Bizan Cio

UNIVERSIDAD SAN MARTÍN DE PORRES

FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA BIZANTINA

Diapositivas basadas en las del Arquitecto Juan Gunther Doering

El Imperio Bizantino en su máxima expansión durante el reinado de Justiniano (527-565)

Segunda oleada de invasiones bárbaras: Persas, Bulgaros, Ávaros, Eslavos, Lombardos e Islámicos

El Imperio Bizantino basaba su poder en el dominio de las ru- tas

comerciales más importantes.

Entre 330 y

Hasta 1453

Justiniano 532/37 Sta Sofía

1095-1291 CruzadasCisma 1054

Constantino

633 Expansión islámica

1359 Invasión Turca

Constantinopla fundada, sobre la antigua ciudad de Bizancio, por Constantino el Grande en el año de 330, convirtiendola así mismo en la nueva capital del Imperio Romano. Perduró por 1123 años hasta 1453, cuando fue conquistada por los turcos.

500,000 habitantes

Las murallas de Constantinopla eran un formidable siste- ma defensivo que protegió a la ciudad durante más de 1100 años. Estaban constituidas por cua- tro obstáculos.

Para defenderla contaba con un formidable ejército.

Contaba con un cuerpo de caba- llería y otro de infantería, así co- mo con un

eficiente equipo.

Arte Bizantino

• Arquitectura

• Pintura

• Mosaicos

• Escultura

Arquitectura

Característicasarquitecturabizantina

materiales

Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina

módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)Ladrillos especialmente empleados en cubiertas

exteriores: desnudos o con algún adorno

columnas, jambas, dinteles, frisosMármol

zonas interiores: decoración polícroma (lujo)

elementos

fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas

Columnas

capitel

CorintiosSimples: hojas de acanto

Compuestos (acanto y volutas)

TeodosioHojas más planas

Acabado a Trépano (horadado)

Muros

Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregularMuros austeros, con pocos adornosReflejan estructura interna

cubiertas

Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañóncubiertas de madera porcubiertas de espacios cuadrangulares mampostería

Bóveda de arista

Bóveda de media naranja

Antes: octógono y trompas

Ahora: cúpula sobrePechinas*

*Pechinas

Origen en Gerasa (Jordania) s. II

Triángulos curvilíneos

que unen arcos torales con

anillo cupular

Arcos

Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas

Capitel presenta mayorsuperficie de contacto

Intercalando trozos de arquitrabe

Colocando un cimacio(tronco de cono invertido)

Primera etapa: Arte de la era Justiniana:

arquitectura del siglo VI

San Vital y San Apolinare in Classe en Ravena

Los arquitectos bizan- tinos descubrieron co- mo construir una cú- pula sobre una planta cuadrada, usando pe- chinas u otros artifi- cios, lo que abrió un mundo de nuevas po- sibilidades arquitectó- nicas.

Emplearon distin- tos capiteles so- bre sus colum- nas. Algunos re- cordaban, leja- namente las de estilo compuesto de los romanos.

Santa Sofía fue su obra arquitectónicva más importan- te y que tuvo gran influencia en el mundo conocido.

Vistas de Santa Sofía

La manera de constru- ir grandes espacios cubiertos por amplias cúpulas fue inspira- ción para todas las culturas posteriores, europeas y asiáticas.

El espacio principal estaba formado por una bóveda y 2 absides.

En el corte del e- dificio se aprecia como los deam- bulatorios latera- les servían tam- bién para soste- ner el enorme empuje produci- do por la cons- trucción del es- pacio central.

Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.

Exterior y plantaFusión de planta

longitudinal con planta centralizada

atrionartexDivisión en tres naves, central

más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares

que sostienen la inmensa cúpula se metenen naves laterales, apareciendo salientes

al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal

de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana

Cubierta dinámica:A) Gran cúpula central (31 m. diámetro)

B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinalC) Descarga en nichos situados en la

diagonal de las semicúpulasD) Descarga en muros exteriores

A BB

c c

c c

D

El juego dinámico de la cúpula central trasladando

empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y

terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)

En época musulmana se le añaden los minaretes y

otras dependencias anejas

Contaba con un a- trio, para los cate- cúmenos, un nár- tex de ingreso y grandes masas para recibir los empujes laterales.

Atrio

Nartex

Arbotantes

Nave Central

Deambulatorios

Abside

Santa Sofía sobresale en el paisaje de Constantinopla y luce claramente sus elementos estructurales en el exterior, a tal

grado que se puede “leer” con toda claridad el sistema constructivo empleado. Los mi- naretes fueron colocados después de la

conquista de la ciudad por los turcos.

Corte constructivo

Pechinas

Nártex

Deambulatorio

Absides menores

Atrio

Arbotante

El amplio Nártex para los catecúmenos, previo al ingreso del templo, hoy convertido en mezquita.

Corte constructivo

Muros cortinas

Cúpula sobrepechinas

Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.

InteriorLuz elemento integrador:Vanos de muros, tribunas, nichos,

anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa

no pesase

Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo

tribuna para la corte

Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas

Arcos torales desvían la carga hacia los

cuatro gruesoscontrafuertes

Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano

Contraste pobreza decorativa exterior con

lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)

Vistas interiores que muestran la inmensidad del espacio interior. La cúpula princi- pal parecería flo- tar gracias a las ventanas en su base.

En dos extremos del espacio central hay ábsides mo- numentales los que a su vez tienen tres menores.

La cúpula central fue construida en base a nervadu- ras hechas de elementos de cerámica en forma de botellas que se acoplaban unas con otras. Este siste- ma constructivo le daba ligereza y permitía no tener un óculo como estaban obligados los romanos. Permi- tía además tener aberturas en la base de la cúpula.

En la época de los turcos

Muchos artistas se inspiraron en sus proporciones monumentales y la equipa- raron con el Partenón de Atenas. Su ar- quitectura inspiró al

arte islámico.

Otros ejemplos de arquitectura bizantina cupulada

Iglesia de los Santos Sergio y Baco (siglo VI)

San Vital de Rávena.Ábside. Disposición en altura

Zona bajaZócalo mármoles(mundo terrenal)

Zona intermedia(zona de tránsito)

Zona superior(zona celestial

Mosaicos de Justinianoy de Teodora

San Apolinar en Classe en Ravena (siglo VI)

San Apolinar Nuevo en Rávena

Iglesia de los Santos Apóstoles • Miniatura del siglo XII

que representa la iglesia de los Santos Apóstoles de Constantinopla.

Renovada en época de Justiniano I, fue modelo de la iglesia de San Juan de Éfeso (terminada ca. 565) y de la de San Marcos de Venecia,

PERIODO FINAL

Otra obra bizantina importante es la iglesia dedicada al apóstol San Marcos en la bella ciudad de Venecia.

San Marcos forma parte de un conjunto con 6 estilos.

San Marcos de Venecia (siglos IX al XV)

Otros ejemplos

Salónica

Arménia

Trebisonda

Iglesias Bizantinas en las provincias

Yugoslavia

Mistra en el Peloponeso

Sta Irene, Armenia

Santos Apóstoles, Salónica

Sta Irene, Estambul

Muchas iglesias bizantinas están en ruinas por haber sido destruidas por el Islam, en su arrollador conquista del mundo cristiano oriental, como esta de San Simeón en el Norte de Siria.

Creadores de la vida monástica

También fueron los iniciadores de la veneración

a las reliquias religiosas

Arquitectura bizantina actual en Rusia y Serbia.

Kiev : la iglesia de Santa Sofía en el año 1017

La catedral de Santa Sofía de Nóvgorod.

Pintura

ICONOS

Mosaicos

San Vital de Rávena.Justiniano

Opus tesellatum

Teselas inclinadasen dirección afuente de luz

Colores brillantesArmónicos o

contrapuestos

Antinaturalismo(hieratismo, simetría,etc)

Canon Cabeza3 módulo nariz

(Santísima Trinidad)

1

2

3 Fusión entre gusto grecorromano por realidad

y gusto oriental por lo abstracto y ornamental

Uso de lo visible para transmitir lo invisible: lo trascendente, la esencia

Exaltación del poder (según Michel arte

teológico, monárquico y utilitario)

Elevación del hombre al plano divino

San Apolinar el NuevoDesfile de mártires

ColoresIrreales

(brillantes)

CanonEstilizado.

(9 cabezas.3 torsos)

PerspectivaInvertida.

(Hacia fuera)

Contornosmarcados

Fondos dorados( expresión del infinito)

Isocefalia

Concepto de paisajes(elemento repetido)

Lujo ysuntuosidad

Escasez deSombras y claroscuros

Ritmo, armonía

Estatismo. Todo permanece estable de acuerdo a un

estricto orden

Mosaico de Justiniano en San Vital de Ravena (siglo VI)

San Vital de Rávena.Justiniano y su séquito

Escudo con el crismón(símbolo del Señor,

empleado por Constantino para vencer

en Puente Mulvio y adoptado como símbolo

cristiano imperial)

Monarquía bizantina apoyada en ejército (generalBelisario) y la iglesia (obispo

Maximiano)

Pies abiertos con sensación de ingravidez

Situado en una paredlateral del presbiterio, enfrente del mosaico

que representa a su esposa(a continuación)

Justiniano ofrece un recipiente de

oro por la recuperación de Rávena

Halo o nimbo destinado a santos

porque se consideraba el décimo tercer apóstol

Ropajes ampliosque disimulan anatomías

(lo importante es la esencia, el espíritu)

Se realza a Justiniano con la capa oscura

Mosaico de Teodora en San Vital de Ravena (siglo VI)

San Vital de Rávena.Teodora y su séquito

Característicasgenerales

Elementos alegóricos(fuente de la

vida = bautismo)

Emperatriz Teodorasobresale de los demás y

está enmarcada por ábside trasero

Enmarcada por columnas corintias y frisos

de marcado carácter decorativo

Mosaico de San Apolinar en Classe en Ravena (siglo VI)

Escultura

Catedra del obispo Maximiano de Rávena (siglo VI)

Triptico Harbaville (siglo X)