Culture Jamming & Meme Wars

Sabotaje Cultural.

Del Culture Jamming a la guerra de

memes

Memes = ideas

Contextos (mediados) = formatos

Memes Contextos Sentidos

Culture Jamming = la generacion de memes y contextos para producir nuevos sentidos

EL GEN EGOÍSTA.

LAS BASES BIOLÓGICAS DE NUESTRA CONDUCTARichard Dawkin

SABOTAJE CULTURAL.Manual de usoKalle Lasn

El contrameme de

Mike Godwin:

“La Ley Goldwin”

World War III will be a

GUERRILLA INFORMATION war with no

division between

military and civilian

participation…

¡Que sí, pesao!

… and remember thatthe medium

is the message!

…entonces, el universo de la comunicacióntecnológica sería atravesado por grupos de

guerrilleros de la comunicación, quereintroducirían una dimensión crítica en la

recepción pasiva.

La amenaza para quienes THE MEDIUMIS THE MESSAGE sería el retorno a la

responsabilidad individual.

Frente a la divinidad anónima de la Comunicación Tecnológica, nuestra

respuesta podría ser:

«HÁGASE NUESTRA VOLUNTAD, NO LA TUYA.»

Se puede decir que el arte del fotomontaje comenzó justo después de la Primera Guerra Mundial, pero la manipulación de fotografías se remonta a la invención de la fotografía a mediados del siglo XIX, en la época victoriana. Parece que fue Henry Peach Robinson quien realizo el primer fotomontaje de la historia en 1856 con su obra „Los últimos instantes“

Fotomontaje

Los años 30 y 40

FOTOMONTAJE, PROPAGANDA Y DADAÍSMO

by:John Heartfield John Heartfield

Detournement (Desvío)

Los años 60

“Las distorsiones introducidas en los elementos tergiversados deben ser tan simples como sea posible, ya que la fuerza principal de una tergiversación está en la afinidad directa con la conciencia o en la vaga recreación de los contextos originales de los elementos”

4 El espectáculo no es un conjunto de imágenes, sino una relación social entre personas mediatizada por imágenes.

NegativelandLos años 70 y 80

“The skillfully reworked billboard . . . directs the public viewer to a consideration of the original corporate strategy. The studio for the cultural jammer is the world at large“

Desde 1980, la banda ha estado apropiándose de

sonidos, imágenes y textos tomados prestados de la cultura de masas de

propiedad corporativa.

Negativland re-organiza estos fragmentos para que expresen nuevos

sentidos, con no pocos juicios por violación de

copyright.

El caso mas conocido, su apropiación de la canción “I still haven’t found what

I’m looking for”, de U2http://breathmint.bandcamp.com/album/plays-negativlands-u2

Culture Jamming: AdbustersLos años 90

“balblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablabla”

Tactical Media

Don’t hate the media, become the media

Jello Biafra

!MEDIENGRUPPE BITNIK

With «Following The Crisis» !Mediengruppe Bitnik, by way of psychogeographical Dérives, re-appropriates the urban environment of the financial centers of Zurich and London. By randomly following bankers and bank customers they explore the financial districts. From this field research they then derive the „Instructions for a Dérive“.

On 16 January 2013 !Mediengruppe Bitnik posted a parcel addressed to Julian Assange at the Ecuadorian embassy in London. The parcel contained a camera which docu-mented its journey through the Royal Mail postal system through a hole in the parcel. The images captured by the camera were transferred to this website and the Bitnk Twitter account in realtime

https://wwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww.bitnik.org/

0100101110101101.org

0100101110101101.ORGNIKEPLATZ

The YES MEN

VOINA

http://www.nodo50.org/

http://www.sindominio.net/

http://www.rebelion.org/

LAS REDES ENCOGEN: Facebook como red espectacular

Humor indignado 99%580.339

Infografías de la NECEDAD22.272

Acido TV3.389

CASTA

PATRIA

HEGEMONÍA

PodemosUn partido NACIDO del espectáculo

la contrapublicidad en

España antes de Facebook

La primavera del 99

Las Agencias perseguía la capacidad de producir trabajos que pudieran ser inmediatamente apropiables, que construyeran modos de relación o que ayudasen a entender en qué medida

tal o cual modo se nos está vendiendo de manera tergiversada. Buscaba ser capaz de generar trabajos que se entendiesen como herramientas; algo semejante a un software, una

aplicación.

http://www.sindominio.net/fiambrera/web-agencias/index.html

http://www.sindominio.net/fiambrera/web-agencias/index.html

http://www.sindominio.net/eldinerogratis/

http://yomango.net

No somos creadores, ni creativos, no somos artistas. Plagiamos, reutilizamos, censuramos, robamos. Somos un

amplificador distorsionante.

Grupo ARBEIT

Consume Hasta Morir

http://www.letra.org/spip/

“ (…) Este proyecto nace en Madrid en el año 2002, dentro de la asociación Ecologistas en Acción, confederación de ámbito estatal fruto de la unificación, en 1998, de más de 300 grupos ecologistas”

Silvia & Neus

EL CASO SHEPARD FAIREY

La reivindicación del espacio público como lugar de intervención

cultural, la crítica contra las grandes corporaciones y por extensión contra la

sociedad de consumo, siguen siendo los principales ejes

ideológicos de los llamados “artistas

callejeros”. Sin embargo, las posturas anti-sistema de los artistas

más reconocidos del Street Art chocan a

menudo con la realidad de un mercado que se

apropia de su discurso e incluso les proporciona

grandes beneficios económicos.

Virgin America, Vespa, Sony o Barack Obama son tan solo

algunas de las grandes marcas que han adoptado los códigos del graffiti y el street

art para promocionar sus productos.

Irónicamente, el graffiti sigue siendo una práctica ilegal en

prácticamente cualquier ciudad del mundo. 

Este hecho ha provocado situaciones tan

contradictorias como el reciente arresto y condena en

firme por vandalismo de Shepard Fairey, autor del

conocido cartel de la campaña presidencial

estadounidense.

ESTOES

ARTE

PSJMhttp://www.psjm.es

BEN FROST

The Last SupperDamien Hirst1999