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Egresados I Conectar Igualdad
Representaciones de la realidad, observacin de los hechos,
opinin, explicacin de valor educativo, reflexin, autorretrato. Todo
esto (y mucho ms) puede ser un documental. El cine documental
indaga la realidad, plantea discursos sociales, representa
historias particulares y colectivas, se constituye en archivo y
memoria de las culturas en infinitas formas de hacerlo. Podramos
resumir y clasificar diferentes modalidades del cine
documental:
Expositivo Observacional Interactivo Autorreferencial
Mas all de cualquier clasificacin, el cine documental
permanentemente se reinventa, combina todas sus formas y se erige
como espacio de experimentacin del lenguaje cinematogrfico. EL
DOCUMENTAL EXPOSITIVO Se dirige al espectador directamente, con
interttulos o voces que exponen una argumentacin acerca del mundo
histrico. Pelculas que utilizan una voz omnisciente, son los
ejemplos ms familiares. Las noticias televisivas con su presentador
y su cadena de enviados especiales constituyen otro ejemplo. Los
textos expositivos toman forma en torno a un comentario dirigido
hacia el espectador; y las imgenes sirven como ilustracin o
contrapunto. Prevalece el sonido no sincrnico. El montaje en la
modalidad expositiva suele servir para establecer y mantener la
continuidad retrica ms que la continuidad espacial o temporal. La
presencia en calidad de autor del realizador queda representada a
travs del comentario, y en algunos casos la voz (por lo general
invisible) de la autoridad ser la del propio realizador. En otros
casos, como el de las noticias televisivas, un delegado, el
presentador, representar una fuente de autoridad institucional ms
amplia. (No suponemos que la estructura o el contenido de las
noticias surjan del presentador sino que ste representa un campo
discursivo y le da encarnacin antropomrfica) En cualquier caso el
espectador atiende menos a la presencia fsica del comentarista como
actor social en contacto con el mundo que al desarrollo de la
argumentacin o declaracin acerca del mundo que el comentarista
expone. En otras palabras, el ente de autoridad o ente
institucional est ms representado por el logos la palabra y su
lgica que por el cuerpo histrico de un ente autntico. Finalmente,
el espectador por lo general esperar que el texto expositivo tome
forma en torno a la solucin de un problema o enigma: presentando
las noticias del da, investigando el funcionamiento del tomo o del
universo, abordando las consecuencias de los desechos nucleares o
la lluvia cida, siguiendo la historia de un acontecimiento o la
biografa de una persona..
Night Mail - Harry Watt y Basil Wright - (1936) The City - Ralph
Steiner y Willard Van Dyke - (1939)
The Battle of San Pietro - John Huston (1945) La verdad incmoda
- Davis Guggenheim (2006)
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EL DOCUMENTAL OBSERVACIONAL Este tipo de pelculas ceden el
control, ms que cualquier otra modalidad, a los sucesos que se
desarrollan delante de la cmara. Se basan en el montaje para
potenciar la impresin de temporalidad autntica. En su variante ms
genuina, el comentario en voice-over, la msica ajena a la escena
observada, los interttulos, las reconstrucciones e incluso las
entrevistas quedan completamente descartados.
La realizacin de observacin provoca una inflexin particular en
las consideraciones ticas. Puesto que esta modalidad se basa en la
capacidad de discrecin del realizador, el tema de la intrusin sale
a la superficie una y otra vez dentro del discurso. Este tipo de
textos se caracterizan por el trato indirecto, por el discurso odo
por casualidad, ya que los actores sociales se comunican entre
ellos en vez de hablar a la cmara. El sonido sincronizado y las
tomas relativamente largas son comunes. Estas tcnicas anclan el
discurso en las imgenes de observacin que sitan el dilogo, y el
sonido, en un momento y lugar histrico especficos. En cada escena
la situacin del observador est perfectamente determinada. La
sensacin de observacin (y narracin) exhaustiva no slo procede de la
capacidad del realizador para registrar momentos especialmente
reveladores, sino tambin de su capacidad para incluir momentos
representativos del tiempo autntico, en vez de lo que podramos
llamar tiempo de ficcin (el tiempo impulsado por la lgica de
causa/efecto de la narrativa clsica, donde prevalece una economa de
acciones bien motivadas y cuidadosamente
justificadas). Se despliega tiempo muerto o vaco donde no ocurre
nada de importancia narrativa pero los ritmos de la vida cotidiana
se adaptan y se establecen. En esta modalidad de representacin,
cada corte o edicin tiene la funcin principal de mantener la
continuidad espacial y temporal de la observacin en vez de la
continuidad lgica de una argumentacin o exposicin. El cine de
observacin, por tanto, transmite una sensacin de acceso sin trabas
ni mediaciones. No da la impresin de que el cuerpo fsico de un
realizador particular ponga lmite a lo que podemos ver. La persona
que est detrs de la cmara, y del micrfono, no capta la atencin de
los actores sociales ni se compromete con ellos de forma directa o
indirecta. Por el contrario confiamos en disfrutar de la
oportunidad de ocupar el puesto de un observador ideal,
desplazndonos entre personas y lugares para hallar puntos de vista
reveladores.
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Titticut Follies Frederick Wiseman (1967) High School Frederick
Wiseman (1968) Domestic Violence Frederick Wiseman (2001) Reporters
Raymond Depardon (1981) Urgencies Raymond Depardon (1988) Ser y
Tener Nicolas Philibert (2002) La leyenda del perro amarillo
(2005)
EL DOCUMENTAL INTERACTIVO Hace hincapi en las imgenes de
testimonio o intercambio verbal y en las imgenes de demostracin
(imgenes que demuestran la validez, o quiz lo discutible, de lo que
afirman los testigos). La autoridad textual se desplaza hacia los
actores sociales reclutados: sus comentarios y respuestas ofrecen
una parte esencial de la argumentacin de la pelcula. Predominan
varias formas de monlogo y dilogo (real o aparente). Esta modalidad
introduce una sensacin de parcialidad, de presencia situada y de
conocimiento local que se deriva del encuentro real entre el
realizador y otro.
Surgen cuestiones de comprensin e interpretacin como una funcin
del encuentro fsico: cmo responden mutuamente el realizador y el
ente social; como reaccionan a los matices o implicaciones que
pueda haber en el discurso del otro; son conscientes de cmo fluye
entre ellos el poder y el deseo? El montaje tiene la funcin de
mantener una continuidad lgica entre los puntos de vista
individuales, por regla general sin la ventaja de un comentario
global, cuya lgica pasa a la relacin entre las afirmaciones ms
fragmentarias de los sujetos de las entrevistas o al intercambio
conversacional entre el realizador y los agentes sociales. La
interaccin a menudo gira en tomo a la forma conocida como
entrevista. El texto interactivo adopta muchas formas pero todas
ellas llevan a los actores sociales hacia el encuentro directo con
el realizador. Cuando se oye, la voz del realizador se dirige a los
actores sociales que aparecen en pantalla en vez de al espectador.
Una interaccin ms estructurada entre realizador y actor social en
la que ambos estn presentes y son visibles puede dar la impresin de
dilogo.
Esta forma de intercambio tambin se puede denominar
pseudodilogo, ya que el formato de entrevista prohbe la
reciprocidad o equidad absolutas entre los participantes. La
habilidad del entrevistador suele revelarse a travs de su capacidad
para dar la impresin de que est al servicio del entrevistado, cuyo
discurso en realidad controla, en cierto modo como un ventrlocuo.
El grado de ausencia del realizador puede variar considerablemente.
A menudo no se ve ni se oye al realizador, que deja a los testigos
que hablen por s mismos. En ocasiones la voz del realizador se oye
mientras su cuerpo permanece invisible. Se trata del encuentro
entre una persona que lleva una cmara cinematogrfica y otra que no
lo hace. La sensacin de presencia corporal del realizador en la
escena, lo ancla en ella, incluso cuando
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est oculto por ciertas estrategias de entrevista o representacin
de un encuentro. Los espectadores esperan encontrar informacin
condicional y conocimiento situado o local. Shoah Claude Lanzmann
(1985) Fog of War Errol Morris (2003) Amsterdam Global Village
Johan van der Keuken (1996) Cinco Obstrucciones Lars Von Trier
(2003) Mondovino Jonathan Mossiter (2004)
EL DOCUMENTAL AUTORREFERENCIAL La cmara y el discurso se vuelven
sobre el propio realizador. Se invierte los conceptos de campo,
contracampo y fuera de campo, la puesta en escena queda
completamente redefinida por la subjetividad del realizador
protagonista. En este tipo de documental se redefinen y subvierten
los conceptos de objetividad y subjetividad documental. Hace
hincapi en la subjetividad del realizador, actor siempre presente
en el texto.
El montaje responde drsticamente a los criterios del relator y
protagonista, y no necesariamente se quiere dar impresin de
temporalidad autntica ya que lo verdaderamente importante es lo
subjetivo. Todos los recursos son igualmente posibles, voice-over,
msica, los interttulos, reconstrucciones, observaciones e incluso
las entrevistas, siempre y cuando tengan que ver con la
autorreferencialidad del protagonistas y con los hechos filtrados
por el mismo retratado realizador. La realizacin autorreferencial
provoca una inflexin particular en la representacin de la verdad
como construccin subjetiva de cada individuo. En cada escena la
presencia del observador - protagonista est explcitamente definida
est fuera o dentro de campo. Shermans March Ross Mc. Elwee (1985)
Double Blind, No sex last night Sophie Calle (1992) Los rubios
Albertina Carri (2003) Tarnation Jonathan Caouette (2003) El toro
por las astas Susana Nieri (2006) Diario Argentino Guadalupe Prez
Garca - 2008