-
UNIVERSIDAD DE LOS HEMISFERIOS
Facultad de Artes y Humanidades
Carrera:
Msica
Tema:
Composicin suite ecuatoriana (Danzante, Yumbo, albazo, tonada,
aire tpico,sanjuanito): Anlisis y descripcin de obras populares y
acadmicas como base para
la composicin
Producto Artstico sustentado en un Ensayo Acadmico
TRABAJO DE TITULACIN PRESENTADO EN CONFORMIDAD CON LOSREQUISITOS
ESTABLECIDOS PARA LA OBTENCIN DEL TTULO DE
LICENCIADO EN MSICA.
Autor:
Chicaiza Iza Milton David
Profesor Gua:
Msc. Willams Panchi Culqui
Fecha:
Quito/Diciembre/2015
-
NDICE
Declaratoria...1
Resumen................2
1. INTRODUCCIN.........3
2. LA MSICA EN EL ECUADOR........5
3.2.1 Yumbo...123.2.2 Danzante...143.2.3 Albazo...153.2.4 Aire
Tpico163.2.5 Tonada..173.2.6 Sanjuanito.19
4. LA SUITE ECUATORIANA..........21
5. ANLISIS DE EJEMPLOS DE OBRAS ACDEMICAS YPOPULARES...22
6. COMPOSICIN SUITE ECUATORIANA..33
7. CONCLUSIONES....40
8. BIBLIOGRAFA......41
3. GNEROS MUSICALES ECUATORIANOS.......93.1 Ritmos o Gneros
ecuatorianos?..........93.2 Variedad musical y cultural en el
Ecuador...10
-
Declaratoria
El presente documento se cie a las normas ticas y reglamentarias
de la Universidad
de Los Hemisferios. As, declaro que lo contenido en ste ha sido
redactado con entera
sujecin al respeto de los derechos de autor, citando
adecuadamente las fuentes. Por
tal motivo, autorizo a la Biblioteca a que haga pblica su
disponibilidad para lectura, a
la vez que cedo los derechos de publicacin a la Universidad de
Los Hemisferios. De
comprobarse que no cumpl con las estipulaciones ticas,
incurriendo en caso de
plagio, me someto a las determinaciones que la propia
Universidad plantee. Asimismo,
no podr disponer del contenido de la presente investigacin a
menos que eleve por
escrito el requerimiento para su evaluacin a la Comisin
Permanente de la
Universidad de Los Hemisferios.
Firma del autor
_________________
Milton David Chicaiza Iza
CI: 0503589335
DavidTexto tecleado1
-
Resumen:
Este trabajo tiene como objetivo un breve anlisis de los gneros
ecuatorianos como: el
danzante, yumbo, albazo, tonada, aire tpico y sanjuanito, dentro
del mbito histrico,
formal y armnico; discernir la diferencia entre gnero y ritmo
los cuales son trminos que
se utiliza para referirse a la variedad de msica en el Ecuador.
Como tambin una bsica
indagacin sobre la historia de la msica en el pas y el proceso
de establecimiento de
gneros musicales tanto autctonos como mestizos; a travs de un
estudio bibliogrfico,
histrico y anlisis comparativo sobre la diferencia entre las
caractersticas del estilo
popular y acadmico, se proyecta realizar un estudio tanto en su
aspecto armnico,
meldico y formal de ejemplos de obras musicales acadmicas y
populares. En conclusin,
conocer los elementos caractersticos de cada gnero musical cuya
base terica ser
utilizada como elemento en la composicin de la Suite ecuatoriana
direccionada hacia
una nueva visin esttica como un aporte ms a la msica
ecuatoriana.
Palabras clave:
Gneros ecuatorianos, composicin, estilo popular, estilo
acadmico, suite, msicanacional.
Abstract:
This research is a brief Ecuadorian gender analysis: Danzante,
Yumbo, Albazo, Tonada,
San Juanito and Aire Tpico, in a context: Historic, harmonic and
formal structure;
understand the differences between gender and rhythm, which are
terms used to refer to the
variety of music in Ecuador. Basic description about the history
of music and the process of
establishment of musical indigenous genres in our country;
through a comparative
literature, historical analysis and study about the differences
between the characteristics of
popular and academic style, it is planned to conduct a study in
its harmonic appearance,
melodic and formal structure of examples of popular and academic
musicals. In conclusion,
to know the characteristics elements of each genre whose
theoretical basis will be used as
an element in the composition of the "Ecuadorian Suite" directed
towards a new aesthetic
vision as a contribution to the Ecuadorian music.
Keywords:
Ecuadorian genres, composition, popular style, academic style,
suite, national music.
DavidTexto tecleado2
-
3
INTRODUCCIN:
El objetivo de este trabajo consiste en una concisa investigacin
terica sobre determinados
gneros musicales ecuatorianos como: el aire tpico, tonada,
sanjuanito, danzante, yumbo,
albazo y, como parte de este proyecto tambin se incluye un
anlisis de obras acadmicas y
populares en su aspecto rtmico, meldico, armnico y formal, con
el propsito de obtener
elementos musicales caractersticos que servirn como materiales
generadores para la
composicin de la suite, basada en los gneros ya mencionados,
objetivo final de este
proyecto.
El propsito de esta investigacin tambin es contribuir con esa
visin esttica que han
mantenido varias generaciones de compositores ecuatorianos hasta
la actualidad. La gran
coleccin y variada produccin de obras musicales demuestran la
inagotable fuente de
recursos musicales que existe en el Ecuador: sinfonas
ecuatorianas, peras, suites orquestales,
sonatas, rapsodias, obras dodecafnicas, como tambin
composiciones populares fusionadas
con el jazz, rock, pop, entre otros.
En el Ecuador, diferentes agrupaciones musicales y compositores
han aportado al proceso de
desarrollo, difusin de la msica ecuatoriana a travs de los aos.
Tanto, msicos acadmicos
y populares como: Luis Humberto Salgado, Sixto Mara Duran,
Gerardo Guevara, Francisco
Paredes Herrera, Segundo Bautista, y otros artistas han
contribuido con sus conocimientos
compositivos al desarrollo de la msica en el pas dotando, en
general, de una mejor esttica.
Estos procedimientos han logrado configurar un nuevo semblante
en la msica ecuatoriana,
contribuciones que marcan un camino de continua creatividad a
favor de la msica.
Hasta el presente, los gneros o ritmos autctonos ecuatorianos
han sido difundidos y
desarrollados parcialmente. Es innegable que de todos los gneros
musicales ecuatorianos
notoriamente se destaca el Pasillo, este ritmo musical
ecuatoriano mestizo que surgi a partir
del siglo XX, el cual se lo cataloga como un smbolo musical
popular del Ecuador. Su
caracterstica expresiva de melancola, aoranza, exaltacin de la
belleza de las mujeres,
admiracin de paisajes ecuatorianos, hacen que prevalezca, una
prueba ms se puede
mencionar al primero de octubre como da del pasillo
ecuatoriano:
-
4
El 1 de octubre se conmemora el Da del Pasillo Ecuatoriano, uno
de los
gneros musicales que caracterizan e identifican al Ecuador. Y,
sin duda, en este
campo, uno de sus mejores exponentes es Julio Jaramillo Laurido,
quin trascendi
fronteras con nuestra msica. Es por esto que en 1993, por
decreto ejecutivo n. 1.118,
se declara al 1 de octubre de cada ao como da del pasillo
ecuatoriano, ya que el
popular J.J. naci en Guayaquil el 1 de octubre de 1935
(Ministerio de Cultura y
Patrimonio, 2013).
Con una breve investigacin sobre gneros o ritmos ecuatorianos se
dispone reforzar
conocimientos sobre la caracterstica de cada gnero, para la
comprensin entre lo autctono y
lo mestizo que es una peculiaridad en la msica ecuatoriana. Como
tambin el anlisis de
obras populares y acadmicas para el entendimiento de la
particularidad de las mismas y,
conocer la estructura formal de cada estilo de acuerdo a los
gneros presentados en este
proyecto. A travs de este anlisis se proyecta adquirir una visin
general y obtener elementos
para la composicin de una obra musical indita. Por lo tanto, se
pretende con este trabajo
componer una suite ecuatoriana, basado en los ritmos: albazo,
sanjuanito, aire tpico, tonada,
danzante y yumbo; manteniendo la esencia de cada gnero, pero
incluyendo nuevos elementos
para el proyecto de composicin expuesto en este trabajo.
-
5
LA MSICA EN EL ECUADOR.
No hay una nocin clara que defina qu es exactamente msica. El
vocablo msica viene del
griego () que se ha utilizado para designar a la expresin
artstica que utiliza como
elementos principales al sonido y el silencio: La dificultad de
atrapar a la msica en un
concepto, al parecer, se debe a que ella se construye con
elementos que no pueden decirse con
palabras (Guerrero, 2012, pg.6). La msica es un arte sonoro
invisible e intangible que ha
existido desde la prehistoria, en dnde los hombres elaboraron
herramientas adecuadas para
emitir sonidos o simplemente replicar los sonidos que escuchaban
en su entorno natural.
Entre los principales conceptos que tiene la msica se la puede
definir como un medio de
expresin y lenguaje: La msica es un lenguaje expresivo,
articulado por un sistema de
signos sonoros, portadores de un mensaje polismico (Godoy, 2007,
pg.11). Desde la
aparicin del hombre en la tierra, han existido manifestaciones
musicales como resultado de la
necesidad del hombre de expresarse y comunicarse. Al estar
ligado el lenguaje y la msica,
comparten elementos que intervienen en el desarrollo de la
comunicacin como son: receptor,
emisor, canal y mensaje; en el mbito artstico, la msica no es
solamente un medio de
comunicacin a travs sonidos organizados, sino tambin comunica
conceptos (emocionales,
vivenciales, religiosidad, etc.) (Gustems, 2015, pg.10).
Desde los inicios de la humanidad, la msica ha sido parte
sustancial y peridica en la vida de
las personas; este arte, como elemento de anlisis histrico, ha
cumplido varias funciones que
pasan por la comunicacin, festividad, ritualidad, danza,
nacimiento y la muerte u otros
aspectos que estn relacionados con el desenvolvimiento en el
tiempo de un grupo de
personas de una determinada cultura. Una obra musical, adems de
ser un objeto histrico, es
un producto cultural y social, como un hecho concreto, es la
materializacin de una visin del
mundo (Godoy, 2007, pg.11). En Ecuador varias manifestaciones
culturales autctonas han
perdurado a travs de los aos, tradiciones que son una muestra
singular de expresin artstica
de los pueblos y sus culturas que se desarroll en el pas; se
tiene conocimiento de antiguos
instrumentos musicales y el propsito por el cual se los
utilizaban: al respecto Segundo Luis
Moreno manifest:
-
6
Porque los indios - hasta hoy siguen divirtindose con sus
flautas, pingullos y
tamboriles autctonos y cantando el mashalla que probablemente lo
cantaron sus
antepasados antes de venir a poblar el territorio ecuatoriano
(Moreno, 1996, pg. 7).
La msica aborigen era de carcter rtmico, ya sea por la gran
variedad de instrumentos
idifonos que se posea en tal poca, o por la tendencia natural
del odo humano de captar al
ritmo como primer elemento esencial de la msica (Godoy, 2007,
pg.16). La variedad de
instrumentos de percusin e instrumentos de vientos como:
collares de pepas secas, conchas,
tamboriles, bombo, rondador, pingullo, payas y entre otros eran
de uso habitual antes de la
venida de los espaoles. Estos instrumentos musicales eran
construidos con materiales que les
proporcionaba el entorno natural donde habitaban; tales sonidos,
que producan aquellos
instrumentos, eran simples y naturales:
Y su msica, como ellos, era sencilla y natural, una msica
compuesta de varios
instrumentos irregulares, pero que conformaban un concierto de
voces apreciables,
como sucede con el rondador de nuestros indios, que a pesar de
no tener una escala
perfecta, no deja de ser agradable al odo, por los intervalos
consonantes de que se
compone (Guerrero, 1984, pg.8).
Estos aspectos de los instrumentos y la msica de los pueblos
nativos, en la actualidad,
investigaciones de posibles melodas que se interpretaba con
aquellos instrumentos autctonos
son an fuente de continuos estudios: Del examen de las melodas e
instrumentos, tengo para
m que ha de brotar la luz que guiar a los sabios en los senderos
de las investigaciones
(Moreno, 1972, pg.83).
Posteriormente, a travs de la fusin entre la cultura europea y
la cultura indgena del territorio
ecuatoriano se ha desarrollado la msica popular tradicional
ecuatoriana. El predominio de los
europeos contrajo que se exija a los msicos, de la poca
pre-colonial, a la utilizacin de
instrumentos musicales trados desde Europa para la interpretacin
de ritmos ecuatorianos, y a
la vez interpretacin de gneros musicales extranjeros; los cuales
influyeron para que se
establezca una forma estructural a los gneros autctonos
ecuatorianos y posterior
participacin en la evolucin de los ritmos mestizos (Godoy, 2007,
pg. 84). Pero antes de la
llegaba de los espaoles, los pueblos precolombinos conceban a la
msica como elemento
esencial en las fiestas, rituales y otros eventos; a pesar de
carecer de conocimientos sobre
-
7
escalas, tonos y semitonos, ellos tenan su propio sistema de
musical que se caracterizaba por
ser mondica y pentafnica. Como referencia Segundo Luis Moreno
expres:
La msica de los indios la verdaderamente autctona era mondica.
Los indgenas
no conocieron ni siquiera sospecharon la existencia de la
armona. De ah que cuando
oyeron a los espaoles ejecutar sonidos simultneos en el arpa y
luego en el rgano,
quedaron pasmados de admiracin (Moreno, 1996, pg.43).
La cultura indgena, en la colonia, fue blanco de la iglesia
catlica en especial del obispo
Alonso de la Pea Montenegro, el cual public un itinerario con
motivos de prohibicin de la
manifestacin cultural aborigen en el Ecuador, con referencia a
esto Mario Godoy manifiesta:
En 1668, el obispo de Quito, Alonso de la Pea Montenegro, public
el Itinerario
para los Prrocos de los indios y entre los remedios que cita
para quitar las
idolatras, supersticiones y hechiceras, menciona: No
consentirles los bayles, y
cantares o taquies antiguos en su lengua materna, ni general:
porque en ellos tienen la
memoria de la Idolatra y hechizos (Godoy: 2007, pg. 145).
Consecuentemente, la mixtura de la influencia de la tradicin
europea y africana con la cultura
de los pueblos autctonos ecuatorianos estableci nuevas enfoques
tanto en la msica como en
las tradiciones. En la poca colonial, ya establecida la cultura
espaola, la difusin de
cualquier manifestacin artstica o cultural estaba a cargo del
clero, quienes instauraron
establecimientos de enseanza de artes varios y oficios; la msica
religiosa empezaba tener
auge por las ordenes monsticas, quienes tambin propusieron traer
msicos espaoles para
las catedrales e instrumentos musicales como: el arpa, violn y
fagot, estos eran considerados
como instrumentos de iglesia para la instruccin de cantos
sagrados (Guerrero, 1984, pg. 9).
La msica aborigen era remplazada por el sistema tonal europeo;
de la msica autctona de
los pueblos aborgenes apenas queda rastro, pero se sabe con
cierta conviccin que ellos
dominaban la escala pentafnica por los tipos de instrumentos que
tenan; las fiestas del Inti
Raymi que significa festividad sagrada del sol la cual se la
realizaba en gratitud a la cosecha
y a la fertilidad de la tierra, con la llegada del rgimen
espaol, se la deleg para los santos
europeos San Juan, San Pablo, San Pedro (Castillo, 2013).
-
8
Pese a claros objetivos de abolicin, en la poca colonial, de la
msica y la cultura indgena,
estas han permanecido a travs de los siglos y se ha mantenido
viva en lugares lejanos de las
provincias de la Sierra y tambin en la regin de la Amazona.
La evolucin constante que tuvo la msica desde los pueblos
originarios hasta la msica actual
en el Ecuador est llena de sucesos que ayudan a entender cmo fue
el proceso de
establecimiento de la msica ecuatoriana. Principios musicales
esenciales rtmicos,
mondicos, pentafnicos, etc., a travs de la interpretacin de
instrumentos musicales
precarios que emitan sonidos que se asemejaban a los de la
naturaleza y que contenan
sonoridades con cualidades nicas, son muestras del gran recurso
musical en el pas. El rol de
la msica en las diversas culturas nativas del Ecuador
fundamentalmente como una
herramienta sonora invisible de comunicacin, lo cual fue una
facultad y recurso utilizado
ampliamente en todo pueblo; la msica en festividades como: actos
ceremoniales de
adoracin, en la agricultura, defensa de territorio, nacimientos,
actos funerales, entre otros, son
manifestaciones que exponen la importancia de la msica en la
vida diaria de los antepasados
nativos ecuatorianos. Consecutivamente, con la intromisin de los
espaoles y su cultura
sobrevino una modificacin inminente en todas las dimensiones
estructurales sociales en el
Ecuador. Son algunos eventos histricos que acontecieron a travs
de los aos y que revela las
determinadas etapas de transformacin en la cultura
ecuatoriana.
-
9
GNEROS MUSICALES ECUATORIANOS.
3.1. Ritmos o gneros ecuatorianos?
En el pas, algunas personas emplean el vocablo ritmo al
referirse a un albazo, aire tpico,
danzante o yumbo etc., mientras otras personas utilizan el
trmino gnero en vez del vocablo
ritmo: En nuestro medio se prefiere usar la palabra ritmo para
categorizar a los gneros de la
msica ecuatoriana (Guerrero, 2012, pg. 8). Ritmo musical es uno
de los ms principales
elementos de la msica, que engloba todo lo que est relacionado
con el tiempo, movimiento y
el gnero musical es una clasificacin de obras musicales, segn
los medios empleados,
funcin y a quien va dirigida. Tanto el ritmo como el gnero son
trminos que se emplean en
la variedad musical que hay en el Ecuador.
El gnero musical, concepto que se lo relaciona con la
clasificacin de obras musicales, segn
medios sonoros, funcin y al tipo de personas que va destinada.
Como medio sonoro, el
gnero instrumental est establecido para la interpretacin de las
obras nicamente por
instrumentos musicales; las cuales, si es interpretada por un
ejecutante se lo denomina solista,
El ritmo o pulso es una distribucin temporal de los elementos de
la msica, la irregularidad
de los acentos y cambios en los valores de duracin son
caractersticas tambin. El ritmo se
caracteriza por ser un componente sustancial de la msica, que
sirve como apoyo para la
correcta distribucin y ordenamiento de los sonidos en el tiempo;
por lo cual, se adquiere el
equilibrio entre estos dos elementos (sonido, tiempo). El ritmo
tambin es un movimiento,
medido, marcado y sucesivo que involucra componentes dbiles y
fuertes, y no slo se lo
relaciona con la msica, sino tambin con la danza y la poesa. Una
pieza musical tonal se
identifica, entre otras caractersticas, por su ritmo musical
regular y simtrico; elemento como
el comps, que es un indicador que permanece en toda la obra y
sobreentendido que los
acentos fuertes recaen en el primer tiempo del comps; estos
atributos de regularidad y
simetra pueden alterarse con la utilizacin de la sincopa,
modificacin en la acentuacin
como tambin la inclusin de determinados valores de duracin
irregular que por instantes
suprimen las unidades instituidas por el comps; en el siglo XX,
en la msica atonal, aleatoria
y otros, las caractersticas del ritmo estn marcadas por un
estilo muy especfico como: la
irregularidad y diversidad rtmica (Latham, 2009).
-
10
o si se trata de un grupo pequeo de ejecutantes se lo llama
conjunto; el gnero vocal se lo
entiende tambin como msica vocal y est destinada enteramente o
parcialmente a la voz, si
se trata de un grupo mayor con la participacin de dos gneros se
la designa como msica
vocal-instrumental, que es interpretada en conjunto de voces e
instrumentos (Denizeau, 2005).
En el Ecuador, la mayora de las personas han utilizado la
palabra ritmo para referirse a los
gneros de la msica ecuatoriana. Segn Pablo Guerrero (2012),
musiclogo ecuatoriano, sta
prctica se remonta a principios del siglo XX cuando ya en s los
gneros populares se
asentaron y se los distingua por sus caractersticas
particulares. La particularidad rtmica de
los gneros autctonos y mestizos es lo que nos permite tener como
elemento bsico en el
proceso de composicin, y tambin sirve como ayuda a los oyentes
para reconocer el gnero
musical (Guerrero, 2012, pg. 8). El tipo de acompaamiento
musical, para cada gnero,
tambin se caracteriza por ser muy rtmico, por consiguiente, si
no se cuenta con una seccin
rtmica de la percusin, el acompaamiento musical lo
complementa.
Considerando lo manifestado, se puede decir que el trmino gnero
es una denominacin que
unifica varios elementos temticos que abarca como son: el
ambiente donde se interpreta,
medios sonoros, funcin, etc., ejemplo: Gnero musical Danzante,
se lo interpreta por las
fiestas de Corpus Christi en el Cantn Pujil, sus medios sonoros
(tradicionales) son: Bombo,
tamboriles y pingullos, y como funcin la peticin a los dioses de
favores o agradecer por los
buenos tiempos de cosecha. A diferencia del trmino ritmo que
implica solamente una parte
del gnero con referencia a un entorno rtmico caracterstico de
cada gnero musical
ecuatoriano, el cual es un medio para poder diferenciar a cada
uno. Ejemplo: Sanjuanito,
comps 2/4, ritmo singular: dos negras, dos corcheas y una
negra.
3.2 Variedad musical y cultural en el Ecuador.
Ecuador se ha distinguido por ser un pas con gran diversidad de
tradiciones, costumbres por
ser una nacin multitnica y pluricultural, lo cual conlleva tener
una variedad de expresiones
culturales. En el mbito de la msica, han surgido diversos
ritmos/gneros musicales como
consecuencia de la gran manifestacin cultural de los pueblos
autctonos que habitaron en el
Ecuador, expresiones que constituyeron parte de la formacin de
la identidad de las personas a
-
11
travs de la msica, ciencia artstica que permite plasmar la
esencia de un pueblo en una
partitura y que permite originar una forma de reconocimiento a
nivel internacional: Todos
los pases latinoamericanos tienen un gnero musical o un
repertorio de canciones populares
por los cuales son conocidos internacionalmente (Wong, 2011, pg.
177).
Varias manifestaciones culturales como: la diablada pillarea,
mama negra, inti raymi, los
danzantes de Pujil, etc., son expresiones socio-culturales que
se manifiestan como autnticas
y espontneas. Estas caractersticas son parte de una identidad
local o regional que se expresan
con motivos festivos y religiosos; estas manifestaciones
culturales son tambin un conjunto de
elementos de otras culturas que originan una simbiosis cultural
que la hace, a cada una,
notable: Contiene elementos de influencia de las culturas
indgenas, afro y blanco mest iza
que le confieren un particular carcter intercultural (Pereira,
2009, pg. 86). Esta gran
variedad de expresiones llevan incorporado intrnsecamente la
cosmovisin indgena,
peculiaridad que se manifiesta evidentemente; celebraciones de
manifiesto social y cultural
que demuestran la pluralidad de expresiones e interpretaciones
de la multiculturalidad
ecuatoriana:
Las expresiones de los colectivos sociales se dan en el plano de
la diversidad y las
diferencias como elementos bsicos del patrimonio cultural, en
donde la
interculturalidad y, sobre todo, la identidad se estn
dinamizando (Mullo, 2009,
pg. 24).
En el mbito musical, esta variedad cultural se refleja tambin en
el diverso modo de pensar y
entender sobre la msica lo cual crea algunas denominaciones por
ejemplo: msica
ecuatoriana, msica nacional, chicha, etc. La designacin de msica
ecuatoriana est
relacionada con los gneros musicales del Ecuador y las diversas
manifestaciones musicales
surgidas en el pas; incluye una variedad de msica popular,
tradicional y acadmica que han
seguido un proceso de desarrollo (Guerrero, 2012, pg.15). El
trmino Msica Ecuatoriana
es una denominacin que abarca todo un conjunto de expresiones
artsticas musicales, que de
cierta manera, no tiene la necesidad de encasillar, clasificar
el tipo de msica que escucha
cierto grupo de personas; a diferencia del trmino msica
nacional, este apelativo en cambio
est relacionado con un repertorio de canciones populares que una
parte de la sociedad se
-
12
refiere incluso en forma despectiva y la designa como: msica
chichera y msica rocolera
(Wong, 2013, pg.20). La msica nacional est tambin ligada a los
gneros ecuatorianos,
pero en adaptaciones diferentes a las originales: La msica
nacional est formada por
versiones urbanizadas de un conjunto de gneros musicales de
origen indgena y mestizo
(Wong, 2011, pg. 180).
De la poca colonial y republicana se tiene conocimiento de
variantes mestizas que hubo en el
proceso de trasmisin e interrelacin en la msica popular. De
variantes mestizas aparecen: el
Aire Tpico, Tonada, Albazo, Pasacalle, Pasillo; y como gneros
autctonos estn el Yumbo,
Danzante, San Juanito y el Yarav (Guerrero, 2012, pg.18). En los
gneros mencionados,
generalmente resalta la utilizacin de melodas pentafnicas y el
empleo de tonalidades
menores tanto en gneros autctonos y mestizos, como tambin la
utilizacin de instrumentos
vernculos como: tamboril, bombo, pfano, pingullo, rondador,
entre otros., que en la
actualidad son interpretados por personas de edad avanzada: Es
extraordinario la diversidad
de sonidos y escalas que a partir de tan pocos orificios
consiguen entonar estos artistas, la
mayor parte de ellos ancianos (Naranjo, 2007, pg. 825)
En los siguientes sub-acpites se detalla aspectos caractersticos
de algunos gneros descritos
para la composicin de la suite:
3.2.1. Yumbo
Los yumbos como pueblo originario del noroccidente de Pichincha,
fueron mercaderes entre la
costa y la sierra. Segn Ronald Lippi (1986), arquelogo
estadounidense que se radic en
Ecuador desde 1984, manifiesta que los yumbos habran ocupado las
zonas del noroccidente
desde el 900 D. C., viviendo parcialmente en aislamiento hasta
el encuentro con los incas con
quienes tuvieron una relacin pacfica por su cualidad de
comerciantes de productos exticos:
algodn, sal, coca y varios productos agrcolas tpicos de la regin
tropical del Ecuador; los
yumbos sociabilizaban tanto con los grupos tnicos de la sierra
como de la costa: Los
yumbos y los tstchilas parecen haber sido en tiempos remotos
(pre-incaicos) pueblos
culturales y lingsticamente emparentados con los pueblos de la
serranas (Salomon,
1997, pg.12). En la poca colonial, ste pueblo mantena una
resistencia a toda disposicin
que provena de la administracin europea, cuya firmeza se prolong
ms que la fortaleza que
-
13
se form en la sierra, lo cual denotaba las caractersticas
belicosas de los yumbos (Salomon,
1997, pg. 34).
El Yumbo en msica, es un gnero musical y danza de carcter
guerrero preincaico,
particularmente de la zona de la sierra en provincias como
Chimborazo, Imbabura y Cotopaxi,
como tambin del oriente ecuatoriano, al respecto Guevara
manifiesta: Existen vigentes 2
clases de yumbos: el originario del oriente ecuatoriano y que
pertenece a la cultura Shuar
Ashuar y el originario de la sierra (Guevara, 2002, pg. 7).
El yumbo es de tempo rpido, se lo escribe en comps de 6/8 y su
patrn rtmico se compone
de una corchea acentuada seguida de otra corchea y silencio de
corchea.
Ritmo base:
Este esquema rtmico tiene relacin con los latidos del corazn, a
referencia: Partimos de la
estructura del sistema rtmico danzario desde la mtrica bsica del
danzante y el yumbo,
considerados por algunas culturas como ritmos cardiacos. (Mullo,
2009, pg.62). Los
instrumentos tpicos de este gnero son: en el acompaamiento un
tambor y una flauta
indgena en la meloda, que est basada en una escala pentafnica;
los corazas, cancin
tradicional en las fiestas de la Parroquia San Rafael de la
Laguna Cantn Otavalo
Provincia Imbabura, es un tema referente de este gnero. La
palabra yumbo tiene varios
significados como: danzante bailarn, brujo, saltador, curandero,
bebedor, brujo; personaje
disfrazado que participa en celebraciones de carcter festivo
(Godoy, 2007, pg.173). Al
yumbo se lo considera como un gnero autctono y catalogado como
un gnero popular, sin
embargo, hay una escasez de obras compuestas en este ritmo, al
respecto Ketty Wong
menciona: A pesar de su popularidad en la zona central de la
Sierra, no existe yumbos
conocidos en la antologa de la msica nacional. (Wong, 2013, pg.
69).
-
14
3.2.2. Danzante
En la provincia de Cotopaxi, Pujil tiene una identidad cultural
rica y se manifestada a travs
de sus tradiciones autnticas y autctonas. El evento principal
que se espera cada ao en el
mes de junio es la Fiesta de las Octavas de Corpus Christi y
como elemento principal de esta
fiesta est presente el Danzante de Pujil (Herrera & Monge.
2012, pg. 6). En la poca pre
colombina esta ceremonia se llamaba tambin baile de los
danzantes, que tena como fin el
exaltar a los dioses para pedir favores o agradecer por los
buenos tiempos de cosecha, en este
culto el danzante lo realizaba con los brazos abiertos simulando
un cndor: El danzante,
conocido tambin con el nombre de tushug o sacerdote de la lluvia
era el personaje que
bailaba en los rituales en los que se renda culto a los dioses
(Herrera & Monge. 2012, pg.
6). El danzante de Pujil, usa suntuosa y llamativa prendas de
vestir, y fue declarado
patrimonio intangible del Ecuador: La tradicional fiesta del
Corpus Christi, considerada
desde el 2001 como un Patrimonio Cultural Intangible de la
Nacin, se realiza del 6 al 9 de
junio en el cantn Pujil, Cotopaxi (Ministerio de Patrimonio y
Cultura, 2015).
El danzante tambin es una danza de origen preincaico, gnero
ancestral indgena utilizado en
ritos religiosos y festivos, se lo relaciona directamente con
las fiestas del Corpus Christi
(Wong, 2013, pg. 69). La tonada es una variante del danzante, la
cual se constituy en un
baile festivo de la clase popular (Guerrero, 2012.pg. 21). Segn
Guevara (2004), el danzante
est basado en un ritmo alternado de una nota larga y una corta,
por su aspecto rtmico lo
relaciona con un ritmo ternario 3/8, pero se lo escribe en 6/8
para ms desarrollo en la
amplitud meldica.
Ritmo base:
La meloda tiene carcter pentatnico menor, los danzantes bailan
al ritmo del
acompaamiento de un tambor y una flauta. El tema ms
representativo en este gnero es
Vasija de barro, letra compuesta por Jorge Carrera Andrade, Hugo
Alemn, Jaime Valencia,
Jorge Enrique Adoum y msica por Gonzalo Bentez, Luis, A
Valencia, cancin popular muy
-
15
conocida y difundida a nivel nacional; la letra de esta cancin
est impregnada en la mente de
la mayora de los ecuatorianos.
3.2.3 Albazo
El albazo como originario entre el yumbo y el danzante. La
similitud entre estos tres gneros
es sobre todo la utilizacin del comps compuesto de 6/8 y su
diferencia est en el tempo de
cada gnero, del ms lento al ms rpido este sera el orden:
-En el danzante su tempo est entre negra con punto igual 55 bpm,
a negra con punto igual 62
bpm.
-El albazo, cualidad caracterstica de este gnero es su condicin
de evocacin de alegra y
festividad, su tempo est bsicamente en negra con punto igual 90
bpm a 110 bpm.
Finalmente, en el yumbo su tempo es ms ligero y est entre negra
con punto igual 90 bpm a
negra con punto 124 bpm. (Cfr, Godoy, 2007).
El yumbo y el danzante son danzas heliolatras (culto o adoracin
al sol) y preincsicas;
contienen en sus clulas rtmicas caractersticas esenciales
trocaicas (constituyen una nota
corta y una larga), con el perfeccionamiento de la vinculacin
entre estos dos gnero
probablemente surgieron varios gneros como explic Luis H.
Salgado:
Parece que la fusin de estos dos ritmos trajo como consecuencia
evolutiva,
elementos sincopados; combinacin que culmin en la verdadera
danza criolla de
espritu vivaz, denominada Aire Tpico, que junto con el Albazo
(3/4) y el Alza, se
convirtieron en exponentes del criollismo musical ecuatoriano
(Salgado, 1952, pg.
4).
El albazo es un gnero ecuatoriano mestizo que se interpreta en
la alborada o en el alba de ah
proviene su nombre e interpretado en las fiestas religiosas: Es
una msica preferentemente
interpretada en las madrugadas, por las bandas de pueblo, en las
fiestas populares, romeras, al
rayar el alba, para anunciar la fiesta (Godoy, 2007, pg.
176).
-
16
Los compases que utiliza son 6/8, 3/4 y 3/8, se caracteriza por
su ritmo sincopado y acentos
que no enfatizan el primer pulso sino que juegan en distintos
tiempos. La utilizacin de
melodas pentafnicas menores que lo hacen tambin un gnero musical
que evoca nostalgia,
tristeza etc., a diferencia de su estructura rtmica que es
ligera y de carcter festivo.
Ritmo base:
Canciones referentes sobre este gnero son: Dolencias (Vctor
Valencia Nieto), Negra del
alma (Benjamn Aguilera), Amarguras (Pedro Pablo Echeverra) entre
otras. Las diferencias
entre las variaciones de este ritmo son ligeramente diferentes
en su tempo y en la estructura
rtmica; cuyas variaciones segn Ketty Wong son: Variaciones del
Albazo son conocidas con
las palabras quichua saltashpa, cachullapi y capishca, trminos
que no tienen una traduccin
especifica en espaol. (Wong, 2013, pg. 74).
3.2.4. Aire Tpico
El Aire tpico gnero musical mestizo por excelencia es parte de
nuevas identidades culturales
surgidas en la poca colonial. Ya desde la poca de la colonia
varios gneros musicales
progresivamente experimentaron una etapa de simbiosis entre
varios estilos europeos con afn
de tener gneros musicales que se relacione directamente con el
estrato social, en este caso,
con la lite burguesa de la poca (Guerrero, 2012, pg.12).
Catalogado tambin como un
baile de saln o msica de saln, en donde tambin est incluido el
vals y el pasillo,
revela la diversa manera por establecer parmetros de identidad
entre las clases sociales; ya
en la cultura mestiza este gnero se transfigura en un ritmo
fundamental como baile nacional
en las fiestas populares (Guerrero, 2012, pg.12). El Aire Tpico
ha sido apreciado y
considerado como uno de los gneros representativos de la msica
ecuatoriana por su carcter
de evocacin festiva.
El aire tpico es un gnero musical mestizo de la sierra andina
ecuatoriana, segn Mario
Godoy (2007) es una danza con texto, baile alegre y picaresco.
En este gnero tambin
-
17
prevalece la tonalidad menor, y la pentafnica, generalmente se
escribe en comps de 3/4 e
incluso tambin se usa comps de 6/8.
Ritmo base:
Puede ser originario de antiguos bailes de saln de la poca
colonial como tambin recibido
influencia de gneros autctonos ecuatorianos: Su origen
posiblemente est en los antiguos
fandangos1 (Godoy, 2007, pg.179), asimismo tiene influencias del
albazo y el alza y se lo
denomina tambin como cachullapi. El Alza y el Aire tpico se
asemejan por su base
rtmica, a diferencia del Aire tpico, en el Alza predomina la
tonalidad mayor (Godoy, 2007,
pg.179); ste gnero surgi posiblemente a inicios del siglo XVIII
como una danza lenta,
pero a medida que se iba popularizando, su tempo iba acelerndose
hasta conocerlo en la
actualidad como un baile picaresco y muy alegre (Cfr. Guerrero,
2002). Elementos que
caracterizan al Alza son: las sincopas y los contratiempos como
considera Pablo Guerrero:
Las sincopas y contratiempos en tonalidades mayores caracterizan
al alza como un ritmo de
innegable influencia europea, acompaados de arpa o guitarra y
coplas improvisadas
(Guerrero, 2002, pg.156)
Este gnero es muy interpretado en fiestas populares por las
bandas de pueblo. Temas
populares de este gnero son: Simiruco (Csar Vaquero), Vestida de
azul (Rubn Uquillas),
Las Quiteitas (Carlos Bonilla Chvez) entre otras. Se caracteriza
por su heterometra que
combina tiempos binarios con tiempos ternarios en partes rtmicas
y meldicas.
3.2.5. Tonada
Tonada ecuatoriana una combinacin de gneros espaoles y
ecuatorianos para una mixtura
identificable y nica de este gnero mestizo. Por parte de la
influencia espaola, se lo
relaciona con un tipo de cnticos de coplas denominadas
tonadillas: Seguramente tiene
similitudes con las tonadillas espaolas del siglo XVIII que eran
coplas con las que se
1 Bailes indecentes que causaron tanta alarma en la poca
colonial.
-
18
describan lugares de Espaa (Pereira, 2009, pg. 111); esta
postura que refiere a las
tonadillas como canticos de descripcin de lugares, tambin se
aprecia en las tonadas
ecuatorianas y es ms evidente en la cancin Pillaro Viejo tal
letra fue escrita por el
monseor Abel Vsconez y Andrade y msica por Carlos Conteras. Y
por parte de gneros
ecuatorianos, tuvo una influencia tanto de la parte autctona
como mestiza como lo expone
Guerrero: La tonada, gnero musical cantado, parece tener su
derivacin de la mixtura de
ritmos indgenas andinos de remoto origen y canciones mestizas
(Guerrero, 2005, pg.1361).
En s, la tonada es un gnero ecuatoriano especialmente mestizo y
cuyas races proviene de
gneros autctonos, se lo relaciona con el Danzante (Godoy, 2007,
pg.175), y tambin con
el Yarav; utiliza el comps binario compuesto 6/8. Segn Gerardo
Guevara define a la
tonada como un ritmo de danzante que en vez de ser percutido por
el tambor o el bombo es
rasgueado en la guitarra. Su ritmo base est estructurado de la
siguiente manera: Primer
tiempo: corchea dos semicorcheas corchea, segundo tiempo: Tres
corcheas; es un ritmo
que se utiliza en las coreografas de danzas ecuatorianas por su
forma rtmica que proyecta
entusiasmo.
Ritmo base:
La temtica de la letra abarca temas picarescos, idlicos,
lastimeros, etc.; coplas tradicionales
como: La naranja (Carlos Chvez Bucheli), Ay, caramba!, se
ensamblaron perfectamente al
ritmo de la tonada (Godoy, 2007, pg.175). El tempo de la tonada
es ms rpido que el
Danzante que a la vez configura un patrn rtmico propio: es
caracterstico interpretar un
yarav y terminar con una tonada o un albazo. Su estructura
rtmica acontece en el siglo XIX,
poca donde se lo consideraba a la tonada estrictamente como
ritmo de la parte final de un
yarav, tal utilizacin persisti hasta mediados del siglo XX; pero
ya paulatinamente se fue
considerando como una pieza musical de carcter individual
(Guerrero, 2005, pg.1361).
-
19
3.2.6 Sanjuanito
El sanjuanito gnero musical ms representativo e interpretado en
Cayambe. Ya desde
tiempos remotos ha sido utilizado por los Kayambis y Karaquis
(Guerrero, (2012, pg.30);
grupos ancestrales se asentaron en la zona actualmente conocida
como Cayambe conceban al
sol, a las montaas y a la tierra como divinidades que influan
para una buena cosecha,
importante para la estabilidad vital del pueblo: La tierra no
era considerada como una
mercanca, sino como parte de su cosmologa y su identidad tnica
(Becker & Tutillo, 2009,
pg.15). Las manifestaciones artsticas se presentaban a travs de
la pintura, rituales, danzas
como tambin en la msica; la mayora de estas expresiones
artsticas se han divulgado de
forma oral, lo cual dificulta establecer con veracidad las
caractersticas de la msica que se
interpretaba, al respecto Guerrero manifiesta:
La tradicin musical ha sido eminentemente oral, no fue hasta la
poca de la colonia
espaola que algunos clrigos escribieron sus impresiones respecto
a las
manifestaciones artsticas de los nativos, por lo tanto es muy
difcil determinar con
exactitud la msica que se interpretaba en las pocas preincaica y
pre colonial en la
zona de Cayambe (Guerrero, 2012, pg. 30)
Con relacin al origen del nombre hay varias suposiciones que
tratan de dilucidar el tema en
cuestin. Una de las teoras fundamentales se hace referencia a la
venida de los espaoles, los
cuales modificaron la ceremonia del Inti Raymi por las fiestas
del 24 de junio en referencia a
San Juan, lo cual tiene relacin con el nombre del Santo; el
sanjuanito era una danza de
carcter ceremonial en el Inti Raymi, en relacin Ketty Wong
sostiene:
Especialmente conocido es el sanjuanito de la provincia de
Imbabura, que se baila en
las celebraciones del Inti Raymi en el solsticio de verano,
tambin llamado Fiestas de
San juan en honor a San Juan Bautista (Wong, 2011, pg.187)
El sanjuanito gnero de tempo alegre, comps binario simple 2/4 y
organizado en tonalidad
menor, constituye uno de los gneros ms conocidos y populares
especficamente en la regin
de la sierra en el Ecuador. Su base rtmica consta de un
reconocible pulso rtmico de dos
negras, dos corcheras y una negra, figura en una meloda alegre,
repetitiva con variaciones.
-
20
Tema caracterstico es el Pobre Corazn (Luis, M, Gavilanez. D),
composicin que presenta
una tpica meloda pentafnica que es acompaada con el bajo en
conjunto con el bombo.
Ritmo base:
-
21
LA SUITE ECUATORIANA.
La suite ecuatoriana es un conjunto de varios ritmos: gneros
autctonos y mestizos, la
inclusin de elementos musicales tradicionales y populares al
mbito de la msica acadmica
y el estilo nico que aporta cada compositor:
La Suite Ecuatoriana No.2 de Segundo Luis Moreno, lleva impreso
el espritu
autctono de la msica ecuatoriana, msica que el compositor supo
rescatar de sus
fuentes populares para dotarlas del digno marco de la msica
acadmica (Ravelo de
la Fuente, 2000, pg.386).
La suite en definicin general, es un gnero instrumental que
comprende una serie de
movimientos cortos, conformado por diferentes tipos de danzas;
la suite se considera como
una de las formas instrumentales ms importantes de la poca
barroca, la cual logr su cspide
con el desarrollo que logr a travs de los compositores: Bach y
Handel (Latham, 2009,
pg.1470). En el Ecuador varios compositores integraron a la
suite componentes de la msica
tradicional: Varios creadores de la msica acadmica compusieron
suites, unos bajo los
cnones europeos y otros sumaron elementos meldicos, ritmos,
etc., de la msica
ecuatoriana (Guerrero, 2005, pg. 1332).
Entre 1875 y 1890 se considera como la poca de una generacin de
compositores que
establecieron, en el Ecuador, la msica acadmica nacionalista
entre ellos tenemos: Segundo
L, Moreno, Francisco Salgado, Sixto Mara Durn, Alberto Moreno
Andrade, Salvador
Bustamante Celi y posteriormente Luis, H, Salgado y Gerardo
Guevara como los ms
principales de las siguientes generaciones (Godoy, 2007, pgs.
234 235); compositores
ecuatorianos que impulsaron e integraron recursos de la msica
ecuatoriana como: melodas y
ritmos, con la conjuncin de tcnicas compositivas acadmicas
enmarcadas en varios gneros
instrumentales como: suites sinfnicas, sonatas, sinfonas,
rapsodias ecuatorianas, entre otras.
Entre las suites ms conocidas tenemos:
Suite ecuatoriana N 1, N 2 y N 3, compuestas por Segundo Luis
Moreno (1882-
1977).
-
22
Matrimonio eclesistico en una aldea, Cuentos de mi tierra (Suite
sinfnica de suite
partituras orquestales sobre cuentos de: I.- El Duende, II.- El
Cuiche, III.- La Bruja
Voladora, IV.- El Huacaisique, V.- El Cerro Blanco, VI.- La
Macabra Procesin de
Viernes Santo, VII.- La Caja Ronca.) de Francisco Salgado
Ayala.
Suite Atahualpa o el ocaso de un imperio para banda sinfnica
estrenado en Quito en
1903, Suite coreogrfica, En la corte del Rey Shyri, Danza de los
rucus (viejos), Los
Abagos, Escenas del Corpus(preludio, fuga y danzantes) entre
otras, compuestas por
Luis Humberto Salgado (1903-1977).
Suite andina, compuesto por Carlos Bonilla Chvez (1923-
2010):
El compositor Carlos Bonilla, motivado por difundir sus obras
populares en sectores
amplios del pas compuso las denominadas Suites populares (un
total de cinco), que
han sido ejecutadas por la orquesta sinfnica Nacional del
Ecuador (Guerrero, 2005,
pg. 1332).
Suite de la serrana, Trptico ecuatoriano de la compositora Ins
Jijn (1909 -1995).
Ritmos y melodas de mi tierra (Orquesta Sinfnica. Quito, agosto,
1974), Segunda
suite (suite) (Orquesta Sinfnica. Quito, 28 de septiembre, 1974,
compuestas por
Corsino Durn Carrin (1911 1975).
Suite Mnima, Suite Ecuador, Suite Ecuatoriana, obras del maestro
Gerardo Guevara
Viteri (1930 -)
Igualmente compusieron suites los compositores ecuatorianos:
Ricardo Becerra (1905 1975),
Alberto Moreno (1889 1980), Jos Ignacio Canelos (1898 1957),
Calos Coba A. (1937 - ),
Terry Pazmio (1949 - ), Facinto Freire (1950), Marcelo Beltrn
(1965 - ) (Guerrero, 2005,
pg. 1332).
En la actualidad, hay compositores contemporneos que siguen
trabajando propuestas en
varios gneros, compositores como los maestros: Willams Panchi,
Julin Pontn, Milton
Estvez, Leonardo Crdenas, Terry Pazmio, Marcelo Beltrn, Pablo
Espinosa entre otros,
msicos que proyectan y promueven el conocimiento tcnico,
enfocado en una orientacin
esttica que utiliza elementos de la msica tradicional
ecuatoriana.
-
23
ANLISIS DE OBRAS ACADMICAS Y POPULARES.
Obras de formato acadmico y popular exponen una variedad de
contrastes que caracteriza a
cada estilo, que demuestra tambin la peculiaridad de cada
compositor plasmada en las obras
analizadas. A travs del estudio de la estructura formal, meldica
y armnica, ser ms
comprensible conocer al compositor.
5.1 Anlisis de obra popular: Los Huachis Danzante
ecuatoriano.
Obra compuesta por Carlos Brito Benavides (Machachi, Pichincha,
1891-1942). Los Huachis
es obra popular en ritmo de danzante en la tonalidad de Si
menor, comps de 6/8.
5.1.1 Anlisis formal:
Estructurado bajo la forma AB, empieza con una introduccin2 de 8
compases y luego
presenta el estribillo3 que consta slo de 4 compases. La parte A
consta de 8 compases y est
constituida por dos frases, la primera frase4 tiene 4 compases
que se repite, la segunda frase
consta de 4 compases de igual manera se repite. La parte B est
integrada de 16 compases y
compuesta por tres frases de 4 compases cada una; la tercera
frase se repite dos veces y as se
completa los 16 compases.
PARTITURA:
2 Seccin inicial de una obra musical.3 Seccin que se repite
varias veces en una composicin musical.4 Es una idea musical
meldica con sentido completo.
-
%>
75
75Piano
GAdagio q. = 58
Em
%>
Pno.
5
%>
Pno.
9Estribillo
F 7
%>
Pno.
A
Em G
Em
%>
Pno.
}}17
Em
1.
2.
LOS HUACHISCarlos Brito Benavides
2015
Danzante
B7
Bm
B7 B7
BmBm
BmBm
VI V7/iv iv
i
i V7/i i
V7/iv iv VI V7/iv iv
iv i i
Primera frase
Segunda Frase
Introduccin
Introduccin
-
%>
Pno.
22Estribillo
=
=
==
F 7
%>
Pno.
B
Em
G
Em
%>
Pno.
30
G
}} }} }}}
%>
Pno.
34
Em
%>
Pno.
38
G
Em
2 Los Huachis
BmBm
B7
Bm Bm
Bm
i V7/i i
V7/iv iv VI iv
VI
i ivi
VI iv i
Primera frase
Segunda frase
Tercera frase
Repeticn tercera frase
-
%>
Pno.
42
Estribillo
=
=
==
F 73Los Huachis
BmBm
i V7/i i
-
Resumen:
-Introduccin
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Estribillo final.
5.1.2 Anlisis Armnico: Tonalidad Bm.
Introduccin: (G VIM) (B7 V7/IVm) (Em IVm) (Bm Im)
Estribillo: (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im)
Parte A (primera frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (G VIM) (B7
V7/IVm) (Em
IVm) (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (G VIM) (B7 - V7/IVm) (Em IVm)
Parte A (segunda frase): (Em IVm) (Bm Im)
Estribillo: (Em Im) (F#7 - V7/Im) (Em Im)
Parte B (primera frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (G VIM) (Em
IVm)
Parte B (segunda Frase): (Em IVM)
Parte B (tercera frase): (Bm Im) (Em IVm) (Em Im)
Parte B (tercera frase repeticin): (G VIM) (Em IVm) (Bm Im)
Estribillo final: (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im)
5.1.3 Anlisis meldico:
En la parte A y B, la meloda es ttica1 , comprende la utilizacin
de notas de paso como en el
comps 13 al 14, tambin el reiterado uso de la bordadura2
especialmente en la parte B. En las
melodas en la obra se aprecia intervalos de segundas mayores,
terceras mayores y menores,
cuartas justas, quintas y sextas.
1 Se denomina ttica cuando la meloda empieza en el primer tiempo
de un comps.2 Es una nota o notas musicales que rodean a la nota
principal en forma cromtica o por grados conjuntos.
27
-
5.2 Anlisis de la obra acadmica: Danzante del destino danzante
ecuatoriano.
La Msica fue compuesta por Gerardo Guevara (Quito, 1930 - ) a
mediados del siglo XX. Y la
letra, que es una poesa, pertenece a Jorge Enrique Adoum. Esta
obra est en la tonalidad de
Mi menor, comps compuesto 6/8 para piano y voz.
5.2.1 Anlisis formal:
La obra est organizada de la forma AB, comienza con una pequea
introduccin de slo dos
compases y seguido de un estribillo de seis compases. La parte A
est integrada de 16
compases que forma dos frases de 8 compases cada una, y cada
frase tiene dos semifrases de
cuatro compases. Y en la parte B formada por dos frases, la
primera frase consta de 6
compases y la segunda frase se forma de 8 compases, termina con
un estribillo final y una
Coda3.
PARTITURA:
3 Parte final de una composicin musical donde se reivindica la
tonalidad de la misma.
28
-
%>
75
75
75
Tenor
Piano
Em F
Adagio q. = 48
>
Em F
Em F
>
>
T
Pno.
6 1. 6
2.
%
Em
Pre
gun
Em
A
-
%>
T
Pno.
11
tan de dn de
11
G
soy
Em
y no
s qu
G
res po
F
- - -
DANZANTE DEL DESTINO
Msica: Gerardo Guevara
2015
Poesa: Jorge Enrique Adoum
Danzante ecuatoriano mediados s. XX
Introduccin
i IIb i IIb i IIb i IIb i IIb
i IIb i i
III i III IIb
Estribillo
Primera frase
-
%>
T
Pno.
16
der
16
Em
de
tan to no te ner
C
na da no
G- - - -
%>
T
Pno.
20
ten go de dn de
20
F
ser de
Em
tan to no te ner
C
na da no
G
ten go de dn de
F- - - - - - -
%>
T
Pno.
25 1.
ser
25
Em
Un
2.
Em
Em F 7
2 DANZANTE DEL DESTINO
i VI III
IIb i VI III IIb
i i i IIb7
Segunda frase
Estribillo
-
%>
T
Pno.
30 30
Em F 7
Em7
El
in dio que
B
-
%>
T
Pno.
35 ca e sa be
35
cun ta
tie rraal fin le
C
to ca
-- - - -
%>
T
Pno.
39
pues re
39
co no ceel sa
G
bor deo tros
in dios en la
F- - - - - -
3DANZANTE DEL DESTINO
Bm
i IIb7 im7 Vm
VI
III IIb
Primera frase
-
%>
T
Pno.
43 bo ca pues re
43
Em
co no ceel sa
G
bor deo tros
in dios en la
F- - - - - - -
%>
T
Pno.
47 bo ca
47
Em
1.
De
2.
go
Pre
D.S. al Coda
D.S. al Coda
-
%>
T
Pno.
52 Coda
der.52 Coda
Em Em7
Em
4 DANZANTE DEL DESTINO
i III IIb
i i
i im7 i
i
Segunda frase
-
Resumen:
-Introduccin
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte A
-Parte A
-Estribillo
-Parte A
-Coda.
5.2.2 Anlisis armnico: Tonalidad Em.
Introduccin: (Em Im) (F IIbM) (Em Im) (F IIbM)
Estribillo: Im IIbM Im IIbM Im IIbM Im IIbM Im
Parte A (primera frase): (Em Im) (G IIIM) (Em Im) (G IIIM) (F
IIbM) (Em
Im)
Parte A (segunda frase): (C VIM) (G IIIM) (F IIbM) (Em Im) (C
VIM) (E
IIIM) (F IIbM) (Em Im)
Estribillo: (Em Im) (F IIbM) (Em Im) (F IIbM) (Em7 - Im7) (Em7 -
Im7)
Parte B (primera frase): (Bm Vm) (C VIM)
Parte B (segunda frase): (G IIIM) (F IIbM) (Em Im) (G IIIM) (F
IIbM) (Em
Im)
CODA: Im
Generalmente utiliza, en el acompaamiento, acordes en quintas
sobre melodas que estn
armonizadas en cuartas.
5.2.3 Anlisis meldico:
En la parte del estribillo utiliza dos tipos ritmos, hace alusin
al yumbo en la meloda y en el
acompaamiento a danzante; la meloda1 es sencilla, pero esta
ornamentada por apoyaturas2
1 Sucesin ordenada y coherente de sonidos musicales de diferente
altura y duracin.2 Nota ajena al acorde que se ejecuta en tiempo o
parte fuerte y resuelve a una nota del acorde.
33
-
que la hace no tan fcil de ejecutar en conjunto con el
acompaamiento. La meloda de la parte
A est conformada por intervalos3 de quintas y terceras; y en la
meloda de la parte B incluye
intervalos de terceras, cuartas, quintas y como intervalos de
mayor extensin a sextas (comps
34) y sptima menor (comps 36). El acompaamiento utiliza la
figuracin constante de:
corchea silencio de corchea corchea corchea silencio de corchea
y corchea, ritmo tpico
del Danzante.
5.3 Anlisis de la obra popular: Chamizas sanjuanito.
Esta obra es una de las ms conocidas en el Ecuador, fue
compuesto por Vctor de Veintimilla
(Quito, 1914- 1998) en los aos 40s del siglo XX, es un
sanjuanito en tempo allegro
moderato, comps 2/4.
5.3.1 Anlisis formal:
Principia con un estribillo de 6 compases y directamente va a la
parte A, en la seccin A
consta de 12 compases que forman de una sola frase que se repite
por cuatro veces en toda la
parte A. La parte B integra 16 compases, dos frases que tienen
cada una 4 compases que se
repiten, la segunda frase de la parte B es la misma de la parte
A. La forma es bipartita AB.
PARTITURA:
3 Distancia (semitonos o tonos) de una nota musical con
otra.
34
-
%>
31
31
Piano
Estribillo
%>
Pno.
5
DA
F 7
%>
Pno.
9
D
F 7
%>
Pno.
13
D
F 7
D
%>
Pno.
17
F 7
Estribillo
CHAMIZASVictor de Veintimilla
2015
Sanjuanito
Bm
Bm Bm
Bm
Bm Bm
i
III V7/i
i III V7/i i
III V7/i i III
V7/i i i
Frase A
repeticin frase A
Frase A prima
Repeticin frase A prima
-
%>
Pno.
21
%>
Pno.
GB
D
%>
Pno.
29
G
D
%>
Pno.
33
D
F 7
D
%>
Pno.
37
F 7
D.S. al Fine
Fine
}}}}
2 CHAMIZAS
Bm
Bm
VI III
VI III
III V7/i i III
V7/i i i
Primera frase A
Repeticin frase A
Frase B Repeticin frase B
-
Resumen:
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Fin
5.3.2 Anlisis armnico: Tonalidad Bm.
Estribillo: (Bm Im)
Parte A (primera frase): (D IIIM) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (D IIIM)
(F#7 - V7/Im)
(Bm Im)
Parte A (segunda frase): (D IIIM) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (D IIIM)
(F#7 -
V7/Im) (Bm Im)
Estribillo: Im
Parte B (primera frase): (G VIM) (D IIIM) (G VIM) (D IIIM)
Parte B (segunda frase): (D IIIM) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (D IIIM)
(F#7 - V7/Im)
Im
5.3.3 Anlisis meldico:
En el estribillo su meloda es diatnica a Bm con intervalos de
segundas, terceras y cuartas. En
la Parte A, la meloda est integrada por intervalos de octavas,
sextas, cuartas, terceras y
segundas. Y en la parte B, la meloda se conforma intervalos de
cuartas, terceras y segundas,
incluye notas de paso, bordadura inferior. Su acompaamiento es
bsico de sanjuanito: bajo,
acorde.
5.4 Anlisis de la obra acadmica: II. Romance nativo
sanjuanito.
Esta obra es parte de la suite ecuatoriana Mosaico de aires
nativos el sanjuanito fue
compuesto en el ao 1947 por el maestro Luis Humberto Salgado
Torres (Cayambe, 1903
Quito, 1977). Es un sanjuanito en tempo allegro moderato en
comps de 2/4.
37
-
5.4.1 Anlisis formal:
Su estructura formal es AB, empieza con un estribillo de cuatro
compases sin repeticin. La
parte A forma de 16 compases e integran dos frases
contrastantes, la primera frase se mantiene
en la tonalidad original y la segunda frase modula1 a una
tonalidad vecina, como tambin sus
motivos son diferentes, tanto en la primera frase como en la
segunda frase, cada frase est
constituida por dos semifrases de 4 compases cada una. Y la
parte B consta de 16 que forma
dos frases, estas dos frases comparten los mismos motivos, pero
se contrastan entre s porque
la segunda frase modula a una tonalidad vecina; de la misma
forma que en la parte A, cada
frase consta de dos semifrases cada una.
PARTITURA:
1 Cambio de una tonalidad a otras.
38
-
%>
31
31Piano
Estribillo
B D 7
G m
B D 7
G m D m G m
%>
Pno.
G m
A
B
D 7
G m
%>
Pno.
9
G m
B
A 7
D m
%>
Pno.
13
B G m
D m B
B D 7
G m
%>
Pno.
17
B G m
D m B
B D 7
G m
II. Romance nativoLuis H. Salgado
2015
Sanjuanito
III V7/i i III V7/i i Vm i
i III V7/i i
i VI/Dm V7/i i
Modulacin a Dm
VI iv i VI
Modulacin a Gm
III/Gm V7/i i
Modulacin a Dm
VI/Dm iv i VI
Modulacin a Gm
III/Gm V7/i i
Frase A
Frase B
-
%>
Pno.
21Estribillo
B D 7
G m
B D 7 1.
G m D m G m
%>
Pno.
25 2.
G m D m G m
E
B
%>
Pno.
29
G 7
C m
G 7
C m
%>
Pno.
34
E
%>
Pno.
38
D 7
G m
D 7
G m
2 II. Romance nativo
III V7/i i III V7/i i Vm i
i Vm i VI
Modulacin a Cm
V7/Cm i V7/i i
Modulacin a Gm
VI/Gm
V7/i i V7/i i
Frase A
Frase B
Frase A
Frase B
-
%>
Pno.
42Estribillo
B D 7
G m
B D 7 1.
G m D m G m2.
G m
3II. Romance nativo
III V7/i i III V7/i i Vm i i
-
Resumen:
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Estribillo final
5.4.2 Anlisis armnico: Gm.
Estribillo: (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im) (Bb IIIM) (D7 -
V7/Im) (Gm Im)
(Dm Vm) (Gm Im)
Parte A (primera frase): (Gm Im) (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im)
(Gm Im)
(Bb IIIM) (A7 - V7/Vm) (Dm Vm)
Parte A (segunda frase modula a Dm): (Bb VIM) (Gm IVm) (Dm Im)
(retorna a
la tonalidad original de Gm) (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im) (Bb
- IIIM) (Gm
Im) (Dm Vm) (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im)
Estribillo: (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im) (Bb IIIM) (D7 -
V7/Im) (Gm Im)
(Dm Vm) (Gm Im)
Acorde Comn BbM en la parte A: En la tonalidad de Gm es el III
grado y en la tonalidad
de Dm es el VI grado.
Parte B (primera frase): (Eb VIM)
Parte B (segunda frase): Modula a Cm: (G7 V7/Im) (Cm Im) (G7
V7/Im) (Cm Im)
Parte B (primera frase): (Eb VIM)
Parte B (segunda frase): Se presenta en la tonalidad original:
(D7 V7/Im) (Gm Im)
(D7 V7/Im) (Gm Im)
Estribillo: (Bb IIIM) (D7 - V7/Im) (Gm Im) (Bb IIIM) (D7 -
V7/Im) (Gm Im)
(Dm Vm) (Gm Im)
Acorde comn EbM en la parte B: En la tonalidad de Gm es el VIM y
en la tonalidad Cm es
el IIIM
42
-
5.4.3 Anlisis meldico:
El estribillo conforma una meloda que utiliza intervalos de
sextas, cuartas, terceras y
segundas e integra un motivo del estribillo en la segunda frase
de la parte A. En la parte A, su
meloda tiene notas de paso que van en modo cromtico hacia la
nota principal e intervalos
sextas, quintas, cuartas, terceras y segundas. Parte B, la
meloda utiliza bordaduras inferiores,
notas de paso diatnicas y cromticas, intervalos de cuartas
terceras y segundas. El
acompaamiento tpico (bajo, acorde) de sanjuanito es invertido,
es decir, acorde y bajo como
se muestra en la segunda frase de la parte A.
5.5 Anlisis de la obra popular: La Vuelta del Chagra Aire tpico
ecuatoriano.
Es considera como una de las canciones ms representativas de
este gnero, compuesto a
mediados del siglo XX por Gonzalo Bentez Gmez (Otavalo, 1915
Quito, 2005), utiliza el
comps 3/4 y se caracteriza por ser un ritmo energtico y
vivaz.
5.5.1 Anlisis formal:
Su estructura es AB, empieza con un estribillo que comprende 4
compases. En la parte A son
8 compases que integran esta seccin; conforman dos frases y cada
frase, que constan de 4
compases y se repite dos veces; entre la primera y segunda frase
su contraste es muy leve
bsicamente hay una pequea variacin en la meloda, se les denomina
como frase A y frase A
prima. Y en la parte B, su extensin abarca 16 compases que
conforman dos frases. La
primera frase de la parte B contrasta con la segunda frase, a
pesar de compartir los mismos
elementos de la figuracin rtmica, su meloda es imponente; y la
segunda frase de la parte B
es una reiteracin de la segunda frase de la parte A.
PARTITURA:
43
-
%>
32
32Piano
Estribillo
A m=140
%>
Pno.
A mA
C
A m
%>
Pno.
9
A m
C
A m
%>
Pno.
13Estribillo
A m
%>
Pno.
FB
LA VUELTA DEL CHAGRACompositor: Gonzalo Bentez Gmez
2015
Aire tpico ecuatoriano
i
i III i
i III i
i
VI
Frase A
Frase A prima
Frase A
-
%>
Pno.
21
F
%>
Pno.
25
A m
C
A m
%>
Pno.
29
D.C. al Coda
A m E
A m E7
A m
2 LA VUELTA DEL CHAGRA
i III i
i V i V7 i
VI
Frase A prima
Frase B
-
Resumen:
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
5.5.2 Anlisis armnico: Tonalidad Am.
Estribillo: (Am Im)
Parte A (primera frase): (Am Im) (C IIIM) (Am Im)
Parte A (segunda frase): (Am Im) (C IIIM) (Am Im)
Estribillo: Im
Parte B (primera frase): (F VIM)
Parte B (segunda frase): (Am Im) (C IIIM) (Am Im) (C IIIM) (Am
Im)
5.5.3 Anlisis meldico:
La meloda del estribillo es un conjunto de notas diatnicas de Am
en intervalos de sextas y
terceras. En la parte A, la meloda es puramente una pentafona
menor de Am con intervalos
de sextas terceras y segundas, en la parte final de las frases
se aprecia notas de paso.
Finalmente en la parte B, la meloda comprende notas de la escala
pentatnica mayor de F,
que luego regresa a la pentafona menor de Am; mantiene
intervalos de sextas, cuartas,
terceras y segundas.
5.6 Anlisis de la obra acadmica: Entre compadres aire tpico
ecuatoriano.
Obra compuesta por Luis Humberto Salgado Torres (Cayambe, 1903
Quito, 1977) es un aire
tpico en comps es compuesto de 6/8 en tempo allegro giocoso.
5.6.1 Anlisis formal:
Estructurado de la forma AB, comienza con un estribillo de 8
compases, seguido de la parte A
que consta de 16 compases y est conformado por slo una frases;
esta nica frase compuesta
de cuatro compases se repite por cuatro ocasiones, pero desde la
tercera repeticin lo hace a
una octava superior. La parte B est integrada de 20 compases y
consta de dos frases; la
46
-
primera frase se forma de cuatro compases que se repite dos
veces, la segunda frase consta
tambin de cuatro compases, pero se repite tres veces. En la
parte final concluye con una
Coda.
PARTITURA:
47
-
%>
75
75Piano
Estribillo
A
Allegro giocoso q = 120
C7
F - C7
%
F -
%
%
Pno.
5
A
C7
F - C7
>
F -
%>
Pno.
9
F -
dim.
%>
Pno.
F - C7
A
F - E
C7
F -
%>
Pno.
17
F - C7
F - A
C- G 7
C-
ENTRE COMPADRESLuis Humberto Salgado
2015
Aire tpico
IIIM V7/Im Im V7/Im Im
IIIM V7/Im Im V7/Im Im
Im Im Im Im
Im V7/Im Im VIIM V7/Im Im
Im V7/Im Im IIIM Im V7/Vm Vm
Frase A
-
%>
Pno.
21
F - C7
F - E
C7
F -
%>
Pno.
25
F - C7
EF -
C7
F -
%>
Pno.
29Estribillo
A
C7
F - C7
F -
%>
Pno.
33
F -
dim.
%>
Pno.
D
B
D
D E
F - A
2
Entre compadres
Im V7/Im Im VIIM V7/Im Im
Im V7/Im Im VIIIM V7/Im Im
Im V7/Im Im V7/Im Im
Im
VIM VIM VIM VIIM Im IIIM
Frase A prima
Frase A
-
%>
Pno.
41
D
D
D
C-
%>
Pno.
45
=
A
=
A
=
A
F -
%>
Pno.
49
=
A
=
A
=
A
F -
%>
Pno.
53
=
A C7
F -
=
A C7
1.
F -
%>
Pno.
57 2.
F - C-
Coda
F - A
F - A
3
Entre compadres
VIM VIM VIM Vm
IIIM IIIM IIIM Im
IIIM IIIM IIIM Im
IIIM V7/Im Im IIIM V7/Im Im
Im Vm Im IIIM Im IIIM
Frase A prima
Frase B
-
%>
Pno.
60
33 3 3
3 3
%
F -
Fine
=
>
F -
4
Entre compadres
Im Im
-
Resumen:
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Coda.
5.6.2 Anlisis armnico: Tonalidad F#m.
Estribillo: (A IIIM) (C#7 - V7/Im) (F#m Im) (C#7 - V7/Im) (F#m
Im) - (F#m
Im).
Parte A (nica frase): (F#m Im) (C#7 - V7/Im) (F#m Im) (E VIIM)
(C#7 -
V7/Im) (F#m Im).
Segunda repeticin: (F#m Im) (C#7 - V7/Im) (F#m Im) (A IIIM) (C#m
Vm)
(G#7 - V7/Vm) (C#m Vm).
Tercera repeticin: Im V7/Im Im VIIM V7/Im Im.
Cuarta repeticin: Im V7/Im Im VIIM V7/Im Im.
Estribillo: (A IIIM) (C#7 - V7/Im) (F#m Im) (C#7 - V7/Im) (F#m
Im) - (F#m
Im).
Parte B (primera frase): (D VIM) (D VIM) (E VIIM) (F#m Im) (A
IIIM).
Segunda repeticin: (D VIM) (D VIM) (D VIM) (C#m Vm).
Parte B (segunda frase): (A IIIM) (A IIIM) (A IIIM) (F#m
Im).
Segunda repeticin: (A IIIM) (A IIIM) (A IIIM) (F#m Im).
Tercera repeticin: (A IIIM) (C#7 - V7/Im) (F#m Im) (A IIIM) (C#7
- V7/Im)
(F#7 Im).
Coda: (F#m Im) (A IIIM) (F#m Im) (A IIIM) (F#m Im).
5.6.3 Anlisis meldico:
El estribillo y la frase de parte A comparten los mismos
motivos, la meloda se desarrolla en
arpegios1, notas de paso y bordaduras, posee intervalos en su
mayora de terceras como
tambin cuartas y quintas. En la parte B, la primera frase su
meloda es armonizada en su
1 Serie de notas de un acorde ejecutadas una tras otras.
52
-
totalidad formando una meloda que sobresale, aplica bordaduras,
notas de paso e intervalos
de cuartas y segundas. En la segunda frase de la parte B, la
meloda retoma los mismos
motivos de la primera frase de la parte A, estas frases tiene la
particularidad que slo se
presentan en la parte superior del pentagrama, un rango de
altura muy brillante.
5.7 Anlisis de la obra popular: Atahualpa- Yumbo.
Msica compuesta por Carlos Bonilla Chvez (Quito, 1923 2010) y
letra de Luis Alberto
Valencia (Quito, 1918 1970). Es un Yumbo en la tonalidad de Dm
en tempo Moderato en
comps compuesto 6/8.
5.7.1 Anlisis formal:
Su estructura es AB, comienza con una introduccin de 6 compases
y luego un estribillo que
tiene 8 compases, la parte A est formada por 14 compases y dos
frases; la primera frase
solamente consta de 6 compases y la segunda frase es ms amplia
de 8 compases. A
continuacin, se presenta de nuevo el estribillo, pero a
diferencia del primero, ste consta de
12 compases. La parte B construida de 12 compases, contiene tres
frases y cada frase de 4
compases. Y la parte final termina con una Coda de 8
compases.
PARTITURA:
53
-
%>
75
75Piano
?
D m6 ?
A m
D m
A m6
D m
%>
Pno.
7 Estribillo
A m
D m
A m6
D m
%>
Pno.
13
A m
Rey del sol
FA
A ta hual
pa, in dio re
D m
- - - - -
%>
Pno.
17
bel deA ta hual
F pa des piert
ta, en con tra
D m
rs ren di
B
- --- - - - - - - -
%>
Pno.
21 da tu ra
F za que ri
G m
da en me dio
D m
dee esas ca de
B
- - - - - - -
ATAHUALPAMsica: Carlos Bonilla Chvez
Letra: Luis Alberto ValenciaYumbo
Introduccin
i Vm i Vm6 i
Vm i Vm6 i
Vm III i
III i VI
III iv i VI
Frase A
Frase B
-
%>
Pno.
25 nas de blan
F cos per di
G m
da.
D m
- - -
%>
Pno.
28Estribillo
A m6
D m
A m6
D m
%>
Pno.
32
A m
D m
A m
D m
%>
Pno.
36
?
?
A m So mos tu
D mB
-
%>
Pno.
40 ra zaA ta hual
pa, que siem prees
ta mos llo ra
do, que siem prees
- - - - - - - - - -
2ATAHUALPA
III iv i
Vm6 i Vm6 i
Vm i Vm i
i i Vm i
Frase B prima
Frase A
-
%>
Pno.
44
ta mos gri tan
B do; jus ti
F cia jus ti
G m
cia ven con tual
D m
- -- - - -
%>
Pno.
48 ma A ta hual
G m pa a dar
B nos ms vi
G m 1.da
D m 2.da.
D m
-- - -
%>
Pno.
53Coda
A m
D m
A m Re gre
]
]
D m
- -
%>
Pno.
57
saA ta hual
]
] ]
A m pa tu ra za] ] ] ]
D m
gri taA ta hual
] ]
] ]
A m = =pa
=
=
D m6
}}}
- - - - -
3ATAHUALPA
VI III iv i
iv VI iv i i
Vm i Vm i
Vm i Vm Im6
Frase B
Frase B prima
-
Resumen:
-Introduccin
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Coda.
5.7.2 Anlisis armnico: Tonalidad Dm.
Introduccin: (Dm6 - Im6) (Am Vm) (Dm Im) (Am Vm) (Am Im)
Estribillo: (Am Vm) (Dm Im) (Am Vm) (D Im) (Dm Im) (Am Vm)
Parte A (primera frase): (F IIIM) (D Im) (F IIIM) (D Im)
Parte A (segunda frase): (Bb VIM) (F IIIM) (Gm IVm) (Dm Im) (Bb
VIM)
(F IIIM) (Gm IVm) (D Im)
Estribillo: (Am Vm) (Dm Im) (Am Vm) (D Im) (Dm Im) (Am Vm)
Parte B (primera frase): (Dm Im) (Bb VIM)
Parte B (segunda frase): (F IIIM) (Gm IVm) (D Im) (Gm IVm) (Bb
VIM)
(Gm IVm) (Dm Im)
Coda: (Am Vm) (Dm Im) (Am Vm) (Dm Im) (Am Vm) (Dm Im) (Am
Vm) (Dm Im) (Dm6 - Im6)
5.7.3 Anlisis meldico:
En la introduccin, la meloda tiene intervalos de cuartas y
terceras bajo acordes triada1. En el
estribillo, la meloda empieza en la seccin grave del piano (mano
izquierda) y luego otra
meloda con bordaduras se presenta en la seccin superior (mano
derecha). Parte A, la meloda
denota un claro motivo que se presenta constantemente en toda la
obra con intervalos de
terceras y segundas. La parte B, presenta una meloda que tiene
notas de paso e intervalos de
cuartas, terceras y segundas; presenta el mismo motivo2 que en
la parte A.
1 Acorde de tres sonidos.2 Elemento meldico con cierto sentido
que se repite simultneamente por lo cual es identificable.
57
-
5.8 Anlisis de la obra: Apamuy Shungo Yumbo.
Es una composicin cuyo arreglo y texto es de Gerardo Guevara
Viteri (Quito, 23 de
septiembre de 1930 - ) sobre una meloda tradicional. Su mtrica
es binaria, comps
compuesto 6/8 que luego en el estribillo en el ltimo comps pasa
3/8.
5.8.1 Anlisis formal:
La formal general es bipartita AB, empieza con una introduccin
de 4 compases en un tempo
lento (negra con punto igual a 50) y luego comienza el
estribillo con un tempo rpido (negra
con punto igual a 88) esta seccin del estribillo forma de 4
compases. La parte A est formado
por 6 compases y estructurado por dos frases y cada frase se
repite dos veces. La parte B
consta de 8 compases tiene dos frases, y de la misma manera,
cada frase se repite dos veces.
Posteriormente, termina con una Coda conformada por doce
compases.
PARTITURA:
58
-
%
%
>
75
75
75
75
Soprano
Alto
Tenor
Bass
GmLento q.=50
B F
E 6 =
= tun dum tun dum
=
=
DmYumbo q.= 90
=
= tun dum tun dum
=
=
%
%
>
S
A
T
B
6 Estribillo=
tun dun tum tun dum
=
tun dun tum tun dum= =
tun dum tun dum
=
=
=
tun dun tum tu dum
=
tun dun tum tu dum= =
tun dum tun dum
=
=
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun=
= tun dum tun dum
=
=
tum
tum=
= tun dum tun dum
=
=
%
%
>
72
72
72
72
75
75
75
75
72
72
72
72
75
75
75
75
S
A
T
B
=
=
Dm
A
Gm
Dm
=
=
Dm
Gm 1.
Dm 2.
E
APAMUY SHUNGOTexto y arreglo: Gerardo Guevara
Meloda: TradicionalYumboIntroduccin
iv VI III IIb6 i
i ivi
i iv i IIb
Frase A Parte B
-
%
%
>
75
75
75
75
S
A
T
B
17 D.S. al Fine
=
=
Dm
Estribillo
=
tun dun tum tun dum
=
tun dun tum tun dum= =
tun dum tun dum
=
=
Dm
=
tun dun tum tu dum
=
tun dun tum tu dum= =
tun dum tun dum
=
=
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun=
= tun dum tun dum
=
=
tum
tum=
= tun dum tun dum
=
=
%
%
>
S
A
T
B
= =
= =
= =
= =
B
B
=
=
=
= =
= =
= =
= =
= =
B D7
=
=
=
=
Gm
%
%
>
S
A
T
B
26
= =
= =
= =
= =
Gm
=
==
=
=
=
= =
= =
= =
1.
===
=
Dm
2 APAMUY SHUNGO
i
VI VI V7/iv i
iv i
Frase A
Frase B
-
%
%
>
S
A
T
B
30
=
Dm
Estribillo
=
tun dun tum tun dum
=
tun dun tum tun dum= =
tun dum tun dum
=
=
Dm
=
tun dun tum tu dum
=
tun dun tum tu dum= =
tun dum tun dum
=
=
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun=
= tun dum tun dum
=
=
tum
tum=
= tun dum tun dum
=
=
%
%
>
S
A
T
B
35 = =
= =
= =
= =
B
B
=
=
=
= =
= =
= =
= =
= =
B D7=
=
=
=
Gm
= =
= =
= =
= =
Gm
=
==
=
=
=
= =
= =
= =
%
%
>
S
A
T
B
42 1.
===
=
Dm 2.
=
Dm
Coda
=
tun dun tum tun dum
=
tun dun tum tun dum= =
tun dum tun dum
=
=
Dm
=
tun dun tum tu dum
=
tun dun tum tu dum= =
tun dum tun dum
=
=
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
3APAMUY SHUNGO
i
VI VI V7iv iv iv
i i
-
%
%
>
S
A
T
B
47
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun
Gm
= = tun dun tun tun dun tun
= = tun dun tun tun dun tun=
B = =
= =
= =
= =
Dm
= =
= =
= =
= =
Gm
Dm
E
%
%
>
S
A
T
B
53
=
=
=
=
Dm
4 APAMUY SHUNGO
iv
VIi iv i IIb
i
-
Resumen:
-Introduccin
-Estribillo
-Parte A
-Estribillo
-Parte B
-Coda.
5.8.2 Anlisis Armnico: Tonalidad Dm.
Introduccin: (Gm IVm) (Bb VIM) (F IIIM) (Eb6 - IIbM6) (Dm
Im)
Estribillo: (Dm Im)
Parte A (primera frase): (Dm Im) (Gm IVm) (Dm Im)
Parte A (segunda frase): (Dm Im) (Gm IVm) (Dm Im) (Eb IibM)
(Dm
Im)
Estribillo: (Dm Im)
Parte B (primera frase): (Bb VIM) (Gm IVm)
Parte B (segunda frase): (Gm IVm) (Dm Im)
Estribillo: (Dm Im)
Parte B (primera frase): (Bb VIM) (Gm IVm)
Parte B (segunda frase): (Gm IVm) (Dm Im)
Coda: (Dm Im) (Gm IVm) (Bb VIM) (Dm Im) (Gm IVm) (Dm Im) (Eb
IibM) (Dm Im)
Caractersticas propias del compositor son la utilizacin de
acodes de quintas sobre melodas
armonizadas en cuartas.
5.8.3 Anlisis meldico:
La introduccin tiene una meloda simple formada de intervalos de
terceras y cuartas. El
estribillo, elemento unificador entre las partes, posee una
meloda simple, pero sobresaliente el
cual tiene solamente un intervalo de terceras, este estribillo
permanece sobre el centro tonal
Dm. La parte A, comprende una meloda (primera frase) entorno al
arpegio de Dm que luego
va al cuarto grado y realiza intervalos de terceras y despus un
salto de cuarta al retornar al
63
-
centro tonal Dm; en la segunda frase (parte A), la meloda se
desarrolla en el arpegio de Dm7,
realiza intervalos de terceras en Gm y retorna a Dm con
intervalo de cuarta descendente, luego
de su repeticin, este intervalo se hace ascendente donde
interviene el Eb/IIM para reposar en
el Dm/Im. En La parte B, la meloda posee intervalos de octavas,
sextas, cuartas, terceras y
segundas, como tambin notas de paso. La Coda, comprende
elementos de la meloda del
estribillo que va en forma ascendente y pasa por los grados:
IVm, IVM, Im, IVm, Im y IIbM
para concluir en su centro tonal Dm.
5.9 Anlisis de la obra popular: Taita salasaca albazo
Este albazo fue compuesto por los aos 30s del siglo XX, la msica
fue compuesta por
Benjamn Aguilera (Ecuatoriano, s. XX) y el texto de Alfredo
Bastidas, este tema considerado
tambin como uno de los referentes en este gnero. Su mtrica es
binaria en comps
compuesto de 6/8 en tempo allegro moderato.
5.9.1 Anlisis formal:
Su estructura es bipartita AB, comienza con estribillo que
consta slo de cuatro compases. La
parte A se forma de doce compases que integran dos frases, la
primera frase se repite dos
veces y slo tiene cuatro compases, la segunda frase consta de
cuatro compases que se vuelve
a repetir, pero no se repite exactamente ya que tiene pequeas
variantes meldicas. La parte B
est formada por 16 compases con dos frase, la primera frase
posee 4 compases y luego se
repite, la segunda frase tambin posee 4 compases y se vuelve a
repetir, esta segunda frase es
una recapitulacin de la primera frase de la parte A.
PARTITURA:
64
-
%>
75
75Piano
Estribillo
F 7
F 7
F 7
%>
Pno.
A
Em
%>
Pno.
9
%>
Pno.
13
%>
Pno.
17Estribillo
F 7
F 7
F 7
TAITA SALASACABenjamn Aguilera
2015
ALBAZO ECUATORIANO
Bm Bm Bm Bm
B7 Bm
B7 BmEm
B7 Em C Bm
Bm Bm Bm Bm
i V7/i i V7/i i V7/i i
V7/iv iv i
V7/iv iv i
V7/iv iv IIb/i i
i V7/i i V7/i i V7/i i
Frase A
Frase B
Frase B prima
-
%>
Pno.
GB
%>
Pno.
25
G
%>
Pno.
29
%>
Pno.
33
%>
Pno.
37
2TAITA SALASACA
B7 Em Bm
B7 Em Bm
B7 Em C Bm
VI
V7/iv iv i
V7/iv iv i
V7/iv iv IIb/i i
VI
Frase A
Repeticin frase A
Frase B
-
%>
Pno.
41Estribillo
F 7
F 7
F 7
} }
3TAITA SALASACA
Bm Bm Bm Bm
i V7/i i V7/i i V7/i i
-
Resumen:
-Estribillo
-Parte a
-Estribillo
-Parte b
-Estribillo final.
5.9.2 Anlisis armnico: Tonalidad Bm.
Estribillo: (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im)
(Bm - Im)
Parte A (primera frase): (B7 - V7/IV) (Em IVm) (Em IVm) (Bm
Im)
Parte A (segunda frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (Bm Im)
Parte A (tercera frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (C IIbM) (Bm
Im)
Estribillo: (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im)
(Bm Im)
Parte B (primera frase): (G VIM)
Parte B (segunda frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (Em IVm) (Bm -
Im)
Parte B (tercera frase): (B7 - V7/IVm) (Em IVm) (C IIbM) (Bm
Im)
Estribillo final: (Bm Im) (F#7 - V7/Im) (Bm Im) (F#7 - V7/Im)
(Bm Im) (Bm
Im)
5.9.3 Anlisis meldico:
La meloda del estribillo est formada bsicamente por intervalos
de terceras y segundas. La
meloda de la parte A consta de intervalos de sextas, cuartas,
terceras y notas de paso
ascendentes. La parte B, la meloda utiliza notas de paso y
bordaduras superior e inferior,
intervalos de sextas, terceras y segundas.
5.10 Anlisis de la obra acadmica: Fiesta Albazo.
Es una obra pentafnica del maestro Gerardo Guevara Viteri
(Quito, 23 de septiembre de
1930 - ). Su mtrica es binaria en comps de 6/8 en tempo
allegro.
68
-
5.10.1 Anlisis Formal:
Su forma es bipartita AB, empieza con una introduccin de 4
compases que se repite. La parte
A est formada por 16 compases que posee dos frases, cada frase
tiene ocho compases y luego
se presenta el estribillo que consta de seis compases. La parte
B se forma de 27 compases y
tiene tres frases; la primera frase posee ocho compases, la
segunda frase tiene 11 compases, y
la tercera frase que es una recapitulacin de la segunda frase de
la parte A se forma de ocho
compases. Para terminar, presenta de nuevo el estribillo.
PARTITURA:
69
-
%>
75
75
Piano
Introduccin
%
B A
%
%
Pno.
6
A m
> %
> %
%
%
Pno.
11
> %
>rit.
a tempo
%>
Pno.
16
>
>
>
Pno.
21Estribillo
A m
C
D m
%
Em F
G
FIESTAGerardo Guevara
2015
Albazo
Bm
Frase A
Frase B
Pentafona menor de D
Pentafona mayor de Eb
Pentafona menor de A
V grado modal Pentafona menor de D Pentafona mayor de Bb
Pentafona menor de A Pentafona menor de G Pentafona menor de C
Pentafona mayor de Db
Pentafona menor de A Pentafona menor de