método para cuatro El Mejor Método / ANGEL GHIRINOS M, ; "
método para cuatro
El Mejor Método
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ANGEL GHIRINOS M,;"
SEGUNDA PARTE
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ACORDES DISMINUIDOS
A BeDEF6
LA
SIDOREMIFASOL
GdisDdis
CdisBbdisF dis
EbdisC#disG#dis
F#disE dis
Edis3
24Adis
1
3 242 1o 1o
• 42 .
ACORDES AUMENTADOS
A 8eoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
c+ Db +E+
A+fJf>+
,F .•
4
234
2311 rrnI II1
D+F+B+
o o 4
. 43 .
G+B+Eb+
3 1 2 o
ACORDES MAYORES DE
SEXTA
06
Mil
A Be DE F &
LA SI DO RE MI fA SOl
G6231 4
(6211
F6 Bb6 Eb61234 1324 1234
MAYOR SEXTA
A BeoEFG
LA
SIDOREMIFASOL
Ab6
Hi1
B6213
Db61 4 2 3
E62 3 4
Gb61 2 2 4nTl
A6o 2 o 3
MENORES SEXTA
A BeoEF6
LA
'S IDOREMIFASOL
Dm61 2 3 4ITTI
Fm62 3 1 4
Gm63 2 4
Bbm6312
Cm6o 1 1
Ebm6234
i {-
...... . 1:· ,.'.
MENORES SEXYA
Gbm6231 4rTTl
Dbm61 2 3 4lTTl
A BeoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
Abm6
r-ttl
Bm6o 3 O.
Em62 3 1 4
Am6o 2 o
III
MENOR SEPTIMA
A BeDEF6
LA
SIDOREMI·FASOL
Dm71 234
rTTl
Fm72 3 1 4
Gm?, 3 2 4
Bbrn71 4 2 3
Cm?1 1 1 1
ffij
Ebm?1 234
L,J:.
Gbm7o 2 o 3
Am7o 2 1
Dbm72 3 4
Em72 3 1 4
A BeoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
MENOR SEPTIMA
Abm7324
Bm7o o o
(
IIII
VALSE
LAS BRUMAS DEL MARBALBINO GARCIA
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ACORDES DE NOVENA
A BeoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
IIII
09
H11
F9o 1 1 1
G9
r---m
Bb91 o 3 2
- 51 -
C91 324
Eb9131 2
ACORDES --DE- NOVENA
A BeoE-F6
LA
SIDOREMIFASOL
2 3 4
89o 1 O 3
Db92 3 1 4
E9, 3 1 2
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Gb91 234, I , J
A94 2 1 o
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RIO ORINOCOANGEL CHIRINOS
IIIII
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SEPTIMA MAYOR
A BeDEF6
LA
SIDDREMIFASOL
D7Mo o o 2
F7M111 1 1 4
G7M1 1 1 4
IV
Bb7M1 2 3 4
C7M
r-tt1
Eb7M1 1 1 4
. 54 .
-
SEPTIMA MAYOR
A BeoEFG
LA
SIDOREMIFASOL
A7Mo 1 2 3
E7M1 1 1 4
Db7M Gb7M
r-m "ttti
B7M1 2 3 4
I
- 55 -
PASAJEROSARIO
JUAN V. TORREALBA
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TERCERA PARTE
. 57 .
El signo que se coloca 01 principio de un número musical se llamo CLAVE.Hoy tres tipos de claves.
LA CLAVE DE SOL ~~~====LA CLAVE DE DO !H-t=,=- -= -= -= -= -=-=
_LA CLAVE DE FA l~~~-=-_-=-=-_-==_-=
Tod<! 'º música poro cuct;-c se escribe en c;ove de soi.
LA TONALIDAD
Poro Identificar el tono en que está escrito uno pieza musical, se colocan después de lo
CLAVE uno o 7iOS sostenidos o bemoles, que identificó n el tonoA continuación VCf"emos todos los tonos con los sostenidos o bemoles que les corresponden.
DO MAYOR O LA MENOR
FA MAYOR O RE MENOR
SI BEMOL O SOL MENOR
MI BEMOL O DO MENOR
. 58 .
RE MAYOR O SI MENOR
LA BEMOL O FA MENOR
SOL MAYOR O MI MENOR
~
RE BEMOL O SI BEMOL MENOR ~
SOL BEMOL O MI BEMOL MENOR ~
~D .[ _
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LA MAYOR O FA SOSTENIOO MENOR •.
SI MAYOR O SOLSOSTE~'DO MENOR ~
~I MAYOR O 00 SOSTENIDO MENOR •
•
. 59 -
ACORDISn DI SIPTIMA
CON ·lA QUINTA BIMOl.
F7-5 Bb7-S Eb7-51234 1234 0113
07-5341 2
··G7-5 C7-5
HTí rrti
. 60 .
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ACORDES DE SEPTIMA. " ~ . ~~ . - ~-. ~- .' , '. -' ... '~~.. ' :
CON LA QUINTA BEMOL.
A7-5
. 61 .
1 2 3 4
Db7-5 Gb7-53412 13 O 2íTTl lTTl
B7-5 E7-5
I
III
ACORDES DE TRECEAVA
A BeoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
013 G13 C133 o o o 12 J 1 1231rTI! Itl 1111
F13 Bb13 Eb1301 13 1234 411 I
IV
- 62 -
ACORDIS DI TRICIAVA·
A BeoEF6
LA
SIDOREMIFASOL
Ab1311' 2 3 4nTl
Db13
m--iGb13
1 2 3 4
813o , 3 O
E134 1 1
A13234
. 63 .
MERENGUE
BARLOVENTO
EDUARDO SERRANO
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RAFAEL SANCHEZ LOPEZ
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