Bazar Gráfico Diciembre - 20 Aniversario

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Te conocí en un BAZAR un sábado a medio día entre laIMPRENTA y las TINTAS de pronto tú me seguías…

Parafraseando a las FLANS, muchos de ustedes amigos lectores, nos conocimos a través de este Bazar Gráfico hace un par de décadas; entre cuadros (de pixeles) y re-vistas (mensuales), camisetas (bordadas), discos (de CD) y jeans (de trabajo). El tiempo ha transcurrido inexorable y es momento de agradecer a los miles de lectores que nos siguen a través de nuestras páginas impresas y de manera digital en las redes sociales.

Otro color tú deberías de escogerLa industria gráfica está llena de color, el cual lo hemos reflejado en nuestras pu-

blicaciones; el color de la evolución tecnológica impresa en nuestras páginas, desde una entrevista a Gutenberg, pasando por el inventor del escáner, hasta llegar a las más modernas prensas digitales; el color de las exposiciones y los eventos, impregnados de tintes latinos, mexicanos, americanos o europeos; así como los colores y sus diversos matices grabados en las entrevistas a decenas de líderes gráficos; pasando por el color femenino que ha dejado su tinte en la sección Printy Woman.

Me enamoré de ti en un bazarNo sé si fue un sábado a medio día, o un lunes por la mañana; pero la revista Ba-

zar Gráfico, nació hace 20 años y desde el primer día se hace con cariño y con mucha emoción. Cada mes la adrenalina corre a la velocidad de las fechas de cierre, al palpitar intenso que surge cuando se definen los contenidos, y a la espera (a veces enloque-cedora) de los anuncios. Así, nuestro corazón se mantiene latente y activo, esperando experimentar esa singular alegría que se produce al tener en nuestras manos los prime-ros ejemplares, terminados al bajón del tercer corte de guillotina que nos muestra el ejemplar que mes a mes tienes en tus manos.

Las mil y una noches…En estos cuatro lustros han transcurrido más de 7 mil noches, y con ellas se han acu-

mulado miles de páginas, toneladas de papel, millares de notas y artículos, miles de kilos de tinta, millares de caracteres y para fortuna nuestra, miles de lectores (y amigos) a quienes hoy agradezco su interés en nuestros contenidos. En este relevante aniversario, solo me resta refrendar el compromiso de seguir siendo un medio veraz, auténtico, pro-fesional, que seguirá su misma línea editorial para elevar la cultura empresarial en todo el sector de la comunicación gráfica en México y América Latina.

Nos leemos en el 2016!

Muchas gracias y que pasen felices fiestas.

240 MESES

CUESTIÓN DE ENFOQUE

La vida entiempo se vive,Tu eternidades ahora,Porque luegono habrá tiempo para nada.

Luis Cernuda(1902-1963)Poeta español.

D.I. LuIs EnrIquE rEynOsO VILchEs

p. 32TIMES

2 EdITorIal

6 fElIcITacIón hp

8 la vIScoSIdad dEl pulquE

10 TrIplE corona

14 alIado InfalIBlE

17 TEcnoloGía IMparaBlE

20 a favor dE la EcoloGía

23 proTEGE TuS oBraS EdITorIalES

24 forMacIón GráfIca

26 alTo rElIEvE

30 rEndIMIEnTo IncoMparaBlE

34 vIudaS dE la IMprEnTa

36 volvEr a loS BáSIcoS

39 ExpórTaTE

44 BoBST Galardón dE oro

46 TodoS para uno y uno para TodoS

50 MEdIcIón

p. 12cócTElDE EMOCIONES

NEW ROMAN

dIcIEMBrE 2015233

EMPRESAfaMIlIar

p. 57

p. 42

FAbRICANTEINNOVADOR

KBa

p.55

dIrEcTorIo

FUNDADOR

d.I. luIS EnrIquE rEynoSo [email protected]

DIRECTOR ADMINISTRATIVO

rocIo TIrado [email protected]

DIRECCIÓN COMERCIAL

lMKT. alEjandra rEynoSo [email protected]

ASESOR COMERCIAL

carMEn SalcEdo [email protected]

DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

l.a.E. ISraEl rEynoSo [email protected]

DISEñO y ORIGINALES

d.G. anaIS SuTTo

CIRCULACIÓN

luz lópEz [email protected]

CONTADOR GENERAL

c.p. EnrIquE juárEz M.

COLAbORADORES y ARTICULISTAS

Karla GalETTo GIl, ITzEl ayala cruz, ISraEl rEynoSo, alEjandra rEynoSo, MIKE BurGSTEIn, randy SwopE, STEphanIE cuEvaS, paola G.G.

IMPRESIÓN FORROS E INTERIORES

EdIcIonES y ExpoSIcIonES MExIcanaS

PLACAS DIGITALES

pronToGraf

TWITTER: @bAzARGRAFICO

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bAzAR GRAFICO® .REVISTA PUbLICADA POR

EDICIONES y EXPOSICIONES MEXICANAS S.A.

DE C.V. CON DOMICILIO EN AV. ENRIQUE DIAz

DE LEÓN # 21, COL. VILLASEñOR CP: 44600

EN LA CIUDAD DE GUADALAjARA, jALISCO,

MéXICO. TEL. (33) 38270901. CON EL NúMERO

DE RESERVA DE DEREChOS 04-2007-

110812402200-102, DEL INSTITUTO NACIONAL

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INFORMATIVO A LOS LECTORES.

www.BazarGrafIco.coM

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LLEgué a MéxIcO, a principios de los no-venta como técnico para dar servicio a los equipos de Linotype-Hell en la empresa BT Graphic, distribuidora de marcas reconocidas en ese tiempo, como Heidelberg y Linotype-Hell, bajo la dirección del señor Robert Berg.

Recuerdo varios viajes de servicio a la provincia. Cada viaje era una aven-tura y los disfruté mucho. Un día fui a un periódico en la ciudad de Pachuca, para reparar un Scanner 350 de Hell. El equipo era muy viejo y estaba en mal estado. Me costó trabajo repararlo y el cliente estaba tan agradecido que me invitó a comer.

Fuimos a una pulquería y era la pri-mera vez que me ofrecían esta bebida. La viscosidad del pulque parecía tinta de offset y solo por educación y, para no quedar mal con el cliente, acepté unos tragos.

Horas después, al regresar al perió-dico y despedirme, el cliente me tenía un regalo: Un garrafón de 20 litros lle-no de Pulque.

Cuando llegué a casa, puse el ga-rrafón en el patio. Por días mi esposa y yo pensamos qué íbamos a hacer con tanto pulque. Cada día el contenido del garrafón crecía, hasta que escucha-mos un ruido. Al llegar al patio vimos que el tapón se había roto y el pulque se había derramado por todos lados. Un verdadero caos.

Desde entonces prefiero tomar una buena copa de vino tinto mexicano. Con esta copa quiero brindar contigo Luis Enrique, y con tu familia. Los feli-cito por el excepcional trabajo que han hecho durante estos 20 años y les de-seo muchos más de éxito.

pulquELA VISCOSIDAD DEL

hans gerhard solterbeckDirector Daetwyler México

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FICO

Agfa Graphics fue reconocida por su innovadora tecnología durante SGIA EXPO 2015, al recibir tres premios en la categoría UV.

TrIplE corona

DurantE spEcIaLty graphIc IMagIng assOcIatIOn ExpO

(SGIA EXPO 2015), Agfa Graphics, uno de los pro-veedores líderes en la industria de la impresión, reci-bió tres premios por sus más recientes innovaciones tecnológicas. La nueva anapurna M2540i obtuvo un reconocimiento en la categoría cama plana UV; por su parte, la Jeti Mira fue acreedora del título cama plana UV; mientras que la Jeti tauro ganó los máximos honores en híbrido UV / cama plana de alto nivel de producción en la categoría Class.

La competencia reconoce equipos y materiales de última generación, que avanzan a favor de la industria.

Desarrolladas para producir imágenes vívidas, la Jeti Tauro, Jeti Mira y Anapurna M2540i ofrecen alta calidad y velocidad. Bg

Impresora de cama plana UV de inyección de tinta, de seis colores y blanco, con bar-niz. Dirigida para el segmento de alta de-finición con productividad; permite gran capacidad y versatilidad para el manejo de materiales difíciles como el cartón corrugado. Disponible en dos tamaños: 2.70m x 1.60m y 2.70m x 3.20m, ambas con opción a seis o doce cabezales de alta tecnología.

Máquina híbrida UV de inyección de tinta ideal para el mercado de la señalética y display. Imprime a velocidades de hasta 275m2 por hora, tiene la opción de im-primir con uno o dos canales de blanco, o una blanco y otro de promotor de adhe-rencia. Imprime incluso rollos de 2.5m de ancho o material rígido.

Impresora de inyección de tinta plana de curado UV, cuenta con seis colores y blanco, imprime a velocidades de hasta 93 m2/h. Ideal para imprimir trabajos de repetición, así como de diversos tamaños a la vez.

agfa.com

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:anapurna M2540i FB

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gworkshopdesign.com

BaJO La IDEa DE VEnDEr EMOcIOnEs a través de un producto José Luis García Eguiguren, Director Creativo de Gworkshop Design, creó “Mixed Emotions”, la fusión entre sabor frutal y vodka originó una serie de mezclas que representan el amor, tristeza, feli-cidad, miedo e ira; todas reflejadas a través del sentido del gusto.

Mixed Emotions, mantiene una estructura bastante peculiar en for-ma de espiral que permite al consu-midor visualizar la combinación de ambos líquidos al beber.

cócTElDE EMOCIONES

Dos mecanismos alrededor de los popotes suben desde la parte infe-rior del recipiente permitiendo que el aire entre, mientras que la tapa proporciona un cierre hermético.

Sin duda, el diseño no es única-mente atractivo, sino también fun-cional, puesto que los consumido-res podrán bailar, saltar o hacer lo que deseen sin preocuparse de que su bebida vaya a ser derramada. Bg

premio oroen la 40° ediciónde los creativity

awards

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alIado

Programas de visualización 3D, permiten a fabricantes y diseñadores interactuar con sus creaciones de empaques en un entorno virtual con la intención de hacerlos más atractivos antes de fabricarlos.

prOgraMas cOMO 3D Studio Max, Alias WaveFront Maya, LightWave, Cinema 4D, Softi-mage XSI, Unigraphics Nx y Blender han hecho de los gráficos 3D el mejor aliado para la industria del empaque puesto que ha permitido a las compañías relacionadas llevar a cabo un gran ahorro en cuanto a tiempo y dinero en los procesos de desarrollo.

¿A qué se debe todo esto? Actualmente, la tecnología ha avanzado y ofrece nuevas alternativas de diseño y presentación final de productos; pues inmersos en el mundo tridimensional que ofrecen tales plataformas de diseño es bastante sencillo obtener la visualización del producto, alterar su forma, color, iluminación, textura y material con la intención de realizar pruebas de mercado.

Sin duda, las herramientas 3D nos proporcionan grandes soluciones aún antes de que el empaque haya sido fabricado, además genera un ahorro significativo al evitar lanzamientos fallidos o corregir algún defecto que no se percate en los planos. Bg

InfalIBlE

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IMparaBlEEFI no detiene su crecimiento y devela nuevas impresoras de gran formato a rollo y cama plana, una gama de barnices, así como flujos de trabajo que harán más eficientes a la industria gráfica.

· EFI VutEK hs125 prOChorro de tinta híbrida de 3.2m, la cual puede sustituir una máquina analógica, presenta calidad igualable a la del offset, velocidad de hasta 125 paneles/hora, además de varias opciones de ma-nejo automático del material.

· EFI arMOrGama de barnices para tintas UV y acuosas que protegen los gráficos de los cambios del clima, o sustancias químicas a lo largo de 3 a 5 años. Ideales para soportes rígidos, flexibles y termo-conformables impresos por chorro de tinta.

· EFI VutEK gs3Lx prO LEDImpresora híbrida de gama alta de 3.2m, ofrece gran velocidad de impresión, resolución elevada con escala de grises y tecnología de secado en frío por leds.

· EFI h1625-sDImpresora híbrida de gama baja de 1.65m y se-cado UV, utiliza la tinta UV EFI SuperDraw para impresión directa sobre soportes termoconfor-mables con calidad de imagen casi fotográfica.

· EFI rEggIanI OnE 180Máquina de 1.8m, imprime directamente sobre tejidos o a través de papel de transferencia con velocidades de hasta 310m2/h, producción a cuatro colores con amplia gama cromática, re-solución de hasta 2,400 ppp y escala de grises de cuatro tonos.

TECNOLOGÍA

· EFI Midmarket productivity suiteFlujo de trabajo formado por el sistema de ges-tión EFI Pace que incluye funciones de automa-tización para marketing, e-commerce, impresión desde internet, planificación, imposición, progra-mación, recopilación de datos de producción, gestión de pedidos o almacenaje a través del for-mato JDF.

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· EFI rEggIanI prO 180Imprime sobre papel de transferencia Colden-hove. Produce a 600 m2/h, presentando una calidad superior y gran productividad en apli-caciones de rotulación textil.

efi.com

· EFI h1625 LEDImpresora híbrida para soportes rígidos y flexi-bles que se ha vuelto bastante popular gracias a la calidad de imagen que aportan sus cabezales de 8 grises y su impresión en blanco.

· EFI Matan quantuM LEDEquipo de impresión de 7 colores con tinta blan-ca opcional y funciones únicas como impresión doble cara y detector de arrugas. Produce imá-genes de alta calidad con resoluciones de hasta 1200 ppp.

· EFI VutEK gs5500Lxr prO LEDImpresora rotativa que ofrece ventajas en materia de sostenibilidad y eficacia del secado en frio por leds. Incorpora la tecnología UltraDrop de 7 pico-litros y puede imprimir las tintas SuperFlex de EFI sobre soportes textiles.

· EFI VutEK h2000 prOImpresora industrial de chorro de tinta UV que representa una entrada a la producción de apli-caciones rentables; una solución a la que se le pueden añadir opciones como tinta blanca, manejo de bobinas o tinta transparente.

· VutEK gOAplicación de Android que permite controlar y supervisar la producción en tiempo real de las impresoras de chorro de tinta de la serie VUTEk HS Pro de forma remota.

· EFI FIEry prOsErVEr 6.2Última versión del sistema frontal digital para las impresoras VUTEk que permite procesar archivos de impresión un 60% más rápido que versiones anteriores.

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EcOMaxx-t, es una placa térmica que elimina por completo el uso de químicos con la finali-dad de dejar una huella imper-ceptible en la ecología. Gracias a que soporta tirajes de hasta 100,000 impresiones, la Eco-maxx-T satisface las demandas de la mayoría de los negocios de impresión comercial, con un mínimo impacto al medio am-biente, además, es compatible con prácticamente todas las fil-madoras térmicas.

Esta placa no ablativa, sur-ge como complemento de la reconocida placa LH-PJ (placa estándar para filmadoras con láser IR) y la LH-PL (la versión

co y versiones sin proceso para aplicaciones en impresoras planas, rotativas comerciales y de periódicos, sin embargo, a pesar de sus características es-pecíficas proporciona resultados superiores como: mejor consis-tencia, puntos más nítidos, un tiempo de preparación más ágil y menor impacto ambiental.

Una excelente opción para placas de alta calidad que ayu-den tanto a pequeñas como medianas y grandes empresas a ofrecer una calidad de impre-sión consistente para cualquier trabajo. Bg

fujifilm.com.mx

La sustentabilidad es un asunto de gran importancia para los impresores, por lo que Fujifilm resume años de experiencia, investigación y desarrollo en “Ecomaxx-T”.

para altos tirajes). Ecomaxx-T permite una visualización in-mediata y monte directo en la prensa, puesto que su imagen y característico contraste facili-ta el proceso.

Así mismo, debido a la imple-mentación de la exclusiva tec-nología Multigrano de Fujifilm, combina tres tipos de graneado en la superficie con la intención de lograr un mejor balance en-tre la tinta y el agua, por otra parte, su emulsión de fotopolí-mero de alta sensibilidad logra imágenes más rápido.Esta nueva línea de placas tér-micas presenta procesamiento con un mínimo gasto de quími-

EcoloGíaA FAVOR DE LA

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indautor.gob.mx

EL IsBn está compuesto actualmente de 13 dígitos agrupados en cinco elementos, mismos que de-ben ser separados por guiones, ya que represen-tan ciertas características como: · Prefijo internacional (978)· Identificador de grupo de registro (607)· Prefijo de editor o de Agente editor (0000)· Identificador de título o publicación (00)· Dígito de control o de comprobación (0)Resultado: ISBN 978-607-0000-00-0

su crEaDOrDurante 1966, las librerías y papelerías británicas W.H. Smi-th dieron origen al “Standard Book Numbering” (Numeración Estándar de Libros) el cual, era abreviado como SBN, sin embar-go, en 1970 fue adoptado como estándar internacional (ISBN) para distinguir cualquier publica-ción sin importar la región.

quE sÍ y quE nOExisten diversos materiales que para su identifi-cación es requisito integrar el ISBN como: obras monográficas y folletos no publicitarios impresos, publicaciones que la editorial no tenga previsto actualizar regularmente ni continuar indefinida-mente, películas y videos de contenido educativo o didáctico, audiolibros, publicaciones multimedia cuyo componente principal sea el texto, libros y

EdITorIalESPROTEGE TUS ObRAS

mapas que se distribuyan en el mercado del libro.Sin embargo, hay otras que no lo necesitan, tal

es el caso de: los impresos de menos de cinco pá-ginas, partituras musicales, carteles y grabados, postales, publicaciones institucionales, publica-ciones periódicas y guiones cinematográficos, de radio o televisión.

BEnEFIcIOsDentro de las ventajas del ISBN se encuentra la sustitución de los largos registros de descripción

bibliográfica, ahorra tiempo y errores de copia; permite la compilación y actualiza-ción de directorios sobre ventas de libros, puede ser leído por la mayoría de las maquinarias gracias al có-digo de barras “Bookland Ean” de 13 dígitos; controla las cifras de ventas y permi-te su utilización en publica-

ciones electrónicas para identificar un producto de software concreto.

rEgIstra tu OBraSi deseas adquirir una identificación para tu obra, es necesario que ingreses al portal del IN-DAUTOR, a la sección de procesos donde ob-tendrás los requisitos necesarios para llevar a cabo el trámite. Bg

ISBN, por sus siglas en inglés “International Standard Book Number” es el identificador internacional que distingue a una publicación o edición monográfica de forma exclusiva.

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EL MusEO DE artEs gráFIcas se rige bajo el objetivo de difundir y preservar el arte impreso en el estado de coahuila, así como promover el conocimiento y téc-nicas de estampado tanto industriales como artísticas, valorar la obra de los ar-tistas y rescatar la labor del oficio de los impresores. Inaugurado el 29 de marzo del 2012 en Saltillo, Coahuila, el museo almacena 360 piezas, desde herramien-tas, maquinaria y productos impresos de los siglos XVIII al XX. Además, res-guarda una colección de impresos y pla-cas del artista mexicano José guadalu-pe posada, que consta de 1,200 piezas.Las colecciones en exhibición se distri-buyen en seis salas: La imprenta: arte y oficio, almacena piezas prehispánicas y virreinales, maquinaria histórica de la imprenta y productos impresos del

siglo XX; La academia del siglo xIx, aloja piezas de artistas de la Academia de San Carlos de México; calaveras del montón: Posada y Manila, contie-ne trabajos representativos de 1890 a 1913; El grabado militante: Leopol-do Méndez, presenta obras destaca-das del grabador, considerado el más importante del siglo XX; El legado de posada, dispone de obras gráficas de los años 50 y 70 ; y Estampa contem-poránea, alberga a autores como José Luis Cuevas y Vicente rojo, así como, una vitrina de coahuilenses.

El Museo se encuentra en el Centro Histórico de Coahuila, frente al Museo de la Cultura Taurina. La entrada es libre y se encuentra abierto de martes a do-mingo de 10:00 a 18:00 horas. Bg

GráfIcaFORMACIÓN

difusión, preservación y promoción del arte impreso

facebook.com/magsaltillo

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Amplía tus conocimientos gráficos y descubre más acerca de la impresión flexográfica.

alTorElIEvE

La FLExOgraFÍa es un sistema de impresión en alto relieve que al igual que la tipogra-fía, xilografía o linograbado, la tinta es depositada sobre la superficie de la placa y ésta a su vez presiona de manera directa al sustrato.

caractErÍstIcas

· Sistema de impresión directo en relieve.· Utilizado en la industria del empaque y etiquetas.· Su sistema de alimentación se lleva a cabo en prensas de bobina.

DatOs curIOsOsAl inicio, se le conocía bajo el nombre de impresiónanilina o impresión con goma.A finales del siglo XIX en Francia, se implementó como método de estampado para envases, pues se obtuvo un gran desarrollo en tintas con gran colorido sobre materiales plásticos como el celofán.Al finalizar la II GuerraMundial las tintas de basealcohólica y acuosa sustituyeron poco a poco a las anilinas y el proceso pasó a denominarse “flexografía”.

VEntaJas

· Las placas flexibles se adaptan fácilmente a cualquier superficie, por lo que puede imprimirse en diversos tipos de sustratos. · El sistema brinda gran velocidad junto a un rápido secado. · Las placas aguantan tiradas bastante largas y son más baratas que las de huecograbado.· Puede ser utilizada con una amplia variedad de tintas, incluyendo tintas de agua, solventes o UV.

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DEsVEntaJas

· Para mantener un nivel de calidad debe mantenerse un estricto control, de lo contrario, el color pierde nitidez y la impresión puede tener zonas desiguales.· Limitación de utilizar un rodillo anilox para todo a pesar de usar en impresión soportes distintos.· La impresión cuenta con mucha ganancia de punto.· Las características de la placa y los sustratos hacen que las lineaturas y tamaños mínimos de tipografía sean más limitados que en procesos como el offset o huecograbado. Bg

prOcEsO

1. La placa es preparada con un material flexible y la imagen es colocada sobre ella de manera inversa con las zonas que serán impresas en relieve.2. El cilindro ayuda a colocar la placa de manera adecuada.3. Se engancha el sustrato al sistema.4. El cilindro que está cubierto de celdas recibe la tinta y una vez en marcha, una cámara cerrada le proporciona tinta, mientras que una rasqueta elimina el sobrante.5. Al girar el cilindro entra en contacto con la placa y aplica la tinta situada en las zonas de relieve de manera uniforme.6. Una vez entintada la placa sigue girando y entra en contacto directo con el sustrato, así, éste recibe la imagen de tinta de la plancha y queda listo.

expooutletgrafica.com.ar

cOn La IntEncIón DE crEar el ámbito propicio en el que oferta y demanda ocupen el mismo espacio, del 17 al 19 de marzo del 2016 se llevará a cabo la primera Expo Outlet Gráfica, un espacio que no sólo es el principio de un nuevo ámbito donde se reencontrarán compañías relacionadas a la indus-tria, sino también será la oportunidad de dinamizar el crecimiento laboral.

Situada en el Pabellón 5 del Centro Costa Sal-guero en Buenos aires, argentina; Expo Outlet

TIEnE Su ExpoMAQUINARIA USADA

Gráfica es el primer evento de máquinas usadas, accesorios y productos que toma en cuenta el avance vertiginoso de la tecnología que provoca un mercado de máquinas 0 km que aún en stock, tienen su reemplazo.

Expo Outlet Gráfica será el nuevo canal co-mercial de máquinas de grande, mediano y pe-queño formato, donde convergerán la oferta y la demanda pues la industria gráfica no muere, simplemente se reinventa. Bg

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rEndIMIEnToINCOMPARAbLE

Usuarios quedarán impresionados al conocer la legendaria confiabilidad que Roland imprime en cada lanzamiento.

rOLanD, uno de los grandes fabricantes de impresoras de inyección de tinta de gran formato para los mercados de señalamien-to, textiles, empaque, rotulación, persona-lización, impresión fotográfica, 3D e indus-trias médicas y dentales, ha presentado dos impresoras diseñadas especialmente para optimizar la productividad y calidad mi-nimizando al mismo tiempo los costos de funcionamiento.

prODuccIón y caLIDaDDentro de SOLJET EJ-640, la impresora de inyección de tinta eco-solvente, se han incor-porado dos cabezales de impresión escalo-nados, triple calefacción, un diseño industrial rígido y cartuchos de tinta de 1 litro con la in-tención de ofrecer configuraciones de 4 o 7 colores para un buen desempeño y una gran capacidad de producción.

Así mismo la EJ-640 utiliza la nueva EJ INK, que cuenta con una configuración en

espejo CMYK y logra velocidades de has-ta 102 m²/h. Adicional al doble CMYK, está disponible una configuración de tinta de 7 colores que consiste de: cyan ligero (Lc), magenta ligero (Lm) y negro ligero (Lk) para brindar una gama de colores más amplia y detalles más finos.

MODa rápIDaDiseñada para satisfacer la creciente de-manda de los usuarios por una producción mayor de “moda rápida”, la TEXART XT-640 es una innovadora impresora de subli-mación de tinta que implementa un método de impresión que transfiere gráficos inver-samente impresos en papel directamente a textiles como poliéster o sustratos rígidos.

Gracias a que ofrece vibrantes y colori-dos estampados en velocidades de hasta 102 m²/h, es la impresora ideal para la crea-ción de ropa de moda y deportiva.

rolanddga.com

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Tipografía del tipo serif encomendada por el periódicoThe Times (Londres) en 1931 y diseñada por Stanley Morison en colaboración con Starling Burgess y Victor Lardent.

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DEspués DE quE stanLEy MOrIsOn escribiera un artículo criticando al periódico “The Times” por estar mal impreso y presentar una tipo-grafía anticuada, la dirección del periódico decidió que era momento de hacer un cam-bio, por lo que Morison fue contratado para diseñar una nueva tipografía.

El diseño fue supervisado por Morison y dibujado por Víctor Lardent, artista del departamento publicitario de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipogra-fía Plantin, incorporando diversas alteracio-nes para conseguir legibilidad y economía de espacio; características fundamentales en la tipografía de periódicos.

La tipografía utilizada hasta entonces por el periódico se conocía como: “Times Old Roman”, por lo que Morison optó por nombrar a la suya “Times New Roman”, la cual debutó en octubre de 1932 y fue co-

mercializada por Monotype Corporation, un año después.

A través de los años, la tipografía ha ido evolucionando. En 1972, Walter Tracy, creó Times Europa, una versión robusta e ideal para la nueva impresión de periódicos, con prensas más rápidas y papel más barato. Más tarde, surgió la versión Linotype “Ti-mes”, adaptándose a los nuevos medios de comunicación digital; la diferencia entre el diseño original y este, son casi inaprecia-bles. El último de los cambios dio origen a Times Millennium, tipografía empleada ac-tualmente por el periódico The Times.

Su popularidad incrementó al estar insta-lada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

Actualmente empresas como HSBC, TO-YOTA y BACARDÍ utilizan Times New Ro-man en sus logos. Bg

caractErÍstIcas· Estrecha con relación a su tamaño general.· Presenta líneas claras y elegantes.· Basada en tipografías antiguas.· Trazos terminales en los pies de las letras de caja baja.· Color uniforme gracias a la combinación de peso y densidad.

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auLa BEnaVIDEsviuda de Bernardo Calderón

(AcTivA enTre 1641 y 1684)

El taller abrió sus puertas en México en el año de 1631. Tras la muere de Calderón en diciembre de 1640, Paula

se mantuvo al frente del taller por más de cuatro décadas, conservando el privilegio de su marido de imprimir cartillas

y doctrinas en México y Puebla. Desde 1645 a 1649 su primogénito, Antonio, estuvo a cargo de la imprenta; durante este último año el

negocio recibe el nombre de “Imprenta del Secreto del Santo Oficio”. Paula Benavides falleció en

1684. Imprimió cerca de 448 títulos, de los cuales destacan: “El Sermón de Beltrán de

Alzate” o “El Breviloquio de Velasco” ilustraciones grabadas con xilografía.

ErtruDIs VEray EscOBar

viuda de Miguel de rivera y Calderón(AcTivA enTre 1707 y 1714)

Miguel de Rivera, hijo de Juan Rivera y María de Benavides, figura al frente de la imprenta en 1701. Falleció en 1707, su viuda Gertrudis quedó al mando hasta

1714, año en el que falleció. Sus herederos, María Francisca de Rivera Calderón y Jacinto de Guerra comienzan a figurar

ese mismo año.

ErónIMa DELgaDOviuda de FranCisCo rodríguez l.

(AcTivA enTre 1683 y 1696)

A partir de 1655 Francisco Rodríguez Lupercio es dueño de una librería y

más tarde de una imprenta. Tras la muerte de Rodríguez Lupercio a mediados de 1683, Jerónima quedó a cargo de ambas empresas

hasta inicios de 1696. Entre su obra más destacada se encuentra “Arte

de la lengua mexicana según la acostumbran hablar los indios

en todo el Obispado de Guadalajara, de Fray Juan

Guerra (1692).”

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En LOs sIgLOs xVII y xVIII la mujer jugó un papel importante dentro del mundo de la imprenta, ya que al convertirse en viudas, muchas desempeñaron la labor de ser madres e impresoras obteniendo gran éxito en el oficio. A continuación presentamos seis destacadas viudas de la imprenta. Bg

arÍa DE rIVEracaLDErón y BEnaVIDEs

(AcTivA enTre 1722 y 1754)

María de Candelaria fue hija de Miguel de Rivera Calderón y Gertrudis de Escobar y Vera

y bisnieta de Paula Benavides. Tras la muerte de su hermana María Francisca, comenzó a trabajar en la

imprenta en 1722. Más tarde en 1727 el taller recibe el nombre “Real del Superior Gobierno” debido al privilegio de la impresión de cartillas, posteriormente es conocido como

“Real del Superior Gobierno del Nuevo Rezado”.Mantuvo una fuerte competencia con Bernardo

de Hogal, así como con la imprenta del Colegio de San Ildefonso, perteneciente a los jesuitas.

Su época de gran actividad fue entre 1746 y 1750, María falleció aproximadamente

en 1754.

uana DE LEóny MEsa

viuda de FranCisCo rivera y Calderón(AcTivA enTre 1731 y 1749)

Francisco, hermano de Miguel, fue impresor de junio de 1703 hasta su muerte en 1731, año en el que su esposa toma el mando. Heredaron

el cargo de impresores de la “Imprenta del Secreto del Santo Oficio” que conserva la viuda

hasta 1749. Juana se dedicó a la impresión de trabajos religiosos, así como a la

impresión de cartillas, particularmente de Fray Alonso de Molina; se

conocen pocos impresos salidos de su taller.

ErEsa DE pOVEDaviuda de Bernardo de Hogal

(AcTivA enTre 1741 y 1755)

Bernardo de Hogal, estableció su imprenta en la calle de las Capuchinas de

la Ciudad de México en 1721, la cual dirigió hasta su muerte en 1741; su esposa continuó

con los labores hasta 1755. En su taller imprimían fuentes especiales, como el griego y la notación

musical; además, destacó por la buena calidad y presentación de los trabajos. Entre sus obras destacan “Escudo de

Armas de México, de Cayetano Cabrera y Quintero” y obras en lenguas indígenas como “Arte de Tapia Zenteno.”

lafragua.buap.mx

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volvEra loS BáSIcoS

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De la mano de estos cuatro manuales sumérgete enel mundo gráfico, llena tu acervo cultural

y destapa tu creatividad.ggili.com.mx

ManuaL DE tIpOgraFÍa / John Kane

Expone los principios básicos de la tipografía y sus principales

aplicaciones a través de su historia, teoría y práctica. Entre sus

páginas encontrarás la descripción de las partes de la letra, la

clasificación de los distintos tipos; así como ejemplos y ejerci-

cios. Además, incorpora diagramas y nuevos materiales sobre la

composición de textos, elección de tipos y uso de color. También

disponible como e-book.

sIstEMas DE rEtÍcuLasun ManuaL para DIsEñaDOrEs gráFIcOsJosef Müller-Brockmann

Aborda la sistematización de la composición tipográfica en

cualquiera de sus formas, como el libro, revista, catálogo, folle-

to o cartel. Por otra parte, examina los elementos comunes que

integran la configuración tipográfica. Con este libro se busca

crear convivencia armónica de la tipografía con titulares, imá-

genes y gráficas.

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OrtOtIpOgraFÍa para DIsEñaDOrEsraquel Marín Álvarez

Aprende a utilizar comillas latinas («»), inglesas (“”), simples (‘’),

mecanográficas ("), doble prima ('') así como destacar palabras en

los titulares. Seguramente en algún momento te han surgido es-

tas dudas, a través de este libro aclararás tus incertidumbres para

crear proyectos eficaces. Manual indispensable para el profesional

de la comunicación gráfica.

¿qué Es EL DIsEñO gráFIcO? 2 / Alice Twemlow

Analiza los diversos papeles que los diseñadores gráficos jue-

gan hoy en día, mientras expone ejemplos de algunos de los dise-

ñadores y estudios más innovadores del mundo. De igual manera,

presenta las claves de un diseño exitoso, cómo funciona y cómo

comunicar el mensaje a un público específico.

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Ciclo de conferencias que crean una oportunidad úni-ca para el intercambio de ideas. Este 2016 ofrecerá más sesiones educativas, formación con técnicos expertos a cargo de oradores reconocidos dentro de la industria gráfica y networking, casos de éxito y lanzamiento de nuevos productos.

19 al 22 de enero Las Vegas, usa.w3.efi.com/connect

Realizada en el World Trade Center, Expo Impresión es la feria que para este 2016 contará con más de 10,000 m² en piso de exhibición, donde se encontrará un mayor número de expositores, entre los que se destacarán pro-veedores de equipos, suministros y producto terminado para la industria del gran formato.

4 al 6 de febrero México, D.F.expoimpresion.com

Uno de los eventos más grandes de los Estados Unidos que atrae a profesionales clave en la industria de la co-municación gráfica. En él, se cuenta con la participación en vivo de 400 marcas y más de 50 seminarios imparti-dos tanto en inglés, como en español para visitantes de Norteamérica, Sudamérica, Centroamérica y el Caribe.

18 al 20 de febrero Miami, Floridagoaexpo.com

Con más de 25,000 compradores de más de 30 países, Expopack 2016 presentará lo último en maquinaria para envasado, procesamiento, materiales, envases, así como otros bienes y servicios relacionados. Un acceso directo a las industrias latinoamericanas, ahora en su nueva casa: Expo Bancomer, Santa Fé.

17 al 20 de mayo México, D.F.expopack.com.mx

El mayor encuentro entre la industria de la impresión, etiqueta, empaques flexibles conversión y embalaje. Du-rante 2016 Label Summit volverá a Colombia para reunir a los mejores conferencistas y proveedores del mundo bajo 3 motivos fundamentales: mostrar las novedosas tendencias, escuchar y resolver dudas e inquietudes de los impresores y finalmente dar a conocer los principales proveedores y expertos en la industria.

26 y 27 de abril cartagena, colombialabelsummit.com/colombia/splash

ExpórTaTEDURANTE 2016

La cuEnta rEgrEsIVa ha iniciado para comenzar un nuevo año por lo que te invitamos a conocer algunas de las EXPOSICIONES más destacados del 2016 que darán vida una vez más a la industria gráfica. ¿A cuál asistirás?.

Bajo el lema “Touch the Future” la fe-ria que reúne edición tras edición visi-tantes en una amplia variedad de pa-

bellones, hará énfasis en distintos medios y tecnologías emergentes como: impresión industrial, tecnología 3D y electrónica impresa. Protagonistas internacionales y líderes del mercado se darán cita junto a próximos em-prendedores e innovadores de todo el mundo.

mayo 31 a junio 10 Dusseldorf, alemaniadrupa.com

Con la intención de ampliar la audiencia, Graph Expo será reubicado a Orlando, Florida, en donde se ofrece-rá tanto a los expositores, como los asistentes la expe-rimentación mano a mano con la última tecnología de productos, servicios, recursos e información enfocada a la comunicación gráfica de la industria.

25 al 28 de septiembre Orlando, Floridagraphexpo.com

Es el evento más grande de etiqueta e impresión de empaque de la región. Ven y escucha la maquinaria en acción, siente las texturas de los diferentes materiales y observa la calidad de impresión tu mismo para tomar una buena desición de lo que realmente necesitas. Re-vistas, websites y brochures que no puedes comparar, una experiencia en vivo.

13 al 15 de septiembre rosemont, Illinoislabelexpo-americas.com

Exposición que permite a los visitantes tener acceso a los más recientes desarrollos de la industria de la impre-sión, así como a tecnologías de vanguardia en los mer-cados de impresión digital en gran formato, serigrafía, decoración de prendas y señalización.

18 al 20 de agosto México, D.F.mexico.fespa.com

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KBaFAbRICANTE INNOVADORKBa OFrEcE sErVIcIOs para la impresión de periódicos, impresión comercial y digital, flexografía, químicos, servicio de gestión de proyectos, así como má-quinas especiales. Desde su fundación en 1817 se ha convertido en un socio importante de la industria gráfica global. Bg

1817

1911

Friedrich Koenig y Andreas Bauer fundan la fábrica

de prensas rápidas Koenig & Bauer.

1876

Koenig & Bauer entrega la primera rotativa de bobina

al periódico de Magdeburgo.

1887

Primera prensa rápida de ilustración "Albertina" para la impresión delicada en varios colores.

1910

Desarrollo de la máquina de

pliegos de cuatro colores “Iris”.

1972

Construcción de la primera

máquina offset de bobina comercial

Compacta.

1991

Presentación de las nuevas rotativas offset de periódicos KBA Journal y KBA

Colora.

1974

Novedad mundial: primera máquina offset de pliegos con ocho cuerpos

de impresión.

2005

KBA Rapida 105 obtiene el Premio a la Innovación de la Industria Gráfica

Alemana.

Construcciónde la primera prensa

tipográfica rápida Hexe en Würzburg para la impresión de libros.

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Koenig & Bauer AG cuenta con una de las gamas de productos más amplia del sector, además, es el segundo fabricante de máquinas de impresión más grande del mundo.

1913 1922

1923

19321951

2006

Ingresa al mercado de huecograbado de decoración: produce la primera rotativa de huecograbado KBA

TR5D. 2011

KBA presenta la nueva rotativa de periódicos KBA Commander CL.

2012

RotaJET 76, primera rotativa de inyección de tinta para la impresión digital de grandes

volúmenes. 2015

ActualmenteKBA cuenta con doce fábricas, y es una de

las empresas líderes en prensas de embalaje,

decoración y periódicos.

Primera rotativa de huecograbado de

bobina de Frankenthal. Actualmente, la fábrica de

Frankenthal es líder mundial en el huecograbado de

publicaciones.

La fábrica de Frankenthal comienza a construir máquinas

offset de bobina.Construcción de la

primera máquina de impresión para la

impresión de billetes a color.

Construcción de las máquinas de

huecograbado de pliegos Frankonia y Tiepolo, así

como la prensa tipográfica rápida Rex para la

impresión de libros.

En la primera edición de Drupa en

Dusseldorf se presenta la máquina de

impresión en relieve de pliegos Pax.

kba.com

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ADES

BoBSTDurantE Las cOnFErEncIas técnIcas DE FEFcO (European Fede-ration of Corrugated Board Manufacturers) en Barcelona, la prensa de impresión digital BOBST para cartón ondulado, obtuvo el galardón de oro a la innovación. Además, duran-te la muestra, reveló los delgados diseños y especificacio-nes técnicas de la prensa, la cual se encuentra en fase de pruebas beta en dos plantas de cartón ondulado europeas.

La prensa de impresión digital utiliza la tecnología de inyección de tinta basada en agua continua KODAK Stream Inkjet; es capaz de suministrar más de 50 mil millones de gotas de tinta por segundo en sus cuatro unidades de im-presión CMYK e imprime a velocidades de hasta 200 me-tros por minuto. La prensa ofrece una calidad de impresión muy alta, con resolución de impresión de 600 x 900 dpi. También incorpora el sistema de control de calidad BOBST iQ400 y un proceso de expulsión para los productos que no cumplen la calidad. Bg

Con la finalidad de confirmar su compromiso con las tecno-logías, BOBST presentó dos lí-neas dedicadas a la impresión flexográfica:

GALARDÓN DE ORO

bobst.com

· MastErFLEx-xLIdeal para el sector del cartón ondulado, la impresora de post impresión de alta calidad que cuenta con un sistema que con-figura y mantiene el registro para garantizar la expulsión de impresiones que no cumplan con los requisitos de calidad. Además integra transferencia en vacío, limpieza de hojas, un apilador automatizado y una ve-locidad fuera de línea de 12,000 hojas por hora.

· FFg 8.20 ExpErtLInEPlegadora encoladora flexográ-fica, una línea totalmente auto-matizada de principio a fin para la producción de cajas que inte-gra un sistema de carga y paleti-zación. Así mismo, puede sumi-nistrar 24,000 cajas en una hora, ajustarse en uno o dos minutos y necesitar de sólo dos opera-rios para su manejo.

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uno para TodoSEn América Latina “la unión hace la fuerza”.

Empresarios gráficos se agrupan en torno a instituciones que representan y defienden sus intereses.

EL sEctOr DE La IMprEsIón LatInOaMErIcanO, es un mercado que a lo largo de los años se ha caracte-rizado por compartir expectativas en cuanto al desarrollo e innovación para ser más competitivo

en cada una de sus especialidades.Tomando en cuenta la constante evolución de la industria, se han generado grupos empresa-

riales para formar asociaciones que ofrezcan beneficios mutuos a sus miembros. Bg

· asOcIacIón MExIcana DE cOnVErtIDOrEs DE EtIquEtas y BanDa angOsta Formada por convertidores de etiquetas, asociaciones industriales, orga-nismos educativos y grandes proveedores de la industria flexográfica en la República Mexicana.

ACOBAN.COM

· asOcIacIón BrasILEña DE La InDustrIa gráFIca Entidad que representa a más de 20 mil empresas gráficas que forman parte de Brasil. A través de sus 20 representaciones regionales, cubre todo el territorio carioca.

ABIGRAF.ORG.BR

· asOcIacIón DE InDustrIaLEs gráFIcOs DEL EcuaDOr Es una entidad jurídica de derecho privado y sin fines de lucro, consti-tuida para trabajar en beneficio de quienes dedican sus actividades a la Industria Gráfica en Ecuador.

AIG.ORG.EC

· asOcIacIón cOLOMBIana DE La InDustrIa DE La cOMunIcacIón gráFIca Mejor conocida como ANDIGRAF; apoya el desarrollo de la industria en Colombia pues es la encargada de organizar eventos, exposiciones y es-tudios especializados del sector.

ANDIGRAF.COM.CO

TODOS PARA UNO, y

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· asOcIacIón DE InDustrIaLEs gráFIcOs DEL paraguay Fundada en 1953, la AIGP es una entidad que agremia a más de 125 industrias gráficas y cuenta con un Centro Tecnológico de Artes Gráficas donde se imparten cursos técnicos.

AIGP.COM.PY

· asOcIacIón DE InDustrIaLEs gráFIcOs DEL uruguay Con la finalidad de defender los intereses de los impresores y buscar un acercamiento e integración entre sus integrantes, en 1929 nació AIGU.

AIGU.ORG.UY

· asOcIacIón DE La InDustrIa gráFIca cOstarrIcEnsE ASOINGRAF es la encargada de reunir los esfuerzos de los empresarios gráficos y proveedores de Costa Rica a través de eventos, reuniones empre-sariales y la distribución de su revista como mecanismo de comunicación.

ASOINGRAFCR.COM

· asOcIacIón grEMIaL DE InDustrIaLEs gráFIcOs DE chILE Creada en noviembre de 1930, esta organización empresarial congrega a las imprentas en las distintas especialidades: offset, digital, flexografía, huecograbado y empresas proveedoras de maquinarias e insumos para la industria gráfica.

ASIMPRES.CL

· asOcIacIón MExIcana DE EnVasE y EMBaLaJE Es la encargada de impulsar el desarrollo, la innovación y el crecimiento de la industria del envase y embalaje en México, a través de la informa-ción actualizada del mercado, asesoría, capacitación y soporte técnico.

AMEE.ORG.MX

· asOcIacIón nacIOnaL DE InDustrIaLEs y DIstrIBuIDOrEspara La InDustrIa gráFIca ANIDIGRAF es el organismo que unifica las compañías fabricantes y co-mercializadoras de productos, insumos y servicios de la Industria Gráfica en México.

ANIDIGRAF.COM.MX

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· cáMara nacIOnaL DE La InDustrIa DE artEs gráFIcas La CANAGRAF es el organismo pionero y representativo del sector grá-fico mexicano ante otras cámaras industriales, el gobierno y la sociedad en general.

CANAGRAF.MX

· cáMara nacIOnaL DE La InDustrIa EDItOrIaL MExIcana Es el organismo que afilia a empresas e instituciones editoriales de libros y publicaciones periódicas, así como aquellas que forman parte de la ca-dena productiva o de comercialización editorial.

CANIEM.COM

· cOnFEDEracIón LatInOaMErIcana DE La InDustrIa gráFIca Con sede principal en Montevideo, Uruguay, es la organización gremial que está integrada por federaciones, cámaras y asociaciones de 15 países de América Latina, Centroamérica y el Caribe.

CONLATINGRAF.ORG

· FEDEracIón argEntIna DE La InDustrIa gráFIca Integrada por la Unión Gráfica Argentina Regional, es donde se desen-vuelven todas las agrupaciones del interior del país, a su vez, reúne a las cámaras de acuerdo a su especialidad dentro de la industria.

FAIGA.COM

· FunDacIón gutEnBErg Es la única institución de formación profesional de Argentina en ofrecer al sector industrial técnicos, tecnólogos y profesionistas de la comunicación gráfica para el sector.

FUNDACIONGUTENBERG.EDU.AR

· unIón DE InDustrIaLEs LItógraFOs DE MéxIcO, a.c. Agrupa a las principales compañías impresoras del país en sus diversas especialidades; también organiza anualmente el Premio Nacional de las Artes Gráficas.

UILMAC.COM

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MEdIcIón:UNA NUEVA ETAPA PARA

LA CULTURA GRáFICA

EL narratIVO sOBrE Las IMprEntas en proce-so de transición hacia la calidad, debería comenzar tal como en las leyendas, con la frase "érase una vez".

Lo anterior debido a que antes de que la industria gráfica fuera migrando a la estandarización, exis-tían personajes que bien podían ser llamados “independistas”, ya que que tenían su propia forma de ha-cer las cosas, que solo ellos conocían. Fueron los virtuosos gráficos y cuando lle-garon al nivel de ser más expertos que los demás, se convirtieron en "maestros".

Solo unos pocos discutían sus decisio-nes, aunque a menudo fueran los causan-tes que frenaron avances tecnológicos, debido a que nunca se dudaba de sus co-nocimientos (adquiridos por su “vasta ex-

periencia en los procesos de imprenta”). Durante décadas, sus decisiones fueron indiscutibles; ellos y sus discípulos impri-mían y en ocasiones, a pesar de todas sus imperfecciones, con frecuencia los traba-

jos salían bien impresos, lo que dejó dudas en las predicciones de

los vanguardistas.Posteriormente llegó

como nueva etapa cul-tural, la estandariza-ción de los procesos de impresión, desde negativos, placas, pa-pel y prensas de im-

presión; y los primeros que la aplicaron tenían un

tiempo difícil para traducir la experiencia tradicional en normas

y algunos todavía no estaban convencidos. Esta etapa desvaneció, una nueva ge-

neración entró a la industria y se convir-tieron en expertos instantáneos porque tomaron la estandarización por hecho y

colaboración especial por:mike burgstein

los “independistas”, tenían su propia

forma de hacer las cosas, que solo ellos

conocían

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esa es la manera que debe ser en una industria cuya contraseña es reproducir y no crear arte.

El término Artes Gráficas fue cambiado a Industrias Gráficas, reflejando el cambio imparable de cómo la tecnología ha im-pactado de manera favorable en la indus-tria gráfica de todo el mundo. Un trabajo que se imprimió con resultados diferentes a los esperados, de repente se ex-plicó cómo ga-nancia de pun-to, contraste de la imagen, altas o bajas densidades de tinta y etcétera. Con el advenimiento de la densitometría, surgió el lema de que “todo lo que se puede medir, se puede controlar”.

Todo el pasatiempo de adivinar se fue, lo que el artista de la reproducción una vez consideraba de dominio exclusivo (y en ocasiones hasta secreto), se convirtió en un juego numérico gracias a la instru-mentación que controla el nuevo equipo y en extensión afecta nuestra vida. La ma-

yoría de los cambios afectaron al princi-pio la pre-impresión. Cuando se puso de moda el Computer to Plate (CtP), la última barrera fue levantada y ya no hubo lugar para los hechiceros artesanales de gra-near y re-granear láminas wipe-on. Y aho-ra la impresión digital surge dominante

en el horizonte de las solucio-nes gráficas; un museo debería ser creado en memoria de los "Maestros".

De manera paralela fuimos testigos de un acelerado cam-bio en las comu-

nicaciones impresas; aquellas que iniciaron con la palabra impresa en tipos móviles, hasta llegar hoy en día a la ingeniosa ilus-tración generada por medio de computa-doras, guiándonos por la carrera de obstá-culos de la vida contemporánea.

Los íconos de las computadoras son la prueba provocando el fenómeno. Ya no se llamas jeroglíficos, son pictografías modernas diseñadas por nosotros que somos los herederos de la cultura troglo-

El término artes Gráficas fue cambiado a

IndustriasGráficas

dita tan admirada en las cuevas del viejo mundo, tal como las de Altamira. Es prueba de la perdura del genoma humano. Las momias se darían vuelta en sus sarcófagos por alegría si solo lo hubiesen sabido.

Los empresarios gráficos cuentan con una herramienta para constatar los avances de esta industria gráfica tan apreciada por todos los que en ella participamos; se trata de la revista Bazar Gráfico, la cual desde hace 20 años nos orienta a tomar el camino de la cultura gráfica y nos inculca y comparte mucho de lo que debemos saber sobre el presente y futuro de la impresión; no con pictogramas sino que a través de sus ilustraciones sobre productos y materiales, además de relatos sobre las inno-vaciones de esta industria que realiza a través de entrevistas con los expertos creadores de sistemas.

No va a ser la recreación de maestros, sino la presencia en sus páginas, de expertos conocedores de los diversos temas, que han compartido sus conocimientos a favor del porvenir de la industria. Con la revista Bazar Gráfico perdura la cultura gráfica, entregada mensualmente como un reloj, desde hace 240 meses. Bg

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Felicitarlos por leer la mejor revista del medio de las artes gráficas.Luis Gerardo Sánchez Martínez 

Papelera Progreso, SA de CV

Considero que la información de la industria es una parte muy importante y por ello valoramos amplia-

mente el esfuerzo editorial y de difusión que en todos estos años ha emprendido Bazar Gráfico con

tanto éxito. Esto confirma que el mercado siempre está ávido de saber lo que pasa tanto en su entorno

local como a nivel nacional e incluso internacional para identificar tendencias y nuevas oportunidades

de negocio. Para esto, es necesario un vehículo informativo serio, responsable y bien documentado y

Bazar Gráfico ha cumplido con creces las necesidades de nuestro mercado.Héctor Martín Yáñez Baños 

Fujifilm de México, S.A. de C.V.

Su amplia visión y su veracidad informativa han producido los frutos que ahora vemos. Sigan así,

siendo cada vez mejores y siempre seguirán cosechando el éxito que se merecen. En nombre de HP

Indigo: ¡Felicidades en su 20 aniversario! Juan carlos armendaris

Country Manager / HP Indigo & Inkjet Web Press Solutions, México

Nuestras más sinceras felicitaciones, por su 20 años de excelente trabajo, informarnos y mantenernos

al tanto de las novedades en la industria Gráfica es una gran labor.

Les deseamos muchos más!!. Mario alberto gonzalez V. 

Director Production Printing Business Group / Ricoh Mexicana S.A. de C.V.

En ocasión de nuestro 20 Aniversario, clientes y colaboradores nos compartieron gratos mensajes de felicitación.

¡Gracias a todos por formar parte de nuestras primeras2 décadas de trayctoria editorial!

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Estimados Luis Enrique, Israel y Alejandra,

Muchas felicidades por el 20° aniversario de Bazar Gráfico, una revista que se ha convertido en una de las

más importantes del sector, puesto que año tras año ha informado acerca de los últimos temas y noticias

más recientes del sector.

Ustedes, han formado más que una revista que desde el primer día ha generado información trascendental para

los impresores debido a que son una familia dedicada a la impresión y la comunidad creativa de diseño. Su pasión

por la industria es notoria edición tras edición y sin duda, ese gusto por lo que realizan garantizará que su éxito

continúe por muchos años más.

Gracias por su gran apoyo durante FESPA.

A nombre de todos los que formamos parte de FESPA, nuestros mejores deseos.Michael ryan

Group Exhibition Manager

Estimado Luis Enrique:

Todos, o la mayoría de los que regularmente leemos tu apreciable publicación, sabemos lo que es cumplir 20 años.

Jóvenes y llenos de energía, ávidos por comunicar, motivados por la necesidad de aprender, conocer y compartir.

Preparándonos para el futuro, buscando hacer cosas diferentes y romper paradigmas.

Esa analogía es la que viene a mi mente al pensar en los 20 años de Bazar Gráfico, una revista que denota esas

características y que se ha ganado un lugar en la industria gracias a su calidad y contenido.

Les auguro a ti, Ale, Israel y a Bazar Gráfico, muchos años más de éxitos y logros.

¡Felices 20 años!

carlos gutiérrezBOBST / Business Director / Latin America North / Business Unit Sheet Fed

Luis Enrique:

Sirva la presente para enviar una calurosa FELICITACIÓN y un merecido RECONOCIMIENTO a la REVISTA BAZAR

GRÁFICO, que tan atinadamente fundaste y has dirigido durante sus primeros veinte años de presencia ininterrum-

pida en el fascinante mundo de la Artes Gráficas.

Igualmente un reconocimiento al estupendo equipo de profesionales que dedican su esfuerzo diario para llegar

a consolidar este proyecto como uno de los medios de comunicación especializada más importantes a nivel nacional

e internacionalmente, mostrando siempre una trayectoria ascendente.

Deseo para todos lo mejor en el futuroalejo López Ornelas

Morfotec SA de CV.

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faMIlIar

Fundada por Luis Enrique Reynoso Vilches y su esposa Rocío, la empresa que da vida a Bazar Gráfico, nació como un pequeño buró tipográfico hasta convertirse en una empresa de servicios editoriales.

Actualmente sus 3 hijos desempeñan funciones clave parauna nueva etapa de consolidación y crecimiento.

En una EntrEVIsta InusuaL, Luis En-rique nos comparte anécdo-tas y dificultades que hubo de sortear para poder lle-gar a estos 240 meses de ediciones ininterrumpi-das de un proyecto edi-torial que según refiere, “nació en una época de cri-sis, posterior al desastre eco-nómico conocido como el error de diciembre del 94; donde una serie de turbulencias económicas y devaluacio-nes me condujeron a crear Bazar Gráfico, como una alternativa para generar trabajo en la imprenta”.

Bazar Gráfico, primero fue un envío colectivo que surgió en

el segundo semestre de 1995; era un sobre bol-sa, el cual contenía vo-lantes con promociones dirigido a empresarios de la industria gráfica en

la ciudad de Guadalajara; lo anterior como una idea

adaptada de los envíos de co-rreo directo que se realizan en varias

ciudades de los Estados Unidos. Sin em-bargo, debido a la falta de una estrategia publicitaria por parte de las empresas, po-cos eran los clientes, y es por ello que se

EMPRESA

Bastaron tres llamadas, con amigos y

proveedores para poder iniciar

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decidió modificar el concepto y convertirlo en una revista.

Reynoso Vilches, refiere: “La publica-ción de una revista, era algo que desde hacía tiempo tenía en mente, y me pareció buen momento para intentarlo; solo basta-ron 3 llamadas, con amigos y proveedores para poder iniciar. Llegué a un acuerdo con José Luis Gómez, director de Litoprint, la única persona que en aquel tiempo con-taba con un equipo de aplicación de bar-niz UV en Guadalajara; luego, a Unisource Megapapel le solicité los pliegos y el buró Traslaciones realizó los negativos; todo fue a base de intercambios, ellos me apoyaron con cada servicio y yo les publiqué una pá-gina publicitaria”.

Así, la edición número cero vió la luz en el mes de diciembre de 1995 con un tiraje de 2,000 ejemplares. “Fue muy bien acep-tada, todos en la empresa nos sentíamos orgullosos de lo que habíamos iniciado, pues recibimos llamadas de felicitación y palabras de apoyo de colegas gráficos”.

La IDEa Era crEarcuLtura EMprEsarIaLBazar Gráfico de circulación gratuita desde el primer día, fue concebida como un espacio informativo, donde los lectores (en su ma-yoría impresores), encontraran en un mismo lugar, diversas opciones de proveeduría es-pecializada, así como servicios de impresión, terminados, equipos y suministros; además de información de vanguardia, algo por lo que se ha distinguido en sus contenidos a lo largo de dos décadas.

En los años 90's, las empresas de la industria gráfica sufrían un retroceso tec-

nológico en promedio de 25 años. Por lo que los variados contenidos de las prime-ra ediciones, ayudaron a crear interés en los lectores.

Sorprendido gratamente de la respues-ta, Luis Enrique recuerda: “gracias a la gran aceptación, en la edición número 3 de marzo de 1996, incrementamos un 50% nuestro tiraje, pues pasamos de 2 mil a 3 mil ejemplares. Mi objetivo inicial era te-ner una cobertura en la zona del occiden-te bajío, para posteriormente llegar a las ciudades medias, y más tarde a la capital, donde se encuentra el mayor número de talleres gráficos”.

un BaZar, cOn OLOr a BarnIZLa creatividad e innovación han distingui-do a Bazar Gráfico desde un principio. La revista comenzó a comercializarse a través de amigos, y la circulación era por correo y a través de los principales proveedores de cada ciudad; los clientes por su parte, que-daban sorprendidos al tener la revista en sus manos y la distinguían por el olor del barniz UV aplicado en las portadas, ya que no era muy común en aquella época.

Emocionado, refiere: “La revista evolu-cionó de manera satisfactoria los siguien-tes meses: al cumplir un año, duplicamos el tiraje a 4,000; en enero de 1998 crecimos

crear cada número de Bazar Gráfico requería de 10 a 12 días

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a 5,000 y en julio del mismo año el tiraje se incrementó a 6,000. A partir de enero de 1999 ya se distribuían 8 mil ejemplares, hasta que en enero de 2003 llegamos has-ta nuestro tiraje máximo que fue de 12,000 revistas. Sin embargo, debido a una nue-va crisis económica, tuvimos que optimizar hasta llegar al tiraje que aún conservamos, 8,000 ejemplares al mes, con esto cubri-mos del 60-70% del total de las im-prentas del país”.

un traBaJOartEsanaL"Crear cada número de Bazar Gráfico requería de 10 a 12 días, la revis-ta se imprimía a dos tin-tas, había que imprimir cuatro veces una página de dos cartas, luego doblar, compaginar y engrapar manual-mente, para finalmente cortarla en una guillotina de palanca. Además, se tomaban diversas fotografías, para ser reveladas y posteriormente elegir las más adecuadas para ilustrar cada edición de manera crea-tiva. Durante el proceso todos en el taller (mi familia y los trabajadores) nos involucrá-bamos y lo hacíamos con mucha emoción".

VIaJErO FrEcuEntE“Las páginas de Bazar Gráfico, nos han abierto las puertas en múltiples empresas y nos han permitido estar presentes en los eventos y exposiciones más relevantes del sector como Graphics of the Americas, en Miami, Florida; donde también he tenido la oportunidad de impartir diversos seminarios;

GraphExpo, en Chicago; SGIA en Atlanta; EFI Connect y Dscoop, en Las Vegas; ade-más de la feria mundial Drupa en Dusseldorf, Alemania. Lo anterior, nos ha llevado a rese-ñar los acontencimientos y novedades más relevantes, asi como realizar entrevistas a personajes y líderes del sector gráfico”.

EL FuturO sIEMprE nOs aLcanZa“No se puede vivir del pasado –con-

tinúa diciendo Reynoso-, por lo que constantemente trata-

mos de innovar, y prueba de ello, es la editorial que escribí en la revis-ta número cero, que se intituló “Apostandole al futuro”. La revista evolu-

cionó con la llegada de la era digital, adquirimos

nuevas máquinas y herra-mientas, además, impartí cursos

de cotizaciones, control de calidad, productividad y marketing para las empre-sas gráficas”.

“Al estar presentes en las exposiciones, buscamos incorporar diseños llamativos. Por ejemplo, hemos convertido nuestros stands en un ring de boxeo, o en una playa con la presencia de chicas en bikini; tam-bién hemos diseñado escenarios referentes a los mundiales de fut-bol; o en una ocasión contratamos una gitana para leerles la suer-te a nuestros amables lectores. La sorpresa creativa es nuestro sello característico. Por lo que puedo anunciarles, que partir del próximo año la revista en formato digital presentará transformaciones, al igual que el diseño del sitio web”.

no se puede vivir del pasado, por lo que constantemente tratamos de innovarLuis Enrique Reynoso Vilches

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LEgaDO gráFIcODe la empresa familar, comenta: “Ahora mis hijos mayores, Israel y Alejandra son un par de profesionistas que se complementan y como buenos emprendedores, están imple-mentando nuevas ideas y formatos con la misma esencia que vió nacer a Bazar Gráfico, tratando de promover la cultura empresarial y buscando innovar, con la veracidad que siempre nos ha caracterizado”.

“Hoy me parece justo y oportuno re-conocer la labor de mi principal socia y compañera de vida, mi esposa Rocío; pues desde el primer día que incursionamos juntos en la industria gráfica, ella ha esta-do presente en todos los momentos agri-dulces que surjen en las pequeñas empre-sas. Respaldando (desde hace más de 30 años), todos mis proyectos, algunos quijo-tescos, otros más acercados a la realidad; unos pocos exitosos, otros rotundos fraca-sos; pero sin importar el resultado, en cada

travesía he contado siempre con ella, una verdadera Printy Woman, discreta y con la fortaleza siempre presente cuando más la he necesitado”.

Para finalizar este breve reseña de la re-vista de mayor circulación en la industria gráfica mexicana, su fundador concluye diciendo: “Editar, planear contenidos, di-señar, imprimir, distribuir, viajar, reseñar los cambios y vivir en carne propia las transfor-maciones que ha sufrido la industria durante todos estos años, me deja muchas satisfac-ciones, pero lo más valioso e insuperable es la gran cosecha de amistades que han flo-recido y madurado con el paso del tiempo, ya que esas no las adquieres con nada en el mundo. Aprovecho para agradecer a todos los que durante estos primeros 20 años la han dado vida a Bazar Gráfico, en especial a todos los colaboradores de la empresa; a nuestros clientes y lectores, gracias también por su amistad y confianza”. Bg

no teníamos idea de cuálsería nuestro futuroBazar Gráfico ha sido una evolución, fue un proyecto creado para dar traba-jo a la imprenta, en aquella primera edición se leía: “Apostándole al futuro”, y en ese entonces, no teníamos idea de cuál sería nuestro futuro.

Estos 20 años han estado llenos de aprendizaje tanto en la parte administrativa, como en el diseño y en el taller. Gracias a esta trayectoria todos sabemos compaginar, pegar, embolsar, engrapar y cortar; “para mí no fue difícil, sino un aprendizaje constante, nunca deja-mos de aprender”.

Estoy gratamente sorprendida, además, me da mucho gusto que se hayan integrado prác-ticamente la mayoría de mis hijos, Alejandra en la parte editorial e Israel en la parte de im-presión. Aprovecho para agradecerles a lectores y anunciantes, gracias a ustedes seguimos adelante en esta travesía gráfica, ¡vamos por muchos años más!

rocío Tirado de reynoso, Directora Administrativa

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Desde que tengo uso de razón he venido al taller, me ha toca-do embolsar, pegar etiquetas, compaginar, un poco de todo. A pesar de quejarnos en oca-siones, y gracias al perfil de mi hermano Israel como adminis-trador de empresas y el mío de mercadóloga, poco a poco nos dimos cuenta de que gracias a Bazar Gráfico y a la impren-ta, logramos formar la empresa que hoy tenemos.

Para mí ha sido súper inte-resante la manera en que em-pezamos a querer la revista. Me di cuenta de que si tú no em-piezas algo, al final de cuentas no lo sientes 100% tuyo. Ahora, conozco la importancia que ha logrado obtener Bazar Gráfico dentro de la industria de artes gráficas a través de estos 20 años de trayectoria y el gran respaldo que ha ejercido el nombre de mi papá sobre ella.

Hoy en día, la mayoría de las

Únicamente contábamos con una máquina, una guillotina y dos computadoras

Si tú no empiezas algo, al final de cuentas no lo sientes 100% tuyo

Con el paso de los años y gra-cias a la creatividad que se le

ha impregnado, Bazar Gráfico lo-gró ser reconocida como una de las revistas líde-res en las artes gráficas.

En un mundo lleno de competencia y obstácu-los; a través del esfuerzo que mi papá realizó para posicionar a Bazar Gráfico dentro de la industria gráfica, siempre nos inculcó la perseverancia, pues nunca se dejó vencer y logró conquistar di-versos caminos para llegar a sus objetivos.

Estoy segura de que sus enseñanzas ayuda-rán a mis hermanos para continúen innovando y hagan crecer la revista, pues ambos cuentan con ingenio y pasión para salir adelante.

Me gustaría emitir un agradecimiento a los lectores, pues todos sabemos que 20 años de cualquier proyecto, no es cosa fácil y gracias a ellos lo hemos logrado.

Luisa reynoso, Animadora digital y

recientemente repostera

personas que se encuentran a cargo de los medios, la merca-dotecnia, las estrategias comer-ciales y otros puestos similares, son en su mayoría jóvenes; por lo que creo que esto se debe a algo generacional; las em-presas evolucionan y llegan a un punto en el que necesitan refrescarse. En este sentido, a partir de que mi hermano y yo nos involucramos más con Ba-zar Gráfico, la gente comenzó a notar un cambio positivo.

Creo que el desarrollo crea-tivo, los detalles en la comuni-cación con clientes y lectores

y un toque fresco respaldado por la experiencia, han bene-ficiado nuestras publicaciones recientes; sin embargo, al final de cuentas las estrategias de comunicación siempre las se-guiremos consultando con mi papá antes de accionar, pues es un proyecto que inició con él.

En lo personal, soy muy de-tallista, me gusta mucho inte-ractuar y acercarme un poco más a nuestros clientes, trato de múltiples maneras que el nombre de Bazar Gráfico sea recordado de manera distinta, como lo ha hecho siempre mi papá de manera ingeniosa.

En el futuro cercano, mi ob-jetivo es seguir creciendo la marca como lo hemos hecho tras 20 años, y expanderla has-ta hacerla llegar a más sitios, sobre todo en Latinoamérica.

Alejandra reynoso

Directora comercial

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Al salir de la escuela, íbamos directamente a la imprenta; ahí ayudábamos a compaginar, do-blar, engrapar y en ocasiones hasta cortar. Para mí, la impren-ta ha sido parte fundamental en mi crecimiento, pues ahí apren-dí desde andar en bicicleta, en-tregar pedidos y hasta usar la computadora.

Nacímos con la imprenta y desde pequeños hemos traba-jado; desde que cursaba la se-cundaria, mi papá poco a poco nos fue integrando a este mun-do de las artes gráficas, tanto así, que hubo un suplemen-to en Bazar Gráfico llamado “KIDS” en el cual mi hermana y yo estuvimos como “editores”.

Al pasar los años, nos dio la opción de tomar otra decisión o seguir por el camino de la imprenta; Alejandra y yo, deci-dimos seguir. Bazar Gráfico, es parte de una empresa familiar, eso ha servido bastante a la integración, al aprendizaje y al crecimiento, pues actualmente somos una revista posicionada

de manera favorable dentro del sector, tenemos tanto el perso-nal, como la maquinaria nece-saria; sinceramente, estoy muy contento de que mi papá haya empezado este proyecto.

Otro hermano en la familiaBazar Gráfico es para mí como otro hermano, por lo que cada edición es realizada con el mis-mo cariño que se le puede brin-dar a un familiar allegado. En 20 años ha cambiado tanto la in-dustria, como la forma de hacer la revista, pues pasó de ser im-presa de dos tintas, a color; con barniz plasta a barnices espe-

ciales; de engrapado a pegado y pues es interesante como, sin perder la esencia, poco a poco hemos ido evolucionando.

Bazar Gráfico está posicio-nado muy bien en México, por lo que ahora que la producción recae sobre mí, pretendemos a corto plazo distribuir y comer-cializar la revista en Sudamérica y nuevas regiones; es el mo-mento ideal, pues contamos con la experiencia necesaria y la actitud.

Si no fuera por los impre-sores que luchan día a día por sacar los trabajos, por entregar a tiempo y por integrar nuevas tecnologías, Bazar Gráfico no existiría. Es una gran industria y no me queda más que agra-decer todo el apoyo que nos han brindado proveedores, clientes y lectores, durante to-dos estos años.

¡Con gusto los esperamos mes con mes!

israel reynoso,

Director de Producción

ahí aprendí desde andar en bicicleta, entregar pedidos y hasta usar la computadora

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Las ExIgEncIas DE La InDustrIa gráFIca se han man-tenido durante los últimos años y el mercado de productos impresos cada vez genera más com-petencia, por lo que el KBA, ha lanzado la Rapida 105 PRO, una prensa offset en formato mediano.

Las característica más notable es la capacidad total de pre-ajuste para lograr cambios de trabajo sencillos y rápidos. Los valores de ajuste del mar-cador y salida se pueden guardar, pues en caso de pedidos repetitivos pueden usarse nuevamen-te para el pre-ajuste y ahorrar tiempo.

Rapida 105 PRO destaca con el sistema de lavado CleanTronic para mantillas, cilindros y ro-dillos, así mismo permite la instalación de Drive-Tronic SRW, CleanTronic Multi y CleanTronic UV o bien, la utilización de la función “Fast Clean”, donde el lavado de rodillos se realiza a máxima velocidad reduciéndo el tiempo de 4 a 2 min.

Para incrementar una mayor flexibilidad en el equipamiento, permite su configuración con has-ta 10 cuerpos de impresión, volteo de pliegos, la-

InTuITIvay RáPIDA

cado simple y múltiple; excelente para satisfacer requisitos de producción individual.

Junto a la implementación de equipos espe-ciales como el dispositivo de bobinas a pliegos, el cuerpo de perforación y numeración, el dispo-sitivo de impresión irisada o el KBA ColdFoiler convierten a la Rapida 105 PRO en una máquina universal extremadamente flexible.

La tecnología Rapida siempre se ha caracte-rizado por su manejo ergonómico, por lo que la Rapida 105 PRO no podía quedarse atrás; sin duda alguna el trabajo del impresor se volverá aún más sencillo gracias a un nuevo e intuitivo concepto en el que todas las funciones de la má-quina se controlan por medio de una pantalla tác-til ubicada en el puesto de mando ErgoTronic de la Rapida 105 PRO. Bg

kba.com

rápIda105 pro

prensa offseten formato

medio pliego

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