Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital · 2018. 3. 22. · Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital Caracteres es una revista académica

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital Caracteres es una revista académica interdisciplinar y plurilingüe orientada al análisis crítico de la cultura, el pensamiento y la sociedad de la esfera digital. Esta publicación prestará especial atención a las colaboraciones que aporten nuevas perspectivas sobre los ámbitos de estudio que cubre, dentro del espacio de las Humanidades Digitales. Puede consultar las normas de publicación en la web (http://revistacaracteres.net/normativa/). Dirección

Daniel Escandell Montiel Editores

David Andrés Castillo | Juan Carlos Cruz Suárez | Daniel Escandell Montiel Consejo editorial

Robert Blake, University of California - Davis (EE. UU.) | Maria Manuel de Borges, Universidade da Coimbra (Portugal) | Fernando Broncano Rodríguez, Universidad Carlos III (España) | José Antonio Cordón García, Universidad de Salamanca (España) | José María Izquierdo, Universitetet i Oslo (Noruega) | Hans Lauge Hansen, Aarhus Universitet (Dinamarca) | José Manuel Lucía Megías, Universidad Complutense de Madrid (España) | Enric Mallorquí Ruscalleda, California State University, Fullerton (EE. UU.) | Francisca Noguerol Jiménez, Universidad de Salamanca (España) | Elide Pittarello, Università Ca’ Foscari Venezia (Italia) | Fernando Rodríguez de la Flor Adánez, Universidad de Salamanca (España) | Pedro G. Serra, Universidade da Coimbra (Portugal) | Paul Spence, King’s College London (Reino Unido) | Rui Torres, Universidade Fernando Pessoa (Portugal) | Susana Tosca, IT-Universitetet København (Dinamarca) | Remedios Zafra, Universidad de Sevilla (España) Consejo asesor

Miriam Borham Puyal, Universidad de Salamanca (España) | Jiří Chalupa, Univerzita Palackého v Olomouc (Rep. Checa) | Wladimir Alfredo Chávez, Høgskolen i Østfold (Noruega) | Sebastièn Doubinsky, Aarhus Universitet (Dinamarca) | Daniel Esparza Ruiz, Univerzita Palackého v Olomouc (Rep. Checa) | Charles Ess, Aarhus Universitet (Dinamarca) | Fabio de la Flor, Editorial Delirio (España) | Katja Gorbahn, Aarhus Universitet (Dinamarca) | Pablo Grandío Portabales, Vandal.net (España) | Claudia Jünke, Universität Bonn (Alemania) | Malgorzata Kolankowska, Wyzsza Szkola Filologiczna we Wroclawiu (Polonia) | Beatriz Leal Riesco, Investigadora independiente (EE. UU.) | Juri Meda, Università degli Studi di Macerata (Italia) | Macarena Mey Rodríguez, ESNE/Universidad Camilo José Cela (España) | Pepa Novell, Queen’s University (Canadá) | Sae Oshima, Aarhus Universitet (Dinamarca) | Gema Pérez-Sánchez, University of Miami (EE. UU.) | Olivia Petrescu, Universitatea Babes-Bolyai (Rumanía) | Pau Damián Riera Muñoz, Músico independiente (España) | Jesús Rodríguez Velasco, Columbia University (EE. UU.) | Esperanza Román Mendoza, George Mason University (EE. UU.) | José Manuel Ruiz Martínez, Universidad de Granada (España) | Fredrik Sörstad, Universidad de Medellín (Colombia) | Bohdan Ulašin, Univerzita Komenského v Bratislave (Eslovaquia) ISSN: 2254-4496

Editorial Delirio (www.delirio.es) Los contenidos se publican bajo licencia Creative Commons Reconocimiento-No Comercial 3.0 Unported. Diseño del logo: Ramón Varela, Ilustración de portada: Sheila Lucas Lastra Las opiniones expresadas en cada artículo son responsabilidad exclusiva de sus autores. La revista no comparte necesariamente las afirmaciones incluidas en los trabajos. La revista es una publicación académica abierta, gratuita y sin ánimo de lucro y recurre, bajo responsabilidad de los autores, a la cita (textual o multimedia) con fines docentes o de investigación con el objetivo de realizar un análisis, comentario o juicio crítico.

Editorial, PÁG. 7 Artículos de investigación

x Libroides: el libro que quería ser máquina digital. Remediación y fisicidad en el cuerpo del libro. DE ÁLVARO LLOSA SANZ, PÁG. 10

x La representación visual en el microrrelato digital brasileño. DE

ANA SOFÍA MARQUES VIANA, PÁG. 37 x Un espacio de interacción socio-afectiva a través del WhatsApp

por mujeres mayores brasileña. DE MARÍA CONSUELO OLIVEIRA SANTOS, PÁG. 56

x Emociones de computador. La experiencia sentimental de los usuarios chilenos de las páginas de citas. DE FELIPE TELLO NAVARRO, PÁG. 79

x Acercamiento al análisis del sistema de los personajes en la narrativa escrita en español: el caso de Zumalacárregui y Mendizábal de Pérez Galdós. DE JENNIFER ISASI, PÁG. 107

x Oralidad en el Canal Pimp Placo. DE MIGUEL ESPIGADO, PÁG. 138 Reseñas

x Territorios del presente: tecnología, globalización y mímesis en la narrativa en español del siglo XXI, de Jesús Montoya y Natalia Moraes Mena (eds.). POR MARTA PASCUA CANELO, PÁG. 162

x Designing Online Communities. How Designers, Developers, Community Managers, and Software Structure Discourse and Knowledge Production on the Web, de Trevor Owens. POR NICOLÁS

QUIROCA, PÁG. 175 x Había mucha neblina o humo o no sé qué, de Cristina Rivera

Garza. POR VEGA SÁNCHEZ APARICIO, PÁG. 181 Dossier: Current Research Approaches in Humanities through

the Eyes of Czech Linguists (2)

x Comparison of the most popular Czech and German lexemes in the global Internet search engine Google. DE DANA GÁLOVÁ, PÁG. 189

x Internet as the Factor of Influence on the Structure of Linguistic Identity of Students of Technical Fields of Study in Comparative Retrospection. DE OLEKSANDRE KUSHCH Y ANDREY ARTEMOV, PÁG. 205

x Advertising Targeted at Children and Current Approach to It in the Central European Region with Emphasis on Czech and German Examples. A Brief Linguistic-Educational Analysis. DE

PAVLÍNA TESAŘOVÁ Y JINDŘIŠKA KRAŤKOVÁ, PÁG. 226 x Influence of hashtag on formation of new phraseological units in

political journalism of online media. DE ELENA TOMÁŠKOVÁ, PÁG. 245

x Comparative Study of Czech and English Passive Voice in ESP. DE LIBUŠE TURINSKÁ Y KARIM SIDIBE, PÁG. 259

Dossier: Innovación para el multilingüismo: E-LENGUA

x Innovación para el multilingüismo: E-LENGUA. DE CARMEN

FERNÁNDEZ JUNCAL, PÁG. 282 x Hacia un nuevo MOOC de lenguas. El caso de Habla bien,

escribe mejor. Claves para un uso correcto del español. DE M.ª ÁNGELES RECIO ARIZA Y CARMELA TOMÉ CORNEJO PÁG. 298

x How to improve collaboration and interaction in the teaching of a foreign language by including ICTs. DE FREIDERIKOS

VALETOPOULOS, PÁG. 323 x Using Information and Communication Technology in Italian

Language Learning and Teaching: from Teacher Education to Classroom Activities. DE MATTEO VIALE, PÁG. 343

x ProGram 2.0: The New Version of an E-learning Tool for Very Advanced Learners of German. DE IBOLYA KURUCZ, KATRIN BERTY, BRIGITTE STRÖDE Y CHRISTIANE VON STUTERHEIM, PÁG. 367

x Subtitling for Intercultural Communication in Foreign Language Learning/Teaching: The case of Dhat, an Egyptian Series Subtitled in Spanish. DE RASHA ISMALL, DOAA SAMY, MAHA ABDEL RAZEK

Y MARÍA MARTÍN-NOGUEROL, PÁG. 398

x Lessons to be learned from the Portuguese as a Foreign Language online Teaching and Learning Lab. DE CRISTINA MARTINS, CONCEIÇÃO

CARAPINHA Y CELESTE VIEIRA, PÁG. 421 x Improving online language assessment: Using Pecha Kucha to

assess spoken production in English. DE LORNA CARSON, PÁG. 446 x TIC en la enseñanza de lenguas y su aplicación al griego antiguo.

DE JUAN LUIS GARCÍA ALONSO, PÁG. 465

Petición de contribuciones, PÁG. 482

RESEÑAS

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital Vol. 6 (2), 2017: 181-187 ISSN: 2254-4496 http://revistacaracteres.net

HABÍA MUCHA NEBLINA O HUMO O NO SÉ QUÉ, DE CRISTINA RIVERA GARZA

VEGA SÁNCHEZ APARICIO

UNIVERSIDAD DE SALAMANCA

Rivera Garza, Cristina. Había mucha neblina o humo o no sé qué. Random House Mondadori. 2017. 245 págs. 16,490€

Vega Sánchez Aparicio. Licenciada en Filología Hispánica por la misma universidad. Escribe una tesis doctoral centrada en las escrituras del software desde el ámbito hispánico, donde recoge las relaciones entre estética y tecnología, los nuevos conceptualismos y la narrativa transmedia. Es coeditora del volumen Letras y bytes: escrituras y nuevas tecnologías (Kassel: Edition Reichenberger, 2015).

A pesar de desenvolverse con la soltura que la caracteriza por la narrativa —recordemos, aquí, algunos de sus títulos imprescindibles como Nadie me verá llorar (1999), La cresta de Illión (2002), La muerte me da (2007), El mal de la taiga (2012) o La frontera más distante (2008)—, de ofrecer una voz más que consolidada en el territorio de la poesía —Los textos del yo (2005) o la experimental La imaginación pública (2015)—, o de su relevante obra ensayística—con el fundacional Los muertos indóciles. Necroescrituras y desapropiación (2013)—, resulta imposible encajar este Había mucha neblina o humo o no sé qué

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

182

(2016) en una categoría concreta. Ciertamente, el libro —y como ella misma ha afirmado “Sólo alcanzo a reconocer dos géneros literarios: el libro y la nota suelta” (Rivera Garza, 2004a)— no debe ser considerado fielmente un ensayo, aunque extraiga no solo una poética escritural y visual de Juan Rulfo, sino también de la propia autora, y aunque analice aquellos factores de su circunstancia más política, esto es, de su disenso como escritor que reconfigura dicho papel. A su vez, tampoco pertenece a la ficción pero, en sus páginas, la imaginación se activa con el relato de un Rulfo real, y corporeizado, sobre las carreteras del país, como trabajador de la Sociedad Industrial Euzkadi, y revela, al mismo tiempo, una obra, la de Rivera Garza, que, en su conjunto, no es sino una escritura con el otro y, concretamente en estos textos, con las líneas de Rulfo. Que, en los capítulos finales, incluya la travesía de quien viaja a Luvina, o de quien asciende la montaña sagrada de los mixes, no lo convierte en una crónica, sino que, al añadir a su experiencia corporal el discurso de un Juan Rulfo agente del cambio, pero testigo del paisaje natural y cultural de Oaxaca, confronta ambos registros en una escritura que se sabe ambivalente y compleja. Por otro lado, y pese a que la autora examina sus fotografías y escritos como investigador de la Comisión del Papaloapan, aquella que suscitó el reacomodo de las poblaciones indígenas en favor del proyecto modernizador de México, o como editor del Instituto Nacional Indigenista, el libro no resulta un documento historiográfico en sentido estricto, sino que presenta otras maneras para transformar en teoría estética y política la relación táctil con el archivo.

Ya en una entrada en su blog de 2005, y a propósito de Pedro Páramo, Rivera Garza lo descompone en seis fragmentos —leídos previamente en rigurosos siete minutos—, demostrando, con su acción, que para analizar a un autor cuyas “líneas que se resisten al

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

183

poder amalgamador de la anécdota, […] diseminándose hacia direcciones siempre imprevistas” (Rivera Garza, 2005), resulta necesario asumir sus propios mecanismos y estructuras, es decir, escribir desde la colindancia de Rulfo. Por tanto, frente a la hibridación, estas escrituras colindantes, “que no [son] una combinación”, sino “lo disarmónico e, incluso, lo incompatible” (Rivera Garza, 2004b), dejan al descubierto los puntos de fricción entre los textos y, como en este Había mucha neblina o humo o no sé qué, ofrecen esas fronteras donde la disparidad genérica colisiona. Si, en palabras de Fernando Broncano, “los artefactos son operadores de posibilidades accesibles, instauraciones de espacios que están entre lo real y lo posible, en una dinámica interminable que produce actualizaciones y, a la vez, transforma al productor” (Broncano, 2012: 28-29) este artefacto de Rivera Garza difiere con la categorización de lo que sería el estudio de un autor y ofrece otras posibilidades, a través de la incertidumbre textual —de esa neblina—, que vienen a reformular un modelo, en cierto modo, preestablecido. Ahora bien, dicha mutación no se lleva a cabo imponiendo otros patrones oficiales que otorgarían al texto una nueva autoridad. Por el contrario, su articulación implica un retorno a lo humano, concretamente al cuerpo, como ente sensible que, a su vez, lee, escribe y experimenta.

Serán unos “ojos distintos” (106) los que permitan una exploración relacional de Rulfo —de su obra de ficción, fotográfica, epistolar o divulgativa—, así como una mirada panorámica que abarque todos los ámbitos de su vida, pero también, y especialmente, una disposición hacia la lectura como práctica de amor: “Tengo que confesarlo ya: mi relación con Juan Rulfo es una de las más sagradas que existen sobre la tierra: una lectora y un texto” (19). En efecto, junto al alcance de una obra visual y narrativa, Rivera Garza incorpora su condición de escritor que —

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

184

sobre todo— trabaja, que viaja con el encargo de confeccionar una guía de carreteras para la Euzkadi o que retrata la supuesta exigencia de modernidad en las regiones indígenas. Es por ello que este paisaje completo de sus circunstancias no solo recoge los puntos esenciales de la estética de Rulfo, sino que también revela su gesto político. Si resulta imposible separarlo de las dependencias de sus respectivos oficios, dentro de un sistema supeditado al proyecto modernizador de México y con un papel discreto en el entramado cultural del país, el hecho de escribir una novela y un libro de relatos es, en sí, un acto de resistencia. Tal como Alberto Santamaría acentúa a propósito de Robert Tressell, Juan Rulfo traza una escritura política “extrayendo tiempo de cuando no se tiene tiempo” (Santamaría, 2016: 33). Frente a lo esperable de un trabajador, el carácter político de sus textos residiría, por tanto, más en la acción que conllevan que en el contenido mismo.

Este lado crítico igualmente es percibido por Rivera Garza a través de su obra fotográfica. Opuesto a un pie de foto en los documentos elaborados para la Comisión del Papaloapan, el lenguaje visual presenta a un Rulfo que subvierte el discurso de la agencia oficialista. Vale preguntarse aquí, como también inquiere la autora, por la ruptura entre imagen y texto o, dicho de otro modo, por la intervención de las acotaciones en las fotografías. A pesar de que su trabajo respondía a los argumentos, determinados por el propio sistema, a favor del desalojo de los pueblos indígenas en la cuenca del río, en lugar de recurrir a una automatización de dichas razones, las imágenes de Juan Rulfo tienden a refutarlas. Más que ver en él a un mero operario programado por el aparato político de la entidad, habría que pensar, siguiendo a Flusser, en un “imaginador” que invalida la supuesta objetividad de los datos “en función de la reformulación de la sociedad” (Flusser, 2015: 96). Por ello, la escasa correspondencia entre el pie de foto, que focaliza la

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

185

observación, y la imagen, que parece disuadirla —acaso el humo—, plantean que “Rulfo vio, sí, críticamente, o dolidamente, o ambivalentemente” (136).

Asimismo, y unido a esta mirada amplificada, surge el espacio de la producción: porque llegar a Rulfo es también soñarlo. Para ello, y a partir del testimonio de quien observa a un autor comprometido con las formas silenciadas del goce o la posición de la mujer en el relato de la modernidad, Rivera Garza plantea la reescritura como proceso dialógico con los textos. De ahí que no sea casual la composición con los textos de Rulfo a través de un Twitter figurado que, aparte de su lenguaje autoconsciente no solo de carácter estético, sino también sensible —“Dicho de un cuerpo, penetrar significa introducirse en otro. Dicho del frío, penetrar quiere decir hacerse sentir con violencia e intensidad” (171)—, recupera y actualiza el personaje de Miguel Páramo en la escritura del presente. Además, resulta central el pasaje “Allá te comerán las turicatas”, que trae consigo una lectura en retrospectiva de los hermanos incestuosos de Pedro Páramo. En dicho relato, donde se apela, de nuevo, a la indeterminación y transferencia genéricas, el texto no hace sino exponer una obra que emerge del ahora de Rulfo y, a su vez, del ahora de la autora. Si bien, y como ella misma indica con respecto a Pedro Páramo, “una historia de amor imposible precisa de una enunciación imposible” (166), la expresión del deseo requiere la materialización de ese deseo en su propia ficción. Así pues, para pronunciarlo, en un lenguaje del bosque, emergen esta serie de narraciones introducidas por ese personaje recurrente en la obra de Rivera Garza, su increíblemente pequeña, que vienen a develar la atención de Rulfo a la vulnerabilidad de los cuerpos, a su fisicidad y, al mismo tiempo, a su complejidad genérica, “como si escribirlas de la mano propia les diera peso” (29).

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

186

En definitiva, en una época de descuido corporal o, como diría Berardi Bifo, donde “el intercambio simbólico entre los seres humanos se realiza sin empatía, porque ya no es posible percibir el cuerpo del otro” (Berardi, 2014:178), Rivera Garza demuestra cómo el contacto con este Rulfo, su roce, puede convertirse en una acción de resistencia. No se trata, por tanto, de desentrañar al autor, sino de reentrañar con su obra un nuevo proyecto humano, ese no sé qué.

Obras citadas

Berardi (Bifo), Franco (2014). Después del futuro. Madrid: Enclave de libros.

Broncano, Fernando (2012). La estrategia del simbionte. Salamanca: Delirio.

Flusser, Vilém (2015). El universo de las imágenes técnicas. Elogio de la superficialidad. Buenos Aires: Caja Negra Editora.

Rivera Garza, Cristina (2004a). “Los dos géneros literarios”. No hay tal lugar: U-tópicos contemporáneos. <http://cristinariveragarza.blogspot.com.es/2004/05/> (12/02/2017).

Rivera Garza, Cristina (2004b). “Escrituras colindantes”. No hay tal lugar. U-tópicos contemporáneos. <http://cristinariveragarza.blogspot.com.es/2004/07/> (12/02/2017).

Rivera Garza, Cristina (2005). “Pedro Páramo en siete minutos”. No hay tal lugar. U-tópicos contemporáneos.

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital, vol. 6 (2)

187

<http://cristinariveragarza.blogspot.com.es/2005_03_01_archive.html#111202579386796659> (15/02/2017).

Rivera Garza, Cristina (2017). Había mucha neblina o humo o no sé qué. Barcelona: Random House Mondadori.

Santamaría, Alberto (2016). Paradojas de lo cool. Arte, literatura, política. Santander: La Vorágine.

Este mismo texto en la web

http://revistacaracteres.net/revista/vol6n2noviembre2017/resena-neblina

482

PETICIÓN DE CONTRIBUCIONES – CALL FOR CONTRIBUTIONS

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital es una publicación académica independiente en torno a las Humanidades Digitales con un reconocido consejo editorial, especialistas internacionales en múltiples disciplinas como consejo científico y un sistema de selección de artículos de doble ciego basado en informes de revisores externos de contrastada trayectoria académica y profesional. El próximo número (vol. 7 n. 1, mayo 2018) está abierto a la recepción de colaboraciones.

Los temas generales de la revista comprenden las disciplinas de Humanidades y Ciencias Sociales en su mediación con la tecnología y con las Humanidades Digitales. La revista está abierta a recibir contribuciones misceláneas dentro de todos los temas de interés para la publicación.

La revista está abierta a la recepción de artículos todo el año, pero hace especial hincapié en los tiempos máximos para garantizar la publicación en el número más próximo. Puede consultar las normas de publicación y la hoja de estilo a través de la sección específica de la web <http://revistacaracteres.net/normativa/>. Para saber más sobre nuestros objetivos, puede leer nuestra declaración de intenciones. La recepción de artículos para el siguiente número se cerrará el 1 de marzo de 2018 (las colaboraciones recibidas con posterioridad a esa fecha podrían pasar a un número posterior). Los artículos deberán cumplir con las normas de publicación y la hoja de estilo. Se enviarán por correo electrónico a [email protected].

Caracteres se edita en España bajo el ISSN 2254-4496 y está recogida en bases de datos, catálogos e índices nacionales e internacionales como ESCI, ERIH Plus, Latindex, MLA, Fuente Académica Premier o DOAJ. Puede consultar esta información en la sección correspondiente de la web <http://revistacaracteres.net/bases-de-datos/>.

Le agradecemos la posible difusión que pueda aportar a la revista informando sobre su disponibilidad y periodo de recepción de colaboraciones a quienes crea que les puede interesar.

483

PETICIÓN DE CONTRIBUCIONES – CALL FOR CONTRIBUTIONS

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital is an independent journal on Digital Humanities with a renowned editorial board, international specialists in a range of disciplines as scientific committee, and a double blind system of article selection based on reports by external reviewers of a reliable academic and professional career. The next issue (vol. 7 n. 1, May 2018) is now open to the submission of contributions.

The general topics of the journal include the disciplines of Humanities and Social Sciences in its mediation with the technology and the Digital Humanities. The journal is now open to the submission of miscellaneous contributions within all the relevant topics for this publication.

While the journal welcomes submissions throughout the year, it places special emphasis on the advertised deadlines in order to guarantee publication in the latest issue. Both the publication guidelines and the style sheet can be found in a specific section of our webpage <http://revistacaracteres.net/normativa/> . To know more about our objectives, the declaration of principles of the journal can be consulted. The deadline for the reception of papers is March 1st, 2017 (contributions submitted at a later date may be published in the next issue). Articles should adhere to the publication guidelines and the style sheet, and should be sent by email to [email protected].

Caracteres is published in Spain (ISSN: 2254-4496) and it appears in national and international catalogues, indexing organizations and databases, such as ESCI, ERIH Plus, Latindex, MLA, Fuente Académica Premier or DOAJ. More information is available in the website <http://revistacaracteres.net/bases-de-datos/>.

We appreciate the publicity you may give to the journal reporting the availability and the call for papers to those who may be interested.

Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital

http://revistacaracteres.net

Noviembre de 2017. Volumen 6 número 2

http://revistacaracteres.net/revista/vol6n2noviembre2017

Contenidos adicionales Campo conceptual de la revista Caracteres

http://revistacaracteres.net/campoconceptual/ Blogs

http://revistacaracteres.net/blogs/

Síguenos en Twitter

http://twitter.com/caracteres_net Facebook

http://www.facebook.com/RevistaCaracteres