Бургундская мода.

Куркин Андрей Владимирович.Бургундская мода в эпоху правления Филиппа Доброго.

Охотничий праздник при дворе Филиппа Доброго, 1430 г.

Неизвестный мастер. Копия. Музей изящных искусств, Дижон. (фрагмент)

При описании бургундского двора невозможно обойти вниманием службу охраны платьев герцога (garde des pobes du duc), т.е. гардероб, средоточие той самой роскошной «бургундской моды», которая буквально захлестнула своими вычурными фасонами и яркимикрасками дворы европейских государей и сеньоров.

При бургундском дворе в течениие всего правления Филиппа Доброго мода (мы можем употреблять этот термин уже без кавычек) менялась несколько раз. В 20-30-е гг. XV в. в ходу были достаточно широкие платья, и мужские и женские, с просторными рукавами. Манжеты и подолы зачастую имели резную кромку и окантовку мехом или богатыми тканями. Примерно в 1430 г. в моду входят складки (иногда их специально набивали), мужская одежда становиться все более приталенной. Сначала складок мало, затем, начиная со второй половины 30-х гг., складок становится все больше. Портные герцога перешивают его прежние наряды, увеличивая количество складок. Роскошные пояса с пряжками из позолоченного серебра, облицованные шелком или бархатом,

расшитые золотой и серебряной нитью, мужчины носили на талии, всячески подчеркивая ее узость, а женщины – под грудью. Бургундские портные начинают четко различать «итальянский фасон», «голландский фасон», «брабантский фасон». В 40-е гг. временно возвращается мода на резные подолы. Мешковатые просторные рукавапостепенно уменьшаются в размерах, на мужских костюмах начинают акцентироваться плечи, появляются набивные буфы. Профиль мужскихи женских нарядов приобретает тот самый «точеный» вид, который столь характерен для знаменитого «готического» стиля.

Что представлял собой гардероб (в узком, т.е. современном смысле этого слова) знатного бургундца или бургундки в середине XV в.? И мужчины, и женщины дворянского сословия носили, как правило, три «слоя» одежды.

К первому из них относилось белье – нательные рубахи шамизы ишамизетты (chemises, chemisettes). Мужчины дополняли свое белье трусами брэ (braies), женщины, как правило, обходились без этой интимной детали туалета.

Бургундская мода. Мужской костюм: брэ, шамиза, пурпуан,шоссы, роба.

Миниатюра из «Истории Александра Великого». (фрагмент)

Вторым «слоем» шла нижняя одежда. У женщин это была кота (cotte), выполнявшая функции нижнего платья, у мужчин – дублет пурпуан (pourpoint), т.е. короткий облегающий камзол с рукавами или без (жилет). При помощи шнурков с металлическими наконечниками – пуанами (откуда и возникло название этой нижней одежды), к пурпуану подвязывались чулки шоссы (chausses), которые

к этому времени сшивались в единое целое и напоминали более поздние рейтузы. Шоссы могли полностью закрывать ступню и даже иметь кожаную подошву. Женские шоссы были раздельными и короткими, и фиксировались на ноге чуть ниже или чуть выше колена при помощи подвязок. Именно женской подвязке, согласно достаточно правдоподобной легенде, был обязан своим именем один из старейших рыцарских орденов Англии: Эдуард III Плантагенет якобы поднял с пола упавшую во время танца подвязку своей любовницы графини Солсбери и со словами «Позор тому, кто плохо об этом подумает» («Honi soit qui mal y pense») повязал ее на свою ногу. Слова короля стали девизом нового рыцарского ордена Святого Георгия и Подвязки, а сама подвязка превратилась в орденский знак.

Наконец, третий «слой» одежды у мужчин и женщин был представлен робой (robe), т.е. платьем. У мужчин выделяли «длинные», «средние» и «короткие» робы. К первому типу можно отнести длиннополую одежду, пришедшую на смену более ранним уппландам. Короткополые жакеты (jaquettes) облегали тело, имели широкие но не просторные рукава, обычно с прорезями, и собирались на груди и спине в складки. Куртки веты (vests) были аналогичны жакетам. В период между 1420 и 1440 гг. в моду вошли итальянские пончообразные плащи хуки (huque), которые могли носиться как поверх пурпуанов, так и поверх роб, т.е. четвертым «слоем». С конца 30-х гг. и до конца 70-х гг. была мода на пальто (paletots) – приталенные одеяния, напоминающие жакет, с рукавами (длинными или короткими) и без. Поверх всех типов верхней одежды в торжественных случаях могли носить просторный плащ мантию (manteau).

Мантия из бархата. Италия, 1450 г. Исторический музей, Берн.

Женские робы имели глубокое декольте и длинный шлейф. Поверх робы, или котты знатные бургундски могли носить сюрко (surcot), достаточно архаичный тип одежды с широкими, доходившими до бедер, проймами вместо рукавов.

В качестве головных уборов мужчины носили шапероны (chaperons), т.е. капюшоны, повязанные вокруг головы наподобие мусульманской чалмы, различных фасонов фетровые и соломенные шляпы шапо (chapeaux), колпаки боннэ (bonnets) и береты (barrets). Женщины украшали свои прелестные головки венцами буреле (bourrelets), головными повязками и сеточками для волос, атакже причудливыми энненами (hennin) – парадными головными уборами, напоминавшими то корабль, плывущий под всеми парусами, то бивень единорога, укутанный прозрачной тафтой.

Обувь. Гамаши-узо (слева) и сапоги-боты (справа).

Миниатюры, Брюгге, 1470-1480 гг. Национальная библиотека Франции, Париж.

Обувь была представлена башмаками суйе (soulier), зачастую снабженными длинными носками пулэнами. Для верховой езды мужчины использовали сапоги боты (bottes) либо кожаные гамаши узо (houseaux), из которых впоследствии возникли хорошо нам известные ботфорты. Чтобы не пачкать ковры и полы в дворцовых покоях, отелях и квартирах, на все виды обуви надевали деревянные шлепанцы патены (patins).

Дамы и сеньоры часто носили перчатки (gants) – во время охотыили конных прогулок, во время игры в мяч, на пиру и в ходе торжественных процессий.

При бургундском дворе использовали все три основных вида ткани той эпохи – шелковую ткань, драп де суа (draps de soie), шерстяную ткань, драп де лэнь (drap de laine) и, наконец, полотно,созданное из растительного сырья (льна, конопли, хлопка), туайе (toiles).

Ткань из смеси льна и хлопка, т.н. футень (fustian), т.е. бумазея, шла, в основном, на подбивку верхней гражданской одеждыили облицовку военных одеяний. Изо льна шили белье, а также женские котты. Бугран (bougran), судя по всему, являлся разновидностью конопляной и льняной ткани и тоже использовался вкачестве подбивочного материала. В 1434 г. из хлопчато-бумажной ткани (coton) изготовили пеленки для Антуана, первого сына Филиппа Доброго и Изабеллы Португальской.

Одежда второго «слоя» - пурпуаны и шоссы, а также котты для зимнего времени – в основном шилась из шерстяной ткани, сукна. Взимнее время шоссы могли иметь суконную же подбивку, что превращало их в двойные шоссы (doubler chausses). К шерстяным тканям относился и акарлат (escarlate) – дорогое тонкое сукно, обычно яркого красно-оранжевого или фиолетового цвета.

Наконец, верхняя одежда бургундской знати и придворных изготавливалась как из сукна, так и из роскошных шелковых тканей– легкой тафты (taffetat), гладкого атласа или сатина (satin), шероховатого бархата велюра (velours). Самым дорогим видом материи была фигурная, т.е. узорчатая ткань – дамаск, дама (damas или drap de damas), иначе, камчатный шелк, сотканный таким образом, что на гладкой поверхности рельефно выделялся бархатныйрисунок. Дамаск первоначально импортировался из Сирии, но уже в XIV в. массово производился в таких итальянских городах, как Венеция, Лукка и Флоренция. Парчу, тяжелый рытый бархат, расшитый золотым или серебряным узором, в бургундских письменныхисточниках называли золотой тканью (drap d’or). Наиболее известные образцы парчи имели растительный орнамент со схематичным изображением цветов и плодов граната, вытканными золотой или серебряной нитью. Придворные вышивальщики дополнительно украшали шерстяные и шелковые платья шитым узором из серебряной и золотой нити.

Золотая парча (слева). Флоренция, третья четверть XV в. Исторический музей, Берн. Дамаск (справа). Флоренция, 1450 г. Исторический музей, БернПоставкой шелковых итальянских тканей для двора Филиппа

Доброго занимались представители лукканской купеческой семьи Джованни ди Арриго Арнольфини и его двоюродный брат Джованни ди Николао Арнольфини.

Знатные дамы и кавалеры на соколиной охоте. Фрагмент гобелена «Соколиная охота». Аррас, 1425-1450 гг. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Поскольку Филипп Добрый носил постоянный траур по своему предательски убитому отцу, именно черный цвет превалировал в одежде бургундских придворных. Так, анализ сохранившихся документов, относящихся к гардеробу бургундского двора за период1430-1455 гг., показал, что 50% шелковых мужских платьев и 40% одежд из сукна имели черный цвет (noir), 24% и 13%, соответственно, – красный (rouges), 9% и 8%, соответственно, – серый (gris). Шелковые одежды, сшитые придворными портными для благородных дам и дамуазелей, имели следующую цветовую пропорцию:

красный – 32%;черный – 31%;серый – 13%;голубой – 10%;белый – 5%;зеленый – 2%;желтый – 1%;бежевый – 1%. (122)Обилие темных тонов в одеждах бургундского двора не должно

нас смущать: ведь приведенные примеры относятся только к тем платьям, которые в определенной степени являлись униформой и отражали основные геральдические цвета Филиппа Доброго – черный и серый. Вне придворных церемоний (а зачастую и непосредственно на них), особенно на свадебных торжествах, царил красный цвет, что дало основание историкам поздних времен условно назвать XV век «багряной эпохой». В документах и хрониках мы находим большое разнообразие багряных оттенков – это и собственно красный (rouge), и малиновый (cramoisi), и алый (vermeil), и кроваво красный (saignant).

Далматика ми-парти из дамаска ипарчи.

Италия, вторая четверть XV в. Старый цейхгауз, Золотурн.

Обеспечение придворных платьями, сшитыми за казенный кошт, проходило в соответствии со строгой иерархией. Сначала одеяния изготавливались для собственно герцога и его семьи, затем – для высших сановников двора, и далее, по нисходящей, для службы капеллы, для финансового совета, для виночерпиев, конюших, стольников, кухмейстеров, зеленщиков и фурьеров.

В период с 1430 по 1455 гг. для Филиппа Доброго было сшито более 400 роб. Например, портные герцога Перрен Боссо и Эн Неккер за один только 1432 г. сшили монсеньору 32 робы, из них 14 из шелка и 13 из сукна. Также в гардеробе герцога хранились две замшевые робы. 226 платьев Филиппа были подбиты мехом: 120 –собольим, 60 – черной мерлушкой, 11 – куньим, 7 – беличьим, 3 – лисьим.

Гардероб герцога к 1455 г. был заполнен следующей одеждой:пурпуаны – 200 штук;мантии – 47 штук, из них 4 для ассамблей ордена Золотого

Руна, 3 «ночных мантии», 1 для верховой езды;пальто – 65 штук, из них 2 серых, 2 черно-серых ми-парти, 1

из белой замши, остальные – черные;хуки – 36 штук, в основном из черного сукна и шелка,

несколько – из богатой золотой и серебряной парчи;шоссы – 466 штук.

Жан Мьело вручает манускрипт Филиппу Доброму. Миниатюра из «Договора о молитве Господу», 1457 г. Королевская библиотека Бельгии, Брюссель. (фрагмент)

Судя по архивным записям, герцог питал слабость к обуви. Так,в 1431-1435 гг. сапожник Жан де Бургонь изготовил для монсеньора469 пар башмаков. Любитель верховой езды, Филипп Добрый использовал большое количество кожаных гамашей, а вот сапоги не жаловал: 3 пары было изготовлено в 1441 г. и 2 пары в 1452 г.

В период между 1431 и 1435 гг. для монсеньора было сшито 222 пары перчаток, из них 6 пар, изготовленные из дамаска, предназначались для игры в мяч.

В 1442 г. герцог получил 15 шаперонов, включая зеленый, для празднования 1 мая, а также красный и фиолетовый для ордена Золотого Руна; остальные шапероны были черного цвета. Шляпы Филиппа Доброго (всего 37 штук) также в подавляющем большинстве были черные, лишь в 1433 г. для него изготовили белую соломеннуюшляпу.

Филипп Добрый и Карл Смелый, граф де Шароле. Фронтиспис «Истории Александра Великого», 1448 г. Национальная библиотека Франции, Париж. (фрагмент)

Первоначально гардероб Изабеллы Португальской пополнялся за счет двора герцога, затем вся ответственность за наряды герцогини отошла к ее собственному двору. В 1432 г. Джованни Арнольфини поставил для пошива платья герцогини 12 онов малинового и алого бархата. В 1437 г. в парижском магазине ЖанныПерчаточницы для мадам Изабеллы было закуплено две дюжины пар перчаток из кожи теленка косули и одна пара перчаток из кожи волчонка.

Гардероб Карла, графа де Шароле, расширялся год от года, и взросление принца сопровождалось качественным и количественным ростом его одеяний.

1441 г. Для нужд принца закуплено 6 онов серого сукна, 3,5 она черного сукна, 3 она футеня и 4 она льняной ткани.

1442 г. Между 1 января и 30 июня для бургундского наследника изготовлено 6 колпаков алого и фиолетового цвета, 1 пара перчаток, 13 пар башмаков «в виде калош», а также закуплены сукно,шелк, льняная и хлопчато-бумажная ткань для пошива одежды. Во

второй половине того же года дополнительно приобретено 34 пары башмаков «на двойной подошве», 3 колпака «кровавого» цвета, черная шляпа, 4 фиолетовых акорлата, пара перчаток и ткань для платья инижнего белья.

1446 г. Сшиты длинная черная роба из золотой парчи, 2 пурпуана из фиолетового и малинового камлота. 30 ноября ДжованниАрнольфини дополнительно поставил 7 онов серого шелка для пошиважакета.

1452 г. Принцу, отбывающему на Гентскую войну, выделено 4,25 она черного дамаска для пошива военного пальто, 3,5 она черного шелка на облицовку бригандины, 6 онов черного бархата на новое военное пальто.

1454 г. Карл получил спортивную одежду: черный бархатный жакет с рукавами, подбитый черным шелком, для стрельбы из лука; жакет без рукавов и пурпуан из черного шелка, чтобы «играть на перекладине».

1455 г. Гардероб бургундского наследника приобрел 11 пурпуанов, 7 роб, 2 пальто и два корнета, т.е. малых шаперона.

К концу правления Филиппа Доброго одежда знатных бургундцев ибургундок выглядела так, как ее описал современник событий Жак дю Клерк:

«В это время [1467 г.] робы дам и дамуазелей уже не имели каких-то различий, разве что края [у одних] окантовывались мехом серого цвета, а у других – бархатом; головы свои они покрывали буреле, которые напоминали круглые шапки высотой в полтора она или три кварты длиной, некоторые короче, некоторые длиннее, с наброшенными легкими покрывалами, достигавшими сзади земли, с шелковым поясом в четыре или пять пальцев шириной, с железными позолоченными пряжками, весом в 5, 6 или 7 унций серебра; с широкими золотыми ожерельями разного фасона на шеях.

В это же время мужчины одевались столь коротко, что из-под одежды были видны их ягодицы; они разрезали рукава своих роб и пурпуанов таким образом, что была видна рубаха, кою они носили. Рукав рубахи был широким, и уних были длинные волосы, которые впереди приходились до глаз, а сзади до низа; на голове они носили суконную шапку в кварту или шапку в полкварты высоты; дворяне и богачи [носили] на шее массивные золотые цепи, с пурпуаном из бархата или шелка, и башмаки с пулэнами длиной в полторы кварты или кварту, их платья были туго подбиты на плечах, чтобы делать их[мужчин] более мощными и представительными».

Костюмы бургундской знати в третьей четверти XV в.

Фрагмент гобелена «Роман о розе». Турне, 1465 г. Частная коллекция. Главные источники и литература.

Banjenec E. Une cour cousue d’or. Les ornements précieux utilisés par le duc Philippe le Bon. // Bulleten des Jeunes Chercheurs medievistes, №25, 2013.

Beaulieu M., Baule J. Le costume en Bourgogne de Philippe le Hardi a la mort de Charles le Temeraire (1364-1477). Paris, 1956.

Caron M.-T. La noblesse en representation dans les annees 1430: vetements de cour, vetements de joute, livrees. // Publication du Corntre Europeen d’Etudes bourguignonnes (XIV-XVI), №37 (1997).

Jolivet S. Pour soi vetir honnetement a la cour de monseigneur le duc de Bourgogne. Costume et dispositif vestimentaire a la cour de Philippe le Bon de 1430-1455. Universite de Bourgogne, 2003. T. I-II.

Бургундские архивные материалы, связанные с придворным костюмом герцогов Бургундских, см.:

Laborde M. Les ducs de Bourgogne. Etudes sur les letters, lesarts et l’industrie. Paris, 1849. Т. I.

Сохранившиеся детали бургундского костюма и образцы тканей см.:

Deuchler F. Die Burgunderbeute. Berne, 1963.Splendour of the Burgundian Court. Charles the Bold (1433-

1477). / Ed. S. Marti, T.-H. Borchert, G. Keck. Cornell University Press, 2009.

Предпологаемое изображение Изабеллы Португальской и Филиппа Доброго.

Фрагмент гобелена «Правосудие императора Траяна и Херкинбальда». Турне, 1440-1450 гг. Исторический музей, Берн.