Catálogo Calo Carratalá

El Paisaje de la miradaCALO CARRATALÁ

Galería Carmen del CampoDel 26-11-2010 al 8-01-2011

Coordinación de la edición: Carmen del Campo Romaguera. Organización exposición: Galería Carmen del Campo. www.galeriacarmendelcampo.com. Edita: Casededint, S.L. Fotomecánica e impresión: Imprenta Lu-que. www.imprentaluque.com. ISBN-13:978-84-936997-8-9. Depósito Legal: CO-1324-04. © de la Edición: Casededint, S.L. © de los textos: Sus autores.© del texto El paisaje de la mirada: Marta Marco. © de la foto-grafía: Salvador Montó y Diego Richarte. Diseño: Cristina Catalá

El paisaje, un género alabado y vilipen-

diado a partes iguales, se dignifica aquí gra-

cias a Calo Carratalá (Torrent, 1959). Su afán

por recuperar la figura del explorador román-

tico transforma su curiosidad en emoción.

Ya sea la huerta, el mar, el desierto, la nieve

o la selva, Carratalá “escruta la naturaleza,

se funde con ella y participa de la misma”.

El dominio de la composición, el dibujo

y la práctica pictórica hacen de él un autén-

tico intérprete de la naturaleza, convirtiendo

cualquier lugar en un paraíso terrenal. Su

manera de pintar esconde una furia con-

trolada, una factura nerviosa, rápida y arre-

batada, que evoca las pinceladas de Corot, y

que siempre obtiene un resultado sugerente

y evocador.

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CALO CARRATALÁTorrent -Valencia1980 - 1986 Licenciado en Bellas Artes, Facultad San Carlos-Valencia1999 - 2000 Academia de España en Roma2009 - 2010 Profesor Bellas Artes Universidad de Teruel

PREMIOS Y BECAS1996 X Certamen Nacional de Pintura José Segrelles. Albaida (Valencia) Adquisición. XXV Concurso Internacional de Pintura, Escultura y Dibujo Homenaje a Rafael Zabaleta.

Quesada (Jaen) Mención especial.1997 V Certamen de Pintura Iberdrola-UEX (Cáceres). Adquisición de Obra. XXI Certamen de Pintura Villa de Pego (Alicante). Primer Premio. Certamen de Plástica Contemporánea. (Vitoria). Arte Gasteiz. Adquisición. XV Premio Penagos de Dibujo. (Madrid). Tercer Premio.1998 XXV Premio Bancaixa Pintura y Escultura. (Valencia). Primer Premio Pintura. XXIX Premio Salón de Otoño Ateneo Mercantil de Valencia. Primer Premio.1999 LX Exposición Nacional de Artes Plásticas Valdepañas. Adquisición de Obra. VIII Certamen de Pintura del Ilustre Colegio de Abogados de Madrid. Accesit.2000 Certamen Internacional de Pintura «Homenaje a Rafael Zabaleta» (Quesada - Jaén). Segundo

Premio. Certamen Internacional de pintura de Valdepeñas. Adquisición de obra. Beca de la Academia de España en Roma. Curso 2000 - 2001. Pintura.2001 LXII Exposición Nacional de Artes Plásticas (Valdepeñas) Adquisición de Obra.2002 Convocatoria Artes Plásticas 2002 de Diputación Provincial de Alicante. Adquisición. Exposición Nacional de Artes Plásticas (Valdepeñas) Adquisición.2003 Convocatoria Artes Plásticas 2003 Diputación Provincial de Alicante. Adquisición.2004 IV Certamen de Pintura Fundación Wellington (Madrid) Premio adquisición. XXXII Certamen Nacional de Arte Caja de Guadalajara. 1º Premio.2005 VI Certamen Internacional de Pintura Royal Premier Hoteles. Torremolinos (Málaga).- Accésit.2006 XXI Premio BMW de Pintura. Medalla de Honor.2008 Primer Premio, Salón de Otoño Real Academia Gallega de Bellas Artes 2009 Real Academia de Bellas Artes de Nª Sª de las Angustias de Granada. Adquisición.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES 1990 Galería Ray Gun (Valencia) Galería Periférica. Sueca (Valencia)1992 Sala Antiguo Mercado. Requena (Valencia) Castillo de Mora de Rubielos (Teruel) Galería Nave Diez (Valencia)1993 Casa de Cultura Torrent (Valencia)

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1994 Galería PG´Art Gandía (Valencia)1995 Galería Val i 30 (Valencia)1997 Galería Bores & Mayo (Cáceres)1998 Galería Cuatro (Valencia)1999 Club Diario Levante (Valencia) Sala de exposiciones Universidad de Alicante2000 Galería Egam (Madrid) Galería Cuatro (Valencia) Caja Rural de Torrent (Valencia)2001 Galería Dieciséis (San Sebastián) Galería Cuatro (Valencia)2002 Galería Alameda (Vigo)2003 Galería Dieciséis ( San Sebastián)2004 Galeríacuatro (Valencia) Paisajes - Galería José Esquirol (Altea Alicante) Calo Carratalá y Joaquín Millán.2005 Nieve - Galería dieciséis ( San Sebastián) Nieve - Galería María Llanos (Cáceres)2006 Nieve - Palau de la Música (Valencia) Torrentorrent 1993-1998. EMAT. (Torrent-Valencia).2007 Nieve. Galería GWA (Madrid). Nieve. Galería Carmen del Campo. (Córdoba).2008 Selvas. Galería María Llanos. (Cáceres). Selvas . Sala Lametro ( Valencia) 2009 Selvas. Galería Egam (Madrid)2010 Selvas. Centrifugarte. Algemesí - Valencia Selvas . Estación de metro: Mercado - Alicante

OBRA EN INSTITUCIONESAyuntamiento de Torrent (Valencia).Caja de Ahorros San Isidro de Vall d´Uxó (Castellón).Museo de Arte Moderno Villa de Pego (Alicante).Universidad de Extremadura (Cáceres).Ayuntamiento de Vitoria.Fundación Cultural Mafre Vida. (Madrid).Cortes Valencianas (Valencia).Consellería de Industria (Valencia).Fundación Bancaixa. (Valencia).Ateneo Mercantil (Valencia).Academia de España en Roma.Ministerio de Asuntos Exteriores (Madrid).Ayuntamiento de Estepa, Museo Padre Martín Recio (Sevilla).Excma. Diputación Provincial de Alicante.Fundación Wellington (Madrid).Caja de Guadalajara (Guadalajara).Real Academia de Bellas Artes de Nª Sª de las Angustias (Granada)Real Academia Gallega de Bellas Artes Nª Sª del Rosario (La Coruña)

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Selvas Negras nº 3. Lápiz Graso sobre papel. 81 x 120 cm

Selvas Negras nº 4. Lápiz Graso sobre papel. 81 x 120 cm

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Selvas Negras nº 5. Lápiz Graso sobre papel. 81 x 120 cm

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Pescador de Nanay. Óleo sobre tabla nº 5. 46 x 68 cm.

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Chambeando. Óleo sobre lienzo. 46 x 68 cm.

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Reflejo nº 1. Óleo sobre lienzo. 24 x 35 cm.

Reflejo nº 3. Óleo sobre lienzo. 24 x 35 cm.

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Palafitos río Marañón. Óleo sobre lienzo. 46 x 68 cm.

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Reflejo nº 2. Óleo sobre lienzo. 24 x 35 cm.

Reflejo nº 4. Óleo sobre lienzo. 24 x 35 cm.

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Reflejo y palafitos. Óleo sobre lienzo. 46 x 68 cm.

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Ríos Itaya. Óleo sobre lienzo. 120 cm. diámetro

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Pescador nº 1. Óleo sobre Lienzo. 40 cm. diámetro

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Pescador nº 2. Óleo sobre Lienzo. 40 cm. diámetro

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PAISAJES DE LA MIRADA

El paisaje no es lo que está ante nosotros, a nuestro alrededor, es un concepto inventado,

una construcción cultural. Solo existe realmente si existe la contemplación, la voluntad de saber

mirar y ver como objeto estético lo que se presenta ante nosotros en el espacio abierto al

exterior. El paisaje no es un ente físico, sino una serie de ideas, sensaciones y sentimientos que

elaboramos a partir del lugar. Los primeros en adquirir conciencia del paisaje estético son los

poetas y pintores de la historia de la cultura occidental que ven en los “países” que les rodean

algo más que un territorio productivo desde el punto de vista político o económico.

El término paisaje tal y como hoy se entiende, deriva de la pintura. Es al hablar de

paisaje pintado cuando el espacio geográfico, utilizado como modelo, adquiere una dimensión

estética. Así pues, la Naturaleza, transformada en mayor o menor medida por la mano del

hombre, se hace paisaje en virtud de la mirada humana.

Nadie hay mas capacitado para captar la esencia del paisaje que el viajero, aquel que

recorre la faz de la tierra sin prejuicio o sentimiento previo, pero sí predispuesto a la emoción

que le provoca mirar, ver, oír, escuchar, oler, saborear, tocar lo que el lugar le ofrece, moverse y

caminar por él con los sentidos bien despiertos.

No en vano, los dos pintores que componen esta exposición han sido previamente

viajeros, (que no turistas), por los paisajes que nos ofrecen en sus pinturas. Calo Carratalá viaja

en esta ocasión a la selva amazónica y Salvador Montó a la ciudad de Nueva York. Como turistas

hubieran traído sus estampas y recuerdos, su pintura testimonial y decorativa, el souvenir, la

anécdota. Pero como buenos viajeros y mejores pintores, llegan con su paisaje trascendido,

personalizado, sentido, asimilado por el espíritu, vivido… Por eso, nos dejan una pintura

trascendente, viva, personal y perdurable.

El viaje ha sido necesario y motivador para ellos, no para nosotros, a quienes, en

último caso, como buenos espectadores y no “turistas” del arte, debería interesarnos de sus

obras la pintura que contienen, es decir, el gesto, el trazo, la carnalidad de la materia, el oficio,

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la sabiduría de una destreza innegable, de un saber hacer intemporal que mantiene viva la

Pintura con mayúsculas, procurando captar en el contenido poético y trascendente de la obra, la

subjetividad y el temperamento de cada artista, sus convicciones y sensibilidades.

En el caso de Calo y Salvador, las espesas selvas del Amazonas y la espectacular

arquitectura de Nueva York, se ven transformadas por el tamiz de su mirada mediterránea.

Salvador escoge un momento de luz determinado sobre los rascacielos de la Gran

Manzana, un conjunto de aristas curvas, perpendiculares y paralelas que componen impecables

la superficie del cuadro, elementos sugerentes de una arquitectura fascinante y rotunda que nos

hace pensar, con la pertinente distancia, en la vedutta italiana de Bellotto o Canaletto. Nos ofrece

fragmentos escogidos de edificios, detalles arquitectónicos que mima y personaliza dándoles un

valor como entes trascendentes: cornisas, fachadas de cristal, retranqueos, azoteas, ventanas,

balcones, etc. Son elementos que adquieren más protagonismo que la ciudad donde se ubican,

que no siempre identificamos, pues, como ya hemos dicho, no persigue la estampa pintoresca

o el recuerdo. NY le sirve como motivación y pretexto para un trabajo de pintor que va más allá,

un trabajo que es la síntesis de su experiencia en el lugar.

Por su parte, Calo se adentra en el paisaje sin intención primera, neutro, con la

objetividad y predisposición del viajero. Es el entorno el que le seduce finalmente, pero su

acercamiento se produce con naturalidad, sin prejuicios, dejándose llevar, controlando esta

seducción para no caer en el pintoresquismo, en lo anecdótico, procurando captar lo esencial, lo

perdurable. Con una pincelada ágil y sintética, deudora del realismo y el plenairismo del XIX y de

la pintura oriental, Calo nos ofrece un trabajo profundo, sistemático y serio, sobre el significado

del paisaje en el contexto del arte contemporáneo.

Busca en esta ocasión el último reducto de Naturaleza virgen, las selvas del Amazonas,

en su afán por explorar con la pintura diferentes paisajes de la geografía terrestre. La envolvente

y poderosa vegetación conmueve el ánimo del artista, que, sin embargo, no siente el arrebato

del pintor romántico fascinado por una Naturaleza incontrolable, sino la preocupación por un

entorno frágil y vulnerable en manos de la civilización contemporánea, más destructora que

temerosa.

Marta Marco Mallent

Dra. en Bellas Artes - Universidad de Zaragoza

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