De la intriga cotidiana y otras psicopatías metafísicas Por Carlos Andrés Almeyda Gómez * (Bogotá, Colomia! "# $l caso %onseca& $scritor y andido Lo primero que viene a la mente del lector desprevenido al hacer referencia a la obra del brasileño Rubem Fonseca (Juiz de Fora, Minas Gerais, 1!"# es, sin lu$ar a dudas, su relaci%n con la novela ne$ra, esto es, con la narrativa de &ndole detectivesco en la que se ha visto inscrita buena parte de su prosa $ racias al oficio de su persona'e ms famoso) Mandra*e+ o es e-traño entonces encontrarse con un abo$ado penalista aficionado al a'edrez . el vino, que, no obstante, comparte sus horas de inda$aci%n criminalista con una vida de promiscua felicidad . licencia marital . cu.o devenir esta constituido como una constante interro$aci%n personal, prete-tada, eso s&, en el e'ercicio de una auscultaci%n polic&aca que s%lo sirve de tel%n para el desarrollo de una literatura a la que no corresponde ep&teto al$uno+ Le'os de la picaresca endil$ada a la narrativa del /rasil por cuenta de la ta'ante influencia de Machado de 0ssis icono, para muchos, de la literatura brasileña del 2ltimo si$lo, Fonseca asume los nuevos brotes de literatura de ciudad en una permanente confrontaci%n de los modelos sociales imperantes sin lle$ar a inclinar la balanza hacia e-menes 3ticos o e'ercicios maniqueos que o pten por definir los contorno s del bien . del mal, esbozados apenas como posibilidades en la psicolo$&a de los asesinos
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De La Intriga Cotidiana y Otras Psicopatías Metafísicas
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7/17/2019 De La Intriga Cotidiana y Otras Psicopatías Metafísicas
. "Miseráveis sem dentes" que hacen de las su.as en los cuentos . novelas del autor+ 4al vez sea
por ello que desde la aparici%n de su primer libro de cuentos, Os prisioneros, en 156, el rastreo
a la realidad ha sido determinante para connotar un discurso narrativo que no pretende vindicar
tesis al$una . que es ms bien diri$ido por el sincretismo de la modernidad . su incidencia en
los ve'menes . alcances de la condici%n humana+
7n Febrero o marzo, cuento inau$ural de la selecci%n hecha por la editorial 0lfa$uara,
pueden verse varios de los elementos que hasta el presente no han de'ado de re$istrarse en la
prosa de Fonseca) persona'es estrafalarios que muestran con triste impudor sus carencias la
condesa /ernsstroff que hace $ala de un lu'o que sin embar$o el lector revisa con lastima8
otros que e-aminan constantemente sus falencias . conflictos, e-pu$nndolos sin acierto en los
sofismas del entorno8 descripciones detalladas . lineales cuando conviene . otras breves e
intermitentes cu.a econom&a puede su$erir un $ui%n cinemato$rfico8 erudici%n por parte de sus
persona'es, que no tienen nin$2n reparo en 'ustificar su actuaci%n a trav3s de al$2n comentario
de &ndole intelectual8 as& como el esbozo permanente de persona'es que lue$o tomaran matices
ms claros en otros cuentos posteriores o que estarn presentes, casi imperceptiblemente, en
al$unas de sus novelas+ 7n la selecci%n citada, traducida . comentada por el me-icano Romeo
4ello Garrido, se inclu.e otro cuento de la opera prima de Fonseca, El enemigo, del que podemos
tomar al$unos cortos fra$mentos para e'emplarizar varias de las man&as del autor, comentadas
anteriormente) 90h& me cont% en detalle c%mo hab&a ocurrido, ms o menos as&) fue
inmediatamente despu3s de que termin% de leer el libro de sir :+ ;roo*s, Researches in the
phenomena of spiritualism+ (+++# <u inter3s era la levitaci%n, 94odo es cuesti%n de control de las
ener$&as del cuerpo9, dec&a+ o era un m&stico, condici%n que quiz facilitaba las cosas (=er >+ >+
;+ 4hruston, The phisical phenomena of mysticism#, pero ten&a una $ran fuerza de voluntad9+ 7n
otro aparte del cuento) 9=espasiano ten&a la man&a de hablar con ad'etivos) >ab&a le&do a Rui
/arbosa . nunca se hab&a recuperado+9 La cr&tica encubierta hacia otros autores, as& como las
constantes pruebas de erudici%n . suficiencia literaria, son una constante en Fonseca, val$a decir
que en este . en muchos casos la lectura no pierde el equilibrio $racias a la hibridez ar$umental
que le caracteriza . que puede verse en la alternancia que el cuento aqu& referido tiene entre los
dilo$os . las e-hortaciones e-istenciales de su narrador, todo ello para permitir el patetismo enun relato pla$ado de ambi$?edad . de cr%nico fatalismo+
7n 15" aparece su se$undo libro de cuentos, A oleira do c!o, del que s%lo se inclu.e
en la antolo$&a el te-to a fuerza humana, . posteriormente #cia Mcartney (15@#, del que
sobresale especialmente el cuento que da t&tulo al libro, un e'ercicio narrativo lleno de
ocurrencias . de constantes erosiones a la estructura tradicional del relato literario, provisto
adems de un entrañable persona'e femenino) una prostituta que se revela en primera persona
a trav3s de los contradictorios vericuetos de su discurso interior+ Los cuentos que componen el
libro, e-ponen secamente . sin eufemismos la debacle social . no muestran ma.or ar$umento
que el tcito al conte-to de los hechos que en ellos se ven desarrollados+ >a., eso s&, la
presencia de un lirismo pausado . presto a la econom&a ar$umental que va hilvanando una
prosodia de carcter ambivalente+ Ae ah& que la reacci%n de los %r$anos censores ante la
publicaci%n de su cuarto libro de cuentos, Feliz ano novo (1@"#, ha.a sido la de prohibir la
circulaci%n de un libro que, se$2n su superficial revisi%n, atentaba contra "$ moral e aos bons
costumes" por contener escenas . e-presiones non sanctas para el $obierno militar que impidi%
la circulaci%n del libro en todo el territorio brasileño+ Bor fortuna, la censura no lo$r% cohibirle de
se$uir escribiendo pese a la fati$osa carrera que tuvo que lidiar para salvar sus libros de la
absurda prohibici%n de la que fueron ob'eto+ La batalla le$al dur% poco ms de doce años, todo a
cuenta de su ale$ato . defensa principal) 97s como si condenaran a Richter por un terremoto+ Co
s%lo mido la violencia9+
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La selecci%n hecha por 0lfa$uara no inclu.e el cuento que en mi concepto ms sobresale
del libro) %ntestino grosso, al que e-trañamente 4ello Garrido dedica parte importante de los
preliminares de la compilaci%n+ 7n 3l, parece estar escondido de al$una forma aquel Fonseca
terrible e inclemente que $usta de la prostituci%n . la violencia como temas para su e'ercicio
creativo . en el que un ocurrente . misntropo escritor responde con des$ano a una entrevista
contratada para un diario local+ ;osas como) "sempre achei &ue uma boa hist'ria tem &ue
terminar com algu(m morto) Estou matando gente at( ho*e" o "Eles &ueriam &ue eu escrevesse
igual ao Machado de Assis+ e eu n!o sabia ,)))- Os caras &ue editavan os livros+ os suplementos
literarios+ os *ornais de letras. Eles &ueriam os negrinhos do pastoreio+ os guaranis+ os sertoes
da vida. Eu morava num edificios de apartamentos no cantro da cidade e da *anela do meu
&uarto via anuncios coloridos em gás n(on e ouvia barulho de motores de autom'veis" parecen
traducir en buena medida el leitmotiv de sus cuentos, as& como el talante urbano . e-istencial
que pre$onan los persona'es de sus romances+ 7l cuento recorre el tema de la porno$raf&a, a
trav3s de la e-posici%n erudita de un escritor que 'ustifica su 9afrodis&aco ret%rico9 en el curso de
la historia . que incluso abdica de la literatura brasilera como una totalidad posible, asumiendo
finalmente una postura romntica frente al oficio de escritor+ <u entrevistador lo 'uz$a como un
muerto del clasicismo franc3s, "de cabe/a para bai0o+ Finalmente, no queda en el lector, ms
que la impresi%n de hallarse ante la temeraria suficiencia de un escritor escatol%$ico . perverso,
al que Fonseca caricaturiza sin de'ar de ironizar sutilmente a sus cole$as de e'ercicio, peli$rosos
por creer que lo saben todo+
O cobrador (1@#, quiz el libro de cuentos ms conocido de Fonseca en len$ua
española, contiene dos de los cuentos fundamentales en toda su obra+ 7l primero, El cobrador
un asesino que escribe poemas . que cobra una cuenta pendiente con la sociedad . 1ierrot de
la caverna, un brillante cuestionamiento al e'ercicio del escritor, hecho a cuenta de las vicisitudes
tr$icas de un ped%filo que habla sin parar a una $rabadora+ La selecci%n de 0lfa$uara omite
apenas tres cuentos del libro) A caminho de Assun/ao, Almo/o na serra no domingo de
carnaval . 2) M) 3) ormorant em 1aranaguá+ Bara efectos de entender el com2n denominador
de los impulsos metaf&sicos o patol%$icos que llevan a los persona'es de Fonseca a cometer toda
suerte de e-trava$ancias, podr&a recurrirse sin equivoco al$uno, a ese asesino de Ocobrador cu.a naturaleza nada tiene que ver con el vul$ar impulso emocional o econ%mico del
delincuente ocasional+ C, al i$ual que el $rupo de asaltantes de Feliz a4o nuevo que en la 2ltima
noche del año 'ue$a a estampar contra la pared a sus secuestrados con contundentes disparos
por la espalda, su modus operandi conlleva a e-menes e-istenciales bastante comple'os, como
el que resulta de un modo de actuar 93tico9 dentro de un e'ercicio a simple vista antit3tico . que
lleva a un mat%n, convencido de la deuda que el resto del mundo tiene con 3l, a e'ercer de Robin
>ood con los desafortunados a quienes perdona la vida, o a proporcionar la muerte a quienes
padecen de una decadente e-istencia+ 7ste asesino es la resultante de los desprop%sitos de la
sociedad, por los que la obra de Fonseca se ve pla$ada de toda suerte de onanistas, e$%latras .
desadaptados que, no obstante, fi$uran en los relatos sin que al$2n tipo de 'uicio e-terior los
limite o e-amine+
La fuerza del cobrador representa una de las ms acertadas pesquisas psicol%$icas que
Fonseca hace con sus persona'es+ Bor ello no resulta desproporcionado encontrarse con un
escenario san$riento en que un poetaasesino inquiere con vehemencia el por qu3 de su
empresa)
Eu sou uma hecatombe
5!o foi nem 6eus nem o 6iabo
7ue me fez un vingador
Fui eu mesmo
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O caso Morel , la primera novela de Fonseca publicada en 1@6 D1E, refle'a abiertamente
el conocimiento . las inquietudes de un autor tard&o que ofici% como abo$ado penalista . que
siempre permaneci% sumer$ido en la lectura . la cinefilia+ Ae ah& que en sus posteriores novelas
se pueda ver ratificada la sentencia por la cual un autor escribe un 2nico libro a lo lar$o de su
vida, rescribi3ndolo constantemente en aras de ratificar, al$unas veces inconscientemente, lo
que se ha propuesto que debe decir en su obra+ 7n todo caso, O caso morel , dividida en
veinticuatro cap&tulos cortos . narrada en primera . tercera persona, resulta un h&brido
innovador para cualquier narrativa que pretenda enmarcarse dentro del ep&$ono al que .a he
hecho alusi%n anteriormente+ 7n ella, su autor recurre a una serie de citas que se dan en el
curso de la narraci%n como trozos sueltos aparentemente desli$ados ar$umentalmente del hilo
de la historia . que muestran desde e-tractos de carcter hist%rico tomados, al parecer, de
al$2n diccionario, hasta aforismos celebres . e-presiones coloquiales+ <in embar$o, es en uno
de esos fra$mentos 'ustamente el que ms se repite en el libro en donde se concentra la
intenci%n de la novela, ms all de proponerse solamente el dar luz sobre los m%viles del
asesinato que prete-ta el desarrollo su trama) "5ada debemos temer+ e0cepto las palabras")
7l sentido de O caso Morel se percibe en la ambi$?edad premeditada de su discurso)
=ilela, abo$ado de oficio que investi$a a Morel, hace un se$uimiento de la novela que este 2ltimo
escribe desde su confinamiento, inda$ando por su cuenta sobre un crimen cu.os m%viles a2n
estn en entredicho+ 0 medida que las inda$aciones avanzan, o a medida que 3stas se revelan
espontneamente, las dos estructuras narrativas presentes en la novela se van definiendo sin
que se pase por alto nin$2n detalle concerniente a lo que cristianamente puede considerarse
como una pesquisa policial (informes detallados de criminolo$&a, una serie precisa de pruebas
escritas, videos, anlisis de bal&stica, reportes m3dicos . testimonios $rabados#+ 4ras el te'ido de
la novela autobio$rfica de Morel, que se constru.e dentro de la ficci%n propiamente dicha, la
vehemente e-posici%n narrativa de su persona'e principal va involucrando a =ilela, quien
sucumbe, como lo har a cada momento Baulo Mendes Mandra*e, en la trampa de su propio
vicio+ =ilela se enfrenta a un espe'o, Baul Morel, . tiene como nuestro Jos3 Rubem Fonseca, unavida en e-tremo s%rdida) 9Bolic&a, abo$ado . escritor+ <iempre con las manos sucias9+
A grande arte es un ocurrente . acertado tratado sobre la ven$anza, el poder . eldeseo+1ercor , el arte de perforar . cortar que hace de un simple cuchillero una brutal maquina
de muerte, constitu.e el e'e de la primera parte del libro (dir&a que su e'e es la b2squeda de un
asesino de mu'eres, pero en cierto modo esto pasa a un se$undo plano#+ Mandra*e no escatima
en recursos para manipular tan beli$erante oficio, pues, como se ver en la lectura de la novela,
los motivos que lo empu'an a la violencia por causa de su eterna avenencia con las mu'eres, lo
empu'an tambi3n a recorrer una e-tensa . nada despreciable biblio$raf&a (:ill or get
;illed 8 Trattato di 3cienza d<Arma8 El arte de mane*ar la nava*a8 a coutellerie depuis l<origine
*us&u<$ nos *ours+ fabrication ancienne et moderne, . etc+, etc+#+ 7n todo caso, llama la atenci%n
que desde O caso Morel las relaciones narrativas entre los discursos puedan tener una lectura
metaficcional, .a sea por contar con una disertaci%n de fondo que se trasluce en el desarrollo de
cada trama, o por encontrarnos constantemente con la fi$ura de su autor, a$azapadoprudentemente tras el parapeto de sus asesinos . febriles escritores+ <i en al$2n momento
Gustave Flaubert aplaudir&a el ta'ante e$o&smo de su celebre 7mma /obar. acosada por las
taras de una 3tica que ella somete al escrutinio de su propia interpretaci%n, no ser&a atrevido
parafrasear aqu& la celebre sentencia de su creador "Madame =obary c<est moi" en detrimento
de una de las varias caras del escritor brasileño) Mandra*e+ Las otras, sabr reconocerlas el
lector en cada uno de sus recursos narrativos+
o sobra decir que las pruebas para sustentar mi tesis saltan a la vista+ 4odas sus novelas
son, indefectiblemente, reafirmaciones intelectuales en las que sus fobias e inquietudes asoman
con denuedo para constituirse en aforismos o en comentarios directos sobre aquende o allende8
Fonseca es Morel, =idela, Mandra*e8 tambi3n se nos parecer un poco al cineasta de la
novela >astas emo/oes e pensamentos imperfeitos (1#8 al investi$ador Hvan ;anabrava, cu.o
melodrama afectivo ir a la par de sus inda$aciones policiales en =ufo ? 3pallanzani (ovela,
15#8 al e$%latra Rufus que desarrolla una prolon$ada . copiosa peroraci%n en 6iario de un
fescenino (!II6#8 al sabio . beli$erante Gustavo Flavio, importante escritor que no pierde
oportunidad para imponer sus sesudos dictmenes literarios en 6o meio do mundo prostituto s'
amores guardei ao meu charuto (1@# D6E8 ., sobre todo, a aquel obsesivo relator de la
violencia carioca que, como afirmara Gilles Aeleuze al referirse al e'ercicio del escritor, e-cusa
sus parafilias en 9la forma socialmente aceptada de la esquizofrenia9+
La lectura de El agu*ero en la pared , conduce a una serie de pre$untas . asociaciones
entre elementos aparentemente dis&miles como lo son la p3rdida de un familiar . el comercio
se-ual o la enfermedad . el aborto+ Ae ah& que tras una minuciosa revisi%n no se lle$ue ms que
al desconcierto, bien sea por no poder determinar todos estos comportamientos tras la
mascarada del psicoanlisis, o por no haber sentido com2n que nos e-plique el curso de sus
aberraciones . psicopat&as+
Finalmente, se inclu.en en la selecci%n cuatro cuentos del libro 2istorias de amor , donde
sobresale especialmente El amor de @es#s en el coraz'n+ Los detectives Guedes . LeitKo se
enfrentan a un sin$ular caso de pedofilia) tras una e-cursi%n al Barque nacional de 4i'uca en
pleno coraz%n de Rio, una niña de apenas doce años es asesinada en e-trañas circunstancias+ 7l
fanatismo reli$ioso de LeitKo . los m%viles de otros asesinatos de s&mil consumaci%n, arrastran el
caso a disertaciones de &ndole 3tico . moral con las que este cuento abandona las lindes de la
estructura polic&aca para mostrarse como un bizarro cuestionamiento de la fe cristiana . de sus
intrincadas . evasivas 'ustificaciones+
=olver arriba
* Carlos Andrés Almeyda Gómez (Bogotá, Colombia, 1979). Realizó estudios de Español y Leguas e la!i"e#sidad $edagógi%a &a%ioal, ig#esado poste#io#mete al 'alle# de Es%#ito#es de la !i"e#sidad Cet#al. a#ealizado %#ti%a y %ometa#ios bibliog#á*i%os pa#a di"e#sos medios, et#e los +ue %abe desta%a# El Bolet Cultu#al yBibliog#á*i%o del Ba%o de la Republi%a, la Re"ista &me#o y el pe#iódi%o 'ita *#es%a de la Cáma#a Colombiaa delLib#o. a di#igido talle#es de poesa %o la Casa de $oesa -il"a. $oemas y tetos suyos /a apa#e%ido epe#iódi%os y #e"istas de Colombia. 0udado# y edito# de la Re"ista #ti*i%ios y di#e%to# del pe#iódi%o de lib#os Le%tu#asC#ti%as.
&otas2
'" La edi%ió e español a la +ue a+u me #e*e#i#3 *ue /e%/a e 1974, e la t#adu%%ió de Ca#los $e#alta, po# laedito#ial B#ugue#a. Ba#%eloa, 191 págias.
') El gran arte. Edito#ial La 5"e6a &eg#a. Bogotá, 194. 8: págias.
' 5t#as ob#as del auto# so las o"elas Agosto (199:), u ite#esate e6e#%i%io a##ati"o al#ededo# del sui%idio delp#esidete b#asileño ;etulio <a#gas, O selvajem da ópera (199) y O doente Moliere (:::) publi%ada #e%ietemetee Colombia po# la edito#ial &o#ma= as %omo los lib#os de %ueto Cofraria dos espadas (1994), Secreçoes,excreçoes e desatinos (::1) y Pequenas criaturas (::).