COLLECTION COLLECTION 11111111 AFRICAN MELODIESfaculty.evansville.edu/ck6/MelBay/Collection 11 PDF/IMSLP11.pdf · SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER COLLECTION

SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

COLLECTION COLLECTION COLLECTION COLLECTION 11111111 AFRICAN MELODIESAFRICAN MELODIESAFRICAN MELODIESAFRICAN MELODIES

Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find lots of sheet music. For all but four of the solos, you may make copies, with only two restrictions: always include

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

The four exceptions are Bawku, Chereponi, Garu, and Natomah, which are based on melodies adapted from sources in Ghana, and published by Hope Publishing Company. You may make copies of these four for your own use, but for any other use, you must obtain separate permission from Hope. Collection 11 has 60 solos, arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

These solos are based not only on melodies from African countries, including Egypt, but also English melodies by the African composer Ignatius Santos, and melodies composed for Collection 11 by Clark Kimberling. The latter solos are found at the end of the collection, with titles beginning with the letter Z.

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole.

Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open F’3 3,4 3,4,5 F#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. The very high notes are best used in staccato playing, and then, sparingly, usually near the end of a piece, as in Garu and Itmakhtary. A philosophical approach to the high notes is that they should be cultivated for the simple reason that they are “there” – with their own kinds of musical possibilities, just as the notes on various ethnic flutes offer their own special characteristics. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. They apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Tones that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on” for most of the duration, as in the final measures of Natomah and Zabunzo. Opportunities for special attention to vibrato occur in many of the solos, especially Zayesha and Ziffchiff. At least two other special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to sounds made on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by plosive overblowing “just right.” As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect; as in Ziffchiff and Zunta, as well as A Ba Boleke Nwana!, especially Let Anyone Who Knows How to Trade Come Out and Do It and Vuka Mungoni. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2 and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f1 To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other.

Example: Hi Me Welewela!. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Iga’ma La Bantwa’na.

NONONONOTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on a flute is middle C on a piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

INVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONIST Many of the solos lend themselves to the sort of accompaniment that skilled percussionists can easily provide. Feel free to use your own recorded background sounds with a sound system (perhaps managed by your percussionist). Foot-tapping can be used during many of the solos in the collection. Keep in mind that much of African music was and is inherently very rhythmic, and that drums, clapping, tapping, and stomping are often part of the music.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to adapt melodies as originally published, certain techniques of arrangement have been applied. One objective has been for each finished arrangement to occupy a full page, and another has been that each arrangement should take advantage of special characteristics of the recorder or flute. Perhaps the most obvious technique for such objectives is upward transposition, in connection with increases in tempo and ornamentation, as in Chereponi and Ijo Ki Mba Jo. A second technique is the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the original melody. Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable harmonic effects and also enhance a melody in other ways.

For a list of all the solos, consult Historical Notes 11, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons

171 Second Street, Suite 300 San Francisco, California, 94105, USA.

Exceptions: Four of the solos are NOT included in this license. For details, see Historical Notes 11 for these four solos: Bawku, Chereponi, Garu, Natomah.

& ## 44q»¡™§œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ

& ##5

œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ

& ##9

œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ## n#13

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #17 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ œ

& #21 œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œ. œ. œ. œ œ

& #25 œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

& # #####29 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ œ

& #####33 œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #####37 œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #####42 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ

A BA BOLEKI NWANA! South East Africaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

& # 42q»¡¢¢jœfl‰ œ. œ. jœfl

‰ œ. œ. jœfl‰ œ. œ. jœfl

‰ œ. œ. .œ>jœ jœ> œ jœ Jœ

> œ Jœ

& #8

œ> œ. Jœ> œ Jœ Jœ> œ Jœ Jœ> œ jœ .œ> ‰ œ œ. ‰ Jœ œ œ. Jœ. ‰.~~~

& #15

‰ œ Jœ œ œ œ œ œ. ‰ Jœ œ œ. Jœ. ‰. ‰ œ Jœ œ œ jœfl‰ œ. œ.

& #22 jœfl‰ œ. œ. jœfl

‰ œ. œ. jœfl‰ œ. œ. .œ>

jœ jœ> œ jœ Jœ> œ Jœ œ> œ.~~~

& #29

Jœ> œ Jœ Jœ> œ Jœ Jœ> œ jœ .œ> ‰ œ œ. ‰ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Jœ

& #36 œ œ œ œ œ. ‰ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Jœ .œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

.

& #43 œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.

& #50 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

& #57 jœfl‰ œ. œ. jœfl

‰ œ. œ. jœfl‰ œ. œ. jœfl

‰ œ. œ. .œ>jœ jœ> œ jœ Jœ

> œ Jœ

& #64

œ> œ. Jœ> œ Jœ Jœ> œ Jœ Jœ> œ jœ .œ> ‰ œ œ. ‰ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ.~~~

& #71

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Jœ .œ ‰

AFRICAN DANCE: CALL TO THE FEAST Amanda Aldridgearr. Clark Kimberling

Copyright © 2007 Clark KimberlingSource: copyr 1913 Chappell & Co., London

with chiff

& b 42q»¡™§‰ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ. jœ œ œ œ œ œ œ œ

& b9

.œjœ.π ‰ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ œ

& b17

œ œ .œjœ.π‰ œ Jœ œ jœ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ

& b25

œ œ œ jœ œ Jœ .œjœ.π‰ œ Jœ œ jœ œ .œ

œ œ œ œ jœ œ Jœ œ jœ

& b bb33

œ œ œ œ œœ œ œ jœ œ Jœ .œ Jœ

.π

‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb41 jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ

.π

‰ œ Jœ œ jœ œ œ œ œ

& bb49 œ jœ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ .œ Jœ.π

‰ œ Jœ œ jœ œ

& bb57

œ œ œ œ jœ œ jœ œjœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ Jœ

.π

‰ œ Jœ

& bb65 œ jœ œ .œ

œ œ œ œ jœ œ Jœ œ jœ œ œ œ œ œœ œ œ Jœ œ jœ œ œ.

π

AMMI YA SHAYEB Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed3, p. 122

& b 22h»•¢œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ.

& b6 œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ.

& b11 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ.

& b 21 2216

œ œ. œ. œ. œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b 22 21 bb 2221 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ.

& bb26 œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ.

& bb31 œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb36

‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ- Œ

& bb 21 2241 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb 22 2145 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

AWAY, AWAY, LITTLE GOAT Ewe (Ghana)arr. Clark Kimberling


& b 22h»ª§.˙ .œ. œ. œ .œ. œ. œ .œ. œ. œ .œ. œ. œ œ œ œ œ Œ .˙ .œ. œ. œ .œ. œ. œ. .œ. œ.

& b7

œ .œ. œ. œ œ œ œ œ Œjœ œ Jœ œ œ. jœ œ œ jœ œ œ jœ .œ œ œ ˙ œ>

Œ jœ œ Jœ œ œ œ

& b n#14

Jœ œ Jœ œ œ jœ œ jœ œ œ ˙ œ>Œ Jœ œ Jœ œ

. œ. œ œ jœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ

& # n20 jœ œ jœ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ jœ œ jœ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ

&26

Jœ œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ œ œ. Jœ œ Jœ œ œ. Jœ œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ œ œ. œ. œ. œ̆ œ. œ. œ. œ̆ œ. œ. œ.

& 2332 œ̆ œ. œ. œ. œ œ Jœ̆ œ J

œ œ œJœ̆ œ J

œ œ Œ Jœ̆ œ Jœ œ œ Jœ̆ œ Jœ œ Œ Jœ̆ œ J

œ œ œJœ̆ œ J

œ œ Œ

& 23 22 23 2239

Jœ̆ œ Jœ œ œ œ- Œ Jœ̆ œ Jœ œ œ Jœ̆ œ Jœ œ œ Jœ̆ œ Jœ œ œ œ Œ

& 2243 œ œ œ. œ. œ œ Jœ. œ Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ œ .œ Jœ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& b48 .œ Jœ œ œ œ œ w .˙ Œ .˙ .œ. œ. œ .œ. œ. œ .œ. œ. œ .œ. œ. œ œ

& b54

œ œ œ Œ .˙ .œ. œ. œ .œ. œ. œ .œ. œ. œ.œ. œ. œ œ .˙ œ w

BA-RONGA CHANT South East Africaarr. Clark Kimberling


(fast)

& # 43 44 43 44q»¡¢¢‰ Jœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Jœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

& # 44 43 44 437 .˙ ‰ Jœ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Jœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ Jœ

œ œ

& # 44 4313 œ œ œ œ .˙ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. ˙ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

. œ.

& # 44 nbbb 43 44 4319 œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ ‰ Jœb

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bbb 44 43 44 4325 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ ‰ Jœ

œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ

& bbb 44 4331 œ œ œ. œ. œ

. œ. .œ Jœœ œ œ œ œ. œ. .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bbb 44 nnn# 43 4437 ˙ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

. œ. œ œ œ œb . œ. œ. œ. œb œ .˙ ‰ Jœnœ œ œ œ œ œ

& # 44 43 44 43 4443 œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ ‰ Jœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# .˙ ‰ Jœœ œ œ œ œ œ

& # 44 43 44 4349 œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ ‰ Jœ

œ œ œ œ œ œ .œ Jœœ œ œ œ œ œ .˙ œ œ

& # 4355 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ

. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙

BAWKUKusasi (Ghana)

adapted Tom Colvinarr. Clark Kimberling

Based on Bawku, Northern Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.

All rights reserved. Used by permission.

legato

NOTE: This piece is not covered by the Creative Commons license. Permission to download a single copy for personal use is granted by Hope Publishing Co. For any further use, permission must be obtained directly from Hope Publishing Company, Carol Stream, IL 60188; 800-323-1049; www.hopepublishing.com.

& # 44q»¡¢¢jœ œ jœ ˙ jœ œ Jœ ˙

jœ œ jœ œ œ œ œjœ œ Jœ œ œ œ œ

jœ œ jœ œ œ œ œ

& #6

œ œ œ œ œ œ ‰ œ> Jœ ˙ ‰ œ> jœ ˙ ‰ œ jœ œ œ œ œ ‰ œ Jœ œ œ œ œ

& # ###11

‰ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ œjœ# œ. jœ œ Jœ œ œ œ œ

& ###16

Jœ œ Jœ œ œ œ œ ‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Jœ œ Jœ œjœ# Jœ.

& ###21

‰ œ Jœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

& ### nnn26 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ .œ jœ ˙

&33 jœ.

œ> Jœ œ œ jœ.œ> Jœ ˙ jœ œ Jœ œ œ œ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&38

œ œ œ œ œ œ ‰ œ Jœ œ œ ‰ œ Jœ œ œ ‰ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ

&43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&48 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. ‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ Jœ œ Jœ œ œ

&53 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. ‰ œ Jœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ

BEWARE THE SEA Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: YorubaAjiboa, p92

& b 86q.»ª§œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ. œ. œ œ jœ

& b7 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ ‰ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ jœ œ œ œ

& b13 œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ œ jœ œ œ œ

& b19 œ œ ‰ ‰ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ

& b n#25 .œ ‰ œ œ œ̆ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ ‰

œ œ œ̆ œ. œ œ Jœ

& #31 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ ‰ œ œ œJœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ

œ œ

& # 89 8637 œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ

& # 8641 œ œ. œ. ‰ œ

. œ. ‰ œ œ œ> œ œ œ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ œ œ> œ œ œ> Jœ ‰ œ œ

& #46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

& #51

œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ. œ. œ œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ

& #56 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ.œ Jœ~~~

B' O SE BABA ELOMIRAN Yoruba (Nigeria)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingYoruba Song Book, Ogunbowale, page 30

& ## 86q.»ª§jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ. jœ œ œ œ œ œ œ

& ##7

œ œ œ œ jœ œ œ œ œœ œ .œ œ. jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ

& ##13 .œ œ. jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œœ œ .œ œ. jœ œ œ œ œ œ œ

& ##19 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ.jœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ Jœ œm œ œ œ Jœ

& ## nnb25 .œ œ.

jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ

& b31

œ Jœ œ Jœ œ œ œ œœ œ .œ œ.

Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

& b37 œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ

œ œ .œ œ.Jœ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& b43 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ .œ œ. Jœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ

& b49 .œ œ. Jœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ

& b54

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ Jœ.œ œ.

BUSHY PARK Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: J. Wright Ignatius Sancho [Garland, 1981]

& b 42q»¡¡§‰ jœ œ œ œ œ œ œ .œb Jœ œ œ œ jœ .œ jœ œ œ œ œ .œ jœ

& b9

œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œb œ ‰ œ Jœ œ jœb œ œ œ œ œ œ ˙

& b17 jœ œ Jœ œ œb œ œ Jœ

œ Jœ œ œb œ œ .œ Jœ œ œb œ œb œb œ œ œn

& b25 œ ‰ Jœ œ œb œ œ Jœ

œ Jœ œ œb œ œ .œ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ

& b33 .œ Jœb ˙ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ .œb Jœ œ œ œ jœ .œ jœ

& b41

œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œb œ ‰ œ Jœ œ jœb œ œ

& b49

œ œ œ œ ˙ ‰ œ Jœb œ œ œb œb œ œ Jœœ Jœb œ œb œb œ

& b57 œ œb jœ œ œ ˙ ‰ œ Jœb œ œ œ œb .œ Jœb

œb œb œ œb .œ Jœbœb œb œ œb

& b65 .œ Jœb

œb œb3

œ œb œ œb œN ˙ Jœ ‰ Œ

CANDLE OF JOY Egyptianarr. Clark Kimberling


& 43 42 44q»¡¢¢œ̆ œ. œ̆ œ. œ œ̆ œ œ œ œ̆ œ. œ̆ œ. œ œ̆ œ œ œ œb> œ œ. œ. œ. œ. œ. œ

& 44 43 427 œb œ œ œ œ œ ‰ œ œb˘ œ. œ̆ œ. œ œ œ̆ œ œb œ jœ œ#˘ œb . œ. œ. œ œ Jœ̆ œ Jœ œ œ

& 42 43 42 4312 jœ œ#˘ œb œ œ jœ œ#˘ œb . œ. œ. œ œb œ œ#m œ œ œ œ œ œ̆ œ. œ̆ œ. œ.

& 42 4317 jœ

>

œ#˘ œ œ œ. œ̆ œ. œ̆ œ. œ. jœ

>

œ#˘ œ œb œ œ œ œ# œb œ œ

œ œ ‰ Jœ œ œ œ# œ

&23 œmœ œ# œb œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ#> œb œ œ œn œ .œ jœ œ œb .œ Jœ œ# œb .œ Jœ œ œ

& 42 43 4230 œ̆ œ. œ̆ œ. œ œ̆ œ œ œ œ̆ œ. œ̆ œ. œ œ̆ œ œ œ œb œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ# œ. œ. œ. œ# .

& 42 4337

œb . œœb œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ# . œb . œ. œ# . œb œ œ. œ# . œ

œb œ œ# œ. œn . œb . œ. œfl œ. œfl œ. œ

&43

œb˘ œ œ œ œfl œ. œfl œ. œœb˘ œ œ œ œ œb> œ œ œb œ œ œ#> œb œ œ œb œ œ> œ# œb œ œ# œb

& 42 4349 œ> œ œ# œb œ œ# œb> œ œ œ# œb œ œ̆ œ̆ œ̆ œb˘ œ̆ œ#˘ œ œ̆ œ̆ œb˘ œ#˘

& 42 4354 œ œ# œb œ œ œ# œb> œ œ#> œb œ> œ

œ. œ.œb Jœ œ# Jœ .˙

CHA-KÓMBA, KÓMBA Chindaú (Zimbabwe)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Curtis, p. 106

& 86q.»¶™Jœ .œ œ Jœ .œ œ Jœ œ. œ. œ œ Jœ œ. œ. œ œ Jœ œ. œ. œ œ Jœ .œ œ ‰

&8 œ œ œ œ œ œ .œ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ jœ œ œ œ œ œ œ .œ œ Jœ .œ Jœ ‰ Jœ

&15 .œ œ Jœ .œ œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ Jœ .œ œ ‰

&21 œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ Jœ

& b27 .œ Jœ ‰ Jœ

.œ œ Jœ .œ œ Jœœ. œ. œ. œ Jœ œ. œ. œ. œ Jœ œ. œ. œ. œ œ œ

& b33 .œ Jœ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b n##39

Jœ œ# œ œ œ .œ ‰ œ œ .œ œ Jœ .œ œ Jœ œ. œ. œ œ Jœ œ. œ. œ œ Jœ

& ## ####45 œ. œ. œ œ Jœ .œ ‰ œ œ# .œ œ Jœ .œ œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

& ####51 œ. œ. œ œ Jœ .œ Jœ ‰ Jœ .œ œJœ

.œ œ œ œ .œ œJœ

& ####56 .œ œJœ

œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ Jœ .œ œ

CHEREPONI Ghanaadapted Tom Colvin

arr. Clark Kimberling

Based on Chereponi, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.


NOTE: This piece is not covered by the Creative Commons license. Permission to download a single copy for personaluse is granted by Hope Publishing Co. For any further use, permission must be obtained directly from Hope Publishing Company, Carol Stream, IL 60188; 800-323-1049; www.hopepublishing.com.

& ### 83q.»ª§Jœ œ œ. ‰ œ Jœ œ œ. ‰ ‰ œ œ> œ œ œ œ. ‰

& ###8 œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

& ###15 œ œ. ‰ Jœ ‰ ‰ œn œ œ ‰ œ œn œn œ ‰ œn œ œ œ œn ‰

& ###22

‰ œ œn œnm œ œ œ œn ‰ œnm œ œ ‰ œ œn œnm œ ‰ œnm œ ‰

& ###29

‰ œ œn œnm œ ‰ ‰ œ œn œnm œ œ œ œ. ‰ œ Jœ œ œ. ‰

& ###36

‰ œ œ> œ œ œ œ. ‰ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰

& ###43 œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ Jœ Œ ∑ œn œ œ œ œ œn

& ###51 œn œ ‰ œ Jœn œnm œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œn œ œn œ

& ###58 œn œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ œn œ ‰ œn œ ‰

& ###64 œ œn œ œ œ œn œ ‰ œ œn œ œ œ œ œn . œn œ œ.

& ### Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~70 œ œ œ Jœ œ œ œ œn .œ .œ .œ Jœ. ‰

CRY OF A BIRD Akan (Ghana and Ivory Coast)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: Akan Songs, I. D. Riverson

or faster

& # 44q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #6

œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #11

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #15

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # n20

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

&25 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ# œ œ œ.

&29 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ.

&33

œ œ œ œ œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ# . œ.

&37

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ# . œ œ

&41 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

&45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

DUCHESS OF DEVONSHIRE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& 42q»ª§jœ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ jœ œ Jœ œ# œ. ‰ œ Jœ# œ œ

&9 œ œ# œ œ œ œ Jœ œ jœ œ œ# œ œ- ‰ jœ œ œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ# œ.

&18

‰ œ Jœ# œ œ œ œ œ# œ œ3

œ œ œ œ Jœ œ jœ œ œ# œ œ œ- ‰ Jœ œ# œ

&26 œ œ# œ œ ‰ Jœ# œ œ œ œ# œ œ. ‰ jœ œ œ œ# œ œ œ .œ Jœ .œ# Jœ

&33

˙ œ œ œ# œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ# œ.

& #41

‰ œ Jœ# œ œ œ œm œ# œ œ3

œ œ œ œ Jœ œ jœ œ œ# œ œ ˙ œ ‰ Jœ

& #49 œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ Jœ œ Jœ œ# œ. ‰ œ Jœ# œ œ œ œ# œ œ

& #57 œ œ Jœ œ Jœ œ œ# œ œ- ‰ Jœœ œ œ œ# œ œ .œ Jœ œ# œ.

& #65

‰ œ Jœ# œ œ œ œ œ# œ œ3

œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ# œ œ .œ-

FOR LOVE OF THE FAIR MAID Egyptianarr. Clark Kimberling


& # 44q»¡¢¢Jœ. œ. Jœ œ œ œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ œ> œ ˙ Œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ

& #6 œ> œ ˙ Œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ> œ ˙ Œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ

& # nbb12 œ> œ ˙ œ Jœ

. œAJœ œ œ œ Jœ

. œJœ œ œ œ œ>

œ ˙ Œ Jœ. œ Jœ œ œ œ Jœ

. œ Jœ œ œ œ

& bb18 œ> œ œ ‰ œ œ œ Jœ

. œJœ œ œ œ Jœ

. œJœ œ œ œ œ>

œ ˙ Œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ

& bb nn## 46 44 46 4424 .˙ Œ Jœ œ J

œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ

Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ ˙ Œ Jœ œ J

œ œ œ

& ## 46 4430 Jœ œn Jœ œ œ jœa œ Jœ œn œ ˙ ‰ œ œ œ Jœ œ Jœ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ## 44 46 4434

Jœ œ Jœœ. œ. œ. œ.

Jœ œ Jœœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ˙ Œ Jœ œ Jœ

œ œJœ œn Jœ œ œ

& ## n#39 jœa œ Jœ œn œ ˙ ‰ œ œ œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ œ> œ ˙ Œ

& #44 Jœ. œ. Jœ œ œ œ Jœ. œ. Jœ œ œ œ œ> œ œ œ œ# œ œ# Jœ. œ.

Jœ. œ. œ. œ. œ.

& #48 Jœ. œ.

Jœ. œ. œ. œ> œ ˙ œ J

œ. œ. Jœb. œ. œ. œ. œ. J

œ. œ. Jœb. œ œ w

GARUGhana

adapted Tom Colvinarr. Clark Kimberling

Based on Garu, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.



& 43q»¡§º.œfl œ. œ œ .œfl œ. œ œ œ .œfl œ. œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œ œ œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œ

&8

œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ

&15

œ œ œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ .œ̆ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ̆ œ.

& #22 œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ. œ œ œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ.

& #29 œ œ œ œ œn œ œ œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #36 œ œ œ œ œ œ œ Œ.œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ œ œ œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ .œ̆ œ.

& # n43 œ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ œ œ̆ œ œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ Œ .œfl œ.

&50

œ œ .œfl œ. œ œ œ .œfl œ. œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œb œ œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œ

& b56

œ œ œ œb œ œ œ œ œ .œfl œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.œ̆ œb .

& b62 œ œ .œ̆ œ œ œ œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œb œ œ> œ .œ̆ œ. œ œ œ œ œ

& b68 œ œ œ œ œb œ œ œ œ .œ̆ œ. œ œ .œ̆ œ. œ œ œ .œ̆ œ. œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ.

GWEIMA NAO South East Africaarr. Clark Kimberling


(fast)

& b 44q»¡¢¢‰ Jœ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ .œ jœ

& b7

œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ Jœ

& b 87 44 87 44 8712 œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ

œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b 87 44 87 44 n#17 œ œ œ œ jœ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ jœ œ ‰ Jœ

& # 87 44 87 n 44 8722 œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 87 44 87 4427 œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> Jœ œ> œ> œ œ> Jœ œ> œ œ œ œ ‰ œ œ

& 87 44 87 44 8732 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

& 87 44 87 4437 œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ

& 87 4442 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> Jœ œ> œ> œ œ> Jœ œ> œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ œ.

HI ME WELEWELA! South East Africaarr. Clark Kimberling


& # 86q.»§£Œ jœ œ>

Jœ œ. œ œ .œ œ Jœ œ Jœ.œ œ œ œ jœ# œ jœ œ Jœ .œ œ œ

& #7

œb>.œ œ œ Jœn œ Jœ# .œ œ# œn œ

> .œb œ jœ ‰ Jœn œ jœ œ Jœ œ œ œ>œ œ œ> jœ œ>

Jœ œ. œœ~~~~

& #13 .œ œ Jœ .œ œn œ# œJœ œ jœ# œ Jœ .œ œ œ# œ Jœ Jœ œ œ Jœ

& # ###18 œ jœ .œ .œ Œ jœ Jœ> ‰ Jœ. œ œ œ. .œ> œ œ œ jœ œ Jœ.œ œ œ~~~~~~~~Glissando

& ###23 œ Jœ# œ Jœ .œ œ. œ. œ. œ œ œ œmœ œ œ œ œ œ œ# œ jœn œ œ œ .œn jœ ‰ Jœ# .œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ. œ.

& ###29

œ œ œ>œ œ œ> jœ Jœ> ‰ Jœ. œ œ œ. .œ œ œ œ Jœ .œn . œ. œ# . .œ. œ. œn .

& ### nnn33 œ jœ œ jœ .œm œn œ# œ Jœ .œ .œ œ ‰ .œn Jœ>‰. Jœ. œ œ œ. œ. œ

œ .œ> œ œ œ jœ~~~~~~~~~Glissando

&39 .œ œ# . œ œn .œ œ œ œ Jœ# œ œ œ .œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ jœb œ œ œ

&44 œb jœ Jœ ‰ Jœn

.œ. œ. œ. œ. .œ. œ. œ. œ. œ œ œ>œ œ œ> Jœ

.œ> œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ .œ œ œ œ Jœ~~~

&49 .œb œ. œn . .œ œ œ# œN œ œ œ œ œ œ œ .œ œb œ# .œm œ œ jœ# .œ œ œ .œ .œ

IGA'MA LA BANTWA'NA Zuluarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberlingsource: Curtis 135

& b 86q.»¶§œ œ œ œ jœ .œ œ jœ jœ œ œ jœ .œ .œ<

& b5 œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ œ jœ œ œ jœ .œ œ< Jœ

& b9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ jœ .œ .œ<

& b13 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ .œ>

& b 89 n# 8617 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ

2

œ> œ .œ>

& # 8621 œ œ œ œ jœ œ œ œ œ jœ œ œ. ‰ œ jœ .œ .œ<

& #25 œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ jœ .œ œ< Jœ

& #29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ jœ .œ .œ<

& #33 œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ .œ>

& # 8937 œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ .œ> .œ-

IJO KI MBA JO Yoruba (Nigeria)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: P. O. Ogunbowale: Yoruba Song Book

& # 44q»¡¢¢œ œ> œ œ œ œ ˙ œ œ. œ. œ. œ. œ̆ œ. ‰ œ. œ

fl œ. œ. œ. œ.œ

& # 466

œfl œ. œ. œ. œ

œ œ œfl œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ.

œ œfl œ. œ. œ. œ.

œ

& # 46 nbb 4410

œfl œ. œ. œ. ˙

Œ œ. œ. œ> œ œ. œ. œ. œ. œ ˙ œ œ. œ. œ. œ. œ̆ œ. ‰ œ.

& bb14 œ

flœ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ

.

& bb 87 4418 œ

flœ. œ. œ. œ

. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ. œ. œ> œ. œ> œ.

& bb 44 87 44 87 4422 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ. œ. œ> œ. œ

> œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ> œ. œ. œ> œ œ> œ.

& bb 44 46 nn 4426 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Œ œn œ> œ œ œ œ œ ˙ œ

&30 œ. œ. œ. œ. œ̆ œ. ‰ œ. œ̆ œ. œ. œ. œ. œ œ̆ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ˙ œ

& 87 4435 œ̆ œ. œ. œ. œ. œ œ̆ œ. œ. œ. œ. œ œb œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& 44 87 44 87 4440 œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb .

& 4444 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ. ‰ œ œ œ. ‰ œ œ œ. ‰ œ œ œ. œ. Œ œ œ .˙

IMVULA Xhosa (South Africa) arr. Clark Kimberling


big breath

& # 42q»¡£™jœ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. ‰ Jœ

. ‰ Jœ. ‰ Jœ

. ‰ jœ. œfl œ. œ. œ.

& #7

œ> œ œ œ> œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. ‰ Jœ. ‰ Jœ

. ‰ Jœ.

& #13

‰ jœ. œfl œ. œ. œ. œ> œ œ œ> œ œ .œ Jœœ. œ œ# œ œ œ œ œ

& #19 œ œ# œ œ œ œ# œm œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œm œ#

& #25 œ œ œ ‰ Jœœ. œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

3

œ œ œ3

œ œ œ

& #31 œ# œ œ œ œ œ œ# œ Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ

& #37 œm œ œ œ Jœ# œ Jœœ ‰ Jœ

œ̆ œ œ# . œ œ. œ# œ. œ. œ. œ# . ‰ Jœ.

& #43

‰ Jœ#.‰ Jœ. ‰ Jœ# . œ̆ œ. œ. œ. œ> œ œ œ#> œ. œ. œ œ œ̆ œ œ# . œ œ. œ# œ. œ.

& #49 œ. œ# . ‰ Jœ. ‰ Jœ#.‰ Jœ.

œ̆ œ. œ̆ œ# . œ. œ. .œ> Jœ œ. œ#> œ. œ. ˙ .œ

ITMAKHTARY Egyptianarr. Clark Kimberling


& # 44q»¡¢¢œ.œ. œ œ œ œ œ.

œ. œ œ œ.œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

œ. œ œ œ œ

& #6

œ.œ. œ œ œ.

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ.

& #11

œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ- œ œ œ œ œ œ œ œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ.

& #16

œ.œ. œ. œ. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # nbb21

œ.œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ

& bb26

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb31

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& bb36 œ̆ œ. œ̆ œ. œ̆ œ. œ̆ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ.

& bb40

œ. œ. œ. œ. œ Œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& bb44 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ Œ

JUST SO IN THE NORTH Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


subito legato

& # 44q»¡¢¢Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #5

œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& #9

œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ.

& #13 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ

& # ##17

œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ Œ œ œ œ œ œ. œ.

& ##21 œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ.

& ##25 œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& ##33 œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ.

& ##37 œ œ œ. œ. œ œ Œ œ œ œ œ ˙ œ ˙

KAMULANGU Luba (Congo)


Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: Afr Children's Songs... Mukuna, MI St. Univ

& # 44q»¡¢¢œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

& # 875

œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ Œ

& # 87 44 879

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

& # 87 44 n13

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.~~~

&17 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ

& 8721 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ

. œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ Œ

& 87 44 8725 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

& 87 44 8729 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.~~~

& 87 86 4433 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> Jœ œ> Jœ œ> œ œ> œ œ> œ.~~

KAMWONGIA Kenyaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSongs of Kenya, John Kamenyi Wahome, page 18

& 44q»¡£™œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&6

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&11

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&16

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ

& 46 ## 4421 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ .œ œ

& ## 4426

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ

& ##30

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ Œ .œ œ

& ##34

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ

& ##38 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ Œ .œ œ

& ##42

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ

& ##46

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ

KATE OF ABERDEEN Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& 44q»¡¢¢œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&7

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

&13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&19

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- Œ

&25 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

& ##31 œ œ œ# œ œn œ œ .˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

& ##36 œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ.

& ##41 œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ

& ##46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œm œ œ œ œ œ œ œ œ œmœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

& ##52 œm œ œ œ œm œ œ œm œ œ œm œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

KEW GARDENS Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& # 44q»¡•¢œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ˙ œ œ. œ œ œmœ œ œ œ œ

& #7

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ.~~

& #13

œ œ. œ œ œmœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ jœ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ

& #19

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. .œ jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ

& #25 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # n31 œ œ œ œ œ .˙ Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&36 œ œ. ˙ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ

&41 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ~~~

&46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ

&51 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ

LE DOUZE DE DECEMBRE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& ### 168 167 168 167 168q»¡¢¢œ> œ œ jœ œ> œ Jœ

> œ> œ Jœ> œ> œ œ œ œ Jœ

>Jœ> jœ>

jœ> ≈

& ### 168 167 168 167 1685 œ> œ œ jœ œ> œ Jœ

> œ> œ Jœ> œ> œ œ œ œ Jœ

>Jœ> jœ>

jœ> ≈

& ### 168 167 168 167 1689 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ

> œ> œ Jœ> œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ

> jœ>jœ> ≈

& ### 168 167 168 167 nnn 16813 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ> œ> œ Jœ>

œ> œ œ œ>œ œ> œ

œ Jœ> jœ>

jœ> ≈

& 168 167 168 167 16817 œ> œ œ Jœ œ> œ Jœ

> œ> œ Jœ> œ> œ œ œ œ Jœ> Jœ>

Jœ>

Jœ> ≈

& 168 167 168 167 16821 œ> œ œ Jœ œ> œ Jœ

> œ> œ Jœ> œ> œ œ œ œ Jœ> Jœ>

Jœ>

Jœ> ≈

& 168 167 168 167 16825 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ

> œ> œ Jœ>œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ

>Jœ>

Jœ> ≈

& 168 167 168 16729 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ> œ> œ Jœ>

œ> œ œ œ> œ œ> œ œ Jœ>

Jœ>

Jœ> ≈

LET ANYONE WHO KNOWS HOWTO TRADE COME OUT AND DO IT

Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling


with chiff

& ## 83q.»¡¡™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ

& ##9

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ

& ##17

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ

& ##25 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ

& ##33 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ

& ## nnb41 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ

& b49 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ .œ

& b n##57 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ# . œ œ œ œ œ. œ. œ# . œ. .œ

& ##65 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ

& ##73 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. .œ

LE VIEUX GARCON Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& ## 42q»¡™§jœ œ.

Jœ œ œ œ œ jœ œ.

Jœ œ œ jœ œ.

Jœ œ œ œ œ .œ. œ .œ. œ œ œ.

& ##9

jœ œ. Jœ œ œ œ œ jœ œ. Jœ œ œ jœ œ.


& ##17

Jœ. œ.jœ œ œ œ œ Jœ. œ.

jœ œ œ. Jœ. œ.jœ œ œ œ œ

.œ. œ .œ. œ œ œ.

& ##25

Jœ. œ.jœ œ œ œ œ Jœ. œ.

jœ œ œ. Jœ. œ.jœ œ œ œ œ

.œ. œ .œ. œ œ œ.

& ##33

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ. jœœ jœ jœ

œ jœœ œ œ œ œ œ.

& ##41

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ jœ.œ. jœ jœ.

œ. jœœ œ œm œ œ œ.

& ##49

jœ œ. Jœ œ œ œ œ jœ œ. Jœ œ œ jœ œ. Jœ œ œ œ œ .œ. œ .œ. œ œ œ.

& ## nnb57

jœ œ. Jœ œ œ œ œ jœ œ. Jœ œ œ jœ œ.


& b n##65

JœN œ.jœ œ œ# œ œ Jœ. œ.

jœ œ œ. œ œ. Jœ. œ.jœ œ œ# œ œ .œ. œ .œ. œ œ œ.

& ##73

Jœmœ.

jœ œ œ œ œ Jœmœ.

jœ œ œ. Jœmœ.

jœ œ œ œ œ.œ. œ .œ. œ œ œ.

L'HOMME ET LA FEMME Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& b 44q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b7 œ œ œ œ œ œ -̇ Œ œ. œ. œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ ˙ Œ

& b13 œm œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ ˙ Œ

& b 46 bb 4419 œm œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ

. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ- Œ œ. œ.

& bb25 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -̇ Œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ> œ œ> œ œ œ

& bb31 œ œ œ. œ. œ> œ œ> œ œ ˙ Œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb 46 nn 4437 œ œ œ œ œ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ -̇ Œ œ. œn . œ œ œm œ

&42 œ. œ. œ

. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ- Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&47

œœ œ œ œ œ œ -̇ Œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

&52 œ -̇ Œ œm œ œm œ œm œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ> œ. œ> œ. œ> œ. œ> œ.

&57 œ œ œ œ œ œ -̇ Œ œ œ œ œ œ œ -̇ Œ

LULLABY Zulu (South Africa)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingHlabelela Mntwanami, p. 7

big breath

& 42q»¡™ºœ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ œ. œ. .œ. œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ

&9 œ. œ. œ œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ jœ œ œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ œ œ. .œ œ~~~~~Glis

s

&17

Jœ œ Jœ œ. œ. œ jœ œ œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ œ œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ~~~~~Gliss

&25

œœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœœ œ# œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœœ œ# œ jœ ‰

&33 jœ œ œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ. œ. œœ jœ œ œ. .œ œ Jœ œ jœ œ. œ. œ œ Œ œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ

&42 œ. œ. œ œ. œ. .œ. œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ œ. œ. .œ œ

Jœ œ Jœ œ. œ. œ

&49 œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ jœ œ. œ. .œ œ jœ œ Jœ

. œ. œ. œ jœ œ. œ. .œ œ

&56 jœ œ Jœ œ. œ. œ jœ œ. œ. .œ œ jœ œ Jœ

. œ. œ. œ jœ œ. œ. .œ œ jœ œ Jœ

&63 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&70 œœœœœ œ œ œ œ œ Jœ ‰

jœ œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ. œ. œ. œ. œ. œ œ jœ œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ œ. œ. œ

LUNGA'NO Chindaú (African)arr. Clark Kimberling


(fast)

& 43q»ª§Œ œœ

π>̇ œ# ¯ Œ œ œ

π>̇ œ# ¯ Œ œ œ

3

œ. œ. œ.

&6 œ. œ. œ. œ. œ œ# œ œ œ œ Œ œ œ

π>̇ œ# ¯

&10

Œ œ œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ# œ œ œ œ œ .œ# Jœ

&14

œ œ œ œ3‰ œ œ œ œ œ œ

3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.π

œ# œ̄ œ œ

&18 œ œ

3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# œ œ œ< Œ œ œ œ> œ œ œ œ œ# œ

&22 œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ# œ œ œ œ. œ.

3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ# œ œ

&26

œ œ œ. œ.3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ Jœ ‰ œ œ œ> œ œ œ œ œ# œ

&30

œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ# œ œ œ œ. œ.3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ# œ œ

& 44 4334 œ. œ.

3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# œ œ œ# Jœ ‰ œ3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ3

œ œ œ#

&38 œ œ œ œ œ

œ3

œ œ œ œ œ Œ œ# œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

MAMANÉE South East Africanarr. Clark Kimberling


(not strict)

& # 42q»¡™§‰ œ jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ œ

>œ œ> œ œ

>œ œ œfl œfl œ>

‰ œ jœ

& #9

œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ œmœ œmœ œmœ œ œfl œfl œ>

‰ œ jœ œ jœ œ.

& #17

‰ œ Jœ .œ œ œ œ>œ œ> œ œ

>œ œ œfl œfl œ>

‰ œ jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ

& #25

.œ œ œ œmœ œmœ œmœ œ œfl œfl œ>

‰ œ Jœ# œ jœ# œ. ‰ œN Jœ .œ œ œ œ œ

& #33 œ> œ œ>œ œ> œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ Jœ

. ‰ ‰ œ Jœ# œ jœ# œ. ‰ œN Jœ .œ œ œ œ œ

& #41 œ> œ# œ> œ œ> œ œ œ œ œ. œ œ. œ ˙ ‰ œ Jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ

& #49 œ> œ œ> œ œ> œ œ œ̆ œ̆ œ> ‰ œ Jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ œm œ œm œ

& #57 œmœ œ œ œ œ̆ œ̆ œ> ‰ œ Jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ̆ œ̆ œ>

& #66

‰ œ Jœ œ jœ œ. ‰ œ Jœ .œ œ œ œm œ œm œ œm œ œ œ œ ˙

MANDEELI Egyptianarr. Clark Kimberling


& 86q.»ª™œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ- ‰ œ œ

&6 œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œm œ œ .œ œ ‰ œ œ œ œ œœ Jœ

&11

œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ- ‰ œ œ œ œ œœ Jœ

&15

œ Jœ œ Jœ œ œ œ œm œ œ .œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&20 œ œ œ œ œ œ œ jœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

&25 .œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ.

&29 œ jœ œ jœ œ œ œ. œ œ œ.

œ œ œ. œ Jœ œ œ œ. œ œ œ.

&33 .œ œ ‰ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ

&37 œ jœ œ- ‰ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œm œ œ

&41 .œ œ ‰ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œm œ œ œ œ œ

&45 œ jœ œ- ‰ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œm œ œ .œ Jœ ‰

MUNGO'S DELIGHT Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& 43 44q»¡™º‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰

& 44 43 44 436 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 44 43 4411

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ

& 44 4316 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 44 43 44 4321 œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

& 43 4425 œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰

& 44 43 44 4330 œ œ œ œb œmœ œ œ œ ‰ Jœb œ œ œ œ œ œb œmœ œ œ œ ‰ Jœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&35 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ.

&39 œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ

. œ.

&43 œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Œ

MU-TO-TO-LI'LE Chindaú (Zimbabwe)arr. Clark Kimberling


(fast)

& 44q»¡¢¢œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ .˙ œ. œ. œ œ œ œ

&6 œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

& bbb12 .˙ Œ

œ œA œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœœ œ œ œ œ œ œ

& bbb18 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ

& bbb nnn23 œ œ œ œ œb œ œ œ .˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&28 œ œ œ ‰ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙

&33 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ Œ

&37 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ œ œ œ ‰ œ. œ. œ.

&41 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ œ œ ˙ œ. œ.

&45 œ. œ. œ. œ

. œ. œ œ. œ. œ. œ. .œ œ œ. œ. œ œœ. œ. œ œ. œ. œ œ œ w œ Œ Ó

NATOMAH Gonja (Ghana)adapted Tom Colvin


Based on Natomah, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.



& # 42q»¡™§‰ jœ œ. œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ. œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #9

.œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ jœ ‰ œ œ œ# œ œ .œ. œ œ œ

& #17 œ œ œ œ œ .œ# . œ œ œ̆ œ. œ. œ œ œfl œ. œ.

œ œ œfl œ. œ. œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ .œ# œ œ œ

& #25

œ œ œ œ œ .œ œ œ jœ ‰ œ œ œ# œ œ .œm œ Jœ ‰œ œ œ œ .œ œ Jœ ‰

œ œ# œ œ

& #33 .œm œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ Jœ ‰ œ

& #41 œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ.œ œ Jœ ‰

œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ.œ œ Jœ ‰

& # 43 4249 œ œ# œm œ œm œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œ œ# œ œ

& # ##54 .œ œ œ œ ‰ Jœœ. œ œ œ .œ œ œœœ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ. œ œ œ .œ œ œœœ œ œ œ œ

& ##63 .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ œ ‰ Jœœ. œ œ œ .œ œ œ œ œ

& ##71 œ œ œ œ .œ œ œ œ œ. œ œ# œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ>

& ##77

œ œ œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ .œ œ œ œ Œ

O DEAR BELOVED Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed3 p 54.

& # 42q»¡¢¢œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ ‰ jœ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ

& #10

œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ Œœ> œb œ> œ œ> œ œ> œ

& #19

œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ> œ> œb œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ

& #28

œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ

& #37 œ œ œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ jœ ‰ œ œ

& #46

œ œ œn œ œn œ. œn œ œ œ œn œ œ œ. œ œ œ œ œn œ œn œ œ œ œn œ

& #55 œ œ œn œ œ Jœ ‰ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œm œ œ œ œ> œ œ ‰ Jœ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ

& # ###64 œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ œ Œ

& ###73 œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ Jœ> œ Jœ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ

& ###82 œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ Œ

OMO OBA SOKOTO Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling


& 22h»ª§œ. œ.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

&5 œ. œ.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

&9 œ. œ.

3


&13 œ. œ.

3


&17 œ œ œm œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&21 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&25 œ. œ.

3


&29 œ. œ.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ

&34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&39 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ.

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&44

œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

3


SANCHO'S HORNPIPE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& ## 43q»¡£™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.

& ##7 œ œ œ œ jœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##13 œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ jœ œm ˙ œ œ œ œ œn œ œ œ Œ

& ##19 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ. œ.œ. œ. œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ .˙

& ##25 œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.œ. œ. œ œ œ œ œ œ

& ## nnb31

3

œ œ œ3

œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b37 œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ jœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ jœ œm ˙

& b49 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ

& b55

3

œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b60 œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ3

œ œ œ œ œ .˙

SANCHO'S MINUET Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& 22 23q»¡™§œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 23 226 jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ Jœ œ œ œ œ Œ œ. œ.

&10 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ. ‰ œ œ œ̆ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ. ‰ œ œ œ̆

& 23 ## 2214 jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ

& ## 22 2318 jœ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

jœ. œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ## 23 2222 jœ œ jœ œ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ

jœ œ Jœ œ œ œ œ Œ œ œ

& ##26

Jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ. Jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œn . œ# . œ.

& ## 23 n# 2230

Jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ œ .œ Jœ ˙ Œ œ. œ. Jœ œ Jœ œ œ

& # 2335

œ œ œ œ œ. œ. œ. Jœ

. œ Jœ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ .œ Jœ œ. œ

& # 23 2240

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. œ Œ œ œ œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ ‰ œ œ œ.~~ ~~~

& #44 œ œ. ‰ œ œ œ œ. œ ‰ œ œ œ.Jœ œ Jœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. Jœ œ Jœ œ. œ. œ .˙~~~

STRENGTH OF THE LION Tanzaniaarr. Clark Kimberling


faster

& 44 89q»¡™§‰ Jœ. ˙ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ

. ˙ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ> œ œ> œ œ œ> œ

& 447

‰ Jœ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ ‰ J

œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ .˙ ‰ Jœ. ˙ Œ jœ œ. œ

& 8912

œ œ œ œ ‰ Jœ. ˙ Œ jœ œ. œ œ œ œ œ ‰ Jœ

. œ. œ. œ> œ œ> œ œ œ> œ ‰ Jœ œ> œ œ> œ œ œ> œ

& 4417 œ> œ œ> œ ‰ J

œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ .˙ ‰ Jœ. ˙ Œ jœ œ. œ œ œ œ œ ‰ Jœ

. ˙ Œ jœ œ. œ

& 89 4423

œ œ œ œ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ> œ# œ> œ œ œ> œ ‰ Jœ œ

> œ œ> œ# œ œ> œ œ> œ œ> œ ‰ Jœ œ> œ œ

& 44 42 44 42 46 4227 œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ ‰ Jœ

. œ jœœ. œ œjœœ. œ œ ‰ Jœ

. œ jœ œ. œ œjœ œ. œ œ

jœœ. œ

& 42 89 4432

œ ‰ Jœ. œ. œ. œ> œ œ

> œ œ œ> œ ‰ Jœ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ ‰ Jœ œ

> œ œ

& 44 42 44 42 46 4236 œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ ‰ Jœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ Jœ.œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& 42 4441 œ ‰ Jœ.

œ̆ œ. œ. œ̆ œ. œ. œfl œœ̆ œ. œ. œ̆ œ. œ. œfl œ

œ̆ œ. œ. œ̆ œ. œ. œfl œœ̆ œ. Œ

THATA NABANDJI South East Africaarr. Clark Kimberling


or faster

& b 42q»¡™§œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b8 œ. œ. œ. œ. .œ œ œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ

& b 43 4215 œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œœœœ œœ œ œ

& b 43 4222 œ> œ. ‰ Jœ

œ œ jœ œ œ jœ œœ jœ œœ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ

& b30

œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b37 œ. œ. œ. œ. .œ œ œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ

& b 43 4244 œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ jœ>

œ Jœ œ> œ. jœ>œ Jœ œ. jœ>

œ Jœ œ> œ jœ œ œ

& b 43 4251 jœ œ> œ jœ œ œ jœ œ> œ œ œ jœ œ> œ jœ œ œ jœ œ> œ œ œ

jœ œ> œ jœ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ

& b58

˙ œ Œ œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. .œ œ

& b 4368

œ> œ. ‰ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ

THAT DARK-EYED LAD Egyptianarr. Clark Kimberling


& ## 43q»¡¢¢œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ jœ œ œ. œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##9

œ œ. œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ# . œ. œ.

& ##16 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ- Œ œ. .œmjœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ .œ jœ œ

& ##23

œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -̇ œT-

& ##30 .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- Œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ.

& ##35 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ .˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ

& ##42

jœ œ œ. œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ

& ## n#49 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Œ œ .œ Jœ œ

& #56 œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ Œ œ œ œ œ œ

& #64 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -̇ œT- .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #70

œ- Œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ .˙ œ Œ

THOU SOFT FLOWING AVON Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


& ## 42q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##7

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ

& ##13

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ

& ##19 œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ

& ##25

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .œ Jœ# œ. œ. ‰ Jœ

& ## nnb31

œ œ œ œ ˙ œ Œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ

& b38 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ

& b45 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ.

œ. œ. ‰ Jœ œ œ œ œ

& b52 œ œ ‰ Jœ œ œ œ. œ. ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ

& b59 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ. ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ.

TLOGO MAGLETA Zulu (South Africa) arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingOur Chalet Song Book II

& ## 86q.»¶§œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Jœ œ Jœ Jœ> œ .œ œ.m œ. œ. œ. œ. ‰

& ##6 œ. œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ .œ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. .œ

& ##11 œ Jœ œ Jœ Jœ> œ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ

& ## 8716 .œ œ ‰ œn . œ. œ. œ. œ. œ. œn˘ œ. œ̆ œ. œfl œ. œ>

jœ œ>jœ jœ> œ œ ‰

& ## 87 8621 œn˘ œ. œ. œ̆ œ. œ

fl œ.œn˘ œ. œ̆ œ. œfl œ. œ>

jœ œ>jœ .œ> œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰

& ##26 œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ Jœ Jœ> œ .œ œ.m œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. .œ

& ##31 œ Jœ œ Jœ .œ .œ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ Jœ

& ##36

Jœ> œ .œ œ.m œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. .œ œ Jœ œ Jœ .œ œ ‰

VUKA MUNGONI South East African



& # 44q»¡£™œ œ œ. œ. ˙ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œm œ œ Œ œ œ œ. œ. ˙ œ œ œ. œ. œ

3

œ œ œ

& #6

œm œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

& #11

œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ3

œ œ œ œm œ œ Œ

& # 8716

œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ> œ œ œ> œ œ> œœ> œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ

& # n 4421 œ. œ. œ. œ> œ œ> œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ. œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ œ œ> œ~ ~ ~ ~

& 4426 œ œ œ. œ. ˙ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œm œ œ Œ œ œ œ. œ. ˙

&30 œ œ œ. œ. œ

3

œ. œ. œ. œm œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ

&35 œ œ œ. œ. œ œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ

3

œ. œ. œ.

& 8740 œm œ œ Œ œ œ œ. œ Œ œ œ œ. œ Œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ

&45 œ> œ œ œ> œ œ œ œ̆ œ. œ. œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ. œ> œ œ œ> œ œ œ~~~~~~

& 85 4250 œ> œ œ œ> œ œ œ œ̆ œ. œ. œ> œ œ̆ œ. œ. œ> œ œ̆ œ. œ. œ> œ œ> œ œ> œ̆~~~

WAKIRI Kenyaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSongs of Kenya, John Kamenyi Wahome, page 4

& 42q»ª§œ œ .œ Jœ œ œ œb œ œ œb .œ Jœ œ œ œ œ œ- ‰ jœ œ œ .œ jœ

&11 œ œ

3

œb œ œ œ œ œ> œ œb .œ Jœ œ œ œ œ œ œb œ œ Œ .œb œ œ œb œ- œb œ

&20

œœœ œb œ œ .œb œœ œb œ œ œb œb œb œ ˙ œ Œ œ œ .œ Jœ œ œ œb œ

&31 œ œb .œ Jœ œ œ œ œ œ- ‰ jœ œ

3

œ œ œ .œ œb œ œ œ> œb œ œ3

œb œ œœ œ œ œ œ œ .œ œb

&40 .œ Jœ .œ jœb ˙ œ Œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œb œ> œ œ> œ œ œb œ œb

&50

œ œ jœ ‰ œœb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œb - œâ œ œ> œ œ œb œ œb œ œ

&59 jœ ‰ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œb ˙ œ œ œ œb .œ œ œ œ œ œ œb œ

&69 œ Jœ

- ‰ œ œ œ œb .œ œ œ œ œ œb œ œ ˙œb œ œ œb œ œ œ œb œ œœœ œb œ œœ œb

&77 œ œ jœ ‰ œb œ œ œb œ œ œ œb œœœœ œb œb

3

œb œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ .œ Jœ œ œ

&86 œb œ œ œb .œ Jœ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ

3

œ œ œ .œ œb œ œ œ> œb œ œ

&94

3

œb œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œb .œ Jœ .œ jœb3

œ Jœ3œb Jœ ˙

WHERE ARE YOU? Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed80, #77

& # 42 43 42 43 42q»¡¢¢œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ

& # 42 43 42 87 428

˙ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ

& # 42 43 42 4315

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # 43 42 43 42 8722

œ. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # 87 4229 œb> œ œ œ> œ œ> œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ

& #36 œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ œ

& # 87 42 ### 43 4243 œ œ œb> œ œ œ> œ œ œ ˙ ‰ jœ œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

& ### 43 42 43 4250 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ

& ### 42 87 42 43 4257 œ œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ

& ### 42 43 42 43 4264 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ

& ### 42 87 4272 œ œ œ œ œ œ œn> œ œ œ> œ œ>œ œn> œ œ œ> œ ˙ ˙ œ

ZABUNZO Clark Kimberling


& b 43 42 43 42q»¡™§œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b 42 438

œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ

& b 42 43 42 4315 œ> œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

& b 42 43 4222

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙œ œ œ œ# œ œ œN œ

& b29

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ# œ œ œ

& b n### 4336 œ œ œ# œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ jœ ‰ œ œ#

& ### 43 42 43 42 4343 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ

& ### 43 4250

˙ œ œ œ. œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ> œ œ œ

& ### 42 43 nnn 42 4357

œ œ ˙ œn . œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ ˙ œ. œ. œ. œ œ. œ.

& 42 4364 œ œ œ. œ. œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ Œ

ZALALALA Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingPronouce the title in the rhythm of first four notes.

& # 44q»¡º•œ .œ# Jœ œ œ œ .˙# œ .œ#m Jœ œ œ œn

& #5

˙ ‰ œ œ œn .œ Jœ œ œ œ œ œn .œ Jœ

& #8 .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn ˙ jœ ‰ œ

& #11 .œ# Jœ œ œ œ ˙# œ œ œm œ .œ# Jœ œ œ œn

& #14

.-̇ Œ œ œn . ‰ œ œ œ .œ Jœ œn œ

& #17 œ œn . ‰ œ œ œ .œ Jœ œn œ œ œn . ‰ œ œ œ

& # 46 4420 .œ Jœ œn œ œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ -̇ Œ œ

& # 4423 .œ# Jœ œ œ œ .˙# œ .œ#m Jœ œ œ œn ˙ ‰ œ œ œn

& #27

.œ Jœ œ œ ˙ ‰ œ œ œ .œ Jœ# œ œ .-̇

ZAYESHA Clark Kimberling


& 44q»¡§•œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ. œ. œ œ œ

&6 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ. œ. œ œ œ

.œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ

&11 œ. œ. œ œ œ

.œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ

.œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&16 œ œ œ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ .œ Jœ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ Œ~~~&

21 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ Jœ

. œ. œ. œ. œ. œ œm œ œm œ œ ‰ Jœ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.

~~~

& 87 810 8726 œ. œ. œ. œ œ

. œ. œ. œ. œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œœ Jœ œ Jœ œ

œ.

& 87 44 ##31 œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ Œ œ œ œ# œ œ. œ. œ œ œ

& ## 8736 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ## 87 4441 œ̆ œ œ œ> œ œ> œ œ œ œ ‰ Jœ œ. œ. œ œ œ

.œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ##46 œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ.œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ ˙ Œ

ZHILISI Clark Kimberling


& b 42 43 42 43q»¡¢¢œ œfl œfl œfl œfl

jœfl œfljœfl œfl œfl œ œfl œfl œfl œ œfl œfl œfl

& b 43 42 43 42 439

œfljœfl œfl

jœfl œfl œfl œ œfl œfl œfl‰ jœ œfl œfl œfl

jœfl œfljœfl œfl

œ> ‰ jœ œfl œfl~ ~

& b 43 42 43 42 43 4217

œfljœfl œfl

jœfl ˙ ‰ jœ œfl œflœfl

jœfl œfljœfl œfl œ> ‰ jœ œfl œfl

œfljœfl œfl

jœfl~ ~

& b 42 4424

˙ .œjœ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ

œ œ ‰ œ# œ œ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ Jœ œb Jœ œ œ œ# œ

& b 42 4330 œ œ ‰ œ# œ œ œ œ

œ œ ‰ œ# œ œ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ Jœ œb Jœ œ œ œ œ. œ. œ.~~~

& b 43 42 43 4236 œ Jœ> œ Jœ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ œ Jœ> œ Jœ œ œ œ œ.~ ~ ~ ~ ~ ~

& b 43 42 43 4245 œ. œ. ‰ Jœ œ œ œ Jœ> œ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ œ Jœ> œ Jœ ˙~ ~ ~ ~

& b 42 43 42 43 42 n#52

‰ Jœ œœ œ Jœ> œ Jœ œ œ ‰ Jœ œ

œ œ Jœ> œ Jœ ˙œ( ) ‰ Jœn

~~ ~~~

& # 43 42 43 4259 œ œ œm. œ. œ Jœ> œ Jœ œ# œ. œ œ œm. œ. œ œ œm. œ. œ Jœ>œ Jœ œ# œ.

& # 43 42 43 4269 œ œ œb> œ œb>œ œ> œ œ> œ œ Jœ> œ Jœ œ œ ‰ Jœ œ

œ œ Jœ> œ Jœ ˙~~ ~~~

& # 42 43 4277

‰ Jœ œœ œ Jœ> œ Jœ œ œ ‰ Jœ œ

œ œ œ œ œ œb œ. ˙ ˙ œ Œ~~

ZIFFCHIFF Clark Kimberling


Octave-chiff; see note.

In measures 1-23, the accent marks indicate octave-chiff, produced by plosive (and staccato) articulation.The glissando in measure 15 and later is by sudden decrease of air pressure, along with a flick of fingers.

Air-gliss; see note.

swing style

molto vibrato

& # 44q»¡§ºœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

& # 87 446

œ œ œ œ. œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # 87 4411 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ> œ

& # 44 nbb16 œ œ œ œ œ œ .˙ Œ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œm œ œ œ

& bb 87 4421 œ œ œ œ. œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ Œ

& bb 8726 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ

œ œ. œ œ œ œ œ œ

& bb 87 4432 œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ .˙ Œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ Jœ. œ Jœ œ œ

& bb37 œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ Jœ. œ Jœ œ œ

& bb41 œ œ. ‰ œ œ œ .˙ Œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ Jœ. œ Jœ œ œ œm œ œ œ œ œ œ œ

& bb46 œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ Jœ. œ Jœ œ œ œ œb . ‰ œ œ œ .˙ Œ

ZIKKITOKK Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark Kimberling

& 44 43 42 44 43 42 44q»¡§ºœ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ Jœ

& 44 43 42 44 437

œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ Œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ œ .˙ œ œ

& 43 42 44 43 42 44 4313 œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ Jœ œ œ Œ œ œ

& 43 42 4419 œ œ œ œ œ jœ œ jœ œ œ Œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ œ .˙

œ œ

& 43 4424 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ JœN œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

& 43 4429 œ# œ œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ

& 4434 œ# œ œ œ œ œ œ œ JœN œ Jœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ

& b 43 42 44 43 42 4439

Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ

& b 44 43 42 44 4345 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Œ œ œ œ# œ œn œ œ œ œ œ .˙ œ œ

& b 43 42 44 43 42 4451 œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Œ œ œ œb œ œ œ œ Jœ œ Jœ

& b 44 43 42 4456 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ Œ œ œ œ# œ œ œ œœœ œ .˙

ZIN E BU KU BI KI BO Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark Kimberling

& # 44 43 44 43 44 43q»¡§•œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ

& # 43 44 43 446 œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ .˙ Œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ.

& # 44 43 44 43 4411 œ> œ œ œ œ œ œm œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ

& # 43 44 43 4416

.˙ Œ œ. œ. œn œ Jœ œ Jœœ œn œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œm œ œ.

& # 44 86 44 86 4321 œ œ œn œ Jœ œ Jœ

œ œn œ œ. œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œœ. œ> œb œ œ>a œ œ

& # 43 42 44 86 43 4226

œb> œ œ œn> œ. œ> œb œ œa œ œ œ> œb œ œ>a œ œ œb> œ œ.

& # 42 44 nbb 43 44 4331 œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ Œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ

& bb 43 44 43 4437 œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ .˙ Œ

& bb 43 44 43 44 43 4442 œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ. œ> œ œ œ œ œ œ œ œ.

& bb 44 43 44 4348 œ> œ œ œ œ œ .˙ Œ œ œ œb œ Jœ œ Jœ

œ œb œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb 43 44 86 4453 œ œ œ. œ œ œb œ Jœ œ Jœ

œ œb œ œ. œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ> œ œ œ.~~~

ZIN TA TEEKA TEEKA Clark Kimberling


& # 42 83 42 43 42 83q»¡™§œ> œ œ œ œ> Jœ œ> Jœ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ> œ œ> œ

& # 83 42 83 83 427 œ> Jœ œ> Jœ œ> œ œ> œ œ> œ œ> Jœ œ>

jœ

& # 42 83 42 8313

œ> Œ œ> œ œ> œ œ̆ Jœ œ̆ Jœ œ> œ œ> œ œ

& # 42 83 83 4219 œ̆ Jœ œ̆ Jœ .œ Jœ œ œ œ œ̆ Jœ œ̆ Jœ

& # 42 83 83 42 ###25 œ> œ œ> œ œ> œ œ> Jœ œ>jœ >̇

jœ ‰ œ

& ### 83 43 83 4231 œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ

& ### 42 83 42 83 4237

œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ

& ### 42 43 83 42 8344

˙ jœ ‰ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œn . Jœ œ. Jœ œ œ œn . Jœ

& ### 42 83 42 83 4251 œ. Jœ œ œ. œn . Jœ œ. Jœ œ œ œ œ œn Jœ œ Jœ

& ### 42 83 42 83 42 8358

œ œ. œ. œ. œn . Jœ œ. Jœ œ œ œ œ œn . Jœ œ. Jœ œ œ.

& ### 83 42 83 4265 œn Jœ œ Jœ œ œ œ œ œn Jœ œ Jœ ˙ œ Œ

ZUNTA Clark Kimberling


with chiff

sempre ben marcato

& bb 44 87 44q»¡¢¢œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.

& bb 87 444 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ Jœ œ œ

& bb 44 877 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. Jœ œ Jœ œ œ œ

flœ. œ. œ>

œ œ> œ

& bb 44 8710 œ

flœ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ Œ

& bb 87 4413 œ̆ œ. œ. œ œ œ. œ. œ̆ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.

& bb 87 4416

œ. œ. œ. œ. œ œ œfl

œ. œ. œ>œ œ> œ œ

flœ. œ œ œ œ œ

& bb 44 8719 œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ Œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ

& bb 87 44 87 4422 œ Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ Jœ œ œ

& bb 44 8725 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ Jœ œ œ

ZYTHR Clark Kimberling


COLLECTION COLLECTION 11111111 AFRICAN MELODIESfaculty.evansville.edu/ck6/MelBay/Collection 11 PDF/IMSLP11.pdf · SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER COLLECTION

Documents