-
Octubre 2011. N 9. Ao 1 www.cinemascomics.com
La revista
ESPECIAL SERIESFalling Skies
Orient ExpressCine asiatico en Sitges 2011
EstrenosIntrudersCapitn Trueno ContagioMientrs duermesEvaTintn
...
ESPECIALESLa gran aventura de TintnLa Cosa (2011)Los Superhroes
que vendrn si en 2012 no se acaba el mundo
ENTREVISTASJuan Carlos FresnadilloTaylor Lautner
Descubre
nuestros sper
concursos!
CLSICOS DE LOS 80La Cosa
-
P A R A S I E M P R E E S S O L O E L C O M I E N Z O
aurum.es facebook.com/aurumproducciones
lasagacrepusculo.es
RICHARD SHERMANDISEO DEPRODUCCIN GUILLERMO NAVARRO, ASCDIRECTOR
DEFOTOGRAFA BILL BANNERMANCO-PRODUCTOR MARTY BOWEN GREG MOORADIAN
MARK MORGAN GUY OSEARYPRODUCTORESEJECUTIVOS WYCK GODFREY KAREN
ROSENFELT STEPHENIE MEYERPRODUCIDAPOR BREAKING DAWNBASADA ENLA
NOVELA STEPHENIE MEYERDEMELISSA ROSENBERGGUINDE BILL
CONDONDIRIGIDAPOR
PETER FACINELLI ELIZABETH REASER KELLAN LUTZ NIKKI REED JACKSON
RATHBONE ASHLEY GREENE DEBRA ZANE, CSACASTINGDE MICHAEL
WILKINSONDISEO DEVESTUARIO CARTER BURWELLMSICADE ALEXANDRA
PATSAVASSUPERVISORMUSICAL JOHN BRUNODISEO Y SUPERVISIN DEEFECTOS
VISUALES VIRGINIA KATZ, A.C.E.MONTAJESUMMIT ENTERTAINMENT PRESENTA
THE TWILIGHT SAGA BREAKING DAWN - PART I UNA PRODUCCIN TEMPLE HILL
EN ASOCIACIN CON SUNSWEPT ENTERTAINMENT KRISTEN STEWART ROBERT
PATTINSON TAYLOR LAUTNER BILLY BURKE
-
uDIRECTORCarlos Gallego
DIRECTOR DE ARTECarlos Gallego
MAQUETACIN & AUTOEDICINCarlos Gallego
REDACCIN
Carlos GallegoDavid LarradDiego Snchez
(planta13.blogspot.com)Francisco Nieto
Snchez(www.cinedeaqui.es)Javier CalvoJos Joaqun
Gonzlez(www.defanafan.com)Gerard
Fossas(www.butacapreferente.com)Manuel MorosPedro PinosSergio
Reina(critico-de-cine-aficionado.blogspot.com)Christian
Arza(www.moonfilms.es)Enrique AbeniaGustavo Martn
COMICS
Diego
Burdio(diegoburdio.blogspot.com)Moratha(moratha.blogspot.com)
PUBLICIDAD
Carlos GallegoTelf. 637 52 01 [email protected]
Las opiniones expresadas por los colaboradores no son
necesariamente compartidas por el equi-po de Cinemascomics.Todos
los derechos reser-vados. En virtud de lo dispuesto en los artculos
8 y 32.1, prrafo segundo de la ley de Propiedad Intelectual, quedan
expresamente prohbida la reproduccin,la distribucin y la
comunicacin pblica, incluida su puesta a disposicin, de la
to-talidad o parte de los contenidos de esta publica-cin, con fines
comerciales, en cualquier soporte y por cualquier medio tcnico, sin
la autorizacin de Cinemascomics.
A si mismo el copyright de los psters, fotografas e imagenes que
se incluyen en esta publicacin pertenece a sus respectivos
autores.
cinemascomicsla revista EDITORIAL
Bienvenidos a una nueva cita mensual con Cinemascomics: La
revista, un nmero con muchas sorpresas y concursos que seguro que
harn las delicias de ms de uno. Este mes ha llegado por fin la
esperada adaptacin del personaje de Victor Mora, Capitn Trueno,
dejando sin embargo un agrio sabor de boca a todos sus seguidores y
a todos los que entraban en contacto con el personaje por primera
vez, no cumpliendo con las expectativas depositadas. Manuel Moros
nos ha-blar de la maldicin del Capitn antes y despus de salto a la
gran pantalla.
Aunque menos mal que los amantes de los buenos comics podremos
quitarnos el mal sabor de boca dejado por Trueno con Las Aventuras
de Tintn: El secreto del Unicornio, el personaje creado por Herg,
llega de la mano de Steven Spielberg, y est vez el realizador de
E.T. y Tiburn ha contado con la inestimable ayuda en la produccin
de Peter Jackson, todo un experto en efectos digitales 3D; y unir
estos nombres ya se sabe que es garanta de encontrarnos con un
producto palomitero y entretenido.
Cmo no, destacamos las pginas cmicas de nuestros colaboradores
Diego Burdio y Moratha que nos sacarn alguna que otra sonrisa en
unos tiempos de mal rollo. Francisco Nieto nos trae un resumen de
todo el cine asitico visto en esta 44 edicin del Festival
Internacio-nal de Cinema Fantastic de Catalunya Sitges 2011. Gerard
Fossas nos acerca a la figura de Tintn, mientras que Christian Arza
y Sergio Rei-na nos hablan respectivamente de la precuela y del
film de 1982 de La Cosa. Jos Joaqun Gnzalez nos dar un avance de
las pelculas de Sper hroes que llegarn en 2012 y Javier Calvo en la
seccin series nos hablar de la serie producida por Spielberg,
Falling Skies.
Yo por mi parte, pude hablar con Juan Carlos Fresnadillo acerca
de Intruders, cine en 3D, comics y sus futuros proyectos.
As que sin ms dilacin os dejo para que podas devorar y disfrutar
de esta nueva entrega de Cinemascomics: La revista.
Carlos GallegoDirector de Cinemascomics
-
Octubre 2011Nmero 9
4 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
20
Entrevista:Juan Carlos Fresnadillo
94Especial series:FALLLING SKIES
contenido
comics 7La Pgina de Diego Burdio
111Gordos con MochilaPor Moratha
Actualidad8Primeras imgenes oficiales de The Avengers
12 Aaron Eckhart prota-gonizar I Frankenstein
14 Primeras imgenes de Ghost Rider: Espirtu de venganza
criticas78Los tres mosqueteros
79 Intruders
80 Contagio
81El rbol de la vida
Clsicos de los 80:LA COSA
Dr. Ishiguro is ATR Fellow and Professor of Osaka University.
The geminoid has been developed in ATR Hiroshi Ishiguro
Laboratory.
82 CINE ASITICO ENSITGES 2011
LOS SPER HROES QUE VEN-DRN SI NO EN 2012 NO SE ACABA EL
MUNDO
CAPITN TRUENO: LA MALDICIN
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 5
contenidoestrenos16 Intruders
7 de octubre
26 Capitn Trueno y el Santo Grial7 de octubre
34Contagio14 de octubre
40 Mientras duermes14 de octubre
42 Sin salida14 de octubre
46 Otra Tierra20 de octubre
52 La Cosa21 de octubre
56 EVA28 de octubre
62 Las aventuras de Tintn: El secreto del Unicornio28 de
octubre
76 Lobos de Arga28 de octubre
90Clsicos de los 80:LA COSA
que leer
112 Zona Cmic
LOS SPER HROES QUE VEN-DRN SI NO EN 2012 NO SE ACABA EL
MUNDO
100
30CAPITN TRUENO: LA MALDICIN
44Entrevista:Taylor Lautner
106
LAS AVENTURAS DE TINTN
-
Primeras imgenes
Continuando las aventuras pi-cas en la gran pantalla que
em-pezaron con Iron Man, The Incredible Hulk, Iron Man 2, Thor y
Captain America: The First Avenger, Marvels The Avengers representa
la reu-nin ms espectacular jams vista de Superhroes. Un ene-migo
inesperado amenaza con poner en peligro la seguridad mundial, as
que Nick Fury, Di-rector de la agencia internacio-nal para el
mantenimiento de la paz conocida con el nombre de SHIELD, necesita
encontrar urgentemente un equipo que salve al mundo del mayor de
los desastres.
Basada en el famossimo cmic que se public por primera vez en
1963, Marvels The Aven-gers rene a los personajes de Superhroes ms
emblemticos y ser la primera vez que apa-
recen todos juntos en la gran pantalla. Al reparto estelar de
Superhroes se unirn Co-bie Smulders (How I Met Your Mother) [Cmo
conoc a vuestra madre] en el papel de la Agente Maria Hill de
SHIELD, as como Tom Hiddleston (Wallander) y Stellan Skarsgrd
(Angels & Demons [ngeles y demonios], Mamma Mia!) que retomarn
sus respectivos papeles de Loki y el profesor Erik Selvig en el
largometraje Thor, el prxi-mo estreno de Marvel Studios.
Marvels The Avengers est producida por Kevin Feige, Presidente
de Marvel Studios. Sus productores ejecutivos son Alan Fine, Stan
Lee, Louis DEsposito, Patty Whitcher, y Jon Favreau. Jeremy Latcham
y Victoria Alonso de Marvel Stu-dios sern coproductores.
PRIMERAS IMGENES OFICIALES DE LOS VENGADORES
-
Noticias
Aaron Eckhart (The Dark Knight, Battle L.A.) protagonizar I
Frankesntein dando vida a Adam Frankenstein, en la adap-tacin de la
serie de comics de Kevin Grevioux, creador de la saga
Underworld.
En I, Frankenstein adems de Frankenstein aparecen otros
monstruos clsicos como El Jorobado de Notre Dame, El hom-bre
invisible, Dracula o Dr. Jekyll / Mr. Hyde, todos ellos re-creados
en una poca contempornea.
La pelcula que ser escrita y dirigida Kevin Grevioux y que ser
dirigida por Stuart Beattie (GI Joe, 30 Days of Night) que
sustituye a Patrick Tatopoulos, est prevista que llegue a los cines
el 22 de febrero de 2013.
-
Primeras imgenes
Se ha hecho esperar pero por fin nos llega desde Sony Pictures
nos llegan las primeras imgenes oficiales y trailer en espaol de
Ghost Rider: Espritu de Venganza, segunda entrega de la adap-tacin
del famoso motorista fantasma de Marvel creado en 1967, aunque fue
por un tiempo muy breve el Ghost Rider era un vaquero y montaba a
caballo, algo que se homenajea en la primera entrega, siendo
encarnado por el actor Sam Elliott, aunque no fue hasta el ao 1972
cuando volve-ra el personaje con el aspecto que todos conocemos de
la mano del guionista Gary Friedrich y el dibujante Mike Ploog.
La pelcula est escrita y dirigida por Mark Neveldine y Brian
Taylor, y vuelve a contar con Nicolas Cage para dar vida al
personaje, le acompaan en el reparto Ciaran Hinds, Violante
Placido, Idris Elba (actor al que ltimamente estamos viendo en un
montn de adaptaciones como The Losers o THOR) y Johnny Whitworth.
Est previsto su estreno para el 12 de febrero de 2012.
PRIMERAS IMGENES OFICIALES DE GHOST RIDER: ESPRITU DE
VENGANZA
-
JUAN CARLOS FRESNADILLO (In-tacto, 28 semanas despus) dirige
INTRUDERS, una inquietante pel-cula donde la realidad y la
ima-ginacin se confunden y se sola-pan. Juan (IZN CORCHERO) y Mia
(ELLA PURNELL), dos nios que vi-ven en pases diferentes, reciben
cada noche la visita de un intruso sin rostro, un ser aterrador que
quiere apoderarse de ellos.
Las presencias se van haciendo
ms poderosas y comienzan a do-minar sus vidas y las de sus
fami-lias. La inquietud y la tensin cre-cen cuando sus padres
tambin son testigos de estas apariciones.Protagonizan la pelcula
CLIVE OWEN (Hijos de los hombres, Sin control) como John Farrow y
CA-RICE VAN HOUTEN (Repo Men, El libro negro) como Sue Farrow, los
padres de Mia, y PILAR LPEZ DE AYALA (Juana la Loca, Lope) como
Luisa, la madre de Juan. Com-
pletan el reparto DANIEL BRHL (Malditos bastardos) como el
pa-dre Antonio y HCTOR ALTERIO (El hijo de la novia) en un pequeo
papel.
El equipo tcnico est compuesto por el director de fotografa
EN-RIQUE CHEDIAK (28 semanas des-pus, 127 horas, Repo Men, Siem-pre
a tu lado/Charlie St. Cloud); el diseador de produccin ALAIN BAINE
(Vicky Cristina Barcelona,
Estreno
Intruders7 de octubre
16 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
Suspicious Minds); el montador NACHO RUIZ CAPILLAS (gora, Los
otros); la diseadora de vestuario TATIANA HERNNDEZ (Lope, The Way),
y el compositor ROQUE BA-OS (Alatriste, Celda 211).
Los productores son ENRIQUE LPEZ-LAVIGNE (The Impossible,
Extraterrestre), BELN ATIENZA (The Impossible, Extraterrestre) y
MERCEDES GAMERO (Planet 51, Torrente 4: Lethal Crisis). La pro-
duccin ejecutiva corre a cargo de JESS DE LA VEGA (Hierro, Los 2
lados de la cama) y RICARDO G. ARROJO (Planet 51, Que se mue-ran
los feos, Los ojos de Julia). El guin es de NICO CASARIEGO (T qu
haras por amor?) y JAIME MARQUES (Ladrones). Una pelcu-la de JUAN
CARLOS FRESNADILLO.estaba Industrial Light & Magic, de
Lucasfilm. Bajo la supervisin de ROGER GUYETT, supervisor de
efectos especiales con diversos
premios en su haber, este grupo se llev la parte del len en
cuanto a los efectos visuales y la animacin del proyecto. Equipos
de lite de The Embassy Visual Effects, Ghost FX, Fuel VFX, The
Garage VFX y Shade FX crearon efectos visua-les adicionales en
Cowboys and Aliens. New Deal Studios y Kerner Optical fabricaron
modelos y mi-niaturas y aportaron efectos es-peciales a la
produccin.
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 17
-
NOTAS DEL DIRECTOR(La preproduccin)
Angustia. Una de las mejores defi-niciones que se ajusta a ese
senti-miento opresivo en la zona del pe-cho, que casi no te deja
respirar, me la dispar hace poco alguien a quien no conoca
demasiado. Es el sentimiento que aparece cuan-do no eres dueo de tu
vida. Mi sabio desconocido me dej per-plejo; no solo creo que se
ajusta con milimtrica perfeccin a esa reaccin fsica tan habitual
en-tre millones de usuarios del des-asosiego, sino que por fin haba
encontrado la premisa del terror que afecta a los protagonistas de
la historia que estaba trabajando, INTRUDERS.
Una narracin que transcurre en dos espacios, Inglaterra y Espaa,
unidos por el hilo vibrante de un fenmeno comn los protago-nistas
no se sienten dueos de su vida porque algo o alguien est
invadindoles su espacio vital creando la peor amenaza posible:
poseer aquello que ms quieren.En el caso de John Farrow, el h-roe
muy a su pesar de esta his-toria, la invasin est ocurriendo en el
espacio que ms venera: su familia, su casa. Y est atacando a lo que
ms quiere. Su hija. Un fantasma procedente de las pe-sadillas de la
nia est materia-lizndose en la casa, acosndola y robando poco a
poco su inocen-cia. En paralelo, en un pas no tan lejano, pero
arraigado en otras costumbres, Luisa Garca y su hijo se enfrentan a
otra invasin, ms cruda; la de alguien que vuel-ve desde la muerte
para invadir nuestro cuerpo, en este caso el del nio, para seguir
ejerciendo su autoridad en las tinieblas, sin concesiones.
Desde el principio, cuando traba-jamos en las primeras versiones
del guin, tenamos una inten-
cin clara lo que ms miedo nos da est muy cerca de nosotros
mismos, ms de lo que creemos o podemos intuir. Y ha sido
transmi-tido de generacin en generacin, como un legado que se hace
cada vez ms grande, ms complejo donde las garras de ese monstruo,
cercano y familiar, nos atenazan y nos hacen sentir esa angustia
primigenia que tiene el sabor de la derrota; el amargo sentimiento
de que a veces no somos propie-tarios de nuestra existencia o de la
de nuestros seres queridos. Sobre la imagen.
Al igual que el episodio descrito anteriormente durante el
proceso de escritura (la respuesta de un desconocido al concepto de
an-gustia), tuve la suerte de encon-trarme con otro feliz accidente
para despejar la incgnita visual de cmo contar la historia;
acci-dente en el sentido de que fue un evento inesperado que reflej
la respuesta a una bsqueda in-
18 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
Clive Owen en un momento de la pelcula
-
consciente en la que me hallaba inmerso. Desde que empiezas a
desplegar la historia sobre un pa-pel, la mente se afana en
desa-rrollar las mejores imgenes posi-bles para transmitir el
espritu de la historia. Y esa bsqueda per-manece latente y te
golpea ante la visin de cualquier objeto o lugar que aparentemente
no est relacionado, pero que guarda una conexin con los materiales
de la narracin, en su forma o conte-nido.
El accidente que me atrevo a contar tiene que ver ms con el tipo
de luz que imagino para IN-TRUDERS o ms bien cmo jugar con ella
para seguir desarrollan-do elementos de puesta en esce-na que
sirvan a la causa comn de esta historia: crear un efecto emocional
en las imgenes in-quietantes y perturbadoras.
En este caso fue un rbol. En el jardn de una iglesia. De
noche,
iluminado por un foco escondido bajo tierra. Me detuve en medio
de la calle, hipnotizado por las sombras que proyectaba el rbol,
inquieto ante un descubrimiento que tard en procesar. La sombra que
proyectaba el rbol sobre las paredes de la iglesia era diferen-te
del propio rbol. No era exce-sivamente notorio, casi pasaba
desapercibido, pero me mantuvo en vilo durante un buen rato hasta
que me percat de que la sombra que se mova era la de otro rbol pero
justo coincida con la que yo crea como modelo original.
Creo que el uso de un desdobla-miento entre el modelo y su
som-bra (su movimiento o forma pue-de ser ligeramente diferente) es
un efecto de luz que puede expli-citar el propio desdoblamiento o
ruptura que sufren los personajes de la historia al verse
enfrentados a sus propios miedos; para contar desde la imagen, la
invasin, la
prdida, que estn sufriendo en su propia carne o en su entorno ms
ntimo. Utilizado de forma sutil aunque constante crear la sensacin
en el espectador de que algo ms all de la realidad est advinindose
sobre la histo-ria y sus protagonistas, pero sin desligarse de
ellos. El personaje y su sombra no pueden separar-se. Aunque sean
diferentes. Y contribuir de forma definitiva a provocar la
revelacin final de la historia, donde incluso los terro-res ms
ancestrales, los que es-cenifican los mitos, tienen su ori-gen en
las emociones bsicas de un ser humano en la sombra de sus
sentimientos. Prdida. Dolor. Rabia.
Juan Carlos Fresnadillo
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 19
Pilar Lpez de Ayala en un momento del film
-
Cuntanos un poco de que va In-truders.
Intruders es una fbula sobre algo que me ha obsesionado desde
hace mucho tiempo, y es ese mo-mento de nuestras vidas cuando somos
pequeos y estamos en una habitacin a oscuras y de repente nuestra
cabeza empieza a indagar por ciertos miedos y por ciertos terrores.
Es el momento donde aparece el miedo como emocin primaria del ser
humano y bsi-camente, Intruders es una inda-gacin del origen de ese
miedo, de por qu aparecen esos terrores a esa edad, y cmo esos
miedos y esos terrores de alguna forma pueden estar conectados con
fan-tasmas que heredamos, con se-cretos oscuros de nuestra familia,
con historias que no nos han con-tado o historias que nos han
con-tado. Cmo el miedo es algo que tambin se hereda y se convierte
en un legado en nuestra vida y en definitiva, la familia como ncleo
de formacin de ciertos miedos y ciertos problemas infantiles y del
cuidado y la atencin que tene-mos que tener como adultos al
traspasar nuestros miedos a nues-tros hijos.
Cmo llegaste al proyecto y que
es lo que ms te atrajo de la his-toria?
Esto arranca con una conversa-cin que tuve con mis producto-res
hace ya casi tres aos donde estbamos todos en sintona para hacer
una pelcula sobre los te-rrores infantiles y el origen de esos
terrores y donde apareci la idea del cuerpo central de Intru-ders,
donde los nios estn here-dando los miedos de sus padres y de cmo
sus padres estn influ-yendo y afectando la vida de sus hijos,
porque estn compartiendo con ellos algo que traen de aos atrs, lo
que est ocurriendo en la casa, la presencia amenazante de esos
intrusos, que son algunos fantasmas, otros no tanto, que vienen del
pasado, con algo que no se ha resuelto en el pasado. Me gustan
mucho las historias de fan-tasmas, me resultan interesantes, sobre
todo aquellas que vienen de nosotros, que vienen de nuestro
interior y especialmente cuando los fantasmas son un recordatorio
de algo que no hemos resuelto en el pasado. Me interesa el factor
humano en las historias sobrena-turales, me interesan nuestras
fracturas emocionales, nuestros traumas. Creamos situaciones
so-brenaturales que estn reflejando
un problema que tiene que ver con lo humano ms que con lo
so-brenatural.
Intruders digamos que da una nueva vuelta de tuerca al fen-meno
Poltergeist, que aporta tu visin a un gnero que parece volver a
estar de moda tras Pa-ranormal Activity o Insididous.
Lo que Intruders quiere sacar a la palestra dentro del gnero es
la relacin de nosotros como seres humanos con nuestros problemas
psicolgicos, cmo se acaban re-flejando en esa manifestacin
sobrenatural. Siempre lo sobre-natural est relacionado con un
problema que tenemos. Est rela-cionado como te deca antes, con algo
que no est resuelto y a lo que tarde o tempranos tendremos que
enfrentarnos si queremos que esa aparicin sobrenatural se erradique
y desaparezca de la casa que est siendo visitada y atacada.
Cmo ha sido trabajar con un actor de la talla de Clive Owen?
Es un ser profundamente huma-no, sencillo, y la gente con la que
he trabajado ms fcilmente en mi vida. Tengo la percepcin de
ENTREVISTA
JUAN CARLOSFRESNADILLO
EL DIRECTOR NOS HABLA DE INTRUDERS Y
ACERCA DE SUS PROYECTOS
Por: Carlos Gallego
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 21
-
que, tampoco es que haya hecho muchas pelculas, esta es mi
ter-cera pelcula, pero tengo la sen-sacin de que cuanto ms grande
es alguien en cuanto a lento, ca-pacidad y a este sentido del
es-trellato, ms fcil es trabajar con l. Creo que soy muy afortunado
de encontrarme con gente en el camino que me ha facilitado las
cosas. Hay algo inmediato en al-guien como Clive, sobre todo fue
muy fcil, la historia le tocaba especialmente, Clive es padre de
familia y lgicamente tambin siente esa preocupacin sobre lo que
significa los terrores infanti-les y cmo intentar darle lo me-jor
posible a tus hijos para que pasen ese trauma de forma tran-quila.
Yo creo que en ese sentido, la historia le toc especialmente y por
otro lado, Clive era profun-damente alguien muy necesario en esta
historia. Yo creo que su capacidad como alguien que pro-voca una
profunda empata cuan-do lo ves en una pantalla era fun-damental de
cara a poder estar
agarrados desde el principio a su punto de vista y sobre todo
cuan-do todo se oscurece y vemos que realmente lo que est pasando
en la casa, tiene que ver con l, con su pasado y su legado.
Cmo ha sido el rodaje, puedes contarnos alguna ancdota en
especial?
Yo creo que Intruders no es una pelcula tanto de miedo como una
pelcula sobre el miedo y cmo las races del miedo tienen que ver con
cuestiones traumticas y emocionales del ser humano. Pero
precisamente, siguiendo al hilo de esto, fue muy extrao, me met de
alguna forma a trabajar inten-samente en las criaturas y en el
rodaje de la pelcula, y sent que parte de los miedos que tiene el
nio Juan, de repente se me aca-baron contagiando. Hay un mo-mento
en la pelcula en la que el nio siente que tiene al monstruo detrs y
que por mucho que se mueva el monstruo sigue pegado a l, y recuerdo
que cuando est-
bamos rodando la escena durante das, al llegar a mi casa y
quedar-me solo, haba desarrollado un poco su miedo, como el miedo
de tener siempre alguien detrs de ti que no puedes ver, con lo cual
el miedo tiene esa capacidad de contagio, es muy es fcil de
trans-mitir, y esto lo hace algo muy pe-ligroso porque podemos
traspasar el miedo a los dems, sobre todo cuando se trata de
nios.
Seguro que estaras en un mo-mento del rodaje concentrado y de
repente, algn susto.
Cierto, cierto, pero lo que te de-ca, el miedo que se trasluce
en la pelcula tiene que ver con los miedos que creamos, ms que con
los miedos que se manifiestan de una forma inmediata. Tiene que ver
con las posibilidades que uno elucubra, cuando algo que no
comprendes est ocurriendo, o sea por ejemplo, ests en tu casa y
oyes un ruido extrao, lo que es fascinante de los mecanismos del
miedo es como de repente tu
Juan Carlos Fresnadillo dando instrucciones a Daniel Brhl
durante el rodaje, junto a Hctor Alterio.
22 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
cabeza empieza a fantasear y a imaginarse cosas, tiene muchas
posibilidades, ese momento en el que estas plantendote todo tipo de
posibilidades qu es ese ruido que no terminas de comprender? es lo
que me resulta profunda-mente cinematogrfico, ese mo-mento en el
que todo es posible y estas completamente desespe-rado de cul de
todas esas posi-bilidades que estas imaginando, cual es la que est
pasando, ese es el miedo, porque el terror b-sicamente es cuando
ves la forma de entrar del ruido y lo dejas. Me interesa mucho ms
el mie-do en cuanto refleja la persona-lidad y nuestra forma de
pensar por cmo interpretamos y cmo elucubramos esas muchas
posi-bilidades que hablan de nosotros mismos, de lo que nos
obsesiona y nos produce realmente pnico.
Me han chivado que los intrusos han sido creados en una empre-sa
de efectos especiales en Ma-drid. Tal vez veamos seres con forma
monstruosa?
Si, en ese sentido yo creo que era importante hacer un trabajo
cer-cano al gnero fantstico porque, bueno en las historias tanto en
la inglesa como en la espaola, apa-recen intrusos, que tienen en
co-mn el hecho que comparten que estos seres tienen su cara hue-ca,
pero la parte espaola tiene una apariencia ms fantasmal en tanto
que su imagen es ms real, mucho ms fsica, y cuando veis la pelcula
entenderis el porqu de esa pequea diferencia. Para lo que es la
parte espaola y su aspecto ms fantasmal era impor-tante tener una
empresa traba-jando con nosotros que generara un monstruo, dentro
de la fanta-sa, pero muy tangible, muy f-cilmente identificable
como algo que puede estar apareciendo muy cerca de ti, y en ese
sentido el trabajo que ha hecho USER, que es la compaa que ha hecho
la parte de efectos especiales, ha hecho un trabajo realmente
sor-prendente y demuestra que la post produccin espaola est a
la altura de cualquier empresa del planeta.Has estado detrs del
proceso creativo a la hora de crear a la criatura?
S, s, evidentemente una de las cosas que me parecen importan-tes
es estar cerca de toda la fase de post produccin, de acabado final
de la pelcula. De alguna ma-nera, esta historia es una historia
atmosfrica donde es importante el ambiente, por lo que es
funda-mental que est pegado en ese momento del acabado final para
ver si sigue la lnea dentro de lo que yo imaginaba. El 3D est de
moda y muchas pelculas son convertidas a este formato despus del
rodaje, te has sentido tentado de conver-tirla a este formato?Que
opi-nin tienes de esta moda de las pelculas en 3D?
Creo que el 3D se ha convertido en un formato muy
interesante
Juan Carlos Fresnadillo dando instrucciones a Clive Owen durante
el rodaje
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 23
-
porque permite contar historias que seran imposibles de
contar-las de otro modo. Yo soy un fan absoluto de Pixar, de todo
lo que hacen, porque creo que est de-mostrando que a travs de la
fan-tasa y de la animacin se pueden contar historias muy humanas y
muy emocionantes. Creo que es-tamos en un momento dorado del 3D,
sobre todo porque de repente tengo la impresin de que son un lugar
donde los guiones, las histo-rias, son crebles, son ms atrevi-das.
Lo bueno del formato es que como es tan abierto, tan familiar, te
permite exponer y contar ideas e historias que no podras contar en
otro formato. Me encantara poder hacerlo algn da, no aho-ra, en un
futuro. Me gustara par-ticipar en un proyecto como ste, creo que se
podra ajustar a mi calma, si me consiguen un guin calmado, donde se
entiende que una pelcula de animacin implica mucho tiempo, tres,
cuatro aos. Te confieso que sera una posibili-dad que me gustara
probar.
Lo veremos en el Cuervo?
No, no creo, no creo que me atre-va. Te confieso que no me
gus-ta hablar mucho de la prxima pelcula que voy hacer. Es que
cuando decides participar en la industria americana tienes que ser
consciente de que los proyec-tos van y vienen todo el rato, y
bueno, hay muchos proyectos en los que he estado trabajando que
bueno, se paran, de repente apa-rece otro que se convierte en el
mejor candidato. La industria es muy voluble y siempre es difcil
saber con total exactitud cul va a ser tu prxima pelcula. Por eso
no me gusta hablar de mi prximo proyecto. Lo que s tengo claro y es
una decisin muy personal, que me gusta compartir contigo, es que mi
carrera me la imagino combinando proyectos ms co-merciales, ms
industria como es el caso de El cuervo, con pelculas ms personales
como es el caso de Intruders. En ese sentido me gusta compaginar
ambas posibili-dades.
Eras fan del cmic?Qu cmic te gustara, adems de El Cuer-vo,
llevar a la gran pantalla?
Curiosamente, tengo la desgracia de que los comics que ms me han
gustado en mi vida ya han sido llevados a la pantalla. Estoy muy
expectante con Tintn, me parece que va a ser uno de los grandes
hallazgos de esta temporada de este curioso universo. En el caso de
El Cuervo, efectivamente es un cmic apasionante, que cuan-do me lo
ofrecieron pens en que poda hacer algo especial, porque te confieso
que soy un gran fan-tico del cmic. Pero curiosamen-te, en los
ltimos tiempos no he sido fan de algunas pelculas que vienen del
cmic y la que ms re-cuerdo que me dej con un gran sabor de boca fue
una pelcula con la que la audiencia no pare-ci engancharse
demasiado, pero que te confieso que ha sido como una de mis
favoritas. No s qu opinaras t al respecto, pero me parece que
Watchmen es un pe-liculn y tiene ese potencial y esa madurez que
tienen algunos comics que a m particularmente ms me interesan.
Recientemente nos ha llegado la
24 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
noticia de que sers el respon-sable del remake de Los
inmor-tales Cmo se siente el llegar a este proyecto cuando la
pelcula original dej el listn tan alto que a da de hoy es
considerada una pelcula de culto?Como ves el afrontar este
proyecto?
Pues mira, es un proyecto muy apasionante porque efectivamen-te
fue una pelcula que en su po-ca marc una tendencia en pel-culas de
ese estilo y bueno, me ha hecho mucha ilusin que me hayan ofrecido
este proyecto tan ambicioso y tan grande. Adems,
desde la perspectiva que yo lo veo creo que va a ser renovador
en el sentido de que va a ser un reinicio de la historia. Por otro
lado, tra-bajar con unos productores tan interesantes como Summit,
que son los que han hecho uno de los xitos comerciales de los
ltimos tiempos como la saga de Twilight. Creo que es un honor
trabajar en un proyecto de calidad con tanta difusin y me parece
que es una buena oportunidad para seguir desarrollando algo en lo
que creo profundamente, que es en el cine de entretenimiento con
alma. Me interesa mucho hacer pelculas
que lleguen al pblico, pero pel-culas que tengan un sello, una
ca-lidad, y creo que con Los inmorta-les se puede hacer algo
realmente glorioso y digno de ser apreciado por una audiencia ms
viva.
Y as dimos por concluida la en-trevista a Juan Carlos
Fresnadi-llo, que adems de mostrar ser una persona muy cercana,
tiene sin duda un magnfico futuro por delante y como podis ver,
unos proyectos con muy buena pinta que estoy seguro de que estn en
las mejores manos.
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 25
-
Estreno
Capitn Trueno y el Santo Grial
7 de octubre
Durante la II Cruzada en Palesti-na, el Capitn Trueno encuentra
en las mazmorras de la fortaleza a un moribundo cristiano llama-do
Juan de Ribera quien le enco-mienda la misin de devolver a Espaa un
cliz mgico que dice ser el Santo Grial y que fue roba-do a una
orden milenaria. Trueno, junto a sus inseparables amigos Crispn y
Goliat, y una princesa vi-kinga llamada Sigrid, tendrn que hacer
frente a un malvado seor feudal y a sus diablos negros, que tienen
atemorizada a la po-
blacin de la baja Aragn.
EL RODAJE
Producida por Malts Produc-ciones y Sorolla Films y dis-tribuida
por The Walt Disney Company Espaa, el film cuen-ta con la
colaboracin de Tele-visin Espaola, Canal +, IVAC-Ciudad de la Luz,
Ministerio de Cultura.
Capitn Trueno y el Santo Grial
es una pelcula basada en el cmic creado por Vctor Mora en 1956.
Dicho autor ha podido ver ya algunas imgenes de la pelcula y dice
sentirse emo-cionado por la adaptacin.
Se trata de un proyecto com-plicado que ha pasado por varias
pruebas sin xito y que se ha prolongado mucho en el tiempo. Sin
embargo, el re-sultado merece la pena, tal y como declara Vctor
Mora:
26 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
Hay muchsima accin, tanta como en los cuadernos. Se ve que Pau
Vergara fue un lector atentsimo de las aventuras de El capitn
Trueno. No se le escap detalle! La Sigrid de la pelcula, que es
bellsima, nos va a hacer soar ms, si cabe, que la del papel de los
tebeos. Qu hallazgo! Amigos, fans de Trueno: yo, como vosotros,
tambin esperaba largamente este momento. Ya os podis imaginar mi
impaciencia por
ver al Capitn Trueno en carne y hueso, animado de vida
cin-ematogrfica. Espero que os quedis tan satisfechos como lo estoy
yo con lo que he visio-nado hasta el momento. Viva El Capitn
Trueno!.
La direccin es de Antonio Hernndez (Lisboa, En la ciudad sin
lmites, Los Bor-gia, etc.) a partir de un guin escrito por Pau
Vergara, que adems es uno de los produc-
tores de la pelcula (Malts), junto a Antonio Mansilla
(So-rolla).
En cuanto al reparto, Sergio Peris Mencheta encarna al pop-ular
hroe del tebeo, mientras que la actriz ucraniana Nata-sha Yarovenko
(Habitacin en Roma, de Julio Medem), es la bella Sigrid, princesa
del rei-no de Thule. Manuel Martnez Manoln (campen de Es-paa de
lanzamiento de peso)
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 27
-
28 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
interpreta al grandulln y tra-galdabas Goliath, mientras que el
papel de Crispn, el ms jo-ven, lo encarna Adrin Lamana, conocido
por su participacin en varias series de televisin.
La direccin artstica es del veterano Flix Murcia, ganador de
cinco Goyas (El perro del hortelano, El rey pasmado, Don Quijote,
etc.) y la foto-grafa de Javier Salmones (La lengua de las
mariposas, Los Borgia, etc.).
Antonio Hernndez, director del film, ha declarado: Es la primera
vez que mi cmara se ha puesto al servicio de un film de aventuras
en el sentido es-tricto del gnero y, por lo tan-to, es tambin una
aventura como experiencia personal. Si esta profesin es siempre un
privilegio, el juego de volver a ser nio, de manejar un hroe a
lomos de su caballo, asaltando castillos donde las fuerzas del mal
se conjuran para dominar la Tierra, entonces sientes un ldico
apasionamiento, propio del cine que ilumin tu infan-cia, cuando tan
necesitado es-tabas de otros mundos. Ese es para m Capitn Trueno.
No va-mos a defraudar a los fans. Ese es nuestro propsito, no slo
que vean El Capitn Trueno que leyeron, si no el que ellos crey-eron
ser.
-
24 Cinemascomics Septiembre 2011 www.cinemascomics.com
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Septiembre 2011 25
Las leyendas urbanas son relatos pertenecientes al folclore
con-temporneo que, pese a conte-ner elementos sobrenaturales o
inverosmiles, se presentan como sucesos ciertos. Aunque algunas
parten de historias reales, stas son exageradas, distorsionadas, o
mezcladas con datos ficticios. Circulan a travs del boca a boca, el
correo electrnico o medios de comunicacin como prensa, radio,
televisin o Internet. Una misma leyenda urbana puede llegar a
te-ner infinidad de versiones. Tal vez las ms conocidas, esas que
todo el mundo reconoce y que definen el gnero sean las de la Chica
de la Curva, la de los cocodrilos de las alcantarillas de Nueva
York o la de los Ladrones de Riones. Tambin son muy conocidas las
historias que hacen referencia a las pelculas malditas y que
ha-blan de muertes misteriosas de actores que parecen haber cado
bajo la nefasta influencia de los argumentos de pelculas como El
exorcista, La semilla del diablo, Poltergeist o El cuervo. Sin
embargo, un hecho no tan co-nocido es que tambin en nuestro pas
contamos con una de estas pelculas malditas. Se trata de la
adaptacin cinematogrfica de El Capitn Trueno, el hroe por
antonomasia del cmic espaol creado en 1956 por el gionista Vctor
Mora y el dibujante Miguel Ambrosio Zaragoza (Ambrs); el audaz hroe
medieval eternamen-te enamorado de Sigrid, reina de la lejana
Thule, que en compaa del jovenzuelo Crispn y el fornido tuerto
Goliath recorra el mundo combatiendo vikingos, mongoles, monstruos
varios y malvados he-chiceros. Su maldicin no se ha cobrado ninguna
vida (al menos por el momento), aunque s pare-ce haber acabado con
varias ca-rreras artsticas. Los orgenes de la leyen-da de la
maldicin de Capitn Trueno: La Pelcula, son oscuros y se pierden en
la noche de los tiempos. El siglo pasado, el pri-
mer nombre que se asoci con el proyecto fue el de Juan Piquer
Si-mn, el injustamente poco cono-cido director valenciano a quien
se deben ttulos tan memorables como Supersonic Man (1979), Mil
gritos tiene la noche (1982), Slugs, muerte viscosa (1988) o La
mansin de Cthulhu (1991). Posteriormente se relacion con Juanma
Bajo Ulloa, director de dos de las pelculas ms singula-res y
morbosas de los 90 (Alas de mariposa y La madre muerta) y de la
delirante y excesiva Airbag (1997), uno de los mayores taqui-llazos
del cine espaol. Se dice que Bajo Ulloa se tom la adap-tacin como
algo personal y que Filmax le aprob un presupuesto de mil millones
de pesetas. El realizador vasco quera actualizar al personaje que
en su opinin, haba quedado anticuado: A los chavales de hoy ya no
les puedes vender esa inocencia, este estilo ingenuo y pop de los
aos 50 y 60. Los nios de ahora son psicpatas que matan zombies con
la plays-tation y hay que darles un Capitn Trueno a su medida. Bajo
Ulloa quera sangre y sexo, y dar a las aventuras del Capitn un look
vi-sual gtico, ms oscuro que el del tebeo. Un Capitn Trueno
burto-niano. El proyecto se present en Fes-tival de San Sebastin
del 2000. Estaba previsto que se empezara a rodar a principios de
2001 en exteriores localizados en Francia, Alemania, Escandinavia y
Marrue-cos, y que se estrenar esas Navi-dades. La pgina web
(www.capi-tantrueno-lapelicula.com) recibi miles de entradas y se
abrieron chats para consultar continua-mente las opiniones de los
fans. Se pretendiera que fuera todo un fenmeno meditico, con banda
sonora, serie de animacin para la televisin, un cmic basado en la
pelcula, un videojuego y todo tipo de merchandising. Pero parece
ser que Julio Fernndez, presidente de Filmax, no estaba dispuesto a
que se per-
virtiera de tal forma al hroe de su infancia. Dicen que la
patria de un hombre es su infancia, y qu duda cabe que podemos
encon-trar rasgos del aguerrido capitn, paladn de la justicia y
defensor de los dbiles, en el seor Fernn-dez, que cuando recogi el
Goya 2008 a la mejor pelcula de ani-macin por Nocturna: una
aventu-ra mgica (la han visto ustedes? Yo, tampoco) llam a los
presen-tes a emprender una cruzada con-tra los malvados piratas que
se descargan pelculas de Internet, solicitando medidas urgentes y
con la misma fuerza que las em-pleadas contra el terrorismo y la
pederastia. Tras anunciarse un casting multitudinario por toda
Espaa para encontrar a los acto-res, en mayo de 2001 el proyec-to
se trunc por diferencias de criterio y enfoque, segn decla-r el
director. Y lo que prometa ser una brillante carrera tambin se fue
a pique. Bajo Ulloa slo ha dirigido dos pelculas desde Air-bag:
Ordinary Americans (1999) y Frgil (2004). Las han visto? Yo,
tampoco.
Filmax decidi seguir adelante con el proyecto. En 2004 se
involucr a un osado Alejandro Toledo como director. Lo conocen? No?
Es ex-trao, porque Toledo es un cono-cidsimo realizador de
videoclips (como Corazn parto o El alma al aire, de Alejandro Sanz)
y de di-versos anuncios de televisin para marcas como Kodak, Nike,
BMW, Telefnica o Antena 3 Televisin. Despus de anunciarse que el
ro-daje comenzara a principios de 2005, con guin de Juanma Ruz y
Jordi Gasull, y de presentarse el proyecto en Cannes, todo volvi a
quedar en nada, y en noviembre de 2004 se dijo que se abando-naba
el proyecto. Como tambin qued en nada el nuevo proyecto de Toledo,
la adaptacin cinema-togrfica de Independencia!, de Jos Luis Corral
que prometa ser la pelcula ms cara del cine es-paol (con un
presupuesto de en-tre 25 y 30 millones de euros) y
-
32 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
que deba empezar a rodarse en mayo de 2008. Y en cuanto al seor
Fernndez, en febrero de 2008 fue acusado por la Fiscala de Catalua
de apropiacin indebida de nada ms y nada menos que 50 millones de
euros. Afortunadamente, todo qued en un susto y el afamado
productor gallego fue absuelto al mes siguiente. Otra vctima de la
maldicin? En mayo de 2007, el inicio de la produccin era inminente.
Vctor Mora, poseedor de los de-rechos sobre sus personajes, los
haba cedido a la productora va-lenciana Malts Producciones
para rodar una pelcula cuyo ttu-lo provisional sera Las
aventuras del Capitn Trueno. Sera dirigida por Pau Vergara, el
realizador de films tan conocidos como el docu-mental Ms all de la
alambrada y Memorias de una guerrillera: La historia de Remedios
Montero y relacionado con la productora. Evidentemente, ningn
realizador de prestigio quera ser vctima de la maldicin. Se dijo
que su inten-cin era presentar el reparto y la produccin completa
en el Festi-val de Cannes de ese ao. Pero nuevamente, nada de eso
ocurri. Tan solo en mayo de 2008 se anunci que haban convencido a
Elsa Pataky (la chica se apun-
ta a un bombardeo ya desde sus tiempos de la infame Beyond
Re-Animator) para encarnar a Sigrid, tras haberse comprobado su
sol-vencia para estos papeles tras sus interpretaciones en dos
clsicos del Sptimo Arte como Santos o Romasanta (???). Pero en el
Fes-tival de Cannes de este ao, la Pataky anunci que el proyecto
segua adelante, con 15 millones de presupuesto y un rodaje en
in-gls que comenzara a mediados de noviembre en los estudios de
Ciudad de la Luz (Alicante), pero con un nuevo director! El nuevo
elegido fue Daniel Calparsoro. S, amigos. El genial realizador de
Ausentes (2005) y Guerreros (2002). Un hombre sin miedo que se
atrevi a desafiar la maldicin porque tampoco tena demasiado
prestigio que perder. Con quien no se contaba de momento era con un
actor que encarnara al protagonista. La Pataky dijo que se tratara
de un actor internacio-nal muy conocido; es decir, que pareca que
nadie quera ponerse el traje del Capitn. Tal vez Elsa lleg a pensar
en convencer de alguna forma a su entonces ama-do, Adrien Brody,
cuyo Manolete todava no se ha estrenado por diferentes problemas
con la pro-ductora. Y eso que estaba lista en 2007. Justo el ao que
la Pa-taky acept el papel de Sigrid. Como no poda ser de otra
forma, la Pataky y Brody acabaron rom-piendo, y nuestra particular
am-bicin rubia acab pillando a un fornido joven llamado Chris
He-mworth que, curiosamente, sal-tara a la fama no por encarnar al
Capitn Trueno sino al mismsimo Dios del Trueno, que todava hay
clases... Finalmente, se dijo que bajo la direccin de Calparsoro,
lex Gonzlez sera el Capitn; Manuel Martnez Manoln, campen de Espaa
de lanzamiento de peso que debut como actor con Estig-mas, sera
Goliath; Ricardo G-mez, Crispn y la Pataki, Sigrid. Sin embargo, un
nuevo aplaza-
Teaser poster de Capitn Trueno
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 33
miento hizo que oh, sorpresa!, tanto Calparsoro como lex
Gon-zlez abandonaran el proyecto. Fue retomado en 2009, con guin de
Pau Vergara y direccin de An-tonio Hernndez, que empez di-rigiendo
Inocente, inocente para, tras El gran marciano, alcanzar cierto
renombre con En la ciudad sin lmites, y empezar a rodar cuesta
abajo con Oculto, Los Bor-gia y El menor de los males. Para el
papel protagonista fue elegido Sergio Peris-Mencheta. Nuevos
contratiempos poco antes del ini-cio del rodaje: la Pataky,
masca-rn de proa del proyecto, da la espantada para unirse al
elenco de Fast Five junto a Vin Diesel y Dwayne Johnson (The Rock)
y es sustituida por Natasha Yarovenko (la rusa buenorra que se lo
haca con Elena Anaya en la infravalo-rada Una habitacin en Roma, de
Julio Medem). Tambin Ricardo Gmez se cay del reparto y el papel de
Crispn recay en el te-levisivo Adrin Lamana.
Finalmente, El Capitn Trueno y el Santo Grial lleg a nuestras
pantallas el pasado 7 de octubre, producida por Malts Produc-ciones
y Sorolla Films, cuyo res-ponsable, Antonio Mansilla, salv in
extremis el proyecto cuando consigui mediar para que Disney se
sumara a l. Se haba roto la maldicin? De eso nada, queridos
amiguetes, porque se trata de un producto realmente infumable, se
mire por donde se mire, des-de el trabajo de los actores a la
direccin pasando por la banda sonora, calificado con muy buen
criterio por Javier Ocaa en El Pas como deforme insensatez (...)
que no se sabe a quin en-fadar ms, si a los nefitos o a los
fanticos del tebeo. A pesar de haber costado diez millones de
euros, en su primer fin de sema-na recaud tan solo 300.000, muy por
debajo de los 1,1 millones de Intruders y de los 1,03 de Johnny
English Returns. Adems, la pel-cula no tuvo pases de prensa
pre-vios, y se suspendi a ltima hora su preestreno en Madrid,
cuando
Disney ya lo haba anunciado. El da de su presentacin en
Valen-cia, tan solo estuvieron presentes el director y los
productores, que excusaron la extraa ausencia de los actores por
motivos profe-sionales o de salud. Tampoco la Generalitat, que ha
financiado el filme con 700.000 euros, estuvo presente. Segn
diversas fuentes consultadas por El Mercantil Va-lenciano, desde la
Generalitat, el Instituto Valenciano del Au-diovisual y la
vicepresidencia del Consell, lleg a barajarse incluso prohibir
mediante poder notarial su preestreno, ya que el convenio de
colaboracin estipulaba que deba realizarse en Ciudad de la Luz en
Alicante, algo que no se realiz. Por su parte, Disney dej de lado
la promocin alegando los cambios internos que se es-tn produciendo
en la compaa. Resultado: apenas publicidad, marketing y
merchandising...y un gran enfado final por los mtodos y
desencuentros. Poco despus, se abri la caja de los truenos (nunca
mejor dicho), cuando Peris-Mencheta acus a Vergara de firmar el
guin en so-litario cuando, segn el actor, era obra conjunta con el
direc-tor. Adems, tambin acus a los
productores de impago, llegando a escribir en su tuiter que Pau
Vergara pague lo que debe y se aleje para siempre del cine espa-ol.
Por su parte, Mansilla se ha justificado diciendo que al filme le
pill de lleno el estallido de la crisis y que todas las productoras
tienen problemas econmicos y van satisfaciendo sus pagos poco a
poco y que la pelcula est ah y an quedan cosas por decir. Ninguna
buena, nos tememos... Visto lo visto, parece que la mal-dicin sigue
viva y ms fuerte que nunca, pues si se confiaba en el xito de este
primer film para asegurar una vida de Trueno en la pantalla tan
larga como la que tuvo en cmic, podemos afirmar que, casi con total
seguridad, esta ser la primera y nica vez que Trueno se deje ver
por ellas. Un ltimo dato. En 1978, el grupo Asfalto grab su primer
Lp don-de incluy una cancin titulada, precisamente, Capitn Trueno.
Se dice que haciendo correr el disco al revs en este corte, pueden
es-cucharse las advertencias del te-rrible destino que espera a
quie-nes osen sacar al Capitn de sus ocanos de tebeo...Una viajera
internacional se incli-
Elsa Pataky en un Fotograma de Fast Five.
-
34 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
na sobre una bandeja de comida en un bar del aeropuerto antes de
entregar la tarjeta de crdito al camarero. Una reunin de nego-cios,
que empieza con un apretn de manos. Un hombre que tose en un autobs
lleno de gente...
Un roce. Un instante. Y ya se ha transmitido un virus letal.
Cuando Beth Emhoff (Gwyneth Paltrow) vuelve a Minneapolis desde
Hong Kong de un viaje de negocios, lo que ella piensa que es un jet
lag da un giro virulen-to. Dos das despus, muere en la sala de
urgencias y los mdicos le comunican a su impactado y en-tristecido
marido (Matt Damon)
que no tienen ni idea de por qu. Pronto aparecern otras personas
con los mismos y misteriosos sn-tomas: tos seca y fiebre, seguido
de convulsiones, hemorragias ce-rebraleshasta, finalmente, la
muerte. En Minneapolis, Chica-go, Londres, Pars, Tokyo y Hong Kong,
el nmero de afectados se multiplica: pasan de uno a cuatro, luego a
diecisis, despus a cien-tos, a miles... mientras que el contagio
traspasa todas las fron-teras debido a las innumerables
interacciones cotidianas entre los seres humanos a lo largo del
da.Estalla entonces una pandemia global.
En el centro estadounidense para el control y prevencin de
enfer-medades, los investigadores se movilizan para intentar
descubrir el cdigo de un patgeno biolgi-co nunca antes visto y que
sigue mutando. El Director Adjunto Cheever (Laurence Fishburne)
in-tenta calmar el pnico a pesar de sus preocupaciones personales,
y debe enviar a una joven y valien-te doctora (Kate Winslet) al
foco del peligro. Al mismo tiempo, en medio de la creciente
sospecha de que existe una posible vacuna y de quin la conseguir
primero, la Dra. Leonora Orantes (Marion Cotillard) de la
Organizacin Mun-dial de la Salud, investiga la red de conexiones
que podran llevar-
Estreno
14 de octubreContagio
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 35
le al origen de aquello a lo que se enfrentan. A medida que el
nmero de muer-tos aumenta y que la gente lucha para protegerse a s
misma y a sus seres queridos en una sociedad en crisis, un blogger
(Jude Law) se queja de que no se est diciendo la verdad sobre lo
que est pa-sando realmente, creando as una epidemia de paranoia y
de miedo tan contagiosa como el virus.
El ganador de un Oscar, Steven Soderbergh (Traffic), es el
direc-tor de este thriller mundial Con-tagio, congregando un elenco
de estrellas internacionales encabe-zado por la ganadora de un
Os-
car Marion Cotillard (La vida en rosa, Origen); el oscarizado
Matt Damon (El indomable Will Hun-ting, la saga Bourne); el
nomina-do al Oscar Laurence Fishburne (Tina, Matrix); el tambin
nomi-nado al Oscar Jude Law (Cold Mountain, Sherlock Holmes); la
ganadora de un Oscar Gwyneth Paltrow (Shakespeare enamora-do, Iron
Man) y la ganadora de un Oscar Kate Winslet (The Reader (El
lector), Titanic).
La pelcula est dirigida por Ste-ven Soderbergh a partir del guin
original de Scott Z. Burns (El ulti-mtum de Bourne, El sopln (The
Informant!)), y cuenta entre su elenco con Bryan Cranston
(Brea-
king Bad de la AMC), Jennifer Ehle (El discurso del rey) y Sanaa
La-than (Alien Vs. Predator). La pe-lcula est producida por Michael
Shamberg, Stacey Sher y Gregory Jacobs, con Jeff Skoll, Michael
Polaire, Jonathan King y Ricky Strauss como productores
eje-cutivos. El equipo creativo de la pelcula incluye al diseador
de produccin Howard Cummings, el editor ganador del Oscar Ste-phen
Mirrione, la diseadora de vestuario Louise Frogley y el com-positor
Cliff Martinez.
-
36 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
INFORMACIN SOBRE LA PRODUCCIN
No hables con nadie. No toques a nadie.
No te acerques a nadie.
Creo que siempre es interesan-te ver a gente enfrentndose a un
problema real, especialmen-te cuando el tiempo corre en su contra,
donde lo que est en juego no puede ser ms impor-tante, afirma el
director Steven Soderbergh, cuya nueva pelcula, Contagio, plantea
la duda de qu podra ocurrir, a nivel personal, nacional y mundial,
si una en-fermedad mortal desconocida se multiplicase a velocidad
de vr-tigo, siendo capaz de propagarse sin control. Cmo empezara?,
Cmo se transmitira?, Cmo nos enfrentaramos a ello? La inspiracin
para Contagio le lleg gracias a una conversacin que l cree que
cualquiera po-dra tener. Mientras trabajaban juntos en proyectos
anteriores,
como El sopln (The Informant!), Soderbergh y el guionista Scott
Z. Burns viajaron mucho. Burns recuerda: Steven y yo pasba-mos
mucho tiempo en el avin y hablbamos de que parece que a menudo la
gente se enferma cuando viaja. As que la idea em-pez siendo la
vulnerabilidad del ser humano en lugares pblicos. Creo que todos
nosotros, cuando enfermamos, tendemos a pensar con quin hemos
estado los das anteriores, con quin hemos ha-blado, con quin nos
hemos sen-tado o a quin hemos tocado. Es la naturaleza humana.
Compartir el aire con un pasajero contagiado, llevar objetos
porta-dores de bacterias e inconsciente-mente frotarse despus los
ojos, puede desembocar en un molesto resfriado, pero los dos
empezaron a especular, qu pasara si estas interacciones comunes e
inocen-tes hicieran circular algo peor? Y si se propagara
rpidamente por todo el mundo? La gente podra morir sin saber por
qu.
Y lo que es peor, en el intervalo de horas entre el contacto y
la aparicin de los sntomas, sera imposible averiguar quin lo tuvo
primero o quin ser el siguiente. Contagio es la colaboracin ms
reciente de Matt Damon con So-derbergh, que interpreta a uno de los
personajes principales de la pelcula y afirma: Steven ex-plota
todos los elementos de sus pelculas, resultan rpidas y ame-nas.
Para un tema como este, en el que el ritmo de la pelcula re-fleja
la progresin de la infeccin y cmo todo forma una espiral fuera de
control, quieres ver esa sensacin de aceleracin. Sabe exactamente
cmo mantener vi-vas mltiples amenazas y acabar con cada una de
ellas en el mo-mento adecuado. La historia es muy dinmica. No es
habitual tener la oportu-nidad de hacer una pelcula que toque temas
que afecten a todo el mundo y sea a la vez una pe-lcula entretenida
de suspense, afirma Soderbergh. Cuando Sco-tt y yo hablamos de
hacer una
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 37
pelcula seria sobre una pande-mia, pens que debido a lo que est
ocurriendo en el mundo, ms todos los adelantos en medicina y
tecnologa, tenamos que acer-carnos lo mximo posible a la rea-lidad.
Admite: Despus de todo lo que hemos investigado, ahora no volver a
pensar igual sobre la forma en la que interactuamos. No te puedes
meter de lleno en este mundo, y no cambiar tu per-cepcin despus de
haber tomado consciencia de ello. Esa concienciacin, uno de los
temas de la pelcula, va aumen-tando a medida que el virus se
extiende. Lo que hace que Contagio sea tan aterradora, tanto a
nivel inte-lectual como emocional, es que aunque sea ficcin, es una
pel-cula basada en ciencia real y en posibilidades reales, y visto
desde el drama que supone para cada persona y para cada relacin,
que podran cambiar o perderse para siempre. Es importante que
es-tos personajes sientan y padezcan como las personas normales y
que no sean solo meros expertos m-
dicos o profesionales en el cam-po, comenta Kate Winslet, que
interpreta a una doctora que tra-baja en uno de los primeros focos
identificados de la enfermedad. Accedes al mundo de la epide-mia a
travs de personas. En medio de la reciente alarma por las bacterias
resistentes a los antibiticos y la preocupacin siempre presente
respecto al uso de agentes biolgicos como ar-mas, no tuvimos que
inventar nada que no existiese ya para ha-cer la pelcula ms
terrorfica, dice Gregory Jacobs, socio pro-ductor de Soderbergh
desde hace mucho tiempo. Me encanta una buena pelcula de zombis,
pero sabemos que no es real. El im-pacto de esta pelcula se debe a
que hay que hacer frente al mie-do que empieza en nuestra propia
casa y que empieza manifestn-dose como un simple resfriado. Parece
que la gente est bien, sigue con su vida normal, se mue-ve y
propaga su enfermedad sin saberlo. Nadie parece preocupar-se hasta
que estn ya realmente graves. Para entonces es dema-siado
tarde.
Los productores Michael Sham-berg y Stacey Sher estaban
igual-mente intrigados por cmo iba la historia a destapar nuestros
miedos ms primarios y nuestros instintos de supervivencia. No
solamente muestra cmo un virus puede infiltrarse entre tantsi-mas
personas, sino tambin cmo afecta a la vida diaria, cuando lo
cotidiano de repente deja de ser-lo y tienes miedo de volver a tu
casa o de ver a tus amigos, aa-de Shamberg. Los expertos definen un
punto de inflexin en casos como stos: se mide en das, es el punto
en el que la sociedad empieza a colap-sarse. Deja de haber comida,
cie-rran los bancos, los colegios, las gasolineras y todas las
fronteras estn cerradas. Y aunque una cri-sis puede inspirar
conmovedores actos de compasin, la realidad es ms bien el pnico, la
paranoia y la anarqua, que rpidamente se convierte en una amenaza
en s misma. Creo que va a resultar impac-tante y dramtico, adems
de
-
38 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
un poco perturbador, dice Jude Law sobre el posible impacto de
la pelcula en el pblico. Tam-bin es importante el hecho de que no
sueles pensar sobre cosas cotidianas. No tocar los pomos de las
puertas, toser en la mano en vez de en el hombro.de repente todas
estas pequeas cosas em-piezan a ser tomar importancia en tu cabeza.
Sher dice: Steven siempre pre-gunta: Qu hay de real aqu, qu podra
ocurrir y qu diran?, porque lo real es a menudo ms escalofriante e
ingenioso que cualquier cosa que puedas inven-tar. Teniendo eso en
mente, los cineastas se informaron y docu-mentaron en el centro de
preven-cin y control de enfermedades, y preguntaron a otros
expertos en enfermedades contagiosas. Estos han sido los asesores
tcni-cos de la pelcula y al final, Sher lleg a la conclusin: Creo
que la pregunta que plantea Contagio no es si esto puede ocurrir,
sino ms bien cundo ocurrir. Burns est de acuerdo: La epidemia de
gripe de 1918 caus 50 millones
de muertos, la quinta parte de la poblacin en ese momento, y ms
de la suma total de muertos de la Primera Guerra Mundial. La
enfermedad se expandi de for-ma exponencial. Solamente ha-cen falta
30 pasos para pasar de uno a mil millones. Teniendo en cuenta el
perodo de incubacin, podramos alcanzar ese nmero en 120 das. Burns
se enter tambin de que cada semana se descubre un nue-vo virus; Lo
que representa 52 balas al ao en una pistola que apunta
directamente a la raza humana, dice.Todo lo que ocurre en esta
pe-lcula puede pasar o incluso po-dramos decir que ya est pasan-do,
esto es lo verdaderamente aterrador, aade Ricky Strauss, productor
ejecutivo de la pelcula y presidente de Participant Media, la
empresa creada por Jeff Skoll para apoyar pelculas de temtica
social. Despus de trabajar con Soderbergh y Burns en El sopln (The
Informant!), Participant se embarc en el desarrollo de Con-tagio y
puso a disposicin de los
cineastas las relaciones con cien-tficos del Skoll Global
Threats Fund (Fondo contra Amenazas Mundiales Skoll), que trabajan
en la investigacin de pandemias. Sin embargo, la ciencia y las
es-tadsticas cuentan solamente una parte de la historia. Haciendo
un gran esfuerzo por esbozar un cua-dro que l califica como pico en
escala y ambicin pero tambin de carcter ntimo, Soderbergh sigue el
progreso de la pandemia desde varios puntos de vista muy
personales, a travs de vas que avanzan simultneamente y que
interfieren entre s, pero no ne-cesariamente se cruzan. En este
sentido, Contagio no refleja so-lamente los actos de valor y
sa-crificio de la gente normal ni de los profesionales que se
compro-meten a protegerla, sino tambin las decisiones no tan
acertadas tomadas en base a las emociones que es lo que les hace
ser quienes son. En el proceso, aade: Cada personaje afronta un
aspecto de su vida al que nunca se habra en-frentado si esta
enfermedad no hubiera salido a la luz.
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 39
En el corazn de la historia se en-cuentra el personaje de Damon,
Mitch Emhoff, un padre de familia que ve cmo el regreso a casa de
un viaje de negocios de su esposa Beth, interpretada por Gwyneth
Paltrow, se torna una pesadilla al convertirse en la primera vctima
conocida de una misteriosa y fatal enfermedad de forma tan
repen-tina que ni si quiera tiene tiempo de despedirse. Cuando el
patlogo local se queda atnito ante el resultado de la au-topsia de
Beth, avisa al centro de prevencin y control de enferme-dades. All
comienza la bsqueda de respuestas, los investigado-res comparan los
sntomas de la mujer con otras muertes recien-tes, analizan muestras
e inten-tan determinar el alcance de la amenaza mientras sta
contina evolucionando. Mientras tanto, el Director Adjunto del
centro, el Dr. Ellis Cheever, interpretado por Laurence Fishburne,
sopesa las consecuencias que podra te-ner anunciar la verdad al
mundo o esperar y ver el alcance de la
amenaza, lo que, a largo plazo, podra salvar ms vidas. A las
rdenes de Cheever est la Dra. Erin Mears, interpretada por Kate
Winslet, quien acepta con entusiasmo su primera misin de prestigio
como miembro del Ser-vicio de Inteligencia de Epidemias del centro,
junto con los primeros expertos en combatir la epide-mia. Sin
embargo, los parmetros del trabajo y sus riesgos, eviden-cian algo
mucho ms grave de lo que nunca hubieran esperado. Al mismo tiempo,
en la OMS en Gi-nebra, la aparicin nuevos casos ilumina ciertos
sectores de un ma-pamundi, mientras la epidemilo-ga Leonora
Orantes, interpretada por Marion Cotillard, trabaja rpi-damente en
la reconstruccin de los ltimos das del itinerario de Beth y conecta
los puntos aparen-temente aleatorios que llevan al punto cero, y
por tanto al pacien-te cero. Mientras el virus avanza rpida-mente,
de forma invisible, ince-sante e indiscriminada, aparece un tipo
diferente de contagio de
la mano del intruso periodista Alan Krumwiede, interpretado por
Jude Law, un hombre conven-cido de que el gobierno oculta la verdad
y de que es posible que exista una cura. Aunque la mayo-ra de lo
que Krumwiede cuenta es verdad, sus mtodos avivan el miedo y
contribuye a los dife-rentes aspectos que toca la pel-cula, de
drama, de misterio y de suspense, apunta Jacobs. Parte de la
historia es que la forma en la que se propaga la informacin es muy
similar a la del virus: quin la tiene, cmo la transmite, cmo se
altera al pa-sar de una persona a otra o de una organizacin a otra.
Krumwiede es la cara de esa idea, aclara So-derbergh. Esa era
nuestra prio-ridad a lo largo de la pelcula, tratar la informacin
como un testigo que pasa de una escena a otra. Hay otras muchas
cosas interesantes. En esta situacin, es un problema mortal porque
la desinformacin puede matar.
-
Estreno
14 de octubre
Mientras Duermes
Csar trabaja de portero en un edificio de apartamentos. Puede
que no sea el mejor trabajo del mundo, pero la verdad es que no lo
cambiara por ningn otro, ya que su trabajo le permite conocer a
fondo a todos los inquilinos del inmueble, sus movimientos, sus
hbitos. Desde su posicin resulta fcil controlar sus idas y venidas,
estudiarles, descubrir sus puntos dbiles, sus secretos. Si quisiera
podra incluso controlar sus vidas, influir en ellas como si fuera
Dios, abrir sus heridas y hurgar en ellas. Y todo sin levantar
ninguna sos-pecha.
Porque Csar tiene un secreto, un juego particular: le gusta
hacer dao, mover las piezas necesarias para crear dolor a su
alrededor. Y la nueva vecina del 5B no deja de sonrer. Entra y sale
cada da radiante y feliz, llena de luz. As que pronto se convertir
en el nuevo objetivo de Csar. Un reto personal. Una obsesin.
El juego de Csar va a empezar a complicarse ms de la cuenta.
Pronto se volver impredecible. Peligroso. Si no tiene cuidado,
in-cluso podra volverse contra l.
MEMORIA DEL DIRECTOR
Tras mi experiencia con [REC] y [REC]2, pelculas que optaban por
una narrativa mucho ms cercana a la televisin en directo y al
fal-so documental que a un lenguaje de cine ms convencional, me
apeteca retomar los elementos ms clsicos del thriller. Y enton-ces
lleg a mis manos el guin de MIENTRAS DUERMES. Enseguida ca rendido
ante aquella historia clsica de suspense y de maldad, tal vez mil
veces contada antes, pero confeccionada esta vez a partir de la
materia prima de la realidad ms cercana y de lo co-
40 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
tidiano. Y esto la haca para mi profundamente atractiva y
ater-radora.
Nuestro hombre no era un asesino al uso, ni un torturador, ni un
se-cuestrador obsesivo. ste era dis-tinto: un personaje tan malvado
y perturbado como tantos otros, pero con una personalidad y un
modus operandi completamente novedosos. Aqu no era cuestin de
matar, de torturar, ni siquiera de abofetear, ya puestos. Porque el
nuestro era un psicpata que teje su maldad desde las peque-as cosas
que nos rodean, los el-ementos ms insignificantes de
nuestro entorno.
Y esto lo haca mucho ms sutil, mucho ms retorcido y peligroso.
Y, sobretodo, mucho ms plausi-ble y cercano. Y esa era la trampa.
El retrato era tan prximo y tan minucioso que de pronto te
des-cubras encubriendo la maldad, compartindola, casi habiendo
tomado partido por ella. Y eso era lo ms aterrador. As que decid
que aquella iba a ser mi siguiente pelcula. Porque supona un reto
para m: jugar con el suspense en dos direcciones opuestas, a favor
de la vctima o del verdugo segn el momento. Y porque en el fon-
do, y esto me fascinaba, aquella historia era en realidad un
cuento infantil (un personaje terrible y cruel que acecha a su
vctima ino-cente y pura) reformulado en for-mato adulto y muy, muy
perverso. Y porque siempre me ha asustado lo que puede estar
ocurriendo a mi alrededor mientras duermo.
A vosotros no?
Jaume
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 41
-
Estreno
14 de octubre
Sin Salida
42 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
Taylor Lautner interpreta a un jo-ven que se ve metido sin
quererlo en un letal mundo de espionaje encubierto en el thriller
de ac-cin SIN SALIDA, dirigido por John Singleton.
Desde que tiene uso de razn, Nathan Harper (Taylor Lautner) ha
tenido la incmoda sensacin de estar viviendo la vida de otra
persona. Cuando se topa con una imagen de s mismo de pequeo en una
web de personas des-aparecidas, los peores temores de Nathan se
hacen sbitamen-te realidad: se da cuenta de que sus padres no son
los de verdad y que est viviendo una completa mentira, inventada
con el mxi-mo cuidado para ocultar algo ms misterioso y peligroso
de lo que jams podra haber imaginado.
Justo cuando empieza a juntar las piezas que le permitirn
descubrir su verdadera identidad, Nathan sufre el ataque de un
equipo de
asesinos profesionales, lo que le obliga a huir, acompaado de la
nica persona en quien conside-ra que puede confiar, su vecina Karen
(Lily Collins). Cada segun-do cuenta mientras Nathan y Ka-ren
tratan de huir corriendo para eludir a todo un ejrcito de ase-sinos
y agentes federales. Pero, al ver cmo sus adversarios van
estrechando poco a poco el cer-co, Nathan se da cuenta de que la
nica oportunidad que tiene de sobrevivir y de resolver el miste-rio
sobre su escurridizo padre bio-lgico es dejar de correr, afron-tar
la situacin y arreglrselas por s mismo.
SIN SALIDA est protagonizada por Taylor Lautner, Lily Collins,
Alfred Molina, Jason Isaacs, Maria Bello, Denzel Whitaker, Michael
Nyqvist y Sigourney Weaver. La pelcula est dirigida por John
Singleton, a partir de un guin de Shawn Christensen.
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 43
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 45
ENTREVISTA
TAYLOR LAUTNER
HAY VIDA DESPUS DE CREPSCULO
Cuntanos algo sobre Sin Salida y tu personaje, Nathan.
El protagonista de Sin Salida es Nathan, un adolescente a punto
de terminar el instituto que pa-rece llevar una vida normal hasta
que encuentra una foto de s mis-mo en una web de personas
des-aparecidas. Descubre que toda su vida ha sido una mentira, sus
padres no son los que l cree y el resto de la pelcula tiene que
huir, intentando seguir vivo y tra-tando de descubrir su autntica
identidad.
Te pareces en algo a tu perso-naje en la vida real?
Me puedo parecer ms al Nathan del principio, cuando sale de
fies-ta con sus amigos y tiene que ir al instituto y todo eso, sin
duda me parezco a l en eso. Sin embargo es muy difcil parecerse a
la otra cara de Nathan, cuando descubre que todo es una gran
mentira. Se trata de una situacin bastante extraordinaria, y es
difcil rela-cionarse con sus sentimientos.
Te ayudaron tus conocimientos en artes marciales para las
esce-nas de lucha?
Si, sin duda fueron de gran ayuda. Fue muy emocionante poder
usar ese conocimiento en algunas es-cenas, pero al mismo tiempo
ha-ba muchas cosas nuevas para m en las que tuve que entrenarme de
antemano porque no las haba hecho antes. Me ha pasado con el
boxeo, la conduccin de motos y la lucha libre. Fue genial poder
usar las artes marciales y tambin estuvo muy bien poder hacer
co-sas nuevas.
Qu artes marciales has estu-diado?
Cuando era muy pequeo empec a estudiar una forma tradicional de
krate llamada Shorin Ryu, pero ms tarde segu haciendo lo que se
denominan artes marciales extremas.
Qu se siente al trabajar con actores como Sigourney Weaver y
Alfred Molina?
Fue absolutamente increble, no podra haber hecho la pelcula sin
todos ellos. Nunca pens que tendra la oportunidad de traba-jar con
alguien como Sigourney, Alfred, Maria Bello y Jason Isaacs. La
pelcula tiene un reparto lle-no de estrellas y fue genial poder
trabajar con todos ellos.
Cul fue la escena ms difcil de rodar?
Es realmente difcil elegir una. Me viene a la cabeza una escena
con Nathan y su madre, interpretada por Maria Bello, en la que ella
le cuenta que no es su autntica ma-dre. Fue una escena muy emotiva
y supuso un verdadero reto, pero como actor no se puede pedir ms
que actuar junto a alguien como Maria Bello.
Qu se siente al ser tan famoso y siendo tan joven?
Realmente no me centro en eso. Es genial poder hacer lo ms me
gusta. Nunca pens que me dedi-cara a esto, as que es como un sueo
hecho realidad. Pienso que todo lo dems son gajes del ofi-cio. Me
concentro en el trabajo y es alucinante poder hacer lo que
hago.
Ests presente las redes socia-les? Cul prefieres?
Slo tengo Facebook, de hecho lo tengo desde hace poco, es muy
sencillo, facebook.com/taylor-lautner. Esta es la nica forma en la
que me comunico con fans, as que si estis hablando conmigo en
Twitter, no soy yo.
Cules son tus proyectos de fu-turo?
An no estoy seguro del todo de lo que voy a hacer ahora, hay
al-gunos proyectos que me apetecen mucho. Me decidir pronto, pero
puedo adelantarte que ser algo muy diferente a lo que he hecho
hasta ahora, ser algo nuevo, un reto.
Quieres enviar un mensaje a tus fans espaoles?
Quiero darles las gracias por todo, porque no estara hoy aqu si
no fuera por ellos, espero que disfru-tis de la pelcula.
-
En la extraordinaria historia del universo, de ms de 13.000
millo-nes de antigedad, una rplica de nuestra Tierra existe en otro
lu-gar. Hay otro t ah fuera
-- Narrador, OTRA TIERRA
Si te encontraras con otra versin de ti mismo, qu diras? Y si
tu-vieras otra oportunidad en una vida exactamente igual que sta
slo que diferente, qu te atrae-ra, qu te asustara y, en su caso, qu
te detendra?
La primera, provocadora e intros-pectiva pelcula de Mike Cahill,
OTRA TIERRA, cuenta la cruda y conmovedora historia de Rhoda
Williams (Brit Marling), una inte-ligente joven que busca la forma
de reparar una terrible tragedia. Vive en un mundo como el
nues-tro, salvo que, repentinamente, a lo largo de la noche, en el
cielo aparece un planeta misteriosa-mente idntico llamado
provi-sionalmente Tierra 2, como un gigantesco y reflectante espejo
gravitando sobre nosotros.
Para Rhoda, ese extrao e inquie-tante planeta, as como la
reali-dad paralela que los cientficos afirman que brinda,
constituye su ltima esperanza. Absolutamente perdida tras sufrir un
espantoso accidente que puso fin a sus sue-os de convertirse en
astrofsica, Rhoda no tiene ninguna perspec-tiva de futuro. Llevada
por la necesidad vital de enfrentarse a su pasado, Rhoda termina
pre-sentndose en la casa del hombre cuya vida alter
irremisiblemen-te: el reputado compositor John
Estreno
20 de octubre
Otra Tierra
46 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
-
Burroughs (William Mapother). Confusos, recelosos y repletos de
dudas en torno a su propia iden-tidad, Rhoda y John inician una
inverosmil a la vez que peligro-sa relacin amorosa. Pero cuando
Rhoda tiene la increble oportuni-dad de viajar a Tierra 2, se pondr
de manifiesto la oculta realidad de su relacin y se suscitar la
cuestin: Y si de los enigmas del universo que an no conocemos el
mayor somos nosotros mismos?
OTRA TIERRA, un enorme xito en el Festival de Cine de Sundance
de este ao, gan el premio Al-fred P. Sloan a la mejor pelcula con
temtica en torno a la ciencia y la tecnologa, as como el pre-mio
especial del jurado a la mejor pelcula dramtica.
Fox Searchlight Pictures presen-ta la produccin de Artists
Public Domain OTRA TIERRA, dirigida por Mike Cahill y escrita por
Cahill y Brit Marling. Los productores son Hunter Gray, Cahill,
Marling y Ni-
cholas Shumaker. Tyler Brodie (PI, FE EN EL CAOS) y Paul Me-zey
(HALF NELSON, MARA, LLENA ERES DE GRACIA) son productores
ejecutivos, y Phaedon Papado-poulos es productor asociado. El
equipo creativo incluye a la dise-adora de vestuario Aileen Diana,
el diseador de produccin Darsi Monaco, con msica de Fall on Your
Sword, diseo de sonido de Ryan M. Price, direccin de foto-grafa y
montaje de Mike Cahill, y Liang Cai como asistente de
di-reccin.
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 47
-
48 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
El poder de la ficcin especulativa
OTRA TIERRA, que supone el de-but en la direccin cinematogr-fica
de Mike Cahill, explora el mbito de la ficcin especulativa al
embarcarnos en un viaje por el inconmensurable y enigmti-co
universo del corazn humano. Dentro del fantstico concepto de la
historia en torno a la existencia de una Tierra alternativa y una
bsqueda espacial sin preceden-tes, bsicamente se halla la
des-carnada y conmovedora relacin entre dos personas inmersas en un
viaje mucho ms personal, uno que transita por el sentimiento de
culpa, la rabia, el perdn, la esperanza y el estupor ms abso-luto.
Segn Cahll, que escribi el guin junto con la protagonista de la
pelcula, Brit Marling, la historia empez a gestarse a partir de su
curiosidad por el concepto dop-pelgngers, la creencia de que en
algn lugar del universo existe
un doble exacto de ti mismo que comparte todos tus rasgos...
pero no necesariamente tu historia. Esto condujo a la sorprendente
idea visual de una segunda Tie-rra apareciendo en nuestro cielo,
dando al traste definitivamente con la idea de que estamos solos en
el universo. Todo comenz con la siguiente pregunta: Cmo sera
conocer-te a ti mismo de verdad? Cahll concreta. Cmo sera observar
todo lo que sientes respecto a ti en alguien que tienes enfrente?
Querras realmente conocer a esa persona? Cmo te sentiras si lo
hicieras? Seras capaz de perdonar a esa persona todas las cosas que
t sabes que ha hecho? Nos ajustamos a esa idea y la ex-trapolamos
de manera que fuera el mundo entero el que se enfren-tara a la
realidad de otro planeta Tierra.
Esta idea se combin luego con una dursima historia sobre una
prometedora joven que desde nia soaba con ser astrofsica pero
cuya vida cambi comple-ta y radicalmente en tan slo un instante.
Ahora, con Tierra 2 ah fuera, ella no puede evitar pre-guntarse si
su vida efectivamente podra ir por otro camino, si ha-bra una
solucin que pudiera bo-rrar su error ms imperdonable. Queramos
analizar la eventua-lidad de las segundas oportunida-des, dice
Cahill. Todos hemos tenido en nuestra vida algn mo-mento importante
donde hemos pensado: Y si las cosas hubieran sido distintas? Por lo
tanto, en la pelcula nos preguntamos: Y si mi doble tom un camino
alter-nativo, quizs el camino ideal? Cmo sera de diferente esa
per-sona? Tendra necesariamente una vida mejor? Y comprendimos que
ese duplicado de ti mismo, que experiment tu versin idea-lizada de
la vida, puede no tener realmente la existencia vital ms intensa y
emocionalmente pro-
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 49
funda o significativa. Nunca lo podras llegar a saber si no
tuvie-ras la oportunidad de estar cerca de la copia de ti mismo.
Cahill y Marling ya haban colabo-rado en un documental, pero este
filme supona un desafo absoluta-mente nuevo, que les llevara por
otro camino en el mbito de la realizacin cinematogrfica. En vez de
seguir pautas habituales y obsoletas, Cahll y Marling opta-ron por
que la intuicin, la espon-taneidad y un estilo de menos es ms
determinaran su direccin. Verdaderamente es una pelcu-la
excepcional, declara Marling. Creo que nuestra intencin era
estimular la imaginacin del p-blico, motivando su capacidad de
asombro. La pelcula te saca de tu prosaica existencia y te
preci-pita a un mundo donde cualquier cosa es posible, incluyendo
una realidad alternativa de ti mismo. La otra Tierra se converta en
una forma de ponernos ante un espe-jo de nosotros mismos, nuestra
cultura y nuestro mundo, al cual nos obliga a enfrentarnos. Cahill
est satisfecho de que na-die sepa decir con seguridad a qu tipo de
gnero cinematogr-fico corresponde OTRA TIERRA, porque lo que
pretendamos provocar con la pelcula era sobre todo un sentido
sobrenatural del gran misterio que constituye el universo.
Es OTRA TIERRA una tpica pe-lcula de ciencia-ficcin? Es un drama
romntico? Es una histo-ria de redencin? Da igual lo que el pblico
sepa de la pelcula an-tes de verla, no creo que pueda intuir lo que
va a experimentar por dentro cuando aparezcan los crditos finales,
considera Ca-hll.
Otra forma de hacer una pelcula
Tanto Mike Cahill como Brit Mar-ling pretendan contar la
historia de forma poco convencional. De hecho, ambos haban
estudiado
Econmicas en la Universidad de Georgetown, aunque en perodos
distintos. Cahill se haba conver-tido despus en realizador de
ex-teriores, director de fotografa y montador de National
Geogra-phic, y cuando volvi a George-town, con motivo de un
festival de cine, fue cuando conoci a Marling, que le impresion por
su pasin por el sptimo arte. Poco tiempo despus, empezaron a
trabajar juntos en documentales, como BOXERS AND BALLERINAS, un
filme sobre las relaciones en-tre Estados Unidos y Cuba vistas a
travs de los ojos de cuatro jve-nes: un boxeador y una bailarina de
Miami, Florida, y un boxeador
y una bailarina de La Habana, Cuba. Desde el principio, Cahill y
Mar-ling optaron por un enfoque pro-pio, iconoclasta y
absolutamente prctico para crear OTRA TIERRA. Primero, trabajaron
en el trata-miento de la historia de Rhoda Williams y John
Burroughs, cen-trndose en una cuestin que Marling sintetiza en: Cul
es el tipo de persona que ms necesita encontrarse a s misma?. A
con-tinuacin, Cahill y Marling dedi-caron meses a entrelazar
cuida-dosamente un pico concepto de la ciencia-ficcin con un pequeo
drama humano, hasta desarrollar
-
50 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
un guin completamente confor-mado. Cahill afirma, Una vez que
todo se puso en marcha, se junt una sorprendente suma de talentos y
un grupo de productores ex-traordinariamente inteligentes nos gui a
lo largo de toda la produccin. Se incorpor William Mapother, as
como otros reputa-dsimos actores, compositores y expertos en
efectos visuales, y, todos juntos, elevaron el nivel de este
pequesimo proyecto hasta el que ahora tiene. Aun as, Cahill saba
que se diriga a un lugar donde pocos realiza-dores haban ido antes.
Inten-tbamos combinar el concepto de pelcula comercial con un filme
de vocacin absolutamente inde-pendiente, as como ligar los
ele-mentos de ciencia-ficcin con un crudo drama sobre la redencin.
ramos muy conscientes del reto que supona mantener este
equi-librio, dice Cahill. El reto tambin era evidente para los
productores de Artists Public Domain (APD) una inusual em-presa sin
nimo de lucro cuyo
objetivo es materializar pelculas creativas y de muy bajo
presu-puesto, que prestaron su apoyo al proyecto. El productor de
APD Hunter Gray recuerda su primera reunin con Cahll: En realidad
no tenan escrita la historia. Ha-ba tres prrafos en una hoja de
papel. Sin embargo, Mike, cuando habla, tiene la capacidad de
en-gatusarte y hacerte creer en las ideas ms disparatadas.
Verdade-ramente nos convenci de involu-crarnos en el proyecto e
incluso de mucho ms, trabajar con l. Otro productor vinculado a
APD, Paul Mezey, colabor con Cahill y Marling. Paul es fantstico
ayu-dando a desarrollar las historias y alentando a los nuevos
realiza-dores para que verdaderamente profundicen en sus ideas,
dice Gray. Mike realmente se entu-siasmaba cuando trabajaba con
Paul. Y era algo absolutamente increble de ver.
Para Gray, lo increble fue llegar a realizar todo lo que l
espera-ba por parte de APD. Una de las cosas que siempre habamos
que-rido hacer, desde que creamos esta entidad sin nimo de
lucro,
era proporcionar a personas con el tipo de energa y visin de
Mike y Brit el apoyo que necesitan, y que simplemente se pusieran a
hacer su pelcula, afirma. Les facilitamos una estructura po-tente
que les permiti explorar su particular y artesanal estilo. Y fue
muy emocionante comprobar que eso sucedi. Al final, Gray y el resto
de pro-ductores vieron cmo la pelcula se convirti, a partir de unas
po-cas escenas rodadas improvisa-damente, en una impresionante
experiencia para el pblico de Sundance. Yo creo que se con-virti en
una hermosa obra de arte, resume Gray. Es una pel-cula imposible de
describir. No es realmente ciencia-ficcin, aun-que lo es. No es
realmente una historia de amor, pero lo es. Es algo absolutamente
nico, lo que la hace muy especial. Es un viaje que emprenden los
espectadores, y del que salen con un montn de preguntas.
-
52 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
Estreno
21 de octubre
La CosaPor Christian Arza
En una poca en la que los re-makes y las precuelas estn a la
orden del da no es difcil de ima-ginar el panorama cinematogrfi-co
que nos espera de aqu a unos aos. Rescatar viejas pelculas,
incluidas las de serie B, para con-tarnos la misma historia pero
ac-tualizada y con ms presupuesto o contarnos qu pas antes de la
primera pelcula original.
Este es el caso de la pelcula que llega a nuestras pantallas el
21 de octubre: La cosa, precuela de la pelcula original de John
Car-penter que realiz en el ao 1982 con Kurt Russell como
protagonis-
ta. Esta, a su vez, es un remake de otra pelcula realizada en
1951 por Christian Niby, El enigma de otro mundo, todas ellas
basadas en un relato corto de ciencia fic-cin de John W. Campbell
Who goes there? premiado en 1973 como uno de los mejores relatos de
ciencia ficcin y fantasa.
Pero vayamos al argumento, que realmente es lo que enlaza las
pelculas originales con la nueva que se estrena en unos das. En el
original, tomamos el de Car-penter como referencia, un grupo de
cientficos que llegan a la An-trtida descubren una base mili-
tar abandonada y encuentran un extrao ser enterrado en el hielo
que pronto se convierte en una amenaza para toda las expedicin
antrtica. El ser, con la capacidad para mutar, va eliminando a los
integrantes del grupo y adoptan-do diversas formas, entre ellas,
las de la propia persona o animal que mata. Una vez descubierto
esto, empieza una carrera llena de accin y paranoia por descu-brir
quin es humano y quin la cosa para poder eliminarlo. En esta nueva
entrega nos descubri-rn cmo empez todo, una pre-cuela en la que nos
explican qu pas antes de que llegaran los pri-
-
www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 53
meros exploradores a la base y la encontraran devastada.
Sin duda, la nueva pelcula dirigi-da por Matthijs Van
Heijningen, al que lo nico que una al cine eran unos pequeos
videos, cuenta qu sucedi antes de que el primer grupo llegara a la
estacin Thul, la que se encuentran los compa-eros de Kurt Rusell
abandonada y llena de muerte en la original. En esta ocasin, cuenta
con una herona para sustituir a Rusell, lo que nos lleva a
cuestionarnos si el director est haciendo de esta pelcula su propia
Alien y si su protagonista Mary Elisabeth Wins-
tead (La jungla 4.0) es la nueva Ripley del cine de accin
alienge-na. Bueno, no nos vamos a aven-turar tanto, porque
Sigourney Weaver es un icono ahora mismo y ya veremos qu camino
sigue el relevo generacional. Ella ser la que lleve el peso de toda
la tra-ma.
Pero no estar sola. En su periplo de horror y fro le acompaan
Joel Edgerton (Animal kingdom), Ul-rich Thomsen (The
internatio-nal: Dinero en la sombra), Eric Christian Olsen (La
conspiracin del pnico), Adewale Akinnuoye-Agbaje (G.I. Joe) y
Jonathan
Walker (Red). Todos ellos dis-puestos a hacer frente al horror
que se cierne sobre la humanidad. El guin de la pelcula est
es-crito por Eric Heisserer y Ronald D. Moore. Tanto los guionistas
como el director trataron de ser lo ms fieles posibles al original
de Carpenter a la hora de prepa-rar la historia que le antecede:
Estudiamos el set de la destrui-da base noruega en la pelcula de
Carpenter, asegura el productor, mientras que Van Heijningen
de-clara as sus intenciones: Adoro la pelcula original, es una de
mis favoritas. He tratado de realizar el mayor homenaje al original
que
-
54 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com
he podido.
Hay que mencionar que la msica de la entrega de Carpenter
estu-vo compuesta por Ennio Morrico-ne, famoso compositor nominado
al Oscar por La misin al que en esta ocasin nominaron a los
Razzies, los anti Oscar. Le susti-tuye en la misin Marco Beltrami,
quien para el trailer homena-je a Morricone con notas de la
partitura original. Este hom