bach collegium japan 60 Aniversario Masaaki Suzuki masaaki suzuki DIRECCIóN CICLO ANTIGUA — VALLADOLID · DOMINGO 16 DE MARZO DE 2014 · 18.00 H SALA SINFóNICA. CENTRO CULTURAL MIGUEL DELIBES
bach collegium japan
60 Aniversario Masaaki Suzuki
masaaki suzukiDIRECCIón
CICLO ANTIGUA
—
VALLADOLID · DOmIngO 16 DE mARzO DE 2014 · 18.00 h
sALA sInfónICA. CEntRO CuLtuRAL mIguEL DELIbEs
CeNTrO CULTUrAL MIGUeL DeLIbes Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 247015 Valladolid T 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.blog.auditoriomigueldelibes.comwww.facebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/AMDValladolid
todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.
eDITA© Junta de Castilla y León. Consejería de Cultura y TurismoFundación Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y León© De los textos: sus autores
Valladolid, España 2014
LA girA EN ESPAñA y FrANCiA DE BACh CoLLEgiuM JAPAN rECiBE EL APoyo DE:
The Agency for Cultural Affairs government of Japan in the fiscal 2013
The Kao Foundation for Arts and Sciences
bach collegium japan
—
masaaki suzukiDIRECCIón
—
SoLiSTAS
joanne lunnsOpRAnO
clint van der lindeALtO
gerd türktEnOR
peter kooijbAjO
VALLADOLID
—
DOmIngO 16 DE mARzO DE 2014 · 18.00 h
sALA sInfónICA. CEntRO CuLtuRAL mIguEL DELIbEs
AntIguA
PArTE i—
Johann SebaStian bach (1685-1750)
CantataBWV72Alles nur nach Gottes WillenCoro:Alles nur nach Gottes Willen
Recitativoyarioso:O selger Christ, der allzeit seinen WillenAria:Mit allem, was ich hab und bin
Recitativo:So glaube nunAria:Mein Jesus will es tun, er will dein Kreuz versüssen
Coral:Was mein Gott will, das g’scheh allzeit—
CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahinCoro:Mit Fried und Freud ich fahr dahinAria:Ich will auch mit gebrochnen Augen
Recitativoycoral:O Wunder, daß ein Herz Aria:Ein unbegreiflich Licht
Recitativo:O unerschöpfter Schatz der GüteCoral:Er ist das Heil und selig Licht
–
PArTE ii—
Johann SebaStian bach
CantataBWV200Bekennen will ich seinen NamenAria: Bekennen will ich seinen Namen
—
MisaLuteranaenSolmayor,BWV236Kyrie Gloria Gratias
Domine DeusQuoniam
Cum sancto Spiritu
pROgRAmA
J. S. BACh: MúSiCA SACrA EN LEiPzig
JohannSebastianBach(Eisenach,21-iii-1685;Leipzig,28-vii-1750)
CantataBWV72,Alles nur nach Gottes Willen Estreno:Leipzig,27-i-1726
EstacantatafuecompuestaparaeltercerdomingodespuésdeEpifanía,sobreunpoemadeSalomoFranck,queyahabíasidopublicadoporelpoetaen1715ensucoleccióndetextosdecantatas(EvangelischesAndachts-Opffer).
Elprimermovimientoirrumpeconuntonoenérgicoyrítmicoqueexpresaeficazmenteelcaráctertriunfantedelprimerverso:AllesnurnachGottesWi-llen[TodoseasegúnlavoluntaddeDios].Noobstante,tambiénpresentaunciertoairedramático,comoseveenlasarmoníasyfiguracionesencascadadelosviolines.PodríadecirsequedeestaformaBachconjugaambosafectoscontra-puestosdeltexto:SobeiLustalsTraurigkeit,SobeigutalsböserZeit[Tantoenelgozocomoenlatristeza,enlosbuenostiemposcomoenlosmalos].Enlasec-cióncentral,eltratamientomusicalenfatizaelafectodeconsuelo:GottesWillesollmichstillen[LavoluntaddeDiosmeconfortará],conuncarácterlíricoqueseapoyaenelprotagonismodelapolifoníavocal.Acontinuaciónyatravésdeunexpresivocrescendo,serecuperadenuevoeltonoimpetuosodelcomienzoysusideasmusicales.Estarecapitulaciónnosehacedeformaexacta,sinoqueseintroducenexpresivasvariacionesmotívicasyarmónicasqueenriquecenestasecciónconclusiva.Bachenfatizaasíelcírculoretóricoqueofreceelpoemaconelretornodelprimerversohaciaelfinaldelaestrofaysuconfirmatiofinal:DiessollmeineLosungsein[Esteserámilema].
EjemplodelasdiferentesposibilidadestantoanivelestilísticocomoformalconqueBachelaborasusariasdotándolasdeunestilopropio,eselprimerariaparaaltodeestacantata:Mitallem,wasichhabundbin.Seiniciaelmovimientoconunestilodearioso,endondelavozsemuevesolaapenasacompañadaporelbajocontinuo,enloquepuedeleersecomounarepresentacióndelcreyenteensolitarioalquehacereferenciaelprimerverso,antesdeentregarseaJesúsyserguiadoporÉl.ElRitornelloacargodelosviolinesexhibeunextensotemaentiemporápidodesemicorcheas,queesimitadoenformadefuga,ysirveparaasentarelestilocantábilepropiodelaria.Desdeelpuntodevistaformal,sevecómoBachcombinaelprincipioestrófico(AAABA’)conlaideaderecapitula-ción,evitandoasíelconvencionalesquemadelariadacapo.Elentramadome-lódicoysuarticulaciónalolargodelariaparecendiseñadosporelcompositor
conelfindeenriqueceryreforzarelefectoevangelizadordeltexto.Enestesen-tidoresultainteresanteobservarcómodifiereneltemavocaldelinstrumental,superponiéndoseenundistantediálogoencontrapunto.Talvezpuedatratarsedeunaimagendeesaincomprensióndelaquehablaeltexto:KanngleichmeinschwacherGeistundSinn[Aunquemiespírituymentedébilesnocompren-dan].Conlacuriosaexcepcióndelusocomúndelmotivomáscantábileyrít-micodeltema:unalegremotivodetresnotasrepetidasalquesellegaporsaltoascendente,queseescucharepetidasveceseneltemainstrumentalyqueenlavozapareceseisveces,solamenteenlaspalabrasWillichmichJesu[Quieroen-tregarmeaJesús]yDesHöchstenRat[LosdesigniosdelAltísimo].
Lacantataconcluyecomoeshabitualconlamelodíadelcoralarmonizadaparacuatrovocesycontinuo.SetrataenestecasodeuntemaprofanodeClau-dedeSermisy,Ilmesuffitdetousmesmaux(1529)queBachtambiénutilizaenotrascantatasyquepresentalafrecuenteformabarAAB.
CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahinEstreno:Leipzig,2-ii-1725
CompuestaparalaFiestadelapurificacióndeMaría,en1725,pertenecealsegundocicloanualdecantatas.Enéste,adiferenciadelprimero,Bachbuscaunamayorhomogeneidaddelospoemasdetodaslascantatas,basadacadaunaenunhimnosegúneltiempolitúrgico.Laprimerayúltimaestrofadelhim-nosonlabasedelcoroinicialycoralfinal,mientrasqueelrestoseadaptaalaversificacióndelosrecitativosyarias.Eltextodeestacantatapresentaunadelastemáticasmásfrecuentesdelateologíaluterana:lareflexiónantelamuerte,en-tendidacomounmotivodegozo,undulceencuentroconelCreador,eldes-cansoeterno.PorestarazónnoescasualqueparaelcoroinicialBacheligieraeltonodeMimenor,untempolentode12/8yqueotorgueciertoprotagonismomelódicoalaflauta,cuyasconexionesconlapastoralsonbienconocidas.Sinembargo,determinadosrasgosmusicalesdelritornelloinstrumentalmuestraneldiferentetratamientoquehaceelcompositordeestetópicodelosmodelosrepresentadosporVivaldiyellenguajeinternacionaldelaópera.Elusodelassincopacionesconlasqueencadenalosmotivos,descolocandoelacentodelapautaternariaenlostresillos,soncaracterísticasdesuestilo,queevitadeestemodoelconvencionalusodelritmodesiciliana.Porotraparte,estasirregu-laridadesrítmicasjuntoconlossaltosbruscosdeltemaenlosvientosylaspau-sasintermitentesencuerdasycontinuo,logranreflejarelavanceangostodeldiscursomusical,creandounaimagenalegóricadeldifícilcaminoquedeberecorrerelcreyente.
LamelodíadelcoraldeLuteroavanza lentamenteenlavozdesoprano,convenientementeseparadacadaunadesusseisfrasesporlosinterludiosins-trumentales–enestecasoelcoralnosiguelaformabar–.Elcaráctermodaldesuinterválicacontrastaconeldensotejidopolifónicoquedespliegaelrestodelcoroyconelacompañamientohomofónicodeltemadelritornello,quesemantienealolargodetodoelmovimiento.Sóloenelmomentoclimáticodelcoraldesaparecelaescriturapolifónica,alllegaralasdramáticaspalabras:DerTodistmeinSchlaf[Lamuerteserámidescanso],dondelosvaloreslargosdelasopranosonreforzadosenhomorrítmicadeclamaciónportodoelcoroyeldescensodelamelodíaen“catábasis”sobreDerTod[lamuerte]destacasobreelpedaltenidodeladominanteenelbajocontinuo.
ElariaparaaltoIchwillauchmitgebrochnenAugen[Quieroverteconmisdébilesojos]tienerasgosdelariadelamento.Laflautatraveserayeloboed’amoreconciertanadistanciadeterceralamismamelodía,quepresentalosrasgosmásemblemáticosdelestilodelcompositor:usodeunatortuosalíneamelódica,queavanzaenritmospuntilladossobrelasnotasrepetidasdelbajoyunexuberanteusodelaornamentación,confinesmásexpresivosquegalantes.Laentradadelsolistaaportaunelementodecalmaalaobra,aldesarrollaram-pliaslíneascantábilescargadasdelirismo,deunagranbelleza.
El tercermovimiento,Recitativo yCoral,presentaun tratamientopocofrecuentedelcoral,puessusfrasesmelódicasaparecenentremezcladasentrelarecitación,enestiloarioso,delbajo.Losmotivosincisivosdelascuerdasledanuncarácterdramático,quecontrastaconellirismodelpasajefinal,enelqueaparecelaúltimamelodíadelcoral:ImTodundauchimSterben[Delamuerteylaagonía].
Enelcuartomovimiento,elariaEinunbegreiflichLichterfüllt[Unaluzmaravillosa]dominaelestiloconcertante,dondelosviolinesalternanconeldúodetenorybajo.Éstosperfilanenestiloimitativovirtuosospasajesmelis-máticos,emulandolosmismosdiseñosdeconfeccióninstrumentalquellevaelritornelloquelesacompaña.Trasunrecitativosecco–enelquelavozsemuevelibrementeconunadeclamaciónsilábicasobrelossecosacordesdelcontinuo–elcoroentonaelcoraldobladoporlaorquestaparafinalizarlacantata.
MisaLuteranaenSolMayor,BWV236Estreno:Leipzig,ca.1738
Lasmisasbreves–yaqueenLeipzig,segúnlaliturgialuteranasoloconstandeKyrieyGloriaconcertados–hanvenidoocupandounlugarsecundariodentrodelaproducciónvocaldeBach,eclipsadasporlamagnituddelaMisaenSi
menoryporelhechodesermisas-parodia,paralasqueelmúsicorecurrealareutilizacióndemovimientosdecantatascompuestasconanterioridad.Sinembargo,Bachpusoespecialcuidadoenlaarticulaciónyre-composicióndeestasobras,adaptándolasaladeclamacióndelostextoslatinosyasusnuevasne-cesidadesexpresivas,elKyrie,comooracióndesúplicayelGloria,comohimnodealabanza.
Laformadeestamisa–aligualquesusotrastresmisasbreves–esdeseismovimientos,dondetraselcoroinicialdelKyrie,sesucedenenformaquiásticaunariacentralenmarcadaporotrasdosariasydoscoros:
Coro,Kyrie.1ºmovimientodelaCantataBWV179
Coro,Gloria.Basadaenel1ºmovimientodelaCantataBWV79
Aria,Gratiasagimustibi.Aria,5ºmovimientodelaCantataBWV138
Aria(dúo).DomineDeus.5ºmovimientodelaCantataBWV79
Aria,Quoniam.3ºmovimientodelaCantataBWV179
Coro,CumSanctoSpiritu.Coro1ºmovimientodelaCantataBWV17
ElKyrieofreceunaescriturapolifónicaacuatrovoces,dobladaporvioli-nes,violayoboes,siguiendoelestiloantico“acapella”.Presentadostemasqueseconfrontanamododedoblefuga,usandorecursospropiosdelatécnicadelcontrapuntoimitativo,comolainversióndeintervalosypresentacióndeltemaenmovimientocontrario.Destacanpasajesdisonantesquedesciendenendise-ñosmelódicoscromáticos–figuraretóricaconocidacomopassusduriusculus–,queexpresanelafectodeltexto.
ElGloria,encontrasteconelKyrie,seiniciaenconunestiloconcertantedondeseconjuganlosdiseñosmelismáticosdelascuerdasylosjubilososmadri-galismosdeltextoGloriainexcelsisDeoensopranoyalto.Trasunparéntesisenelquelaorquestaensolitariodesarrolladeformaextensaeltema–quemuestraelempujemotívicoehilado-continuo[forstpinnung]típicodelestilodeBachydesusexuberantesideasdeinspiraciónorganística–,lapartevocalrecuperalatexturapolifónica-imitativa,alternandoelusodelestilosilábicoconelmelis-máticooestiloluxurians.
Eltercermovimiento,ariadebajo,esunexquisitoejemplodeariacantabi-le,quepresentarasgosdelcortesanominuet.Elcarácteralegresecorrespondetantoaltextodelacantataoriginal:AufGottstehtmeineZuversicht[EnDiosdepositomiconfianza],comoaldelGloria:Gratiasagimustibi.
Elcuarto,DomineDeus,esundúoparasopranoyalto,aunqueenlacan-tataBWV79,delaquederiva,lossolistaseransopranoybajo.Bachvaríael
corofinalenrelaciónalinicialdelacantataBWV17,sustituyendolosprime-roscompasesdesuintroducciónorquestalporunimpactantecomienzoconladeclamaciónconjuntadetodoelcoro.Surecitación,repetidatresveces,sobreCumSanctoSpirituseintensificaretóricamenteconeldescensocromáticodelasvocesmarcandounampliopassusduriusculus.Encontraposición,eltutticoralyorquestal,enritmoternarioyanimadotempo,exhibeunricotejidocontrapuntísticocargadodemelismáticosgirosqueexpresanelcaráctertriunfaldeltextoIngloriaDeiPatrisAmen.
©ÁguedaPedrero-Encabo
COROAllesnurnachGottesWillen,SobeiLustalsTraurigkeit,SobeigutalsböserZeit.GottesWillesollmichstillenBeiGewölkundSonnenschein.AllesnurnachGottesWillen!DiessollmeineLosungsein.
RECITATIVOEARIOSOOselgerChrist,derallzeitseinenWillenInGottesWillensenkt,esgehewieesgehe,BeiWohlundWehe.Herr,soduwillt,somusssichallesfügen!Herr,soduwillt,sokannstdumichvergnügen!Herr,soduwillt,verschwindetmeinePein!Herr,soduwillt,werdichgesundundrein!Herr,soduwillt,wirdTraurigkeitzurFreude!Herr,soduwillt,undichaufDornenWeide!Herr,soduwillt,werdicheinstseligsein!Herr,soduwillt,-lassmichdiesWortimGlaubenfassenUndmeineSeelestillen!-Herr,soduwillt,sosterbichnicht,ObLeibundLebenmichverlassen,WennmirdeinGeistdiesWortinsHerzespricht!
ARIAMitallem,wasichhabundbin,WillichmichJesulassen,KanngleichmeinschwacherGeistundSinnDesHöchstenRatnichtfassen;ErführemichnurimmerhinAufDorn-undRosenstraßen!
COROTodoseasegúnlavoluntaddeDios,tantoenelgozocomoenlatristezaenlosbuenostiemposcomoenlosmalos.LavoluntaddeDiosmeconfortará,seaconnubesoconsol.¡TodoseasegúnlavoluntaddeDios!Esteserámilema.
RECITATIVOyARIOSOOh,felizelcristianoquesiempresometesuvoluntadaladeDios,seacomosea,enprosperidadoadversidad.¡Señor,siquieres,queasíocurratodo!¡Señor,siquieres,puedesdarmegozo!¡Señor,siquieres,desaparecerámipena!¡Señor,siquieres,serésanoypuro!¡Señor,siquieres,latristezaseráalegría!¡Señor,siquieres,medeleitaréconlasespinas!¡Señor,siquieres,undíaserébienaventurado!¡Señor,siquieres,quedigaconfeestaspalabrasyquemialmasesosiegue!¡Señor,siquieres,nomoriré,asímeabandonenelcuerpoylavida,puestuEspírituponeenmicorazónestaspalabras!
ARIAContodoloquetengoysoyquieroentregarmeaJesús,aunquemiespírituymimentedébilesnocomprendanlosdesigniosdelAltísimo;queÉlmeguíesiempreporcaminosdeespinasoderosas.
CantataBWV72Alles nur nach Gottes Willen
[Todo sea según la voluntad de Dios]
RECITATIVOSoglaubenun!DeinHeilandsaget:Ichwillstun!ErpflegtdieGnadenhandNochwilligstauszustrecken,WennKreuzundLeidendicherschrecken,ErkennetdeineNotundlöstdeinKreuzesband.Erstärkt,wasschwach,UndwilldasniedreDachDerarmenHerzennichtverschmähen,Daruntergnädigeinzugehen.
ARIAMeinJesuswillestun,erwilldeinKreuzversüssen.ObgleichdeinHerzeliegtinvielBekümmernissen,SollesdochsanftundstillinseinenArmenruhn,WennihnderGlaubefasst;meinJesuswillestun!
CHORALWasmeinGottwill,dasg’schehallzeit,SeinWill,deristderbeste,Zuhelfenden’neristbereit,Dieanihnglaubenfeste.ErhilftausNot,derfrommeGott,UndzüchtigetmitMaßen.WerGottvertraut,festaufihnbaut,Denwillernichtverlassen.
RECITATIVO¡Entonces,creeahora!TuSalvadordice:¡yoloharé!Élextiendesumanomisericordiosa,ymásdispuestaaún,cuandoelsufrimientoylapenateespantan,Élconocetuangustiaysueltalasatadurasdetudesdicha.Élfortalecealdébil,ynodesdeñaentrarconsugraciabajoelexiguotechodeloscorazonesmenesterosos.
ARIAMiJesúsquierehacerlo,quierealigerartucruz.Aunquetucorazónestémuyatribulado,descansarásuaveytranquilamenteensusbrazos,siseacogealafe;¡miJesúsquierehacerlo!
CORALQueseasiempreloqueDiosquiera,suvoluntadeslomejor,ÉlestálistoparaayudaraquienescreenfirmementeenÉl.ElcompasivoDiosayudaenlaangustia,ycastigaconmoderación.QuienconfíaenDiosseapoyafirmeenÉl,yÉlnoloabandonará.
COROMitFriedundFreudichfahrdahinInGottesWillen;GetrostistmirmeinHerzundSinn,Sanftundstille;WieGottmirverheißenhat,DerTodistmeinSchlafgeworden.
ARIAIchwillauchmitgebrochnenAugenNachdir,meintreuerHeiland,sehn.WenngleichdesLeibesBauzerbricht,DochfälltmeinHerzundHoffennicht.MeinJesussiehtaufmichimSterbenUndlässetmirkeinLeidgeschehn.
RECITATIVOECHORALOWunder,dasseinHerzVorderdemFleischverhasstenGruftundgardesTodesSchmerzSichnichtentsetzet!DasmachtChristus,wahr’GottesSohn,DertreueHeiland,DeraufdemSterbebetteschonMitHimmelssüßigkeitdenGeistergötzet,Dendumich,Herr,hastsehenlahn,DainerfüllterZeiteinGlaubensarmdasHeildesHerrnumfinge;UndmachstbekanntVondemerhabnenGott,demSchöpferallerDingeDasserseidasLebenundHeil,DerMenschenTrostundTeil,IhrRettervomVerderbenImTodundauchimSterben.
COROEnpazycongozosigomicaminosegúnlavoluntaddeDios;Enmicorazónyenmialmareinanlaconfianza,ladulzuraylapaz.AsícomoDiosprometió,lamuerteserámidescansoeterno.
ARIAConojosvidriosos,haciati,mifielSalvador,quierodirigirmimirada.Aúncuandoelarmazóndemicuerposequiebre,micorazónymiesperanzanosedebilitarán;enmiagoníaJesúsvelarápormíynopermitiráquemalalgunomesobrevenga.
RECITATIVOOh!esmilagrosoqueelcorazónnoseespantedelatumbaqueaborrecelacarneyloshorroresdelamuerte.EsaeslaobradeJesucristo,verdaderohijodeDios,fielSalvador.Cuandoestésobremilechodemuerte,ansiosayamialmadeladichaceleste,quetúmehashechover,Señor;paraquellegadalahora,lasalvacióndelSeñorseacomounabrazodeFe;yelhacesaber,sublimeDiosycreadordetodaslascosas,queÉleslavidaylasalvación,consuelodeloshombres,elquelossalvadelaperdicióndelamuerteylaagonía.
CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahin[Sigo mi camino en paz y con alegría]
ARIAEinunbegreiflichLichterfülltdenganzenKreisderErden.EsschalletkräftigfortundfortEinhöchsterwünschtVerheißungswort:Werglaubt,sollseligwerden.
RECITATIVOOunerschöpfterSchatzderGüte,SosichunsMenschenaufgetan:eswirdderWelt,SoZornundFluchaufsichgeladen,EinStuhlderGnadenUndSiegeszeichenaufgestellt,UndjedesgläubigeGemüteWirdinseinGnadenreichgeladen.
CHORALEristdasHeilundseligLichtFürdieHeiden,Zuerleuchten,diedichkennennicht,Undzuweiden.EristdeinsVolksIsraelDerPreis,Ehr,FreudundWonne.
ARIABekennenwillichseinenNamen,EristderHerr,eristderChrist,InwelchemallerVölkerSamenGesegnetunderlösetist.KeinTodraubtmirdieZuversicht:DerHerristmeinesLebensLicht.
ARIAUnaluzmaravillosainvadelatierraenteraynocesanderesonarpoderosamentelaspalabrasprometidasardientementedeseadas:“Elquecreaserásalvado”.
RECITATIVOOh!inagotabletesorodebondadabiertoatodosloshombresquehanexistidoenelmundotanllenodeodioyblasfemias.ElSerSupremoofrecegraciasypresagiosdevictoria;todaalmacreyenteestáinvitadaasureinodemisericordia.
CORALÉleslasalvaciónyluzdebeatitudparalospaganos,parailuminaralosquenoleconocen.Éleslagloria,elhonor,laalegríaylafelicidaddesupuebloIsrael.
ARIAProclamarémifeensunombre,ÉleselSeñor,ÉleselCristoEnquienlasemilladetodaslasnacionesEsbendecidayredimida.Lamuertenomearrebatarálafe.ElSeñoreslaluzdemivida.
CantataBWV200Bekennen will ich seinen Namen [Proclamaré mi fe en su nombre]
KyRIEKyrieeleison,Christeeleison,Kyrieeleison.
GLORIAGloriainexcelsisDeo,etinterrapaxhominibusonaevoluntatis.Laudamuste,benedicimuste,doramuste,glorificamuste.
ARIAGratiasagimustibiproptermagnamgloriamtuam.DomineDeus,Rexcoelestis,DeusPateromnipotens,DomineFiliunigeniteJesuChriste.
ARIADomineDeus,AgnusDei,FiliusPatris,Quitollispeccatamundi,misererenobis,Quitollispeccatamundi,suscipedeprecationemnostram.QuisedesaddextramPatris,misererenobis.
ARIAQuoniamtusolussanctus,tusolusDominus,tusolusaltissimusJesuChriste.
COROCumSanctoSpirituingloriaDeiPatris,amen.
KyRIE(coro)Señor,tenpiedad,Cristo,tenpiedad,Señor,tenpiedad.
GLORIA(coro)GloriaaDiosenlasalturas,yenlatierrapazaloshombresdebuenavoluntad.Tealabamos,tebendecimos,teadoramos,teglorificamos.
ARIA(baJo)Tedamosgraciasportugrangloria.SeñorDios,Reycelestial,DiosPadreOmnipotente,SeñorHijounigénito,Jesucristo.
ARIA(Soprano y contralto)SeñorDios,CorderodeDios,HijodelPadre,Túquequitaslospecadosdelmundo,tenpiedaddenosotros,Túquequitaslospecadosdelmundo,atiendenuestrasúplica.Tú,queestássentadoaladerechadelPadre,tenpiedaddenosotros.
ARIA(tenor)PorquesóloTúeressanto.sóloTúSeñor,sóloTúAltísimoJesucristo.
COROConelEspírituSantoenlagloriadeDiosPadre,amén.
MisaLuteranaenSolmayor,BWV236
Desdequeen1995fundaraBachCollegiumJapan,MasaakiSuzukisehaestablecidocomounaautoridadenlaobradeBach.DesdelafundacióndeBachCollegiumJapansehamantenidocomosudirectormusical,lle-vándolosregularmenteporlasmásimportantessalasyfestivalesdeEuro-payEstadosUnidosyconstruyendounasólidayexcepcionalreputaciónporsuexpresivorefinamientoylaveracidaddesusactuaciones.
Ademásdecolaborarconreconocidosconjuntosdeépoca;comoColle-giumVocaleGentyPhilharmoniaBaroque,esinvitadoadirigirorquestasdeinstrumentosmodernosconunampliorepertorioqueabarcacomposicionesdeBritten,Fauré,Haydn,Mahler,Mendelssohn,MozartyStravinsky.Duran-telasúltimastemporadasharealizadossusdebutsconDeutschesSymphonieOrchesterBerlin,MelbourneSymphony,RotterdamPhilharmonicySt.PaulChamberOrchestra,mientrassuscompromisosenla2012/2013incluyeroninvitacionesporNetherlandsRadioChamberPhilharmonicOrchestra,Or-chestredeChambredeParisyVerbierFestivalasícomosuestrenocomodirec-tordelaNewyorkPhilharmonicyRadio-SinfonieorchesterStuttgart.
SuextensadiscografíaconelselloBIS,interpretandolaintegraldeBachpara clave y sus interpretacionesde lamayoríadeobras corales ycantatas del maestro de Leipzig, junto a Bach Collegium Japan –conquienhacompletadoyaalrededorde50volúmenesdeunproyectoparagrabarlaseriecompleta–lehanaportadonumerososelogiosporpartedelacrítica.The Timeshaescrito:“hastaunabarradehierroseemocionaría
MASAAKi SuzuKiDirECTor
© Marco Borggreve
consufrescura,sobriedadyvigorspiritual”. En2010,Suzukiysucon-juntofueronpremiadostantoporelpremiodelacríticaalemanaPreisderDeutschenSchallplattenkritik,comoporDiapasond’Ordel’Annéepor sugrabaciónde losMotetesdeBach,por losque tambiénfueronpremiadosen2011conelBBCMusicMagazineAward.
Susactuacionesmásdestacadasdurantelapasadatemporadaincluye-ronunagiraeuropeaconconciertosenConcertgebouwdeÁmsterdam,PalaisdesBeaux-ArtsdeBruselas,SallePleyelenParís,oelAuditorioNacional de Madrid, entre otros, culminando con actuaciones de La Pasión según San MateoenelThomaskirche,Leipzig.Duranteelveranode2012elgrupofueresidenteenelFestivalOudeMuziekUtrechyBremenMusikfest.
MasaakiSuzukicombinasucarreradedirectorconsuactividadcomoorganistayclavecinista.NacidoenKobe,ygraduadoporlaUniversidaddeBellasArtesymúsicadeTokio,conlalicenciaturadecomposicióneinterpretacióndeórgano,continuósuformacióndeclaveyórganoenelSweelinckConservatorydeÁmsterdambajolatuteladeTonKoopmanyPietKee.FundadoryjefedelDepartamentodeMúsicaAntiguaenlaUniversidaddeArtesdeTokio,actualmenteesProfesorInvitadoenDi-recciónCoralenyaleSchoolofMusicyyaleInstituteofSacredMusicydirectordeyaleScholaCantorum.
Enabril2001,Suzukifuecondecoradocon‘DasVerdienstkreuzamBandedesVerdienstordensderBundesrepublik’deAlemania.
BachCollegiumJapanfuefundadaen1990porMasaakiSuzuki,sudirectormu-sical,conelánimodeintroduciralpúblicojaponésalasinterpretacionesconins-trumentosdeépocadelasgrandesobrasdelperíodobarroco.Formadoporcoroyorquestabarroca,susactividadesincluyenunciclodeconciertosanualdeCantatasdeBachasícomoprogramasinstrumentales.
Desde1995hanadquiridounagranreputacióninternacionalatravésdesusaclamadasgrabacionesdelamayorpartedelasobrascoralesyCantatasreligiosasdeJ.S.BachparaelselloBIS.Actualmentetieneneditados50CDsdeJ.S.BachysurecientegrabacióndeMoteteshasidopremiadoporelpremioalemándelacrítica,PreisderDeutschenSchallplattenkritik,Diapasond’Ordel’Année2010asícomoconelBBCMusicMagazineAwarden2011.
BachCollegiumJapanyMasaakihancompartidosusactuacionesatravésdelaescenamusicalinternacionalconaparicionesenlasmásreconocidassalasenBer-lín,HongKong,LosÁngeles,Melbourne,Nuevayork,Seúl,BarcelonaoMadridyenlosmásimportantesfestivalescomoBBCProms,BremenMusikfestyFestivalInternacionaldeEdimburgo.
BACh CoLLEgiuM JAPAN
© K.Miura
SusactuacionesmásdestacadasdurantelapasadatemporadaincluyeronunagiraeuropeaconconciertosenConcertgebouwdeÁmsterdam,PalaisdesBeaux-ArtsdeBruselas,SallePleyelenParís,oelAuditorioNacionaldeMadrid,entreotros,culminandoconactuacionesdeLa Pasión según San MateoenelThomaskirche,Leipzig.Duranteelveranode2012elgrupofueresidenteenelFestivalOudeMuziekUtrechyBremenMusikfest.
–
BACHCOLLEGIUMJAPAN
SolistasJoanneLunn,soprano
ClintvanderLinde,altoGerdTürk,tenorPeterKooij,bajo
CoroJoanneLunn,NahoKashiwabara,EriSawae,KristenWitmer,sopranos
ClintvanderLinde,HiroyaAoki,TamakiSuzuki,ToshiharuNakajima,altosGerdTürk,HirotoIshikawa,yusukeFujii,SatoshiMizukoshi,yosukeTaniguchi,tenores
PeterKooij,DaisukeFujii,ToruKaku,ChiyukiUrano,yusukeWatanabe,bajos
OrquestaKiyomiSuga,flauta travesera
MasamitsuSan’nomiyayThomasMeraneroboe, oboe d’amore, oboe da cacciaRyoTerakado,solista,Ayakayamauchi,RieKimura,violines Iyukieyamaguchi,SatokiNagaoka,NoyuriHazama,violines II
HiroshiNarita,MikaAkiha,violas
ContinuoEmmanuelBalssa,ShuheiTakezawa,violonchelos
FrankCoppieters,violoneyukikoMurakami,contrafagot
MasatoSuzuki,órgano
Centenario de Juan Hidalgo (1614-1685)
Tonos, villancicos sacros y obras para teatro
LGCh © Christa Cowrie
VALLADOLID—
sábADO 31 De MAyO De 2014 · 19.00 h · sALA De CáMArA CeNTrO CULTUrAL MIGUeL DeLIbes
eNTrADAs 25 €
CICLO
AntI-guA
La Grande ChapeLLe
Albert reCAsens
DIRECtOR
www.AuDiTorioMiguELDELiBES.CoMwww.FACEBooK.CoM/AuDiTorioMiguELDELiBES
www.TwiTTEr.CoM/AMDVALLADoLiD
www.AUDITOrIOMIGUeLDeLIbes.COM
Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 2 47015 Valladolid T 983 385 604