Bend-i Dost · 2021. 5. 28. · eğitimi olabildiğince klasik batı müziğine yoğunlaşmıştır. Okulun senfoni orkestrası ile uzun süreli bir deneyimi ... orkestra notaları,

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Bend-i Dost Noten für interkulturelle Ensembles Kültürlerarası Müzik Orkestraları için Notalar

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Impressum / YayınlayanStadt Monheim am Rhein Belediyesi– Der Bürgermeister –Bereich Bildung und KulturMusikschuleRathausplatz 240789 Monheim am Rhein

Gefördert von der / Destekleyen

Wie alles begann

Die Noten

Quellen, Vorlagen,Texte

Bedienungsanleitung

Die Autoren

Ergänzende Hinweise zu einigen der verwendeten Stücke

Die ArrangementsFür Orchester: Dadaş Dinlendirme Havası (Ağırlama) Ez Kevokim Kelesho Naz Barı Oy Çalamadım Gitti Sari Gelin Yayla Yollarinda (Teke)

Für Blasorchester:Hasapiko Kelesho

Stadtorchester Monheim am Rhein:Ez Xelef

Leadsheets: Dam Üstünde Cul Serer Hasapiko Hicaz Mandira Kelesho Kutsavakiko Memberi Misirlou Üsküdara Gideriken Sebastia Bar

Nasıl başladı?

Notalar

Kaynaklar, Örnekler, Sözler ve Yetkiler

Kullanım Kılavuzu

Katkıda Bulunanlar

Kullanılan eserler hakkında ek bilgi

DüzenlemelerOrkestra için: Dadaş Dinlendirme Havası (Ağırlama) Ez Kevokim Kelesho Naz Barı Oy Çalamadım Gitti Sari Gelin Yayla Yollarinda (Teke)

Nefesli Sazlar Orkestrası için:Hasapiko Kelesho

Monheim am Rhein Şehir Orkestrası için:Ez Xelef

Leadsheets ler:Dam Üstünde Cul Serer Hasapiko Hicaz Mandira Kelesho Kutsavakiko Memberi Misirlou Üsküdara Gideriken Sebastia Bar

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Wie alles begann Nasıl başladı?

Die vorliegende Notensammlung ist in den Jahren 2019 und 2020 durch die Zusammenarbeit der Musikschule der Stadt Monheim am Rhein mit der türkischen Musikschule in Istanbul-Ataşehir ent standen. Die beiden Partnerstädte pflegen einen intensiven kultu rellen Austausch, wodurch dieses langfristig angelegte Projekt möglich wurde.

Diese Notensammlung verwendet als Vorlage traditionelle Lieder unterschiedlicher Stile der Region vom Balkan über Anatolien, Kaukasien bis nach Mesopotamien. Hier herrscht die Makam-Musik vor, Skalen mit mikrotonalen Schritten werden verwendet und oft nur wenige Harmoni sierungen einsetzt. Die Stücke wurden so arrangiert, dass sie von Schülerinnen und Schülern der Musikschulen gemeinsam gespielt werden können. Interessanterweise hatte man in der Musikschule Monheim am Rhein eine langjährige Erfahrung mit Ensembles für anatolische Folklore, die traditionelle Baglama beispielsweise gehört hier bereits seit den 1990er Jahren zum Fächerkanon. In Ataşehir hingegen ist das Angebot eher klassisch ausgerichtet, ein Folkloreensemble ist erst durch die Zusammen arbeit mit Monheim am Rhein entstanden. Dafür besteht eine lange Erfahrung mit einem Musikschul-Symphonieorchester, beste Voraussetzungen also für echte Interkulturalität.

Mit den vorliegenden Noten wurden stilübergreifende Arrangements entwickelt, die auch die aktuelle Entwicklung in der Musikszene rund um Anatolien aufgreifen. Immer mehr Musikerinnen und Musiker bemühen sich dort nämlich, geeignete Harmonisierungen zu finden, um die Klangfarben erweitern zu können. Das ist nicht unproblematisch, denn

Mevcut nota koleksiyonu, 2019-2020 yılları arasında Monheim am Rhein Müzik Okulu ve Ataşehir Belediyesi Sanat Eğitimleri Müzik Okulu işbirliği ile oluşturuldu. Bu uzun süreli proje, sürdürülen yoğun bir kültürel alışveriş ve kardeş iki şehir arasında geliştirilen güçlü bağ sonucunda gerçekleşmiştir.

Bu nota koleksiyonunda Balkanlar‘dan Anadolu’ya, Kafkaslar’dan Mezopotamya‘ya dek uzanan bölgenin farklı yörelerinden geleneksel şarkılar bulunmaktadır. Burada makam müziği baskındır, mikrotonal aralıklar ve genellikle armonizasyon olabildiğince az kullanılır. Eserler müzik okulları öğrencilerinin birlikte çalabileceği seviye düşünülerek düzenlenmiştir. İlginçtir, Monheim am Rhein‘daki müzik okulu, Anadolu müzik topluluklarıyla uzun yıllara dayanan bir deneyime sahiptir, örneğin, bağlama, 1990‘lardan beri burada ele alınan bir konu olmuştur. Öte yandan Ataşehir‘de müzik eğitimi olabildiğince klasik batı müziğine yoğunlaşmıştır. Okulun senfoni orkestrası ile uzun süreli bir deneyimi vardır. Bu yüzden kültürlerarasılık yolunda en iyi koşullar bulunmaktadır.

Burada varolan notalarla, Anadolu çevresindeki güncel müzik ilerlemesini de kapsayan stillerarası düzenlemeler geliştirildi. Bu tınıları geliştirmek için giderek daha çok sayıda müzisyen uygun armoniler bulmaya çalışıyor. Bu sorunsuz değildir, çünkü bunun mikrotonalite olmadan yapılması ve kullanılan dizinin tampere sistemine uygun olarak düzenlenmesi gerekir. Seçenek olarak, mikrotonal tonlarla çarpışmayan eşlik akorlar da aranabilir. Daha sonra, örneğin, bir şarkıcı ya da bir bağlamacı melodileri mikrotonal icra edebilirken, Orkestranın geri kalanı tampere sisteminde çalabilir. Her iki

man muss dazu auf die Mikrotonalität zum Teil verzichten und die verwendete Skala auf ein temperiertes System adaptieren. Alternativ kann man auch nach Begleitakkorden suchen, die mit den mikrotonalen Tönen nicht kollidieren. Dann können zum Beispiel eine Sängerin oder ein Baglamaspieler ihre Linien mikrotonal intonieren, während der Rest der Besetzung temperiert spielt. Beide Lösungen kommen in den vorliegenden Noten zum Einsatz. Mikrotonalität ist schnell an den speziellen Vorzeichen zu erkennen; wenn sie vorkommt, dann nur bei Gesang und Baglama. Einerseits kann sie hier am einfachsten umgesetzt werden (die Bünde des Saiteninstrumentes lassen sich verschieben), andererseits finden sich auch in deutschen Musikschulen gerade in diesen Fächern Schülerinnen und Schüler, denen die Makam-Intonation bereits vertraut ist.

Eine andere Herausforderung sind die zum Teil ungeraden Taktarten der Musik. Hier sind die Arrangeure zurückhaltend gewesen, dennoch finden sich ein 7/8, ein 9/8 und ein 10/8-Takt in dieser Notensammlung.

Die Bearbeitungen sollten die Musik möglichst vielen Musizierenden zugänglich machen. Der Schwierigkeitsgrad ist darauf abgestimmt, dass die Musik für die Kombination von Schülerinnen und Schülern beider Kulturen angelegt – zum Beispiel bei einem Besuch in der Partnerstadt. Sie sollte daher mit möglichst kurzer Probezeit einstudiert werden können, um ein gemeinsames Konzerterlebnis zu ermöglichen.

çözüm de bu notalarda kullanılmaktadır. Mikrotonalite özel işaret ile ve yanlızca şan ve bağlamada meydana gelir. Bu seçim, burada uygulanması en kolay olandır (sazın perdeleri hareket ettirilebilir). Öte yandan Alman Müzik Okulları’nda bu konularda makam icrasına aşina olan öğrenciler de bulunmaktadır.

Başka bir zorluk, müziğin aksak ölçü birimleridir. Aranjörler bu konuyu çok kapsamlı kullanmasalar da, bu nota koleksiyonunda birer örnekle 7/8, 9/8 ve 10/8 lik ölçüler bulunur.

Düzenlemeler olabildiğince çok sayıda müzisyen için erişilebilir halde olmalıdır. Zorluk düzeyi,farklı kültürlerden gelen öğrencilerin birlikte çalışabilmesi için düşünülerek belirlenmiştir; örneğin kardeş şehir ziyaretinde birlikte bir konser vermek için gereken prova mümkün olan en kısa süre içerisinde gerçekleştirilebilmelidir.

Wie alles begann Nasıl başladı?

Insgesamt rund 400 Seiten Notenmaterial für verschiedene Ensembles gehören zu dieser Sammlung. Die Orchesterarrangements sind für ein kleineres Orchester gedacht, das um Baglama, Gesang und Perkussion erweitert wird. Die Noten sind verhältnismäßig unspezifisch angelegt, um sie für unterschiedliche Besetzungsgrößen nutzen zu können. Eine Lehrer-Klavierstimme mit den wichtigsten musikalischen Elementen wurde bei mehreren Arrangements nachträglich ergänzt. Damit kann auch eine möglicherweise nicht ganz vollständige Schülerbesetzung ergänzt werden.

Die Leadsheets stellen die Musik in einer für Rock-, Pop- oder Jazzmusiker verständlichen Art dar. Sie wurden für eine interkulturelle Jam-Session entworfen und kamen dort mit großem Erfolg zum Einsatz. Sie sind für Musiker dieser Genres unmittelbar lesbar. Alle Leadsheets wurden im Violin- und Bassschlüssel angelegt, außerdem in den gängigen Bläsertranspositionen B und Es.

Zusätzlich enthalten sind zwei Arrangements für Blas orchester, von denen eines (Kelesho) auch mit der Besetzung einer Schülerbigband spielbar ist. Alle Orchesternoten enthalten zusätzlich jeweils ein Leadsheet in C, um ein Orchester um weitere Instrumente zu erweitern, etwa eine E-Gitarre oder andere Instrumente einer Bandbesetzung. Das Leadsheet kann auch als übersichtliche Vorlage für die Ensembleleitung verwendet werden.

Bu koleksiyonda çeşitli orkestralar için toplam olarak yaklaşık 400 sayfalık nota vardır. Aranjeler, bağlama, vokal ve perküsyonu da içerecek biçimde, küçük bir orkestra için tasarlanmıştır. Notalar, farklı kadrolarda kullanılabilmeleri için nispeten spesifik (yalnız bir türe özgü) değildir. Sonradan öğretmenler için en önemli müzikal unsurlara sahip bir piyano partisyonu birkaç düzenlemeye eklendi. Bu, olasılıkla tamamlanmamış bir öğrenci kadrosunu desteklemek için de kullanılabilir.

‘Leadsheet’ler rock, pop veya caz müzisyenleri için anlaşılabilir bir biçimde yazılmıştır. Monheim’da düzenlenen bir kültürlerarası ‘Jam-Session’ için tasarlanmış ve büyük bir başarıyla kullanılmıştır. Bu stillerin müzisyenleri için hemen okunabilir durumdadırlar. Tüm ‘Leadsheet’ ler Sol ve Fa nota anahtarı ile, nefesli sazlar için yaygın olan Si Bemol ve Mi Bemol transpozisyonlarında da oluşturuldu.

Ayrıca nefesli sazlar orkestrası için iki aranjelerden biri (Kelesho) bir öğrenci ‘Bigband’ kadrosuyla çalınabilir. Tüm orkestra notaları, kadroyu örneğin bir elektro gitar ya da başka bir enstrümanla genişletmek için bir Leadsheet içerir. Leadsheet, orkestra yönetimi için bir şablon olarak da kullanılabilir.

Die Noten Notalar

Alle Stücke dieser Sammlung sind in der Region um Anatolien bekannt. Auch ein für Mitteleuropäer eher schwieriger Titel wie „Ez Xelef“ im 10/8-Takt ist ein gängiger Tanz, den in den anatolischen Gebieten viele Menschen kennen. Oft gibt es die Stücke in mehreren Sprachen und unterschiedlichen Versionen. Eine Recherche bei YouTube und anderen Internetquellen empfiehlt sich.

Die Liedtexte werden nur zum Teil in den Noten angeboten, einige Liedtexte stehen ab Seite 3 mit deutscher Übersetzung zur Verfügung.

Die Autoren erlauben Musikschulen des Verbandes deutscher Musikschulen (VdM) grundsätzlich eine Verwendung der Noten für Unterrichtszwecke und Konzerte. Bearbeitungen und Ergänzungen sind ebenfalls zulässig, ebenso Tonaufnahmen, auch in Verbindung mit Videos. Alle entstandenen Medien dürfen publiziert und im Internet dargestellt werden. Eine kommerzielle Nutzung ist jedoch unzulässig.

Bu koleksiyonun tüm eserleri Anadolu ve çevresindeki bölgelerde bilinmektedir. Örneğin, Batı Avrupalılar için oldukça zor olan, Güeydoğuanadolu bölgesinde bilinen ortak bir 10/8 zamanlı halk dansı genellikle birkaç dilde ve farklı versiyonlarda mevcuttur. YouTube ve diğer İnternet kaynakları üzerinden araştırma yapılması önerilir.

Şarkı sözleri notalarda yalnızca kısmen, bazı şarkı sözleri sayfa 3’te Türkçe çeviri ile sunulmaktadır. Yazarlar genellikle Alman Müzik Okulları Birliği’ne bağlı (VdM) müzik okullarının notaları öğretim amaçlı kullanmasına ve konserlerde sunulmasına izin vermektedir. Videolarla bağlantılı olarak ses kayıtları gibi düzenlemelere ve eklemelere de izin verilir. Oluşturulan tüm ortamlar İnternette yayınlanabilir ve görüntülenebilir. Ancak ticari amaçla kullanıma izin yoktur.

Quellen, Vorlagen, Texte und Rechte

Kaynaklar, Örnekler, Sözler ve Yetkiler

Die Noten werden hier in einem zusammengefassten PDF kostenlos bereitgestellt. So wird bei dem umfangreichen Material verhindert, dass eine unübersichtliche Anzahl von einzelnen Dateien entsteht. Partituren wurden im Format A3 (quer), Einzelstimmen und Leadsheets im Format A4 (hochkant) angelegt. Empfohlen wird, nur die jeweils benötigten Seiten auszudrucken. Ein moderner Drucker verwendet in der Regel automatisch das geforderte Papierformat. Falls dennoch Probleme entstehen, sollte man die Partitur und Stimmen separat drucken, dann kann das jeweils benötigte Papierformat ausgewählt werden. Das PDF-Dokument kann auch als E-Mail versendet werden, sodass jedes Ensemblemitglied sich seine Stimmen jeweils selbst ausdrucken kann.

Dieses PDF-Dokument ist zur besseren Übersicht gegliedert. Wenn man zum Beispiel im Acrobat Reader die Lesezeichen einblendet, kann man sich sehr einfach orientieren.

Jedem Orchesterarrangement ist eine Titelseite mit einigen Basisinformationen vorangestellt. Weitere Informationen sind ab Seite 3 zusammengestellt.

Notalar burada ücretsiz olarak PDF formatında sunulmaktadır. Bu, büyük miktarda malzemenin kafa karıştırıcı sayıda ayrı dosya oluşturmasını önler. Partitürler A3 formatında (yatay), tek tek partisyon ve Leadsheetler A4 formatında (dikey) oluşturuldu. Yalnızca gerekli sayfaları yazdırmanız önerilir. Modern bir printer genellikle gerekli kağıt boyutunu otomatik olarak kullanır. Yine de sorun yaşıyorsanız, partitür ve partisyonları ayrı ayrı yazdırmalısınız, ardından gereksinim duyduğunuz kağıt formatını seçebilirsiniz. PDF dosyası, orkestranın her üyesinin kendi partisyonunu basabilmesi için e-mail olarak da gönderilebilir.

Bu PDF dosyası daha iyi bir genel bakış için özetle yapılandırılmıştır. Örneğin, yer işaretlerini (bookmarks) Acrobat Reader’da gösterirseniz, kolaylık sağlıyacaktır.

Her orkestra düzenlemesinden önce bazı temel bilgileri içeren bir başlık sayfası gelir. Daha fazla bilgi sayfa 3’te bulunabilir.

Bedienungsanleitung Kullanım Kılavuzu

Die Autoren Katkıda Bulunanlar

Koray Berat Sarı (*1990) Bağlama icracısı, gitarist, aranjör, Monheim am Rhein Müzik Okulu Öğretmeni. Projenin Almanya tarafını yönetti.

Koray Berat Sari (*1990) Baglamaspieler, Gitarrist, Arrangeur, Ensembleleiter und Lehrer an der Musikschule Monheim am Rhein. Er betreute das Projekt auf der deutschen Seite.

Umut Kahraman (*1982) Leiter der Musikschule Istanbul Atasehir, Violinist und Dirigent, Leiter des Jugendsinfonie-orchesters Atasehir. Er hat die Projektorganisation auf der türkischen Seite geleitet.

Umut Kahraman (*1982) İstanbul Ataşehir Müzik Okulu Öğretmeni, violinist, Ataşehir Gençlik Orkestrası kurucusu ve şefi. Projenin Türkiye tarafını yönetti.

Jörg Sommerfeld (*1967) Saxophonist, Autor und Leiter der Musikschule Monheim am Rhein. Von ihm stammen zwei Arrangements für Blasorchester, außerdem ist er für den Notensatz zuständig gewesen.

Jörg Sommerfeld (*1967) Saxophonist, yazar ve Monheim am Rhein Müzikoku-lu Müdürü. Nefesli Orkestra aranjelerine ait olanların ve notasyon sorumlusu.

Ahmet Tirgil (*1982) Violonist, Musiklehrer, Arrangeur, freischaffender Musiker in Berlin, Leiter des „Anadolu“ Quartetts.

Ahmet Tirgil (*1982) Violinist, Müzik Öğretmeni, aranjör, Berlin’de müzisyen, „Anadolu“ Quartett in yöneticisi.

Gunther Rose (*1972) ist einer der Arrangeure des Stadtorchesters Monheim am Rhein. Er hat die Lehrerklavier-stimmen eingerichtet.

Gunther Rose (*1972) Monheim am Rhein Belediye Orkestrası’nın aranjörlerinden biri. Piyano partisyonları ona ait.

y Dadash HavasiHerkunft: Erzurum/Ostanatolien Tonart/Makam: Dorisch

Dieses Stück ist ein alter anatolischer Tanz, der inzwischen auch als Tanz der „Dadash“ aus dem Region Erzurum bezeichnet wird. Nach Überlieferung dient dieser zum Ausruhen der Tänzer, vor und nach schnelleren Tänzen. Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

y Ez Kevok imHerkunft: Cizre/ Südostanatolien Tonart/Makam: Hüseyni in D (gesprochen: „Hüsejnie“)„Ez Kevokim“ ist ein Tanzlied aus der Region Südost Anatolien . Es kann der Tanz „Halay“ bzw. „Gowend“ dazu getanzt werden. Das Lied verwendet die Makam-Skala Hüseyni in D, in der die Töne E und H um etwa einen Drittel-Halbtonschritt (ca. 30 Cent) tiefer intoniert werden. Hierfür wird als Vorzeichen das gespiegelte b verwendet. Auf einer Gitarre kann man, wie bei einer Microtonal Guitar, mit Hilfe eines Klebestreifens einen zusätzlichen kleinen Bund zwischen Es und E befestigen. Falls man temperiert spielen möchte, benutzt man an den entsprechenden Stellen die Töne E und H. Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

y Dadaş HavasıKöken: Erzurum/Doğu Anadolu Tonalite: Doryen

„Dadaş Dinlendirme Havası“ Erzurum Bölgesi’ne ait eski yavaş bir halk dansıdır. Dadaşlar için sonradan bir dinlenme havasına dönüşmüştür. Perküsyon enstrümanı serbest seçilebilir. (Örneğin Bendir, Cembe, Kahon ya da benzeri)

y Ez Kevok imKöken: Cizre/ Güneydoğu Anadolu Tonalite: Re üzeri Hüseyni Dizisi

“Ez Kevok im“ Doğu ve Güneydoğu Anadolu bölgesine ait bir ‘Halay’ havasıdır. Re üzeri Hüseyni Makam Dizisi’ne sahiptir. Bu dizide Mi ve Si sesleri yaklaşık 30 sent pes tınlar. Notasyonda ters bemol kullanılmıştır. Gitarda ek perdeler kullanarak (Microtonal Guıitar) bu sesler elde edilebilir. Tampere sistem içerisinde kullanılmak istenirse, naturel Mi ve Si kullanılmalıdır.



Lyrics:

Ez kevok im, lê lêKevoka sor (2. resh) imLi ser ban û bin bana,Ez dichêrim,Ez asiqe chavê resh im, Ez masuqê kur kelesh im Ich bin eine rote (2 mal: schwarze) Taube, die auf der Dächern der Ruinen hin und her fliegt,Ich bin die Verliebte der dunklen Augen des schönen Jungen

y KeleshoHerkunft: Südostanatolien Tonart/Makam: Hüseyni in D (gesprochen: „Hüsejnie“)Bei diesem Lied, das in vielen Variationen in mehreren anatolischen Regionen verbreitet ist, handelt sich um ein „Giranî“ bzw. „Ağır Halay“, also einen langsamen Kreistanz, bei dem sich die Tänzer an den Händen oder Fingern fassen. Das Stück verwendet die Makam- Skala Hüseyni in D, in der die Töne E und H um etwa einen drittel Halbtonschritt (ca. 30 Cent) tiefer intoniert werden. Hierfür wird das gespiegelte „b“ als Vorzeichen verwendet. Auf einer Gitarre kann man, wie bei einer Microtonal Guitar, mit Hilfe eines Klebestreifens einen zusätzlichen kleinen Bund zwischen Es und E bzw. B und H befestigen. Falls man temperiert spielen möchte, benutzt man an den entsprechenden Stellen die Töne E und H. Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geeignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

Sözler:Ez kevok im, lê lêKevoka sor (2. resh) imLi ser ban û bin bana,Ez dichêrim,Ez ashiqe chavê resh im, Ez mashuqê kur kelesh im

Kırmızı (2.siyah) güvercinim, Dam üstünde, dam altında yemlenirim,O kara gözlerin aşığıyım,Yiğit gencin maşuğuyum

y KeleşoKöken: Güneydoğu Anadolu Tonalite: Re üzeri Hüseyni Dizisi

Bu eser farklı bölgelerde farklı lehçelerde mevcuttur ve „Giranî“ ya da „Ağır Halay“ kategorisine aittir.

Re üzeri Hüseyni Makam Dizisi’ne sahiptir. Bu dizide Mi ve Si sesleri yaklaşık 30 sent pes tınlar. Notasyonda ters bemol kullanılmıştır. Gitarda ek perdeler kullanarak (Microtonal Guıitar) bu sesler elde edilebilir. Tampere sistemi içerisinde kullanılmak istenirse, naturel Mi ve Si kullanılmalıdır. Perküsyon enstrümanı serbest seçilebilir. (Örneğin Bendir, Cembe, Kahon ya da benzeri)



Lyrics:Kelesho nobedaro,Yar dilê min emrê teShev yek e, diz hezaroYar dilê min emrê te

O du wachsamer Held,Dein Leben ist mein HerzDie Nacht ist einzig, Diebe aber tausend,Dein Leben ist mein Herz

y Naz BarHerkunft: Südkaukasus Tonart/Makam: Hicaz in D (gesprochen: „Hidschas“)

„Naz Bar“ ist ein Tanzstück aus der Region Südkaukasus. Die Makam- Skala Hicaz in D entsprich der harmonischen Molltonleiter ab der fünften Stufe (bei Jazzmusikern auch „HM5“). Für eine leichtere Spielbarkeit können die Verzierungen weglassen werden. Die Bläserbesetzung ist nicht festgelegt, alle Stimmen verlaufen unisono.

y Oy CalamadumHerkunft: Sürmene, südliche Schwarzmeerküste Tonart/Makam: D-Moll

In der Schwarzmeerregion Region sind schnelle und ungerade Taktarten typisch. Oy Çalamadum Gitti steht im 7/8- Takt, aufgeteilt in 2+2+3. Es wird sowohl rein

Sözler:Kelesho nobedaro,Yar dilê min emrê teShev yek e, diz hezaroYar dilê min emrê te

Ey yiğit, nöbetçi yiğit,Yar gönlüm senin ömrüm,Gece bir, hırsız bin ,Yar gönlüm senin, ömrüm

y Naz BarıKöken: Güney Kafkasya Tonalite: Re üzeri Hicaz Dizisi

Naz Barı Güney Kafkasya bölgesine ait bir yavaş halk dansıdır. Re üzeri Hicaz Dizisi mevcuttur ve armonik minörün beşinci derecesinden oluşan diziye denkleştirilebilir (Caz teriminde: HM5). Uygulamayı kolaylaştırmak için süslemeler çıkarılabilir. Nefesli sazlar partisyonunu serbest kullanabilmek için unisono yazılmıştır.

y Oy ÇalamadumKöken: Sürmene, Güney Karadeniz Tonalite: Re Minör

Karadeniz Bölgesi’nde hızlı aksak ritmler yaygındır. Bu eser 7/8 lik (2+2+3) ölçü birimine sahiptir. Eser hem enstrümental oyun havası hem de vokal ile farklı dillerde (Lazca, Türkçe,



instrumental gespielt als auch mit Gesang. Es gibt es Gesangstexte in verschiedenen Sprachen, u. a. Lazisch, Griechisch oder Türkisch. Die Bläserbesetzung ist nicht festgelegt, alle Stimmen verlaufen unisono.

Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geeignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

Lyrics:Oy Çalamadım GitdiSürmene HavasuniBu Yıl Da YiyemedumHamsinin TavasuniGel Yanuma YanumaGidelum Yali YaliYârim Gitti OrmanaO Islandı IslandıSorayım AğaçlaraHangisine Yaslandı

Ich habe es nicht geschafft, den Sürmene Tanz zu spielen,und auch nicht in diesem Jahr eine Sardellen-Pfanne zu essen.Komm zu mir, lass uns fortgehenMeine Liebe ging in den Wald,wurde dort nass, So frage ich die Bäume, an welchen sie sich anlehnte

Rumca) mevcuttur. Nefesli sazlar partisyonunu serbest kullanabilmek için unisono yazılmıştır.

Perküsyon enstrümanı serbest seçilebilir. (Örneğin Bendir, Cembe, Kahon ya da benzeri)

Sözler:

Oy çalamadım gitdiSürmene HavasuniBu yıl da yiyemedumHamsinin tavasuniGel yanuma yanumaGidelum yali yaliYârim gitti ormanaO ıslandı ıslandıSorayım ağaçlaraHangisine yaslandı



y Sari Gelin (Sari Aghjik)Herkunft: Vorderasien Tonart/Makam: D-Moll

Dieses Lied ist von Ostanatolien über den Kaukasus bis in den Iran verbreitet. Daher ist es auch mit Varianten in mehreren Sprachen vertreten. Die jeweiligen Unterschiede reichen von kleinen Abweichungen der Verzierungen bis zur Veränderung der Taktart. Die Thematik – die Geschichte eines jungen Mädchens bzw. jungen Braut – bleibt allerdings in allen Sprachversionen ähnlich. Die Bläserbesetzung ist nicht festgelegt, alle Stimmen verlaufen unisono. Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geeignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

Lyrics:Erzurum çarşı Pazarİçinde bir kız gezer Sarı gelin aman suna yarimErzurum‘da bir kuş varKanadında gümüş var Sarı gelin aman suna yarim

In den Gassen des Bazars in Erzurum, spaziert ein Mädchen,die gelbe/blonde BrautIn Erzurum gibt es einen Vogel mit Flügeln aus Silber,die gelbe/blonde Braut

y Sarı Gelin (Sari Aghjik)Köken: Önasya Tonalite: Re Minör

Bu eser Doğu Anadolu’dan, Kafkaslar üzeri, İran’a kadar yaygındır. Bu nedenle farklı dillerde ve variantlarla mevcuttur. Nüans farklılığı dışında, farklı ölçülere kadar çeşitlemeler bulunur.

Sözlerin konusu genellikle hep bir genç gelini içerir, anlatır.

Nefesli sazlar partisyonunu serbest kullanabilmek için unison yazılmıştır.

Perküsyon enstrümanı serbest seçilebilir. (Örneğin Bendir, Cembe, Kahon ya da benzeri)

Sözler (Türkçe):Erzurum çarşı pazarİçinde bir kız gezer Sarı gelin aman suna yarimErzurum’da bir kuş varKanadında gümüş var Sarı gelin aman suna yarim



y Yayla YollarindaHerkunft: Burdur, Südägäis Tonart/Makam: Dorisch in H

Dieses Lied stammt aus der westlichen Mittelmeerküste der Türkei. Der Stil dieser Region (Teke) ist von einem sehr schnellen 9/8- Takt geprägt, so auch Yayla Yollarinda. Die rhythmische Unterteilung 2+2+2+3 ist zu beachten, die Betonungen liegen auf den Zählzeiten 1, 5 und 7. Es kommt sowohl als Instrumental- als auch Vokalstück vor. Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geeignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Cajon.

Lyrics: Yayla yollarında yürüyen gelin Allı şalvarını sürüyen gelin

Ben varmam oralıyaOrada duralıyaAllah nasip eylesinDavullu zurnalıya

Yayla yollarından biter nanelerİnce belli kız doğurmuş anneler

Ben varmam inekliyeYoğurdu sinekliyeAllah nasip eylesinOmuzu tüfekliye

Der türkische Text ist nicht direkt übersetzbar, weil er sich auf regionale Sprichwörter bezieht. Die Strophe ist aus männlicher, der Refrain aus weiblicher Perspektive geschrieben.

y Yayla YollarındaKöken: Burdur, Güney-Ege (Teke) Tonalite: Si Doryen

Bu eser Teke Bölgesi’ne aittir. Hızlı tempoda 9/8 lik ölçü birimi bu bölgenin karakteristik özelliklerindendir. Zaman bölümü 2+2+2+3 diye gerçekleşir ve 1, 5, 7 güçlü zamanlardır. Eser hem enstrümental oyun havası hem de vokal ile mevcuttur. Perküsyon enstrümanı serbest seçilebilir. (Örneğin Bendir, Cembe, Kahon ya da benzeri)

Sözler:Yayla yollarında yürüyen gelinAllı şalvarını sürüyen gelin

Ben varmam oralıyaOrada duralıyaAllah nasip eylesinDavullu zurnalıya

Yayla yollarında biter nanelerİnce belli kız doğurmuş anneler

Ben varmam inekliyeYoğurdu sinekliyeAllah nasip eylesinOmuzu tüfekliye



Die Bedeutung ist in etwa die folgende:

Strophe: Auf den Weiden läuft die Braut, Mit ihrer roten Pumphose,

Refrain:Ich möchte keinen von dort heiraten, keinen dort Bleibenden, Gott erlaube mir aber ein großes Fest.

Strophe: Auf den Weiden wächst die Minze, Mütter gebären schlanke schöne Mädchen,

Refrain:Ich möchte keinen mit Kühen heiraten, keinen dessen Jogurt Fliegen hat, Gott erlaube mir aber jemanden mit einem Gewehr!*

*Gewehr ist hier ein Symbol für „stark und reich“



Trad. aus Erzurum/ Bearb.: Koray B. Sari

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r en er n er or n na nelleren n en a er ion in tr ent ann rei e lt er en eei net in a entro ele e o er a on

Slow natolian Dance

Dadash Havasi

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Flöte

Klarinette in Bb

Altsaxophon in Eb

Trompete in Bb

Violine 1

Violine 2

Viola

Violoncello

Kontrabass

Leadsheet

Klavier

Perkussion

Baglama in F(La-Saite = D)

Gitarre

E-Bass

q = 105 A

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Bearb.: Koray B. Sari

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Noten erstellt von der Musikschule Monheim am Rhein in Zusammenarbeit mit der Musikschule Atasehir-Istanbul

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Ez Kevokim

"Ez Kevokim" ist ein Tanzlied aus der e ion o t natolien.Es kann der Tanz "Halay" bzw. "Gowend" dazu getanzt werden. Hierbei handelt es sich um die Makam- Skala "Hüseyni" in D, in der die Töne "e" und "h" um etwa einen drittel Halbtonschritt (ca. 30 Cent) tiefer intoniert werden. Hierfür wird das gespiegelte "b" als Vorzeichen verwendet. Auf einer Gitarre kann man, wie bei einer "Microtonal Guitar", mit Hilfe eines Klebestreifens einen zusätzlichen kleinen Bund zwischen "es" und "e" befestigen. Falls man temperiert spielen möchte, benuzt man an den entsprechenden Stellen die Töne "e" und "h".

Trad. aus rna i re/ Bearb.: Koray B. Sari

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Flöte

Klarinette in Bb

Altsaxophon in Eb

Trompete in Bb

Violine 1

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Violoncello

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Noten erstellt von der Musikschule Monheim am Rhein in Zusammenarbeitmit der Musikschule Atasehir-Istanbul

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Trompete in Bb

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Ez Kevokim


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2

1.Ez kevokim lê lê, kevoka reşim,li ser bana û bin bana, ez diçerim vay vay

Ez aşiqa lê lê, çavê reşim vay vay,ez maşuqa lê lê, kurkê keleşim vay vay

Ich bin eine schwarze (2. rote) Taube, die auf der Dächern der Ruinen hin und her fliegt,Ich bin die Verliebte der dunklen Augen des schönen Jungen

2. Ez kevokim lê lê, kevoka sorim,li ser bana û bin bana, ez diçerim vay vay

Ez aşiqa lê lê, çavê reşim vay vay,ez maşuqa lê lê, kurkê keleşim vay vay

Ø Fine


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Trad. aus o tanatolien/ Bearb.: Koray B. Sari

ie e ie i t in e reren e ionen o tanatolien in er ie enen ariationen er reitet. Es handelt sich um ein

"Giranî" bzw. "Ağır Halay", also einen langsamen Kreistanz, bei dem sich die n n n an den Händen oder Fingern fassen.Das Stück verwendet die Makam- Skala "Hüseyni" in D, in der die Töne "e" und "h" um etwa einen drittel Halbtonschritt (ca. 30 Cent) tiefer intoniert werden. Hierfür wird das gespiegelte "b" als Vorzeichen verwendet. Auf einer Gitarre kann man, wie bei einer"Microtonal Guitar", mit Hilfe eines Klebestreifens einen zusätzlichen kleinen Bund zwischen "es" und "e" bzw. "b" und "h" befestigen. Falls man temperiert spielen möchte, benuzt man an den entsprechenden Stellen die Töne "e" und "h". Das Perkussionsinstrument kann frei gewählt werden, geignet sind z.B. Rahmentrommel, Djembe oder Conga.

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Violoncello

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Strophe

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1. Keleso nobedaro, wey lo lo,lawiko nobedaro, yar dilê min, emrê te

O du wachsamer Held,Dein Leben ist mein Herz

2. Sev yek e, diz hezaro, wey lo lo,Sev yek e, diz hezaro, yar dilê min, emrê te

Die Nacht ist einzig, Diebe aber tausend,Dein Leben ist mein Herz

D.S.

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* G(sus2): Terz wird durch Sekunde ersetzt,Akkord hier G-A-D

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E-Bass

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Naz Bar

"Naz Bar" ist ein Tanzlied aus der e ion a a .Hierbei handelt es sich um die Makam- Skala "Hicaz" in D, die der harmonischen Molltonleiter ab der fünften Stufe entspricht. Um das Niveau zu vereinfachen, kann man auch die Verzierungen weglassen. Die Bläser sind Unisono notiert, so dass das Arrangement je nach Bes tzung anpassbar ist.

Trad. aus a a Bearb.: Ahmet Tirgil

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¢

°

¢

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°

¢

Flöte

Klarinette in Bb

Altsaxophon in Eb

Trompete in Bb

Violine I

Violine II

Viola

Violoncello

Kontrabass

Leadsheet

Klavier


Gitarre

E-Bass

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Bearb.:Ahmet Tirgil

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Naz Bar–Violine II


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Naz Bar–Klavier


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Naz Bar–Klavier


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Naz Bar–E-Bass


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Oy Çalamadum Gitti

Trad. aus der südl. SchwarzmeerküsteBearb.: Ahmet Tirgil

Dieses Tanzstück stammt von der südlichen Schwarzmeerküste. In dieser Region sind schnelle und ungerade Taktarten typisch. Oy Çalamadum Gitti steht im 7/8- Takt, aufgeteilt in 2+2+3. Es wird sowohl rein instrumental gespielt als auch mit Gesang. i t e an te te in er ie enen re ionalen ra en

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Oy Çalamadum Gitti–Altsaxophone in Eb


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Oy Çalamadum Gitti


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Oy Çalamadum Gitti–Gitarre


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ie e ie i t on tanatolien er en a a i in en ran er reitet Die jeweiligen Unterschiede reichen von kleinen Abweichungen der Verzierungen bis zur Veränderung der Taktart. Die Thematik – die Geschichte eines jungen Mädchens bzw. jungen Braut – bleibt allerdings in allen Sprachversionen weitgehend gleich.

Sari Gelin & Sari Aghjik

Trad.Bearb.: Ahmet Tirgil

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Flöte

Klarinette in Bb

Altsaxophon in Eb

Trompete in Bb

Violine I

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Klavier

Perkussion


Gitarre

E-Bass

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Sari Gelin & Sari Gyalin–Viola


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Sari Gelin & Sari Gyalin–Kontrabass


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Sari Gelin & Sari Gyalin–Klavier


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Sari Gelin & Sari Gyalin–Baglama in F, (La-Saite = D)


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Sari Gelin & Sari Gyalin–Gitarre


2

E-Bass

e = 140

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Sari Gelin & Sari Gyalin–E-Bass


2

Dieses Lied stammt von der westlichen Mittelmeerküste der Türkei. Der Stil dieser Region ist von einem sehr schnellen 9/8- Takt geprägt, so auch Yayla Yollarinda. Die rhythmische Unterteilung ist 2+2+2+3 zu beachten, die Betonungen liegen auf den Zählzeiten1 und 7; die Tonart ist h-Moll.

Trad. aus Burdur/Bearb.: Koray B. Sari

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Flöte

Klarinette in Bb

Altsaxophon in Eb

Trompete in Bb

Violine 1

Violine 2

Viola

Violoncello

Kontrabass

Leadsheet

Klavier

Perkussion

Baglama in D(La-Saite = H)

Gitarre

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Trad. ittel eer te Bearb.: K. B. Sari

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Der Hasapiko ist ein griechischer Tanz, er ist Grundlage des bekannten Sirtaki aus dem Film "Alexis Sorbas" und wird auch in ähnlicher Weise nebeneinander in Schulterfassung getanzt. Die Tanzschritte und weitere Varianten des Hasapiko sind auf der Plattform YouTube zu sehen.Dieses Arrangement eines Haspiko gibt mit 100 bpm bereits das obere Tempo an, es könnte auch etwa langsamer gespielt werden. Im D. S. sollte das Stück deutlich langsamer angegangen werden, um dann nach und nach das Tempo zu steigern. Die ausnotierten Solos zu Beginn und kurz vor dem D. S. könnten von auch improvisiert werden. Die Tonleiter wäre dazu klingend - oll harmonisch.

HasapikoTanz aus Griechenland, Bearbeitung Jörg Sommerfeld

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Klarinette in Bb 2

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Altsaxophon in Eb 2

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Trompete in Bb 2

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Tenorhorn in Bb

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Posaune 2

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Tuba

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1.40

mf

2.freely49

slower, in time58

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Kleine Trommel

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Große Trommel

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1. 2.40

freely49

slower, in time58

24/

9


Hasapiko

/ ∑ ∑U

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Fine

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8

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Das Arrangement für Blasorchester verwendet keine Mikrotonalität wie das Original. In Teilen wird die Tonart D-dorisch verwendet, wodurch eine an modalen Jazz angelehnte Harmonik verwendet werden konnte. Grundsätzlich kann das Arrangement auch mit einer Bigbandbesetzung gespielt werden. In den Saxophon-, Trompeten- und Posaunenstimmen sind alle wichtigen musikalischen Elemente enthalten. Für die Kompatibilität zu einer Blasorchesterbesetzung wurdenviele Bläsersätze nur dreistimmig angelegt (statt 4-7 stimmig, wie typischerweise in Bigbands). Gitarre und Klavier einer Bigband nutzen das Leadsheet.Die Taktart Alla Breve führt dazu, dass der Funkrhythmus in Achtelnoten gedacht werden muss, statt wie üblich als Sechzehn-teln. Der Vorteil dieser Darstellung ist die leichtere Lesbarkeit für jüngere Spieler, außerem entspricht die Darstellung auch dem ebenfalls in dieser Notensammlung vorhandenen Leadsheet für eine Combo-Besetzung. Die Schreibweise ist bei lateinamerikanischer Musik verbreitet und sollte daher kein Problem darstellen. as Arrangement nn auch als Half-Time-Beat n.

KeleshoTrad. aus o tanatolien, Bearbeitung Jörg Sommerfeld

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Flöte

Oboe

Klarinette in Bb 1

Klarinette in Bb 2

Klarinette in Bb 3

Altsaxophon in Eb 1

Altsaxophon in Eb 2

Tenorsaxophon in Bb 1+2


Trompete in Bb 1

Trompete in Bb 2+3

Horn in F

Tenorhorn in Bb

Posaune 1

Posaune 2+3

Posaune 4

Euphonium/Bariton

Tuba

Kleine Trommel

Große Trommel

Becken

Drum Set

E-Bass

Leadsheet

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Dieses Arrangement eines Traditionals im schnellen 10/8-Takt (gruppiert 3+2+2+3) stellt für e ro i e i erinnen n Musiker eine Herausforderung dar. Dabei ist Ez Xelef im ein populärer Tanz in o t anatoli en Gebieten, dessen Schrittfolge die komplizierte Zählweise vergessen lässt. Die Noten wurden ursprünglich für das Monheimer Stadtorchester erstellt, eine stilistisch breit aufgestellte Besetzung aus Amateuren und Profis, mit einer Rhythmusgruppe, Bläsern, Streichern und Sängerinnen.

Trad./ Bearb.: K. B. Sari

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Posaune

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Tenorsaxophon in Bb


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E-Gitarre

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Drum Set

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Ez Xelef im ra a o tanatolien/ Bearb.: K. B. SariDance of Botan

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* A(sus2): Terz wird durch Sekunde ersetzt, Akkord hier A-H-E


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Hicaz Mandira C–Stimme (BS)


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Kelesho

Trad. aus o tanatolien

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Noten erstellt von der Musikschule Monheim am Rhein in Zusammenarbeit

mit der Musikschule Atasehir-Istanbul

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Bb–Stimme

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* D(sus2): Terz wird durch Sekunde ersetzt, Akkord hier D-E-A





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Kelesho


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* A(sus2): Terz wird durch Sekunde ersetzt, Akkord hier A-H-E


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Kelesho


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Memberi

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Bend-i Dost · 2021. 5. 28. · eğitimi olabildiğince klasik batı müziğine yoğunlaşmıştır. Okulun senfoni orkestrası ile uzun süreli bir deneyimi ... orkestra notaları,

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