Volumen II — Número 83 Diciembre 2015 Desprecio al MAVA. M. A. Carretero. del pueblo checo radicados en nuestro país, ningún miembro del equipo de gobierno, tampoco pudimos ver a ningún miembro de los grupos de la oposición. Parece que no es de su interés las actividades que se desarrollan en el Museo. Posiblemente sea un claro reflejo de la falta de interés que los ciudadanos de Alcorcón, en general, tienen hacia “su” Museo, el único elemento resaltable o destacable que nuestro Ayuntamiento puede enarbolar hacia el exterior, como, por ejemplo, hace la Ciudad de Móstoles con su Centro Dos de Mayo o con el Museo de la Ciudad, o Leganés con su museo de esculturas al aire libre, o el de Fuenlabrada con su Centro de Arte Tomás y Valiente, por poner algunos ejemplos de localidades cercanas a la nuestra. Pero todavía hay más. Desde hace ya tiempo el Museo permanece cerrado los sábados, domingos y festivos. Cuando más afluencia hay de público. A ello se ha añadido ahora el anuncio de que el Museo también permanecerá cerrado desde el día 18 de diciembre hasta el 11 de enero. Es decir, permanecerá cerrado todas las vacaciones navideñas. Cuando más afluencia de público puede registrar el Museo se le cierran sus puertas. Cuando otros Museos organizan programas adicionales para esas fechas, nuestro Museo estará cerrado. El Museo del Prado, por ejemplo, organiza un amplio programa de actividades en el que se recoge un Ciclo de Música Navideña; el Museo Sorolla organiza una visita guiada a la exposición “El Arte de la Luz” y un concierto de música para familias; el Thyssen organiza el programa “Navidades en familia”; los museos de Tenerife invitan a participar de una variada oferta lúdico- educativa en estas fiestas navideñas; el Guggenheim de Bilbao también programa “Navidades en familia”, etc. Para tratar de conocer la causa de este cierre tan llamativo, el pasado miércoles día 24 de noviembre le envié un mensaje al tan publicitado número de WhatsApp de nuestro Alcalde solicitándole una explicación sobre este cierre. Como era de esperar, su contestación ha sido la callada por respuesta. Y siempre, al parecer, con la misma excusa, la falta de recursos económicos. Pero ¿qué recursos hacen falta? ¿Es que a la Directora del Museo, a su ayudante o al conserje le van a descontar de su nómina los días en los que permanezca cerrado el Museo? Esa coletilla ya está muy manida, Sr. Alcalde. El problema es que dedica los recursos a actividades que organizan determinadas entidades ciudadanas. Para la Asociación Cultural Siglo XXI, por ejemplo, sí hay recursos, para los belenes de la Hermandad de Santo Domingo y San Dominguín y de la Asociación San José de Valderas sí hay recursos. Todos conocemos el color político de este tipo de asociaciones. Boletines Nuestra sede: Nuestra sede: Castillo Grande de Castillo Grande de S.J. de Valderas S.J. de Valderas Avda. Los Castillos, s/n Avda. Los Castillos, s/n 28925 ALCORCÓN. 28925 ALCORCÓN. (MADRID) (MADRID) [email protected] [email protected] Boletín mensual Las muestras de desprecio del equipo de gobierno del Ayuntamiento de Alcorcón hacia el Museo de Arte en Vidrio de nuestra Ciudad son cada vez más patentes. A la pasada reconversión de espacios del Museo para otro tipo de actividades ajenas a su actividad y de lo que este Boletín se hizo eco en pasadas ediciones, se añaden ahora dos nuevas muestras de la ausencia de interés que para el equipo de gobierno de nuestro Ayuntamiento tiene el MAVA. En la reciente inauguración de la exposición “Frágil” con obras de los alumnos del programa de vidrio de la Universidad Tomas Bata de la ciudad checa de Zlín no vimos ni un solo representante del Ayuntamiento, a pesar de que en el acto participaron algunos representantes de la embajada checa en España. Es más, ni tan siquiera se anunció por parte de la Dirección del Museo, en la presentación de la exposición, algún tipo de mensaje excusando la presencia de miembros de la Corporación Pero no solamente no asistió, aunque solo hubiese sido por deferencia hacia los representantes Martin Janecky
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Desprecio al MAVA. M. A. Carretero.
del pueblo checo radicados en nuestro país, ningún miembro del equipo de gobierno, tampoco pudimos ver a ningún miembro de los grupos de la oposición.
Parece que no es de su interés las actividades que se desarrollan en el Museo.
Posiblemente sea un claro reflejo de la falta de interés que los ciudadanos de Alcorcón, en general, tienen hacia “su” Museo, el único elemento resaltable o destacable que nuestro Ayuntamiento puede enarbolar hacia el exterior, como, por ejemplo, hace la Ciudad de Móstoles con su Centro Dos de Mayo o con el Museo de la Ciudad, o Leganés con su museo de esculturas al aire libre, o el de Fuenlabrada con su Centro de Arte Tomás y Valiente, por poner algunos ejemplos de localidades cercanas a la nuestra.
Pero todavía hay más. Desde hace ya tiempo el Museo permanece cerrado los sábados, domingos y festivos. Cuando más afluencia hay de público.
A ello se ha añadido ahora el anuncio de que el Museo también permanecerá cerrado desde el día 18 de diciembre hasta el 11 de enero. Es decir, permanecerá cerrado todas las vacaciones navideñas.
Cuando más afluencia de público puede registrar el Museo se le cierran sus puertas.
Cuando otros Museos organizan programas adicionales para esas fechas, nuestro Museo estará cerrado.
El Museo del Prado, por ejemplo, organiza un amplio programa de actividades en
el que se recoge un Ciclo de Música Navideña; el Museo Sorolla organiza una visita guiada a la exposición “El Arte de la Luz” y un concierto de música para familias; el Thyssen organiza el programa “Navidades en familia”; los museos de Tenerife invitan a participar de una variada oferta lúdico-educativa en estas fiestas navideñas; el Guggenheim de Bilbao también programa “Navidades en familia”, etc.
Para tratar de conocer la causa de este cierre tan llamativo, el pasado miércoles día 24 de noviembre le envié un mensaje al tan publicitado número de WhatsApp de nuestro Alcalde solicitándole una explicación sobre este cierre. Como era de esperar, su contestación ha sido la callada por respuesta.
Y siempre, al parecer, con la misma excusa, la falta de recursos económicos.
Pero ¿qué recursos hacen falta? ¿Es que a la Directora del Museo, a su ayudante o al conserje le van a descontar de su nómina los días en los que permanezca cerrado el Museo?
Esa coletilla ya está muy manida, Sr. Alcalde.
El problema es que dedica los recursos a actividades que organizan determinadas entidades ciudadanas.
Para la Asociación Cultural Siglo XXI, por ejemplo, sí hay recursos, para los belenes de la Hermandad de Santo Domingo y San Dominguín y de la Asociación San José de Valderas sí hay recursos.
Todos conocemos el color político de este tipo de asociaciones.
Boletines
Nuestra sede:Nuestra sede:
Castillo Grande deCastillo Grande de
S.J. de ValderasS.J. de Valderas
Avda. Los Castillos, s/nAvda. Los Castillos, s/n
28925 ALCORCÓN.28925 ALCORCÓN.
(MADRID)(MADRID)
[email protected]@amigosmava.org
Boletín mensual
Las muestras de desprecio del equipo de gobierno del Ayuntamiento de Alcorcón hacia el Museo de Arte en Vidrio de nuestra Ciudad son cada vez más patentes.
A la pasada reconversión de espacios del Museo para otro tipo de actividades ajenas a su actividad y de lo que este Boletín se hizo eco en pasadas ediciones, se añaden ahora dos nuevas muestras de la ausencia de interés que para el equipo de gobierno de nuestro Ayuntamiento tiene el MAVA.
En la reciente inauguración de la exposición “Frágil” con obras de los alumnos del programa de vidrio de la Universidad Tomas Bata de la ciudad checa de Zlín no vimos ni un solo representante del Ayuntamiento, a pesar de que en el acto participaron algunos representantes de la embajada checa en España.
Es más, ni tan siquiera se anunció por parte de la Dirección del Museo, en la presentación de la exposición, algún tipo de mensaje excusando la presencia de miembros de la Corporación
Pero no solamente no asistió, aunque solo hubiese sido por deferencia hacia los representantes
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PUNTOS DE INTERÉS
ESPECIAL :
Pieza del mes
Encuentro en Barcelona
Feria de Artesanía
Asamblea de AAMAVA
Actividades en el MAVA
Noticias
Nuestras actividades
Reciclado del vidrio
Cómo lo hace
C O N T E N I D O :
Pieza del mes 3
Artistas consagrados 4
Artistas jóvenes 4
Encuentro en Barcelona 5
Feria de Artesanía 6
Asamblea de AAMAVA 7
Actividades en Museos 8
Actividades en el MAVA 11
Últimos sopladores 12
Vidrio romano en Museos 13
Identidad de Santa Lucía 14
Destrozos en Zamora 15
El vidrio romano 16
Noticias 17
Cultura 2015 17
Mercado de bolas 18
Esqueletos de vidrio 18
El vidrio en los museos 19
Reciclado 20
Visitas culturales 21
Programa Cultura 2015 21
Tiendas de Apple 22
Otras tendencias 23
Daisy y Donald 24
Más rápido en vidrio 25
Vidrio más ecológico 26
Ideas emprendedoras 27
Creaciones de Bollinger 28
Cómo lo hace 29
Reconocimiento 30
Elaboración de esferas 31
Pegamento resistente 32
Artesanías de lo vital 33
Imágenes sobre vidrio 34
Nuevo emblema de NY 35
La mezquita de Masjid 36
Vidrala 37
Rituales mayas 38
Junta Directiva 39
Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XLIX) MAC. Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XLIX) MAC. Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XLIX) MAC.
Ley de la Propiedad
Intelectual
LIBRO III De la protección de los derechos reconocidos en esta
Ley
TÍTULO VI Régimen sancionador de las
entidades de gestión
4. Las resoluciones sancionadoras por infracciones graves podrán ser publicadas en el "Boletín Oficial del Estado" y, en su caso, en el de la Comunidad Autónoma correspondiente, una vez que sean firmes en vía administrativa, y previa disociación de los datos personales que contengan.
5. Por la comisión de infracciones leves se impondrá a la entidad
infractora multa por importe no superior a 200.000 euros ni a un 0,5 por ciento de su recaudación total correspondiente al año anterior a la fecha de imposición de la multa.
6. Para la graduación de las sanciones se atenderá a los criterios establecidos en el artículo 131 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre.
7. Cuando las sanciones pecuniarias hayan sido impuestas por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, los órganos y procedimientos para la recaudación serán los establecidos en el Reglamento General de Recaudación, aprobado por Real Decreto 939/2005, de 29 de julio, y demás normas
de aplicación.
En los demás casos, serán los establecidos en la legislación aplicable por las Administraciones Públicas que las hayan impuesto.
8. Una vez iniciado el procedimiento sancionador por la comisión de una infracción muy grave y siempre que concurran razones de urgencia justificadas en dificultad o impedimento objetivo de reinstaurar el cumplimiento de la legalidad, la autoridad competente podrá acordar motivadamente, previa autorización del juez correspondiente al domicilio social de la entidad, la remoción de los órganos de representación de la entidad y su intervención temporal.
N O T I C I A U R G E N T EN O T I C I A U R G E N T EN O T I C I A U R G E N T E
El vidrio en el pádel.
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Hace no muchos años las pista de pádel estándar que más estaban instauradas y más se seguían construyendo eran las pistas de muro.
Poco a poco, junto con el despegue del pádel, las pistas de vidrio fueron comiendo
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Sin respuesta por la Concejalía de Cultura.Sin respuesta por la Concejalía de Cultura.Sin respuesta por la Concejalía de Cultura.
17-01-13. Solicitando inventario de las piezas que componen la
colección permanente del MAVA.
11-06-13. Posibilidad de recepción por parte del MAVA de
documentación sobre el vidrio ofrecida por el Presidente de la
Asociación Española de Científicos.
11-11-13. Solicitando información sobre el convenio con la
Comunidad de Madrid para instalar unos servicios sociales en
el MAVA.
terreno a las de muro hasta el punto que hoy en día apenas se construyen pistas de muro en los nuevos clubes de pádel.
Los compañeros de Adidas pádel han publicado un interesante artículo donde hablan de las principales diferencias entre las pistas de pádel de vidrio o muro.
Decir que la tendencia actual es a montar pistas de vidrio pero aún quedan clubes, polideportivos y urbanizaciones con pistas de muro, incluso se siguen disputando competiciones oficiales en este tipo de pista.
Dejando a un lado la cuestión económica, esta tendencia se sustenta en una cuestión estética, una mayor comodidad para el espectador que asiste a los partidos y sobre todo debido al actual despliegue de medios audiovisuales y principalmente la televisión.
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La pieza del mes. Dalibor Tichy.
Su primera formación la
obtiene en la Escuela de
Enseñanza media de
Kameniky´ Senov
pasando más tarde a la
Academia de Artes
Aplicadas de Praga
donde Lybensky´ lo
acoge como alumno
(1970-76).
Hasta 1980 lo
encontramos empleado
como diseñador de la
Fábrica Crystalex en
Novy´ Bord.
Los últimos cinco años
de su vida los pasa como
free-lance en Praga.
En 1979 su obra
“Sunrise” (1977) fue
seleccionada para la
decisiva exposición
internacional itinerante
organizada por el
Corning Museum de
Nueva York New Glass: A
Worldwide Survey.
En los años siguientes
expuso en distintas
muestras organizadas en
Holanda, Reino Unido,
Japón, USA, etc.
En su estudio, Tichy´
trabajó en paneles
monumentales de vidrio
para arquitectura así
como en pequeñas
esculturas realizadas con
vidrio plano laminado
componiendo formas
geométricas donde unas
piezas se introducían en
otras, con objeto de
representar el micro
cosmos y el macro
cosmos.
En su obra, ahora
trabajada con vidrio
caliente, la Naturaleza en
todas sus formas era su
principal fuente de
inspiración: flores, hierba,
coral, las alas de los
pájaros, etc.
Su última creación
mereció el Segundo
premio en Coburg.
El 13 de agosto de 1985
Dalibor Tichy´ falleció a la
edad de 35 años sin
haber tenido tiempo de
desarrollar su carrera
artística.
Sin embargo su obra
sigue siendo exhibida y
puede verse con ocasión
de alguna exposición
colectiva de autores
checos como la
exposición Glass is live
realizada en 1999 en el
Glasmuseum de Ebeltoft,
Dinamarca, o en la
muestra Czech Glass
Now: Contemporary
Sculpture, 1970-2004,
organizada por el Cornign
Museum of Glass de
Nueva York en 2005.
La obra que forma parte
de la colección
permanente del MAVA no
tiene título específico,
está realizada con vidrio
estirado y moldeado y fue
una donación de la
coleccionista Takako
Sano.
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Artistas consagrados. Martin Janecky.
importantes programas de
grandes escuelas de vidrio,
tales como The Studio of the
Corning Museum of Glass,
Pilchuck Glass School y
Penland School of Craft.
Martin Janecky es considerado
uno de los mejores escultores
de vidrio que trabajan hoy en
día.
Está representado por la
Galería Habatat y ha expuesto
su obra en galerías y museos
de todo el mundo.
Artistas emergentes. Dominic Fondé.
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Como homenaje a su
participación en el encuentro
vidriero celebrado el pasado
día 22 de noviembre en Sant
Andreu de la Barca
(Barcelona), este Boletín
dedica esta página a este
genial artista.
Martin Janecky nació el 29 de
febrero de 1980 en la
República Checa y comenzó a
trabajar con el vidrio en la
fábrica de su padre a la edad
de 13 años.
Su formación escolar
secundaria se concentró en las
artes del vidrio en Novy Bor, lo
que supuso una excelente
carta de presentación a los
artistas y diseñadores de todo
el mundo, que lo contrataron
para ejecutar sus ideas.
En 2003 Martin hizo su primer
viaje a los Estados Unidos.
Mientras trabajaba para otros
artistas fue capaz de añadir a
su conjunto de habilidades, ya
bien desarrolladas, el
conocimiento de la materia.
Él ha sido un artista que ha
participado en diversos e
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Su web
Grabadores de vidrio.
En 2009 participó en "Migrar" del espectáculo 30 aniversario de la Sociedad de vidrio escocés, que recorrió el Reino Unido.
Su pieza para el espectáculo titulado "9 plumas" fue subastada para recaudar fondos para los proyectos futuros de la Sociedad Escocesa de Vidrio.
En 2010 ha sido comisario "Birdsong", una exposición itinerante que visitó Japón, Escocia y Singapur y en 2011 escribió y realizó una demostración de un hombre "la marea humana", una serie de doce cuentos vinculados que exploran el poder del perfume.
Dominic Fondé es un artista del vidrio que ha estado trabajando con el arte de cristal soplado y grabado desde mediados de 1990.
Tiene muchas de sus obras en colecciones públicas y privadas en el Reino Unido y Europa.
Sus realizaciones públicas incluyen en particular una serie de ventanas de vidrio de arte grabado en los jardines botánicos de Birmingham.
En 2006 se trasladó a Singapur y a principios de 2008 fundó Dominic Fonde Art Glass.
Dominic fue durante muchos años el único grabador de vidrio profesional que trabajaba en Singapur y apareció en programas de televisión Medios Corp "On The Beat" y "golpe de gracia".
En diciembre de 2008 fue elegido miembro Gremio de
Su web
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Encuentro vidriero en Barcelona.
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El pasado día 22 de noviembre se celebró en Sant Andreu de la Barca (Barcelona) un emotivo encuentro vidriero organizado por la ACAV en los talleres de Nat Vidriera, que cedió de forma altruista sus locales para la realización de este evento.
La figura central de esta jornada fue el artista Martin Janecky, a quien este Boletín dedica su portada y su consideración como “Artista consagrado”.
También se pudo disfrutar del buen hacer de Rafa Abdón y Xus Redondo, ambos artistas formados en L‟Ollería (Valencia).
A este importante e inusual evento acudieron unas 250 personas que pudieron disfrutar de la depurada técnica del artista checo afincado actualmente en Estados Unidos.
El artista realizó las figuras de una calavera humana, de una mano y de un toro, todo ello con la técnica del vidrio soplado.
Estuvo apoyado por la colaboración de los también sopladores Xus Redondo, de L‟Ollería y que presta sus servicios profesionales en Nat Vidriera; de Ferrán Collado (de la ACAV), de Igor Obeso, de Diego Rodríguez (de la Fundación Centro Nacional del Vidrio) y del artista holandés Christiaan D. Maas.
Por parte de nuestra Asociación estuvieron presentes en el evento nuestro Presidente, Miguel Angel Carretero, nuestra Secretaria, Rosa García, y el Vocal Diego Martín, de Martín-Rojas Estudio.
La jornada comenzó a las diez de la mañana de un domingo radiante pero bastante fresco. La elevada temperatura del horno no fue suficiente para caldear el ambiente de la nave de Nat Vidriera, pero los
ánimos de los asistentes estaban lo suficientemente caldeados para que la baja temperatura fuera un obstáculo para disfrutar del buen hacer del artista checo.
Asimismo, los cálidos saludos entre los amigos que se volvían a ver después de demasiado tiempo sin estar en contacto fueron un claro ejemplo de la cordialidad y el afecto que irradia el mundo vidriero de nuestro país.
La maestría de Martin fue calmando los ánimos y obligando a los espectadores a centrarse en su trabajo y disfrutar de su depurada técnica.
Después de realizar la figura perfecta de una calavera en la que no faltó detalle, como se puede apreciar en las imagen que reproducimos en la página 41, ejecutó de forma magistral la representación de una mano humana.
A la hora de la comida, los organizadores hicieron disfrutar a los numerosos asistentes de una espléndida paella.
Este tiempo de relajación sirvió para poder disfrutar de un buen momento de charla y recordar experiencias pasadas, en unos casos, o de fomentar la amistad en otros.
También sirvió para que el Presidente de la ACAV pronunciase unas palabras de agradecimiento a Martin y le hiciese entrega de un recuerdo por su colaboración en este encuentro.
Por la tarde, según el programa elaborado por los organizadores, se debería haber dado descanso a Martin y que algunos de los vidrieros presentes realizasen
alguna pieza, pero el checo parece que mostró su deseo de continuar realizando otra pieza y puso manos a la obra en la ejecución de la figura de un toro.
La pieza tuvo una realización muy compleja pero el resultado final fue verdaderamente espectacular.
Al finalizar la jornada. en el ánimo de todos los que participaron en este evento estaba el deseo de que no se debía quedar en un hecho aislado y que merecía la pena hacer todo lo posible por repetirlo en otro lugar y sin dejar transcurrir un espacio de tiempo muy dilatado.
Desde nuestra Asociación siempre hemos hecho hincapié en la necesidad de que exista un conocimiento personal entre todos los componentes del mundo vidriero de nuestro país y por ello pusimos en práctica la idea de formar Asociaciones a través de Facebook a nivel autonómico para que cada vidriero se hiciese presente en su correspondiente página y que todas ellas estuviesen bajo el paraguas de la página de una Federación de Asociaciones de Vidrieros.
Pero la idea no ha tenido ningún éxito, así que esperamos que esta iniciativa del encuentro realizado el día 22 no se quede en la excepción que confirma la regla de la atomización y desunión que viene imperando en el mundo vidriero de nuestro país.
Felicitamos a los organizadores del encuentro por el éxito que han obtenido en su convocatoria y nos hacemos eco de las magníficas impresiones que nos han transmitido nuestros representantes en el acto.
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XXVIII Feria de Artesanía en Madrid.
La Feria Mercado de
Artesanía de la Comunidad
de Madrid es el acto más
importante de promoción de
la artesanía regional.
Esta esperada cita de la
artesanía, por su relevancia
comercial, cultural y turística
es considerada un referente
siendo una de las principales
Ferias sectoriales a nivel
nacional.
Titularidad de la Comunidad
de Madrid, esta feria
mercado celebra su XXVIII
edición.
Desde su instauración han
sido más de 2.000 talleres
los que han contribuido a la
consolidación de este
escaparate de la auténtica
artesanía.
Mediante la formalización de
un convenio la Comunidad
de Madrid ha cedido como
en años anteriores, su
organización a la Cámara
Oficial de Comercio,
Industria y Servicios de
Madrid.
La XXVIII edición tendrá
lugar en la Plaza de España
de Madrid desde el día 12
de diciembre de 2015 hasta
el día 5 de enero de 2016 y
dispondrá de 168 stands de
diferentes medidas (6m2 y
8m2).
Participan los talleres
artesanos (personas físicas
y jurídicas) de toda España,
que acrediten el desarrollo
de una actividad artesanal,
estén dados de alta en el
Impuesto de Actividades
Económicas y se encuentren
al corriente de sus
obligaciones con Hacienda y
Seguridad Social.
Los productos expuestos
para su venta son
de elaboración propia.
Esta nueva edición cuenta
con el patrocinio de
BANKIA, que además
facilitará a los participantes
una oferta de colaboración
comercial con diferentes
acciones promocionales.
Listado definitivo de
artesanos admitidos
Una vez revisadas las
puntuaciones, la Cámara
Oficial de Comercio,
Industria y Servicios de
Madrid ha publicado el
listado definitivo de
artesanos admitidos.
Dicho listado se puede
consultar en el siguiente
enlace, donde se especifican
igualmente las fechas y
horarios establecidos para la
adjudicación del stand
definitivo de cada artesano
admitido.
Entre los artesanos que
tienen el vidrio como
elemento de sus obras
figuran Vitreus Ignis, Alba
Martín, Arte en Cristal,
Fulkolor, Lume Vidrio,
Malvaygris Murano y Ana
Yabar.
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Asamblea de nuestra Asociación.
El pasado sábado, día 28 de noviembre, celebramos la Asamblea Anual Ordinaria de nuestra Asociación.
Tras la lectura por parte de nuestra Secretaria del texto del acta de la Asamblea del año pasado, fue aprobado por unanimidad.
Nuestra Tesorera fue detallando los ingresos y gastos realizados en el pasado ejercicio.
Nuestro ejercicio económico recoge los ingresos y gastos producidos entre el 1 de julio y el 30 de junio del año siguiente.
Con unos ingresos anuales de 350 € y unos gastos de 332, 74 € hemos logrado situar nuestros fondos en 620,17 €.
Los ingresos están representados por las cuotas de nuestros socios y las principales partidas del capítulo de gastos son los 48 € pagados en comisiones bancarias, los 72 € de la cuota anual como miembros de la FEAM, los 80 € de la cuota de participación en el Congreso Anual de dicha FEAM, los 45 € del coste del dominio de la página web, los 45 € de los derechos de registro del cambio de Estatutos y los 42 € de material de escritorio, como cartuchos de tinta para la impresora, folios, etc.
Después de aprobar las cuentas anuales pensamos que no se puede hacer más con menos.
Nuestro Presidente dio lectura al detalle de actividades realizadas por nuestra Asociación en el pasado ejercicio, destacando la edición de nuestros Boletines virtuales mensuales, los conciertos del programa “Conciertos en el MAVA”, la celebración del I Ciclo de Guitarra “Castillo de Valderas”, la participación en el Congreso Anual de la FEAM, la campaña de recogida de firmas contra la supresión de espacios en nuestro Museo, la presencia en el Festival del Vidrio de Stourbridge (UK) y en diversas inauguraciones de exposiciones de artistas vidrieros y nuestras visitas a diversos talleres vidrieros de nuestro país.
Aunque nuestro Alcalde nos acusa de ser unos “Amigos viajeros”, dando a entender que nos gastamos el dinero de nuestro presupuesto en los viajes que realizamos, tanto a nivel nacional como internacional, solo hace falta analizar los epígrafes de nuestras cuentas citados anteriormente para afirmar que nuestro edil está muy mal asesorado en relación con el funcionamiento de nuestra Asociación.
Este año se cumplían los cuatro años de permanencia de la Junta Directiva de nuestra Asociación y, por mandato estatutario, se hacía necesaria la renovación de la composición de sus miembros. Ante la ausencia de otras candidaturas, se adoptó el acuerdo de renovar el mandato de la anterior Junta Directiva, con lo que su composición permanece inalterada.
En cuanto a las actividades a desarrollar en el presente ejercicio, seguiremos con la edición de nuestros Boletines mensuales, con la política de visitas a los distintos talleres vidrieros españoles. con el espacio Cultura 2015 para la visita a recintos culturales, con la campaña para incrementar el número de socios de la Asociación y con la realización del programa de “Conciertos en el MAVA”.
Dado que en unos días celebraremos las Fiestas navideñas, los miembros de la Junta Directiva de nuestra Asociación os deseamos, a todos nuestros socios, a nuestros amigos y a todos los lectores de este Boletín que paséis unas Fiestas lo más agradables posibles.
¡Feliz Navidad!
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Actividades en Museos I.
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Actividades en Museos II.
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Actividades en Museos III.
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Actividades en el MAVA. Frágil.
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El pasado miércoles día
25 de noviembre se
inauguró en el MAVA la
exposición Frágil.
El Programa de vidrio de
la Universidad Tomas
Bata de la ciudad de
Zlín se abrió en 2008 y es
el más reciente de estos
departamentos en la
Republica Checa.
Sus estudios están
basados en conceptos
multidisciplinares a partir
del diálogo crítico y
abierto, también
entre diseño y arte.
El principal enfoque se
establece sobre la
libertad de expresión de
los alumnos y el respeto
riguroso a su creatividad.
La exposición Frágil está
formada por una
selección de trabajos
realizados a lo largo del
año 2015.
Sus obras van más allá
de la estereotipada visión
del vidrio y abre una
nueva dimensión para
reflexionar sobre este
material y su papel en el
arte contemporáneo.
El elemento común a
todas las obras
seleccionadas es la
historia, desde la
perspectiva personal y
conceptual de cada
artista.
Otro elemento que les
une es el contraste entre
el tratamiento tradicional
del vidrio y los conceptos
contemporáneos.
Son obras creadas con
inesperadas
combinaciones entre la
realidad actual y la
tradición histórica.
Los autores han usado
diversas técnicas como el
soplado de vidrio a caña,
el vidrio fundido en
molde, la varilla de vidrio
trabajada con soplete y
técnicas en frio.
A la inauguración asistió
una representación de la
embajada checa y
profesores de la
Universidad de la ciudad
de Zlin, pero ningún
representante del
Ayuntamiento de
Alcorcón.
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Los últimos sopladores de letras.
padre, que sigue trabajando el vidrio en el taller que tienen en Deusto. Marciano muestra con orgullo la cabeza del león que simboliza la nobleza y la lucha de los jugadores del Athletic de Bilbao y que. Confía en que la crisis del neón sea como el Guadiana, que aparece y desaparece, pero prevalece, explica, recordando que si en los años 20 supuso un auge en Estados Unidos y cayó en desuso a principios de los años 50, el Neón Art le devolvió a la vida en los ochenta. durante aquellos años en España todavía funcionaba de maravilla también en la arquitectura y la publicidad.
Pero también en el mundo de la noche. “Los clubes de carretera eran buenos clientes”, recuerda alimentando el tópico Gallego. Los corazones con una chica en medio y en algún caso con un chico, entraban en su agenda de encargos con cierta periodicidad. “Alguna vez me quisieron pagar la mitad en negro y la otra mitad en especie”, bromea, tras asegurar que rechazó ambos métodos. "El neón y las luces de neón son historia, pero no pueden pasar así a la historia, no pueden desaparecer de esta manera con la carga artística y con su capacidad real para reinventarse en otro tipo de usos. El neón necesita ayuda", reclama Alfonso Domingo.
Todos ellos reivindican las bondades de los carteles de neón, su durabilidad, y las peculiaridades frente a conceptos como la contaminación lumínica. Conscientes y de un negocio que tiene mucho de arte pero que no puede sobrevivir solo con los encargos que le hacen los artistas con los que colaboran. “Me encargan trabajos, ellos y las grandes superficies, porque saben que unas letras de Neón de calidad pueden durar quince años sin dar problemas, y se pueden hacer de gran tamaño. Tengo hasta de seis metros de alto” dice Gallego.
Las letras de Neón, “en realidad la mayoría son de Argón”, puntualiza Gallego, son un icono del crecimiento, del desarrollo y de la publicidad, inseparables del concepto de la curiosidad, de lo llamativo, la moda e incluso el morbo. “Antes hacía tres y cuatro encargos por semana, ahora apenas uno o dos al mes”, se lamenta en su pabellón industrial, en la capital alavesa, que ahora dedica parcialmente a otra de sus aficiones favoritas, la familia y los amigos. Dentro ha construido una cocina cerrada con espacio para unas cuarenta personas en la que pone en práctica sus conocimientos culinarios. “Aquí soplamos en el sentido más amplio”, bromea. Ha cumplido 40 años de profesión y no sabe si tal y como está el mercado va a llegar al medio siglo convirtiendo en luz de colores unos delicados tubos de vidrio que almacena en largas estanterías. “En Euskadi apenas si somos cuatro o cinco soplando los tubos”, dice.
El cartelista de Tánger afincado en Vitoria, de padre madrileño y madre andaluza, recuerda a su progenitor soplando desde que tiene uso de razón en el taller de la ciudad marroquí. De Tánger se movieron a Tetuán y después de dos años a Ceuta, para acabar en un País Vasco que ya despuntaba como región industrial y emergente.
En Marruecos rompió los primeros tubos de vidrio en medio del enfado de su padre, que pacientemente le fue enseñando a soplar con tino. Le enseñó a manipular los tubos de vidrio con aire y un soplete, a meter el gas, a pasar una bola de mercurio por el tubo para activarlo y que luzca con brillantes colores, y finalmente a moldear su paciencia para aguantar horas y horas concentrado moldeando vidrio. Después de toda una vida de artesano, ve como su sector da paso a otras tecnologías.
Alfonso aprendió también de su
Tienen el aliento luminoso después de haber soplado kilómetros y kilómetros de letras de neón. Tantos, dice José Manuel, como para unir con una frase su localidad natal, Tánger, con la de acogida, Vitoria. Marciano apela a la épica de su nombre: "Podría llegar a la luna". Sin embargo, pese a ser unas letras mágicas, que se encienden con colores brillantes gracias a los gases nobles contenidos en los tubos de vidrio retorcido, poco a poco se están apagando. Los leds, la crisis, alguna que otra normativa municipal como en Madrid o Bilbao, pero también en otras muchas ciudades que hicieron desaparecer miles de rótulos en pocos días, y finalmente las limitaciones que ha impuesto la UE al uso del mercurio, han reducido a algo excepcional lo que antes era habitual. “El neón languidece, de ser miles de artesanos y empresas de luminosos en España, yo creo que quedaremos unos cuarenta o cincuenta, y apenas si hay jóvenes que siguen, esto se acaba”, pronostica, Juan Manuel Gallego (Tánger, 1958) de la firma vitoriana Electroneón.
"Esta es una llamada de SOS para que esta disciplina no desparezca, que se incorpore a las escuelas de arte, de decoración y a las de arquitectura, como un elemento a tener en cuenta en todas las fases de ese proceso creativo", pide. Lo mismo reivindica Alfonso Domingo (Bilbao, 1972), el hijo de Marciano (1941), también soplador, ambos de la empresa Luminosos Bilbao: "Es arte, mi padre lleva soplando desde los 14 años y tiene 75. Sería necesario trabajar desde las instituciones para que no desaparezca, para hacerlo compatible con los cascos históricos, con las normativas de alta tensión", explica poniendo como ejemplo los espectaculares carteles madrileños de Tío Pepe en la Puerta del Sol y el de Schweppes de la Plaza del Callao.
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GlassDuo con copas de vidrio.
Anna y Arkadiusz Szafraniec, de Polonia, viven encantados por el sonido de las copas de vidrio convertido en música a partir del roce de los dedos y las manos sobre sus bordes, lo cual los hizo abandonar sus lugares en la Orquesta Sinfónica en Gdansk para formar el GlassDuo.
Minutos antes de ofrecer un recital extraordinario en el marco del 27 Festival de Música de Morelia “Miguel Bernal Jiménez”, Arkadiusz dijo a Notimex, en entrevista, que con esa fascinación y con su arpa de copas de vidrio, “hemos descubierto cosas maravillosas, como nuevos universos sonoros, con los que recorremos el planeta permanentemente”.
Ambos músicos viajaron a México exclusivamente para presentarse en este festival, del cual tenían referencias halagadoras antes de conocerlo de manera vívida.
“Nos gusta la perfecta organización del festival, al caminar por las calles de la ciudad se ven anuncios, fotos, personas portando gafetes como parte del staff o como prensa acreditada”, señaló.
Anna y Arkadiusz Szafraniec juegan con el arpa de vidrio en dúo, lo mismo que al lado de otros músicos. Han realizado, con éxito, giras y grabaciones con cuartetos de cuerda y varios conjuntos de cámara.
“Trabajamos con la mayoría de las orquestas de Polonia, como la Filarmónica Nacional de
Varsovia y la Sinfonia Varsovia”.
Son el único grupo de música de vidrio en Polonia y uno de los muy pocos conjuntos profesionales de su tipo en el mundo.
El instrumento del GlassDuo es el arpa de vidrio profesional más grande que jamás ha existido. Su gama cubre cinco octavas, sus copas están profesionalmente afinadas y siempre listas para ser tocadas.
“Varios músicos destacados han compuesto especialmente para nosotros, tal es el caso de Zbigniew Preisner, Mieczyslaw Litwinski, Garry Eister, Zbigniew Pniewski, Piotr Salaber, Tom Smail, Anna Pecherzewska, Aleksander Przeradowski, Jean Chatillon y Daniele Furlati, y con esos materiales, hemos grabado varios discos de estudio y en vivo”, destacó.
La música “Glassy”, como Arkadiusz Szafraniec la llama, también inspira a artistas del ámbito del teatro. “A la fecha, ha aparecido la música grabada por GlassDuo en “Eva”, “Atrapados”, “El matrimonio”, “Judas” y más puestas en escena, dentro y fuera de las fronteras de Varsovia y de todo Polonia; además, asistimos a grandes festivales de música”.
Subrayó que GlassDuo ha sido invitado a muchos festivales de música y cultura, locales e internacionales en todo el mundo, entre los que destacan el Festival de Artes de Singapur, Altstadtherbst kulturfestival
duesseldorf de Alemania, Internationaal Festival van Vlaanderen Gent de Bélgica y el Festival Internacional de música, Humor India Indigo.
Igualmente, abundó, se han presentado en el Internacional Mozart Festival Mozartiana de Polonia; Austria internacional Festival “Alrededor de Chopin”, Lituania de Klaipeda Música de Primavera”; “Chopin y más allá”, de Estados Unidos; Festival di Santo Stefano de Italia, La Folle Journee de Polonia y el Festival Internacional de música de Lituania.
“El público intenta comparar nuestro sonido con el instrumentos convencionales como la flauta o la sordina de trompeta; nosotros vemos el asunto a la inversa: Comparamos esos instrumentos con el nuestro para hallar similitudes y diferencias”, anotó Arkadiusz, quien rechaza estereotipos al tiempo que enriquece el mundo de la música con sonidos sutiles y únicos.
GlassDuo, es decir, Arkadiusz Szafraniec y Anna Szafraniec, es uno de los contados ensambles en el mundo que crean música con un arpa de copas de vidrio, las cuales frotan con los dedos suavemente. Se han presentado en diversos países, como India, Singapur, Estados Unidos, y por primera vez, están en México con su extraña arpa.
Tras la entrevista, saltaron al escenario del Palacio Municipal local para dar un concierto único. Su repertorio es muy extenso.
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La identidad vidriera de Santa Lucía.
Hace un tiempo se escribió un artículo titulado 'Santa Lucía, historia e identidad', donde se relataba, entre otros asuntos, cómo el rey Alfonso XII concedió en 1875 a Tomás Valarino el título de Conde de Santa Lucía.
Tanto este monarca como su madre, la reina Isabel II, concedieron y vendieron títulos para ganar apoyos políticos entre grandes comerciantes e industriales.
Premiaron, además, servicios a la monarquía y a la nación, al tiempo que obtuvieron un buen dinero para las arcas del Reino con las tasas que debían abonar los ennoblecidos.
El burgués Tomás Valarino, nacido en Cartagena en 1801, aunque su familia procedía de Génova, creó en el año 1834 la fábrica de cristal y vidrio en el barrio de Santa Lucía.
A este expediente hay que sumar el socorro que prestó cuando una epidemia de cólera afectó a la ciudad y su condición de senador y diputado a Cortes. Por ello consiguió altas condecoraciones de ámbito nacional.
El título nobiliario otorgaba prestigio e influencia a una persona que fue pionero de la industria vidriera en el contexto de una débil industrialización española, unos años antes del auge minero, según el profesor José Miguel Martínez Carrión, catedrático de Historia de la Economía de la Universidad de Murcia.
Junto a las fábricas de loza de Cartagena dio renombre a la
ciudad marítima y trabajo a cuatrocientas personas. Ello dio una identidad alrededor del vidrio y el cristal a muchos cartageneros, orgullosos de tener antepasados entre el gremio.
Taller y exposición
Así lo contó una mañana de sábado en el Museo del Vidrio de Santa Lucía (MUVI) Manuel Gil Vivancos, hijo de Manuel Gil Angosto de la familia Riquelme.
Desde 1933, tres generaciones de talladores de vidrio lideran la asociación de artesanos vidrieros, quienes gestionan el museo, de propiedad municipal.
El edificio está situado junto a la sede de la Federación de Asociaciones de Vecinos, con una extensión de 600 metros cuadrados repartidos en dos plantas, que albergan taller y exposición.
La añeja fábrica ganó las Medallas de Oro en la Exposición de Madrid de la Sociedad de Amigos del País en 1841 y la de la Exposición Universal de Barcelona en 1833 y la Mención Honorífica de la Expo de París celebrada en 1878.
Otras informaciones que leemos en sus paneles son las diferentes maneras de proceder en la decoración de estos bellos objetos: tallado o grabado, pintado a mano con pincel, grabado al ácido o la técnica de guilloché.
En la visita contemplamos la evolución de la copa del asiático, desde la primera, diseñada para
beber vermú (1908-1934), a la copa lisa del asiático (1934-1945) y a la actual, desde 1945 hasta ahora.
Junto a las tres está el molde propiedad de José Díaz y también hay una 'botellica' de Licor 43, otra de Soberano, granos de café y canela en rama.
El cierre de la fábrica fue en 1955. Más tarde, en 1985 se constituyó la Sociedad Cooperativa Limitada de Vidrieros de Cartagena.
Es un placer contemplar el plato y la botella del Club Taurino (1911), exprimidores de naranjas, escupideras, floreros, botes de farmacias, jarrones, bomboneras y vinateras de misa, entre otros objetos.
Muchas de estas piezas fueron donadas por la familia Angosto García-Vaso y los Riquelme.
Junto a ellas están los nuevos diseños creados por los jóvenes vidrieros, más cerca del arte que de la artesanía, como mamparas, lámparas, ceniceros, jarrones y la imaginación que vuela en moscas, un globero, peces abisales realizados con bombonas de bucear recicladas y paraguas con gotas, entro otros.
Jóvenes artesanos
Los jueves y viernes por las mañanas abre sus puertas el museo, entre las 9 y las 13.30.
Los sábados encienden el horno para que todos los visitantes puedan disfrutar con artesanos jóvenes e intrépidos como Manuel Gil, Mónica Elche y Carlos Calabria.
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Cuarenta vidrios rotos,
pintadas en los miradores,
clavos levantados y óxido en
cada esquina.
Ese es el estado actual de la
pasarela del Puente de
Hierro, en Zamora, una
infraestructura que ve cómo
pasan los años sin recibir un
necesario lavado de cara.
La llegada del otoño y las
primeras lluvias han vuelto a
poner en alerta a los vecinos
de Zamora que cada día
cruzan sobre el Duero desde
o hacia el barrio de Pinilla:
las tablas resbalan.
Un problema que surgió a
los pocos meses de estrenar
este paso hace más de
quince años.
Desde entonces, nada ha
intentado resolver los
problemas de esta cobertura
hacia la zona sur de la
capital.
La cifra es demoledora: uno
de cada cuatro vidrios del
El Puente de Hierro sufre destrozos.
años, más de quince, ha ido
apareciendo en diferentes
zonas de la infraestructura.
Aunque lo más peligroso,
apuntan los vecinos, es
el estado del firme.
Ese entarimado de madera
que nunca ha sido del
agrado de los miles de
vecinos que día tras día han
de cruzar por este paseo sin
estar del todo tranquilos.
Y es que, en esta zona, el
sonido del Duero en su
camino hacia Portugal se
mezcla con el de los
tablones sueltos que chirrían
a cada paso de los
viandantes.
Fruto, dicen desde el barrio
de Pinilla, de que nunca
estuvieron bien puestos
desde el inicio.
Una situación que se agrava
en tiempos de lluvia y
heladas.
Una auténtica lotería para
quien por allí transita.
Puente de Hierro está roto o
resquebrajado.
La estructura diseñada en el
año 1999, que cuenta con
más de 130 paneles de
vidrio, mantiene 40 de ellos
en mal estado fruto del
vandalismo.
Se observan en la zona
cómo la gran mayoría de
estos vidrios deteriorados
aparecen a cada orilla del
puente, lo que hace pensar
que es más fruto de las
pedradas que de los
accidentes fortuitos.
Los vidrios rotos, no
obstante, no son el único
síntoma de dejadez en la
pasarela sobre el río Duero.
Las pintadas se suceden en
los diferentes tramos del
Puente de Hierro hasta
llegar a contarse por
decenas.
Un desagradable
espectáculo visual que se
alterna con el color del óxido
que, con el paso de los
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Eduardo Alonso Cereza
La información transmitida es producto de la colaboración entre el artesano vidriero y el escriba; un ejemplo importante lo tenemos en los textos que proceden de la zona mediobabiloniana que se encuadran en el reinado de Gulkishar, en ellos aparece información técnica de carácter mágico.
Sarh Brown y David O´connor, en su introducción de la obra: “Artesanos Medievales: Vidrieros”, se reafirman en el contenido mágico de este material: “Una pasta cristalina, conocida después como fayenza, era utilizada ampliamente en el mundo antiguo para la fabricación de cuentas y figuritas. No se sabe dónde, ni cómo apareció el cristal hecho por el ser humano, aunque más de tres mil años antes de Cristo y en algún lugar del Mediterráneo Oriental este translúcido, ligero y decorativo material era ya usado y relacionado con lo mágico”.
En Mesopotamia existieron talleres locales en distintas ciudades.
Starr defiende un taller local en Nuzi que realizaría la decoración de festones y vegetal, aunque ésta última con menos frecuencia.
En Azur el autor afirma que dos de los grupos de vidrios hallados pertenecen al mismo taller.
A todo ello le añade la aparición de una barra de vidrio que está relacionada con las marcas de las pinzas usadas por los fabricantes.
El vidrio mesopotámico participa de una unidad tipológica y decorativa fruto del comercio, y, con toda probabilidad, de los desplazamientos de artesanos vidrieros de unas ciudades a otras.
La tipología de las piezas de vidrio halladas está constituida fundamentalmente por:
1. Pequeños cuencos.
2. Botellas piriformes con borde de cuello ligeramente acampanado, fondo invertido y base puntiaguda o redondeada. Son similares a la botella Maherpra, fechada dentro de los reinos de Hatshepsut y Tutmosis III. Las
botellas de Azur corresponden a mediados del siglo XV a.C., ligeramente tempranas.
3. Alfileres de vidrio.
4. Placas de vidrio moldeado de la diosa de la fertilidad.
En cuanto a la decoración del vidrio mesopotámico, si la comparamos con el vidrio egipcio, hemos de notar que el diseño de gota hallado en el vidrio de Azur y Alalakh es prácticamente desconocida en Egipto.
El serpenteado encontrado en el vidrio de Azur, Alalakh y Nuzi, aparece en Egipto sólo en la botella Maherpra.
El diseño pluma es común para Egipto y Mesopotamia, pero en Egipto tiende a ser más libre de estilo frente a la exactitud y carácter severo de Mesopotamia; aquí se produce la decoración de festones de tres hilos de vidrio a diferencia de los festones configurados por multitud de hilos en Egipto.
La base de color marrón y decorada en azul parece ser típica de Mesopotamia.
El vidrio egipcio es menos conservador y más experimentalista.
El vidrio romano en los museos de Madrid (XI).
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N O T I C I A S (I).
Cultura 2015.
Universos diminutos en bolas de vidrio.
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métodos celosamente guardados en un ambiente de experimentación constante cercano a las ideas de Leonardo da Vinci.
Desde el punto de vista escultórico, destacan por su calidad estética y técnica, y las representaciones en ellas figuradas.
Como elaboraciones intelectuales, cabe considerarlas reflejo del pensamiento renacentista y tardo- renacentista, llegando incluso a interpretar visualmente asuntos esotéricos y mágicos.
El principal objetivo de esta exposición consiste en presentar al gran público un concepto de arte con el que no está familiarizado, para lo que se han seleccionado catorce de las piezas más bellas del llamado "Tesoro del Delfín" (parte de la herencia de Felipe V de Borbón), a las que se unen obras de primer rango provenientes de Florencia y París.
El pasado mes de noviembre visitamos la exposición “Arte transparente. La talla del cristal en el Renacimiento milanés”, que se celebra en el Museo del Prado.
Desde mediados del siglo XVI, artistas y talleres de la ciudad italiana de Milán destacaron en la talla del cristal de roca, una gema natural, creando obras maestras difícilmente superables, que gozaron de la común admiración de sus contemporáneos, con una
valoración económica muy superior a la de grandes creaciones de la pintura de su época.
Destinadas a las grandes colecciones principescas, son, a la vez, esculturas y objetos útiles, invenciones insólitas extrañas y maravillosas, cuyas proporciones evidencian, en muchos casos, un profundo conocimiento del mundo clásico, a lo que se une la destreza en la talla del mineral, realizada con
Los planetas hechos de ópalos, motas de oro de verdad, y senderos de vidrio de color parecen girar en la Vía Láctea.
Las piezas de vidrio son muy pequeñas, de hecho cada una puede ser un dije.
El trabajo en vidrio de Tomizu recientemente ganó un Atelier Nova Design Award y apareció en otro festival en Japón centrado en los diseñadores que trabajan de manera artesanal. de vidrio que parecen
contener universos completos. El artista del vidrio Satoshi Tomizu crea pequeñas esferas
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N O T I C I A S (II).
Mercado de bolas de Navidad.
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Cráneos y esqueletos de vidrio.
talleres y tiendas.
En la plaza Hüttenplatz y a
lo largo de la calle del
vidrio, el vidrio cobra vida y
cualquiera puede
contemplar cómo las
bolas, las piñas y las
campanas se convierten
En Lauscha (Alemania),
lugar originario de los
adornos de vidrio para
abetos, todo gira en torno a
los objetos de vidrio.
El centro se convierte en
una gigantesca zona
peatonal con puestos,
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en pequeñas obras de
arte.
Podemos descubrir los 400
años de historia del vidrio
en el Museo del vidrio.
El mercado permanecerá
abierto los días 5 y 6 de
diciembre.
Estos increíbles y espeluznantes
cráneos y esqueletos humanos
están realizados totalmente en
vidrio por el artista
estadounidense Eric Franklin.
Eric funde y moldea el vidrio con
extremo cuidado para crear
cráneos y esqueletos completos
que ensambla hueso por hueso.
Sus esqueletos y cráneos de
cristal brillan en la oscuridad,
gracias a la iluminación dada por
luces de neón de color azul y rojas
que luego le añade, dándoles un
mayor dramatismo.
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El vidrio en los Museos: Bergstrom Mahler.
El Bergstrom-Mahler
Museum of Glass está
ubicado en la ciudad
norteamericana de Neenah,
en el estado de Wisconsin.
Es un museo de arte
regional con la programación
centrada en el vidrio.
El museo cuenta con cuatro
colecciones de vidrio
permanentes:
la colección más
representativa del
mundo de los
pisapapeles de vidrio
antiguos y
contemporáneos,
una impresionante
colección de vasos
germanos que datan de
1573,
una colección victoriana
de cestas de vidrio de la
época,
y una colección cada
vez mayor de vidrio
contemporáneo.
El museo también ofrece
una programación de
exposiciones temporales de
vidrio, así como clases de
estudio en el vidrio para
jóvenes y adultos.
El museo funciona como una
organización privada sin
fines de lucro.
No está gestionado por la
Ciudad de Neenah ni está
afiliado con organizaciones
con nombres similares.
Desde su inauguración en
1959, la entrada al museo es
libre y gratuita y depende de
las donaciones privadas y
corporativas.
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Su web
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Reciclado. Lo usado tiene mucho valor.
Hablar de economía circular, aquella en que los productos recorren un ciclo y nada se desperdicia del todo, es, en realidad, una tautología.
La economía siempre ha sido, en la medida de lo posible, circular: la lineal, la de usar y tirar, ha sido y es todavía una excepción histórica insostenible a largo plazo.
"A mí, cuando me hablan de economía circular, pienso en mi abuela embotando tomates", explica Eduardo de Lecea, director general de Sigaus, la patronal del reciclaje de aceites industriales. "No estamos inventando nada".
Y es para hablar del negocio, cada vez más consolidado, de recuperar ese ciclo de las cosas y sacar partido a lo usado, que EL PAÍS reunió a varios actores del sector, con el patrocinio de Sigaus, Signus, Ecoembes y Ecovidrio, para un desayuno en Madrid.
En 2004 se generaron en España 160 millones de toneladas de residuos, según el Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente (Magrama). En 2012, la cifra se había reducido a 118 millones, y no solo por la crisis: la cifra no ha aumentado durante todo el periodo.
Los hogares son responsables de menos de una quinta parte de esa cifra, una fracción menor de lo que producen el sector servicios, la construcción o la minería.
El reciclaje doméstico, muy minoritario hace un cuarto de siglo, es hoy una realidad engranada en la mente de los españoles. "Todos estamos de acuerdo con que no podemos
seguir consumiendo como lo hacemos ahora", considera Gabriel Leal, director general del Sistema Integrado de Gestión de Neumáticos Usados (Signus).
De hecho, según Eurostat, el 61% de los residuos se "valoriza", frente al 49% de los Veintiocho; y, consecuentemente, solo el 37% acaba en vertederos, frente al 45% del conjunto de la Unión.
Eso es música para los oídos del sector, que unánimemente resalta la buena situación de la economía circular en España con respecto a otros países del entorno inmediato, que, además de por la concienciación, es atribuible a las facilidades que tienen los españoles para reciclar.
Como, por ejemplo, el número de contenedores especializados: hay 200.000 solo de vidrio. "Una de las tasas de contenedorización más altas de Europa", señala José Manuel Núñez-Lagos, director general de Ecovidrio.
Pero aún se puede mejorar. "La ciudadanía reclama pasos de verdad", considera Óscar Martín, consejero delegado de Ecoembes. "No hay una opción b. No podemos volver marcha atrás".
Según los últimos datos del INE, de 2012, solo el 18% de los residuos sólidos urbanos de España se recogieron de forma separada.
Es una responsabilidad y un potencial de negocio del que el sector no abdica. "Cuando llegamos, en plena crisis, hablamos con el sector y nadie nos dijo: 'Queremos disminuir las presiones ambientales", explica la directora general de Calidad,
Evaluación Ambiental y Medio Natural, Guillermina Yanguas.
La industria tiene sus expectativas puestas en la estrategia comunitaria sobre economía circular, que la Comisión Europea debe presentar antes de final de año.
En junio, más de 700 delegados participaron en Bruselas en una conferencia sobre la industria con la presencia de dos de los siete vicepresidentes de la Comisión.
Entre las principales demandas del sector a Bruselas, están definiciones claras de qué es y qué no es un residuo y cómo contabilizarlo, lo que permitirá no solo homogeneizar productos y servicios, sino además, al fin, hará posible tener estadísticas precisas sobre cómo y cuánto recicla Europa.
"Es una oportunidad no solo ambiental, sino también económica y social", señala Yanguas. "La economía circular es una de las estrategias de la UE para una nueva economía", coincide Óscar Martín.
"La propia Comisión afirma que si los países de la UE reciclásemos el 70% de nuestros residuos, podríamos generar medio millón de puestos de trabajo".
Mientras esa estrategia (y sus derivadas legales) no llega, España ha dado un primer paso con la aprobación del Plan Estatal Marco de Gestión de Residuos (Pemar), aprobado el pasado día 15 por el Consejo de Ministros.
Entre los objetivos del plan, es que en 2020 el 50% de los residuos domésticos estén preparados para su reaprovechamiento. En 2012, era el 29%.
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Nuestras actividades.
En este apartado vamos a detallar las actividades que llevaremos a cabo en este mes y que corresponden a las visitas culturales relacionadas con el vidrio y a las sa-lidas que haremos conforme a lo previsto en el programa de CULTURA 2015.
Visitas culturales.
Programa CULTURA 2015.
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las distorsiones anatómicas; inspirando la renovación de las escuelas europeas del siglo XIX, especialmente de la española.
La exposición presenta un desarrollo cronológico preciso de la obra de Ingres y atiende de manera muy específica su compleja relación con el arte del retrato, construida a través del rechazo y de la admiración, y que se confronta con su ambición constante por ser reconocido, en primer lugar, como un pintor de Historia.
“Ya era hábil en el manejo del pincel cuando David se hizo cargo de la tarea de enseñarle”, señalaba uno de los más fieles discípulos de Ingres. Aunque se ha repetido que este fue, únicamente, un discípulo de David, la realidad es más compleja. Su padre, pintor de fama provinciana pero con grandes aspiraciones, ya se ocupó de iniciarle en los secretos del oficio –a los diez años Ingres pintaba y dibujaba como un auténtico profesional–, y planeó sus siguientes pasos. Así, acompañó a su hijo a Toulouse, donde la Academia local pulió, en pleno periodo revolucionario, ese talento cultivado desde niño.
Allí, Ingres adquirió una sólida formación, interesada en la Antigüedad, y mostró ya una sensibilidad exquisita que encumbraba el arte de Rafael.
Wirkkala para Littala y de
plata para Kultakeskus.
La segunda está
organizada conjuntamente
con la Cámara Municipal
de Marinha Grande y el
Museo del Vidrio de dicha
ciudad, que reúne una
selección de 75 obras de
vidrio tallado, cedidas por
el artista y por el Museo de
Vidrio de Marinha Grande
de Portugal para su
exhibición en el Museo
Tecnológico del Vidrio.
En este mes de diciembre
vamos a visitar el Museo
Tecnológico del Vidrio para
ver las exposiciones de
Tapio Wirkkala y de
Octavio Botas.
La primera es una
exposición organizada
conjuntamente con el
Suomen Lasimuseo, en
Riihimäki, Finlandia, que
reúne una selección de
200 obras de vidrio
diseñadas por Tapio
En este mes de diciembre visitaremos la exposición de las obras de Ingres en el Museo del Prado.
La obra de Ingres, anclada en el academicismo sólo aparentemente, constituye
sin duda un jalón esencial hacia las revoluciones artísticas de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Descendiente de Rafael y de Poussin, su obra es a la vez anunciadora de Picasso y de
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Cómo se hacen las tiendas de vidrio de Apple.
¿Está construido? Aunque parezca un render, es una fotografía. Este prisma de vidrio de 18 metros de altura está conformado por solo 15 paneles. Se levanta en el 767 de la Quina Avenida, en Nueva York y es testigo de las largas colas que los ansiosos tecnófilos forman cada vez que Apple anuncia un lanzamiento.
Steve Jobs apostó a la venta en locales cuando el comercio on line crecía a grandes trancos. En 2006, inauguró el primer Apple Store en Nueva York con un proyecto de alto impacto donde la tecnología de la fabricación del vidrio había sido llevada al extremo. Jobs Convocó al ingeniero James O‟ Callaghan, especialista en estructuras de vidrio. “Las tiendas debían reflejar innovación y vanguardia, del mismo modo que los productos que allí se ofrecen”, comentó O‟ Callaghan en una conferencia que ofreció en el congreso de tecnología de cerramientos de edificios Sisteccer en La Rural.
En poco más de 10 años, el estudio que encabeza O‟ Callaghan ha diseñado unos
400 proyectos donde el vidrio es protagonista, de los cuales 70 u 80 tienen estructuras muy audaces resueltas con ese material, explica el ingeniero de origen inglés. En ese lapso, la tecnología en la producción de láminas de vidrio float han avanzado, al tiempo que los hornos de templado aumentaron su tamaño. Ahora es posible templar, imprimir y laminar hojas de hasta 18 metros de largo y 3 de ancho (¡en una sola pieza!) en Alemania o en China, cuando una década atrás el récord era de 6 metros por 2.
El prisma de la Quinta Avenida es un ejemplo concreto de este camino de innovación continua. En 2006 fue construido con 90 paneles de vidrio estructural y fue reemplazado en 2011 por otro conformado por tan solo 15 placas. “El resultado es una mayor transparencia y menos cantidad de herrajes, más allá de la controversia de haber reemplazado una estructura por otra en tan poco tiempo”, señaló O‟ Callaghan.
Los Apple Store (hay unas 463 tiendas en 18 países) se
caracterizan por los cuerpos salientes de vidrio (curvo o plano) que impactan por la síntesis y pureza de formal, y la transparencia del vidrio.
Como la madera
“Es muy fácil diseñar pero nada tiene sentido si no se puede construir”, enfatiza O‟ Callaghan.
Uno de los desafíos que enfrentaron los diseñadores fue la forma de unir los panales de vidrio estructural. La inspiración llegó investigando la tecnología de la industria maderera, particularmente de las uniones tipo “finger joint”, según comentó el especialista.
Para conseguir paneles de gran tamaño en el primer proyecto para Apple, los diseñadores idearon un sistema de laminado donde las hojas de vidrio de 6 metros (las más largas disponibles entonces) se intercalaban sin coincidir en la unión.
La tienda Apple de Zorlu Center en Estambul (diseño de Foster & Partners), ya superó esa técnica.
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Otras tendencias. Tutankamón.
La Egiptología parece estar a punto
de sumar un eslabón de oro a su
cadena de fascinantes
descubrimientos.
Al ministro egipcio de
Antigüedades, Mahmud al-Damaty,
le gusta definirlo como “el
descubrimiento del siglo”. Y esta
vez, no exagera.
Los estudios realizados los últimos
días con un “sofisticado radar”
apuntan “con un 90% de seguridad”
a la existencia de una cámara
secreta adyacente a la tumba del
faraón Tutankamón, tal como había
sugerido este verano el célebre
arqueólogo británico Nicholas
Reeves.
De confirmarse, sería la más
importante revelación arqueológica
proveniente de Egipto desde que
Howard Carter maravillara al
mundo al encontrar la tumba de
Tutankamón, el faraón niño.
Sin embargo, Reeves y las
autoridades egipcias discrepan
respecto a quién pertenecería la
cámara funeraria. Reeves está
convencido que el secreto mejor
guardado hasta la fecha por los
arquitectos del Antiguo Egipto
esconde la momia de Nefertiti, la
esposa de Akenatón.
Los restos de la reina, de
legendaria belleza, nunca se han
encontrado. De acuerdo con los
historiadores, Nefertiti desempeñó
un importante papel en la
revolucionaria reforma religiosa que
lideró el faraón Akenatón al crear
un efímero credo monoteísta en el
siglo XIV a.C..
En cambio, los expertos egipcios
se inclinan por otras candidatas,
como Kiya, la segunda esposa de
Akenatón y madre de Tutankamón,
o su hija primogénita Meritatón,
fruto de su matrimonio con Nefertiti.
“Ahora ya podemos decir que
hemos encontrado otra tumba o
una cámara detrás de la cámara
funeraria de Tutankamón”, ha
declarado al-Damaty en una
conferencia de prensa celebrada el
sábado en la ciudad de Luxor,
donde se encuentra el
impresionante Valle de los Reyes,
auténtica joya arqueológica del
Antiguo Egipto.
El ministro ha estimado “en
aproximadamente un 90%” las
posibilidades de que el análisis
preliminar sea correcto. La
incertidumbre y excitación se
mantendrá aún durante unas
semanas, el tiempo que necesitan
los científicos para estudiar con
detenimiento los resultados de una
exploración iniciada el pasado
jueves.
“Los resultados de un examen con
radar detrás de la pared norte [de
la cámara funeraria de
Tutankamón] son muy claros …
parecen indicar que hay una
distinción clara entre la roca dura y
otra cosa”, ha declarado Reeves
desde Luxor.
“Si tengo razón y hay una
continuidad [a través de un pasillo]
de la tumba, ello nos llevará a otra
cámara funeraria. Yo creo que es
la de Nefertiti, y todas las pruebas
apuntan en esas dirección”, insistió
el egiptólogo británico, que el
pasado mes de agosto expuso su
revolucionaria teoría al concluir
que, por sus modestas
dimensiones y anómala
construcción, el monumento
funerario de Tutankamón debería
ser el anejo de otra tumba de
mayores dimensiones,
probablemente, correspondiente a
una reina.
De ser cierta su intuición, la tumba
secreta podría albergar un tesoro
aún más maravilloso que el que
acompañó a Tutankamón en su
muerte hace unos 3.300 años. El
ajuar del faraón niño, recopilado en
un antecámara, la cámara del
tesoro, la cámara funeraria y el
anexo, sumaba más de 5.000
preciosos objetos.
Buena parte de ellos se pueden
presenciar en el Museo Egipcio de
El Cairo. A diferencia de los
monumentos funerarios de otros
faraones descubiertos por los
arqueólogos, el de Tutankamón
permaneció durante siglos al
resguardo de bandidos y
cazatesoros.
Los resultados del escaneado
llevado a cabo por el experto
japonés Hirokatsy Watanabe
confirma la existencia de puertas
tapiadas que las pinturas habrían
tratado de ocultar, tal como había
sugerido Reeves.
A principios de noviembre ya se
realizó una prueba temográfica a
partir de rayos infrarrojos que
disparó las esperanzas de los
investigadores.
El análisis detectó la existencia de
puntos fríos y corrientes de aire que
indicaban la existencia de una
cámara secreta.
Sin embargo, en la rueda de
prensa, el ministro al-Damaty
mostró un punto de cautela al
recordar que, de momento, solo
disponen de “resultados
preliminares”. Se abre una tensa
espera.
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Con motivo de su 75
cumpleaños, Daisy, la novia
del pato Donald, ha quedado
inmortalizada en una pieza
de coleccionista que solo
150 personas podrán
adquirir.
Una pequeña cifra dado el
costoso y largo (110 horas
son necesarias)
procedimiento que las hace
reales.
Una obra de arte de 6,4 x 9
centímetros ideal para
decorar el hogar con uno de
los icónicos protagonistas de
la infancia de los más
peques.
Aún así no se trata de
ningún juguete, ya que su
precio -7.495 euros- indica
claramente que debe
resguardarse en una vitrina
para ser admirada desde
lejos.
Asimismo, su fiel y tierno
compañero, el pato Donald,
también se encuentra a
disposición del público por la
misma cifra para completar
la parejita.
Daisy y Donald se visten con vidrios de Swarovski.
hogar, ornamentación de alta
costura, fashion jewelry,
accesorios y figuras.
Incluso se ha convertido en
patrocinador de grandes
películas como El fantasma
de la ópera, para la que
confeccionó un fulgurante
candelabro, o de los reyes
del pop Madonna y Michael
Jackson, a los que les
gustaba dar la nota con sus
brillantes vestuarios.
Gracias a sus múltiples
logros, la compañía goza de
presencia internacional y
ofrece sus delicadas piezas
a través de una red de
boutiques propias y socios
minoritas.
Tanto es el éxito, que cada
trimestre lanza nuevas
colecciones con las que
sorprender a todo tipo de
clientes, y los personajes de
Disney son siempre una de
las opciones estrella de
Swarovski.
En esta ocasión la patita
Daisy ha sido la afortunada
en transformarse en una
lluvia de color y centelleo.
Cada uno de los ejemplares
se fabrica a mano con la
máxima precisión mediante
la exclusiva
técnica Pointiage, una
tecnología desarrollada por
Swarovski que permite
engarzar los vidrios a mano
libre sin utilizar pegamento u
otro tipo de adhesivo.
De este modo, 20 mil
diminutos vidrios son
colocados de pie sobre una
base de granito con un
grabado que indica el
número de edición
individual.
El monarca del vidrio lleva
resplandeciendo en el
mundo desde 1895, cuando
en Wattens, una pequeña
localidad de Austria, Daniel
Swarovski decidió fundar la
firma de productos de lujo
elaborados con uno de los
materiales más puros y
frágiles: el vidrio.
Daniel siguió los pasos de
su padre, quien dedicó su
vida a la artesanía del vidrio
cortado y ahora, dueño del
grupo Swarovski, distribuye
piezas decorativas para el
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Los espermatozoides
humanos nadan más
rápido cuando se
desplazan cerca de una
superficie, una habilidad
que podría ser resultado
de una estrategia
evolutiva de adaptación
al sistema reproductor,
según un estudio que
publica la revista Nature
Communications.
El gameto masculino
avanza gracias al
movimiento de su cola,
llamada flagelo, con un
patrón helicoidal -rota
alrededor de un eje y
avanza al mismo tiempo
en la dirección de ese eje
-.
En animales acuáticos,
los espermatozoides
utilizan ese método para
impulsarse sin
restricciones a través del
agua, pero en los
animales con sistemas
reproductores internos
deben lidiar con diversas
superficies que limitan su
movimiento.
Para analizar su
comportamiento en esas
condiciones, David
Simon y su grupo de la
Universidad de Toronto
han filmado a
espermatozoides
humanos nadando a una
distancia de un
micrómetro (una
milésima parte de un
milímetro) de una
superficie de vidrio y han
comparado su
movimiento con otros
gametos moviéndose con
libertad en un líquido.
Sus observaciones
revelan que los
espermatozoides se
"deslizan" sobre el vidrio
con una técnica distinta a
la del otro grupo, lo que
les permitía avanzar a
mayor velocidad, y lo
hacen con mayor
celeridad cuando el
elemento en el que están
suspendidos es una
solución viscosa que imita
las condiciones del
sistema reproductor.
Los científicos hicieron el
mismo experimento con
espermatozoides de
animales bovinos, que en
condiciones naturales se
desplazan a través de
trompas uterinas mayores
que las humanas y, por lo
tanto, tienen menos
interacción con
superficies.
Esos espermatozoides, al
contrario que los
humanos, nadan más
lento cuando lo hacen
cerca de un vidrio, lo que
para los investigadores
muestra que los gametos
humanos se han
adaptado a las
condiciones de su
sistema reproductor.
Los espermatozoides nadan más rápido en vidrio.
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Inventos que hacen el vidrio aún más ecológico.
El vidrio es uno de los materiales de construcción más sostenibles. Su versatilidad permite que la arquitectura ecológica pueda utilizarlo directamente o reciclándolo como ingrediente para la fabricación de baldosas y materiales de recubrimiento de distintas superficies.
En este artículo vamos a ver cuatro innovaciones que pueden hacer una gran diferencia mediante su transformación.
Continuamente surgen nuevas iniciativas para sacar un mayor partido del vidrio. Algunas de ellas son ya una realidad, y lo cierto es que resultan sorprendentes.
Un vidrio casi irrompible
Acaban de inventarlo unos investigadores japoneses. Su resistencia es tal que puede afirmarse que es irrompible. Están esperando comercializar la técnica en un futuro próximo. Hacerlo significará una durabilidad del vidrio nunca vista. Es decir, se convertiría en una opción todavía más ecológica.
También ampliaría sus aplicaciones, pues colocar ese vidrio sería sinónimo de levantar un muro. Más todavía, en realidad, pues su resistencia superaría a la de una pared convencional. Además, tendría otros muchos usos, y en principio le ven futuro como endurecedor de los vidrios parabrisas. La sustancia que consigue el milagro es la alúmina, un óxido de aluminio, mezclado con dióxido de silicio. Su gran logro
ha sido conseguir hacerlo realidad, tras infinidad de intentos fallidos. Para estos investigadores de la Universidad de Tokio no hubo problemas de adherencias a las paredes de los contenedores al sintetizar los componentes químicos en el aire.
Mejorar el rendimiento de los paneles solares
Mejorar el rendimiento de las células solares es uno de los grandes desafíos que la ciencia no abandona. Aunque esta vez todo surgió por pura casualidad, un equipo de científicos estadounidenses ha creado un nuevo tipo de vidrio que podría tener mil y un usos, entre ellos mejorar la eficiencia de las placas solares.
El hallazgo fue una gran sorpresa. Haciendo experimentos ópticos con vapor de vidrio lograron crear este revolucionario vidrio. Se formó tras superponer varias capas delgadas de vapor de moléculas orgánicas.
El tercer invento ha sido resultado del trabajo conjunto de la empresa Tecnalia y la Universidad de Cantabria en el proyecto Sunglass, donde han desarrollado un nuevo vidrio pensado para aumentar la eficiencia de los sistemas fotovoltaicos.
Su objetivo es potenciar la energía renovable en el sector de la construcción. Su meta es superar el 15 por ciento del rendimiento actual medio de los paneles actuales.
Curiosamente, el modo de lograrlo no es mejorando el material semiconductor para aprovechar más el espectro solar. Su enfoque se basa en la “conversión de frecuencias” producida en un vidrio recubierto con unos compuestos fotoactivos.
Su implementación en el vidrio que recubre los paneles solares conseguiría una mayor capacidad de absorber la radiación de alta frecuencia. De este modo, se emitiría a rangos más efectivos, con lo que aumentaría su eficiencia hasta un 3 por ciento.
Contra el calor y la radiación
Un cuarto tipo de vidrio, esta vez diseñado en forma de sandwich. Su espesor obedece a la colocación estratégica en su interior de polivinil butiral (PVB) y polietilentereftalato (PET) bloquear la radiación y el calor solar sin que merme luminosidad.
Al intercalar estos compuestos se consigue filtrar parte de los infrarrojos sin impedir la transmisión de la luz.
Baldosas de vidrio reciclado
Cuando se considera no apto para otro tipo de reutilización, el vidrio admite un procesado muy interesante para fabricar baldosas u otro tipo de recubrimiento.
¿Pero, es totalmente ecológico? Lo es en términos comparativos. Si bien se utiliza cemento y energía para su elaboración, ésta podría proceder de fuentes renovables.
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Ideas Emprendedoras.
plataforma que permite
vender productos locales
de primera calidad a
domicilio, bien de
particulares o negocios, y
que dispone de una gran
red de pequeños
productores
comprometidos con la
nutrición de calidad y los
valores tradicionales.
Entre sus objetivos está
formar una gran
comunidad de
compradores y
productores tanto para el
comercio interior como
internacional.
Por su parte, My Jarden es
una pyme familiar que
trabaja en la
transformación del vidrio
en productos decorativos y
utilitarios que ha diseñado
una maceta con autoriego
de vidrio reciclado y
materiales ecológicos y
cuyos clientes son tanto el
consumidor local como el
turista.
regionales de Castilla La
Mancha, Galicia,
Extremadura, Murcia y
Aragón
Desde hace más de un
año, tanto Maravitia,
dedicada a la venta on line
de productos artesanos,
como My Jarden, que ha
patentado una maceta de
vidrio reciclado con
autoriego, cuentan con el
asesoramiento y el apoyo
de la Red Cide de la
Cámara de Comercio de
Santa Cruz de Tenerife y
de su programa
Aceleradora de Empresas
Olympo Boxes.
Además de ser dos de las
3.200 pequeñas empresas
de Canarias que se han
registrado en
Aprendeafinanciarte.com,
el único portal web que
existe en España de
búsqueda y gestión de
financiación totalmente
gratuito.
Maravitia es una
Dos pequeñas empresas
de Tenerife, Maravitia y My
Jarden, representaron a
Canarias en el segundo
concurso de
Emprendedores de la
Cámara de Comercio de
España que se celebró en
Madrid el pasado 25 de
noviembre y que está
dotado con un premio de
3.000 euros para el
ganador.
En una nota de prensa la
Cámara de Comercio de
Santa Cruz de Tenerife
explica que los dos
emprendedores, Santiago
Darnés, en representación
de Maravitia y, Marcelo
Lavandera, de My Jarden
dispuso de dos minutos
para defender su proyecto
ante el jurado del Foro
Nacional Aprende a
Financiarte y una mesa de
inversores.
Las dos empresas
canarias concurren junto
con 12 proyectos
emprendedores finalistas
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Bollinger aprovecha el estreno de Spectre.
La estrecha relación entre
Bollinger y el agente secreto
más famoso del mundo, James
Bond, data desde el inicio de eta
saga cinematográfica en 1979.
Y la casa francesa
de champagne no podía dejar
escapar la oportunidad de
ofrecer a los seguidores del
agente 007 alguna que otra
edición limitada de sus
exclusivos espumosos.
Coincidiendo con el estreno de
la nueva película de James
Bond, Bollinger presentó dos
ediciones limitadas creadas en
base a las aventuras de este
agente secreto. Como siempre
una más exclusiva que otra.
La primera creación de
la Maison Bollinger ha sido
la Bollinger Crystal Set 007.
La firma gourmet ha apostado
por asociarse por una de las
marcas artesanas de vidrio más
prestigiosas de Lorraine.
Se trata de la firma Saint-Louis
Crystalworks, que tiene los
mismos valores de exquisitez
y savoir-faire que la marca de
espumosos.
Saint-Louis Crystalworks se
fundó en el año 1586, lo que le
hace contar con una tradición
artesana en la fabricación del
vidrio imparable.
La casa es propiedad del grupo
Hermès y esto, obviamente, es
toda una garantía de éxito, de
lujo y de artesanía
perfectamente tratada.
Los maestros sopladores de
vidrio de esta marca han sabido
ganarse un puesto entre los
artesanos más laureados a nivel
mundial. Sus obras destacan por
el arte del corte del vidrio.
El diseño de Bollinger Crystal
Set 007 es cosa de Eric Berthès,
quien ha pretendido sacar el
máximo potencial de su
colaboración con la firma
artesana de cristalería, creando
una pieza única que podría
considerarse como arte de
coleccionista.
El espumoso de este set es el
Champagne Bollinger R.D. en
tamaño Magnum. Se trata de un
producto único que ha madurado
durante un larguísimo periodo
para conseguir ese aroma
exclusivo.
El pack completo se presenta en
un estuche de vidrio creado
por Saint-Louis Crystalworks,
además de una champanera en
cuya base se puede apreciar el
genuino cañón de la icónica
pistola del agente 007.
En la parte superior de la botella
se puede leer la marca Bollinger
007 grabada en estaño.
De esta edición limitada
solamente habrá en el mundo
307 piezas, de las que 8 están en
España.
Bollinger Spectre Edición
Limitada
Por otra parte,
la Maison francesa de
espumosos ha presentado una
edición limitada un poco más
modesta, conocida
como Bollinger Spectre.
Este pack está formado por
un Millésime2009 elaborado por
Bollinger para celebrar la
estrecha relación que le une con
la saga de cine del agente
secreto.
La botella está ubicada en el
interior de un estuche enfriador
que logra mantener la
temperatura óptima del
champagne durante varias horas.
El diseño de este estuche ha sido
cosa de Carré Basser, creado en
exclusiva para el Bollinger
Spectre Edición Limitada.
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Cómo lo hace.
En este mes incluimos unas fotos de la técnica practicada por Martin Janecky.
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Reconocimiento internacional.
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El edificio del Consejo Consultivo de Castilla y León se ha convertido en un afamado director de cine, en un actor de reconocido prestigio o en el futbolista que gana todos los premios cada año.
El reconocimiento internacional "BigMat de Arquitectura 2015" que le ha sido concedido se suma al sinfín de galardones que el "cubo" de vidrio diseñado por el arquitecto Alberto Campo Baeza y su equipo ha ido acumulando desde su estreno en el año 2012.
Si la magnitud del edificio y su uso -uno de los órganos de la Junta de Castilla y León- no han escapado al debate, el diseño y la estética de la construcción junto a la Catedral de Zamora es indiscutible.
En este caso, el grupo BigMat Internacional, que tiene su sede en Luxemburgo y está presente en siete países, ha optado por reconocer la "excelente calidad" del Consultivo.
Así lo ha decidido un jurado formado por profesionales de reconocido prestigio representados por el diseñador español Jesús Aparicio.
La magnitud del premio se entiende mejor al conocer que en la convocatoria de 2015 se presentaron 750 proyectos de los que fueron seleccionados un centenar y solo 18 alcanzaron al final, tres de cada país.
El jurado decidió los seis mejores de cada país. El gran premio internacional fue a parar a manos de Campo Baeza, que podrá coleccionarlo con el resto.
Más allá del reconocimiento, el Premio Arquitectura Internacional BigMat marca las tendencias actuales en el mundo de la construcción con dos ejes igualmente importantes: los edificios como punto de encuentro y su relación con la naturaleza.
En el Consultivo, Campo Baeza diseñó un espacio diáfano de vidrio que dejara paso a la luz, escoltado por un muro de arenisca muy del estilo de la piedra que gobierna el casco histórico, con un tono que da continuidad también a la Catedral y su entorno. Los ventanales permiten vislumbrar lo que se esconde más allá. En el interior, el diseñador vallisoletano hizo de la sencillez su máxima. Las
transparencias del vidrio se unen a las paredes y mobiliario blancos. La exposición interior permanente -que cuenta la historia arqueológica del emplazamiento- refuerza esta filosofía al sumar materiales como el vidrio, el acero y el vinilo.
El galardón completa, de momento, las vitrinas del Consultivo, que se estrenaron en 2013 con el International Award Architectura in Stone de la ciudad italiana de Verona y el reconocimiento de la Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, del Ministerio de Fomento. En 2014, el conjunto del Consultivo recibió el Premio Saint Gobain de Arquitectura en Vidrio en Madrid, además de numerosas menciones.
En efecto, las continuas visitas de alumnos de Arquitectura de todo el mundo -con un recorrido obligado por la azotea desde la que se divisa todo el casco antiguo- han convertido al Consultivo en un referente del diseño del siglo XXI en Zamora, junto con intervenciones como la Fundación Afonso Henriques, el Archivo Histórico o el Etnográfico.
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Aunque la creación de
esferas navideñas se asocia
con la época decembrina,
productores del municipio
mexicano de Tlalpujahua se
han dado a la tarea de
innovar artículos que pueden
ser empleados a lo largo del
año, como lo es la creación
de centros de mesa
compuestos con artesanía
de vidrio, un producto que ya
tiene gran aceptación en
mercados como Jalisco y el
Distrito Federal.
Alejandro Camacho Padilla,
dueño del local Nochebuena
D‟ Cristal, refiere que la idea
de cambiar tanto el diseño
de la esfera como su uso
nació de su esposa, Lucia
Hernández Torres: “Ella
imaginó utilizar el cristal
para crear flores y que éstas
se puedan exhibir no sólo en
diciembre sino todo el año”.
Explicó que la creación del
diseño tuvo un largo
proceso, ya que no sólo se
tenía que calentar el tubo de
vidrio, había que darle la
forma y resistencia para
poderlo manejar y darle
continuidad al proceso que
se sigue con las esferas,
“cuando el vidrio está al rojo
vivo hay que soplar, moldear
únicamente de un lado y
crear gajos y de nuevo
calentar para darle la forma
correcta”.
En torno a la pintura, indicó
que esta etapa debe
realizarse con cuidado
porque se corre el riesgo de
que la pintura se estanque
en el centro o en las orillas,
de tal forma que el acabado
sería imperfecto; cuando se
ha colocado la capa de
pintura se pasa al secado y
se continúa con el armado
de la pieza.
El esferero apuntó que si
bien es cierto que el
producto final es caro en
comparación con la esfera
tradicional, afortunadamente
ha encontrado mercado,
clientes que aprecian la
calidad y no la cantidad, “es
un trabajo bien elaborado
que pocos hacen con costos
que van de los 400 pesos
dependiendo el diseño y
número de piezas”.
En torno al tiempo de
elaboración de un centro de
mesa, éste va de los seis a
siete días, toda vez que
comprende el soplado del
vidrio, la figura, el plateado,
pintura, corte de pata y por
supuesto el arreglo;
“desconozco si las piezas se
las han llevado a otros lados
fuera de México, pero
tenemos mucha demanda en
Guadalajara y la Ciudad de
México, quienes nos visitan
constantemente”.
Invitó a la población a que
continúe comprando esfera,
recorriendo los stands de la
ZVI Feria de la Esfera, que
permanecerá hasta el
próximo 15 de diciembre.
Este texto ha sido publicado
en el sitio Cambio de
Michoacán, y en esta
dirección.
Elaboración de esferas en Tlalpujahua.
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Pegamento muy resistente.
Se lo conoce como hidrogel
y fue desarrollado por el
Instituto Tecnológico de
Massachusetts.
Emula el mecanismo
utilizado por los mejillones
para adherirse a los
acantilados y cascos de
barcos.
Los mejillones y percebes se
pegan a acantilados, cascos
de barcos e incluso ballenas,
de la misma manera que los
hacen los tendones y los
cartílagos al hueso.
Esto es posible gracias a un
adhesivo natural conocido
como hidrogel, una mezcla
pegajosa de agua y
materiales gomosos que se
convierte en una sustancia
robusta y flexible.
Inspirado en esto, los
ingenieros del MIT (Instituto
Tecnológico de
Massachusetts) han
desarrollado un método para
desarrollar un equivalente
sintético a este adhesivo
natural.
Y no sólo eso, sino que es
más fuerte: en una prueba
de resistencia, pegaron el
adhesivo a una placa de
vidrio y le colgaron un peso
de 25 kilos sin romper el gel.
El hidrogel desarrollado por
el MIT es un material
transparente y en este caso
está compuesto por un 90%
de agua.
"Es un gel bastante duro y
adhesivo que es
principalmente agua" dijo
Hyunwoo Yuk, un estudiante
graduado en ingeniería
mecánica y autor de un
artículo sobre el trabajo.
"Básicamente, agua
adhesiva y robusta", añadió.
El hidrogel tiene una fuerza
de 1.000 julios por metro
cuadrado, aproximadamente
el mismo nivel que los
tendones y cartílagos de los
huesos.
Similar al caucho, puede
adherirse a superficies tales
como vidrio, silicio, cerámica,
aluminio y titanio con una
tenacidad comparable a la
unión entre el tendón y el
cartílago en el hueso.
En otro experimento los
investigadores aplicaron el
hidrogel a una oblea de
silicio, que luego rompieron
con un martillo. Mientras que
el silicio se hizo añicos, sus
piezas seguían pegadas.
Debido a que el hidrogel es
biocompatible, también
puede ser adecuado para
una variedad de aplicaciones
relacionadas con la salud,
tales como revestimientos
biomédicos para catéteres y
sensores que los médicos
introducen en el cuerpo.
De hecho, el mismo MIT
destacó el trabajo de una
investigadora argentina del
Conicent, la Dra. Jimena
González, que desarrolló en
Mar del Plata un hidrogel que
sirve como cicatrizante.
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Artesanías de lo vital y lo cotidiano.
La Feria Internacional de La
Habana deviene cada año
un escenario con múltiples
protagonistas. Marcas de
renombre internacional y
otras menos conocidas
conviven en una área de
miles de metros cuadrados
en donde negocios,
desarrollo, inversión,
oportunidades y contactos
son algunos de los premios
que deja una de las bolsas
comerciales más grande de
Latinoamérica.
Para las empresas cubanas
la cita llega en contexto
favorable para la
consolidación de los lazos
con sus socios comerciales
y por la posibilidad abierta
luego del 17 de diciembre: el
desmontaje del bloqueo
impuesto por Estados
Unidos, un proceso lento y
apenas visible, pero que sin
dudas cambiará el escenario
de persecución y aplicación
de sanciones a las que ha
estado sometido el país
durante cinco décadas.
La Empresa Cubana de
Molinería y la de cristalería
para laboratorios
VITEC, son dos ejemplos de
un protagonismo muchas
veces invisible. Con un alto
impacto a nivel nacional
ambas llegaron a FIHAV
2015 para dejar constancia
de un trabajo consolidado y
en constante renovación.
Miguel Pentón Sánchez
desde hace 25 años domina
el arte de transformar el
vidrio. Un trabajo que
incluye inteligencia, una
dosis de imaginación y una
misteriosa habilidad para
trabajar un material a simple
vista indomable.
La empresa de cristalería
Saúl Delgado (con el
nombre comercial
de VITEC) asegura los
materiales de laboratorio en
el sistema de salud pública
cubano y ofrece servicios a
otros clientes como a los
departamentos de
criminalística del Ministerio
del Interior y a la Empresa
Cubana del Níquel.
Miguel Pentón es uno de los
más de 40 operarios que
trabajan en una empresa que
puede producir diariamente
cerca de 3.000 nebusoles,
dispositivos indispensables
para el tratamiento del asma.
Con más de 50 años de
explotación este tipo de
empresa es única en el país.
Según su director general
Luis Méndez Muguercia, una
de las ventajas de estar en
un espacio como FIHAV
2015 reside en la promoción
de sus productos y la
captación de futuros clientes
para sus servicios tanto en el
sector de la industria de
materiales de laboratorio
como en el artesanal.
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Imágenes sobre vidrio.
La impresión digital de alta definición sobre vidrio logra un efecto fotográfico y permite trabajar con plenos de color, degrade e incorporar transparencias.
Todas esas opciones amplían las posibilidades de diseño respecto al método de serigrafiado. El único requisito es que el vidrio sea crudo y monolítico (sin capas).
La empresa Vidpia, con base en Córdoba (Argentina), realizó una inversión millonaria para adquirir la máquina de origen israelí y capacitó al personal para esta nueva tarea.
“La máquina está funcionando desde el mes de febrero, estamos realizando los primeros trabajos y perfeccionándonos”, explica Andrés Marino, responsable de producción de Artglass.
La impresión se puede realizar “a sangre” (sin dejar borde) en una superficie desde 40 por 40 centímetros hasta 3,60 por 2,40 metros. Los espesores admisibles varían entre 4 y 19 mm. según el tamaño del paño.
La máquina trabaja sobre el vidrio crudo aplicando tintas
especiales que luego, a través de un proceso de templado de la pintura, vitrifican y adquieren las mismas propiedades que el cristal. De ese modo, la impresión no se raya, no se desgasta ni pierde el color.
Las opciones de reproducción son variadas, según explica Marino, ya que, además de fotografías, se pueden realizar plenos, tramas e ilustraciones vectoriales con transparencias. Hasta impresiones bipunto, donde la imagen cambia según el lado que se la mire.
Luego, el vidrio se puede tratar como cualquier otro vidrio, perforar, laminar o termoendurecer (para obtener un vidrio de seguridad) y también integrar un DVH. Los adhesivos y selladores para colocar vidrios son aptos y no alteran la pintura.
Una diferencia fundamental de este proceso respecto al sistema de serigrafía es que la impresión digital permite laminar vidrios con la cara interna impresa. Eso garantiza una mayor durabilidad.
“Al ser un proceso manual en la mayoría de los casos, la serigrafía entrega una
impresión de menor calidad, que depende de la presión que aplica una persona para que la tinta pase al vidrio. Además, las tintas son más rústicas”, explica Marino y señala que el relieve que deja la serigrafía sobre el vidrio hace imposible colocar la lámina de PVB sobre la pintura.
Por el contrario, las tintas con partículas nanométricas que emplea la impresora digital generan una capa de pintura de apenas 10 micrones, que permiten laminar sobre ella dejando la cara impresa protegida.
Esta nueva tecnología se empleó en la impresión de las tramas, señalética y planos en las paradas del Metrobús Norte (eje de las avenidas Cabildo y Maipú). “La tinta queda protegida, con mayor durabilidad y sin erosión”, señala el especialista.
Por el contrario, los vidrios de las paradas del Metrobús se imprimieron con el método tradicional de serigrafiado ya que la impresión digital no estaba disponible para entonces. En ese caso, la capa de pintura está expuesta y se puede apreciar su textura al pasar un dedo sobre el vidrio.
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Nuevo emblema de NY.
El edificio construido en el lugar que ocupaban las Torres Gemelas, es uno de los más seguros del mundo y posee la máxima calificación de sustentabilidad.
Se utilizaron 45.000 toneladas de acero y 200.000 metros cúbicos de cemento, cemento que es de alta resistencia, capaz de aguantar una presión muy superior a la del concreto tradicional de otros edificios.
Las barras de acero que sirven de red metálica para soportar el concreto tienen un ancho hasta tres veces superior al de las construcciones tradicionales.
Este rascacielos de elegantes líneas fue diseñado por David Childs, del estudio de arquitectura SOM de Chicago. Básicamente la estructura del edificio es de acero y está totalmente revestida con vidrios de un color azulino claro resistentes a explosiones.
En cuanto a las medidas de seguridad, el edificio cuenta en los muros un espesor de 91 cm. de hormigón reforzado, tres líneas de escaleras extremadamente anchas, una línea de escaleras exclusivas para uso de los bomberos, elevadores, sistemas de riego y filtros químicos y biológicos en los conductos de ventilación.
La torre Freedom (torre de la libertad) es el símbolo más visible y representativo de la revitalización de nueva York tras los atentados del 11 S de 2001.
El diseño final de la torre, tiene una base cuadrada que a medida que sube va convirtiéndose en octagonal hasta su parte superior, y se convierte otra vez en cuadrada. Por encima del techo de la torre, se encuentra una estructura que contiene las turbinas eólicas y los “jardines del cielo”.
En 2006 fue el año que dieron los primeros comienzos de este mega edificio, que finalmente fue finalizado e inaugurado en mayo de 2015.
El Freedom Tower o Torre de la Libertad, es el edificio más alto del hemisferio occidental.
La altura de la torre, con la antena incluida, tiene su simbolismo, pues alcanza los 541 metros, que es equivalente a 1776 pies que es el año que los Estados Unidos declaró su Independencia.
Este gigante de acero, cemento y vidrio, es el nuevo emblema que exhibe la ciudad y muestra la recuperación de la urbe tras los atentados terroristas del 11 de septiembre de 2001.
Es el edificio de oficinas más seguro que jamás se haya construido según la empresa que tuvo la responsabilidad de realizarlo, junto a la autoridad portuaria de Nueva York, dueña del sitio que luego de los atentados de 2001 se conoció con el nombre de ” ground zero”.
“La parte baja de Manhattan está cambiando exponencialmente; hay una fuerza laboral mucho más diversa y estamos viendo un cambio total en términos de lo que se veía hace dos décadas”, dijo Tara Staco, vicepresidenta ejecutiva de la empresa que está encargándose de las negociaciones de los contratos de alquiler.
Todo lo referido a este edificio es impresionante, y así sabemos que mide 541 metros, que tiene 105 pisos y dos subsuelos, que cuenta con 70 ascensores inteligentes que en un minuto llega a los últimos pisos, que ocupa el área de una manzana, etc.
En su último piso se encuentra el Observatorio Mirador que podrá ser visitado desde las 9 de la mañana, hasta las 11 de la noche, y donde habrá restaurantes en una atmósfera informal, sin “manteles blancos”.
A más de 500 metros sobre la calzada, las calles congestionadas están silenciosas. Grandes barcos parecen de juguete, enormes puentes parecen una miniatura, estilizados rascacielos parecen caber en la palma de una mano.
Uno puede ver desde esa altura 5 grandes barrios, 3 aeropuertos, 4 estadios, 3 ríos, 7 puentes, la Bahía de Nueva York, el océano Atlántico y, desde luego, toda la extensa isla de Manhattan.
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Masjid, la mezquita de vidrio.
Con el Islam actuando como la más extendida la religión de Malasia, no es de extrañar que el país esté salpicado de mezquitas, de muchos tamaños y diseños diferentes.
Sin embargo, uno de ellos se destaca del resto por su gran estructura y hermosa vista. Hablamos de Masjid o la Mezquita de Cristal.
La Mezquita de Vidrio se encuentra en la ciudad costera de Kuala Terengganu en el estado Terengganu.
¿Qué es lo más fascinante de esta mezquita? Está hecha de acero y vidrio, emulando un barniz que crea hermosas impresiones durante los diferentes momentos del día.
En una isla artificial llamada Wan Man, la Mezquita de Vidrio fue construida entre los años 2006 y 2008.
El Sultan Mizan Zainal Abidin, quien fue el decimotercero Yang de Pertuan Agon , hizo la inauguración oficial el 8 de febrero de 2008.
De pie en la orilla derecha del río Terengganu, se convirtió rápidamente en una gran atracción en toda la Malasia.
La mezquita tiene apariencia de espejo por el uso de acero y cristal en su estructura.
Su aspecto es más impresionante debido a un diseño que armoniza la morisca con elementos góticos en un estilo contemporáneo.
La sala de oración principal se adapta a una araña de vidrio en el punto central de la sala. Bella caligrafía grabada mejora el aspecto de los vidrios de las ventanas y puertas.
La alfombra suave se siente caliente y cómoda bajo los pies de los fieles y visitantes.
Hoy en día, más de 1.500 fieles pueden rezar en la mezquita a la vez. La mezquita ofrece túnicas a los adoradores.
También tiene visitas guiadas para quienes quieran hacer un recorrido por el interior de la estructura.
El parque de la herencia islámica es otra gran atracción en el estado Terengganu.
Cuenta con las réplicas de las mejores estructuras islámicas de todo el mundo, incluyendo el Taj Mahalde la India, la Mezquita del Sultán Omar Ali Saifuddin en Brunei Darussalam, la Cúpula de la Roca de Israel, y el Minarete Xi‟an de China.
También cuenta con cruceros por el río, jardines del agua,
un Centro de Convenciones, y la Villa Crystal, una casa de huéspedes para los turistas, convirtiéndose en el primer parque temático que combina los conceptos de la religión y el turismo.
Se puede recorrer los alrededores a pie o en calesa y, finalmente, dejar el lugar con una sensación de haber hecho ¡una pequeña gira mundial!
Las mezquita se vuelve aún más bella por la noche cuando sus cúpulas y minaretes cambian sus colores a azul, amarillo, verde y rosa, como resultado de un despliegue fascinante de la luz desde el interior.
Se ve gris durante el día, pero algunas partes de la cúpula y minaretes reflejan un tinte de oro debido al reflejo de la luz solar.
El hecho de que sea la única mezquita hecha enteramente de vidrio y acero, la convierte en una de las más bellas mezquitas del mundo.
Si te gusta la comida del país, no puedes dejar de visitar Malaca, la cocina de Malasia. ¡Se te hará la boca agua!
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Vidrala, entre los cuatro primeros de Europa.
La empresa vasca Vidrala
celebra en el presente
ejercicio de 2015 sus
primeros 50 años de vida
cotizando en Bolsa, con dos
hitos destacados: mantener
su centro de decisión en su
lugar de origen, la localidad
alavesa de Laudio, donde
genera empleo para más de
400 personas, y ser dueña
de la mayor fábrica de
envases de vidrio de Europa
tras la adquisición de la
compañía británica de origen
norirlandés Encirc.
En medio siglo de vida se ha
visto pasar de todo por la
compañía vasca, pero el
balance final es positivo
tanto para la empresa como
para sus accionistas, sus
trabajadores y para el
conjunto de la economía
vasca, pues Vidrala se ha
convertido en uno de los
cuatro mayores fabricantes
de envases de vidrio de
Europa, junto con la
norteamericana Owens
Illinois (OI), la francesa
Verallia y la británica
Ardagh, todo un hito para
una sociedad que aprendió
sobre la marcha a fabricar
botellas de vidrio y que ha
pasado de hacer 15 millones
de envases en la planta
pionera de Llodio hace
cincuenta años a fabricar
más de 6.000 millones de
envases.
Vidrala realiza todo tipo de
botellas y tarros para vino,
aceite de oliva, refrescos,
conservas etc y a día de hoy
la sociedad puesta en
marcha en 1965 por Isidoro
Delclaux Arostegui, abuelo
del actual presidente, tiene
ocho plantas productivas
repartidas por seis países
diferentes en Europa.
Pero la iniciativa puesta en
marcha por la familia
Delclaux ha pasado también
momentos muy
complicados.
La puesta en marcha de la
planta, con la tecnología
disponible en los orígenes de
1965, no fue fácil.
Con una inversión inicial de
20 millones de pesetas los
primeros ejercicios acabaron
con pérdidas.
Sin hablar de las
inundaciones de Euskadi en
1983 que destrozaron la
fábrica, la crisis del petróleo
de 1973 que disparó los
costes energéticos y situó a
la empresa en una
encrucijada.
Pero los accionistas, en un
contexto de crisis, apostaron
por invertir en nuevas
tecnologías y por crecer.
Los frutos positivos de ese
espíritu emprendedor están
hoy a la vista.
Vidrala ha cerrado los nueve
primeros meses con un
beneficio de 46 millones de
euros, el 15% más, que en el
mismo período del ejercicio
anterior.
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Rituales mayas.
Hace quinientos años, en un remoto templo de Guatemala, se derramaba sangre de sacrificios durante ceremonias en las que se realizaban cortes utilizando puntas de flecha de obsidiana afiladas como cuchillas.
Los arqueólogos afirman que este ritual se llevaba a cabo para alimentar con la “fuerza vital” de un ser humano a los dioses mayas.
Las puntas de flecha con restos de sangre humana descubiertas en un templo de Zacpetén, al norte de Guatemala, han revelado a los investigadores la antigua ceremonia de derramamiento de sangre.
Se realizaban cortes a un individuo con una afilada punta de flecha de obsidiana negra, posiblemente en la lengua, lóbulos de las orejas o genitales, a fin de derramar su sangre y alimentar de este modo a los dioses infundiéndoles la “fuerza vital” presente en la sangre humana, informa LiveScience.
Los investigadores creen que aquellos elegidos para donar su sangre probablemente lo hicieron voluntariamente y sobrevivieron al ritual.
Los mayas creían que la sangre que se derramaba era una ofrenda para los dioses.
La co-autora del estudio publicado el mes pasado en el Journal of Archaeological Science (Revista de Ciencias Arqueológicas), Prudence Rice, de la Universidad del Sur de Illinois afirma que, “El consenso general (entre los especialistas) es que el derramamiento de sangre „alimentaba‟ a los dioses con la fuerza vital esencial presente en el ser humano”.
Las pruebas de esta ceremonia proceden del descubrimiento de 108 puntas de flecha en cinco diferentes yacimientos de la región guatemalteca de Petén.
Estas armas han sido datadas entre los siglos XV y XVIII de nuestra era. El análisis de las puntas de flecha realizado por los científicos ha revelado que en 25 de las puntas había sangre de diversos animales. Se encontró sangre humana en dos de las puntas de flecha de obsidiana.
En las antiguas sociedades mesoamericanas, los rituales de perforación o derramamiento de sangre desempeñaban un papel esencial desde un punto de vista religioso y cultural.
Utilizado como instrumento por las élites dominantes para legitimar su posición social o política, también eran vistos
como una ayuda importante al bienestar de la comunidad.
Se cree que estas puntas de flecha ensangrentadas recién descubiertas fueron utilizadas también para cazar y defenderse, no solo con fines rituales.
El autor principal del estudio, Nathan Meissner, investigador del Centro para Investigaciones Arqueológicas de la Universidad del Sur de Illinois, dijo de los rituales: “Sabemos que los Mayas también llevaban a cabo derramamientos de sangre como parte de las ceremonias de nacimiento o mayoría de edad. Esta práctica servía para dotar de alma a las futuras generaciones y conectar su fuerza vital con la de los antepasados.”
Además de las puntas de flecha de obsidiana, se utilizaban otros instrumentos ceremoniales para llevar a cabo el derramamiento de sangre, como puntas de jade, cuchillas, aguijones de rayas, espinas o dientes de tiburón.
En lo que probablemente se tratara de una práctica dolorosa, en ocasiones se atravesaban las perforaciones de la lengua o de los lóbulos de las orejas con una cuerda en la que había incrustadas, a modo de cuchillas, esquirlas de obsidiana.
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Castillo de San José de
Valderas.
Avda. Los Castillos, s/n
28925 ALCORCÓN
MADRID
Nuestro Boletín tiene su
redacción en:
Al vidrio por la cultura
La Asociación de Amigos del MAVA fue
constituida el 21 de junio de 2003 de confor-
midad con la ordenación vigente.
La finalidad de esta Asociación es pro-
mover, estimular y apoyar cuantas acciones
culturales, en los términos más amplios, ten-
gan relación con la misión y actividad del
Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón.
Nuestro objetivo es desarrollar activida-
des y colaborar con otras entidades públi-
cas o privadas en la promoción, defensa y
difusión del Arte y la Cultura.
Nuestros socios pueden ser honorarios,
benefactores, numerarios y juveniles.
www.amigosmava.org
Presidente honorario
Javier Gómez Gómez
Presidente
Miguel Angel Carretero Gómez
Vicepresidente
Pablo Bravo García
Secretaria
Rosa García Montemayor
Tesorera
Mª Angeles Cañas Santos
Vocales
Evangelina del Poyo
Diego Martín García
Francisco Martín García
José María Gallardo Breña
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Encuentro vidriero (I).
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1. Entrada a las instalaciones.
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4. Xus Redondo e Igor Obeso.
5. Ferrán Collado y Xus Redondo.
6. Discurso del Presidente de ACAV.
7. Martin Janecky agradece el regalo.
8. Christiaan Maas colaborando con Martin.
9. Nuestra Secretaria, nuestro Presidente, nues-
tro Vocal Diego Martín y su hermano David.
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Encuentro vidriero (II). Martin Janecky.
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Encuentro vidriero (III). Martin Janecky.
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