DANS L'ESPOIR DE CE JOUR (IN THE HOPE OF THIS DAY)

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DANS L'ESPOIR DE CE JOUR (IN THE HOPE OF THIS DAY)

BY

CHAPPELL KINGSLAND

Submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment

of the requirements for the degree, Doctor of Music,

Indiana University December, 2013

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Accepted by the faculty of the Jacobs School of Music, Indiana University, in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music.

_________________________________________________________ Don Freund, Chairman of the Research Committee & Director of Document _________________________________________________________ Claude Baker _________________________________________________________ P. Q. Phan

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Dans l'espoir de ce jour

(In the hope of this day)

for baritone and chamber orchestra

poem by Léopold Sédar Senghor

music by Chappell Kingsland

Music Copyright © 2013 Chappell Kingsland

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"Que m'accompagnent kôras et balafong"

from Chants d'ombre (pub. 1945) by Léopold Sédar Senghor

IX Dans l'espoir de ce jour – voici que la Somme et la Seine et le Rhin et les sauvages fleuves slaves sont rouges sous l'épée

de l'Archange Et mon coeur va défaillant à l'odeur vineuse du sang, mais j'ai des consignes et le devoir de tenir Qu'au moins me console, chaque soir, l'humeur voyageuse de mon double. Tokô'Waly mon oncle, te souviens-tu des nuits de jadis quand s'appesantissait ma tête sur ton dos de patience? Ou que me tenant par la main, ta main me guidait par ténèbres et signes? Les champs sont fleur de vers luisants; les étoiles se posent sur les herbes sur les arbres. C'est le silence alentour. Seuls bourdonnent les parfums de brousse, ruches d'abeilles rousses qui dominent la vibration grêle des grillons Et tamtam voilé, la respiration au loin de la Nuit. Toi Tokô'Waly, tu écoutes l'inaudible Et tu me'expliques les signes que disent les Ancêtres dans la sérénité marine des constellations Le Taureau le Scorpion le Léopard, L'Eléphant les Poissons familiers Et la pompe lactée des Esprits par le tann céleste qui ne finit point. Mais voici l'intelligence de la déesse Lune et que tombent les voiles des ténébres. Nuit d'Afrique ma nuit noire, mystique et claire noire et brillante Tu reposes accordée à la terre, tu es la Terre et les collines harmonieuses. O Beauté classique qui n'es point angle, mais ligne élastique élégante élancée! O visage classique! depuis le front bombé sous la forêt de senteurs et les yeux larges obliques jusqu'à la baie gracieuse du

menton et L'élan fougueux des collines jumelles! O courbes de douceur visage mélodique! O ma Lionne ma Beauté noire, ma Nuit noire ma Noire ma Nue! Ah! que de fois as-tu fait battre mon coeur comme le léopard indompté dans sa cage étroite. Nuit qui me délivres des raisons des salons des sophismes, des pirouettes des prétextes, des haines calculées des carnages

humanisés Nuit qui fonds toutes mes contradictions, toutes contradictions dans l'unité première de ta négritude Reçois l'enfant toujours l'enfant, que douze ans d'errances n'ont pas vieilli. Je n'amène d'Europe que cette enfant amie, la clarté de ses yeux parmi les brumes bretonnes. Château-Gontier Octobre-décembre 1939 "Que m'accompagnent kôras et balafong" (part IX) in Chants d'ombre by Léopold Sédar Senghor, Œuvre

poétique, original © Seuil, Paris, 2006. Reprinted with permission.

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"Let the koras and balafong accompany me" by Léopold Sédar Senghor

translated by Chappell Kingsland, Anne Tenand, François Devinant, Rosalind May and Jeremy Gabrielson IX [Part 9 of 9] In the hope of this day – here the Somme and the Seine and the Rhine and the wild Slavic rivers are red under the

sword of the Archangel And my heart goes weak at the winelike odor of blood, but I have orders to hold my ground May at least, each evening, the wandering temperament of my double console me. Tokô'Waly my uncle, do you remember the nights of long ago when my head was heavy on your back of patience? Or that holding me by the hand, your hand guided me through the darkness and signs? The fields are flowers of fireflies; the stars alight on the grass on the trees. The silence is all around. Only the buzzing scents of the brush, hives of red bees that overpower the croaking of crickets And muffled tamtam, the distant breath of the Night. You Tokô'Waly, you listen to the inaudible And you explain to me the signs that the Ancestors say in the marine calm of the constellations Taurus Scorpio Leopard, Elephant Pisces all familiar And the milky pomp of Spirits by the celestial marsh that never ends. But here is the intelligence of the Moon goddess and the veils of darkness fall. Night of Africa my black night, mystical and bright black and shiny You rest in tune with the earth, you are the Earth and the harmonious hills. O classical Beauty who are not angle but line, elastic elegant slender! O classical visage! from the forehead under the forest of scents and the eyes wide oblique to the graceful cleft of the chin

and The fiery drive of these twin hills! O gentle curves melodious face! O my Lioness my black Beauty, my black Night my Black [Woman] my Nude! Ah! how many times have you made my heart beat like the untamed leopard in his narrow cage. Night who delivers me from reason, from salons from sophisms, from pirouettes from pretense, from calculated hatreds

from humanized carnage Night who forges all my contradictions, all contradictions in the primal unity of your négritude Receive the child still a child, that twelve wayward years have not made old. I bring nothing from Europe but this child-friend, the brightness of her eyes amidst the fog of Brittany.

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Program Note Léopold Senghor was a man of vision. Born in the island village of Joal in 1906, he grew up in a wealthy Senegalese family. Senghor had an insatiable curiosity for the cultures of Senegal and France. He received a scholarship to study in Paris, where he gained a mastery of the French language and a deep understanding of the contradictions inherent in the European way of thinking/living. Senghor and his colleague Aimé Cesaire coined the term négritude, a complex concept which is at heart an affirmation of African values. Senghor would go on to become President of Senegal from 1960-1980, leading an African Socialist country which has remained politically and economically stable, religiously tolerant, and artistically flourishing. He continued to write poetry throughout his life, to much acclaim, and was the first African to be elected to the prestigious Academie Française. "Dans l'espoir de ce jour" is the final section of "Que m'accompagnent kôras et balafong," a sweeping ode which explores Senghor's feelings about the complex relationship between Africa and Europe. The poem was written on the eve of World War II, while Senghor was a soldier in the French army; only months later, he would be taken prisoner by the Germans and held captive for two years. The first lines speak of rivers flowing with blood. The next section of the poem takes us to Senghor's childhood in Senegal, where the night brims with life and his uncle Tokô'Waly teaches him the constellations. At "Nuit d'Afrique ma nuit noire," the tone shifts to an exultant oratory (the kind of writing which led one critic to dub Senghor an "African Whitman") in praise of the African night. The line "O visage classique" refers to the parts of the face, a frequently-used analogy for the geography of Senegal itself. With the exclamation "Ah! que de fois…" we are slammed back into Europe in 1939, the poet now viewing the African night (and African culture) as a vehicle for deliverance from the flaws of European thinking. The final two lines of the poem allude to Senghor's homecoming, his return to Senegal after many years in France. He has married a French woman, but has not forgotten his heritage, and he sees himself as an African citizen, his essence unchanged by his time in Europe. The music alternately evokes African and European sound-worlds. For inspiration, I immersed myself in West African music for several months, particularly the glorious sounds of the kora and balafong. The harp and the xylophone are Western counterparts of these instruments; by combining them with marimba, guitar and piano, I have attempted to get closer to the sound of the African instruments. (To any of you who have never heard kora music, do a quick search for Toumani Diabaté and prepare to be transported.) There are two Charles Ives quotations in the music (about the leopard in his cage and the unanswered questions in the salons of sophisms), but I chose not to quote any African (or European) music directly. By nature, Dans l'espoir de ce jour is a multicultural piece, an American's response to an African's poem in French as performed by an operatically-trained baritone and an ensemble of European instruments. Senghor's personal vision had to do with building and strengthening connections between races, between countries, between cultures. I can only hope that my music will help to do the same. I wish to thank the Georgina Joshi Foundation for commissioning the work in memory of Georgina and the other students whose lives were lost; Anne, François, Rosalind and Jeremy for their invaluable assistance in translating the poem; Roger for his passionate and precise conducting; Reuben for his supreme musicianship; Prof. Gary Arvin for his generous assistance with matters of French text-setting and diction; Prof. David Dzubay for his expert guidance with the orchestration; Prof. Don Freund for his encouragement and support; and the outstanding musicians of the New Music Ensemble. It takes a whole village to bring a piece to life. The work is dedicated to my dear wife, Rosalind.

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INSTRUMENTATION (19 players) Flute (db. Alto Flute, Piccolo) Oboe (db. English Horn) Clarinet in A Tenor Saxophone (db. Soprano Saxophone) Bassoon Horn Trumpet in B-flat Trombone Tuba Percussion 1: Marimba (5-octave) 4 Metal Discs (hanging) 4 Tom-Toms Guiro Percussion 2: Xylophone (sounds 8va) Concert Bass Drum (large) Gong (large) Wind Chimes Shekere Djembe Suspended Cymbal Set of Cowbells or Herdenglocken - at least three bells, unspecified pitches Classical Guitar (lightly amplified) Harp Piano Violin I Violin II Viola Cello Doublebass (low C preferred)

Duration: 18:00

Première: March 7, 2013

Auer Hall Bloomington, Indiana

Reuben Walker, baritone Indiana University New Music Ensemble

Roger Kalia, conductor

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“Dans l'espoir de ce jour”for baritone and chamber orchestra

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4 Metal Discs

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with metal beater

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37

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p. 7

Page 17

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44

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44

44

Fl.

Ob.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.

Bb Tpt.(str mt)

Tbn.(str mt)

Tuba(muted)

Discs

Toms

B.D.

Gtr.

Bar

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

D.B.

Hp.

Pno.

38

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∑

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∑

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39

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40

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∑

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∑

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∑

∑

Ó

3

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œ# œ#3

œ# œ# œ#3

œ# œ# œ#3

œ# œ# œ#

w#

π

π

π

Dashed bracket means to not let any notes ring beyond their printed duration.Silence each string as soon as the next string is plucked.

41

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∑

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3

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#

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

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42

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∑

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p. 8

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812

812

812

812

812

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812

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A. Fl.

E. H.

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T. Sx.

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Hn.

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Tuba(muted)

Mba.

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Vln. I

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Vc.

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44

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q. = 92

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Marimba

45

soft malletsq. = 92

q. = 92

Serene

Serene

Serene

p

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senza Ped.

molto legato

46

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

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slight accents sim.

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do not roll

47

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∑

∑

∑

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∑

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48

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Alto Flute

quasi legato

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English Horn

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(without bow change)

p

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49

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(let all strings ring)

p. 9

Page 19

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A. Fl.

E. H.

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Bsn.

Hn.

Bb Tpt.

Tbn.

Tuba(muted)

B.D.

Gtr.

Bar

Vln. I

Vln. II

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Vc.

D.B.

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Pno.

Mba.

50

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52

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53

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senza Ped.

54

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∑

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(don't let strings ring)

55

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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89

A. Fl.

E. H.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.

Bb Tpt.

Tbn.

Tuba(muted)

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Bar

Vln. I

Vln. II

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56

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Xylophonemedium mallets

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p. 11

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p. 15

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b b b b b

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b b b b b

b b b b b

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b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

b b b b b

812

812

812

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812

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812

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89

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812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

89

89

89

89

89

89

89

89

89

89

89

89

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89

89

89

89

89

89

89

89

89

89

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

n n n n n

Fl.

Ob.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.

Bb Tpt.(cup mt)

Tbn.(cup mt)

Tuba

Xyl.

Gtr.

Bar

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

D.B.

Hp.

Pno.

Mba.

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82

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∑

∑

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Œ . .œ .

‰ œ œ œ ‰ œ Ó .

∑

∑

∑

œ œ œ œ ‰ œ Ó .

Œ Jœ ‰ œ .

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π

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p

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p

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stopped

π

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83

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œ

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∑

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sig

∑

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p

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84

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∑

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π

85

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.œ .

Œ . Œ jœ .œ

∑

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∑

.œŒ jœ .œ

∑

œA .œŒ .œ

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ . ‰ œ .œ

. œ jœ

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π

∏

π

π

86

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∑

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.œ Œ . Ó .

.œ .œ .

. .œ Œ .

∑

.w

∑

∑

.œA Œ . Ó .

∑

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∑

.w

∑

∑

∑

∑

∑

.w#

.w

.w

∏

∏

Ø

con sord.

∏

∏

∑

∑

œ‰ ‰ Œ .

.> œ#( )

.w# >œ#( )

œn -‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

œA ‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ-‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

∑

.w# > œ#( )

œ ‰ ‰ Œ . Ó .

œ- ‰ ‰ Œ . Ó .

q. = 84

π

π

π

87

q. = 84

q. = 84

Night Music

Night Music

Night Music

p

senza Ped.

88

œ. ‰ ‰ Œ Jœb .Œ .

œ.

‰ ‰

Œ . Œ Jœb > .œ( )

. œ> œ#‰ ‰ Œ .

.œ Œ . Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . Œœ œ#

∑

Ó . Œ ..œ> œ( )

.> .œ œ> œ ‰ ‰œ( )

.œŒ . Ó .

∑

∑

π

π

π

p

Flute

Oboe

con sord.

con sord.

P

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p. 16

Page 26

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B

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Bb Tpt.(hrm mt)

Tbn.(hrm mt)

Tuba

Toms

Xyl.

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Bar

Vln. I(con sord.)

Vln. II(con sord.)

Vla.(con sord.)

Vc.

D.B.

Hp.

Pno.

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∑

Ó ..> œ#( )

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ-‰ ‰ Œ . Ó .

Œ . Œ œ œ# .œ#>

œ œ .œ#

Les champs sont

œ œ

‰ ‰ Œ . Ó .

∑

.w# > œ#( )

∑

∑

P (>)

90

œ. ‰ ‰ Œ Jœb .Œ .

œ.

‰ ‰

Œ . Œ Jœb > .œ( )

. œ> œ#‰ ‰ Œ .

.œ Œ . Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . Œœ œn

.œ# -œ# œ# .œ œ œ# .œ# œ ‰

fleurs de vers lui sants;

Ó . Œ ..œ> œ( )

.> .œ œ> œ ‰ ‰œ( )

.œŒ . Ó .

∑

∑

91

.w> œ( )

Ó . .# >œ( )

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ xxxx Œ . Œ . .x æ .x

∑

∑

∑

∑

∑

œ# -

‰ ‰ Œ . Ó .

∑

œ œ

‰ ‰ Œ . Ó .

.w> œ( )

∑

∑

∑

on rims

P

π

π

4 Tom-Tomsdrumsticks

92

.œ Œ . Ó .

. œ ‰ Œ .

∑

Ó . Œ . .œ> œ( )

œ.‰ ‰ Œ . Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

Œ . Œ jœ.Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

∑

.Y æ .Y Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . Œœ œ#

Ó . Œ . 4

Œ œb œ

les é

.w> œb( )

.œ Œ . Ó .

Œ . Œ jœ> .œ( )

∑

∑

π

p

p

p

muted

p

π

P

harmon - stem extended

harmon - stem extended

93

.w> œ( )

Ó . .# >œ( )

∑

œ œ ‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# -

‰ ‰ Œ . Ó .

.œ Jœœb .œb - œ œb œ

toi les se po sent sur les

∑

.w> œ( )

∑

∑

∑

(>)

94

.œ Œ . Ó .

. œ ‰ Œ .

∑

Ó . Œ . .œ> œ( )

œ.‰ ‰ Œ . Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

Œ . Œ jœ.Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . Œœ# œ

.œn œ œ# œ# .#

her bes sur les ar

.w> œb( )

.œ Œ . Ó .

Œ . Œ jœ> .œ( )

∑

∑

F(>)

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p. 17

Page 27

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V

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B

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t

Fl.

Ob.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.(muted)

Bb Tpt.(hrm mt)

Tbn.(hrm mt)

Tuba

Toms

Xyl.

Gtr.

Bar

Vln. I(con sord.)

Vln. II(con sord.)

Vla.(con sord.)

Vc.

D.B.

Hp.

Pno.

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Ó . .# >œ( )

œ# œ œ#3

œ> œ# œ œ# œ3

œ> œ# œ .œ# œ> .œ# œ œ# œ

3

œ# œ œ#

œ œ ‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

‰ xxxx Œ . Œ . .x æ> .x

∑

∑

∑

∑

∑

œ# -

‰ ‰ Œ . Ó .

.œ#Ó . Œ .

bres.

∑

.>

.œ .œœ( )

∑

∑

∑

P

p

P

95 96

.œ Œ . Ó .

. œ ‰ Œ .

œ œ# œ3

œ# œ œ#

3

œ œ# œ9

œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ

9

œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ9

œ# œ# œ# œ œ# œ# œn œ œ

Ó . Œ . .œ> œ( )

œ.‰ ‰ Œ . Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

Œ . Œ jœ.Ó .

Ó . Œ . œ. ‰ ‰

∑

.x æ .x x æ x Jxx xx ‰ ‰ Œ .

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . Œœ œb

∑

.w> œb( )

.w

Œ . Œ jœ>

≥.œ( )

Ó . Œ . .œb

∑

p

∏

F

p

p

p

p

(senza sord.)

97

.œ œ Jœ Ó .œ( )

Œ . Œ Jœb .œ œ ‰ ‰œb( )

3

œb œ œb .œ .œ( )

œ ≈⋲ ‰ ‰ Œ . Ó .

Ó . Œ . .œb œb( )

∑

Ó . .b

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œbœb œb

.

∑

œb -‰ ‰ Œ . Ó .

∑

Ó . ..b

.w

.œ œ jœb .

.w

∑

p F

p

P F p

very fast

F

π P

98

∑

∑

Œ . ‰œ .œ œ

‰œ( )

∑

.œ Œ . Œ .6

œb œb œb œb œb œb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ . œjœœb ..œœ

œ œb œbœ œb

œb

Ó .

∑

∑

∑

∑

. .œ .œ

.b .œ .œ

.b .œ .œ

∑

p P π

π ∏

P

P

P

P

p. 18

Page 28

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V

V

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44

44

44

44

A. Fl.

Ob.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.

Bb Tpt.(hrm mt)

Tbn.(hrm mt)

Tuba

Guiro

Xyl.

Gtr.

Bar

Vln. I(con sord.)

Vln. II(con sord.)

Vla.(con sord.)

Vc.

D.B.

Hp.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~

99

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

..ww

Ó . .b o

∑

∑

Œ . .œb œ œœb

C'est le si

∑

. .

. .b

.œ .œb .

∑

p

p

p

p

P

100

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

. Ó .

.

.ww

o

∑

∑

.œb œjœb .œ Œ .

len ce

∑

. œ ‰ ‰ Œ .

. œ ‰ ‰ Œ .

. œ ‰ ‰ Œ .

Ó . .b

P π

π

π

π

p

muffle all strings except Bb3 and G4

101

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó . Œ . jœb œa len

∑

∑

∑

∑

œ ‰ ‰ Œ . Ó .π

π

q. = q = 84

q. = q = 84

q. = q = 84

∑

∑

Ó Œœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

w

tour.

∑

Ó Œ œo

∑

∑

∑

π

π

flautando(sounding pitch)

102

senza sord.

103

∑

∑

w

Π.

∑

Ó ‰ œ œ&

∑

∑

∑

∑

∑

Œ æ œœ( )

∑

∑

∑

∑

∑

Ó ‰ œæ> œ

æ

w

Ó ‰ œæ> œ

æ&

∑

∑

∏ F

P π

poco sul pont.

P π

poco sul pont.

not muted+

π

3 4

∏

104

Ó ‰œ œ œ

≈⋲œ# )(

∑

w

w

∑

Ó ‰ œ œ œ

Π.

∑

∑

∑

∑

w

Π.o

∑

∑

∑

‰ œ œ œ# .œ- œ#3

œ œ œ

Seuls bour don nent les par

∑

w

∑

∑ &

∑

P

π

p(>) π

Alto Flute

stopped

harmon - stem removed

P

105

Ó Œ ‰œ œ# )(

Ó ‰ œ œœ#

œŒ

3

œ ‰ ‰ Œ

Ó ‰ œ# œœn

B

3

œ- ‰ œ# -‰ œn -

3

œb - œ œ- ‰ œ-

∑

∑

Ó3

ŒJœ

æ3

Ͼ

œ ‰

∑ ÷

w

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ# -‰ Œ

fums de brousse,

Ó Œ ‰ œæ>

w

Ó Œ ‰ œæ>

33

œb > œ œ# ‰ ‰3

‰ ‰3

œb œ œ#

∑

F p

F p

π

F P

PF

P

Guiro

P

poco sul pont.

P

poco sul pont.

P pp

con sord.

- -- - - - -

p. 19

Page 29

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B

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÷

V

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812

812

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812

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812

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812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

A. Fl.

Ob.

A Cl.

T. Sx.

Bsn.

Hn.

Bb Tpt.(hrm mt)

Tbn.(cup mt)

Tuba

Guiro

GongB.D.

Gtr.

Bar

Vln. I(con sord.)

Vln. II

Vla.(con sord.)

Vc.(con sord.)

D.B.

Hp.

Pno.

~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~

106

œ œ#‰ . Ó

Ó Œ ‰ œ

w

w

Ó Œ ‰ œ#

∑

Ó ‰ œ œ

∑

∑

∑

3

œ> œ‰ Œ Œ

3

‰ ‰œ>

‰ .œ æ œ( )

Π.o

∑

∑

∑

‰ œb - œ œ œ- œ œ

ruches d'a beil les rousses

œæ Œ Ó

w

œæ Œ Ó

33

œb œ œ# ‰ ‰ Œ Œ

3

‰3

œb œ œ# ‰

∑

q = q.

∏

P

P

p

p

π

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Bass Drumwith beater

q = q.

q = q.

π

P

.œ œ jœÓ .

œ# )(

.œ# ‰ . Œ . Ó .

. .œŒ .

. .œ Œ .

.œn‰ . Œ . Ó . ?

.œ œjœ# .

œ ‰ ‰ Œ . Ó .

Œ . Œ Jœ .

∑

œæ Jœ ‰ œ

æœ ‰ ‰ Œ .

.œŒ . Ó .

.w

∑

∑

∑

∑

Œ œb œ .œ- œJœ

qui do mi nent la

∑

.w

∑

Ó . ‰3

œb œ œ# ‰3

œb œ œ# ‰ ‰

∑

q. = 84

p

p

p

p

p

F

p

P

P

π

107

q. = 84

q. = 84

open

cup mute

non tremolo

108

∑

.w

∑

∑

.w

.w

∑

.w

∑

∑

Œ .Jœ> œ Œ .

Jœ> œ

.w

.w

∑

∑

∑

∑

œ œ œ- œ-Jœ œ œ œ

vi bra tion grê le des gril

Ó . .#

œ ≈⋲ ‰ ‰ Œ . Ó .

.# œ ≈⋲ ‰ ‰ Œ .

Œ . .œ#æ Œ . .œ#

æ

∑

π

ord.

ord.

π

π

Gongwith fingers

Bass Drumwith beaterp

P

109

Œ Jœ# œ œ# .‰ ‰ œ# œ#

‰

œJœ# œ œ.

‰ ‰ œ# œ‰

∑

∑

.w

.w

∑

.w

∑

Œ Jœ

æœ

æœ ‰ ‰ œ

æœ ‰ ‰

Œ . Œ jœ>

Œ jœ

Π.

.w

∑

∑

∑

∑

. Ó .

lons

œ ≈⋲ ‰ ‰ Œjœ .Jœ .

Œ . Œ Jœœ# ..œœ ..œœ

. œ ≈⋲ ‰ ‰ Œ . B

Π. .Ͼ

.Ͼ

œo ‰ ‰

.æ

Ͼ

œ œ œ œ œ œ œ

π f

p F P

π F p

F

π

p

P π P π

πPπP

P

P

(full value)

(full value)

110

∑

∑

.w

.w

∑

œ‰ ‰ Œ . Ó .

∑

œ ‰ ‰ Œ . Ó .

∑

∑

jœ> œ

jœ> œ

Ó .

∑

∑

∑

∑

∑

Œ . ‰ œ œ Jœ-

œ JœEt tam tam voi

∑

∑

.# .œ .œ

∑

œ‰ ‰

.œ>Ó .

p

pizz.

P

∏

P

111

.œ œ Jœ# .œ .œ

∑

.w

.w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ . jœ> œ

‰œ> œ

Π.

∑

∑

Ó . Œ . Jœœ# œœ

∑

∑

. Œ . ‰ œ#lé, la

.œ# œJœ

.œ œ ‰

∑

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A. Fl.

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molto legato

molto legato

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cresc. poco a poco

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cresc. poco a poco

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123

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p. 22

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p. 23