compositores de musica clasica

UNIVERSIDAD TECNICA DE MANABIFACULTAD DE CIENCIAS MATEMATICAS, FISICAS Y QUIMICASINGENIERA CIVIL

MUSICA Y ARTEPROYECTO

CATEDRTICO:LCDA. YESSENIA MENDIETA

ESTUDIANTES:BUITRON NIETO EDISONGILCES BASURTO ROBERTOLOOR VILLAQUIRAN JUANMENNDEZ GARCA DIANAMOREANO RODRGUEZ HUGOQUISIGUIA REYES RUBENSOLORZANO ZAMBRANO LUISVELSQUEZ RODRGUEZ MANUEL

NIVEL:DCIMO C

FEBRERO 2015-SEPTIEMBRE

COMPOSITORES DE LA MSICA CLSICA

GIOACHINO ROSSINI

Gioachino RossinioGioacchino(nacido comoGiovacchino Antonio RossinienPsaro, Estados PontificiosactualItalia, el29 de febrerode1792y fallecido enPars,Francia, el13 de noviembre de1868) fue uncompositoritaliano, conocido especialmente por susperas, particularmente por las cmicas. Su popularidad le hizo asumir el "trono" de lapera italianaen la esttica delbel cantode principios delsiglo XIX, gnero que realza la belleza de la lnea meldica vocal sin descuidar los dems aspectos musicales. Rossini hijo de Giuseppe, apodado "El vivaz",cornistade oficio, y de Anna Guidarini, cantante en los teatros locales. Tocando en la banda municipal a los seis aos, Rossini mostr un extraordinario genio musical desde la ms temprana edad y estudi msica con su padre. Aprendi a tocar laespinetacon el vinatero Giuseppe Prinetti; posteriormente estudi con el cannigo Giuseppe Malerbi, en cuya biblioteca ley laspartiturasde grandes compositores del pasado. EnBoloniatuvo por primer profesor aAngelo Teseie ingres en el prestigiosoLiceoMusical, bajo la tutela del sacerdoteStanislao Mattei, y gan un premio por unacantataque compuso a los diecisis aos de edad.Comoclavecinistaacompaante en teatros, Rossini fue llamado para componer una pera breve en 1810 y, dado el xito que logr, sigui componiendo, particularmente enVeneciay enMiln, con xitos sonados en la mayor parte de los casos (su sptima pera conquistLa Scalacon cincuenta y tres funciones iniciales) y repentinos fracasos, pero afianzndose como el primer compositor de su tiempo, a pesar de no contar siquiera veinticinco aos de edad. En esos momentos, Rossini llev a la perfeccin musical el gnero bufo. Tuvo la ventaja de contar, ya en esta primera etapa, con grandes cantantes, en quienes pensaba al momento de desarrollar la meloda de los personajes, considerando las posibilidades de sus voces. Algunos de ellos eranMarietta Marcolini Filipo Galli yPaolo Rosich.En 1815 fue contratado por el sagaz empresarioDomenico Barbaiapara componer enNpoleslos teatros que administraba l con subvencin gubernamental, elTeatro de San Carlosy elTeatro Del Fondo, en donde produjo peras serias de inmenso valor para las voces ms imponentes puesto que en la compaa de Barbaia se encontraban las ms grandes luminarias del tiempo comoManuel Garca,Isabella Colbran(quien sera luego esposa de Rossini),Giovanni Rubiniy otros. Mientras tanto, Rossini tambin recorre Italia, y cre peras de todos los gneros (serio, semiserio, bufo), cuya influencia fue absoluta para todos los compositores posteriores y aun contemporneos, y represent las ya creadas, que contenan melodas que se convertan en hitos inmediatos y permanentes.En 1816 estren, en el Teatro Argentina deRomay con argumento deCesare Sterbini, una de las ms famosas obras del repertorio operstico:El barbero de Sevilla. Basada en la triloga literaria del barn francsPierre-Augustin de Beaumarchais, cuya segunda parte,Las bodas de Fgaro, fue musicalizada porW. A. Mozart, fue durante sus primeras representaciones un fracaso. Posteriormente,Giuseppe Verdiy otros compositores la alabaran efusivamente, y alcanzara una inmensa fama. Previamente puesta en msica por el respetado compositortarantinoGiovanni Paisiello, elBarbero, como muchas otras peras de Rossini, borr del cartel permanentemente las obras de grandes compositores comoNicola Antonio Zingarelli,Saverio Mercadante,Simon Mayr,Ferdinando Par, Mosca,Carlo Cocciay el propio Paisiello.

Caricatura de Rossini en la portada de Le Hanneton, 1867. Algunas de las obras de Rossini, conservador por naturaleza pero innovador por sus enormes dimensiones creadoras, sientan las bases delRomanticismo desarrollado por los compositores sucesores

En 1823 present su ltima pera enItalia,Semramis, y se traslad aFrancia(desde donde viajara en 1824 aLondresen una exitosa gira que le produjo reconocimientos extraordinarios y jugosos estipendios); en Pars compuso una pera que celebraba la coronacin deCarlos X de Francia, y tambin su ltima pera bufa, adems de reelaborar otras dos obras italianas, y en 1829Guillermo Tell, que supuso su definitiva consagracin.Curiosamente, sta sera su ltima pera, aun cuando le quedaban cuatro decenas de aos de vida por delante. Sigue siendo un misterio por qu dej Rossini de componer peras trasGuillermo Tell; son muchas las teoras que tratan de dar respuesta a este interrogante, desde el hasto hasta la falta de necesidad, dada la riqueza que ya haba acumulado, pasando por abundantes dificultades de salud (gonorreayciclos manaco-depresivos), o quiz porque las circunstancias polticas as lo determinaron. Sin embargo, aunque no volvi a componer otra pera, no abandon el mundo musical, y se hizo cargo de la direccin delThtre-Italieny delLiceo de Boloniay sigui componiendo muchsimas obras breves (sin dejar a un lado su otra gran pasin, lagastronoma), as como varias obras religiosas y profanas notabilsimas.Haba contrado nupcias con la cantante espaolaIsabella ColbranenCastenaso, en 1822, pero se separaron legalmente en 1837, y entonces l se fue a vivir conOlympe Plissier, con quien se cas en 1846, una vez que muri Isabella en 1845. Durante su vida, Rossini recibi las condecoraciones ms importantes de Francia e Italia y un gran reconocimiento por parte de sus colegas de profesin; as, tras la entrevista que Rossini yRichard Wagnertuvieron en 1860, el ltimo declar que, de todos los compositores que haba conocido en Pars, el nico verdaderamente grande era Rossini, a quien vea muy serio y sencillo, pero mal comprendido por el pblico.

SU MUERTERossini falleci enPassy, cerca de Pars, en1868. Mientras miles de voces entonaban la plegaria de suMoiss, fue enterrado en el parisinoCementerio del Pre-Lachaise. Sus restos fueron trasladados en 1887 aFlorencia, donde descansa en laBaslica de la Santa Croce, junto a otras glorias de Italia:Galileo Galilei,DanteyMiguel ngel. Dej un legado monetario realmente considerable, del que destin fondos para la creacin de un asilo para msicos retirados (existente an hoy) y otras obras debeneficencia. Haba sobrevivido a muchos de sus sucesores en eltronode la pera italiana (Vincenzo Bellini,Gaetano Donizetti,Giacomo Meyerbeer), al tiempo que coincidi con la aparicin deGiuseppe Verdiy de Richard Wagner.Giuseppe Verdiconvoc a los mejores compositores italianos a componer una misa deRquiemen honor delCisne de Psaro(forma potica con la que se denomina a Rossini). Dadas las circunstancias polticas adversas, no se estren esa obra y Verdi us su contribucin, elLbera me, en su propioRequiem, dedicado aAlessandro Manzoni. El director Helmuth Rillingha exhumado y grabado la obra en la actualidad.Nicol Paganini,Frederic Chopin,Mauro Giuliani,Louis Niedermayer,Ottorino Respighiy otros renombrados compositores han creado variaciones, orquestaciones y adaptaciones de mltiples obras rossinianas. Y los afamadostournedos Rossini, as como muchos otros platos de cocina, son designados en honor al clebre compositor, que era un consumado gastrnomo.

LA INTERPRETACIN ROSSINIANAEl grado de dificultad vocal de las peras rossinianas es tan extremo que, desde mediados delsiglo XIXhasta la dcada de 1970, muchas de sus obras eran prcticamente imposibles de cantar; ello fue posible con la irrupcin desupercantantestales comoGiulietta Simionato,Renato Capecchi,Francisco Araiza,Rockwell Blake,Ernesto Palacio,Christ Merritt,Marilyn Horne,Samuel Rameyy otros, que emulan a los grandesGiovanni Davide,Filipo Galli,Geltrude Giorgi-RighettiyAndrea Nozzari, destinatarios originales de las obras.En la actualidad destacan comotenoresespecializados en Rossini:Juan Diego Flrez,Gregory Kunde,William Matteuzzi,Antonino Siragusa,Kenneth TarveryLawrence Brownlee); comobajos, destacan en elsiglo XX:Samuel Ramey,Paolo Montarsolo,Ruggero Raimondi,Fernando Corena,John Del Carlo,Justino DazyMichele Pertusi, adems debartonosde sobrada solvencia vocalrossiniana, como el veterano Alessandro Corbelli.La importancia que concedi a la voz femenina sobresale en la cuerda demezzosoprano, para la que escribi muchos papeles con intrincadascoloraturas, con lo que dio origen a un tipo especial de variante dentro del registro. An en vida del compositor, fue adulterado estilsticamente por la imposicin de otros patrones del momento y por el deseo de abordar tales personajes por importantes divas cuyatesituraera de soprano. As, los grandes papeles (Rosina, Angelina, Isabella, Tancredi, etc.), originalmente pensados para mezzosoprano fueron y frecuentemente son interpretados porsopranos ligeras.Hacia 1925, la mezzosoprano barcelonesaConchita Supervaretorn a las claves originales, y motiv as el principio de una revalorizacin histrica, seguida por las italianasGiulietta SimionatoyFiorenza Cossotto. En general su obra fue bien aceptada, sin embargo Beethoven consideraba como "composicin infantil" a la obra de Rossini. Su obra ya en el 1900 era ampliamente desestimada. Las habilidosas arias de sus peras se haban vuelto durante mucho tiempo instrumentos usados por las sopranos lrico-ligeras para mostrar su virtuosismo, de manera que perdan toda gracia, sentido y esttica. La nica opera que haba perdurado y que an se representaba era "El barbero de Sevilla". Maria Callas tuvo un papel importante en reivindicar la obra de Rossini pues en su intento de renovar y vivificar la pera, pudo darle a sus peras un talante dramtico, vivaz y sentimental, demostrando as que incluso el bel canto poda ser tratado con realismo y dramatismo a la vez que elimin con buen gusto las excesivas cadencias y fiorituras y coloraturas innecesarias que deformaban las arias. Gracias a ella se volvieron a representar operas como "Semiramide", "Il turco en Italia" o "La italiana en Argelia", y hasta el da de hoy se representan.Existe laFundacin Rossini de Mxicoque, como su hermana mayor, presenta elFestival Rossinien ese pas con una difusin de la figura del msico italiano. Y enWildbad,Alemania, se presenta unFestival Rossinicon peras cortas y menos conocidas.

OBRAS peras de Gioachino Rossini La cambiale di matrimonio- 1810 L'equivoco stravagante- 1811 Demetrio e Polibio- (compuesta entre 1806 y el ao de su estreno) 1812 L'inganno felice- 1812 Ciro in Babilonia(oLa caduta di Baldassare) - 1812 La scala di seta- 1812 La pietra del paragone- 1812 L'occasione fa il ladro(oIl cambio della valigia) - 1812 Il signor Bruschino(oIl figlio per azzardo) - 1813 Tancredi- 1813 L'italiana in Algeri- 1813 Aureliano in Palmira- 1813 Il turco in Italia- 1814 Sigismondo- 1814 Elisabetta, regina d'Inghilterra- 1815 Torvaldo e Dorliska- 1815 Il barbiere di Siviglia(conocida originalmente comoAlmaviva, ossia L'inutile precauzione) - 1816 La gazzetta(oIl matrimonio per concorso) - 1816 Otello, ossia Il moro di Venezia(oIl moro di Venezia) - 1816 La Cenerentola(La Cenicienta, oLa bont in trionfo) - 1817 La gazza ladra(La urraca ladrona) - 1817 Armida- 1817 Adelaide di Borgogna(oOttone, re d'Italia) - 1817 Mos in Egitto- 1818 Adina or Il califfo di Bagdad- 1818/1828 Ricciardo e Zoraide- 1818 Ermione- 1819 Eduardo e Cristina- 1819 La donna del lago- 1819 Bianca e Falliero(oIl consiglio dei tre) - 1819 Maometto secondo- 1820 Matilde Shabran(Matilde di Shabran, oBellezza e Cuor di Ferro) - 1821 Zelmira- 1822 Semiramide- 1823 Il viaggio a Reims(oL'albergo del giglio d'oro) - 1825 Le Sige de Corinthe- 1826 Mose et Pharaon(oLe passage de la Mer Rouge) - 1827 (revisin de la peraMos in Egitto) Le Comte Ory- 1828 Guillaume Tell(Guillermo Tell) - 1829OberturaGuillermo Tell

OBRA: EL BARBERO DE SEVILLAEl barbero de Sevilla (ttulo original en italiano, Il barbiere di Siviglia) es una pera bufa en dos actos con msica de Gioachino Rossini y libreto en italiano de Cesare Sterbini, basado en la comedia francesa del mismo nombre estrenada en 1775 de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. El estreno (bajo el ttulo Almaviva, o la precaucin intil) tuvo lugar el 20 de febrero de 1816, en el Teatro Argentina, Roma. Fue una de las primeras peras italianas que se represent en los Estados Unidos de Amrica, estrenndose all en el Park Theater de Nueva York el 29 de noviembre de 1825. El barbero de Rossini ha demostrado ser una de las grandes obras maestras de la comedia dentro de la msica, y ha sido descrita como la pera bufa de todas las peras bufas. Incluso despus de doscientos aos, su popularidad en la escena de la pera moderna atestigua su grandeza.La pera de Rossini relata la primera de las obras de la triloga de Fgaro, por el dramaturgo francs Pierre Beaumarchais, mientras que la pera de Mozart Las bodas de Fgaro, compuesta 30 aos antes en 1786, se basa en la segunda parte de la triloga de Beaumarchais. La versin original de Beaumarchais fue estrenada en 1775, en Pars, en la Comdie-Franaise del Palacio de las Tulleras.Sterbini le proporcion la historia del Barbero, y tan pronto como entreg los versos, Rossini escribi la msica. Toda la obra se termin en menos de tres semanas. Su ttulo original fue Almaviva, o sea la precaucin intil para distinguirla del Barbero de Sevilla de Paisiello.RepresentacionesLa primera representacin de El barbero se produjo el 20 de febrero de 1816 en el Teatro Argentina de Roma., Fue un fracaso desastroso: la audiencia silb y abuche, y ocurrieron varios accidentes en escena. Uno de los cantantes dio un paso en falso y cay en medio del escenario causando la burla de todos. Por otra parte, a uno de los msicos en plena ejecucin se le rompi una cuerda de su instrumento y por si todo esto fuera poco, de improviso un gato dio un salto y apareci en el escenario. Rossini prefiri salir y poco despus exclam "Tuve que huir ante la actitud de un pblico desenfrenado. Yo crea que me iban a asesinar". Sin embargo, muchos entre el pblico eran partidarios de uno de los rivales de Rossini, Giovanni Paisiello, quien recurra a la "mentalidad del populacho" para provocar al resto de la audiencia y que la pera les disgustara. Paisiello ya haba compuesto El barbero de Sevilla y tom la nueva versin de Rossini como una afrenta personal. En particular, Paisiello y sus seguidores se oponan al uso del bajo bufo, que es comn en la pera cmica. La segunda interpretacin se encontr con una suerte bien distinta, convirtindose en un sonoro xito. Es curioso sealar que la obra original en francs, Le Barbier de Sville tuvo una historia similar, odiada al principio slo para convertirse despus en una obra favorita en una semana.La contralto Geltrude Righetti Giorgi fue la primera Rosina de la historia mientras que el papel de Almaviva fue asignado por el mismo Rossini al gran tenor espaol Manuel del Ppulo Vicente Garca.En Espaa se estren en 1818, en el Teatro de la Santa Cruz de Barcelona y en Argentina fue la primera pera que se represent el 3 de octubre de 1825 por un grupo de cantantes que haban llegado hasta Brasil. Figur en la primera temporada del Teatro Coln de 1908 a cargo de Titta Ruffo y Fidor Ivnovich Shaliapin, se represent en 32 temporadas hacindola la sexta pera ms popular en la historia del coliseo porteo.El barbero de Sevilla sigue siendo una de las peras ms populares; en las estadsticas de Operabase aparece la n. 9 de las cien peras ms representadas en el perodo 2005-2010, siendo la 5. en italiano y la primera de Rossini.La conocidsima obertura de esta pera se toca con frecuencia como pieza de concierto. Su carcter alegre, chispeante y humorstico prepara al pblico para las divertidas circunstancias y enredos de la trama argumental. Se sabe que su msica haba sido utilizada por el compositor como obertura de dos peras anteriores. Sin embargo, ha quedado ligada de manera permanente a sta, una de sus obras maestras.La obertura tambin fue utilizada como marcha de la banda de guerra del Ejrcito Mexicano en tiempos del general Santa Anna. Tambin es ampliamente conocida el aria Largo al facttum, interpretada por Fgaro y que da cuenta de la importancia que ste se atribuye en la obra.

HECTOR BERLIOZ

Louis Hector Berlioz 11 de diciembrede1803Pars,8 de marzode1869fue uncompositorfrancsy figura destacada delromanticismo. Su obra ms conocida es la Sinfona fantstica(estrenada en1830). Berlioz fue un gran orquestador y la influencia de su msica fue extraordinaria.

BiografaBerlioz naci enFranciaenLa Cte-Saint-Andr, entreLyonyGrenoble. Su padre eramdico y envi al joven Hctor aParsa estudiarmedicina. Berlioz qued horrorizado por el proceso dedisecciny a pesar de la desaprobacin de su padre, abandon la carrera para estudiar msica. Asisti al Conservatorio de Pars, donde estudi composicin y pera.Rpidamente se sinti identificado con el movimientoromnticofrancs. Entre sus amigos estaban los escritoresAlejandro Dumas,Victor HugoyHonor de Balzac. Se dice que Berlioz haba sido un romntico innato, que experimentaba intensas emociones desde la ms tierna infancia, por ejemplo cuando lea pasajes deVirgilio, y ms tarde en una serie de aventuras amorosas.A los 23 aos se enamor de laactrizirlandesashakesperianaHarriet Smithson.A Smithson las cartas de Berlioz le parecieron tan exageradamente apasionadas que lo rechaz por completo. Sin embargo, fue lamusainspiradora de lasinfonaque Berlioz estaba preparando en esa poca.En 1830 Berlioz gan elPremio de Roma, la beca ms importante del mundo de la msica.Debido al rechazo de Smithson, Berlioz se uni sentimentalmente a Marie Moke. Pero este romance fue terminado abruptamente por la madre de Moke, quien la cas con el pianista y fabricante depianosCamille Pleyel.Berlioz, que en esa poca ya estaba becado enRoma, plane cabalgar hasta Pars, disfrazarse de sirvienta domstica, matar a Moke, a su madre y a su novio pianista y suicidarse. Lleg a viajar un par de miles de kilmetros hastaNiza, hasta que fue persuadido de abandonar la idea.Durante su vida, Berlioz fue ms famoso comodirector de orquestaque comocompositor. Peridicamente daba ciclos deconciertosenAlemaniaeInglaterra, donde diriga peras y msica sinfnica, tanto suya como de otros compositores.Varias veces se encontr con el compositor y virtuoso delviolnNicolo Paganini. De acuerdo con las memorias de Berlioz, Paganini le ofreci 20.000francosdespus de haber visto una representacin en vivo deHarold en Italiaobra basada en elChilde Harold(Pequeo Aroldo) deByron. La idea era que Berlioz le vendiera esa obra (una sinfona concertante paraviola) para que Paganini la pudiera tocar como propia.Hector Berlioz falleci enParsel8 de marzode1869. Est enterrado en elcementerio de Montmartrecon sus dos esposas, Harriet Smithson (+ 1854) y Marie Recio (+ 1862).Influencia musicalBerlioz estuvo muy influido por laliteratura. En suSinfona fantstica, se inspir en la obra deThomas de Quincey,Confesiones de un ingls comedor de opio. ParaLa maldicin de Faustose bas en la traduccin hecha porGrard de Nervalsobre elFaustodeGoethe;Harold en Italia, est basada enLas peregrinaciones de Childe Harold, deByron;Benvenuto Cellini, sobre la autobiografa deCellini;Romeo y Julieta, obviamente en la obra deShakespeare,Romeo y Julieta; sumagnum opusLes Troyensse inspira en laEneidadeVirgilio; la comediaBatrice et Bndictsobre otra obra de Shakespeare,Mucho ruido y pocas nueces.

En 1844, Hctor Berlioz compuso la primera obra que se conoce para saxofn, que es el sexteto Canto Sagrado, y que fue estrenada el 3 de febrero de 1844 bajo la batuta del propio Berlioz y conAdolphe Saxen la interpretacin de su saxofn.

Trabajos literariosSu ensayo pedaggicoGran tratado de instrumentacin y orquestacin modernaestableci su reputacin como maestro de lainstrumentacin.MahleryStraussestudiaron detenidamente ese tratado, que tambin sirvi como modelo para el libro deNikoli Rimski-Krsakov, quien haba asistido como estudiante de msica a los conciertos que Berlioz dirigi enMoscySan Petersburgo. El crtico Norman Lebrecht escribi:Antes de las visitas de Berlioz prcticamente no habamsica acadmicarusa. El suyo fue el paradigma que inspir ese gnero.Chaikovski, para suTercera sinfona, tom de laSinfona fantsticacomo si de una tienda de golosinas se tratara.Mdest Msorgskimuri con una copia del tratado de Berlioz en su cama. Literatura 1929:tienne Rey,La vie amoureuse de Berlioz(Ernest Flammarion, 1929) 1972:F W Kenyon,Passionate Rebel: The Story of Hector Berlioz 2004:Christine Balint,Ophelias Fan(New York: W W Norton & Company) 2006:Jude Morgan,Symphony 2011:scar Esquivias,El arpa elica(enSteampunk: antologa retrofuturista, Madrid, Fbulas de Albin). Se trata de unaucronacon el joven Berlioz yLuigi Cherubinicomo protagonistas 2012:Thierry Rousselet,pisode ultime de la vie dun artiste(ditions Le Solitaire) Teatro 1972:Charles Mrl,Berlioz, obra en cuatro actos estrenada en el Thtre de la Porte Saint-Martin de Pars en 1972. 2000:Olivier Teitgen,Entente cordiale, obra en tres actos. Ambientada en Londres, en junio de 1855, durante una cena entreRichard Wagnery Berlioz. Libretos de pera 2003:Christian Wasselin,Les Orages dsirs, libretto para la pera deGrard Cond. Trata sobre la adolescencia de Berlioz. Se estren el 22 de noviembre de 2003 en Pars.perasLes Francs-juges (1826)Benvenuto Cellini (1836-1838)La Nonne sanglante (1841)Les Troyens (1856-1858)Batrice et Bndict (1860-1862)SinfonasSymphonie fantastique (1830)Harold en Italie (1834)Romo et Juliette (1839)Grande symphonie funbre et triomphale (1840)

OberturasWaverleyLe Roi LearRob RoyLe Carnaval romainLe Corsaire

Corales y vocalesCantatas Prix de RomeLa Mort d?Orphe (1827)Herminie (1828)Cloptre (1829)Sardanapale (1830)

Msica de iglesiaMesse solenelleGrande Messe des morts (Requiem)Te Deum

Obras dramticas no teatralesLa Damnation de FaustL'Enfance du Christ

Otras obras con coroLa rvolution grecque: scne hroque (1825-1828)Huits scnes de Faust (1828-1829)Le ballet des ombres (1829)Llio, ou le retour la vie (1832)Sara la baigneuse (1834)Le cinq mai (1831-1835)Hymne la France (1844)Chant des chemins de fer (1846)Tristia

CancionesLa dpit de la bergreLe maure jalouxAmiti reprends ton empirePleure, pauvre ColetteCanon libre quinteLe montagnard exilToi qui l'aimas, verse des pleursNocturneLe pcheurLe roi de ThulLe coucher du soleilHlneLa belle voyageuseL'origine de la harpeAdieu BessyElgie en proseLa captiveLe jeune ptre bretonLes champsSara la baigneuseJe crois en vousLe chant des BretonsChansonetteLes nuits d't:VillanelleLe spectre de la roseSur les lagunesL'absenceAu cimitireL'le inconnueLa mort d'OphlieLa belle IsabeauLe chasseur danoisZadeLe trbuchetNessun maggior piacereLe matinPetit oiseau

OBRA: SINFONA FANTSTICASinfonaFantsticadelcompositorfrancsHector Berlioz, compuesta en1830y numerada comoop.14 en elcatlogo del autor. El nombre bajo el que se la conoce habitualmente,Sinfona fantstica, es, en realidad, el subttulo del nombre puesto por Berlioz a la obra.LaSinfona fantsticafue dedicada por el autor aNicols I de Rusia, y para componerla se inspir en la actrizshakespearianaHenrietta Constance Smithson, a la que amaba locamente. La sinfona es un bello y claro ejemplo de lamsica descriptiva. La composicin consta de cinco movimientos:

Sueos y pasiones Un baile Escena en el campo Marcha al cadalso Sueo de una noche de aquelarre

Argumentacin

Un joven msico desesperado ha tomadoopioy, en un largosueo, tiene una serie de visiones y pesadillas, con la idea de su amada viniendo una y otra vez a su cabeza. Recuerda las alegras y depresiones del pasado, antes de que ella entrase en su vida, y luego el neurtico celoso en que se convirti cuando ella entr en su vida, teniendo el nico consuelo de lareligin. El segundo movimiento evoca la msica de un baile, en el que con los giros de la danza, vislumbra a su amada otra vez.

El tercer movimiento fue muy difcil para Berlioz. En el campo, dos pastorcillos entonan una meloda con sus flautas para llamar a sus vacas. Todo es tranquilidad hasta que la amada aparece de nuevo, provocando inquietud en el hroe. El otro pastorcillo toca suflauta, pero esta vez no hay respuesta. En ese momento, el sol se pone acompaado de un trueno distante. Luego, predomina el silencio en la escena.

El cuarto movimiento es la Marcha al cadalso. Suea que ha asesinado a su amada y que ha sido condenado a muerte, tomando el camino al lugar de la ejecucin. La procesin se mueve, marchando a ratos tenebrosa y a ratos magnficos, durante la cual el torpe sonido de pesados pasos sigue abruptamente por un momento, el ltimo pensamiento de amor cortado de golpe por la muerte.

El movimiento final es unaquelarre, una salvaje celebracin demonaca. La imagen de la amada parece ahora una agudsima burla. Las campanas de la muerte se oyen por encima del himnoDies Iraedeljuicio finaly se mezclan con ladanza. La msica de las campanas de la muerte en este movimiento ha sido utilizada porWendy Carlosen las bandas sonoras deLa naranja mecnicayEl resplandor.

Instrumentacin

2 flautas (una de ellas cambia apiccolo), 2 oboes (uno de ellos cambia a corno ingls), 2 clarinetes, 4 fagots, 4 trompas, 2 trompetas, 2 cornetas de pistones, 3 trombones, 2 tubas, timbales, bombo, campanas, caja clara, platillos, 2 arpas y seccin de cuerda.

LUDWIG VAN BEETHOVENBeethoven redirige aqu. Para otras acepciones, vaseBeethoven (desambiguacin).

Ludwig van Beethoven1(Bonn,16 de diciembrede17702-Viena,26 de marzode1827) fue uncompositor,director de orquestaypianistaalemn. Sulegado musicalabarca, cronolgicamente, desde elperodo clsicohasta inicios delromanticismo musical. Es uno de los compositores ms importantes de la historia de la msica y su legado ha influido de forma decisiva en la msica posterior.Considerado el ltimo gran representante del clasicismoviens(despus deChristoph Willibald Gluck,Joseph HaydnyWolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consigui hacer trascender la msica del romanticismo, influyendo en diversidad de obras musicales delsiglo XIX. Su arte se expres en numerososgnerosy aunque lassinfonasfueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto result ser principalmente significativo en sus obras parapianoymsica de cmara.Su produccin incluye los gneros piansticos (treinta y dossonatas para piano), decmara(diecisiscuartetos de cuerda, sietetros, diez sonatas para violn y piano),vocal(lieder, dos misas y unapera:Fidelio),concertante(cincoconciertos para pianoyorquesta, uno paraviolny orquesta) y orquestal (nuevesinfonas,oberturas, etc.), entre las que se encuentra el ciclo de lasNueve sinfonas, incluyendo laTercera sinfona, tambin llamada en castellanoHeroica,3enmimayor, laQuinta sinfona, endo menory laNovena sinfona, enre menor(cuyo cuartomovimientoest basado en laOda a la Alegra, escrita porFriedrich von Schilleren 1785).BiografaFamilia

Johann van Beethoven(1740-1792) y Mara Magdalena Keverich (1746-1787), padres de Ludwig.La familia de Beethoven viva bajo condiciones modestas. Su abuelo paterno, llamado tambin Ludwig,4(Malinas, 1712-1773), era descendiente de una familia decampesinosygranjerosoriginarios deBrabante, en la regin deFlandes(Blgica), que se trasladaron a Bonn en elsiglo XVIII. La partculavande su nombre,5contrario a lo que pudiera creerse, no poseeorgenes nobles, mientras queBeethovenprobablemente pudo haberse derivado deBetuwe, una localidad deLieja, aunque otra hiptesis apunta a que el apellido proviene deBeeth, que quiere decirremolachayHoven, que es el plural deHof, que significagranja. De esta forma, Beethoven vendra a significar granjas de remolachas.6En marzo de 1733, su abuelo emigr aBonn, en donde trabaj como director ymaestro de capillade la orquesta delprncipe elector de Colonia. El17 de septiembrede ese mismo ao, contrajo matrimonio con Mara Josepha Poll, cuyos testigos fueron el organista Gilles van den Aeden yJohann Riechler. Tuvieron tres hijos: Mara Bernarda Ludovica (bautizada el 28 de agosto de 1734, muerta el 17 de octubre de 1735), Marcus Josephus (bautizado el 25 de abril de 1736, muerto poco despus en una fecha indeterminada) yJohann, de cuyo nacimiento o bautismo no se conserva registro; se supone que naci a finales de 1739 o comienzos de 1740. El tercero fue el nico que sobrevivi a la infancia y fue el padre de Beethoven. Johann fue msico ytenorde la corte electoral.

La casa de Beethoven, ubicada en el 515 de la Bonngasse,Bonn.El12 de noviembrede1767se cas en la iglesia de San Remigio en Bonn con Mara Magdalena Keverich (19 de diciembre de 1746 -17 de julio de 1787), una joven viuda e hija de uncocinerodeTrveris. Por ese motivo, el matrimonio de sus padres cont con la oposicin de su abuelo, que por aquel entonces ya era el prestigiosomaestro de capillade la corte y consideraba a la joven de unaclase socialinferior a la de su hijo, lo cual no era cierto ya que en su familia haba concejales e incluso senadores.6El matrimonio se traslad al n.515 de la Bonngasse y dos aos despus, en 1769, naci su primer hijo, bautizado como Ludwig Mara van Beethoven. Sin embargo, apenas seis das despus de su bautizo, el nio falleci. El17 de diciembrede1770fue bautizado su segundo hijo, en la iglesia de San Remigio de Bonn, con el nombre de Ludovicus van Beethoven (Ludwig van Beethoven) segn se describe en el acta debautismo. Su fecha de nacimiento, generalmente aceptada como el16 de diciembrede 1770, no cuenta con documentacin histrica que pueda respaldarla. Mara Magdalena tuvo an cinco hijos ms, de los que solo sobrevivieron dos: Kaspar Anton Karl van Beethoven, bautizado el8 de abrilde1774, y Nikolaus Johann van Beethoven, bautizado el2 de octubrede1776. Los bigrafos no tienen claras las fechas de nacimiento exactas de ninguno de los hijos de Mara Magdalena Keverich.7Primeros aos de vida

Retrato de Beethoven cuando tena trece aos.

ElarchiduqueMaximiliano Francisco de Austria(1756-1801),patrocinador financierode Beethoven.El padre de Beethoven estaba muy impresionado por el hecho de queWolfgang Amadeus Mozartdiese conciertos a los siete aos y quera que su hijo siguiera sus pasos. Con la intencin de hacer de Ludwig un nuevonio prodigio, comenz a ensearlepiano,rganoyclarinetea temprana edad.8Sin embargo, el estudio musical coart el desarrollo afectivo del joven, que apenas se relacionaba con otros nios. En mitad de la noche, Ludwig era sacado de la cama y era obligado a tocar el piano para los conocidos de Johann, a quienes quera impresionar; esto causaba que estuviera cansado en la escuela. Ya era usual que dejara de asistir a clases y se quedara en casa para practicar msica.El padre eraalcohlico, lo que supuso que perdiera el puesto dedirector de la orquestade Bonn puesto heredado del abuelo Ludwig, y la madre estaba frecuentemente enferma. Aunque la relacin con Johann era distante, Ludwig amaba mucho a su madre, a la que denominaba su mejor amiga.8El26 de marzode1778, cuando tena siete aos, Beethoven realiz su primera actuacin en pblico enColonia. Su padre afirm que la edad de Ludwig era de seis aos, para destacar, de esta manera, la precocidad de su hijo; por ello, siempre se crey que Beethoven era ms joven de lo que era en realidad. Debido a que el talento musical y pedaggico de su padre era limitado, Ludwig comenz a recibir clases de otros profesores. Sus avances fueron significativos, sobre todo en la interpretacin del rgano y lacomposicin, guiado por msicos experimentados comoChristian Gottlob Neefe. Neefe fue un profesor muy importante e influyente en su instruccin y supo valorar inmediatamente el nivel excepcional de Ludwig. Adems de transmitirle conocimientos musicales, Neefe dio a conocer a Beethoven las obras de los pensadores ms importantes, tanto antiguos como contemporneos.8En 1782, cuando contaba con once aos de edad, Beethoven public su primera composicin, tituladaNueve variaciones sobre una marcha de Ernst Christoph Dressler(WoO63). Un ao despus, Neefe escribi en laRevista de Msicaacerca de su alumno: Si contina as, como ha comenzado, se convertir seguramente en un segundo Wolfgang Amadeus Mozart.9En junio del siguiente ao, Ludwig es contratado como intrprete de viola en la orquesta de la corte delprncipe electorde ColoniaMaximiliano Francisco, por recomendacin de Neefe. Este puesto le permiti frecuentar la msica de los viejos maestros de capilla, adems de facilitarle la entrada en nuevos crculos sociales, en los que se encontraban algunos de los que seran amigos suyos durante toda su vida, como la familia Ries, los von Breuning (en cuya casa conoci a los clsicos y aprendi a amar lapoesay laliteratura) o el doctorFranz Gerhard Wegeler(con quien aos ms tarde se volvera a encontrar enViena).8El primer viaje a VienaVase tambin:Mozart y BeethovenBeethoven encuentra una va de escape de la presin familiar en 1787 cuando, con 17aos, marcha a la capital austriaca apoyado por sumecenas, el condeFerdinand von Waldstein, quien sufraga los gastos del viaje y, lo ms importante, le convence de sus posibilidades de xito. Parece que durante este viaje aVienatuvo lugar un fugaz encuentro conMozart. En relacin a este encuentro, solo existen textos de discutible autenticidad. De cualquier modo, la leyenda dice que Mozart habra dicho: Recuerden su nombre, este joven har hablar al mundo.8Al poco tiempo, su madre enferm gravemente detuberculosis, y su padre le pidi por carta que regresara a Bonn inmediatamente. La madre muri el17 de juliode1787. Tras este hecho, su padre entr en unadepresiny sualcoholismose agrav, llegando a ser detenido y encarcelado por este hecho. Tras esto, el joven Ludwig tuvo que responsabilizarse de sus jvenes hermanos y se vio obligado a mantenerlos, tocando elviolnen unaorquestay dando clases depianodurante cincoaos, mientras que su padre segua preso. Su padre falleci finalmente el18 de diciembrede1792.8De aprendiz a maestro

Franz Gerhard Wegeler(1765-1848), mdico y amigo desde la infancia de Beethoven.En1792, el prncipe elector de Bonn volvi a financiarle un viaje aViena, ciudad en la que permaneci el resto de su vida componiendo, tratando de alcanzar un reconocimiento social a su persona por medio del arte y sufriendo un mal particularmente terrible para l: lasordera. All, Beethoven recibi clases de composicin conJoseph Haydn, decontrapuntoconJohann Georg AlbrechtsbergeryJohann Baptist Schenky de lrica conAntonio Salieri.8Durante este perodo tuvo varios duelos musicales con otros pianistas. El primero fue en 1792 con 21aos de edad, durante un viaje con la orquesta de la corte, en el cual toc conFranz Sterkel, ejecutando obras de dicho compositor. En 1800 tuvo lugar el famoso duelo en elpalacio de Lobkowitz, en el que el pianista y compositorDaniel Steibeltlo ret a que tocasen juntos. En dicha ocasin, Beethoven tompartiturasde una obra de este, modificndolas al mismo tiempo que las iba tocando, con tanta gracia que Steibelt declar que no volvera a Viena mientras Beethoven viviera all y abandon la ciudad, radicndose enPars.8Con veinticuatro aos public su primera obra importante: tres tros parapiano,violnyviolonchelo(Opus 1) y el ao siguiente, en 1795, realiz su primer concierto pblico en Viena como compositor profesional, en el que interpret sus propias obras. Ese mismo ao le propuso matrimonio a Magdalena Willman pero esta se neg. Posteriormente, realiz una gira porPraga,Dresde,Leipzig,BerlnyBudapest. En 1796 public tressonatasparapiano(Opus 2). La corte, lanoblezay laIglesiavienesas acogieron la msica de Beethoven y se convirtieron en mecenas y protectoras del joven msico. Eran frecuentes las disputas entre estos estamentos y el compositor, debido al carcter fuerte e impulsivo del msico, pero este hecho le hizo granjearse un gran respeto en la ciudad. Entre sus mecenas se encontraban personalidades como el prncipeKarl von Lichnowskyy el barnGottfried van Swieten.8Por esa poca se deslig de Haydn, con el que no coincida musicalmente pero a quien, a pesar de esto, dedic los tres tros.En 1800, Beethoven organiz un nuevo concierto en Viena en el que realiz la presentacin de suPrimera sinfona. Su actividad musical iba en aumento y tambin imparti clases de piano entre las jvenes aristcratas, con las que mantuvo romances espordicos. Al ao siguiente, Beethoven se confes preocupado por su creciente sordera a su amigo Wegeler. EnHeiligenstadt, el ao siguiente escribi el conocidoTestamento de Heiligenstadt, en el que expresa su desesperacin y disgusto ante la injusticia de que un msico pudiera volverse sordo, algo que no poda concebir ni soportar. Incluso lleg a plantearse elsuicidio, pero la msica y su fuerte conviccin de que poda hacer una gran aportacin al gnero hicieron que siguiera adelante. En dicho testamento escribi que saba que todava tena mucha msica por descubrir, explorar y concretar.8Su msica inicial, fresca y ligera, cambi para convertirse en pica y turbulenta, acorde con los tiempos revolucionarios que vivaEuropa. Eran aos en que las potenciasmonrquicaseuropeas se haban aliado para derrotar a laFrancia revolucionaria. En una deslumbrante campaa en el norte deItalia, en la que el ejrcito austraco fue derrotado, adquiri notoriedadNapolen Bonaparte, que se convirti en un dolo entre los sectoresprogresistas. De esta poca son laSonata para piano n.8, llamadaPattica, y laSonata para piano n.14, llamadaClaro de luna. SuTercera sinfona, llamadaLaHeroica(traduccin de la denominacin en italianoEroica), estaba escrita en un principio en memoria de un gran hombre, Napolen, que era visto en ese momento como un liberador de su pueblo. Cuando se declar a s mismoEmperador, Beethoven se enfureci y borr violentamente el nombre de Napolen de la primera pgina de la partitura.La Heroicase estren finalmente el7 de abrilde1805.8xito y sufrimiento

Beethoven hacia1804, en la poca de laSonata Appassionatay deFidelio. Decidido a agarrar el destino por el cuello, compuso en el periodo de1802a1812una serie de obras brillantes y enrgicas caractersticas de su estilo heroico.Muy pronto, Beethoven dej de necesitar los conciertos y recitales en los salones de la corte para sobrevivir. Los editores se disputaban sus obras; adems, laaristocraciaaustriaca, quizs avergonzada por la muerte deWolfgang Amadeus Mozarten lapobreza, le asign unapensinanual. Debido a la prdida de sus capacidades auditivas, se entreg a una febril actividad creadora, y, a la par, sufri penalidades personales producidas por dos desengaos amorosos. No lleg a casarse nunca, pero se le atribuyen varios romances, sobre todo entre damas de la nobleza.Antonie von Birkenstock, casada con el banquero alemn Franz Brentano, fue uno de los grandes amores de su vida.10Entre 1804 y 1807, estuvo enamorado de la joven y bella condesa Josephine Brunswick, viuda de Joseph Graf Deym. Su amor era correspondido por parte de la condesa pero este no pudo concretarse debido a las rgidas restricciones sociales de la poca y la estricta separacin entre la nobleza y el vulgo, por lo que la relacin ces. Durante este perodo, Beethoven haba terminadoLeonore, su nica pera. Compuso hasta cuatrooberturasdiferentes y finalmente cambi el nombre de dicha pera aFidelio, en contra de sus deseos. El20 de noviembrede1805fue la fecha de la primera representacin, que tuvo poca afluencia de pblico, ya que esa misma semana las tropas de Napolen haban entrado por primera vez en Viena. En los aos siguientes, Beethoven increment su actividad creadora y compuso muchas obras, entre ellas laQuinta sinfona, la Sexta sinfona oSinfona Pastoral, laObertura Coriolanoy labagatelapara pianoPara Elisa.8Sus apariciones en pblico eran cada vez ms infrecuentes. El22 de diciembrede1808Beethoven dio uno de sus ltimos conciertos en vivo, en una larga jornada que incluy el estreno de laFantasa para piano, orquesta y coroOp.80, lassinfonasQuintaySexta, elConcierto para piano n. 4Op.58, elariaAh perfido!y tres movimientos de laMisa en do mayorOp.86. Tuvo como alumno al archiduqueJohann Joseph Rainer Rudolph, hermano del emperador, y eventualmente se convirti tambin en su ms grande benefactor. En 1809, Beethoven no estaba conforme con su situacin en Viena, especialmente bajo el aspecto econmico. Entonces se plante la invitacin deJernimo Bonaparte, para dejar Viena y trasladarse aHolanda. Su vieja amiga la condesa Anna Marie Erddy, logr convencer a Beethoven para que se mantuviera en Viena con la ayuda de sus ms ricos admiradores, entre los que se encontraban el archiduque Rudolf, elprncipe Lobkowitzy el prncipe Kinsky, que ofrecieron a Beethoven una pensin anual de 4000florines, lo que le permiti vivir sin preocupaciones econmicas. La nica condicin que le pusieron fue no abandonar la ciudad de Viena, condicin aceptada por el compositor. Dicha pensin lo convirti en el primer artista y compositor independiente de la historia, ya que anteriormente los msicos y compositores (Bach, Haydn y Mozart incluidos) eran sirvientes en las casas de la aristocracia, formando parte de su personal domstico y componiendo e interpretando segn sus amos les pedan. En cambio, las condiciones del arreglo al que lleg Beethoven con sus benefactores daban libertad al compositor de componer lo que l quisiera, bajo demanda o no, y cuando l quisiera.8El incidente de Teplice

El encuentro enTeplice. Al parecer, cuando Beethoven y Goethe paseaban por la alameda de este balneario, se encontraron a la emperatriz con su familia. El compositor sigui su paseo sin pararse a saludar. Esta imagen es una recreacin posterior de Carl Rohling.En 1812, Beethoven se traslad albalneario de Teplitz(Teplice) y durante su estancia escribi la carta a su Amada inmortal, que provoc multitud de especulaciones sobre su destinataria aunque nunca se ha podido averiguar con exactitud. En 1977, el musiclogo estadounidenseMaynard Solomonafirm que la carta iba dirigida a Antonie Brentano, la esposa de un mercader deFrncfort del Menoy madre de cuatro hijos. Debido a su sentido tico y su miedo almatrimonio, Beethoven abandon esta relacin, a pesar de los conflictos emocionales que le caus.11En julio de ese ao,Bettina von Arnimorganiz un encuentro entre el compositor yJohann Wolfgang von Goethe. Ms tarde la condesa public su correspondencia con Goethe y en una de sus cartas al conde Hermann von Pckler-Muskau relat cierto suceso que al parecer habra ocurrido en dicho balneario ese mismo verano, cuando Beethoven y Goethe se encontraron por primera vez. Ambos paseaban por la alameda del balneario y de pronto apareci frente a ellos la emperatrizMara Luisa de Austria-Estecon su familia y la corte. Goethe, al verlos, se hizo a un lado y se quit el sombrero. En cambio, el compositor se lo cal todava ms y sigui su camino sin reducir el paso, haciendo que los nobles se hicieran a un lado para saludar. Cuando estuvieron a cierta distancia se detuvo para esperar a Goethe y decirle lo que pensaba de su comportamiento de lacayo.Segn Elisabeth von Arnim, el mismo Beethoven le habra contado esta ancdota. Sin embargo, su veracidad es muy discutida y hoy existe un cierto acuerdo en considerarla, si no por completo, al menos en buena parte invento de Elisabeth. En su carta a von Pckler-Muskau, le pregunta si le gusta la historia, Kannst du sie brauchen? (Puedes utilizarla?). Von Arnim, sin embargo, decide utilizarla ella misma y en 1839 public, en la revistaAthenumuna carta, supuestamente de Beethoven, en la que este contaba la ancdota. El original de esta carta no apareci nunca, solo la copia, y algunos detalles (como la fecha) indican que Beethoven no la escribi nunca, o al menos no tal como fue transcrita. Independientemente de su autenticidad, el incidente encant a la sociedad vienesa, que lo crey verdadero durante mucho tiempo.12Problemas econmicos

La obra orquestalLa victoria de Wellingtonfue compuesta como homenaje a la victoria sobre los ejrcitos napolenicos en laBatalla de Vitoriapor parte delDuque de Wellingtony alcanz gran popularidad.Beethoven haba entablado contacto con el inventorJohann Mzel, que le construy varios instrumentos para ayudarlo con sus dificultades auditivas, como cornetas acsticas o un sistema para escuchar el piano. Su obra orquestalLa victoria de Wellingtonfue compuesta en1813para ser interpretada con unpanarmnico, otro de los inventos de Mzel. Esta obra era un homenaje a la victoria sobre los ejrcitos napolenicos en laBatalla de Vitoriapor parte delDuque de Wellingtony alcanz gran popularidad, adems de volver verdaderamente famoso al compositor, lo que le procur grandes ingresos. Sin embargo, l mismo la calific como basura (algo que no dijo de ninguna otra obra suya) y hoy est completamente olvidada. El invento de Mzel que ms impresion al compositor fue elmetrnomo, y escribi cartas de recomendacin a editores y comenz a realizar anotaciones en laspartiturascon los tiempos del metrnomo para que sus obras se interpretaran al tempo que l haba concebido. En esa poca comenzaron los problemas econmicos del compositor, ya que uno de sus mecenas, el prncipe Lobkowitz, sufri unaquiebraeconmica y el prncipe Kinsky falleci al caerse de su caballo, tras de lo cual sus herederos decidieron no pagar las obligaciones financieras que el prncipe haba contrado con el msico.8En1814, acab lasSptimayOctava sinfonasy reform la peraFidelio, que fue un gran xito, tanto de afluencia de pblico como econmico, al igual que el resto de conciertos que realiz en esa poca. Ese mismo ao tuvo lugar elCongreso de Viena, que reuni en la ciudad a numerosos mandatarios que decidan el futuro deEuropadespus de la derrota de Napolen. Este fue uno de los momentos de gloria de Beethoven, ya que fue invitado en muchas ocasiones a participar en los mltiples conciertos que se dieron en las celebraciones y fue recibido con admiracin y reconocimiento.8Algunas fuentes apuntan a que el ltimo concierto pblico de Beethoven tuvo lugar el11 de abrilde ese mismo ao (1814)13y consisti en el estreno delTroop.97, junto alviolinistaIgnaz Schuppanzighy elviolonchelistaJoseph Lincke.14Tras la muerte de su hermano Kaspar Karl el15 de noviembrede1815, tom la decisin de acoger a su sobrino Karl, de nueve aos de edad, en contra de la voluntad de su cuada. En los aos comprendidos entre1815y1820, dedic gran parte de sus energas y su tiempo a la batalla legal para ganar la custodia de su sobrino Karl. Este esfuerzo le supuso dejar prcticamente de componer (a pesar de lo cual cosech sus dos mayores xitos laNovena sinfonay laMissa Solemnis en esta poca). En el testamento del hermano se le estableca a l como tutor de Karl, pero en el lecho de muerte, a peticin de la cuada, se estableci una tutora conjunta. Ludwig, quien aborreca a su cuada, tuvo que llevar su causa ante la justicia. Los tribunales ordinarios no lo conocan y le costaba hacer valer sus influencias, aunque finalmente gan el caso, y desde entonces se dedic a la formacin musical de Karl con falsas esperanzas, ya que el chico no tena dotes musicales. Uno de los profesores con los que cont su sobrino fueCarl Czerny, que posteriormente fue profesor deFranz Liszty antes haba sido alumno del propio Beethoven. Adems, la relacin con su hijo adoptivo no era excelente; constantemente tena que encontrarle nuevos tutores, ya que tena conflictos con ellos, y este escapaba con su madre y peleaba constantemente con el to. La preocupacin por el dinero, que acompa a Beethoven desde los das de la infancia en que tuvo que proveer para la familia, lo ocup en este periodo como nunca. Los editores no confiaban en l, pues no cumpla sus promesas de exclusividad y peda constantemente ms dinero por sus obras. Segn su bigrafo,Emil Ludwig, de este periodo no hay ni una sola carta en la que no se traten, al menos tangencialmente, problemas de dinero.15Despus de 1815, Napolen fue definitivamente derrotado y el canciller austriacoKlemens von Metternichinstaur un rgimen policial para impedir rebrotes revolucionarios. Beethoven fue una voz crtica del rgimen. En esa poca, su nombre era muy respetado en elImperioy enEuropa Occidental, sobre todo enInglaterra, en parte gracias al xito deLa victoria de Wellington. Pero el ascenso deGioachino Rossiniy lapera italiana, que Beethoven consideraba poco seria, lo coloc en segundo plano.En 1816, realiz el primer esbozo de laNovena sinfonay dos aos ms tarde su antiguo alumno y benefactor, el archiduque Rudolf, fue nombradocardenal, motivo por el cual Beethoven comenz a componer laMisa en re, aunque no estuvo terminada antes de la ceremonia de entronizacin. En1822, Beethoven tuvo un encuentro con Rossini en Viena, ciudad en la que este estaba cosechando grandes xitos. Debido a las dificultades con el idioma y la sordera de Beethoven, el encuentro fue breve.8ltimos aos en Viena

Beethoven en1823, ao en que termin suNovena sinfona. Retrato deFerdinand Georg Waldmller.Beethoven pas los ltimos aos de su vida casi totalmente aislado por lasordera, relacionndose solamente con algunos de sus amigos a travs de los cuadernos de conversacin, que le sirvieron como medio de comunicacin. Su ltimo gran xito fue laNovena sinfona, terminada en1823. En los tres aos finales, se dedic a componer cuartetos de cuerda y laMissa Solemnis. El13 de abrilde ese ao conoci aFranz Liszt, que entonces tena once aos, durante un concierto del compositor hngaro y lo felicit por su interpretacin. Aos ms tarde, Liszt transcribi todas las sinfonas de Beethoven parapianoy fue un destacado intrprete de su obra. El estreno de laNovena sinfonatuvo lugar el7 de mayode1824y fue un rotundo xito a pesar de las dificultades tcnicas que entraaba la obra. Este xito no se tradujo en una ganancia financiera y los problemas econmicos continuaron acuciando al compositor, que aunque tena el dinero que estaba ahorrando, no lo poda utilizar ya que estaba destinado comoherenciapara su sobrino.8La salud del maestro decay inexorablemente durante su estancia en la casa de su hermano enGneixendorf, a pesar de los cuidados de su familia. Su hermano Nikolaus Johann recordaba: Al almuerzo coma nicamente huevos pasados por agua, pero despus beba msvino, y as a menudo padecadiarrea, de modo que se le agrand cada vez ms elvientre, y durante mucho tiempo lo llev vendado. Tenaedemasen los pies y se quejaba continuamente de sed, dolores de vientre y prdida de apetito.16En esa poca, comenz la composicin de laDcima sinfona.El1 de diciembrede1826, Beethoven y Karl volvieron a Viena. La premura de la decisin determin que carecieran de un transporte adecuado y solamente pudieron conseguir un viejocarromatodescubierto. El viaje resulta catastrfico para una persona en el estado en que se encontraba Beethoven, quien llevaba ropa de verano y se vio obligado a pasar la noche en una taberna de la aldea, donde la habitacin no tena calefaccin ni persianas que lo protegieran del fro. Hacia la medianoche sufri un escalofrofebrily comenz unatosseca acompaada de sed intensa y fuertes dolores en los costados. Estando as, el maestro bebi grandes cantidades de agua helada que solo agravaron su condicin. Sin embargo, logr recuperarse de su crisis gracias a la atencin del doctor Wawruch y consigui llegar a la capital. El20 de diciembre, se le extrajeron fluidos abdominales. Karl permaneci durante todo el mes a su lado hasta su incorporacin, en enero, a su regimiento. El joven se haba reconciliado totalmente con su to tras el lamentable episodio del suicidio:17Mi querido padre: vivo satisfecho y solo me pesa verme separado de ti.

Beethoven en su lecho de muerte, porJosef Eduard Teltscher.Casi en la miseria, a pesar de tener una gran fortuna enacciones financieras, escribi a sus amigos enLondrespara pedir algn dinero. La respuesta lleg de inmediato, junto con cienlibras esterlinasprestadas incondicionalmente. Cuando se difundi en Viena el estado terminal de Beethoven, todos sus antiguos amigos que an vivan acudieron a su domicilio de laSchwarzspanierhauspara expresarle sus deseos de una pronta recuperacin, aunque en realidad su propsito era despedirse del envejecido compositor.18A pesar de los cuidados de su mdico y el cario de sus amigos, la maltrecha salud del msico, que haba padecido problemashepticosdurante toda su vida, empeor. Esos ltimos das le acompaaronFranz Schubert, quien en realidad no se atrevi a visitar al maestro, pero un amigo de ambos le mostr al moribundo las partituras de suslieder, que Beethoven tuvo oportunidad de admirar y se le atribuye la frase: es verdad que en este Schubert se encuentra una chispa divina, recordando el comentario que sobre l hiciera Mozart y haciendo el cumplido que no hiciera a ningn otro msico.19El20 de marzoescribe: estoy seguro de que me ir muy pronto. Y el da23, entre los estertores del moribundo, algunas fuentes indican que exclam: Aplaudid amigos,comedia finita est (La comedia ha terminado), un final tpico de lacomedia del arte, aunque en1860Anselm Httenbrennerneg que Beethoven hubiera pronunciado tales palabras.20Esa misma tarde, tom la pluma para designar a su sobrino Karl legatario de todos sus bienes.Fallecimiento

El29 de marzode1827se ofici el funeral de Beethoven, al que acudieron ms de 20000 personas.

Tumba de Beethoven en el cementerioZentralfriedhofdeViena.Al da siguiente,24 de marzode1827, Beethoven recibe laextremaunciny lacomuninsegn elrito catlico. Cabe sealar que las creencias personales de Beethoven fueron muy poco ortodoxas. Esa misma tarde entra encomapara no volver a despertar hasta dos das ms tarde. Su hermano Nikolaus Johann, su cuada y su admirador incondicionalAnselm Httenbrennerle acompaaron al final, ya que sus pocos amigos haban salido a buscar una tumba. Sus ltimas palabras fueron dirigidas al vino delRinque lleg despus de mucho esperar el encargo, que se esperaba surtiera buenos efectos sobre la salud del msico: Demasiado tarde, demasiado tarde....21Httenbrenner relat los ltimos momentos del compositor el27 de marzode 1827 de la siguiente forma:Permaneci tumbado, sin conocimiento, desde las 3 de la tarde hasta las 5 pasadas. De repente hubo un relmpago, acompaado de un violento trueno, y la habitacin del moribundo qued iluminada por una luz cegadora. Tras ese repentino fenmeno, Beethoven abri los ojos, levant la mano derecha, con el puo cerrado, y una expresin amenazadora, como si tratara de decir: Potencias hostiles, os desafo!, Marchaos! Dios est conmigo! o como si estuviera dispuesto a gritar, cual un jefe valeroso a sus tropas Valor, soldados! Confianza! La victoria es nuestra!. Cuando dej caer de nuevo la mano sobre la cama, los ojos estaban ya cerrados. Yo le sostena la cabeza con mi mano derecha, mientras mi izquierda reposaba sobre su pecho. Ya no pude sentir el hlito de su respiracin; el corazn haba dejado de latir.Anselm Httenbrenner.22Tres das despus de su fallecimiento, el29 de marzo, tuvo lugar el funeral. Se celebr en la Iglesia de la Santa Trinidad, distante un par de manzanas del domicilio de Beethoven, y en l se interpret elRquiem en re menordeWolfgang Amadeus Mozart. Al mismo asistieron ms de 20000 personas, entre las que se encontraba Schubert, gran admirador suyo. El actorHeinrich Anschtzley la oracin fnebre, que fue escrita por el poetaFranz Grillparzer, a las puertas del cementerio de Whring, ahora Schubert Park.8En su escritorio de trabajo, se encontr elTestamento de Heiligenstadt, redactado en1802, en donde explica a sus hermanos el porqu de su profunda amargura. Tambin se encontr la mencionada desgarradora carta de amor dirigida a su Amada inmortal, a la que llama mi ngel, mi todo, mi mismo yo.8Estudios sobre las causas de su muerte

Algunos anlisis de un mechn del cabello de Beethoven y de un fragmento de sucrneodieron como resultado la existencia de altas concentraciones deplomo.A lo largo de su vida, Beethoven visit gran cantidad de mdicos para curar sus diversas dolencias fsicas, como maladigestin, dolorabdominalcrnico,cirrosis heptica,nefropata,pancreatitis crnica, irritabilidad,depresin, as como otros sndromes sin etiologa demostrada, tales como alteraciones gastrointestinales, bronquiales, articulares y oculares.23En una carta a un amigo, expres su deseo de que, despus de su muerte, sus restos fueran usados para determinar la causa de su enfermedad y evitar que otros padecieran su mismo sufrimiento.24Desde su fallecimiento, a los cincuenta y seis aos de edad, en1827, han existido muchas especulaciones y estudios sobre las causas de sus mltiples dolencias y su muerte, pero no han conseguido determinar una patologa sistmica para explicar al menos gran parte de sus sndromes.2423Estudios realizados en el Centro de Tratamiento Pfeiffer enWarrenville(Illinois) en2005han revelado algunos datos sobre las causas de su muerte. Los anlisis de un mechn de su cabello y de un fragmento de sucrneodieron como resultado la existencia de altas concentraciones deplomo, lo que indica que el compositor podra haber padecidosaturnismo. Aparentemente, Beethoven ingera agua contaminada con plomo, que se obtena de un arroyo campestre creyendo que tena propiedades curativas. Las ltimas investigaciones sealan que fue por el plomo de los vasos que usaba para beber. A raz de dichos estudios, se pudo saber que el compositor padeca problemasestomacalesdesde los veinte aos y que, en ocasiones, sufra crisis depresivas.25Los problemas estomacales y el cambio de personalidad que sufri a los veinte aos concuerdan con el diagnstico de envenenamiento por plomo.24En estos estudios, tambin se destaca la ausencia de niveles perceptibles decadmioomercurioen el mechn y el hueso, elementos a los que previamente se haba identificado como causantes de la enfermedad de Beethoven. La presencia de plomo en el crneo confirm que la exposicin del msico a dicho elemento no fue un hecho puntual en su vida, sino que tuvo que estar sometido a l durante muchos aos. Aunque existen algunos extraos casos de sordera provocados por envenenamiento por plomo, no hay ninguna evidencia slida que sustente que fuese esta la causa de la que padeci Beethoven.24Otro estudio afirma que Beethoven falleci a causa de unainsuficiencia hepticaque desencaden uncoma heptico. Adems, puede que con probabilidad padeciera unasepticemiafinal, con el antecedente de unaascitisfistulizadae infectada. No se puede afirmar con certeza si unainsuficiencia renaly unadiabetesdescompensada fueron motivo de su fallecimiento. En la medicina moderna, la causa de su muerte sera catalogada como un fallo multisistmico, originado por su insuficiencia heptica.23Personalidad

FacsmildelTestamento de Heiligenstadt.La vida personal de Beethoven fue problemtica debido a su crecientesordera, que le llev a plantearse el suicidio, segn afirm en los documentos encontrados en elTestamento de Heiligenstadt. A menudo, Beethoven erairascibley puede que sufrieratrastorno bipolar.26Sin embargo, tuvo un crculo ntimo de amigos fieles durante toda su vida, quizs atrados por la fortaleza de su reputada personalidad. Hacia el final de su vida, los amigos de Beethoven compitieron en sus esfuerzos para ayudar al compositor a paliar sus incapacidades fsicas.27Hay numerosas evidencias del desdn que senta Beethoven hacia laautoridady el sistema declases sociales. Detena su interpretacin al piano si su audiencia comenzaba a hablar entre s o si dejaban de prestarle total atencin. En los eventos sociales, se negaba a interpretar si le invitaban a hacerlo sin previo aviso. Finalmente, y despus de muchas confrontaciones, el archiduque Rudolf decret unas normas bsicas de etiqueta en la corte que no afectaban a Beethoven.27Produccin musicalVanse tambin:Mozart y BeethovenyBeethoven y do menor.Beethoven es reconocido como uno de los ms grandes compositores de la historia. Ocasionalmente, es mencionado como parte de Las tres bes (junto conBachyBrahms), quienes personalizan esta tradicin. Tambin es la figura central de la transicin entre elclasicismo musicaldelsiglo XVIIIy elromanticismodelsiglo XIX, por la profunda influencia que ejerci sobre las siguientes generaciones de msicos.27Visin generalBeethoven compuso obras en una amplia variedad degnerosy para una amplia gama de combinaciones deinstrumentos musicales. Sus obras paraorquesta sinfnicaincluyen nueve sinfonas (laNovena sinfonaincluye uncoro) y alrededor de una docena de piezas de msica ocasional. Compuso nueveconciertospara uno o ms instrumentossolistasy orquesta, as como cuatro obras cortas que incluyen a solistas acompaados de orquesta.Fidelioes la nica pera que escribi y entre sus obras vocales conacompaamientoorquestal se incluyen dosmisasy una serie de obras cortas.11Compuso un amplio repertorio de obras para piano, entre ellas treinta y dossonatas para pianoy numerosas obras cortas, incluidos losarreglos(para piano solo o do de piano), de algunas de sus otras obras. Las obras en las que usa el piano como instrumento de acompaamiento incluyen diez sonatas paravioln, cinco sonatas paravioloncheloy una sonata paracorno francs, as como numerososlieder.11La cantidad demsica de cmaraque produjo Beethoven fue notable. Adems de los diecisiscuartetos de cuerda, escribi cinco obras paraquinteto de cuerda, siete paratro con piano, cinco paratro de cuerday ms de una docena de obras para gran variedad de combinaciones deinstrumentos de viento.11Los tres periodosSonata pattica (Periodo temprano).

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Sonata para piano n. 8 en do menor, primer y segundo movimientos

Claro de luna (Periodo medio).

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Sonata para piano n. 14 en domenor, primer movimiento

Sonata para piano n. 32 Opus 111 (Periodo tardo).

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Sonata para piano n. 32 en do menor, primer movimiento

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Segn el escritor rusoWilhelm von Lenz, la carrera como compositor de Beethoven se divide en tres periodos: temprano, medio y tardo.27El periodo temprano abarca hasta alrededor de1802, el periodo medio se extiende desde1803hasta cerca de1814y el periodo tardo va desde1815hasta el fallecimiento del compositor. Esta divisin de Lenz, realizada enBeethoven et ses trois styles(1852), ha sido utilizada ampliamente por otros musiclogos, con ligeros cambios, desde entonces.2829En su perodo temprano, el trabajo de Beethoven estuvo fuertemente influido por sus predecesores,Joseph HaydnyWolfgang Amadeus Mozart, pero tambin explor nuevas direcciones y gradualmente ampli el alcance y la ambicin de su obra. Algunas obras importantes de este periodo son laPrimeraySegunda sinfonas, unconjunto de seis cuartetos de cuerda(Opus 18), los primeros dos conciertos para piano (losn.1yn.2) y laprimera docena de sonatas para piano, incluyendo la famosaSonata Pattica, Op.13.30El periodo medio, tambin llamado heroico, comienza despus de la crisis personal provocada por la creciente sordera del msico. Es destacada por las obras de gran escala que denotan el herosmo y la lucha. Las composiciones de este periodo incluyen seis sinfonas (lasn.3,4,5,6,7y8),los ltimos tres conciertos para piano, elTriple conciertoy elConcierto para violn, cinco cuartetos de cuerda (n.7 al 11), varias sonatas para piano (incluyendo las sonatasClaro de luna,WaldsteinyAppassionata), laSonata Kreutzerpara violn, y su nicapera,Fidelio.3132El periodo tardo comienza alrededor de 1815. Las obras de dicho periodo se caracterizan por su profunda carga intelectual, sus innovaciones formales y su intensidad, expresin sumamente personal. ElCuarteto de cuerda n.14, Op.131tiene sietemovimientosenlazados y laNovena sinfonaincorpora la fuerza coral a una orquesta en el ltimo movimiento.27Otras composiciones de este periodo son laMissa Solemnis, los cinco ltimos cuartetos de cuerda (incluyendo laGrosse fugue) y las cinco ltimas sonatas para piano.31ObrasVase tambin:Anexo:Catlogo de obras de BeethovenEn su prolfica trayectoria musical, Beethoven dej para la posteridad un importante legado: nuevesinfonas, unapera, dosmisas, trescantatas, treinta y dossonatas para piano, cincoconciertos para piano, un concierto paravioln, un triple concierto para violn,violonchelo,pianoyorquesta, diecisiscuartetos de cuerda, unagranfugapara cuarteto de cuerda, diez sonatas paraviolny piano, cinco sonatas para violonchelo y piano e innumerablesoberturas,obras de cmara, series devariaciones,arreglosdecanciones popularesybagatelaspara piano.SinfonasPrimera y segunda sinfonas

Beethoven en 1801, cuando tena treinta aos de edad. En esa poca present suPrimera sinfona(op.21), fascinando a sus contemporneos por su frescura y originalidad.Beethoven haba cumplido los treinta aos de edad cuando present suPrimera sinfona(op.21), fascinando a sus contemporneos por su frescura y originalidad. La obra est dedicada al barnGottfried van Swieten, amigo de Mozart y deHaydn, y uno de los primeros protectores de Beethoven en Viena. Mucho se ha hablado del original inicio de esta sinfona, pues arranca con unacordedistinto a latonalidadprincipal dedomayor. En todo caso, esta era una de las rbricas deJoseph Haydn. El tercer movimiento lleva el nombre de Minuetto, pero es ms rpido que lo acostumbrado en el gnero sinfnico de la poca. Otros rasgos anunciadores del futuro Beethoven son lossforzandide la orquesta y la forma de emplear los instrumentos de viento.En1803, el msico de Bonn dio a conocer laSegunda sinfona, enre mayor(op.36), cuya alegra contrasta con la tristeza que viva el autor. Beethoven reemplaz el minueto estndar por unscherzo,33ms rtmico y dinmico. Esta innovacin y sus fuertes sonoridades dieron a laSegunda sinfonaun mayor alcance y energa. Despus del estreno, los crticos notaron la ausencia del minueto y dijeron que la composicin tena mucho poder, pero que era demasiado excntrica. No faltaron las duras crticas.La influencia haydniana se deja sentir en estas dos composiciones de juventud: ambas tienen introducciones lentas y la orquesta es totalmente clsica.Tercera y cuarta sinfonasDos aos ms tarde, Beethoven rompi todos los moldesclsicoscon suTercera sinfonaenmimayor (Op.55), llamadaLa Heroica. Estasinfonadura dos veces ms que cualquier otra de la poca, la orquesta es ms grande y los sonidos son claramente anunciadores delromanticismo musical. La obra se compone de un primermovimiento(Allegro con brio) de una duracin aproximada de veinte minutos: hasta esa fecha no se haba compuesto un movimiento sinfnico tan extenso. Del segundo movimiento, una Marcha fnebre (Adagio assai), el bigrafoAnton Felix Schindlerafirm que, al enterarse de la muerte de Napolen, Beethoven coment en tono sarcstico Yo ya compuse la msica para esta triste catstrofe.34El tercer movimiento es un agitadoscherzo(Allegro vivace), en el que se recrea una escena decaza; destaca el uso de lastrompas. ElFinale(Allegro molto) evoca una escena dedanzay es apotesico, con una gran exigencia devirtuosismopara la orquesta.La siguiente sinfona es muy diferente. LaCuarta sinfonaensimayor (Op.60), de1806, recupera la frescura de sus dos primeras composiciones sinfnicas. El primer movimiento arranca con una solemne y notable introduccin. En el cuarto movimiento, se muestra una de las caractersticas del compositor de Bonn: el virtuosismo que demanda de los intrpretes. ElFinalede laCuartaes muy exigente para elfagot. Esta sinfona ha sido, segn algunos crticos, injustamente relegada al lado de sus excepcionales antecesora y sucesora: La grcil criatura griega en medio de dos gigantes germnicos.aQuinta y sexta sinfonas

Portada de laQuinta sinfona, perteneciente a la primera edicin deBreitkopf und Hrtel.En1808, Beethoven compone laQuinta sinfona(Op.67). Esta sinfona endo menordestaca principalmente por la construccin de los cuatro movimientos basados en el motivo rtmico formado por trescorcheasy unanegra, las cuales abren la obra y retornan una y otra vez dando a la sinfona una extraordinaria unidad. Para el msico, significaban la llamada del destino.bEl segundo movimiento es un hermoso tema con variaciones. El tercer movimiento,scherzo, comienza misteriosamente y prosigue salvajemente en losinstrumentos de viento-metalcon una forma derivada de la llamada del destino; un pasaje tejido por lospizzicatode losinstrumentos de cuerdase encadena sin pausa con el triunfal cuarto movimiento,allegro, y que posee una destacadacoda.Simultneamente, compuso laSexta sinfonaenfa mayor, conocida comoPastoral(Op.68). Es difcil imaginar dos obras tan distintas: toda la fuerza y violencia de la Quinta se convierten en dulzura y lirismo en la Sexta, cuyos movimientos evocan escenas campestres. Es el mayor tributo dado por Beethoven a una de sus grandes fuentes de inspiracin: lanaturaleza. Es tambin su nica sinfona en cinco movimientos (todos con subttulos:Escena junto al arroyo, Animada reunin de campesinos, Himno de los Pastores, etc.), tres de ellos encadenados (es decir, que Beethoven elimina las habituales pausas entre segmentos sinfnicos). Uno de los pasajes ms famosos de la obra es el final del segundo movimiento, con laflauta, eloboey elclarineteimitando respectivamente los cantos delruiseor, lacodornizy elcuco.Sptima y octava sinfonasLaSptima sinfonaenla mayor(Op.92) aparece en1813casi un ao despus de su composicin. El compositor se empe en dirigirla en su estreno, con tragicmicos resultados. Pero la crtica reconoci una nueva genialidad de Beethoven. Indudablemente, el maestro alemn muestra con laSptimasu ms grandioso concepto de la introduccin (Poco sostenuto, pide la partitura).Richard Wagner, otro ferviente beethoveniano, calific a laSptimacomo la apoteosis de la danza37por su implacable ritmo dancstico y notable lirismo, particularmente hondo en su clebre segundo movimiento,Allegrettoque tuvo que ser repetido a peticin del pblico en su estreno, dominado por unostinatode seis notas. El esquema del tercer movimiento exige, hecho indito en una sinfona, la repeticin del tro, quedando la estructura A-B-A-B-A. El cuarto movimiento constituye (al igual que en laSinfona "Jpiter"de Mozart) el verdadero centro de gravedad de la obra. En suma, toda laSptimaes una obra de gran potencia: hay expertos[quin?]que la consideran como la mejor de sus sinfonas.[citarequerida]Al ao siguiente,1814, Beethoven concluye laOctava sinfonaenfa mayor(Op.93), compuesta inmediatamente despus de laSptimay cuya brevedad (poco ms de veinticinco minutos) no eclipsa su meticulosa escritura. Es su sinfona ms alegre y desenfadada (mi pequea sinfona en fa, la llamaba el compositor, para diferenciarla de laSexta, escrita en la misma tonalidad).38La composicin fue extremadamente ligera y rpida (cuatro meses). La obra tiene influencias de Haydn, sobre todo en su primer movimiento.38LaOctava, con su larga y alegre coda, parece un grato adis al mundo clsico.Novena sinfonaOda a la alegra

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De laNovena sinfonade Beethoven.

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En1824, por ltimo, Beethoven se consagra como el gran anunciador de un nuevo lenguaje con suNovena sinfona Coral(Op.125). Su orquestacin (dos trompas adicionales, tringulo, platillos, coro y solistas vocales) y duracin (setenta minutos) es superior a la de laHeroica. Los primeros tres movimientos (un picoAllegro ma non troppo, un poco maestoso, un electrizanteScherzoy un religioso y soadorAdagio) llegan a su culmen en el deslumbrantefinale(Presto-Allegro assai), que inicia con un recitativo instrumental y con citas de los movimientos precedentes. El tema de la alegra, introducido por la cuerda grave, va ganando en intensidad y desemboca en la aparicin de la voz humana por primera vez en una sinfona, con cuatrosolistasycoromixto que cantan en alemn los versos deFriedrich von Schiller:Alegra, hermosa chispa divina,/ hija del Eliseo,/ ebrios de entusiasmo entramos,/ oh diosa! a tu santuario...Esta obra, mundialmente famosa y objeto de un sinfn de arreglos y versiones, fue declaradaPatrimonio Cultural de la Humanidadpor laUnesco. El ltimo movimiento de esta sinfona fue adoptado en1972por elConsejo de Europacomo suhimnoy en1985fue elegido por los jefes de Estado y de Gobierno europeos como himno oficial de laUnin Europea.Para los grandes compositores romnticos y posromnticos, laNovena sinfonafue el gran legado sinfnico del msico de Bonn, un reto que todos, consciente o inconscientemente, quisieron al menos igualar: desdeSchubert(Sinfona "Grande") hastaBrahms(Primera sinfona, llamada por el crticoEduard Hanslickla Dcima de Beethoven); y desdeBrucknerhasta llegar a un colofn dramtico y desmedido en el sinfonismo deMahler.OberturasObertura Coriolano

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Interpretada por laFulda Symphonic Orchestra, dirigida por Simon Schindler

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Las diezoberturasde Beethoven son piezas cortas que, posteriormente, seran ampliadas y trabajadas para su incorporacin en obras mayores. En el fondo, es msica compuesta para musicalizarballets(Las criaturas de Prometeo) y obras de teatro:CoriolanodeWilliam Shakespeare,EgmontdeJohann Wolfgang von Goethe, etc. Se trata de composiciones cerradas y uniformes que expresan emociones e ideas llenas de herosmo. El tema de la libertad est muy presente en este apartado de la produccin del msico de Bonn. Por ejemplo, laObertura Coriolano(Op.62) ilustra musicalmente el drama homnimo de Shakespeare basado en el hroe que tiene que escoger entre la libertad de conciencia y su lealtad a las leyesromanas,Leonora n.3(Op.72a), por su parte, es una obertura destacada de las cuatro escritas para la peraFidelio. De idntica vala sonLas criaturas de Prometeo(Op.43) yEgmont(Op.84), siendo esta ltima un buen ejemplo de la tpica composicin beethoveniana.ConciertosConcierto para piano n. 1en do mayor, Op. 15 - I.Allegro con brio

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Interpretado por Aaron Dunn con la Bucharest College Orchestra.

Concierto para piano n. 1en do mayor, Op. 15 - II.Largo

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Interpretado por Aaron Dunn con la Bucharest College Orchestra.

Concierto para piano n. 1en do mayor, Op. 15 - III.Rondo.Allegro scherzando

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Cadaconciertode Beethoven es distinto y desarrolla una escritura pianstica de granvirtuosismo(l mismo fue un gran virtuoso en su juventud). Quiz el ms famoso sea elConcierto para piano n.5 Emperador, de1809, en donde el virtuosismo y el sinfonismo se combinan a la perfeccin. Es una composicin pica que tiene un originalsimo arranque y soberbias cadencias. El origen del sobrenombre de este concierto no se lo puso el propio compositor sino que se lo asignaron los primeros asistentes como pblico, dada la grandeza y majestuosidad de la obra.39Elprimerysegundo conciertos para pianodestacan por su concepcin alegre, mientras que elConcierto para piano n.3, de1801, de tono serio, es de una amplitud y calidad incomparables. Por su parte, elConcierto para piano n.4, Op.58, de1808, apuesta por la profundidad lrica y ha sido considerado, por laAllgemeine musikalische Zeitungde mayo de 1809, como el mejor concierto para instrumento solo jams compuesto.40En cuanto a los conciertos en los que participan ms instrumentos, hay que sealar elConcierto para violny elTriple conciertopara violn, violonchelo, piano y orquesta, en donde Beethoven sustituye el sinfonismo por un entretenimiento muy del gusto de la poca, dando ocasin a resonancias algo exticas:Rond alla polaccaes su rtmico tercer movimiento.Beethoven tambin compuso unaFantasa para piano, orquesta y coro, Op.80, que es una triple fantasa: comienza el piano solo, se le une la orquesta y, cerca del final, hace su entrada el coro un esquema similar al de laNovena sinfona.El nicoConcierto para violn, Op.61 (que cuenta adems con una transcripcin para piano, obra del mismo Beethoven, Op.61b) fue en su tiempo una obra controvertida que atrajo poca atencin en su estreno, con el violinistaFranz Clementen la parte solista. Fue solo en1850, de la mano del violinistaJoseph Joachim, amigo deJohannes Brahms, cuando el concierto alcanz notoriedad. La explicacin de esta demora en imponerse es lo complejo de su interpretacin, que hizo que pocos violinistas se atreviesen a tocarlo por aos, argumentando que la participacin del violn a la par con la orquesta les restaba protagonismo, lo que se una a la fuerte exigencia de Beethoven. Dentro de esta categora de obras para violn y orquesta deben incluirse adems dos brevesRomanzas para violn y orquesta.Sonatas para piano

Manuscrito de laSonata para piano Op.109.Sus treinta y dossonatasmanifiestan la personalidad revolucionaria y de transicin de Beethoven, y el compositor se sita como el ms destacado de laforma sonatadel periodo comprendido entre clasicismo y romanticismo. Fiel a la forma sonata, el compositor alemn se permite ms de una innovacin: sonata de dos (Op.111), cuatro (Op.109) o cincomovimientos, temas convariaciones,fugas,scherzi, etc.Estas sonatas presentan nuevas sonoridades, audaces experimentos, y queda encerrado el mundo interior del compositor y tambin el recin llegado lenguaje expresivo de la revolucin romntica. En la tempranaPattica, en la tempestuosaAppassionata, en la brusca y labernticaHammerklavier, en las ltimas sonatas Op.110 y 111, el compositor llega a las fronteras de la exposicin pianstica, que sern alcanzadas en el Op.120. Beethoven fue uno de los compositores que ms exigi a los constructores de piano a mejorar la sonoridad y resistencia de lospianofortesdecimonnicos.El inadecuado entrenamiento que tuvo Beethoven en sus primeros aos de estudios musicales se refleja en las tres sonatas para piano escritas en1783. El piano sbito, los repentinos arranques, las figuras dearpegios(ejecutadas a altas velocidades en variasoctavasde forma ascendente o descendente) conocidas como los cohetes de Mannheim, son caractersticos de la personalidad musical y sentimental de Beethoven. l es el primero en usar elacordede novena sin preparar y que se puede observar en el primer movimiento de suSonata para piano n.14 Claro de luna, dedicada a otro de los grandes amores de su vida, la condesa Giulietta Guicciardi.Las sonatas para piano de Beethoven transportaron la msica a un nuevo orden. Despus de1800, Beethoven empez a desarrollar el gnero con proyecciones romnticas. LaSonata n.11Op.22, ensimayor, es la ltima sonata del primer perodo de composicin, la cual Beethoven declar como su sonata preferida. LaOp.26enla, la primera que compuso desde el comienzo del nuevo siglo, se abre con un tema lento con variaciones, sigue con unscherzotemerario y vertiginoso, una marcha fnebre a la muerte de un hroe y concluye en un agitado final. A esta le siguieron las dos sonatasQuasi una fantasaOp.27 (a la segunda se la suele llamarClaro de Luna) que formalmente son poco convencionales. Los siguientes hitos de su composicin pianstica coincidieron con la gran crisis que le produjo el agravamiento de su sordera. La brillanteWaldstein(el apellido del conde a quien va dedicada, ms conocida porAuroraen los pases hispanoparlantes) y la arrolladoraAppasionatafueron de concepcin tan revolucionaria, que hasta el propio Beethoven se abstuvo de escribir para piano solo durante algunos aos. Pero la cima de su pianismo son las cuatro ltimas de las treinta y dos sonatas, desde la Op.106,Hammerklavierque es frecuentemente referida como sinfnica, por sus cuatro movimientos-, hasta la Op.111 en do menor, la tonalidad de la que se vala para su msicaSturm und Drang, como por ejemplo, suQuinta sinfona. Las sonatas exigan un virtuosismo pianstico sin precedentes hasta entonces y eran prcticamente intocables en la poca.Franz Lisztfue quien demostr que eran interpretables.Sonatas para piano y violnDestacan tambin las diez sonatas para violn y piano, en especial laSonata para violn n.9 Kreutzer, Op.47, conocida por las exigencias que presenta para la parte del violn. Est dedicada aRodolphe Kreutzer, conocido violinista de la poca. As mismo, laSonata para violn n.5, conocida comoFrhling(Primavera) y laSonata para violn n.10gozan de gran popularidad.pera y msica vocal

Ludwig van Beethoven en 1815. El ao anterior haba terminado lasSptimayOctavasinfonas y reformado la peraFidelio.Beethoven se centr sobre todo en la msica orquestal, compaginndola con lamsica de cmaray para piano. Tambin intent desarrollar obras vocales, aunque con suerte muy diversa. Por ejemplo, su nica pera escrita,Fidelio, revisada desde1805hasta1814, fue un fracaso el da de su estreno. El msico tuvo que esperar hasta el23 de mayode1814para ser aclamado de forma entusiasta por un pblico enfervorizado. La nueva versin representaba para el pblico ms que la recreacin de los principios de laIlustracin, como fue su primer objetivo en1805, la celebracin de las victorias sobre Napolen y como una alegora de la liberacin deEuropa. Fue entonces cuando, ruborizado ante tales muestras de apoyo y cario del pblico, escribi en su libro de conversaciones: Es evidente que uno compone ms bellamente cuando lo hace para el gran pblico. Se trataba, sin duda, del mismo compositor que haba gritado al editor, tras el desastre de su primerFidelio: No compongo para la galera, que se vayan todos al infierno, nueve aos antes.41Lo cierto es que Beethoven no mostrara particular inters en escribir peras. Un proyecto largamente conversado con Goethe para transformar enperaelFaustono llegara jams a concretarse por razones desconocidas hasta hoy. Sin embargo, algunos autores, basados principalmente en anotaciones del propio Beethoven, han descrito algunas de sus sinfonas como peras encubiertas. Tal carcter ha sido asignado tanto a laSexta sinfonacomo a laTercera.LaMissa Solemnis, escrita entre 1819 y 1823, su segunda obra para laIglesia catlica, es un canto de fe aDiosy a la naturaleza del hombre. Es una de sus obras ms famosas, compuesta por encargo de su alumno, el archiduque Rudolf, nombrado en esa poca arzobispo deOlomouc. LaMissa solemnisprovoc no pocos problemas a Beethoven. La obra fue estrenada parcialmente junto con laNovena sinfona.42Otras obras corales de Beethoven son laFantasa coralpara piano, coro y orquesta (Op.80), la Misa en do mayor,Latina(Op.86), as como numerososlieder,arias, coros ycnones, un ciclo de melodas, unacantatay eloratorioCristo en el monte de los Olivos, de1803, as como el clebreprestode laNovena sinfona.Cuartetos de cuerda

Portada de la primera edicin deArtariadelCuarteto de cuerda n.13(Op.130).Hay algunos crticos musicales que opinan que el gnero de los cuartetos de cuerda desarrollado por Beethoven es ms representativo que el de lassonatas para pianoy el de las sinfonas. Ciertamente, Beethoven muri componiendo cuartetos.43En los cuartetos se puede comprobar el desarrollo de Beethoven a travs de sus tres estilos: los primeros cuartetos, fieles a Haydn; el segundo perodo dominado por los llamadosCuartetos Rusos, compuestos por encargo del aristcrataRazumovski; pero los ms significativos son los seis finales, compuestos entre1824y1827, es decir, correspondientes a la ltima etapa, algunas veces llamada esotrica. La importancia del gnero en Beethoven rebasa los lmites del Romanticismo, al grado de que sus ltimas obras son una genial anticipacin estilstica y tcnica que habr de influir enDmitri Shostakvich,Bla Bartky en laSegunda Escuela de Vienade inicios del siglo XX. Los cuartetos muestran al Beethoven ms profundo y original.Cuartetos del primer periodoEl Op.18 constituye el primer esfuerzo importante de Beethoven en este complejo gnero musical y engloba seis obras dedicadas a su maestro, Joseph Haydn: aunque evidentemente aqu se encuentran todava evidencias de los trabajos anteriores de Mozart y Haydn, ya hay un deseo de mostrar la originalidad que se ver plasmada en sus trabajos posteriores, como el movimiento final delCuarteto de cuerda n.6en simayor, La malinconia, el cual es una introduccin lenta que casi rebasa los lmites tonales para luego dar paso alrondconcluyente.Cuartetos del periodo intermedioEn el periodo medio ya se aprecia a un Beethoven maduro, plenamente consciente de su podero como creador y artista, pero sumido en la lucha contra la sordera.La primera parte de este periodo medio se constituye con el poderoso opus 59Razumovski, constituido por tres cuartetos. Varios crticos musicales han tratado de ver un ciclo en este grupo de piezas dedicadas al conde Razumovski, el cual le proporcion a Beethoven acceso a diversas melodas rusas como motivo de inspiracin, aunque esto no condujo a una influencia definitiva. Hay varios motivos para creer que el punto de vista cclico es cercano a la realidad, tomando en cuenta que el primer movimiento del primer cuarteto es una especie de sntesis de laforma sonatay que justamente el ltimo del tercero es una complejafuga, la cual tiene bastantes elementos de herencia con respecto al movimiento final de laSinfona "Jpiter"de Mozart, aunque el desarrollo estilstico del cuarteto es, como es natural, mucho mayor que el de dicha sinfona.Cuartetos tardos

Una estatua basada en la mscara en vida de Beethoven.Los ltimos cuartetos y laGrosse fuguetrascienden elRomanticismoy son considerados, por muchos, como el verdadero legado musical de Beethoven por su complejidad meldica, armnica y de ejecucin. En la poca de su estreno no fueron bien recibidos, pero cuando le comentaron al compositor que laGrosse fuguehaba causado el rechazo general, este respondi No importa, no la compuse para ellos, sino para el futuro. Sin embargo, Beethoven consinti quitarla delCuarteto de cuerda n.13(Op.130), del que inicialmente formaba parte (ahora la pieza lleva por nmero de opus el 133) y compuso un nuevo final para este cuarteto.Llaman especialmente la atencin elallegrodelCuarteto de cuerda n.12y laCanzona di ringraziamento, delCuarteto de cuerda n.15(Op.132), que Beethoven compuso despus de una convalecencia que casi le cost la vida, a modo dehimno, como dice su nombre, de agradecimiento.Hasta el da de hoy, laGrosse fuguees raramente interpretada, por la dificultad que entraa tanto para los msicos como para los oyentes. Sin embargo, los cuartetos tardos ejercieron una enorme influencia en las generaciones posteriores de msicos, al punto que el ciclo de los seis cuartetos deBla Bartkson considerados, a menudo, como un gran tributo a la obra tarda beethoveniana. Hoy son profundamente valorados como parte del repertorio de las ms complejas y grandiosas obras musicales jams compuestas.Beethoven en la cultura popular

Sello postalde laRepblica Federal Alemanaemitido en1970, en conmemoracin del bicentenario del nacimiento del compositor.La presencia de Beethoven como smbolo, y no solo como msico, es un fenmeno heredado del Romanticismo. Tradicionalmente se ha difundido la visin del cuadro deJoseph Karl Stieler, cuyo enorme impacto se dej traslucir tras el xito de lasserigrafasdeAndy Warholen 1987. Se han dejado de lado otras versiones, sea por que tuvieran una calidad artstica considerada inferior, o que mostraran una imagen considerada en algn aspecto "poco verdica" respecto a la imagen que ya se encuentra establecida en el imaginario popular acerca del msico.44Filatelia y numismticaExisten numerosossellos postalesy otros documentosfilatlicosynumismticosde pases de todo el mundo en honor a Ludwig van Beethoven.Alemaniaes el pas ms prolfico de todos, aunque existen sellos emitidos enFrancia,Mnaco,Austria, pases defricaySudamrica, entre otros. En total hay alrededor de doscientos sellos dedicados al compositor alemn.45Beethoven tambin ha aparecido en diversasmonedasymedallas, acuadas en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento, de su fallecimiento o para conmemorar algn hecho destacado en su ciudad natal,Bonn. Estas monedas o medallas han sido acuadas en pases de todaEuropa,Estados UnidosoAsia.46Cine, teatro y televisinEl compositor ha sido mostrado biogrficamente en numerosas ocasiones en elcine, en elteatroy en latelevisin. Estas son algunas de ellas:Comienzan sus representaciones en1909con unapelcula mudadel escritor y directorfrancsVictorin-Hippolyte Jassetque se titulabaBeethoveny que estaba protagonizada porHarry Baur.47La siguiente pelcula sobre el compositor fue alemana y de rod en1927, su director fueHans Otto Lwensteiny el nombre de la pelcula fueDas Leben des Beethoven(La vida de Beethoven).48El escritor y director francsAbel Gancerealiz en1936otra pelcula del compositor,Un grand amour de Beethoven(Un gran amor de Beethoven), en la que fueHarry Baurotra vez quien represent el papel del compositor.49Walt Disneyilustr laSexta sinfonaen uno de los nmeros de su pelculaFantasa.50En1985apareciLe Neveu de Beethoven(El sobrino de Beethoven).51En1992, una pelcula para la televisin,Beethoven Lives Upstairs(Beethoven vive en el piso de arriba) fue la ganadora delpremio Emmy.52En1994, el directorBernard RosecreImmortal Beloved(Amada inmortal) conGary Oldmanen el papel del compositor.53En2006, la directoraAgnieszka HollandprodujoCopying Beethoven(Copiando a Beethoven) conEd Harriscomo protagonista.54En el mismo ao, laUniversidad Panrusa Guersimov de Cinematografaprodujo elcortometrajededibujos animadosFantasa sobre un hombre muerto por la msica de Beethoven( ), dirigido por Mariya Litvnova ( ).55Adems, su msica ha sido usada en ms de doscientas cincuenta pelculas y programas de televisin.56Controversia sobre la denominada por CooperDcima sinfonaSegn afirm su amigoKarl Holz, Beethoven se encontraba trabajando en unaDcima sinfona, cuando falleci, de la cual lleg a tocar ante l unos compases al piano. El fragmento, constaba de una introduccin en miseguida por un contundenteallegroen do menor.Partiendo de esa escueta descripcin, el musiclogo britnicoBarry Cooperindag en los ltimos esbozos beethovenianos. Habiendo dado con doscientos compases que, a tenor de su conocimiento del artista Cooper es especialista en Beethoven le pareci legtimo asignar a la hipottica sinfona, perge, al precio de algunas repeticiones, un primer movimiento que fue interpretado y grabado por laOrquesta Sinfnica de Londresen1988.An cuando Cooper se guard bien de pretender que su obra fuera un fiel reflejo de las intenciones d