos europeos que residieron un
tiempo en Cali, que está siendo restaurada, como también la casa Salcedo Cabal, de los
arquitectos Villa & Yusti, de 1937 en San Fernando, perteneciente a la generación de casas
modernas de los años 30 y, cómo no, la Casa Domínguez, la misma que alguna vez fue declarada
la casa más fea de Cali, que con su volumétrico cilindro, su torre alta y recta y sus ventanales con
barrotes reticulares, continúa intacta en lo alto de la colina de San Fernando, como expresión de
la modernidad.
En detalle Casa Errázuriz: Fue construida en 1960 por su propietario, el arquitecto chileno
Jaime Errázuriz. Está ubicada en el barrio El Refugio, al sur de la ciudad en un lote esquinero. Su
diseño caracterizado por la sencillez y contundencia de sus formas fue alterado, en virtud de que
en la actualidad está ocupado por un colegio, que lo adoptó a sus necesidades, rompiendo
paredes, haciendo ventanas con arcos.
Poco queda del otrora “conjunto de gran sencillez volumétrica”. Jaime Errázuriz, junto a su
compatriota Heladio Muñoz, demostró una gran sensibilidad frente a la arquitectura moderna y
capacidad de transformarla a las condiciones locales. Errázuriz, quien aún vive en Santiago de
Chile, es un hombre de una amplia formación cultural. Casa Ambrosina de Borrero: Edificada en
1953 por la firma Borrero, Zamorano & Giovanelli establece, según los investigadores, “un
modo radical frente a la casa urbana medianera y logra una alta calidad ambiental”. La firma de
los tres arquitectos desarrolló en la ciudad y el país importantes proyectos residenciales y
comerciales que han sido estudiados y documentados por sus valiosos aportes a la arquitectura de
36
casas modernas. La residencia que está localizada al norte de la ciudad, es utilizada en la
actualidad como un local comercial y es ocupada sin tener en cuenta el valor patrimonial que
representa. Casa Posada y Saa: Fue construida en 1972 por la firma de arquitectos L. Yusti & E.
Richardson. Localizada en Bellavista, es un complejo bi familiar que plantea en su distribución
la separación de las diversas zonas de la casa. En los 70 la arquitectura nacional comenzó a ser
reconocida. Tanto la obra de Fernando Martínez Sanabria como de Rogelio Salmona comenzaba
a ser referida por arquitectos en todas las ciudades y el ladrillo se convirtió en la clave de lo que
sería un lenguaje actual.
Casa Domínguez: Ubicada en la parte alta de la colina de San Fernando, esta casa fue
construida en 1937 por el ingeniero Jorge Domínguez. Estas casas comienzan a prescindir de esa
decoración que las matriculaba en un estilo y que para los arquitectos significaba un sello de
reconocimiento: cornisas, alfajías y retallos en estilo arte Deco o Republicano. En este caso la
casa fue despojada de todo el ornamento para tener unos volúmenes “más limpios”, muros
blancos bien definidos y de paso borrar toda referencia a algún estilo que se entendía entonces
como pura decoración. No fue un éxito en su momento. Como cita el arquitecto Francisco
Ramírez, tenía el “honor de ser calificada en su momento como la casa más ‘fea’ de Cali“. Casa
Lozano: diseñada por el chileno Heladio Muñoz en 1947, esta construcción del barrio San
Fernando fue enriquecida por otra faceta del arquitecto: la de diseñador de muebles. El bar que
se ve en la imagen es reflejo de un estilo moderno, acentuado en esos años con la visita al país de
grandes arquitectos como el francés Le Corbusier, quien entre 1945 y 1958 desarrolló para la
ciudad de Bogotá un Plan de Desarrollo Urbano.
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Con sus formas irregulares la casa Garcés Córdoba, de los arquitectos Edmond Bacca y
Philipe Mondineu, fue construida en 1955 al Oeste de la ciudad. Es un ejemplo de la manera en
que se innovó en la relación de los espacios interiores y su proyección hacia el exterior. “Los
arquitectos de origen francés integraron de manera magistral los valores locales -materiales y
paisaje-, a los grandes postulados de diseño de la arquitectura internacional, que conocían bien
por su origen”.
La casa unifamiliar aislada es una ocasión para plantear, por parte de los arquitectos modernos
colombianos, el tema de la relación con la naturaleza, ya sea recreada en su interior, como en el
primer caso, o por relación directa como en el segundo. En ambos casos la vivienda se cierra
desde la entrada hacia el exterior y se abre hacia el mundo doméstico para definir condiciones
privilegiadas en su interior. La Casa Mejía está organizada alrededor de un patio jardín con
piscina, mientras la Casa Franco, con desarrollo lineal, se proyecta hacia afuera mediante la
extensión de la sala de estar. El clima de la zona permite el uso de cerramientos mínimos y el
empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de ventilación y protección del sol.
Principales exponentes Rogelio Salmona (París, 28 de abril de 1927 - Bogotá, 3 de octubre de
2007) fue un destacado arquitecto francés radicado en Colombia en 1931.
Obra: Su obra se caracteriza por estar fuertemente ligada a las raíces latinoamericanas y a su
contexto urbano, destacándose por un amplio uso del ladrillo y del hormigón visto, presentando
elementos brutalistas. Sin embargo, aunque el material de sus construcciones es definido por el
lugar en el que estas se ubiquen, también es amplio el uso del agua como elemento conector,
mediante canales, espejos de agua, piscinas y estanques.
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Galería de obras: Edificio de la FES en Cali. Eje ambiental avenida Jiménez
las torres del parque conjunto nueva santa fe Una de las influencias más grandes en la obra de
Salmona es la arquitectura precolombina, particularmente las plazas de Teotihuacan, Uxmal y
Chichén Itzá, de las cuales rescata el uso de alfarjes, cenefas y ventanas, así como el sentido del
espacio y el recorrido.
De la arquitectura árabe en España, se puede asociar el uso del agua con la Alhambra de
Granada, así como la influencia de la arquitectura mudéjar. Entre sus obras más reconocidas se
encuentran las Torres del Parque, el Centro Cultural Gabriel García Márquez (donación de la
editorial mexicana Fondo de Cultura Económica), el edificio del Archivo General de la Nación,
el Eje Ambiental, el Edificio de postgrados de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional, la
Biblioteca Virgilio Barco, la urbanización Nueva Santa Fe, la sede de la Vicepresidencia de
Colombia, El Centro Cultural Jorge Eliecer Gaitán -Exploratorio Nacional- proyecto aún no
terminado por falta de presupuesto, el Museo de Arte Moderno de Bogotá, el Museo Quimbaya
en Armenia, la Casa de Huéspedes Ilustres de Cartagena de Indias, y el Centro Cultural de
Moravia en Medellín la vivienda del escritor Gabriel García Márquez en Cartagena y el Conjunto
Residencial Jesús María Marulanda ubicado al sur oriente de la ciudad y declarado patrimonio
arquitectónico. En septiembre de 2010 fue inaugurado el Centro Cultural Francés donde se ubica
la nueva sede de la Alianza Colombo-Francesa en la ciudad. En la actualidad, se adelanta en
Bogotá la ejecución de uno de los proyectos cuyo diseño estuvo a cargo de Rogelio Salmona, el
campus norte de la Universidad Pedagógica Nacional Proyectos póstumos, otro de los proyectos
del arquitecto es la ampliación del Museo de Arte Moderno de Bogotá, MAMBO.3 De
realizarse, el Museo conformará un conjunto con el Parque de la Independencia, rediseñado por
39
Salmona en los años 1960 en el marco de la construcción de las adyacentes Torres del Parque. El
sector contará con una plataforma sobre la veintiséis, que creará un continuo peatonal una vez
terminada la fase III de la construcción de Trans Milenio que se adelanta en la zona. Guillermo
Bermúdez Guillermo Bermúdez Umaña (Soacha, febrero de 1924- Bogotá, 31 de mayo de 1995).
Arquitecto colombiano y profesor de la Universidad Nacional de Colombia. Su obra se destaca
por la calidad de sus viviendas tanto casas, como edificios, las cuales se encuentran
principalmente en la ciudad de Bogotá.
Obra: Vivienda Unifamiliar
• Casa Bermúdez, Bogotá 1952 y 19573
• Casa Alonso, Bogotá 1960
• Casa Bravo, Bogotá 1961
• Casa Duran, Bogotá 1964
• Casa Valencia, Bogotá 1964
• Casa Saldarriaga, Medellín 1965
• Casa Barco, Bogotá 1966
• Casa Lanzetta, Bogotá 1967
• Casa Vaimberg, Bogotá 1967
• Casa Mutis, Bogotá 1973
• Casa La Manuelita, Sabana de Bogotá 1974
Vivienda Multifamiliar
• Edificio Rueda, Bogotá 1955
• Edificio Bermúdez, Bogotá 1957
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• Edificio Herman, Bogotá 1959
• Conjunto Residencial El Polo, Bogotá 1959 (junto a Rogelio Salmona)
• Edificio Embajador, Bogotá 1962
• Edificio Av. 82, Bogotá 1964
• Edificio El Refugio, Bogotá 1969
• Edificio Las Carabelas Bogotá 1969
• Conjunto de vivienda El Contador, Bogotá 1971
• Edificio El Sendero, Bogotá 1979
• Edificio Ponce de León, Bogotá 19794
Edificios Educativos
• Colegio Nueva Granada, Bogotá 1959
• Facultad de Economía de Universidad nacional de Colombia, Bogotá 1960-1970
(Junto a Fernando Martínez Sanabria).
• Edificio Alberto Lleras Camargo, Universidad de los Andes, Bogotá 1990 (junto a su hijo
Daniel Bermúdez).
Germán Samper Gnecco (*Bogotá, 18 de abril de 1924) es un arquitecto colombiano.
Reconocido por la construcción de diversos edificios en varias ciudades de Colombia como socio
de firmas arquitectónicas o en forma independiente. Algunos de sus proyectos más destacados
han sido la Biblioteca Luis Ángel Arango, el Edificio Avianca, el Museo del Oro, el Centro
Coltejer, la sede actual del diario El Tiempo (ubicada en la Avenida El Dorado de Bogotá), la
Ciudadela Colsubsidio, el Centro de Convenciones de Cartagena, entre otros, varios de ellos
merecedores de premios de arquitectura.
41
Edificio Avianca. Dicken Castro Arquitecto y diseñador gráfico antioqueño (Medellín, 1922).
Dicken Castro se graduó como arquitecto en la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá.
Recibió el título Honoris Causa como Diseñador Gráfico en 2002, en la Institución Universitaria
Colegiatura Colombiana en Medellín.www.colegiatura.edu.co Realizó estudios de postgrado en
arquitectura en la Universidad de Oregon-Eugene, Estados Unidos, y allí mismo trabajó como
profesor asistente. Se estableció por varios años en la ciudad de Seattle, Washington, y trabajó
como profesor en la Universidad. También se desempeñó como arquitecto diseñador en Nueva
York. Siempre preocupado por el espacio urbano, decidió estudiar planificación urbana en el
Bouwcentrum de Rotterdam, Holanda, y se incorporó a la oficina de Planificación de La Haya.
Cuando regresó a Colombia, ingresó a la Universidad Nacional de Colombia en calidad de
profesor de la Facultad de Bellas Artes y de la Facultad de Arquitectura. En esta última participó
en la escenografía de la obra Galileo Galilei, del grupo de teatro de Bellas Artes.
Oficios
Castro se acercó a la cerámica precolombiana y al diseño textil y gráfico, estudiando la
utilización de los rodillos y los sellos; estos estudios iluminaron con una exposición en 1976, en
el Centro Colombo Americano. También la identidad de diversas expresiones populares ha sido
tema de su interés, especial mente la decoración de los buses-escalera y los murales de casas y
fachadas en los pueblos. En 1980 fue invitado a la Exposición Internacional en la Escuela de
Bellas Artes de París, donde pintó un mural, y cinco líneas de buses de esa ciudad fueron
decoradas al estilo colombiano con los motivos que expuso en el Primer Salón OP Gráficas en el
Museo de Arte Moderno de Bogotá.
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Arquitectura: En el campo de la arquitectura, Dicken Castro fue uno de los primeros en
utilizar el ladrillo, a la vista en el diseño de interiores y en los muros de sus edificaciones. Ocupa
una gran posición en el ámbito latinoamericano. Castro consideró importante involucrar en la
arquitectura regional los elementos que producía la región. Su estudio sobre la guadua, que se
remonta a los años cuarenta, fue divulgado en Estados Unidos y Europa, pues sólo en
Latinoamérica su uso es básicamente estructural, en especial en los terrenos escarpados. El libro
fue publicado después de dos años de haber realizado una exposición gráfica en la II Bienal de
Arquitectura de Colombia, exhibida más tarde en las Universidades de Sevilla, Barcelona y
Madrid. Entre sus proyectos arquitectónicos podemos mencionar: teatro y refugio infantil del
Club Los Lagartos (1955), mercado de Paloquemao (1960), plaza de mercado del barrio
Restrepo (1967), centro de exposiciones y bodegas de Alpopular en Ipiales (1976), y muchas
obras particulares.
Fernando Martínez Sanabria.
Fernando Martínez Sanabria (Madrid, 1925 - Bogotá, 1991), conocido como El Mono o El
Chuli, fue un arquitecto colombiano nacido en España. Llegó a Colombia en 1938 a causa de la
Guerra Civil Española, fue profesor de la Universidad Nacional de Colombia, y es considerado
como el pionero de la arquitectura orgánica en Colombia. Dentro de sus obras más
representativas se encuentran la renovación urbana de la plaza de Bolívar, la Caja de Sueldos de
Retiro de la Policía Nacional, la plaza de acceso a la Universidad Nacional sobre la avenida NQS
y el edificio de la Caja Agraria en Barranquilla.
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Obra
1 Casas barrio Veraguas, Bogotá 1956.
2 Edificio Giraldo, Bogotá 1958.
3 Plaza de Bolívar, Bogotá 1960.
4 Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional, Bogotá 1960-1970, con
Guillermo Bermúdez.
5 Casas Martínez, Bogotá 1957-1961.
6 Hotel Hilton, Bogotá 1963.
7 Casas El Refugio, Bogotá 1962-1963.
8 Caja Agraria, Barranquilla 1961-1965.
9 Concurso para el Centro Turístico Euro-Kursaal, San Sebastián, España 1965.
Edificio Santo Domingo, Bogotá 1969.
La facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional la desarrolló Martínez en
Bogotá en los años 1960 con su colega Guillermo Bermúdez. En 1959 participa en el concurso
para el Colegio Emilio Cifuentes, el cual no gana.
Sin embargo, este proyecto marca el inicio de la “arquitectura orgánica” en
Colombia, bajo la influencia de la ideas de Alvar Aalto y Hans Scharoun. Por este proyecto
Martínez obtiene el premio a la mejor obra dibujada en la primera Bienal Colombiana de
Arquitectura Edificio Santo Domingo en la carrera Séptima con calle 88 de Bogotá.
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Capítulo VI
6. Casa a diseñar espacios
Casa diseño; María Elena
1. Espacios definidos a trabajar
2. Integrantes de hogar, abuela, esposo abuela, María Elena, sobrino
3. Requerimientos de los dueños o habitantes
4. Uso actuales de los espacios
5. Usos posibles de los espacios
1.1 sala comedor y cuarto costura
1.2 3 Adultos y 1 niño autista de 10 años que pasa 12 horas en el hogar.
1.3 Para abuela, cuarto costura funcional y practico, espacio descanso después de trabajar, María
Elena espacio de estudio o escritorio, niño espacios didácticos y juegos para desarrollo.
1.4 Sala mucho uso por habitantes y visitas en especial ver tv,, comedor poco uso,, el cuarto de
costura todo el tiempo vuela trabaja en este lugar mayor parte del día,, entre las sala hay un
espacio para un vehículo
1.5 Darle función al comedor ya sea para 2 funciones 1 comedor y otro mesa juegos didácticos
permitiendo así realizar un espacio de escritorio y trabajo para María Elena entre el espacio
escaleras y comedor , la sala seguir en ambos usos para todos pero adicionando un lugar para
el esposo de la abuela brindando comodidad y reposo después de trabajo, cuarto de costura
darle más espacio y dar organización para brindarle más comodidad al trabajo de la abuela y
si permite un espacio de juego al niño así abuela puede tenerlo cerca y estar tranquila, dentro
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de ambos espacios brindar apoyo al desarrollo del niño , pensando en todos los integrantes de
este hogar se decide en conjunto buscar apoyo para todos y lograr unos espacios más
prácticos con mejor uso de todos
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Capitulo VII
7. Apoyo imágenes de los espacios
1 Planos y planos con puntos eléctricos
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1.2 Espacios reales.. Imágenes de apoyo de los espacios originales
Sala de entreteniemnto
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49
50
1.3 Apoyo con diseños posibles por Alexandra para espacios juegos niño y comedor
51
Fuente: IG@INVENTOSOFICIAL cuenta de Instagram
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Fuente: http://decora.ddinnova.net/wp-content/uploads/2013/06/sillones-de-diseno-4.jpg
http://www.mimuebleonline.es/tienda/184-663-thickbox/sillon-mecedora-diseno-xavia-
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1.4 apoyo de imágenes por Abel para slas de entretenimientohttps://s-media-cache-ak0.pinimg.com/236x/cd/25/dc/
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http://fotosdesalas.com/wp-content/uploads/
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http://www.portobellostreet.es/seleccion-de-
muebles/4/Sofas_Cama
http://www.hereisfree.com/content1//pic/big/
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1.5 Apoyo imágenes por María Elena para cuarto de costura
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1.6 Apoyo imágenes por Eduardo para modulares e iluminación
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