República Argelina Democrática y Popular Ministerio de la Enseñanza Superior y de la Investigación Científica Universidad Abou Bakr Belkaid -Tlemcen Facultad de Letras y Lenguas Departamento de Francés Sección de Español Trabajo de Fin de Máster “Literatura Hispánica y Hispanoaméricana” Presentado por: Bajo la dirección de: BOUAYACHE Amina Sr. ZIANE Sidi Mohammed Miembros del Tribunal: Sr. SAIDI Abderrahim MAB Presidente Universidad de Tlemcen Sr. ZIANE Sidi Mohammed MAB Director Universidad de Tlemcen Sr. BENMAMAR Fouad MAA Vocal Universidad de Tlemcen Curso académico: 2016 / 2017 Análisis literario de la obra La vida es sueño de Pedro Calderón de La Barca
56
Embed
de Pedro Calderón de La Barca - dspace.univ-tlemcen.dzdspace.univ-tlemcen.dz/bitstream/112/11538/1/bouayache-amina.pdf · Sr. SAIDI Abderrahim MAB Presidente ... Señor SAIDI Abderrahim
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
Repuacuteblica Argelina Democraacutetica y Popular
Ministerio de la Ensentildeanza Superior y de la Investigacioacuten Cientiacutefica
Universidad Abou Bakr Belkaid -Tlemcen
Facultad de Letras y Lenguas
Departamento de Franceacutes
Seccioacuten de Espantildeol
Trabajo de Fin de Maacutester
ldquoLiteratura Hispaacutenica y Hispanoameacutericanardquo
Presentado por Bajo la direccioacuten de
BOUAYACHE Amina Sr ZIANE Sidi Mohammed
Miembros del Tribunal
Sr SAIDI Abderrahim MAB Presidente Universidad de Tlemcen
Sr ZIANE Sidi Mohammed MAB Director Universidad de Tlemcen
Sr BENMAMAR Fouad MAA Vocal Universidad de Tlemcen
Curso acadeacutemico
2016 2017
Anaacutelisis literario de la obra
La vida es suentildeo
de Pedro Calderoacuten de La Barca
Agradecimientos
En primer lugar agradezco a ALLAH que mi dio la fe la capacidad y la confianza para
realizar esta modesta investigacioacuten
En segundo quiero agradecer de manera especial a mi director de tesina ZIANE Sidi
Mohammed que me ayudoacute mucho durante mi investigacioacuten gracias por sus valiosas
observaciones y consejos para llevar acabo mi trabajo
Muchiacutesimas gracias tambieacuten a los Miembros del Tribunal Sentildeor SAIDI Abderrahim y el
Sentildeor BENMAMAR Fouad
Sin olvidar deseo agradecer profundamente todos los profesores y profesoras de la
seccioacuten espantildeola
Dedicatoria
Dedico este trabajo primero a mis queridos padres que me han apoyado mucho durante
mi carrera universitaria
A mis hermanas Rama Sabrina y Chifa a mis sobrinos Faicel y Wissem a mi abuela a
mis amigas de Maacutester a toda mi familia y a todos mis amigos y amigas
Capitulo I Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de la Barca
11 Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barcahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip04
12 Sus producciones literariashelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip06
13 Calderoacuten y el teatro Barrocohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 09
131 Sus Caracteriacutesticas12
Capiacutetulo II Estudio analiacutetico de la obra ldquoLa vida es suentildeordquo
211 Forma de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip13
214 El lenguaje y el estilohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip18
221 Calderoacuten y la Modernidadhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip19
222Tiacutetulo de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
223 El argumentohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
224 Siacutentesis de los actoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip22
Capiacutetulo III Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer monoacutelogo de
Segismundo
31 Los recursos estiliacutesticoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip27
32 Comentario del primer monoacutelogo de Segismundohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip33
321 Su temahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip35
324 Anaacutelisis del monoacutelogohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip36
Conclusioacuten39
Bibliografiacutea
Anexos
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Capitulo I Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de la Barca
11 Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barcahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip04
12 Sus producciones literariashelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip06
13 Calderoacuten y el teatro Barrocohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 09
131 Sus Caracteriacutesticas12
Capiacutetulo II Estudio analiacutetico de la obra ldquoLa vida es suentildeordquo
211 Forma de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip13
214 El lenguaje y el estilohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip18
221 Calderoacuten y la Modernidadhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip19
222Tiacutetulo de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
223 El argumentohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
224 Siacutentesis de los actoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip22
Capiacutetulo III Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer monoacutelogo de
Segismundo
31 Los recursos estiliacutesticoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip27
32 Comentario del primer monoacutelogo de Segismundohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip33
321 Su temahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip35
324 Anaacutelisis del monoacutelogohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip36
Conclusioacuten39
Bibliografiacutea
Anexos
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Capitulo I Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de la Barca
11 Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barcahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip04
12 Sus producciones literariashelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip06
13 Calderoacuten y el teatro Barrocohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 09
131 Sus Caracteriacutesticas12
Capiacutetulo II Estudio analiacutetico de la obra ldquoLa vida es suentildeordquo
211 Forma de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip13
214 El lenguaje y el estilohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip18
221 Calderoacuten y la Modernidadhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip19
222Tiacutetulo de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
223 El argumentohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
224 Siacutentesis de los actoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip22
Capiacutetulo III Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer monoacutelogo de
Segismundo
31 Los recursos estiliacutesticoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip27
32 Comentario del primer monoacutelogo de Segismundohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip33
321 Su temahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip35
324 Anaacutelisis del monoacutelogohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip36
Conclusioacuten39
Bibliografiacutea
Anexos
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Capitulo I Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de la Barca
11 Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barcahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip04
12 Sus producciones literariashelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip06
13 Calderoacuten y el teatro Barrocohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 09
131 Sus Caracteriacutesticas12
Capiacutetulo II Estudio analiacutetico de la obra ldquoLa vida es suentildeordquo
211 Forma de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip13
214 El lenguaje y el estilohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip18
221 Calderoacuten y la Modernidadhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip19
222Tiacutetulo de la obrahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
223 El argumentohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip20
224 Siacutentesis de los actoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip22
Capiacutetulo III Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer monoacutelogo de
Segismundo
31 Los recursos estiliacutesticoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip27
32 Comentario del primer monoacutelogo de Segismundohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip33
321 Su temahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip35
324 Anaacutelisis del monoacutelogohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip36
Conclusioacuten39
Bibliografiacutea
Anexos
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
31 Los recursos estiliacutesticoshelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip27
32 Comentario del primer monoacutelogo de Segismundohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip33
321 Su temahelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip35
324 Anaacutelisis del monoacutelogohelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip36
Conclusioacuten39
Bibliografiacutea
Anexos
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Introduccioacuten
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I
Estudio teoacuterico en torno de Pedro Calderoacuten de
la Barca
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo II
Estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo III
Estudio estiliacutestico de la obra y el comentario
del primer monoacutelogo de Segismundo
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Conclusioacuten
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Anexos
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten de Enrique Rull (1635) 1
La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca Edicioacuten y
notas de Martin de Riquer2
1 httpwww Editorial juventudes5716html
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Pedro Calderoacuten de la Barca3
2 httpwwweducal-com Literaturala vida es suentildeo HTML
3 httpwwwgooglecomimagenesHTML
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Bibliografiacutea
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Introduccioacuten 1
El siglo XVII espantildeol se caracteriza por la progresiva perdida del poder de Espantildea ante las
demaacutes naciones europeos En 1598 murioacute Felipe II y Espantildea interviene en la guerra de los
Treinta antildeos habiacutea crisis enfrentamientos y enfermedades la sociedad espantildeola cayoacute en
decadencia Pero la nobleza y el clero aumentaron su poder En este contexto histoacuterico y seguacuten
los historiadores y los literarios asistimos al nacimiento del Arte Barroco que es un movimiento
artiacutestico que coincide con dos fechas de fallecimiento de dos grandes autores Miguel de
Cervantes en 1616 y Calderoacuten de la Barca en 1681
Desde finales del siglo XVI y durante el siglo XVII el teatro seraacute uno de los geacuteneros maacutes
populares y apreciados por el puacuteblico
Para entonces el teatro habiacutea llegado a ser un espectaacuteculo muy relevante en la sociedad de
la eacutepoca sirve para distraer al pueblo y crear una falsa imagen de riqueza y de poder para
explicar maacutes los valores (poliacuteticos sociales y religiosos) de Espantildea
Pedro Calderoacuten de la Barca uno de los personajes maacutes importantes del teatro Barroco
Espantildeol ha escrito la obra famosa titulada ldquoLa vida es suentildeordquo que se incluye dentro del geacutenero
literario del Teatro Barroco
El objeto del estudio escogido contesta no soacutelo a motivaciones personales sino ademaacutes
acadeacutemicas Hemos de afirmar que nuestra pasioacuten por el Siglo de Oro se dio a conocer e
interesar desde nuestras primeras clases recibidas dentro del programa ensentildeando Por lo que se
refiere a la obra teatral tenemos que comenzar por el tiacutetulo que encontramos atrayente y muy
significativo lo que nos lleva a investigar y hacer estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Introduccioacuten 2
El principal objetivo de la realizacioacuten de este trabajo seraacute enriquecer nuestros
conocimientos sobre Calderoacuten de la Barca y su obra aportaremos nuestro grano de arena al mar
de la literatura dejando una modesta investigacioacuten para los futuros estudiantes
Entonces a partir de lo anteriormente dicho nuestro trabajo se formula bajo la siguiente
problemaacutetica iquestCuaacutel es la lectura adecuada a la obra La vida es suentildeo de Calderoacuten de la Barca
A partir de este planteamiento intentaremos contestar a las preguntas siguientes
- iquestQuieacuten es Pedro Calderoacuten de la Barca
- iquestQueacute es el teatro Barroco
- iquestQueacute trata Calderoacuten en su obra
- Y iquestqueacute mensaje transmite Pedro Calderoacuten en su obra
Por este efecto nuestro trabajo estaraacute organizado en 3 capiacutetulos y cada capiacutetulo tiene
subtiacutetulos con lo cual en el primer capiacutetulo intentaremos hablar sobre el estudio teoacuterico en torno
de Pedro Calderoacuten de la Barca empezaremos por su biografiacutea sus obras su movimiento con sus
caracteriacutesticas
En el segundo capiacutetulo hablaremos sobre el estudio analiacutetico de la obra La vida es suentildeo
estaraacute dividido en dos partes la primera constaraacute de la estructura externa donde analizaremos la
forma de la obra los personajes el marco espacio temporal y en el subtiacutetulo que seguiraacute
mostraremos el lenguaje y estilo del autor en esta obra La segunda parte que seraacute la estructura
interna donde hablaremos sobre Calderoacuten y la modernidad tiacutetulo de la obra el argumento y
haremos un siacutentesis de los actos
En el tercer capiacutetulo trataremos el estudio estiliacutestico de la obra y el comentario del primer
monoacutelogo de Segismundo ya que estaacute escrita en verso vamos a iniciar con los recursos
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Introduccioacuten 3
estiliacutesticos de la obra Acabaremos nuestra investigacioacuten con el anaacutelisis del primer monoacutelogo de
Segismundo su tema estructura interna estructura externa y el anaacutelisis del monoacutelogo
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I 4
Pedro Calderoacuten de la Barca es uno de los maacutes insignes y universales poetas y
dramaturgos espantildeoles fue el disciacutepulo de Lope de vega y fue la uacuteltima figura maacutes
importante del Siglo de Oro
Biografiacutea de Pedro Calderoacuten de la Barca
Nacioacute el 17 de enero de 1600 en Madrid Su padre Diego Calderoacuten era hidalgo y fue
Secretario del Consejo y Contaduriacutea Mayor de Hacienda de Felipe II y Felipe III Se casoacute con
Ana Mariacutea de Henao y Riantildeo Pedro fue el tercero de los cinco hijos
Empezoacute a ir al colegio en 1605 en Valladolid porque alliacute estaba la Corte Su padre
decidioacute destinarlo a ocupar una Capellaniacutea que estaba reservada por la abuela si alguien de la
familia fuese Sacerdote con ese propoacutesito ingresoacute en el colegio Imperial de los Jesuitas de
Madrid en 1608 donde era conocido por el nombre de Perantoacuten1 y cuando llevaba dos antildeos
alliacute fallecioacute su madre (1610) y su padre volvioacute a casarse hecho que lo unioacute a sus hermanos
Joseacute y Diego frente a la autoridad Paterna
Continuoacute los estudios en la Universidad de Alcalaacute donde aprendioacute loacutegica y retoacuterica y en
1615 su padre murioacute y eacutel se marchoacute a la Universidad de Salamanca donde se graduoacute de
bachiller en Derecho Canoacutenico y Civil y su vida se enzarza en pleitos fuacutetiles contra la
madrastra que no hacen sino que se gaste el escaso dinero heredado
Pues el testamento Paterno obligaba al dramaturgo y a sus hermanos a pleitear con su
madrasta y a vender el cargo de su padre para pagar los gastos
En 1621 participoacute en el Certamen Poeacutetico y ganoacute el tercer premio Luego entroacute al
servicio del duque de Friacuteas con el que viajoacute por Flandes en el norte de Italia Al volver a
1 Perantoacuten por su nombre Pedro + haber nacido el diacutea de San Antoacuten
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I 5
Madrid escribe sus primeras comedias ldquoAmor honor y poderrdquo (1623) luego ldquoEl priacutencipe
constanterdquo (1629) al igual que ldquoLa dama duenderdquo su primer eacutexito
Con eacutestas y otras comedias fue ganaacutendose el aprecio del Rey Felipe IV quien empezoacute a
hacerle encargos para los teatros de la Corte ya fuera el saloacuten dorado del desaparecido
Alcaacutezar o el Real Coliseo del Buen Retiro que fue precisamente con el auto sacramental
titulado El nuevo palacio del Retiro (1634) Sus obras adquieren un tinte aparatoso con
abundante escenografiacutea
En 1636 el rey le nombroacute caballero de la Orden de Santiago y en 1637 aparece la
Segunda Parte de comedias
En 1640 participoacute en la guerra de Cataluntildea Despueacutes en 1642 abandonoacute su carrera militar
por problemas de salud Tiempo maacutes tarde reanuda su actividad dramaacutetica en Madrid y hubo
un lustro sin teatro a causa de los fallecimientos de la reina Isabel de Borboacuten en 1644 y del
priacutencipe Baltasar Carlos en 1646 y de sus hermanos Joseacute en 1645 y Diego en 1647
Los teatros fueron cerrados y el dramaturgo se sumioacute en una crisis que coincide con la de
Espantildea Unos antildeos maacutes tarde en 1651 se ordenoacute Sacerdote En 1653 fue nombrado Capellaacuten
de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo y en 1663 Felipe IV le nombroacute Capellaacuten de
honor
De nuevo la muerte del rey Felipe IV en 1665 hace que se cierren los teatros y las
compantildeiacuteas se desperdiguen por lo que cuando otra vez en 1670 se abrieron fue maacutes difiacutecil
continuar en la brecha y Calderoacuten escribe mucho menos desde entonces Seguacuten Chicharro
(1982 p 9) Su uacuteltima comedia terminada es por encargo real Hado y divisa de Leoacutenido y de
Marfisa (1680)
Pues Calderoacuten cae gravemente enfermo y muere el 25 de mayo de 1681en Madrid
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I 6
Sus producciones literarias
El teatro de Calderoacuten no innova sino que perfecciona la foacutermula de Lope de Vega En su
produccioacuten Enrique Rull (1993 p333) sentildealoacute dos eacutepocas la primera hasta 1635 en donde
sigue las normas establecidas por Lope de Vega y la segunda desde 1635 hasta 1681 en
donde desarrolla un estilo propio organizado maduro con temas maacutes transcendentes que van
desde el honor hasta la defensa de la autoridad real y la religioacuten
En el mismo plano pero con maacutes detalle Chamorro (1982 P10) dice que la
clasificacioacuten del teatro calderoniano se ha dividido en etapas entre ellas se destacan las
siguientes
Teatro profano Calderoacuten escribioacute sus comedias y tragedias casi exclusivamente para ser
representadas ante el rey de la Corte Las representaciones teniacutean lugar en el palacio del Buen
Retiro Las obras de caraacutecter profano de Calderoacuten siguen las directivas del teatro de Lope de
Vega (Iacutedem p10)
Los personajes eran generalmente reyes o caballeros y damas de la corte los diaacutelogos son
maacutes alambicados y culteranos las situaciones propias de la clase social a la que se dirigiacutea
En un Primer grupo de obras Calderoacuten reordena condensa y reelabora lo que en Lope de
Vega aparece de manera difusa y caoacutetica estilizando su realismo costumbrista y volvieacutendolo
maacutes cortesano
Calderoacuten cultivoacute este teatro y escribioacute dramas liacutemite del honor ldquoA secreto agravio
secreta venganzardquo (1637) ldquoEl meacutedico de su honrardquo (1637) y ldquoEl pintor de su deshonrardquo
(1650) Al mismo aacutembito pertenece ldquoEl alcalde de Zalameardquo (1636) donde el honor aquiacute no
es una baacuterbara ley que imponga conducta inhumana sino una virtud enraizada en la
conciencia de dignidad del hombre
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I 7
Teatro sagrado Es lo mejor de la produccioacuten de Calderoacuten y estaacute representado por los autos
sacramentales2 Estos autos eran piezas breves de un soacutelo acto que se representaban al aire
libre en ocasioacuten de las fiestas del Corpus3 Los escenarios se alzaban sobre tablados a lo
largo de las calles que conduciacutean a la iglesia o en carros
Calderoacuten escribioacute los dramas simboacutelico ndashreligiosos porque la religioacuten y su misterio es un
tema crucial para el hombre barroco
Entre ellos destacan ldquoLa devocioacuten de la cruzrdquo (1625) ldquoEl priacutencipe constanterdquo (1629) y
ldquoEl maacutegico prodigiosordquo (1637) Todas ellas plantean conflictos religiosos con el comuacuten
denominador de una perfecta encarnadura dramaacutetica la teacutecnica teatral la dramatizacioacuten del
misterio son aquiacute fundamentales
Seguacuten Calderoacuten el auto sacramental alcanza su plenitud como drama verdaderamente
simboacutelico durante el teatro barroco y ha clasificado en dos grupos autos historiales ndash
alegoacutericos donde destaca el aspecto humano Fantaacutesticos alegoacutericos donde se destaca el
aspecto teoloacutegico Las dos producciones culminantes son ldquoEl gran teatro del mundordquo
publicada en el antildeo 1655 en donde Dios es el autor del drama y ldquoLa vida es suentildeordquo en
(1635) Otros autos que se citan son ldquoLa cena del rey Baltasarrdquo (1632) ldquoLos encantos de la
culpardquo (1645) ldquoEl veneno y la triacardquo (1634) y ldquoEl gran mercado del mundordquo (1635)hellip
(Chicharro 1982 p 17)
Y la uacuteltima faceta del autor es las comedias se dividen en dos grupos importantes
ldquoComedias de capa y espadardquo uno de los subgeacuteneros dramaacuteticos del teatro claacutesico espantildeol
2 El auto sacramental Es un teatro nacioacute a partir de la representacioacuten que se haciacutea el diacutea del Corpus y teniacutea
importancia por estar el servicio de la doctrina religiosa y su finalidad era transmitir una ensentildeanza moral
(httpesorgdefinicionauto sacramental)
3 Corpus Diacutea en que celebra la iglesia catoacutelica la institucioacuten de la Eucaristiacutea (httpwwwword
referencecomdefinicioncorpus)
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio
Primero y antes de todo hemos escogido este monoacutelogo de Segismundo porque no
podemos analizar toda la obra ya que es larga y este monoacutelogo es el primer soliloquio26
que
llama la atencioacuten del texto es su estructura meacutetrica de deacutecimas Ya que trata el sufrimiento de
Segismundo en la torre y es uno de los pilares de La vida es suentildeo por su importancia
dramaacutetica en el planteamiento de la trama y por las ideas fundamentales que transmite el
hombre y su destino
El soliloquio de Segismundo en la torre jornada I primer monoacutelogo segunda escena que
va del verso 102 al 171 contiene diez deacutecimas este monoacutelogo expresa los primeros
sufrimientos de Segismundo dentro la torre
iquestAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
-dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestqueacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
26
El soliloquio Es un recurso de las obras dramaacuteticas y es un discurso ininterrumpido (es decir no apela
ni permite que un interlocutor participe o responda) que transmite pensamientos o emociones Se trata de una
declamacioacuten subjetiva y de valor psicoloacutegico ya que permite acceder al interior del sujeto en cuestioacuten
(httpswwwsignificados com soliloquio)
Capiacutetulo III 34
que yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nieto que dejan en calma
y teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
-gracias al docto pincel-
cuando atrevido y cruel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le an la majestad
del campo abierto a su huiacuteda
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
En llegando a esta pasioacuten
un volcaacuten un Etna hecho
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazoacuten
Capiacutetulo III 35
iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegios tan suave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave (pettengil 2009 p 44)
El texto que vamos a someter a comentario es un fragmento de una obra de teatro en
verso Consta de 70 versos que conforman la intervencioacuten de un personaje Segismundo Estaacute
separado en 7 deacutecimas es octosiacutelaba a excepcioacuten del primer verso Este monoacutelogo aparece en
la escena de la primera jornada de La vida es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca La obra
publicada en 1635 es una de las obras del teatro barroco del Siglo de Oro y de la literatura
espantildeola
El tema El primer monoacutelogo de Segismundo es un lamento de un hombre es un sentido
pesimista de la existencia humana
Estructura externa El monoacutelogo de Segismundo consta de 70 versos octosiacutelabos agrupados
en siete deacutecimas La rima es consonante a b b a a c c d d c
Apurar cielos pretendo a
ya que me trataacuteis asiacute b
queacute delito cometiacute b
contra vosotros naciendo a
Aunque si naciacute ya entiendo a
queacute delito he cometido c
bastante causa ha tenido c
vuestra justicia y rigor d
pues el delito mayor d
Del hombre es haber nacido c
(Iacutedem p 44)
Estructura interna En la estructura interna se distinguen las siguientes partes
1ordf parte (Vv 103-113) Segismundo expresa su pena por el cautiverio que sufre
Capiacutetulo III 36
2ordf parte (Vv 114-166) Segismundo compara su prisioacuten con la libertad que gozan diversos
animales y elementos del paisaje Segismundo se va comparando a la naturaleza con los
cuatro elementos agua aire fuego y tierra
3ordf parte (Vv 167-172) Una uacuteltima interrogacioacuten retoacuterica cierra la pieza reclamando por la
falta de libertad
Anaacutelisis del monoacutelogo
-La primera parte comienza con uno de los recursos literarios caracteriacutesticos del Barroco el
hipeacuterbaton Se trata de un ejercicio de estilo En los versos 103 y 104
Apurar cielos pretendo
Ya que me trataacuteis asiacute (Ibiacuted p 44)
Segismundo se rebela contra la injusticia y la falta de la libertad y se hace una declamacioacuten
contra Dios mediante la palabra cielos pues quiere saber cuaacutel fue su delito para recibir este
trato de prisionero
En los cuatro versos siguientes (105-108)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
Queacute delito he cometido (Ibiacuted p 44)
Se introduce la idea de nacer como delito que ha de ser castigo y se pregunta queacute delito
cometioacute naciendo y eso aparece en los versos (105-112)
Queacute delito cometiacute
Contra vosotros naciendo
Aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (Ibiacuted p 44)
La siguiente deacutecima (113-122)
Capiacutetulo III 37
Soacutelo quisiera saber
Para apurar mis desvelos
dejando a una parte cielos
el delito del nacer-
iquestQueacute maacutes os pude ofender
Para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestQueacute privilegios tuvieron
Que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 44)
Continuacutea con la idea anterior y se llega ala conclusioacuten que nacer es delito Los versos 119 a
122
La estrofa se cierra con unas preguntas retoricas27
iquestNo nacieron los demaacutes
iquestQueacute privilegios tuvieron
que yo no goceacute jamaacutes (Ibiacuted p 45)
En la segunda parte Segismundo empieza a comparar su suerte con la de diversos elementos
de la naturaleza que se relacionan con los cuatro elementos fundamentales como ya hemos
comentado aire tierra agua y fuego Desde el verso 123 hasta el verso 162
El aire es el elemento tratado en la tercera deacutecima mediante la descripcioacuten del ave En la
siguiente deacutecima el autor elige un animal es el bruto para representar el segundo de los
elementos fundamentales la tierra En la quinta deacutecima versos 144 y 145
Nace el pez que no respira
Aborto de ovas y lamas
Y apenas bajel de escamas (Ibiacuted p46)
Aquiacute Segismundo se compara con una escama que es el pez28
tambieacuten se compara con
un arroyo que es la culebra y eso aparece en este verso
27
Preguntas retoacutericas Es una figura literaria e interrogacioacuten de que no necesita respuesta (httpfiguras
literariasorgpreguntas retoricas) 28
Para mas informacioacuten veacutease (httpwwwcorazonesorgdiccionariopezhtm)
Capiacutetulo III 38
Nace el arroyo culebra (Ibiacuted p 46)
La tercera parte consiste en una interrogacioacuten retoacuterica como las que cierran cada una de
las estrofas Tambieacuten el paralelismo de los versos 169 y 170
Privilegio tan suave
excepcioacuten tan principal (Ibiacuted p 47)
Por ultimo destacaremos la perfeccioacuten de la rima siacutelabas ritmo poeacutetico y la riqueza en
cuanto al uso de las tres personas gramaticales
1ordf ldquomiacutesero de miacuterdquo yo
2ordf ldquocielosrdquo ldquoos pude ofenderrdquo
3ordf ldquoiquestNo nacieron los demaacutesrdquo
En conclusioacuten el soliloquio de Segismundo sintetiza el caraacutecter barroco en setenta y un
versos que estaacuten llenos de metaacuteforas comparacioacuten hipeacuterbaton y preguntas retoacutericas Todos
estos recursos se utilizan para demostrar la complejidad del pensamiento de esa eacutepoca
Conclusioacuten 39
Despueacutes de finalizar nuestro trabajo podemos decir que nuestro poeta es un autor de gran
fama en su tiempo y despueacutes es un precursor del teatro moderno y que su obra refleja
caracteriacutesticas propias de la modernidad
Este trabajo nos ha servido para conocer una obra del teatro claacutesica y su contexto exterior
en la historia del autor y de su eacutepoca La vida es suentildeo es una reflexioacuten sobre la brevedad de
la vida en esta obra el autor nos muestra de forma dramaacutetica uno de los problemas filosoacuteficos
del ser humano moderno que es el libre albedrio
Verdaderamente lo que hemos encontrado como dificultad era la dura tarea de entender
el contenido de la obra pero luego hemos conseguido comprenderlo con la relectura de la
obra tambieacuten el uso del diccionario y las diferentes explicaciones en los documentos
referidos a ello La vida es suentildeo tiene muchas ensentildeanzas ya que trata de explicar que la
libertad de una persona es muy importante y que ni los astroacutelogos ni nadie pueden predecir
lo que ocurriraacute en la vida de las personas ya que desconocen la voluntad de Dios
Por uacuteltimo acabamos nuestro trabajo con el siguiente mensaje de esta obra que es muy
grande y que debemos tenerlo en cuenta puesto que siempre habraacute en el mundo personas que
sufren maacutes que nosotros
Por fin Esperemos que nuestros esfuerzos sean tomados en consideracioacuten y nuestra
indagacioacuten sea de utilidad para las futuras investigaciones
Bibliografiacutea
Obras
Ruiz Ramoacuten F (1970) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo El alcalde de
Zalamea Barcelona Ed Salvat
Chamorro D C (1982) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Tarragona
Ed Tarraco
De la Haza JMR (1995) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid
Ed Castalia
Moroacuten C (1985) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Madrid Ed
Caacutetedra
Diccionarios
Diccionario de la Lengua Espantildeola Real Acadeacutemica Espantildeola copy2005 consultado el
14 de mayo de 2017
Diccionario de teacuterminos clave del anaacutelisis teatral copy 2002 consultado el 18 de mayo
de 2017
Diccionario Enciclopeacutedico Larousse Editorial copy2009 consultado el 20 de mayo de
2017
Fuentes electroacutenicas
1 PDF
Peminta H (2012 Septiembre) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo
Compania Nacional del Teatro Claacutesico httpwwwtnbaorgevenementla vida es
suentildeo descargado el 15 de febrero de 2017
THIR M (2002) La tipologίa de La vida es suentildeo Centro Virtual Cervantes
httpwwwcervanteses pdf literaturaaiso descargado el 15 de marzo de 2017
Tamayo J A (2010) Calderoacuten de la Barca en busca de la Modernidad Bogota
Trabajo de Grado Universidad Javeriana Facultad de Ciencias sociales
httprepositoryJaverianaeducohandle descargado el 04 de abril de 2017
Bibliografiacutea
Rull E (1993) Variedad y complijidad estructural de los monoacutelogos en La vida es
suentildeo Madrid httpwwwliteratura cervantes espdfaiso3-2 descargado el 08 de
abril de 2017
Ginard D R (1881) Forma y contenido de La vida es suentildeo de Calderoacuten de la
Barca Madrid httpwwwfllkanagawa-uacpdf descargado el 02 de mayo de 2017
Pettengill M (2009 May) La libertad moral en la vida es suentildeo Georgia Southern
httpdigitalcommonsgeorgiasouthernedu descargado el 10 de mayo de 2017
Prat V (1942) El orden Barroco en La vida es suentildeo http booksgoogledzcom
booksaboutel orden barroco en la vida es suentildeo descargado el 15 de mayo de 2017
Moroacuten C (1991) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Caacutetedra
De Riquer M (2009) La vida es suentildeo httpwwwbooksgoogledzbooksabout la
vida es suentildeo descargado el 20 de mayo de 2017
Elizabeth S amp Romero V (2002) Analisis del discurso de Segismundo en La vida
es suentildeo de Pedro Calderoacuten de la Barca PP 166 170
httpwwwredalycorgpdf281 descargado el 25 de mayo de 2017
2 Revista
Plata F (1983 ) Pedro Calderoacuten de la Barca La vida es suentildeo Edicion critica de la
dos versiones del auto y de la loa Universidad de Navarra http revestesuabcat
anuariolopedevegaarticleviewv19-Garcia-reidy consultado el 15 de abril de 2017
Pelayo M (1941) Discurso y estudios de criacutetica histoacuterica y literaria P 227
httpwwwcervantevirtualcomobraestudios y discursos de critica histoacuterica
literaria- estudios generales edad media consultado el 20 de abril de 2017
Regalado A (1995) Calderoacuten los oriacutegenes de la modernidad en la Espantildea del siglo
de Oro Barcelona P 625 httpbooks googledzbooks consultado el 02 de mayo de
2017
Revista de Cotarelo E amp Moriacute (1924) Revista de archivos Bibliotecas y Museos
Madrid P 51 httpwww CervantesvirtuacomHTML consultado el 24 de junio de
2017
Bibliografiacutea
Rull E (1980) La vida es suentildeo (Comedia Auto y Loa) Madrid Alhambra
httprevistahipogrifocomindexphphipogrifoarticleview208 consultado el 29 de
junio de 2017
3 Sitios
httpwww Cervantes virtualcomobraLa vida es suentildeo consultado el 25 de enero
de 2017
httpwwwcervantes virtudcomPortalesCalderoacuten de la Barcaautorcronologiacutea
consultado el 27 de enero de 2017
httpwwwcervantes virtual com obrasautorCalderoacuten de la Barca 1600 ndash 1681
consultado el 27 de enero de 2017
httpwww Los poetascom hbilocadle ndashhtm consultado el 05 de febrero de 2017
httpwwwwordreferencecomdefinicioncorpus consultado el 10 de febrero de2017
httpesorgdefinicionauto sacramental consultado el 11 de febrero de 2017
httpes Thefreedictionarycommojiganga consultado el 15 de febrero de 2017
httpbooksgoogledzbooks consultado el 10 de marzo de 2017
httpwwwecuredacotaciones consultado el 15 de marzo de 2017
httpesrincon delvagocomSilva consultado el 02 de abril de 2017
httpwwwdipualbaespublicaciones 2001consultado el 20 de abril de 2017
httpwwwsignificadoscomlibre albedrio consultado el 3 de mayo de 2017
httpdigital commons Georgia southern Edu ETD 644 consultado el 17 de mayo
de 2017
httpdiccionarioReversonetespanol-definicionesoctava real consultado el 27 de
mayo de 2017
httpesoxforddictionariescomdefinitionhipogrifo consultado el de junio de 2017
Capiacutetulo I 8
del siglo de oro es el grupo maacutes numeroso de su teatro lleva los temas propios del ambiente
cortesano rural o urbano Y ldquoComedias mitoloacutegicasrdquo es un subgeacutenero dramaacutetico eran de
gran aparato escenograacutefico por la gran fantasiacutea que aumentado la mitologiacutea griega
Entonces Calderoacuten lleva al geacutenero a la maacutexima complejidad esceacutenica jugando los
equiacutevocos de las situaciones con una habilidad que lo consagran como verdadero maestro de
la intriga Son comedias de ingenio abundantiacutesimas en lances y situaciones diversas donde
de pronto se pasa desde lo liacuterico a la mayor tensioacuten dramaacutetica resuelta en simple enredo
casero alegre y feliz Destacan entre estas piezas ldquoLa dama duenderdquo (1629) ldquoNo hay cosa
como callarrdquo (1639) ldquoCasa con dos puertas mala es de guardarrdquo (1629) y ldquoEl escondido y
la tapadardquo (1636)
Teatro menor No tiene autonomiacutea serviacutea de acompantildeamiento a la representacioacuten teatral se
insertaba entre acto y acto y al final de la obra Calderoacuten cultivoacute el entremeacutes4 la jaacutecara
5 la
mojiganga6 la loa
7 y el baile
8
Zarzuela Es una pieza dramaacutetica y musical que poco tiene que ver con el geacutenero chico9 a que
partir del siglo XVII triunfoacute entre el puacuteblico Se vinculaba al palacio y constaba de uno o maacutes
actos a veces con introduccioacuten que contaba con muacutesica danza y una lujosa escenografiacutea
como ldquoEl jardiacuten de Falerinardquo (1675)
4 Entremeacutes Es una pieza dramaacutetica u obra teatral burlesca o coacutemica en un solo acto escrita en verso o
prosa que se soliacutea representar entre la primera y la segunda jornada de las comedias del teatro claacutesico espantildeol
(httpwwwWordreference com definicion entremes) 5 La jaacutecara Es una de los geacuteneros satiacutericos que se representaban en el entreacto de la comedias del Siglo de
Oro espantildeol en forma de romance octosiacutelabo (httpwwwdefinicionjacaracom) 6 La mojiganga Es una fiesta puacuteblica con maacutescaras consistiacutea en un texto breve en verso de caraacutecter
coacutemico-burlesco y musical (http es thefree dictionarycom mojiganga) 7 La loa Es un subgeacutenero del teatro coacutemico breve cultivado en el Siglo de Oro espantildeol (Diccionario
enciclopeacutedico copy 2009 Larousse) 8 El baile Es un tipo de danza presentada en los espectaacuteculos y teatros espantildeoles
(httpwwwdefinicioncom el baile) 9 Geacutenero chico Geacutenero teatral espantildeol caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido
con un solo decorado y de menos de una hora de duracioacuten (httpes definicioncomgenero chico)
Capiacutetulo I 9
Calderoacuten y el teatro Barroco
El barroco es el nombre con el que se conocen las manifestaciones artiacutesticas del siglo
XVII como el teatro barroco
Entonces eacuteste es la forma de expresioacuten por excelencia de la esteacutetica de la eacutepoca y
consiste en la construccioacuten de una realidad imaginaria en una apariencia vista como realidad
conseguida a traveacutes de complicados efectos esceacutenicos
Seguacuten Pettengill (2009 p20) en el teatro Barroco existiacutean 3 tipos religioso ndash cortesano
y popular Sus obras teatrales se representaban en corrales que eran patios rodeados de casas
y entre sus obras maacutes representadas destacamos las obras dramaacuteticas llamadas geneacutericamente
comedias que eran obras teatrales en las que se mezclaba lo traacutegico con lo coacutemico y eran de
tres tipos La tragedia el drama y la comedia
Continua explicando que sus personajes dejan de ser simples rectos y uniformes en sus
reacciones y su caraacutecter es complejo matizado y vacilante La estructura de las obras
presentaba tres jornadas o actos Durante el primer entreacto se representaba un entremeacutes y
en el segundo se cantaba una jaacutecara Los temas que se trataban eran los siguientes
- El amor es uno de los temas principales se da entre los joacutevenes protagonistas y entra en
conflicto con los coacutedigos de la honra
- El honor sentimiento muy enraizado en la sociedad espantildeola del siglo XVII
- La religioacuten tema muy tratado por los dramaturgos Barrocos se cuestionan temas
teoloacutegicos
- La tradicioacuten nacional canciones populares que sirven de inspiracioacuten para crear comedias
En el barroco los autos sacramentales representados para la fiesta del corpus eran los
maacutes ricos y famosos que incluiacutean el montaje de tablados moacuteviles al igual que de carros y
Capiacutetulo I 10
tarascas10
Para la decoracioacuten de los carros se contaba con la presencia de pintores como por
ejemplo Fabricio Castello (uno de los italianos que trabajaban en el monasterio de El
Escorial quien pintoacute algunos de los carros destinados a las fiestas del Santiacutesimo Sacramento
de Madrid en 1598)
A traveacutes de Marcelino Meneacutendez Pelayo (2010 p 38) el teatro del barroco espantildeol llega
a su madurez con la obra de Pedro Calderoacuten de la Barca Su estilo resulta menos fluido que el
de Lope pero en la representacioacuten es maacutes completo Sin embargo su complejidad proviene de
las complicaciones conceptuales y linguumliacutesticas del uso de metaacuteforas de su abundante carga
de abstraccioacuten filosoacutefica difiacutecil de seguir por el espectador
En efecto en Calderoacuten el elemento filosoacutefico cobra una importancia decisiva de este
modo rompe el equilibrio entre forma y contenido lo hace principalmente de dos formas
Conceptismo11
y culteranismo12
Calderoacuten es el uacuteltimo gran autor del Barroco espantildeol Escribioacute para un puacuteblico maacutes
aristocraacutetico y culto que el de Lope de Vega y por ello sus obras son maacutes complejas y con
una gran profundidad filosoacutefica hecho que se observa en los densos y elaborados monoacutelogos
que aparecen en ellas
10
La Tarasca es una figura monstruosa mitoloacutegica originaria del Folclore del sur de Francia sobre la que
va una imagen femenina que forma parte de la procesioacuten del Corpus Christie en algunas ciudades (Diccionario
espanol lexicoonorg es tarasca) 11
Conceptismo Estilo literario tiacutepico del Barroco espantildeol hace lo propio con las palabras da maacutes
importancia al fondo que a la forma Sus recursos maacutes caracteriacutesticos son los juegos de palabras los dobles
sentidos (Diccionario de la lengua espantildeola copy 2016 Larousse editorial SL) 12
Culteranismo Es una corriente literaria del Barroco espantildeol se ocupa del manejo de las palabras
centrado en la forma busca la belleza sensorial y utiliza un leacutexico culto (http esthefree dictionary com
culteranismo)
Capiacutetulo I 11
Es un teatro con pocos personajes que tienen en general un caraacutecter introvertido
Calderoacuten suele tratar temas como la libertad la desigualdad humana la brevedad de la vida y
el sentido de la existencia Entre sus obras se destacan
Cuadro ndeg1 Obra literaria de Calderoacuten de la Barca (Elaboracioacuten propia)
Geacutenero Obra Fecha
Dramas traacutegicos
- A secreto agravio secreta venganza
- El alcalde de Zalamea
- El meacutedico de su honra
- El pintor de su deshonra
1636
1636
1637
1650
Dramas filosoacuteficos - La vida es suentildeo
1635
Dramas mitoloacutegicos - Ni amor se libra de amor
- La fiera el rayo y la piedra
- La hija del aire
- El hijo del sol faetoacuten
1635
1652
1653
1661
Dramas religiosos
- El priacutencipe constante
- La devocioacuten de la cruz
- El maacutegico prodigioso
1629
1634
1637
Comedias de capa y
espada
- La dama duende
- Casa con dos puertas mala es de
guardar
- Mantildeanas de abril y mayo
- No hay cosa como callar
1629
1629
1634
1639
Autos sacramentales
- El gran mercado del mundo
- El gran teatro del mundo
- El veneno y la Triaca
- La vida es suentildeo
- La cena de Baltasar
1635
1655
1634
1635
1632
Capiacutetulo I 12
Sus caracteriacutesticas El teatro barroco tiene una voluntad integradora en cuanto a la mezcla de
lo noble y lo humilde mixtura de la muacutesica la danza la pintura y la escultura El espacio
teatral barroco estaacute destinado a la accioacuten y a la decoracioacuten el actor recita y el espectador
entra en el mundo de la ilusioacuten
Seguacuten De Riquer (2009 p5) sus caracteriacutesticas principales son
- El pesimismo y el desengantildeo
- La temaacutetica se vuelve maacutes compleja con esas obras de caraacutecter filosoacutefico y religioso
- Calderoacuten creoacute un geacutenero personalismo con su interpretacioacuten de la Eucaristiacutea los autos
sacramentales destinados a representarse en las plazas gratuitamente Eran la leccioacuten de
catolicismo que el pueblo recibiacutea
- Las obras constan de tres actos planteamiento nudo y desenlace
- El uso de la meacutetrica es un teatro en verso
- Los argumentos son muy variados histoacutericos biacuteblicos mitoloacutegicoshellip
- Los temas fundamentales son la honra y el amor
- Se produce la regla de las tres unidades del teatro claacutesico griego unidad de accioacuten
unidad de lugar y unidad de tiempo
- Fragmentos liacutericos canciones populares y bailes fusionaacutendose de esta manera lo culto
y lo popular
- Personajes tipo el galaacuten la dama la criada el criado el viejo el poderoso y el
gracioso
Capiacutetulo II 13
Estructura externa
Forma de la obra Al ser una obra dramaacutetica se divide en tres jornadas y 41 escenas cada
jornada estaacute dividida en escenas (8 en la primera jornada 19 en la segunda y 14 en la tercera)
La primera jornada Es la introduccioacuten Vv1 hasta el V 985 en ella se presentan los
personajes y la ubicacioacuten espacio ndash temporal de la historia Se desarrolla en la torre donde
Segismundo es el protagonista de la obra y se comienza con la escena de Rosaura
Entonces Conocemos los dos conflictos del texto el de Segismundo y el de Rosaura
La segunda jornada Vv 986 al 2187 Aparece el conflicto nudo dramatiza el suentildeo
como experiencia existencia como la dificultad del hombre Se desarrolla en el palacio del
rey Basilio donde eacutel quiere hacer una prueba a su hijo para saber si tiene poder para ser
priacutencipe Luego Segismundo despueacutes de saber su origen fue cruel y el rey lo hizo volver a la
torre y de nuevo ser narcotizado
La tercera jornada Vv 2188 al 3319 es el desenlace presenta la liberacioacuten de
Segismundo por unos soldados que hacen la guerra contra el rey La muerte de clariacuten y la
leccioacuten de Segismundo pidieacutendole perdoacuten a su padre y ser un rey legiacutetimo salva el honor de
Rosaura
Personajes En La vida es suentildeo se destacan diez personajes Rosaura que es la dama
Segismundo el priacutencipe Clotaldo el viejo Estrella la infanta Clariacuten el gracioso Basilio el
rey Astolfo el priacutencipe violante y los soldados Ademaacutes de estos personajes hay criados
muacutesicos y los ciudadanos del pueblo Estos personajes se dividen en tres grupos Principales
secundarios y fugaces
Capiacutetulo II 14
Personajes principales Son en nuacutemero de dos y son
Segismundo Es el protagonista Seguacuten (THIR 2002 p 6) ldquoSegismundo significa
etimoloacutegicamente que protege por la victoria Segismundo es el nombre de dos famosos reyes
de Polonia del siglo XVI Segismundo I el grande 13
y Segismundo II Augusto14
Es descrito como generoso de majestad heroica como luciente sol de Polonia y de
sangre generosa Es la figura que tiene maacutes rasgos descriptivos
Segismundo es el hijo del rey Basilio y priacutencipe heredero del trono de Polonia su padre
creyendo que su hijo puede ser un priacutencipe cruel por eso decidioacute encerrarlo en una torre y se
considera como hombre fiera luego se logroacute un eacutexito en su prueba volviendo a su palacio y al
final se ha aclamando como rey
Rosaura Hija de Clotaldo y de violante nobles de Moscovia llega a Polonia con su asistente
Clariacuten para recuperar su honor
Personajes secundarios Son en este orden
- Basilio Rey de Polonia y padre de Segismundo estudioso de la Astrologiacutea representa al
rey y el viejo
- Astolfo Duque de Moscovia Es hijo de otra hermana de Basilio primo de Segismundo y
Estrella hace un trato con Basilio para casarse con Estrella para mantener el trono al final se
casoacute con Rosaura
- Clotaldo Padre de Rosaura noble de Moscovia y fiel criado del rey es la mano derecha del
rey es de noble sangre tiene valor y es prudente varoacuten
13
Segismundo I jagelloacuten llamado el grande nacioacute en 1467 y murioacute en 1548 en Polonia Era hijo del rey
Casimiro IV jagelloacuten de Polonia fue rey de Polonia entre (1506- 1548) (httpsbooksgoogledzbooks) 14
Segismundo II rey de Polonia y Gran Duque de Lituania Llamado Augusto nacioacute en 1520 y murioacute en
1572 en Polonia Era hijo de Segismundo I (Iacutedem p 2)
Capiacutetulo II 15
- Clariacuten Compantildeero de Rosaura
- Estrella Infanta de la corte de Basilio es bella y noble Astolfo quiere casarse con ella para
mantener el trono Al fin se casoacute con Segismundo
- Violante es la madre de Rosaura y amante de Clotaldo
Personajes fugaces Estos personajes constituyen en determinadas situaciones del discurso
dialogado Estos personajes ayudan en los episodios donde participan a que se desarrollen
ciertos acontecimientos entre los personajes principales y secundarios
En muchas ocasiones no tienen ni nombre especiacutefico En La vida es suentildeo estos personajes
fugaces reciben nombres como muacutesicos guardias soldado 1 soldado 2 criado 1 y criado 2
Soldados Son los encargados de guardar la torre donde Segismundo se encuentra
Muacutesicos Estos personajes constituyen en la escena teatral
Criados Son personajes con papeles que no son relevantes y de poco tamantildeo
Ciudadanos Son personajes cuya intervencioacuten es importante a la hora de liberar a
Segismundo de la torre donde se encontraba cerrado
Cuadro ndeg2 Los personajes en la obra La vida es suentildeo (Elaboracioacuten propia)
Personajes principales Personajes secundarios Personajes fugaces
Galaacuten Segismundo Galaacuten Astolfo Soldados
Dama Rosaura Dama Estrella Criados
Barba Basilio Barba Clotaldo Pueblo
Gracioso Clariacuten Muacutesicos
Capiacutetulo II 16
El marco espacio temporal Como toda obra teatral La vida es suentildeo presenta un tiempo y un
espacio
Espacio Calderoacuten concuerda con la regla de las tres unidades aristoteacutelicas Unidad de
tiempo de espacio y de accioacuten La accioacuten transcurre en un espacio general Polonia y eso
aparece en los versos de Rosaura en el comienzo de la obra
iexclMal Polonia recibes a un extranjero (Calderon de la Barca 2001 p 9)
Rosaura Quien me la dio dijo ldquoParte A Poloniahelliprdquo (Iacutedem p20)
Hoy a Polonia has venido
a perderme y a perderte (Iacutedem p71)
Sobre todo en dos espacios importantes son el palacio del rey Basilio y el monte con la
torre prisioacuten donde vive Segismundo y eso aparece en la jornada I
Esta torre para miacute
Queacutedate en este monte (Chamorro D C 1982 p 74)
Esa prisioacuten Segismundo vive como una fiera y eso aparece en esos versos
Una prisioacuten obscura (Calderoacuten de la Barca 2001 p 12)
Tambieacuten en los siguientes versos
Sale en lo alto de un monte
Rosaura En un desierto monte (Iacutedem p1)
Y de los del monte hemos roda (Iacutedem p10)
Entroacute en la torre (Iacutedem p33)
Segismundo iquestYo en palacios suntuosos
iquestYo entre telas y brocados
iquestYo cercado de criados
Tan lucidos y briosos (Iacutedem p46)
Esta torre representa la naturaleza salvaje y se relaciona con la oscuridad y el desorden y el
palacio es el modelo de la sociedad espantildeola civilizada imperial y catoacutelica y estaacute relacionada
con el orden la luz y la libertad
Capiacutetulo II 17
Entonces los dos lugares representan la lucha del hombre entre la eternidad y la
temporalidad
Tiempo Calderoacuten no respeta la unidad de tiempo podemos decir que la obra transcurre en
varios diacuteas Por otro lado la obra estaacute ambientada en un tiempo remoto que podriacutea ser la Edad
Media Pues se alude a la ley del homenaje
Calderoacuten utilizoacute varios modos de tiempo es una oscilacioacuten temporal entre (presente pasado
y futuro) por ejemplo
- El infinitivo tal como probar tocar sacar mirar (Ibiacuted p22)
- El imperativo cuando se dirigiacutea a su pueblo y esto aparece en el siguiente verso
Clotaldo Llegad todos a ayudar (Ibiacuted p52) Tocad al arma que presto (Ibiacuted p83)
- El presente y es evidente en estos versos
iexclQueacute triste voz escucho (Ibiacuted p 11)
Decir maacutes que yo imagino (Ibiacuted p36)
Que estoy sontildeando y que quiero
Vengo a Polonia a vengarme
A reinar fortuna vamos (Ibiacuted p84)
- Preteacuterito perfecto notamos en los siguientes versos
Los que de nuestra patria hemos salido
Viendo que a ti te la he dado (Iacutebid p10) Y que del la he recibido (Iacutebid p88)
- Preteacuterito imperfecto aparece en estos siguientes versos
Que tanto gusto habiacutea
En quejarse un filoacutesofo deciacutea
Que a trueco de quejarse
Habiacutean las desdichas de buscarse
el filoacutesofo era un borracho barboacuten (Ibiacuted p10)
Capiacutetulo II 18
El lenguaje y el estilo
Enrique Rull (1993 p9) sentildealoacute que La vida es suentildeo obra de teatro tiene un caraacutecter
dialogado Todo son diaacutelogos y monoacutelogos a excepcioacuten de las acotaciones esceacutenicas15
del
autor Calderoacuten es uno de los genios del Barroco su estilo es maacutes conceptista y filosoacutefico que
el de Lope de Vega maacutes liacuterico y musical amante de la reflexioacuten y del estudio todo esto esta
reflejado en su obra llena de referencias cultas mitoloacutegicas teoloacutegicas e histoacutericas Y
cargada de pesimismo de trasfondo religioso
Continuacutea afirmando que el dramaturgo utiliza mucho las figuras literarias especialmente
La metaacutefora el hipeacuterbaton la paradoja la antiacutetesis y las preguntas retoacutericas El vocabulario
insiste en representarla dualidad del mundo a traveacutes de teacuterminos opuestos (caacutercel- palacio