COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY …faculty.evansville.edu/ck6/MelBay/Collection 7 PDF/IMSLP7.pdf · COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY WOMEN COMPOSERS ... Here you’ll

SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

COLLECTION COLLECTION COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERS

Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

Collection 7 has 100 solos, of which 46 of the finest do not appear here because they are published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 7” (after August 1, 2010). The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 7 and Google.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

Among melodies composed by women, at least three are among the world’s most popular: Mildred Hill’s Happy Birthday (represented here in two arrangements using the original name, Good Morning to You), Euphemia Allen’s Chopsticks, and Effie Crockett’s Rock-a-bye, Baby. The histories of these and the other melodies in Collection 7 are fascinating — so be sure to take a look at the Historical Notes 7.

PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS The fact that these solos are unaccompanied heightens the opportunities for individual interpretation. The solos are free of dynamic markings, and considerable liberties may be taken with the suggested tempo markings. Feel free to delete or repeat sections of the solos, in order to match the occasion. For example, if playing where sound dissipates quickly, initial segments of some solos, pitched mostly in the lowest octave of the instrument, can be skipped. Repetition of phrases or entire solos is appropriate when playing only a few solos over an extended period of time, as in outdoor playing where the audience consists of strolling tourists. Sections of some of the solos are intended to challenge the player’s ability to play quite fast or high; these sections can be risky – so they can be deleted or played at a tempo slower than marked. Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Petite Gavotte, usually mean three fast slurred notes, but – where there is sufficient time and at the performer’s discretion – they may be stretched to five notes. It is important, when soloing, to accent important notes in order to maintain a “beat.” This is especially true when a downbeat-note is preceded by a higher note, as in Josephine Waltz, Merry Heart Waltz, and North Western Railway Polka.

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole. Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. Very high notes are best used in staccato playing, and then, sparingly, usually near the end of a piece, as in Because I’m Twenty Five and Chopsticks. A philosophical approach to the high notes is that they should be cultivated for the simple reason that they

are “there” – with their own kinds of musical possibilities, just as the notes on various ethnic flutes offer their own special characteristics. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. Players apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Tones that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on.” At least two other special effects are practiced by many recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to sounds made on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by plosive overblowing “just right.” As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect; try it on the accented notes in North Western Railway Polka. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e′′ to g′′ and e′′ to a′′. Descending favorites are d′′ to d′ and d′′ to f′. To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other. Examples: Few Days and Rosebud. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Chopsticks. Chromatic flourishes, so useful for developing finger dexterity and smoothness of transition from one note to another, occur especially in Affection Waltz and Snowflakes.

NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS

Bottom C on a flute is middle C on a piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system. When the flute player encounters a straight segment between two notes, a slur or glissando may be performed. The straight-segment notation is explained just above in a paragraph on recorder-glissando.

ADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSION Many of the solos lend themselves to the sort of accompaniment that skilled percussionists can easily provide. Feel free to use your own recorded background sounds (perhaps managed by your percussionist).

SWING STYLESWING STYLESWING STYLESWING STYLE The words “swing style” and “straight” occur in some of the solos. For swing, play each consecutive pair of eighth notes as a dotted-eighth followed by sixteenth – in a loose sort a way that you are probably already familiar with. Example: Hoosier Rag.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to adapt melodies as originally published, certain techniques of arrangement have been applied. One objective has been for each finished arrangement to occupy a full page, and another has been that each arrangement should take advantage of special characteristics of the recorder or flute. Perhaps the most obvious technique for such purposes is upward transposition. See, for example, Because I’m Twenty Five and The Eighth of December. A second technique is the contrasting segment; that is, a segment that separates renderings of the main melody. Take a look, for example, at Rock-a-Bye, Baby: the familiar melody occupies measures 1-16; then a contrasting phrase (17-32) bridges to a second appearance of the melody (33-49). Another example: Snowflakes (another catchy melody by the composer of the Happy Birthday song) has contrasting segments (17-30) and (48-64). Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable effects, as in Blessed Assurance and Fly Away.

GROUPINGSGROUPINGSGROUPINGSGROUPINGS The solos can be grouped in various ways to indicate their origins, purposes, and performance possibilities. One large grouping is dance-melodies, dating from times when the waltz, polka, and other dances were new and swept across 19th century America and Britain. These and other groupings are listed here:

Waltzes Affection Waltz California Waltz

Chesapeake Waltz Chopsticks Eglantine

Hollywood Waltz Isle of Beauty

Iva Waltz Josephine Waltz

Little Flirt Waltz Maryland Waltz

Merry Heart Waltz The Mignonetti Waltz

Periwinkle Waltz Rosebud

Silver Cup Waltz Tuna Valley Waltz Wedding Waltz

Polkas Bayadere Waltz Blade of Grass

California Polka Canisteo Polka

Fiddle Stick First Violet Polka

Good as Gold New Orleans Polka

North Western Railway Polka St. Louis Polka Shoe Tie Polka Staccato Polka

Viola Polka Wheatland Polka

Other dance melodies Crescent City Mazurka

Dance of the Warriors (African) The Eighth of December (reel)

Gavotte General Jackson’s New Orleans (march)

Ilfracombe L’Ete (Quadrille) Ilfracombe La Trenise (Quadrille) Ilfracombe Pantalon (Quadrille)

Mayflower Galop New York Galop

Petite Gavotte

Comic melodies Because I’m Twenty Five

Chopsticks Concert on the Roof

I Would Like to Change My Name Katy Did, Katy Didn’t

Li’l Liza Jane Rock-a-Bye, Baby

Texas Cowboy You Pretty Little Giddy Flirt

Love melodies Annie Laurie

As We Go Down the Pike Faded Red Rose

A Fond Kiss Jemmy of the Glen

Juanita Li’l’ Jasmine-Bud A Smile and a Tear

There’s a Sigh in the Heart You’ve Hit a Home Run with Me

Political melodies Come Join the Knights of Labor

Few Days The Plan of Love Woman’s Rights

Worship melodies Blessed Assurance Come Up Hither

I’m on My Journey Home Kelley

Pilgrim’s Way The Promised Land

Roll On Samaria

Star of Columbia

For a list of all the solos, consult Historical Notes 7, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the

Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons 171 Second Street, Suite 300

San Francisco, California, 94105, USA.

& b 86q.»¡º•jœ œ jœ œ jœ œ jœ# œ jœ œ œ œ œ. Jœ .œ œ jœ

& b6

œ jœ# œ Jœn œ Jœ œ Jœ œ œ œ œn . jœ .œ œ ‰ œ# œ Jœ œ jœ

& b11

œ jœ œ Jœ œ# . jœ œ jœ jœ œ jœ ‰ jœ œ œ œ œ. Jœ.œ .œ

& b16 œ œn œ œ jœ .œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ#

& b21 .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ

.œ œ ‰

& b26 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ# .œ .œ œ œ œ# œ œ œ

& b bb31 œ œn œ œ œ œ œ œ# œ œ. ‰ œ .œ œ ‰ œ œ jœ œ Jœ œ Jœ# œ Jœ

& bb36 œ œ œ œ. Jœ .œ œ Jœ œ Jœ# œ Jœn œ Jœ œ Jœ œm œ œ œn . Jœ

& bb41 .œ œ ‰ œ# œ Jœ œA jœ œ Jœ œ Jœ œ# . Jœ œ jœ Jœ œ jœ ‰ jœ

& bb46

œ œ œ œ. Jœ.œ .œ œ œn œ œ. Jœ .œ Jœ ‰

AMERICAN GIRL Anna Heldarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 140 cr 1893

& # 43h.»•¢œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ# œ ˙ œ ˙ œ

& #8

œ ˙ œ Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ

& #15 ˙# œ .˙ œ Œ œ# m œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ

& #22

˙ œ ˙ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ

& #30

œ œ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ. œ# . œ œN œ ˙ œ œ œ ˙~~~~Gliss

& #37 ˙ œ# œ. œ.N œ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ. œ# . œ œN œ œ œ œ

& # ####44 œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ m œ .˙ œ Œ œ ˙ œ

& ####51 ˙ œ œ ˙ œ œn œ# ˙ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ ˙ œ

& ####59 ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙# œ .˙ œ Œ œ ˙ œ

& ####67 ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ

& ####74 œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ .˙ œ Œ

AS WE GO DOWN THE PIKE Ida Krogerarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box145 Date 1903

(fast)

sempre legato

& ## 42q»¡™§œ. œ œ œ œ. œ jœ œ œ.

œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ jœ œ œ.œ. œ œ .œ œ

& ##9 œ ‰ jœ œ œ œ œ. œ jœ œ œ.œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ jœ œ œ.

œ. œ œ .œ œ

& ##17 œ ‰ jœ jœ œ œ# œ œ œ œ# .œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ# œ œ

& ##23 œ œ# œ-3

œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œN œ jœ œ œ œ œ œ œ œ

& ##29

œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ ‰ œ œ

& ##36 œ œ œ œ œ œ ‰ Jœœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œb œ œb œ œ

& ## nnbb43 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœn œ œ œ œ. œ. jœ œ œ œ

& bb52 œ

3

œ œ œ œ3

œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. jœ œ œ œ œ œ .œ. œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ. œ.

& bb59 jœ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ3

œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. jœ œ œ œ œ œ .œ. œ .œ-

BAYADERE POLKA Christiane Mannsarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC 1854

& ## 42q»¡™§œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ.. œ.. œ. œ. œ. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ.

& ##8 œ. œ. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ. œ.. œ.. œ. œ. œ. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ.. œ.. œ. œ. œ.. œ. œ. œ. œ

. œ.

& ##15 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œn . œ. œ. œ. œ. œ. œn . œ. œ# . œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ.

& ##21 œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œn . œ. œ. œ. œn . œ. œ. œ# . œ# . œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ#. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œn . œ.

& ##27 œ. œ. œn . œ. œ. œ. œb . œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œn . œ. œ. œ. œn . œ. œ. œ# . œ# . Jœ ‰ jœ ‰ œ. œ. œ. œ. œ.

& ## n#34

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Jœ ≈Rœ

& #41

3

œ œ œ3

œ# œ# œ œ œ Jœ ‰ œN œ œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ3

œ# œ# œ œ œ Jœ ‰ œ œ œ œ œ. œ. Jœ ‰

& # ##49

3

œœœ3

œ# œ# œ œ œ Jœ ‰ œ œ œ œ œmœ œmœ3

œœ œ3

œ# œ# œ œ œ Jœ ‰ œ œ œœ Jœ. ‰. œ œ. œ. œ. œ. œ.

& ##58

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ##65 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Jœ

.‰. Jœ.

BLADE OF GRASS Gertrude Manley arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1873)

& b 42q»ª§œ œ œ jœ œ jœ œ œ jœ œ Jœ œ œ œ jœ œ jœ jœ œ jœ ˙

& b9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ

.œ œ œ œ .œ œ œ œ jœ œ jœ ˙

& b17 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb Jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ œ œ œ

& b n###26 œ œ œ œ œ œ œb Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ ˙ œ Œ

q»¡¡§œ œ œ

& ###35

Jœ œ jœ œ œ Jœ œ Jœ œ- œ œ œ Jœ œ jœ jœ œ Jœ ˙

& ###42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ.œn œ œn œn .œ œn œ œ jœn œ Jœ .œn Jœ

& ###50 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn Jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ œ œ œ

& ###59 œ œ œ œ œ œ œn Jœ œ Jœœ œn œmœ œnmœ œmœ Jœn

mœ jœ m ˙ œ Œ

THE BLUE JUNIATA Marion Dix Sullivanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

faster:

& 43h.»§º.œ Jœ œ œ œ œ

.œ Jœ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ

&9

œ .œ jœ œ .œ jœ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ ˙ œ jœ œ œ œ ˙ œ

&17

œ .œ jœ œ .œ jœ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ# .˙

&25 œ .œ Jœ œ œ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

& ##33

.œ jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ .˙ ˙ Œ

& ##40 .œm Jœ œ œ œ œ œ œ.œm Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm ˙ œ

& ##48

œ.œ jœ œ

.œ Jœ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ ˙ œ

& ##56

œ.œ jœ œ

.œ Jœ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

& ##64 œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ .˙

& ##72 .œm Jœ œ œ œ œ œ œ.œm Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm .˙

BRAZOS BOAT SONG Mary Austin Holleyarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark Kimberling

& ## 42q»¡¡§œ

3

œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ .œ œ

& ##7 œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ.3

œ œ œ œ.œ. œ. œ. .œ œ œ. œ

. œ. œ# œ. œ œ œ. œ. œ.3

œ œ œ œ.œ.

& ##14 œ. œ. .œ œ œ. œ. œ. œ. œ Jœ ‰ œ œ œm œ# œ œ œ

& ##19 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ jœ. ‰

& ##25

œ3


œ œ œ œ œ œ œ .œ œ

& ## n#31 œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #37 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ jœ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ# œ œ

& #43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ

& # ##48

œ Jœ. ‰ œ3


œ œ œ œ œ~~~

& ##54 œ œ .œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ.3

œ œ œ œ.œ. œ. œ. .œ œ.

& ##59 œ. œ. œ. œ# œ. œ. œ. œ. œ. œ.3

œ œ œ œ.œ. œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ Jœ

.‰

CALIFORNIA POLKA Miss Julia W. Pomeroyarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levy box 160

& 83q.»¡¡§jœ œ œ# œ œ. ‰ œ .œ œ

fl‰ œ œ œ# œ œ. ‰ œ .œ œ ‰ œ

&10

œ œ# œ œ œ œ# œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ œ ‰ œ œ œ# œ

&19

œ. ‰ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ# œ œ. ‰ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ# œ œ œ œ

&Ÿ~~~~~

28 œ Jœ œ Jœ œ. ‰ œ œ Jœ .œ œ ‰ œ œ. ‰ œ œ# ‰ œ œ ‰ œ

&37 œ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ .œ .œ œ œ œ. ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ

&46 œ œ œ œ Jœ œ ‰ .œ œ. ‰ œ œ# ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ# œ œ œ

&55 œ œ œ .œ .œ œ œ œ. ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ

& b64

.œ œ ‰ œ œ œn œ œ. ‰ œ .œ œ ‰ œ œ œn œ œ. ‰ œ .œ

& b73 œ ‰ œ œ œn œ œ œ œn œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ œ ‰ œ

& b82 œ œn œ œ Jœ œ œ œ œ.

‰ œ œ œn œ œ Jœ œ œ œ œ. ‰ œ œ œn œ

& b

Ÿ~~~~~

91 œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ. ‰ œ œ Jœ .œ Jœ ‰

CALIFORNIA WALTZ Eliza R. Fitzarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levy box 160

& b 42q»ª§œ. œ. .œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ

& b8 œ. œ. Jœ ‰ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ

& b15

œœœœœœœœœ. œ. Jœ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ

& b22 œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. jœ ‰ œ. œ. .œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ œ œ œ

& b29 œ. œ. .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ. Jœ ‰ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b n36 œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ. Jœ. ‰ œ œ œ œN œ œ œ œ Jœ ‰

&43 œ. œ. œ

.œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ .œ œ œ. œ. Jœ ‰ J

œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b51 œ. œ. œ

.œ. œ œ œ jœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ J

œ‰ œ. œ. .œ œ œ œ œ

& b59 œ. œ. .œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ. Jœ ‰ œ œ .œ œ œ œ œ

& b67 œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ. Jœ ‰

CANISTEO POLKA Louise J. Vorhis arr. Clark Kimberling


subito legato

sub. leg.

sub. leg.

or faster

faster

& # 43h.»§ªœ .œ. Jœ ˙ œ œ .œ. Jœ ˙ œ œ. .œ Jœ œ œ œ œ .œ Jœ

& #8 œ œ œ œ .œ. Jœ œ œ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ œ œb œ ˙ œ

& #15

.˙ ˙ Œ œ .œ. Jœ .œ Jœ œ œ œ .œ. Jœ .œ Jœ# œ œ œ œ .œ Jœ

& #22 .œ Jœ œ œœ .œ Jœ œ œ œ œ .œ. Jœ .œ Jœ# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

& # ##29 œ œb œ ˙ œ .˙ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œa œ œ œ œ œ

& ##36 œ .œ Jœb œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ## nnbb44 œ .œ Jœb œ œ œ œ œ œ .˙ .˙ œ ‰ Jœn œ œb œ .œ. Jœ .œ Jœ œ œ

& bb52

œ .œ. Jœ .œ Jœn œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ .œ Jœ œ ‰ Jœ œ œ œ .œ. Jœ

& bb59 .œ Jœn œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œb œ ˙ œ .˙ ˙ Œ

CHESAPEAKE WALTZ Mrs. E. H. Andersonarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LC 1871

& b 42q»¡¡§jœ œ œ œn œ œ œ œA œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& b7 .œ Jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b 4313 .œ Jœ œ œ œ œ .œ œ œ œb œ œn œb œ ˙ jœ ‰

3

œ. œ. œ.q.»¡¡§œ> œ .œ œ

& b20 œ> œ œ œ œ> œ .œ œ ˙ œ œ .œ Jœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ#

& b26 œ ‰ Jœ# . œ

. œn . œ œ .œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

& b n### 4231 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ jœ

q»¡¡§œ œ œ# œ

& ###36 œ œ œN œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ œ œ œ .œ Jœ

& ###41 œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ# œ œ3

œ œ œ œN œ œ œ œ œ

& ###46 .œ Jœ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œn œ œ# œn œ ˙ jœ ‰3

œ. œ. œ.

& ###52 œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ œ ‰

Copyright © 2005, Clark KimberlingLC 1885

COME IN AND SHUT THE GATE Haddie Wise Andressarr. Clark Kimberling

& ### 43 44 43q»¡¡§˙ .œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ .œ œ œ. œ. œ .œ œ œ ‰ jœ œ .œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ### 43 447 .œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ .œ jœ ˙ Œ .œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ jœ

& ### 43 44 43 4413

œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ .œ jœ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ

& ### 44 4219 œ œ œ. œ œ œ

flœ. œ .œ jœ œ œ œ .œ Jœ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ jœ .œ jœ œ œ. œ. œ .œ jœ ˙

& ### 42 43 4425

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œflœ. œ .œ jœ œ œ œ .œ Jœ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ jœ

& ### 43 nnn 4431

.œ jœ œœ. œ. œ .œ jœ ˙ œ Œ œ .œ Jœ .œ œ œ œ.œ Jœ œœœœ .œ œœœ œœ .œ œœ‰Jœ

& 43 46 43 4438 œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.œ JœN œ. œ. œ .œ Jœ ˙ Œ œ .œ Jœ .œ œ œ œ.œ Jœ

& 43 4444 œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ Jœ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

œ. œ. œ..œ JœN œ. œ. œ œ œ œ .œ Jœ

& 43 4450 ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ .œ Jœ

œ œ œ .œ Jœ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ jœ

& 42 43 4456

.œ Jœœ œ. œ. œ .œ Jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.

&61 jœ œ Jœ

.œ Jœ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ jœ .œ Jœœ œ. œ. œ .œ Jœ ˙

COME UP HITHER Anna Whitearr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource PattersonNine, p 22

& 42q»¡™º‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&8

œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ ‰ jœ œ œ œ œb

&15

œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ .œ jœ

&23 œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. .œ. œ œ œ œ œ# .œ jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ œ œ œb

& ##30

.œ Jœ# œ œ. .œ œ œ œ. .œ œ# œ. œ# . œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ##37

œ œ œ œ .œ jœ œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. .œ. œ œ œ œ œ# .œ jœ œ. œ. œ. œ. œ.

& ##44

œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œn .œ Jœ# œ œ. .œ œ œ œ. .œ œ# œ œ# . œ. œ. .œ Jœ

& ##51 œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œm œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ#

& ##58 œ œ œm œ œ œ œ. œ. œ. œ. œmœ œb œ .œ jœ œ œ œn œ œ œm œ œ œ œ

CONCERT ON THE ROOF Sallie C. Massiearr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levy Box 140 1896

legato

legato

& 43q»∞¢œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&7 œ œ œ œ. ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ Jœ œ# œn œ œ ˙ Œ œ œ

3

œ œ œ

&19

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

&25

œ œ. Œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b31

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ

& b37 œ œ. Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙ œ# œ œ œ œ œ œ

& b43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b n#49 .˙ œ Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ

& #56 œ œ œ œ.‰ Jœ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œm. œ œ œ œ. œ œ œ

& #62 œ. œ œ œ œ. œ œ œ jœ œ œ Œ. œ œ# œ œ# œ œ .˙ œ ŒCopyright © 2005, Clark KimberlingLC 1884

CRESCENT CITY MAZURKA Lottie V. Beckelarr. Clark Kimberling

& ## 43q»¡¡§œ œ œ œ# œ ˙ œ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ#

& ##7

œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œm œ# œ ˙

3

œ œ œ

& ##12 œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ. œ. œ. œ. œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ

& ##17

˙ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##22 jœ œ œ# œn .œ Jœ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ

& ##27

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ

& ## n#32 œ œ# œn œ œ œ ˙ œ œn œ œ# œ ˙ œ œm œ œ

& #37 œ .œ Jœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ

& #42 œ œ# œ ˙3

œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ

& #46 œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. ˙ œ ˙

DREAMS Faustina H. Hodgesarr. Clark Kimberling


& b 43q»¡™ºœ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ

& b n7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ. œ.N œ œ. œ. œ. œ.

œ œ. œ# . œ. œ.~ ~

&13 œ œ œ# œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.

œ œ. œ# . œ. œ. ˙ œ. œ œ. œ.~~~~~~

&19 œ œ. œ. œ. œ.

œ œ. œ# . œ. œ. œ œ œ# œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.~~~

& b25 œ Œ œ œb œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ

& b bb31 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ .œ

Jœ œ œ œA œ. œ œ.œ Jœ

& bb37 œ œ œ œ. œ œ .œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ ˙ Œ œ œ .œ

Jœ

& bb43 œ œ œ œ. œ œ

.œ Jœ œ œ œ œ. œ œ .œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ

& bb49

œ Œ œ ˙ œ# œm.œ Jœ .˙ ˙ œ œm œ# œ

& bb55

œ .œ jœ .˙# ˙ œ œ œ œ œ .œ Jœn œ œ .œ Jœ#

EGLANTINEFlora Sullivan Stewartarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1872

molto legato

or faster

& bb61 œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ œ# œ œ .˙ œ Œ œ ˙ œ#

& bb67

œ .œ Jœ .˙ ˙ œ œm œ# œ œ .œ jœ .˙#

& bb73

.˙ œ œ œ œ œn œ œ .œ Jœ# œ œ œ œ œ œ œ .œ. jœ

& bb79

œ# .œ. jœ .˙ œ Œ œ œ œ .œJœ œ œ œ œ œ œ

.œ Jœ

& bb nb85 œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ ˙ œ œ œ> œ œ œ œ

& b91 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b n97 ˙ Œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.

œ œ. œ# . œ. œ. œ œ œ# œ œ œ. œ.~~~ ~ ~&

103œ œ. œ. œ. œ.œ œ. œ# . œ. œ. ˙ œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.

œ œ. œ# . œ. œ.~~~

& b109œ œ œ# œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ Œ œ œb œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~ ~ ~

& b116

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ

& # 43q»¡™§.œ Jœ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #8

˙ Œ .œ Jœ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ# œ œ

& # ##15

6œ œ œ œ œ œ œ

. œ .˙ .œ Jœ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ

& ##22 œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ ˙ œ

& ## n#29 œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ ˙ Œ .œ Jœ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ

& #36 œ ˙ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ .œ Jœ œ œ .œ jœ œ

& # nb43 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ# œ œ

6œ œ œ œ œ œ œ

. œ .˙ ˙ œ œ

& b50

˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ ˙ œ œ

& b58

˙ œ ˙ œb ˙ Œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ .˙

FADING AWAY Sallie C. Measonarr. Clark Kimberling


molto rit.

& 86q.»•¢jœ œ œ œ œ œ œ

.œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

&7 .œ œ Jœ

jœ œ œ# œ œ œ œ .œ œ ‰ œœ œ œ# œ Jœn .œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ#

&13 .œ œ ‰ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œN œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ ‰ œ œ. œ# . œ. œ. œ. œ.

&19

œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ .œ œ ‰ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ œ œ œ œ œ# œ. ‰ œ

&25

Jœ> œ œ ‰ œ œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ .œ œ ‰ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ##31 œ. œ# . œ. œ œ œ œ œ œ# œ œ œ Jœ> œ œ ‰ œ œ œ œ œm œ œœ Jœ œ œ œ œm œ œ œm œ œ

& ##37 .œm œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ

& ##41

.œ œ ‰ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ œ œœ œm œ# œ œ œ. œ# .œ œ Jœ

& ##46 œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œN œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ œ

FIRST RED ROSE Florence Harper arr. Clark Kimberling


big breath

& # 42q»¡™ºœ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ œ

& #8 œ œ œ œ. œ. .œ œ œ. œ. .œ œ œ. œ# . œ œ œ œ œ œ œm. œ. œ. œ. œm. œ. œ

& #15 œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ# .

& # 43 n 4222 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ

&29

œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ. œ. Jœ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ.œ. œ.

&36

œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ# œ. œ. jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

& #43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ. œ. Jœ ‰ œ. œ. .œ œ# .

& #50 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ

& #58 œ. œ. .œ œ œ. œ# . œ œ œ œ œ œ œm. œ. œ. œ. œm. œ. œ œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

& #65 œ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .œ œ# . œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

FIRST VIOLET POLKAElise E. Bower

arr. Clark Kimberling


subito legato sub. leg.

sub. leg.

sub. leg.

sub. leg. sub. leg.

v

& b 22h»ª§œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b7 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b n#13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ ˙ Œ œ œm œ œ œ

& #19 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #25

˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ

& # ###31 œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ œ œm œ œ œ œ œ ˙ œ

& ###36 œ œ œ œ œ œ Œ œ œm œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ

& ###41

˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ# . œ œ œ œ œ œ

& ###45 œ œ œ. œ. œ œ œ œ .œJœ œ œ .œ Jœ œ œ# œ œ ˙ œ-

A FOND KISS Anna Prestonarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006 Clark KimberlingLC "White's 100 Popular ...Violin" no. 20, cr 1880

rubato

& # 44q»¡™§

3

œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ3

œ. œ. œ.

& #6 œ. .œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ .œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

& #11 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ. œm. œ. œ. œ. œ..œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

& #16 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ. œm. œ. œ. œ. œ.

.œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

& #21 œ. .œ. œ. œ Œ œ. œ. œ. œ. œ œm œ. œ. .œ. œ. œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙

& #26

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ.

& #31

œ..œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙

& #36

œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ .œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ

& #41 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ# ˙ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # 46 4446

œ>œ œ#>œ œ#>œ œ#>œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.m .œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #51

œ.m .œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ Œ

GENERAL JACKSON'S NEW ORLEANS Marie Annette V. Thompsonarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LCAmerMemory 1833

& # 42q»¡™§jœ œ. œ. œ. œ. Jœ œ jœ œ. œ. œ. œ. Jœ œ jœ œ. œ. œ. œ. Jœ œ Jœ

& #8 œ3

œ œ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ œ œ œ

& # ###14 œ. œ œ œ. œ œ Jœ œ Jœ œ3

œ œ œ œ. œ. œ ‰ Jœ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.

& ###20 œ œ œ œ œ. œb . œ. œ. œ.œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

. œ. œ œ .œ œ œ ‰ jœ

& ###26 œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œb . œ. œ. œ.

œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.

& ### nn#32

œ œ .œ œ œ ‰ œ œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ

& # ##37

Jœ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ œ Jœ œ3

œ œ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ œ .œ œ œ. œ. œ

& ##44

3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ .œ œ œ. œ. œ3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ.

& ##49

3

œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ.œ. œ.

& ##55 œ. œ. œ. œ.3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ.3

œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.Jœ.

GOOD AS GOLD Florence Norvell arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC 1883

& 42q»ª§œ œ œ œ# œ œ œ. œ. .œ

3

œ œ# œ œ.3

œ œ# œ œ. œ œ œn œ. œ œ œ~~~

&6

œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ

3

œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. ‰3

œ. œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ3

œ# . œ. œ.

&11 œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ# œ. ‰

3

œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ3

œ. œ# . œ.~~~

&16 œ.

3

œ. œ. œ# . œ. œ. œ ‰ œ œ œ œ# œ œ œ. œ. .œ3

œ œ# œ œ.3

œ œ# œ œ. œ œ

&21 œn œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ3

œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ~ ~

&26 œ œ œ# œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&32 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ

&37

œ œ œ. .œ œ# œ. œ. œ œ œ œ œ œ# œ .œ. œ. œ. œ# . œ ‰ œ œ œ œ# œ œ œ. œ.

&43 .œ

3

œ œ# œ œ.3

œ œ# œ œ. œ œ œn œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ

3

œ. œ. œ.~ ~

&48 œ œ œ œ œ œ œ. ‰

3

œ. œ. œ. œ3

œ. œ. œ. œ3

œ# . œ. œ. œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ

&53 œ# œ. ‰

3

œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ3

œ. œ# . œ. œ.3

œ. œ. œ# . œ. œ. œ ‰~~~

ILFRACOMBE LA TRENISE Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 033 1830s

& 42q»¡º•œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ

> œ œ> œ œ œ œ œ

&6 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ#

&11 Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&16

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ> œ œ>

&21 œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ

&26 œ œ œ œ# œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ œ œ œ œ

& ##31 œ œ œ# œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ ‰ œ# œ œ œ œ œ

& ##35 œ œ œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

& ##40

œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##45 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

ILFRACOMBE L'ETE Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling


& # 42q»¡º•œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ

& #6jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰

3

œ œ œ# œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ

& #11 œ# œ œ œ œ œ œ. œ3

œ œ œ# œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ

& #16 œ> œ# . œn œ œ> œ# œn . œ. œ. œ œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ

& # ###21

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. jœ ‰

& ###26 œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ

& ###31 jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ. œ# œ. œ œ œ œ

& ###36 œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ# œ. œ œ œ œ œ œ

& ###40 œ# œ œ œ œ œ œ> œ# . œn œ œ> œ# œn . œ. œ. œ. œ> œ# . œn3

œ- œn - œ-

& ###44 œ- œn - œujœ# œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ###49 œ. œ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ILFRACOMBE PANTALON Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling


molto rit.

a tempo

& # 22h»¶™˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ. œ œ œ œ

& # nbb9

œ. œ. œ œ˙ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ w œ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ

& bb17 œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ

œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ .œ Jœ

& bb nn##24

œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ w œ Œ .œ Jœ#h»•¢œ œ œ œ œ œ œ œ

& ## n#31

œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ .œ Jœ œ œ ˙ œ- Œ ˙

& # 23 2240

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. J

œ œ jœ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. .˙ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& # ##46

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Jœ. œ Jœ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.˙ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. w œ Œ ˙

& ## 23 2253

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ. œ.

& ## 2258

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.

& ## 23 22 23 2264

˙ ˙ œ. œ. œ. œ. œ œ Œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ Œ œ œ- œ- œ-œ- w

I'M ON MY JOURNEY HOME Sarah Lancasterarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp p393

no vibrato

& b 43h.»§ºœ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ. Jœ ˙ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ

& b8 œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œm œ œ œ .œ. Jœ ˙ œ# œ .œ. Jœ

& b15 ˙ œ .˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ .œ. Jœ

& b21 ˙ œ# œ œ œn œ œb œ œ œ œ œm œ œ ˙ œ œ œ œ œ

& b27 œ œ œ œ .œ. Jœ ˙ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ .˙

& b n33 œ Œ œ# .œ

Jœ œœ ˙ œ .œ JœN œ œ ˙ œ .œ jœ œ œ#

&39

œ œ œ# œ. œ. œ. ˙ œ œm œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ

& b46

œ œ œ# œ .œ. Jœ .˙ œ Œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ .œ. Jœ

& b53 ˙ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b59 œ œ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ# œ .œ. Jœ ˙ œ .˙ œ Œ Œ

ISLE OF BEAUTYElise S. Hamilton



& ## 43h.»§£œ œ ˙

3

œ œ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ

& ##8

jœ .˙ œ Œ œ œ ˙3

œ œ œ ˙ œ .˙ œ œ œ

& ##14 œ œ œ œ œ œ ˙ œ .˙ œ Œ œ œ .œJœ œ œ œ

& ##20

œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ .œJœ œ œ œb œ œ œ œ œ œ#

& ##26 œ .œJœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ

& ## n#31 œ œ œ m œ .˙ œ Œ œ œ œ Œ3

œ œ œ

& #36 œ Œ œ .˙ .œ ‰ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ

& #41 jœ .˙ œ Œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ

& #46 œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. .œ Jœ œ ˙ œ .˙ œ Œ Œ


IVA WALTZ Carrie Calvinarr. Clark Kimberling

& 42q»¡™§œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ ˙ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ.

&7 œ œ œ œ ˙ œ. œ. œm œ œ œ. œ. œ.

œ œ œ. œ. .œ Jœ

&13 œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ .œ Jœ œ œ

&19

œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ

&25 .œ Jœ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##31 ˙ œ Œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œm œ œ œ.

& ##Ÿ~~~~37

œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##42 œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œT œ œ œ œ .œ Jœ

& ##47 ˙ œ Œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ

& ##53 .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##59 œ3

œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ ˙ œ

I WOULD LIKE TO CHANGE MY NAME Miss Ouriarr. Clark Kimberling


& # 42q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #7 œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ. œ. œ œ œ œ

& #19 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ

& #25

œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #31 œ œ œ œ ˙ œ ‰ Jœ œ œ œ. œ. œ œ œœ œ œ œ. œ.

& #37 œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ. œ œ œ. œ.

& # Ÿ~~~~~~43

œ œ œœ œ œ œ. œ. œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ

& #49 ˙ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ

& #55 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ

& #61 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

KATY DID, KATY DIDN'T Effie A. Parkhurstarr. Clark Kimberling


& # 22h»¡¡™˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ .˙ Œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙

& #10 ˙ ˙ œ œ ˙ .˙ Œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ w

& # nb19

˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ .˙ œ ˙ ˙ w .˙ Œ œ-œ œ

œ œ- œ œn œ œ œ ˙

& b29 ˙ ˙ œ

œ œœ œ œ œn œ œ œ .œ Jœ œ œ ˙ œ

œ œœ œ œ œn œ œ œ ˙ .˙ œ

& b n38 ˙ œ œ ˙ ˙ w .˙ Œ ˙ œ œ ˙ ˙ jœ# œ œ ˙ ˙# œ œ ˙ ˙

&47

.˙ Œ ˙ œ œ ˙ ˙ jœ# œ œ ˙ ˙# œ œ ˙ ˙ .˙ Œ ˙ œ œ.œ Jœ# œ œ

&56 œ œ œ Œ ˙ œ œ

.œ Jœ# œ œ w ˙ œ œ ˙ .œ Jœ œ œ ˙# ˙ .œ Jœ œ> œ ˙

& b65

w .˙ Œq»¡£™œ-œ œ

œ œ- œ œn œ œ œ ˙ ˙ ˙ œœ œ

œ œ œ œn œ œ œ œ œ

& b n74 .œ Jœ œ. œ. œ. œ œ

œ. œ. œ œn œ. œ. œ. ˙ ˙ ˙ ˙ œ. œ. ˙ ˙ w .˙ Œ

&83 œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ .˙ Œ œ œ œ œ œ œ ˙

&91 œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ .˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ

&100w œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙ .˙ Œ

KELLEYAmanda Burdette Denson


Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, #426

faster:

& ### 44 46 44q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ .˙ Œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ

jœ

& ###8

.˙ Œ .œ Jœ .œ Jœ œ œ ˙ .œ Jœ .œ Jœ œ œ ˙ jœ œ jœ ˙ jœ œ jœ œ œ

& ### Ÿ~~~~~~~~~~15 w œ œ œ œ œ œ ˙.œ Jœ œ œ .œ Jœ ˙

.œ Jœ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ

& ### nnnbb 46 4422 Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ .œ jœ .˙ Œ

& bb 4429 œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ .˙ Œ .œ Jœ .œ Jœ œ œ ˙ .œ Jœ .œ Jœ

& bb36 œ œ ˙ jœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ jœ .˙ Œ ˙ .œ Jœ œ œ œ œ œ

& bb nn 2243

˙.œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ ‰ Jœh»¶™œ œ œ œ œ

&50 œ œ .œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ .˙ Œ œ œœ œ

.œ Jœ

&58 œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

.œ Jœ œ œ ˙ Jœ œ Jœ œ œ œ œjœ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ .˙ Œ

&65

œœœ œ.œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ Œ

LI'L' JASMINE-BUD Lily Strickland arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:J. Fischer 1921

faster:

& # 42q»¡™§œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ Jœ. œ Jœ ˙ œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œm

& #7 jœ. œ jœ ˙ œ œ. œ. œ. Jœ œ Jœ ˙ œ œ.~~~~ ~~~~

& #14 œ. œ. Jœ œ jœ ˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #19

Jœ.

œ Jœ.œ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Jœ

.œ jœ

& #24

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~~~ ~~~& # n31

Jœ œ jœ ˙ œ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Jœ. œ Jœ ˙~~~

&38 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Jœ. œ jœ ˙ œ œ. œ œ œ. œ.~~~~

&44 Jœ. œ Jœ ˙ œ œ. œ. œ. Jœ œ jœ ˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ.~~~~

&51 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

&56 œ. œ. œ. œ. œ. ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~ ~~

&61 œ œ œ œ œ œm œ œm œ œ œ œ œ Jœ œ jœ ˙~~~

LI'L LIZA JANE Ada De Lachauarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Levy Box 096 Date 1916

big breath

& 43h.»§ºœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&8 œ œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

&15 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ

Œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ

&Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~22 œ. œ. œ. ˙ œ œ œ. œ. œ. ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b29

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. ˙ Œ3

œ>œ œ œ œ ˙ œ

& b36

3

œ>œ œ œn œ ˙ œ3

œ> œ œ œ# œ œ. .œ Jœ œ œ œ# .œ Jœ œ3

œ>œ œ œ œ

& b n43

3

œ>œ œ œ œb3

œ>œ œ œn œ3

œ> œ œ œb œ3

œ>œ œ œ# œ œ. .œ Jœ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ

&51 ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ Œ œ œ

&58 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

Œ

LITTLE FLIRT WALTZ Miss H. Gardner arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: LC 1871

& 42q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ jœ

&10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

& ##18

Jœ ‰ œ. œ. œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ. œ œ ‰ jœ

& ##27

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

œœœœ œœ .œ. œ œ œ .œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

& ## n#35

Jœ ‰ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ

& #44 œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ ‰ Jœœ œ œ œ œ œ œmœ œ œ# œ œ. œ. œ œ œ œ

& #53 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœœ œ œ œ œ œ

& # ####62 œm œ œ œ œ ‰ Jœœ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ# ˙ Jœ ‰ œ. œ. œ œ. œ.

& ####70 œ jœ œ. œ. œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ. œ. œ œœ. œ. œ œ .œ. œ œ ‰ Jœ œ œ œ. œ

. œœ œœ. œ. œ œ œ œ

& #### nnn#80

3

œ œœ œ œœ .œ œ œ. œ. .œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. ˙ Jœ ‰ œn . œn. œ. œ. œ.

& #87 œ. jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ œ .œ œ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ.

& #96 œ. œ. œ. œ.3

œ œ œ œ œ œ .œ œ. œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ œ œ œ ˙ Jœ ‰

MARY HAY Mrs. Bloodgoodarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box 122 1833

& ## 43h.»§ºœ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##7

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ

& ##19

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ Œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

& ##25

œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ Œ œ œ œ# œ œ œn œ

& ## nnb31

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œN œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b37

œ œ œ œ œœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œn œ ‰ JœA œ œ œ œ œ œ œ

œ

& b43 œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ

& b n##49 œ Œ œ#T œ .œ Jœ ˙ œ œ .œ Jœ ˙ œ œm œ œ œ .œ Jœ œ œ œ

& ##57 œ œ œT œ .œ Jœ œ œ œ œ œ .œ Jœ# ˙ œ œm œ œ ˙ œ œ .œ Jœ .˙ œ Œ œ

& ##67 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##73

œ# œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##78 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ. œ. Ó

MARYLAND WALTZ Miss Spicerarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi 1847

& 43h.»§£œ. œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

&6 œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ .œn Jœ œ. œ Œ œ. œ œ œ# . œ. œ. œ.

&11 œ œn œ. œ. œ. œ. œ œ œ# . œ. œ. œ. œ œ œ# . œ. œ. œ. œ œn œ œ œ œ

& b15 œ œ œ# œ œ œ œ œ. œ. œ# . œ. œ.

Œ Œ œ œ œ œ œ œ

& b19 œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ œ œn œb . œ. œ.

& b23 œ œn œb . œ. œ. œ œ œ. œ# . œ. œ. œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b27 œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ œ# œ œ

& b n31 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ Œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ

&36 œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ .œn Jœ œ.

&41

œ Œ œ. œ œ œ# . œ. œ. œ. œ œn œ. œ. œ. œ. œ œ œ# . œ. œ. œ. œ œ œ# . œ. œ. œ.

&46 œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ. œ. œ# . œ. œ

Œ

THE MIGNONETTI WALTZ Miss Pocockarr. Clark Kimberling


or faster

& b 44q»¡§•œ. ˙ œ œ œ. œ œ œ œ# œ œ. ˙ œ .˙ Œ œ. ˙ œ œ œ. œ œ œ œ# œ

& b7

œ. œ œ œ œ œ .˙ Œ œ œ œ œ œ Jœ œ jœ ˙ œ œ œn œ œ œ œ .œ Jœ ˙

& b13 œ œ œ œ Jœ œ jœ œ œ jœ>

œ Jœ> œ œ Jœ

> œ Jœ> œ œ Jœ œ Jœ> œ œ œ œ .˙ œ œ

& b19 jœ>

œ Jœ> œ œ Jœ

> œ Jœ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ

. œ œ# œ> œ .˙ œ ‰ Jœ œ# . œ

& b25 Jœ œ Jœ# œ œ ˙b œ œ# œ œ œ œb œ œ œ w œ ‰ Jœ œ# . œ

& b30 œ œ œb œ œ œ œ œ œm. œ œb œ œ œ ˙ œ ‰ Jœ œ# . œ .œ œ .œ# œ .œ œ .œ œ

& b35 ˙b œ œ# œ œ œ œb œ œ œ w œ ‰ Jœ œ# . œ Jœ œ Jœ

œb œ œ œ œ œ œm. œ

& b n# 2241 œb œ œ œ ˙ .˙ Œ

h»ª§œ. ˙ œ œ œ. œ œ œ œ# œ œ. ˙ œ .˙ Œ œ. ˙ œ œ

& #48 œ. jœ# œ œ œ œ# œ œ. ˙ œ .˙ Œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ

& #54 .œ Jœ ˙ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Jœ> œ. Jœ

> œ œ Jœ> œ. Jœ> œ œ Jœ œ. Jœ> œ œ œ œ .˙ œ œ

& #61

Jœ œ.Jœ> œ œ Jœ> œ

. Jœ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ. œ

. œ. œ# . Jœ> .œ ˙ œ. Œ Ó~~~

MY LINDY LOU Lily Stricklandarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: GSchirmer1920

faster:

swing style

& # 42q»¡¡™œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #6 œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ

& #11 œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& # n16

œ œ.jœ ‰ jœ# œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ œ.m œ. œ.m œ.~~~

& ##20 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ œ.m œ. œ.m œ. œ. œ. Jœ ‰ jœ# œ. œ. œ. œ.~~~ ~

& ##26 œ œ. œ œ œ.m œ. œ.m œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ~~~

& ## nnbb31 œ.m œ. œ.m œ. œ. œ. œ ≈ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.

& bb36 œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ

& bb41 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

& bb45 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

NEW YORK GALOP Mrs. H. W. Hillsarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC1846

& ## 42q»¡¢¢œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ ˙ œ Œ

& ##9

œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœb ˙ œ Œ

& ##17

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ jœ œ jœ ˙ jœ ‰ œ

& ##25 œ œ# œ œ .œ Jœ# œ œ# œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ ˙ ‰ jœ œ œ#

& ##33

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb ˙ ‰ jœ œ œ#

& ## nnb41

œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œb œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ

& b49 œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ jœ ˙ œ Œ

& b57 œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœb œ œb œ œ œ Jœ

. ‰

& b65 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ Jœ œ jœ ˙ Jœ ‰ œ

& b73 œ œ# œ œ .œ Jœ# œm œ# œ œ œ œ œ Jœ œ. Jœ œ. œ. ˙ œ Œ

OVER THE GREAT DIVIDE Edna Williamsarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi Box 58 1913

& # 86 89 86q.»¶™œ jœ œ jœ œ œ œ .œ .œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ ‰ œ œ

& # 866

œ jœ œ œ œ .œ .œ œ jœ œ Jœ œ œ œ .œ œ ‰ œ jœ œ jœ œ œ œ

& #12 .œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ jœ œ ‰ œ jœ œ jœ œ œ œ .œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ jœ

& # n 89 8618

.˙ .œ ‰ œ œ œ Jœ œ œ œ .œ .œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ ‰ œ œ

& 8624 œ Jœ œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ .œ œ ‰ œ Jœ

&29 œ Jœ œ œ œ

.œ œ œ œ œ Jœ œ jœ œ jœ .œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ œ œ œ œ Jœ

&35 œ œ œ œ Jœ .˙ œ ‰ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ

. œ. œ. œ. œ Jœ

& ##41

Jœ œ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. Jœ œ Jœ œ .œ .œ ‰ œ# œ

& ##47 œ Jœ œm œ œ .œ .œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ .œ ‰ œ œ œ Jœ œ

m œ œ

& ##53 .œ .œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ .œ œ ‰ œ Jœ œ Jœ œm œ œ .œ œ œ œ œ Jœ

& ##59 œJœ œ jœ œ jœ .œ œ Jœ œ

m œ œ .œ œ œ œ œ Jœ œ. œ. œ. œ Jœ .˙ œ ‰

PILGRIM'S WAY Irene Parker Densonarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, p545

& b 42q»¡¡™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ Jœ œ Jœ ˙ œ œ œ

& b n#10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ ˙ ‰ jœ# œn œ œ œ œ œ

& #19

Jœ œ jœ jœ œ Jœ .œ jœ œ œ œ œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ

& #28 œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ.œ œb Jœ œ jœ ˙ jœ ‰ œ œ œœœœ œ œœ Jœ œ Jœ œ œ

& #37 œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

& # nbb46

‰ jœn œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œJœ œ œ œ Jœ œ Jœ ˙ œ œ œ

& bb55 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ ˙ ‰ Jœ œ œ œ œb œ œ

& bb64

Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ Jœœ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ

& bb74 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œœ .œ Jœb ˙ œ œ œ œb œœ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

& bb85 œ œb œ œ Jœ

œ Jœ ˙ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ Jœ œ Jœ œ œ ˙

& bb nn95

‰ jœ œn œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ .œJœ œ œ ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ ˙ œ œ œ

&104

Jœ œ Jœ œ œ Jœœ Jœ œ œ œ œ œ œ

.œ œb œ œ œ ˙ Jœ ‰

ROLL ON SILVER MOON Jane Slomanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Tick, also LC 1841

& # 86q.»¶™.œ œ jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ jœ œ Jœ .œ œ jœ œ jœ œ œ œ

& #7 œ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ œ .œ .œ œ ‰ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ

& #13

œ jœ œ œ œ .œ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ jœ .œ

& #19

œ ‰ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œjœ œ Jœ .˙ Jœ ‰ Jœ œ œ œ

& # n25 œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ .˙ .œ ‰ œ œq.»•¢œ jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ

&31 œ jœ œ Jœ .œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ œ .œ .œ

&37

œ ‰ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ

&43 œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ ‰ .œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ

&50 .˙ œ ‰ œ œ œ œ Jœ ‰ Jœ œ œ œ Jœ ‰ Jœ œ œ œ .œ œ jœ .m .œ

SAMARIA Maggie Denson-Caglearr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, p26

faster:

& b 86q.»•¢œ œ# œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ

& b7 jœ# œ œ œ œn œ jœ œn Jœ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œn Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœb

& b13 .œ œ œ œn œ œn œ œ Jœ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ

& b19 jœ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ œ œn œ œ œ œn jœ

& b25

.œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œA œ œ œ œ œ œ œ Jœb .œ ‰ œ œn œ œn œ œ œ œb

& b bb31 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œn .œ- ‰ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# Jœ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

& bb37

œ jœ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# Jœ Jœ œn œ jœ œn Jœ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œn

& bb43 œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œb .œ œ œ œn

3

œ œ œ œn œ œ Jœ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ Jœ

& bb nn49 .œ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# Jœ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ

&55 œ# Jœ Jœ œ# œ œ œ œ#

Jœ.œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

&61 .œ œ œ œ œ œ œ# œm œ œ œ Jœ# œ ‰ œ œ œ œ œ

Jœ .œ Jœ

SCHERZO Clelia Solitoarr. Clark Kimberling


big breath

& 42q»¡™§œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&7

≈ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ. jœ ‰

&13 œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ Jœ ‰ ≈ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ

& #19

≈ œ œ œ œ œ œ. jœ ‰ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œjœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

& #25 jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œjœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ. jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ

jœ œ œ

& # n31 œ œ œ œ œ œ œ. jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ.

&37 œ œ œ# œ œ. œN œ Jœ ‰ œ œ œ œ# œ œ .œ œ# œ œ œ# œ œ. œN œ Jœ ‰

&43 œ œ œ œ# œn œ œ œ. œ œ œ# œ œ. œN œ Jœ ‰ œ œ œ œ# œ œ .œ œ#

&49 œ œ œ# œ œ. œN œ Jœ ‰ œ œ œ œ# œn œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&55

≈ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ. jœ ‰

œ œ œ œ œ œ

&62

3

œ œ œ œ Jœ ‰ ≈ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ. Jœ.‰


SHOE TIE POLKA Allie W. Sweetarr. Clark Kimberling

& 43h.»¶™˙ œ Œ .œ Jœ ˙ œ Œ .œ Jœ ˙ œ Œ .œ Jœ

&7 œ œ œ œ .œ. Jœ ˙ œ œ .œ. Jœ ˙ œ œ

.œ. Jœ ˙ œ œ .œ. Jœ

&15 œ œ œ œ .œ. Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ œ œ œ œ.œ. Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ

&23 œ œ œ œ .œ> Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ œ œ œ œ.œ. Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ

& #31 œŒ Œ ˙ Œ œ œ œ# .œ Jœ œ œ œ œ# .œ Jœ œ

œ3

œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ

& #39 œ3

œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ# .œ Jœ œ œ œ œ# .œ Jœ œœ

3

œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ

& # n47 œ œ œ .œ Jœn œ œ ˙ œ Œ .œ Jœ ˙ œ Œ .œ Jœ ˙ œ Œ .œ Jœ

&55 œ œ œ œ .œ. Jœ ˙ œ œ .œ. Jœ ˙ œ œ

.œ. Jœ ˙ œ œ .œ. Jœ œ3

œ œ œ œ

& ##64 œ3

œ# œ œ œ œ œ œ œ.œ. Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ œ œ œ œ œ œ> œ œ. œ œ œ œ œ œ

& ##72 œ .œ> Jœ œ œ œ œ.œ. Jœ œ œ œ œ

.œ. Jœ œ œ œ œ .œ. Jœœ.Œ Œ œ Œ Œ

SILVER CUP WALTZ Julia C. Howe arr. Clark Kimberling


& # 42q»•¢jœ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ jœ

& #9

œ ‰ jœ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ ‰ Jœœ. œ. œ. œ. œ œ

& #15 œ. œ# . œ. œ. œ œ .œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ. œ. œ. .œ œ œ Jœ œ jœ

& #21

˙ œ ‰ jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ .œ Jœ œn œ œœœœ. œ.

& #28 œ œ œn œ œ# œ œ .œn œ .œ Jœ œn œ œ œ œ œ. œ. œ œ œn œ œ#

& #33 œ œ œn œ œ œ .œ Jœ# œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ .œ œ

& # nbb38

˙ œ ‰ Jœn œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ jœ

& bb47

œ ‰ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ ‰ Jœœ. œ. œ. œ. œ œ œ. œn . œ. œ. œ œ

& bb54 .œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ. œ. œ. œ œ œ Jœ œ jœ ˙ œ ‰

A SMILE AND A TEAR Harriet Abramsarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Levy

& 42q»¡¡§.œ œ œ. œ. .œ> œ œ. œ. œ. œ. .œ œ œ. œ. œ. œ. œ> œ œ œ .œ œ œ. œ. .œ> œ œ. œ. œ. œ.

&7 .œ œ œ. œ. Jœ ‰ Jœ ‰ .œ œ œ. œ. .œ> œ œ. œ. œ. œ. .œ œ œ. œ. œ. œ. œ> œ œ œ

& b13 .œ œ œ. œ. .œ> œ œ. œ. œ. œ. .œ œ œ. œ. Jœ ‰ Jœ ‰ œ. œ. œ. œ

œ œ œ Jœ ‰

& b19 œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

œ œ œJœ ‰ œn . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. jœ ‰ Jœ ‰

& b25

œ. œ. œ. œœ œ œ Jœ ‰ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

œ œ œ Jœ ‰

& b bb31

œn . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb37

œ œ œ œ œ œ œ œ> jœ# œ œ œn œ œ Jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ>

& bb nb43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> jœ# œ œ œn œ œ Jœ ‰ Jœ ‰

& b49

œ. œ. œ. œœ œ œ .œ œ# œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

œ œ œJœ ‰

& b55

œn . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. jœ ‰ Jœ ‰ œ. œ. œ. œœ œ œ .œ œ# œ œ. œ. œ œ œ œ œ

& b61

œ. œ. œ. œœ œ œ

Jœ ‰ œn . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. jœ ‰ Jœ ‰

ST. LOUIS POLKA Miss M. D. Nightingale arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: LC/sm

& b 86q.»§§Jœ œ Jœ

œ Jœ œ Jœ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ ‰ œ œ œ Jœ œ œ œ

& b7 œ Jœ œ jœ .œ œn œ œ œ œ œ œ œA< œ< œ- Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ

& b13 œ Jœ œ ‰ œ œ. œ. œn . œ. œ. œ œ œ œ Jœ œ jœ œ œ œ œ jœ .œ œ ‰ œ œ jœ œ Jœ

& b19 œ jœ œ Jœ

jœ œ œ œ œ Jœ .œ œ œ œ œ ‰ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ jœ

& b25

.œ œ ‰ œ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœjœ œ œ œ œ Jœ .œ œ œ œ œ ‰ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ

& b n#32

œ œ œ œ Jœ .œ œ ‰ œ œ Jœœ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ ‰ œ œ œ Jœ œ œ œ

& #39 œ Jœ œ Jœ.œ œ# œ œ œ œ œ œ œN œ œ- Jœ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ ‰ œ

& #46 œ œ. œ# . œ. œ. œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ jœ .œ œ ‰ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œb œ œ

& # n Ÿ~~53 œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œmœ œ œm œb œ œ jœ .œ œ ‰ œ œ Jœ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ

&60 œ Jœ

jœ œ œ œ œ Jœ œ ‰ œ œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ œ# œ œ œ œ œ œ œN œ œ- Jœ. œ. œ. œ.œ. œ. œ

.

&67 œ œ œ. œ Jœ œ. œ. œ

. œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ. œ# . œ. œ. œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ .œ Jœ ‰

SWEET POETRY Mrs. Luther B. Wymanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LeviC 1846

slightly faster

staccatissimo

& 22h»ª§œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ Jœ œ>œ œ. œ. œ>œ œ. œ. œ>œ œ- œ- .œ- Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ Jœ

& 438 œœœ. œ. œ œ .œ œ œ œ œ# - œ- ˙ œ- œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ# .

h.»§§œ>œ. œ. œ> œ. œ. œ> œ. œ. œ> œ. œ.

&15

œ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ# ˙ œ œ œ œ

&25 .œ jœ œb - œ œ>

œ. œ.œ> œ. œ. œ> œ. œ. œ œ œ œ ˙ œ# œm œ# œ - œ- œ# - - œ œ

& ## 2235 œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ# œ ˙ œ .˙ œ Œ œ. œ.

& ## 22h»ª§

43 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Jœ œ>œ œ. œ. œ>œ œ. œ. œ œ œ- œ- œ- .œ- œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ J

œ

& ## 4349 œœœ. œ. œœ .œ œ œ œ œ# - œ- ˙ œ-œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ# .

h.»§§œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. > œ

& ##56

œ œ œœ œ œ .œ Jœ ˙ œ ˙ œ œœ œœ œ œ œ œ# ˙ œ œ .˙ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##66 .œ Jœ œ œb œ Œ œ# œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. > œ ˙ œ# œ œ# œ ˙ œ œ#

& ##75

˙ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ ˙ œ œ œ œ œ# . œn . œ. œ# . œ œ œ œ .œ jœ .˙ œ Œ Œ

SWEET ROSIE O'GRADY Maude Nugentarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource, Scriptorium.lib.duke

rit. a tempo

rit. a tempo

rubato

& b 86q.»•ºœ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ .œ œ œ œ .œ œ Jœ

& b8 œ œ œ œ Jœ# .œ ‰ œ œ .œ œ œ œ .œ œ Jœ# œm œ# œ œ œ œ .œ œ ‰ œ œ œ œ œ Jœ

& b15 œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ

jœ .œ ‰ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ

& b22 .œ œ œ œ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ

. œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b29 œ Jœ# œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ# œ œœ œœ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ. œ. œ œ œ# œ œ œ œmœ

œ# œ œ œ

& b36 œ œ œ œ Jœ .œ œ œ# œ

œ œ œmœ œ œ œ œ œ œn œ# œ œ œ jœ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ. œ. œ œ œ œ œ œ

& b43 œ œ œ œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ Jœ œb œ œ œ œ œ œ JœN œ Jœ .œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ

& b50 .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ .œ œ œ œ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ# .œ ‰ œ œ

& b58 .œ œ œ œ .œ œ Jœ# œm œ# œœœœ .œ œ ‰ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ

jœ .œ ‰ œ œ

& b66 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ- œ- œn - œ- Jœ œmœ œ œ Jœ .œ Jœ

THERE'S A SIGH IN THE HEART Anne Frickerarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi 1853

& # 43h.»§º˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ# ˙

3

œ œ œ ˙ œ ˙ œb

& #8 ˙3

œN œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙3

œ œ œ# œ œ# œ œ œ. œ. œ. œ.

& #15 œ. .œ Jœ# .˙ œ Œ œN œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œœ# œ œ œ

& #23 œ œ œ œ œ œb œ œ3

œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙3

œ œ œ#

& #30 œ3

œ# œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. .œ Jœ# .˙ œ Œ œN œœ œ# . œ. œ. œ. .œ Jœ œ œ œ œb

& #38 .˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ# œn œ œ œ .œ Jœ œ œ .˙ œ œ œ# . œ. œ. œ. œ œ œ œ œ

& # n45 œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ .˙ œ Œ œ# œ œ œ œ œN

&53 œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ˙ œ# œ œ. œ. œ œ. œb . œ œ. œb . œ œ.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&62 œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

3

œ œ œ3

œ# œœ3

œœœ œ œ œ œ œ œ. œ. œ# . œ. œ. 3

œN œ œ œ œ œ œ œ

&69 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ# . œ œ# . œ. œ# œ œ. œ. œ. œ œ. Œ

TUNA VALLEY WALTZ Anna M. Beechlin-Robertson arr. Clark Kimberling


& ## 44q»¡¡§œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##5

.˙ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ# .œ Jœ œ œ œ œ œ

& ##9

.˙ œ .œ jœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œm œ

& ##13

˙ ‰ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ œ

& ##17

.˙ œ œ œ œ. œ. œ œ œ# Jœ œ Jœ œ œ# œn œ œ. œ.œ œ œ

& ##21 .˙ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ# . Jœ œ Jœ .œ Jœ œ œ œ. œ. œ œ

& ## n#25 .˙ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #29

.˙ œ œ .œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

& #33

.˙ œ .œ Jœ# œ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

& #37 ˙ ‰ œ œ œ .œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œœ .˙

TWENTY YEARS AGO Emilie Langlotzarr. Clark Kimberling


& # 42q»¡º¢œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

& #7 œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # nbb13 œœœ œ œ œœ œœœœœœœ

œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ# œ œ

& bb nn#20 œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œn œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

& #26

œN œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ. œœ.

& #32 œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ. œ. œ œ œb œ œb œ œ œn œ œb œ œ# œ.œ.

& #38 œ. œ.3

œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ3

œœœœ3

œœœœ œ. œ. Jœ ‰ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œœ œn

& #45 œ œb œ œ# œ.œ. œ. œ.

3

œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ. œ. jœ ‰3

œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

& #52

3

œ œœ œ .œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ

& #603œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ. œ. Jœ ‰ œœœœœœœ

œ œ œ œ œ. œ.

& #68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ. œœ

. œ œ œ œ œ œ œ. œ. Jœ ‰

WHEATLAND POLKA Ellen C. Morant arr. Clark Kimberling


marcato

& ## 44q»ª§jœ. œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ

& ##5

œ œ œ œ œ œjœ œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ œ œ œ œ œ Jœ

m œ jœ

& ##8

œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ œ œ œ œ œ œjœ œ. œ

& ##11 œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.œn œ œ œ œ œ .œ œ œ

& ##14 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ. .œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.œn œ

& ## n#17 œ œ .œ œ# œn œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ. .œ œ œ ‰ Jœ.

& #20

œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ

& #23 œ œ œ œ œ œjœ œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ

. œ œ œ œ œ œ Jœm œ

Jœ

& #26 œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. œ œ œ œ œ œ œjœ œ. œ œ œ œ œ œ .œ

YOU PRETTY LITTLE GIDDY FLIRT Miss Clennellarr. Clark Kimberling


& b 43h.»§§œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ Œ œb

& b10

œ œ œ ˙ œ# œ œ œ œb ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ ˙ œ œ. Œ œ

& b19 œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ# m œ .œ Jœ œ œ# œ Œ œ œ œ œ œ. Œ œ

& b28 œ œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œU Œ œ- œ> œ

. ‰ Jœn œ œ œ# .œ Jœ œ œ

& b37

œ œ œ œn œ œ# œ œ œ# .œ Jœ œ œ œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ

& b46 œ œb œ. œ ˙ .˙ œ Œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

& b55 œ œ œ .˙ œ Œ œb œ œ œ ˙ œ# œ œ œ œb ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b64 œ .œ. Jœ œ œ œ œ œ œ. Œ œ œ œ œ .œ

Jœ œ ˙ œ œ œ œ# m œ .œ Jœ œ œ#

& b73 œ. Œ œ# œ œ. œ. œ. Œ œ#m œ œ. œ. œ Œ œ œ œ œ# œ œ .œ Jœ .˙ œ Œ

YOU'VE HIT A HOME RUN WITH ME Edna Williamsarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi Box 27 1911

COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY …faculty.evansville.edu/ck6/MelBay/Collection 7 PDF/IMSLP7.pdf · COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY WOMEN COMPOSERS ... Here you’ll

Documents