Catalogo Tipográfico

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El término proviene del movimiento espiritual

renacentista llamado Humanismo, el cual se inicio en Italia en el siglo XV, se contraponía al estilo gótico. Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aquí precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a este país debido a la influencia que ejercía Italia como centro artístico del Renacimiento.

Es en 1470 cuando dos impresores alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se habían trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la escritura humanística y es a raíz de estos tipos de donde se deriva el término “romana”.

Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de las letras manuscritas del siglo XV.

Debido a su gran peso, composición ancha, y caja alta excesivamente grande, estos tipos no se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.

Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos. Barra oblicua en la "e" de caja baja. Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales. Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes. Trazos terminales gruesos e inclinados. El espaciado de las letras es esencialmente amplio. Un peso y color intenso en su apariencia general.Los ejes de las letras circulares como la o y la e, al igual que los vientres de las letras b, d, p y q, son oblicuos.

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Californian

CENTAURFuente Centaur regular12pts caja baja y alta

Fuente Californian fb regular, italic y bold 12pts

caja baja y alta

BRUCE ROGERSLa tipografía Centaur fue diseñada por Bruce Rogers para el Metropolitan Museum en 1914 y publicada por Monotype en 1929. Está basada en las letras cortadas por el tipógrafo del siglo XV Nicolas Jenson. La versión itálica fue creada en 1925 por Frederic Warde que originalmente le llamó Arrighi y fue sacada del tipo Italika realizado por Ludovico degli Arrighi, un escribano del siglo XVI. Las mayúsculas fueron creadas más libremente. Esta hermosa y elegante tipografía, muy buena para libros, también puede ser utilizada en textos más cortos y titulares.

Bruce Rogers nació en Lafayette, Indiana (USA) el 14 de mayo de 1870.

Estudió Arte en la Universidad de Purdue y en sus primeros trabajos se aprecia una gran

maestría caligráfica. Empieza a trabajar para J. M. Bowles que editaba la revista Modern Art y en 1896 se convierte en el Director de Arte de la

Riverside Press donde trabaja durante los próximos seis años.

En el año 1909 produce una versión del tipo de Caslon que se conoce como

Riverside Caslon y en el año 1912 se convierte en un diseñador “freelance” con

clientes como Alfred Knopf, Pynson Press, Lakerside Press entre otros.

Bruce Rogers diseña su primer tipo conocido como Montaigne en 1902 para la Riverside Press. Este tipo es un revival del de Jenson y fue grabado por Robert

Wiebking en un tamaño de 16 puntos. En 1914 Rogers diseña Centaur para el New York Metropolitan Museum, tipo que fue editado en 1929 por Monotype. Centaur

esta basada también en el tipo de Jenson. En 1916 se traslada a Inglaterra para trabajar

junto a Emery Walker en la Mall Press donde compone e imprime personalmente una exquisita colección de copias de Sobre

la forma de la letra de Durero, tarea que completa a principios de 1917.

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El Estado Dorado

California, el nombre evoca sueños locos,

las playas de oro, las chicas de oro, un sol

de oro.Las estrellas de cine y del jet set, en un primer

nombre, con los medios de comunicación

han considerado “las estrellas”.

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Un conjunto de disparo hace

mucho tiempo y repetida

por las generaciones.

Para aquellos que nunca

han mirado más allá de la

pantalla,Un reemplazo de fantasma,

una vez otros sueños se

desvaneció.

www.authorsden.

com/visit/viewPoetry.asp

eEl término Garaldas es una acrónimo de los nombres Claudio Garamond y Aldo Manuzio, se les nombra así a los tipos diseñados durante el S. XV hasta la última década del S. XVII. Es en este período donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados

TIPOGRAFÍAS

GA

A

LD

S

Ren la actualidad para texto continuo, alejándose cada vez más de las leras caligráficas, son estilos más románticos y elegantes. Se les conoce asimismo como “Old Face” o “tipos antiguos”. Dentro de este período distinguimos una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

La modulación es vertical o casi vertical. En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos es mayor.Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos o a veces hasta horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales o cerca de ser horizontales. Los trazos terminales son cóncavos, triangulares y un poco más extendidos.Los fustes se presentan ligeramente ensanchados en su parte central.La barra de la “e” en caja baja se coloca muy arriba y ordinariamente horizontal.

En el año de 1692 le fue encomendado al

grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para uso de la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen

como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

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Fuente Times New Roman regular,

italic, bold y bold italic

12 pts caja baja y alta

Fuente Garamondr regular, bold e italic12 pts caja baja y alta

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Transicionales TRAN SICIONA LES

Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos antiguos ( Old Styles o Garaldes) y los romanos modernos o didone. Aparecieron a finales del siglo XVII, Fueron las primeras tipografías diseñadas sobre una cuadrícula, estas letras se apartan de la caligrafía aún mas que sus predecesoras, daño origen a un nuevo y armonioso modelo

En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale.

Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados

Los remates pueden tener catela y ser oblicuos, o ser horizontales con tendencia a la

rectitud y sencillez.

Abdejfg

La modulación es vertical o casi vertical. En la mayoría de los casos, el contraste es

más acentuados. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos o a veces horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.









PE PE TUR

perpetua perpetua perpetua per-

petua perpetua perpetua perpetua

































































































































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BASKERVI


ABCDEFGHIJK

LMNOPQRSTUVW

XYZ

LLE

Fuente Baskerville Old Face regular, 12 pts caja baja y alta

Baskerville Old

Face

Tipografía diseñada en el siglo XVIII

por John

Baskerville, un tip

ógrafo inglés dotado de una

gran delicadeza, elegancia y cl

aridad en el diseño

de tipos y composició

n de las páginas. La excelente calidad de sus

impresiones influyó a gra

ndes tipógrafos co

mo Didot o Bodoni.

Sin embargo, después de su muerte, su

s tipos permanecieron

desconocidos durante más de 150 años, h

asta que

Bruce Rogers, un diseñador norteamerica

no, los

rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y

Linotype en 1931. El tipo Baskervill

e posee unas

proporciones generosas.

La mayor diferencia

entre esta y las tip

ografías anteriores radica en una

mayor diferencia entre los palos finos y g

ruesos. Se trata

de una tipografía legible y c

lara, muy apropiada para

libros de texto.

PD i s e ñ a d a a principios del siglo XX fue la tipografía romana más popular de las creadas por Eric Gill. Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra en algunos monumentos. Originalmente fue diseñada para una edición limitada del libro “The Passion of Perpetua and Felicity”, título del que se derivó su nombre actual. De hecho, la versión Aitálica

se llamó en un

principio “Felicity”. Los

dibujos que Eric Gill realizó a gran

escala fueron recogidos por Charles Malin, un cortador

de tipos de París que hizo el molde que sirvió de base para

que la fundición Monotype la publicara entre los años 1925 y 1932.

Su apariencia formal se debe en gran parte a sus pequeños serifs triangulares,

sus trazos limpios y formas clásicas que la convierten en una excelente tipografía para texto. Gracias a las hermosas capitulares que

posee podemos usarla también como tipografía de exhibición con brillantes resultados.

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DIDONAS TD

Tip

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Did

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Las tipografías Didonas (también conocidas como Modernas o Románticas) deben su denominación a la contracción de los nombres Didot y Bodoni, cuyos orígenes se remontan al último cuarto del siglo VXII. En estas letras se repite el contraste alto entre las hastas gruesas y delgadas, y se eliminan muchas curvaturas.

En 1784 Firmin Didot talló un tipo que, similar a los de Fournier de 1750, tenía asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno.La familia más representativa de este estilo es “Bodoni”.

Para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos

aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe

el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso

añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos

y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus

cualidades y belleza clásica.

Modulación vertical. Contraste abrupto entre trazos gruesos

y finos. Los trazos term

inales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos

caso

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BODONIFuente Bodoniregular, poster compressed, condensed, condensed italic, condensed bold, condensed bold italic, italic, bold, bold italic, black y black italic12 pts caja baja y alta

Adobe Caslon Proabcdefghijklmnopqrstuvwxyz












Fuente Adobe Caslon pro regular, italic, semiboldsemibold italic, bold y bold italic

12 pts caja baja y alta

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Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los

precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales

gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda

quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

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El primer diseño de Caslon fue en el año de 1722, Caslon es citado como el tipo de letra original primero de origen Inglés, pero algún tipo historiadores señalan la similitud de diseño Caslon de los tipos de neerlandés Fell.

Los tipos de Caslon fueron distribuidos por todo el Imperio Británico, incluyendo la Norteamérica Británica. Gran parte de la aparición de deterioro de la impresión americana temprana se cree que es debido a la oxidación causada por la prolongada exposición al agua de mar durante el transporte desde Inglaterra a las Américas. Los tipos de Caslon fueron un éxito inmediato y se utiliza en muchos documentos históricos, como la Declaración de Independencia de EE.UU.. Tras la muerte de William Caslon I, el uso de sus tipos disminuido, pero se registró un renacimiento entre 1840-80, como parte de las Artes británico and Crafts.

El diseño Caslon es aún ampliamente utilizado hoy en día. Durante muchos años un Estado común del pulgar de impresoras y cajistas fue “en caso de duda, Caslon uso”, especialmente si no se especificó ningún tipo de letra.

Varios de los avivamientos Caslon no incluyen un peso en negrita. Esto es porque era una práctica común usar pesos en negrita en la composición tipográfica, durante el siglo 18, y nunca fueron diseñadas por Caslon. Para dar énfasis, cursiva o un tamaño mayor, se usaban a veces pequeñas tapas en su lugar.

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El tipo E

gipcio,también conocido com

o “Slab

Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de

rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad.

Su pesada estructura así cómo sus trazos term

inales cuadrados

y sin enlazar, les daban mayor im

pacto que la Letra Gruesa, que

eran tipos Modernos exageradam

ente engrosados, que se utilizaba

hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su

popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo X

IX.

En 1845, W

illiam Thorow

good em

itió un nuevo tipo E

gip

cio llamad

o

Clarend

on que

presentab

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terminales

enlazados,

algún

contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que lleg

ó a representar

un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este

tipo, con pequeñas modificaciones com

o ha sido la de dotarle de

mayor altura-X

, ha demostrado su durabilidad com

o tipo de texto y

rotulación y ha sido em

plead

o sobre tod

o en ediciones d

e periód

icos.

Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. El espaciado es normalmente ancho.

Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.Los remates pueden o no presentar cartela.

La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon.

La “g” de caja baja prácticamente no desciende. Lo habitual es una gran altura-X- AB defg

GEOMETRICAS GEOMETRICAS

Catalogo Tipográfico

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