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El Funcionalismo
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
El funcionalismo se desarrolla como parte de unaarquitectura
racional, donde lo que más importa es la función queesta desempeña,
como objetivo social, sobre todo en el ámbitode la vivienda.
La utilización de los nuevos materiales como el hormigón, el
hierro y el cristal, se combina entre si eliminando los elementos
decorativos de las arquitecturas del pasado
El concepto de función se aplica a un planteamientogeneral,
resolviendo además otros problemas como son lasalubridad, la
seguridad de las construcciones, la economía. Laforma se deriva de
la función, el exterior expresa lo que hay en elinterior.
La capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp
1950 y 1955 Le Corbusier
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El Funcionalismo
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Le Corbusier fue el máximo exponente del funcionalismo, el cual
desarrolló sus principios básicospara la concepción de la
arquitectura.
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El Funcionalismo
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Le Corbusier fue el máximo exponente del funcionalismo, el cual
desarrolló sus principios básicospara la concepción de la
arquitectura.
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El Funcionalismo
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El Funcionalismo
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El uso de pilotis, la estructura es soportada por ligeros
pilares circulares de gran esbeltez, gracias a los nuevos
materiales estructurales como son el acero y el hormigón
armado.
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El Funcionalismo
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La cubierta jardín, aprovechando la planta de cubierta como
parte útil y utilizable como espacio ajardinado para la
vivienda.
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El Funcionalismo
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El Funcionalismo
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La arquitectura funcional presenta tres tipos de analogía:
La Mecánica,
Las maquinas más perfectas tienen en si mismas una perfección
formal
derivadas de su función, por lo tanto posee una belleza
intrínseca, que debe ser
fuente de inspiración para los arquitectos.
Le Corbusier - Aménagement de Paquebot Ile de France, 1936
Unité d'habitation. Marseille 1952
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El Funcionalismo
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La arquitectura funcional presenta tres tipos de analogía:
La analogía orgánica
La analogía orgánica se basa en la idea
de que la naturaleza es bella y perfecta. Así
pues la naturaleza debe ser una gran fuente
de inspiración para los arquitectos.
Sistema de medidas detallado por Le Corbusier quien publica en
1948 el libro llamado "Le Modulor" seguido por "Le Modulor 2" en
1953
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El Funcionalismo
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El Funcionalismo
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La analogía moral o ética.
La analogía moral presenta varios aspectos. De esta
manera la arquitectura debe reflejar y fortalecer los
ideales
morales o éticos de la sociedad. La arquitectura debe ser
cierta
no rodeada de falsedades. Las formas deben ser lo que
parecen
fiel a la finalidad para lo que están ideadas y de la época en
la
que están concebida.
De esta manera los materiales y sistemas estructurales
también tiene que ser utilizados con integridad y de manera
sincera.
Se trata de una arquitectura que se refleja siempre a escala
humana, reverenciándose objetos y figuras
relaccionando su tamaño y escala del todo con las partes.
Se relaciona su grafismo con ciertos aspectos del arte cubista
.
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el arte de las vanguardias.
Charles-Edouard Jeanneret "Le Corbusier".
Nació en La Chaux-de-Fonds, Suiza el 6 de octubre de 1887,
falleciendo el 27 deagosto de 1965, Roquebrune-Cap-Martin,
Francia.
"Prefiero dibujar que hablar. Dibujar es más rápido, y no deja
lugar a lasmentiras". Le Corbusier
Comenzó su carrera después de completar la educación en el curso
avanzadode la Escuela de Arte. En 1918 reside ya de forma
permanente en París y allíconoce al pintor Amédée Ozenfant, con
quien entabla amistad y le alienta a practicarregularmente la
pintura. Con él publica " Aprís le cubisme" , y, a partir de
estemomento, la pintura dejará de ser una ocupación secundaria,
estableciéndose en suinterior un diálogo permanente entre el pintor
y el arquitecto.
Formado como un artista , realiza numerosos viajes por Alemania
y el Este de Europa. En París estudió con Auguste Perret y
desarrolló un gran interés en la síntesis de las diversas artes. Su
primer libro fue "Vers une architecture" [Hacia una Nueva
Arquitectura ], basado en los artículos anteriores en
L'EspritNouveau. Jeanneret adoptó el nombre de Le Corbusier en la
década de 1920.
Jeanneret fue un arquitecto, diseñador, urbanista, escritor y
pintor conocido porser un pionero en la arquitectura moderna. Su
carrera abarcó cinco décadas, conedificios construidos en todo el
mundo.
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Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es generar
belleza (muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el
juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz), y
que esta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de
los propios edificios. En cuanto al criterio de “máquina de
habitar”, Le Corbusier consideraba aquello que tenían diseños
prácticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya
belleza se basara en la practicidad y funcionalidad.
Charles-Edouard Jeanneret "Le Corbusier".
Desde 1922, Le Corbusier trabajó con su primo PierreJeanneret.
Durante este tiempo, las ideas de Le Corbusiercomenzó a tomar forma
física, principalmente como casas que élcreó como "una máquina para
vivir", que incorpora en su marcacinco puntos de la
arquitectura:
Le Corbusier se interesó siempre en dibujar en sus viajes alo
largo de toda su vida, llevando consigo un cuaderno deapuntes donde
tomas apuntes y bocetos, de lo que han resultadoinnumerables
cuadernos de viaje, en los que se encuentrandibujos de
arquitectura, pero también otros más descriptivos, delpaisaje, de
mujeres, de objetos... a veces más elaborados o, enocasiones,
simples apuntes, sencillos dibujos de línea, claros yesquemáticos,
acompañados de notas y reflexiones.
Gratte-ciel, quartier de la Marine, cité des affaires, Algiers,
Algeria, 1938
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Villa Savoy 1928-1931POISSY, PARÍS, FRANCIA
La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio
de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión
alemana de Francia de 1940, fue abandonado y posteriormente
bombardeado e incendiado durante la Segunda Guerra Mundial
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La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma
de la vivienda como “machine à habiter”, de forma que lasfunciones
de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales para su diseño.
El movimiento de los coches para entrar al interiorde la vivienda
(un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde hacía años) es el
detonante para la concepción del edificio.También en este término
se engloba el hecho de que la vivienda se conciba pretendidamente
como objeto que se posa sobre elpaisaje, siendo totalmente autónomo
del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier lugar del globo. La
arquitectura sigue deeste modo a aeroplanos, automóviles y
paquebotes, y con el objetivo final declarado de lograr producir
las viviendas en serie.La planta baja sobre pilotis también avanza
en este sentido, ya que independiza la Villa de su jardín, y fue
recogido como unode los puntos fundamentales de la primera
generación de la Arquitectura Internacional.
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El Funcionalismo
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Villa Stein – de Monzie1926-1928 GARCHES, FRANCIA
Se trata de un edificio de volúmenes aislados y rodeado de
jardín, con casapara los porteros situada junto a la cancela de
acceso. Al igual que la VillaSavoye, de espacios abiertos formados
por las distintas terrazas de lasplantas.La sensación cúbica se
rompe únicamente con volúmenes de forma ovalada, inspirados en las
chimeneas de los grandes trasatlánticos. Sin embargo, se detecta
aún en ambas casas un principio clásico: el sistema de proporciones
de las fachadas es netamente palladiano. La disposición vertical de
los espacios resulta bastante clara y lógica.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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•Planta bajaEl acceso, en la planta baja, se realiza a través de
un gran vestíbulo de entrada que queda rodeado por las habitaciones
de servicio. La planta baja también alberga el garaje.En la entrada
principal destaca un sobradillo en voladizo, flanqueado de manera
sistemática por la entrada del servicio coronada por un balcón.
•Primera plantaUna escalera y una doble altura recortada
comunican la planta baja con la sala de estar desarrollándose la
vivienda a partir de esta primera planta donde además de una gran
terraza, se ubican la cocina y el comedor. Estas estancias son
compartidas por la familia Stein y Gabrielle de Monzie.Una pared
curva separa el comedor del salón, que cuelga como un balcón sobre
el vestíbulo y comunica con una amplia terraza cubierta.La casa
Stein tiene una voluntad manifiesta de conseguir para la vivienda
un plano superior al del terreno recurriendo a la estrategia que
había usado Frank_Lloyd Frank Lloyd Wright] en su casas de la
pradera donde peralta el plano de la casa introduciendo en la
planta baja usos ajenos y subsidiados de la vivienda.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villa-stein-de-monzie/
•Segunda plantaLa segunda planta es la de dormitorios y se
accede por una escalera que ocupa distinto lugar que la primera, en
ella los dormitorios se distribuyen a través de una sucesión de
espacios de geometría suave y sensible.En esta planta reservada a
los dormitorios, resulta más clara la separación de los ambientes
de cada familia, se distinguen dos apartamentos, cuya disposición
que combina dormitorios y anexos.
•Planta terradoLa última planta está destinada en su totalidad a
amplias terrazas. Un ventanal rectangular se abre a ellas hacia la
parte delantera de la casa, pero estas se extienden más ampliamente
hacia el jardín. También se accede a ellas por unas escaleras
helicoidales, exteriores a los dormitorios
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•Fachada de entradaLa fachada de la entrada resulta muy plana y
sigue un trazado regulador basado en el número áureo que define la
medida y el lugar de los ventanales.
•Fachada traseraVolumétricamente la casa Stein es un
paralelepípedo hermético horadado en su fachada trasera. Esta
fachada que es la del jardín muestra la complejidad del juego de
volúmenes interiores por su transparencia, así como el paseo que
comunica las terrazas entre sí y con el jardín, al que conduce una
escalera exterior.
Una cubierta plana, estructura modulada de hormigón sobre
pilares, planta libre, y cerramientos tersos independientes del
resto de los elementos estructurales, articula sus usos alrededor
de un recorrido casi ceremonial que parte de la misma puerta a la
parcela y que concluye en las cubiertas del edificio.
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Casa Curutchet. 1949-1955LA PLATA, BUENOS AIRES, REPÚBLICA
ARGENTINA
Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto
proponiendo un recorrido interior como prolongación de la vereda de
calle, donde confluyen el árbol existente en el patio de la planta
baja, las transparencias conferidas por el diseño y los espacios
fragmentados propuestos.Al diseñarla, Le Corbusier tuvo en cuenta
las necesidades de sus futuros habitantes y dividió la casa en dos
volúmenes claramente separados: la zona de consultorio al frente y
la zona de la vivienda atrás, ambas articuladas por el patio y la
rampa de acceso. Esta rampa se encuentra enfrentada a la puerta de
entrada, organizando la circulación interior en la forma de una
promenadeascendente (promenade architecturale). La aparición de la
rampa como espacio inducido (no es posible evadirse de su plano
inclinado) obliga a recorrer la casa de manera vertical, ofreciendo
un interesante juego de perspectivas
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•Planta baja y primer cuerpoLa fachada se define desde la
ausencia del muro, para entonces manejar un acceso peatonal con un
marco de concreto exento, columnas aisladas y una trama de
rectángulos en el primer y segundo nivel que a manera de parasoles
aíslan los espacios de consultorio y terraza, conformando el primer
cuerpo de la casa.La planta baja libre permitió la conservación de
un árbol, pieza fundamental en el recorrido de los dos volúmenes y
que forma parte de la terraza jardín en la planta superior.El
proyecto fue organizado en dos bloques separados: un área de
trabajo y un área privado. En el primero, el consultorio del
Dr.Curutchet se organiza en el primer nivel, coincidiendo con el
frente de la parcela y sobre una planta baja prácticamente libre,
solo contiene un garaje y elementos de servicios.
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•Segundo cuerpoAl fondo, ligado desde una rampa, y cruzando un
patio semiabierto con un árbol al centro, se encuentra el volumen
privado de la casa resuelto en cuatro niveles, sótano para
habitación de servicio, planta baja recepción, primer piso zona
social con cocina, baño, estar y comedor en doble altura, que se
prolonga sobre los techos del consultorio como terraza jardín hasta
la fachada y segundo piso área privada, dos dormitorios con sus
respectivos baños.
Las conexiones horizontales de cada planta, conjuntamente con la
vertical creada por la escalera, ayudan a la funcionalidad de la
vivienda, son las comunicaciones físicas, pero también hay que
tener en cuenta la comunicación visual y psicológica, conseguida en
este caso por el vacío existente en la planta de los dormitorios
sobre la sala de estar y que amplía desde este plano superior la
perspectiva sobre la terraza jardín y el parque
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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El proyecto constituía una visión innovadora de integración de
un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que
servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a
las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de
funcionamiento en relación al exterior. Esta naturaleza
autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una
preocupación que comenzaba a surgir en los años veintes, en sus
análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que
empezaban a repercutir en la sociedad moderna.
El proyecto de Unidades de Habitación de Marsella
estáconstituído por una unidad arquitectónica que alberga a1600
personas, donde los apartamentos se adecúan apersonas individuales
o núcleos urbanos.El edificio es una enorme construcción de 140
metrosde largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, ypreveía
un funcionamiento interno de más de 26servicios independientes.
Cada piso contiene 58apartamentos en dúplex accesibles desde un
grancorredor interno cada tres plantas, “calles en el aire”.Algunos
apartamentos ocupan la planta del corredor yla inferior, otros la
del corredor y la superior.En el interior del edificio, los 337
apartamentos secruzan entre sí en el enorme entramado de
hormigónarmado. A media altura, una zona comercial de dosplantas se
extiende a lo largo de los 135m del edificio,en el que había además
salas de actos, unrestaurante,un hotel, un lavadero y otros
servicios desuministro.
Unite d’habitation de Marsella1946-1952 MARSELLA, FRANCIA
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Unité d'habitation, recherches, Sans lieu, 1944
Con su sistema de viviendas colectivas, Le Corbusier se opone a
la desurbanización o, como él le decía, a la “manía de las casas
unifamiliares”. En lugar de ello, abogó por rascacielos como
unidades de arquitectura urbana integradas que debían cumplir una
función exactamente establecida y ocupar un lugar determinado de
antemano. Si pudieran ajustarse con exactitud todos los servicios
de la comunidad, se cumpliría a la vez el sueño de la
ciudad-jardín, ya que a los pies de cada rascacielos quedaría el
suficiente espacio para una amplia zona verde.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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Notre Dame du Haut1954, RONCHAMP, FRANCIA
Su idea fue construir un recinto en el que losmateriales se
presentasen en toda su pureza. Unlugar donde meditar y donde la
sonoridadadquiriese protagonismo y los espacios estuviesenlibres de
cualquier aditamento.
Pretendía un dialogo de la materia y la luz. El predominio de
lascurvas y el juego de materiales hacen de La Ronchamp una obra
única.El contraste de color entre los muros y la cubierta unido al
movimientocurvilíneo de los elementos y la elevación de la cubierta
con respecto alos muros hace que la obra adquiera una
espiritualidad y una elevacióninsuperables. Le Corbusier tardó
cinco años en construir La Ronchamp,fue uno de los proyectos que
más profundamente trabajó, haciendo unseguimiento personal de las
obras.
Esta obra es el máximo exponente de uno de los dos extremos
entre los cuales se despliega la personalidad y, por ende, la obra
de Le Corbusier. Aquí la mentalidad cartesiana, programática
desaparece, dejando lugar a un intenso lirismo basado en la
voluptuosidad de las masas construidas y la libertad formal.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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El muro adyacente a las escaleras de la galería del coro
estápintado de un púrpura litúrgico y el acabado blanco sobre
loschaflanes de los huecos hace ganar a la pared púrpura un
grosorde tres pulgadas, de este modo, se parece a los marcos de
lasventanas pintadas de las casas en la costa mediterránea.
Laspequeñas superficies en verde y amarillo están pintadas sobre
elacabado a cada lado de la entrada principal y también pararevelar
el hueco que contiene la estatua pivotante de laMadonna. La única
gran superficie coloreada está destinada a lacapilla y la torre de
Noreste; ésta ha sido pintada en rojo en todasu altura para que la
luz, descendiendo desde lo alto,proporcione a esta superficie la
luminosidad del día.
La diferencia material entre el acabado de los muros y la
cubierta de hormigón natural mantiene la distinción convencional
entre ellos. Estos se diferencian más en el lado Sur y Este por una
franja de vidrio continuo de nueve pulgadas, y aunque la cubierta
no es visible desde el lado Norte y Oeste, su contorno se insinúa
por la línea exterior del paramento.
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el arte de las vanguardias.
La torre sur de la capilla puede ser vista de lejos al
acercarnos a la fronterasuiza.
El perfil de la cubierta, invirtiendo la curva del terreno, y un
sencillo gestodinámico, da a la composición una expresión
inevitablemente dramática.Lejos de ser monumental, el edificio
tiene una calidad etérea considerable,principalmente como resultado
de la naturaleza equívoca de los muros. Noobstante, la cubierta y
los muros se curvan y extienden en varias direcciones.
En el interior del muro Oeste las ventanas se achaflanan hasta
el punto quedesde el interior de la superficie toma la apariencia
de rejilla. A través de estarejilla la abundante luz del día
penetra en el interior y el efecto global es unaluz difusa que,
desde cualquier lugar en la congregación, la luz se proyectacomo en
una iglesia barroca.Imitando el hundimiento de la cubierta, el
suelo de hormigón desciende haciael comulgatorio que aparece para
indicar el recorrido hasta la zona principal.
Las tres torres que reciben el sol en diferentes momentos del
día y dan luz a los altares son de hecho, extensiones verticales de
cada capilla lateral.
No es básicamente un edificio de hormigón, aunque tiene toda la
apariencia de un objeto sólido. Los muros, sin embargo, están
construidos con mampostería pesada.
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/notre-dame-du-haut/
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Convento Sainte Marie de la Tourette1957-1960
LYON, FRANCIA
Éste, junto a otros edificios, construidos íntegramente en
hormigón, marcan el punto de giro hacia el brutalismo, que
impregnará la arquitectura de Le Corbusier a partir de los años 50,
conjuntamente con una intensa poética puesta de manifiesto en el
juego de los volúmenes. A partir de ese momento el autor abandona
la retórica purista de los planos blancos y ascéticos que había
caracterizado su obra anterior para adoptar una modalidad
caracterizada por la introducción de texturas rugosas y fuertes que
le confieren una fuerte materialidad a sus volúmenes. El hormigón
“laissez brut” deviene en adelante el gran protagonista de su
arquitectura, y a la vez le confiere su nombre a la tendencia
(“brut”, de “bétonbrut”).
El monasterio fue construido para ser utilizado como Iglesia,
residencia y lugar de aprendizaje para los frailes dominicos. La
Tourette es uno de los edificios más importantes del movimiento
moderno
Todo el edificio se organiza en torno a un patio interior. El
monasterio, en forma de “C”, abraza a dicho patio y la iglesia, con
forma de caja, cierra la “C”.
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el arte de las vanguardias.
MonasterioEste se desarrolla en dos niveles construidos sobre
pilotis y dejando paso por debajo del edificio a la colina que
permite utilizar el espacio liberado para caminar y meditar.El
conjunto monástico está compuesto de iglesia, claustro, sala
capitular, aulas, biblioteca, comedor, cocina y un centenar de
celdas. En la última planta se encuentran las celdas de los monjes,
relacionando a través de pequeñas aberturas en los corredores la
solemnidad de la vida monacal con los colores y la luz del paisaje.
Las celdas han sido acústicamente aisladas para permitir la
meditación. En esta planta también hay salas de estudio, trabajo y
recreación, conjuntamente con una biblioteca. En la planta de
acceso se colocaron las zonas comunes y en la planta inferior están
el refectorio y el claustro de cruz que comunica con la
Iglesia.
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José Luis Sert. Nació en Barcelona, España, el 1 de julio de
1902 6, falleciendoel 15 de marzo de 1983, Barcelona, España.
La primera etapa de la biografía de Sert comprende los años
deBarcelona en los que un joven Sert destaca por su actividad
febril y unacapacidad excepcional para liderar y a la vez aglutinar
y reunir voluntades.La cantidad de artículos y manifiestos que
escribe, las conferencias yreuniones de toda índole en las que
participa, junto con estanciasintermitentes en París mientras
proyecta casas, se presenta a concursos yelabora proyectos –desde
el diseño de una butaca hasta planes para laBarcelona Futura–,
revelan una productividad que no sería posible sin unequipo de
colaboradores, empezando por su fiel socio Josep Torres Clavé,pero
aun así resulta abrumadora.
Sert, que estudió la carrera de arquitecto entre los años1922 y
1929en la Escuela de Arquitectura de Barcelona sin tropiezos pero
sinbrillantez declaraba que su verdadero maestro había sido Le
Corbusier.Lo que se manifiesta notablemente tanto en su obra como
en sus dibujosy el grafismo que utiliza en sus
representaciones.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Le Corbusier le propuso trabajar en su taller y allímarchó el
joven Sert a finales de 1928, antes de acabar lacarrera. Fue el
inicio de una amistad que duró treinta ysiete años. Pero esta
primera estancia en el taller de laRue de Sèvres tuvo que
interrumpirse a los pocos meses,pues en abril de 1929 encontramos
de nuevo a Sert enBarcelona organizando en las Galerías Dalmau, la
galeríaen la que exponían artistas como Picasso, Dalí y Miró,una
exposición titulada Arquitectura Nova, con unaselección de planos y
maquetas de obras de los maestrosde la arquitectura moderna del
momento y en la queincluye su proyecto de «Pueblo de veraneo»,
concebidopara la Costa Brava, firmado por Josep Torres y él
mismo.
La exposición de las Galerías Dalmau, una iniciativade Sert y
sus compañeros, es la primera manifestación delo que será su
actividad incesante de divulgación de lasideas de la modernidad en
arte y arquitectura durante ladécada de los treinta, desde su
ciudad natal, pero sindejar de viajar constantemente.
Fundación Maeght, 1964. Francia
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Pabellón de la Republica española, 1937
Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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El Pabellón de la Republica Española en la Exposición
Universalde Paris en 1937, en plena Guerra Civil española.
El Pabellón era un prisma rectangular de de tres plantas de
altura,la planta baja libre comunicaba con un patio que se cubría
conuna lona móvil para hacer las funciones de auditorio al aire
libre.En la primera planta se dispuso la propaganda e
informaciónsobre el país en guerra y en la segunda, a la que se
podíaacceder desde una rampa, manifestaciones de arte plástico
ypopular. En ésta destacó el mural de Joan Miró “El pagès
català”.
El edificio, que seguía las directrices delracionalismo, se
construyó en tan sólo cinco mesescon materiales prefabricados. Una
construcciónsobria y funcional que se adaptó a la perfección a
suparcela irregular, con pendiente, respetando losárboles que ésta
contenía.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
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Uno de los mayores reclamos del pabellón fue el “Guernika” de
Pablo Picasso que se expuso en una de las paredes del patio.
Vemos similitudes entre las formas de Le Corbusier incluso con
características parecidas en sus dibujos, también existen conceptos
relacionados con el constructivismo en la prefabricación y la
industrialización de los elementos arquitectónicos, constituidos
por líneas, planos y volúmenes simples.
La representación es de un edificio construible con una escala
humana, utilizando la vegetación y elementos anexos, como las
banderas para reforzar sus dimensiones.
El funcionalismo tanto de Sert como de Le Corbusier se entrelaza
muy bien con los artistas cubistas del momento como se ve en la
inclusión de los citados cuadros anteriores de Picasso y Miró.
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Pablo Picasso pintó su mural (de 349,3 × 776,6 centímetros)
entre el 1 de mayo y el 4 de junio de 1937. Rápidamente se trasladó
al pabellón español de la Exposición Internacional de París
(inaugurada el 12 de julio de ese año) que había sido proyectado
por Lluis Sert, catalán, y Luis Lacasa, asturiano con despacho en
Madrid.
Joan Miró pintando in situ su 'Pagès catalá en rebelꞏlió', un
mural de5 metros conocido también como 'El segador'. Desmontado
elpabellón en noviembre de 1937, la obra terminó perdiéndose
parasiempre. En el centro, 'La Montserrat', del barcelonés
JulioGonzález, que utilizó un lenguaje más realista en esta
escultura deuna campesina catalana con un niño en brazos y una hoz
en lamano (actualmente, en la colección del Museo Stedelijk,
deÁmsterdam). A la derecha, 'El pueblo español tiene un camino
queconduce a una estrella', de Alberto Sánchez. La escultura —de
12,5metros— , es una proclama vanguardista frente al
compromisopolítico ligado al realismo
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Allí tenía como vecino al neoimperialista pabellón alemán
diseñado por Albert Speer, el arquitecto de Hitler, que a su vez
competía en altura, frente a frente, con el soviético de Borís
Iofán. En un acto típico de la diplomacia de los años treinta,
ambos proyectos fueron galardonados ex aequo con la medalla de oro.
La expo de París se inauguró el 25 de mayo. El pabellón español lo
hizo el 12 de julio.
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Casa Bloc, Passeig de Torras i Bages, 91 Barcelona. 1932
El conjunto está compuesto por 5 bloques de vivienda en altura,
entrelazados; resultado de la superposición del tipo dúplex ya
experimentado en el grupo de viviendas obreras a inicios de 1932.
El acceso se plantea a través de 4 grandes cajas de escaleras con
ascensor que distribuyen a los tres niveles que soportan los
corredores de acceso a las viviendas. Estos corredores (tipo
galería) , quedan orientados con menos horas de sol que las
estancias, conectando los diferentes bloques; dispuestos al estilo
“redent” Lecorbusiano. El proyecto se reflejó en el espejo de la
arquitectura moderna racionalista centroeuropea
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Zona Extensiva. Inmueble Villa.Ciudad para 3 millones de
habitantes, 1922. Le Corbusier
El barrio de Sant Andreu cuenta con una pieza única en la
arquitectura racionalista a nivel nacional y fue considerada Bien
de Interés Cultural en la categoría de monumento en 1992. Se trata
de la Casa Bloc, un edificio construido en entre 1932 y 1936,
símbolo de ese movimiento arquitectónico, diseñado por los
arquitectos Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé y Joan Baptista
Subirana, integrantes del GATCPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos
Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea).
Además, los bloques cuentan con espacios verdes en la parte
inferior, al haber sido construidos sobre pilares, y permiten el
paso de los viandantes ya que en un inicio se pensó en ellos como
un espacio comunitario ya que se pretendía hacer una cooperativa,
una biblioteca y una piscina.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
La arquitectura de José Luis Sert mantiene ese carácter
racional-funcional de Le Corbusier pero con un desarrollo más
tardío en el tiempo
El espacio colectivo público, tiene una forma ortogonal (dos
rectángulos) que se distribuye en toda la parcela, proponiendo
diferentes estancias: El Patio Sur, se configura como un jardín
para reposo y recreación pasiva. Sucesivas zonas duras de
circulaciones y recorridos, como en los pasos por bajo de los
bloques, estando aún indefinida el área sobre el p. Torras i Bages.
En el Patio Norte, se alternan varias zonas de juegos (infantiles,
adultos y 3ª. edad); una caída de agua con estanque, que salva la
diferencia de nivel con la c/ d’Eiximenis; quedando esta comunicada
a su vez por medio de rampa y gradas, que unifican discretamente el
jardín, con la ampliación desarrollada sobre la parcela de la
antigua fabrica Ricart Espanya.
https://elcuadernodesoriano.wordpress.com/2014/02/04/racionalismo-casa-bloc/
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
El proyecto lo realiza Josep Lluís Sert, arquitecto de
reconocido prestigio y amigo de Miró, representante del Movimiento
Moderno en Arquitectura y, por aquella época, decano de la Graduate
School of Design de la Universidad de Harvard. Sert llevaba 20 años
inhabilitado para ejercer en España. Así, este taller marca un
punto de inflexión en su trayectoria.
https://miromallorca.com/es/fundacion/arquitectura/taller-sert/
Taller Joan Miró Arq. Josep Lluis Sert, 1954. Mallorca.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Mediante numerosos croquis y planos Sert habíaproyectado para
Miró un taller a escala humana, queunía tradición e innovación. La
estructura de hormigóncontrasta con los materiales más
tradicionales, propiosdel Mediterráneo, como la piedra o la
arcilla. El taller, deplanta en forma de L, se organiza en dos
nivelescubiertos con techo abovedado. Las ondas de la
cubiertaintroducen un movimiento sinuoso en la estructuraregular
del edificio. Todas las fachadas reciben untratamiento muy
plástico, incluso cromático; en particularla fachada sur, que
yuxtapone el blanco del hormigón alcolor de la arcilla y al azul,
rojo y amarillo de lacarpintería
Sert estrena un nuevo lenguaje que supera la rigidez ylas
limitaciones del funcionalismo más ortodoxo yapuesta por una
arquitectura más plástica y escultórica,en consonancia con su idea
que “la arquitectura mismapuede convertirse en una pieza de
escultura”
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
“El Segador” 1937
Joan Miró
Pintura, 1934
Pintura, 1936
Femme, oiseau, étoile (Homenatge a Pablo Picasso)(Mujer, pájaro,
estrella [Homenaje a Picasso], 1966-1973)
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Chica frente a un espejo, 1932
Pablo. Ruiz Picasso
Mujer que llora, 1937
Pintura cubista.Wall Painting from the Temple of Longing, 1922.
Paul Klee
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Las corrientes arquitectónicas del Siglo XX y sus relaciones con
el arte de las vanguardias.
Pintura purista. Still Life Filled with Space, 1924. Le
Corbusier
Abstract Composition. Le Corbusier. 1927
La pêcheuse d'huitres.le Corbusier,1935
Accords ou Fugues, Amedee Ozenfant ,1922
Le pichet blancAmedee Ozenfant ,1922