BIT Center_acbaeza_valentina štivičić

Sveučilište u Zagrebu Katedra za teoriju i Moderna i suvremenaArhitektonski fakultet povijest arhitekture svjetska arhitektura 20.st

CENTRO BALEAR DE INNOVACION TECHNOLOGICA

INCA, MAJORCA ALBERTO CAMPO BAEZA ARCHITECTS

ak.god.: voditelj: studentica: 2012./2013. Prof.dr.sc. Aleksandar Homandovski Valentina Štivičić


SADRŽAJ:

1. OPĆI PODACI2. BIOGRAFIJA3. LOKACIJA4. SITUACIJA5. KONCEPT6. INSPIRACIJA ZA RIJEŠENJE7. KOMPOZICIJA8. ORTOGONALNA MREŽA9. ULAZ NA PARCELU10. OBODNI ZID11. UNUTARNJE DVORIŠTE12. PODRUM13. PRIZEMLJE 14. FASADA15. STAKLO16. OSVRT



OPĆI PODACI:

GRAĐEVINA Centro Balear de Innovacion Technologica

LOKACIJA C/Selleters 25, Inca, Majorca,Baleari

VRIJEME GRADNJE 1995.g

INVESTITOR Government of Balearics, Juan de Austria Vial 'C'

ARHITEKT Alberto Campo Baeza Architects

NAMJENA/PROGRAM Poslovni centar/uredi, dvorana, kantina,prostorije s računalnom opremom, podzemna garaža



ALBERTO CAMPO BAEZA

BIOGRAFIJA:

Alberto Campo Baeza španjolski je arhitekt rođen 1946. g. u Valladolidu. Diplomirao je 1971. g. na Escuela Técnica Superior de Arquitectura (ETSAM) u Madridu. Već diplomskim radom, Festivalskom halom u Santanderu, osvaja svoj prvi natječaj.

Početni poticaj i utjecaj na formiranje vlastitog stila na Baezu su imali njegovi mentori Rafael Aburto i Francisco de Asís Cabrero (posebno Trade Union Building u Madridu. Kao bitne utjecaje spominje i Le Corbusiera, Mies van der Rohea (ističe Farnsworth house kao primjer promišljanja horizonta - podizanje podija u razinu očiju čime on postaje novi horizont. Isti efekt koristio je i Rembrand u svojoj slici Ecce homo.), Tadao Andoa te svoje španjolske suvremenike s kojima je i surađivao. Među njima bitno je spomenuti Javiera Carvajala i R. García de Castroa čiju je School of Alts Estudis Mercantils u Barceloni ocijenio kao "iznimno muzikalnu".

1976. zajedno s Julio Cano Lassom (profesorom na ETSAM-u) projektira kao njegov asistent tri profesionalna centra za treniranje: u Salamanci, Vitorii i Pamploni, te Universidad Laboral u Almeríji 1976. g.1978. g. Baeza radi natječajni projekt za uređenje javnog trga u Almeríji u kojem je postignuta "arhitektura bez građevina" gdje dvadesetčetiri palme posađene na trgu podsjećaju na brod zamišljene katedrale čiji je krov nebo, iz čega se može dijelom uhvatiti filozofska pozadina svih njegovih radova.



CENTRO BALEAR DE INNOVACION TECHNOLOGICA

LOKACIJA

Centro Balear de Innovacion Technologica nalazi se u Inci, u srcu Mallorce na istočnoj obali Španjolske, na središnjoj ravnici u podnožju planinskog lanca Tramuntana. Inca, glavni grad regije Es Raiguer, je umjetnički centar,poznat je po svojim vinskim podrumima. Grad, kao i susjedne općine Binissalem, je bio masovni proizvođač vina od 17. do 19. stoljeća kada je bolest uništila industriju vina, a njegovi stanovnici su se okrenuli drugim aktivnostima kao što je obrt vezan uz obradu kože.

SITUACIJA

BIT Centar je smješten u industrijskoj zoni Ince. Nalazi se na parceli trokutastog oblika u području industrijskog parka gdje unutar nereda industrijske zone s tvornicama, salonima i jumbo plakatima ima dominantan utjecaj na stvaranje arhitektonskog doživljaja tog prostora. S naglaskom na informacijske tehnologije, zgrada je zamišljena kao simbol vjere u budućnost otočke tehnološke struke.



KONCEPT

Kenneth Frampton, u svojem radu „Studije o Tektonskoj kulturi: Poetika graditeljstva u devetnaestom i dvadesetom stoljeću Arhitektura1“, u odnosu na teorije Gottfrieda Sempera, čini jasnu razliku između dva različita konstruktivna pristupa, koji mogu biti definirani kao strukturna i tektonski. Campo Baeza, u svojim spisima i, iznad svega, u svojim projektima, radi na načelima ta dva koncepta, ispreplićući ih s glavnim značajkama vlastitog rada kao arhitekta baziranom na temelju važnosti gravitacije i svjetla kako bi izrazio svoje konstruktivno ideje.

Campo Baeza govori: "Gravitacija nam daje prostor, dok nam svjetlo daje vrijeme. Stoga su najvažnija pitanja u arhitekturi naša kontrola nad gravitacije te naš odnos prema svjetlosti. "

U ovoj konceptualno savršenoj arhitektonskoj kreaciji, značajna emocija je prenesena ljepotom nastalom djelovanjem arhitekta temeljenoj na ideji "tajnog vrta". Zgrada je okružena ogradom koja ju skriva od pogleda i stvara "interijer" intenzivne poetske vrijednosti , razapet između neba i zemlje.



INSPIRACIJA ZA RIJEŠENJE

Inicijativa za gradnju BIT Centra je nastala od strane Vlade na Balearima koja ima za cilj podržati poduzetnike na otoku i žele im ponuditi niz usluga za poslove koje rade.

Arhitektonski odgovor Campa Baeze na polu-urbanu, polu-industrijsku zonu je bio odvojiti zgradu iz konteksta zatvarajući je visokim kamenim zidom unutar kojeg je uređeni vrt citrusa stvarajući tako miran prostor dvorišta. Cilj projekt je bio izgraditi high-tech urede u trokutastom tlocrtu u industrijskom području. Cijela parcela je iskopana za podrum te je preko njega postavljena ploča prekrivena sedrom. Unutarnje lice vrtnih zidova također je prekriveno istim kamenom.

Ovo je ideja čija je inspiracija za postolje nađena u postolju Partenona, projektiranog od strane Iktinosa i Kallicratesa, a na horizontalnoj ravnini koja "lebdi iznad zemlje" se vidi utjecaj Fransworth House, projekta Mies van der Rohe.



KOMPOZICIJA

Prostor je podijeljen u tri zasebna paviljona koji se križaju na uglovima trokuta . Uglovi djeluju kao veza prostora između unutarnjeg dvorišta i obodne staze.

Campo Baeza je oblikovao tlocrt u savršeni jednakokračni trokuta s dvjema jednakim stranicama od 100 m dužine. Kuća je postavljena na postolju u razini očiju.

Još jednom, arhitektura je stvorena stereotonskom bazom u kamenu, poput kutije koja tvori postolje nad kojima se nalaze svijetli tektonski element. Cijeli projekt je izgrađen s velikom preciznošću i velikim ekonomskim sredstvima.



Skice Campa Baenza jasno pokazuju tektonske i stereotonske dijelove zgrade (uzajamno prožimanje jedan drugoga): tektonski dio "tajni vrt" (prozračan i preplavljen svjetlom) je dio stereotonskog volumena kojeg čini podrum, koji također bočno ulazi u obodni zid prostora.

Prostor stvoren ogradom je i kontinuiran i jedinstven, gdje su razlike između nenatkrivenih i natkrivenih područja, eksterijera i interijera,svedene na minimum.

Amfiteatar od sedre naglašava "iskopanu" masu podruma. Koncept ispražnjene mase oslanja se na materijal prirodnog kamena, homogenog, neteksturalnog izgleda. Funkcionalni karakter arhitekture točno odgovara njezinu konceptualnom karakteru: zatvoreni podrum sadrži razne uslužne prostorije i instalacije, dok je kat potpuno otvoren i omogućava slobodno stvaranje radnog prostora podijeljenog jedino namještajem. Prostor tajnog vrta ima blagi miris cvijeta naranče i cvjetova biljaka penjačica.



ORTOGONALNA MREŽA

Mreža od 6 x 6 m postavljena je na cijeloj vodoravnoj površini kutije, postižući Kartezijevsku logiku za postavljenje istovremeno i konstruktivnih elemenata i elemenata krajolika. Mreža počinje u desnom kutu i širi se preko cijele površine postolja.

Metalni stupovi koji podržavaju betonski krov nalaze se na obodu mreže, a njihovo mjesto zauzimaju i stabla naranče u nenatkrivenom području unutarnjeg dvorišta. Kao što je u slučaju džamije u Cordobi istaknuta njezina strukturalna priroda zajedno s ritmom stupova, ova zgrada otkriva istu tektonsku strogost u slučaju svoje unutarnje mreže.



ULAZ NA PARCELU

Pješački pristup iz ulice je preko rampe laganog nagiba te stuba koje su također na toj južnoj strani fasade postavljenje uz krak trokuta. Blagi pomak u tlocrtu kod ulaza stvara polu-javni prostor u kojem su posjetitelji usmjereni prema ulasku u 'unutarnje svetište'.



OBODNI ZID

Obodni zid je viši od čovjekove visine pa tako onemogućuje vizualni kontakt s okolnim prostorima industrijske zone. Na sebi nema nijednog otvora osim što je izmaknut kod ulaznog prostora u parcelu. Svijetle je boje i njegova duga vertikalna ploha unosi smirujuću atmosferu u prostor dvorišta štiteći ga od tuđih pogleda. Izgrađen je od blokova lokalnog kamena pješčara i obložen sedrenim mramorom koji se nastavlja i kao obloga tla stvarajući, kako ju arhitekti opisuju, “sedrenu mramornu kutiju otvorenu prema nebu.“

Blok domaćeg kamena čini 20 cm debeli zid (nenosiv) koji obavija cijeli perimetar i zatvara parcelu od pogleda. Jedina iznimka je ulaz, gdje se može vidjeti visina postolja i prirodnost korištenih materijala.

Pogledi na fasade



UNUTARNJE DVORIŠTE

Dvorište je zatvoreno unutar obodnog zida. Mirisna stabala naranče posađena su na preostalim točkama ortogonalne mreže dok su uz zidove posađeni vinova loza i biljke penjačice s aromatičnim cvijetovima jasmina, glicinija te neki puzavci. Dakle, stvoren je vrt i to "tajni vrt" unutar kojeg se nalaze radni prostori.

Napetost u dvorištu je stvorena postavljanjem predavaonice u centru, povoljno pomaknute izvan mreže: Predavaonica je amfiteatar čiji je stubište usječeno u kamenim pod.



PODRUM

Ova jednostavna kompozicija je omogućila, kao rezultat podizanja razine poda iznad prirodne razine tla, postavljanje podruma u kojem su smješteni prostori bez potrebe za stalnim dnevnim svjetlom, kao što je prostorija s računalnom opremom, predavaonica s 100 sjedala i garaža . Sve instalacije su smještene u podrumu, a "bušenjem" gdje je potrebno dovedene su u radne prostore kata.

Podrum je uočljiv jedino ako primijetimo stubišta na kutovima trokutastog tlocrta ili male četvrtaste otvore na obodu koji omogućuju bazilikalno osvjetljenje podruma i dovod zraka.



Tlocrt podruma Tlocrt prizemlja



PRIZEMLJE

Zatvoreni prostor je odvojen od unutrašnje plohe obodnog zida stvarajući terasu koje je otvorena prema nebu. Prostori ureda, sobe za sastanke, predavaonica i kantina su postavljeni duž cijelog obavijajućeg zida zatvarajući tako unutarnje dvorište. Ti prostori su s gornje strane zatvoreni plohom krova koja kao da pluta nad njima. prijepuste 2 metra sa svake strane, a kojeg nose čelični stupovi.



FASADA

Zidovi paviljona su od običnog stakla pune visine bez vidljivih okvira. Kod staklenih stijena uz obodni zid stupovi su postavljeni unutar stakla, u interijer, dok su kod stijena prema unutarnjem dvorištu stupovi postavljeni na vanjskoj strani zida, izvan unutarnjeg prostora stvarajući doživljaj uređenog trijema na obodu vrta kao prijelaz iz otvorenog u zatvoreni prostor. Campo Baeza, "fasciniran" velikim prozorom bez okvira u Barragan kući, pretvara zidove u kontinuirano ostakljene površine kako bi se zajamčio horizontalni kontinuitet.

Podrum, zatvoren zidanim zidom prolazi uzduž cijelog perimetra i pojavljuje kao kameni blok otvoren na vrhu.

Cijeli zid koji je ograda parceli zgrade, predstavlja nastavak popločanja obavijen s velikim 3cm debelim pločama od rimskog sedra. Kamene ploče se na zidu montiraju s otvorenim spojevima u obliku pravokutnog uzorka u skladu s rasterom, dok su kvadratne ploče položene kao završne obloge na horizontalnim plohama. Izvana ,prema ulici, zid ostaje čisti, jedinstveni, anonimni oblik.



STAKLO

Staklo se ovdje koristi na najjednostavnije načine - kao 'staklena kutija' u modernističkoj tradiciji. Ono omogućava da se svjetlost prepozna kao faktor preobrazbe na način kojim je postavljeno ostakljenje. U sendviču između dubokih streha isturenog krova i neprekinute plohe sedrenog poda, staklo razdvaja dva horizontalna elementa pojavljujući se kao nerealan napeti komad tkanine. Učinak je pojačan kontrastom između intenziteta mediteranske svjetlosti koja pada na dvorište i dubokoj sjeni koju stvara krov gdje staklo ostavlja dojam bestežinskog stanja, reflektirajući okolinu ono zapravo gotovo nestaje.



OSVRT

S modernizmom kao polaznom točkom, ova kuća ima elegantnu muškost uz postignutu izuzetnu lakoću. Lišena nakita i umjetnina, arhitektura dolazi do izražaja. Formalne, pravocrtne geometrijske ravnine su podsjetnik o prednostima pažljivog projektiranja umjesto nepromišljenosti. Iako su arhitekti često zaokupljeni modom, 'stilom' i skupim namještajem, Campo Baeza stvara tome kontrast, arhitektura je ogoljena. Oštri rubovi i otvori, jaka svjetla i oštre sjene imaju veliku važnosti u njegovom traženju istinite, nagrađivane arhitekture. Bijeli kamen, staklene kocke na postolju i ploče koje se šire u beskraj ostavljaju dojam da nema stroge granice između interijera i eksterijera.

Ova arhitektura pokazuje staromodan interes za užitkom u danom trenutku i prostoru kada svjetlost, vjetar i tišina prevladaju. Zaista povezano s idejom projekta, Campo Baezino riješenje pruža mir, spokoj, ugodan prostor za razmišljanje i planiranje.



LITERATURA

Brendt Richards New Glass Architecture

Antonio Pizza Alberto Campo Baeza – Works and Projects

Alfonso Acocella, Stone architecture. Ancient and modern constructive skills

Kenneth Frampton Studies in Tectonic Culture: The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture

Peter Hyatt Masters of Light: Designing the Luminous House Internet http://www.campobaeza.com

http://www.archello.com/en/project/center-technological-innovation


http://www.architetturadipietra.it/libroeng/

http://www.archello.com/en/project/center-technological-innovation

http://www.campobaeza.com/

BIT Center_acbaeza_valentina štivičić

Documents