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lá...

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Sumário:

O QUÊ ?

PARA QUÊ ? PORQUÊ ?

COMO ? DE QUE MODO ?

ESQUELETO NARRATIVO

EXEMPLOS

CHECK LIST

Descrição ou relato visual -

História contada c/um certo nº de imagens em sequência

O quê ?

Descrição gráfica de uma narrativa

Uma quase BD, baseada numa ideia ou argumento

pp3

VISUAL SCRIPT

SINÓNIMOS

Resumindo, podemos ter :

O quê ? pp4

O WRITTEN SCRIPT

O VISUAL SCRIPT

Ou Guião literário

Ou Guião visual

SINÓNIMOS

O STORYBOARD

Relato em sequência de imagens, contendo informação

O quê ?

escrita ou que remete para indicações técnicas noutra

ACTUA AO NÍVEL

pp5

da previsão

da estrutura

folha de papel

da análise

da descrição (sequencial)

da descrição técnica

EXPLICAÇÃO

O quê ?

A pós produção

pp6

o storyboard

A ideia ou argumentoConcepção

A realização

FASES DUM FILME

Realização

Pós produção

STORYBOARD = um componente das fases de um filme

1ª FASE :

2ª FASE :

3ª FASE :

O quê ? pp7

IDEIA uma frase

STORY-LINE uma página

SINOPSE

STORY-BOARD

várias páginas (3-5)

desenhos e textos

ARGUMENTO a história toda

CONCEPÇÃO (5 NÍVEIS)

http://www.aom-arena.com/

APRESENTAÇÃO DE

EXEMPLOS

STORYBOARD ANÚNCIO NIKE sem indicações/informações técnicas

STORYBOARD sem indicações/informações técnicas

The end

STORYBOARD sem indicações/informações técnicas

Para quê ? pp13

Para, por exemplo:

Apresentar/vender uma ideia

PARA QUE SERVE

Reconstruir um acidente

Estruturar ideias sob a forma visual

Apoiar um projecto

Para quê ? pp14

Em ordem a:

Pré visionar a ideia a transmitir

Poupar tempo e dinheiro

Prever problemas (budget + logística)

Auxiliar diálogo entre o staff

Auxiliar a compreensão das ideias

Explicar à equipa as cenas

Guiar o trabalho de realização

Para quê ? pp15

Quase storyboards: Um portefolio

OUTROS STORYBOARDS

Cartões de apoio de apresentadores

A estrutura dos sites (flowchart):

Ecrã 1 Ecrã 2

Ecrã 3

HomePage

pp16

O problema consiste:

COMO/DE QUE MODO ?

em contar sequencialmente 1 história, através de imagens,

O que implica possuir noções de:

SEQUÊNCIA, CENA, PLANO

FORMA, CONTEÚDO, SIGNIFICADO

DOS PLANOS

DOS PLANOS E DA ANGULAÇÃO

DOS PLANOS E DOS MOVIMENTOS DA CÂMARA

DA PONTUAÇÃO

e com a inclusão de indicações relevantes

pp17

SEQUÊNCIA:

COMO/DE QUE MODO ?

Apresentação da história na ordem em que vai aparecer

Divisões significativas e ordenadas

Cada com sentido próprio

Todas conferindo sentido global à história

pp18

O PLANO:

COMO/DE QUE MODO ?

A acção ou célula narrativa

Diz respeito à tomada de vista pela câmara

A CENA:

A acção específica

Localizando-se no espaço e no tempo

Um bloco unitário com um significado preciso

Carece de outras cenas para que a história tenha sentido

pp19COMO/DE QUE MODO ?

A FORMA:

O modo como contamos a história

O CONTEÚDO:

Aquilo que contamos: a acção

O SIGNIFICADO:

A mensagem, o que queremos transmitir

O que fica

pp20COMO/DE QUE MODO ? PLANOS

Plano geral (PG):

Situa a acção global do filme: é 1 plano de introdução

Oferece uma visão ampla da acção: localiza espacialmente

Pode permitir destacar 1 elemento do ambiente envolvente

Quanto mais detalhes tiver, maior a sua duração


Plano de conjunto (PC):

Semelhante ao PG mas mais prático

Maior aproximação, logo maior clareza dos pormenores,

Menor importância do ambiente envolvente

chama-se Plano Americano (PA)Quando cortado à altura dos joelhos dum actor,

PC PA

bem como da acção humana: maior concentração sobre cada actor


Plano aproximado de tronco (PAT) e plano médio (PM):

Basicamente o plano dum corpo humano, figura inteira - PM

Pequena profundidade de campo: o fundo é eliminado

A figura humana é o centro da atenção

Introduz as reacções, os gestos, etc

Permite relações íntimas c/a figura humana, carga psicológica

Figura do tronco para cima - PAT

PAT


Plano aproximado de peito (PAP):

Relação de aproximação/intimidade c/um objecto ou pessoa

Eliminação do ambiente envolvente, isolamento visual

Acentuação dum ponto crítico da acção

Útil em diálogos

Revelação do carácter, das intenções, dos estados de espírito

PAP


Grande plano (GP):

A máxima intensidade dramática

Revelador de pensamentos

Revelador da vida interior

Acção em tempo suficiente, para se captar a intensidade do actor,

GP

ou a totalidade do objecto


Muito grande plano ou Clouse-Up (MGP):

Enchimento do ecrã

Relação decisiva c/os planos que se apresentam antes e depois

Abstracção latente

MGP


Plano de pormenor (PP):

Direcção do olhar do espectador conduzida: 1 objecto, etc

Utilização de teleobjectiva, grua, zoom

Continuidade em perigo: ligação perfeita às cenas anteriores

e posteriores


Insert (I):

Utilização dum plano intercalar

Com múltiplas finalidades e múltiplas consequências

Insert


Resumo :

PC PA

PAT PAP

GP MGP

pp29COMO/DE QUE MODO ? ANGULAÇÃO

Planos e angulação, ou seja:

Onde e como está a câmara


Plano ou ponto de vista NORMAL :

Corresponde ao olhar, à horizontalidade

É o menos dramático dos planos de enquadramento,

A altura da câmara é a da direcção do olhar do espectador,

se o plano corresponde à visão objectiva

porque os resultados são estáticos, c/o mínimo de distorção

que o espectador tem do personagem


Plano PICADO (plongée) :

A câmara enquadra por cima do olhar, por cima da horizontal

Grandiosidade do local

Inferioridade/vulnerabilidade do sujeito

Conflito latente

Distorção


Plano CONTRA-PICADO (contre-plongée) :

A câmara situa-se abaixo do olhar, abaixo da horizontal

A orientação da câmara provoca o aumento de estatura,

Carga psicológica

Eliminam-se certas zonas de fundo

por exemplo, o tamanho do personagem, enfatizando-o

ou torna-se mínima a sua presença


Inclinação segundo o EIXO HORIZONTAL :

Criação duma imagem em diagonal no ecrã

Pode usar-se em Picado ou em Contra-Picado


Inclinação segundo o EIXO HORIZONTAL e VERTICAL:

Também se chama ÊNFASE

Usa-se vulgarmente em cenas c/violência e filmes publicitários

pp35COMO/DE QUE MODO ? MOV. CÂMARA

Planos e movimentos da câmara:

A câmara ou está fixa num suporte imóvel ou

Implicações :

está fixa sobre 1 suporte que se move

1)

2)

1)

A cena desenrola-se perante o “olhar” da câmara

O personagem sai do ecrã

A câmara desloca-se dentro da cena2)

A câmara acompanha este ou aquele actor ou personagem


Planos e movimentos da câmara : PANORÂMICA (PAN)

Permite estudar 1 personagem ou ambiente,ou seguir 1 sujeito em movimento

Pan. descritiva: a câmara percorre uma zona ampla, s/qualquer ponto de interesse específico: apresenta-se o ambiente,

Pan. condutora de acção: no enquadramento geral a atenção do espectador é guiada para seguir um movimento

2)

1)

permitindo que o espectador o percorra livremente


Planos e movimentos da câmara : TRAVELLING

Recebe o nome do dispositivo c/que se realiza

Consiste no movimento da câmara, sendo constante o ângulo entre a trajectória e o eixo óptico

Charriot que permite mover a câmara


Tipos de TRAVELLING :

Para a frente :1) - Corresponde ao ponto de vista

- Ou na direcção do olhar

de um personagem que avança

para um centro de interesse

a) objectivo : - A câmara adopta o ponto de vistado espectador (somos nós quem se aproxima)

b) subjectivo : - A câmara adopta o ponto de vistado personagem (é ele que se move)

2) Lateral : - Descritivo e de acompanhamento

4) Circular : - Cria atmosferas densas


Tipos de TRAVELLING (continuação):

Lateral :3) - Descritivo e de acompanhamento

- Com a câmara, por exemplo, à volta dum personagem, ou dum grupo

Óptico 5)- Variação da distância focal(Zoom in/out) :

EXEMPLO DE UM TRAVELLING


ESQUEMA DE UM TRAVELLING :


Grua :

Combina o Travelling e a Panorâmica

O sistema mais usual de planificação de planos-sequência

Espécie de guindaste, 1 dispositivo c/1 braço em cujo extremose situa 1 suporte para a câmara e para o operador

Montada sobre vias para se movimentar em qualquer sentido


Steady-Cam :

Dispositivo estabilizador

É montado num arnês do operador

Permite total liberdade de movimentos à câmara

O seu abuso oferece planos e angulações confusas

pp43COMO/DE QUE MODO ? PONTUAÇÃO

Em que consiste :

Processos específicos para pontuar um filme, como num texto

A pontuação é usada principalmente em transições e na descontinuidade espaço-temporal

Tipologias :

O corte (CUT)

As fusões; o fundido2)

1)

O encadeado

As cortinas; os efeitos de pós-produção; sequência-síntese 4)

3)

Outros efeitos de pontuação 5)


O corte (CUT) :

Substituição brusca duma imagem por outra, através duma interrupção na sequência ou ponto de vista

A forma mais elementar de transição

1)

Usa-se quando se quer alterar o ponto de vistaou a sucessão da percepção

CUT


Fusões; fundido :

Fragmentação do filme em sequência, cada umasemelhante ao capítulo de um livro

Utilizam-se vulgarmente como abertura e fecho,

2)

A fusão de abertura usa-se no início da cenae começa c/1 imagem a negro;

executando transições espaço-temporais

a de fecho usa-se no fim duma sequência,

Os fundidos também são conhecidos por FADE (In/Out)

São desvanecimentos ou aparecimentos graduais relativos a:uma cena, um actor, ou a um personagem

c/obscurecimento gradual da imagem até ao negro


Encadeado :

Combinação da fusão de fecho c/a fusão de abertura, sobrepostas

Utilizam-se para traduzir uma mudança do tempo ou cenário

3)

Aplicam-se de modo a relacionar as imagensque vão ser sobrepostas entre si

Cortinas e efeitos de pós-produção :

São substituições duma imagem por outra, pelo deslizamento progressivo ou por um efeito visual; caíram em desuso

4)

Hoje em dia resultam pós-produção, graças ao software e à tecnologia digital; o abuso produz poluição e ruído visuais


Outros efeitos de pontuação incluem, por exemplo :

Sequências-síntese (campanha J. Ségala)

Títulos (reminiscência do cinema mudo)

5)

Efeitos que exprimem tempos específicos, tais como:esfumados, flash-backs, etc

Efeitos de diafragma

Grande Plano Brutal

Alteração da iluminação

etc


Exemplos :

por mov.dos actores

por movimentodos actores


Exemplos :

INSERT

dum objecto c/plano aproximado

pp50ESQUELETO NARRATIVO Estrutura

Exemplo 1 da estrutura de um storyboard :

X.............Título e nº da cena Nº da página

2 colunas

Planos em sequência

ideal 3 por página

Indicações técnicas:

música; áudio,

locução; diálogos,

Indicações técnicas:

objectivas; cor,

angulação; atitudes,

mov. de câmara, etc

pp51EXEMPLOS Relação câmara-storyboard

pp52EXEMPLOS Do desenho ao filme

do esboço inicial

à imagem para o storyboard

até ao filme

pp53EXEMPLOS Continuação







pp60EXEMPLOS Storyboard e BD



A relação entre Storyboard e BD é evidente

Hoje considera-se que a BD abusou da estrutura narrativado storyboard

No início a BD era 1 autêntico storyboard

Actualmente a concepção cinematográfica da BD está ultrapassada


A estrutura narrativa mais simples duma narrativa

- Apresentação do problema

e que funciona sempre, é em 3 actos :

pp64A ESTRUTURA NARRATIVA

1º ACTO - Apresentação dos personagens

- Promessas ou expectativas- Previsão da sequência- O conflito emerge

- Agravamento do conflito2º ACTO - A situação deteriora-se

- Crise- Auge ou clímax

- Resolução do problema3º ACTO - Diminuição das tensões

- Final

- O movie tem uma ideia por base ?

pp65CHECK-LIST

- A ideia é passível de ser facilmente representada ?

- O suporte é o mais adequado ?

- O material de registo é o mais correcto ?

- Existe empatia com o material de registo escolhido ?

- As páginas estão numeradas ?

- O layout é o mais adequado ?

- Os desenhos estão em sequência lógica ?

- Os referentes e as vistas são explícitos/adequados ?

- As informações são claras e em número suficiente ?

- As transições estão referenciadas ?

- É necessário incluir indicações sobre áudio ?

- As cenas/frames são auto-explicativas ?

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