11-09-2014 1 BA-projekt E14 v/Tore Tvarnø Lind En (øvelse i at skrive en) akademisk opgave Hvad vil det sige at arbejde akademisk? Systematisk undersøgelse: redegørelse, analyse, tolkning, diskussion osv. Faglig problemstilling med cases, eksempler, materiale, empiri Skriftligt produkt + mundtlig eksamen Systematisk behandling: - Begreber (defineres fx i begrebsdefinitioner) - Teorier (redegøres, anvendes, ’udfordres’) - Metoder (præsenteres, underkastes refleksion) - Genstandsfelt (problemstilling belyses) Tolkningsvidenskab: - belyse, diskutere og skabe forståelse for komplekse sammenhænge (ikke bevise eller forklare). To tirsdage i september: Intro for alle BA-projektstuderende BA2012: uge 36+37 BA2005: uge 38+39 Dertil: Man følger et KA-kursus og skriver BA-projekt hos den pågælende underviser/vejleder. Enkelte studerende har aftaler med andre vejledere. Global Populærmusik ◦ Annemette Kirkegaard Pædagogiske problemstillinger ◦ Sven Erik Holgersen (DPU) Arabisk musik og musikkultur ◦ Søren Møller Sørensen Hofmusik i det 16. og 17. århundrede ◦ Bjarke Moe Lydkunst og lydopfattelse ◦ Ingeborg Okkels Sonateform og sonateforståelse ◦ Tobias Jensen 1.lektion (02.09+16/9) Om BA-projekt E14, STO, eksamen, vejledning og opgavestruktur. 2.lektion (09.09+23/9) Om problemformulering, og formalia.
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Grupper: fælles pensum eller en kombination af fælles og individuelt pensum (fx 500/500 + 250).
Pensum og problemformulering skal ikke godkendes.
”Relevans og sammensætning af pensum i forhold til den valgte problemformulering indgår i bedømmelsen.”
• planlægge og gennemføre en større musikvidenskabelig undersøgelse ud fra et gennemtænkt metodisk og teoretisk udgangspunkt, og på en måde der demonstrerer en hensigtsmæssig, reflekteret tilrettelæggelse af arbejdsprocessen.
• redegøre for relevante musikvidenskabelige problemstillinger og sagsforhold på en velstruktureret og hensigtsmæssig måde
• inddrage relevant musikhistorisk, musikkulturel, musikanalytisk og/eller satsteknisk viden i analysen og fortolkningen af det konkrete musikvidenskabelige spørgsmål
• beherske fagets terminologi uden usikkerhed.
selvstændigt og i samarbejde med andre planlægge og gennemføre større musikvidenskabelige undersøgelser ud fra et gennemtænkt metodisk og teoretisk udgangspunkt.
anvende en række forståelsesrammer, der giver overblik over fagets stof på basis af kendskab til centrale musikvidenskabelige områder og problemstillinger;
inddrage relevant musikhistorisk, musikkulturel, musikanalytisk og satsteknisk viden i analysen og fortolkningen af musikvidenskabelige spørgsmål;
indgå i diskussioner af faglige spørgsmål samt formidle undersøgelsernes resultater såvel skriftligt som mundtligt.
Fri, skriftlig prøve (20-25NS)
+ Mundtlig prøve (bunden dialog, individuel),
30 min. inkl. votering
Samlet gradueret bedømmelse
11-09-2014
3
Fra Studieordningen, særlige bestemmelser for BA-projektet:
”I rapporten [dvs. BA-projektet] skal indgå en redegørelse for problemformuleringen, de valgte metoder og deres anvendelse samt for processens forløb.”
1 side (jf. Studieordningen)
Reflekter over arbejdsprocessen med BA-projektet, fx:
- metodeovervejelser
- problemer/frustrationer, og hvad du gjorde for at løse dem og komme videre
- tekster/indsigter, der afgørende sendte dit projekt i en ny retning
Gem dine første udkast, lav en projekt-dagbog, du kan støtte dig til, men den endelige redegørelse skal ikke være en opremsning (”...og så gjorde jeg... og så... og så...”)
Problemformuleringen skal i et præcist sprog gøre klart:
- Hvad vil du undersøge og diskutere? (problemstilling)
- Hvilket materiale undersøger du? (genstandsfelt, materiale)
- Hvordan vil du undersøge det? (undersøgelsens rammer, videnskabsteorier, metoder, centrale begreber, tematiseringer)
- Overvej hvorfor du vælger at undersøge netop det? (aktualitet, relevans, positioner)
1) Stikord, løse ideer, musikeksempler, en god artikel
2) Brainstorm: fængslende ord, spændende begreber, en
kobling mellem ’et problem og noget musik’
3) Første udkast (det første, du lader din vejleder se); består af emnet, en case, spørgsmål, ideer til teoretisk litteratur osv.
4) Alle ændrer deres problemformulering undervejs – dvs. præciserer indholdsmæssigt og forbedrer sprogligt
5) Ofte er den endelige problemformulering først klar sent i skriveprocessen.
teori
Materiale
Analyse metode
Problem
Spørgsmål
Diskussion (Opgaveomslag) Forside (med en fascinerende og informativ titel) Indholdsfortegnelse (ikke pagineret) Resume på engelsk (1 side)
[side 1] Indledning (inkl. problemformulering)
De store kapitler indeholder anvendte teorier, metoder,
’sagsfremstilling’, analyse af materiale, eksempler, cases... Konklusion (herunder refleksion, konsekvenser af viden)
fascination (1-1½ side): fx en situation, udtalelse, video, der fascinerer eller provokerer dig og som har sat dig igang med emnet (motivation, aktualitet), eller en skitse af problemfeltet.
Problemformulering
Kan også indeholde: begrebsdefinitioner, metodeafsnit osv.
Skal ikke svare endegyldigt på problemformuleringen, men derimod:
◦ Reflektere over de faglige perspektiver og resultater
◦ Vurdere mulige konsekvenser af den opnåede viden
◦ Diskutere, hvad tilgangen ikke svarer på / ikke kan svare på
◦ Perspektivere i forhold til de ikke-stillede spørgsmål (opgavens afgræsning), alternative vinkler
◦ Ikke inddrage nyt teoretisk eller empirisk stof
◦ Og altså ikke blot gentage, hvad man lovede læseren i problemformuleringen
Klassisk opbygning tematiseret
Teorikapitel
Metodekapitel
Præsentation af case eller emne
Analyse
Diskussion
Case eller emne Præsentation, tema 1 Teori 1, analyse og
diskussion Præsentation, tema 2 Teori 2, analyse og
diskussion Præsentation, tema 3 Teori 3, analyse og
diskussion
Opgave om traditionel musik (klassisk opbygn.)
Opgave om traditionel musik (tematiseret)
Teori: tradition/modernitet, autenticitet og identitet
Metode: feltarbejde og interviews
Felt og empiri: Traditionalisterne
Analyse og diskussion af Traditionalisterne i forhold til tradition, autenticitet og identitet
Tradition (tema 1): feltarbejde hos Traditionalisterne
Autenticitet (tema 2): Om historisk ægthed hos Traditionalisterne
Modernitet (tema 3): Forhandlingen om historisk identitet
1. Indledning
2. Salme- og lovsang i Danmark
3. Tradition og modernitet
4. Fornyelse som levende tradition?
◦ Laub og den tidlige vokalpolyfoni
5. Moderne salmesang? ◦ Debatten om ’rytmisk’ kirkesang
6. Konklusion
Den nye kulturkanon: kulturkonservatisme, musik og danskhed
”Når AGF marcherer ind…”: Stadionsang og fodboldidentitet i Århus
Candomblé i Salvador: musikalsk forankring og rituelle processer
Et spørgsmål om køn? Rock’n’roll og kvindelige guitarister
Disney og fremmedhed: semiotisk analyse og postkolonialistisk kritik af Disneys musikalske skildringer af ikke-vestlige kulturer
Identitet i dansktoppen: Til halbal med Kandis’ superfans
11-09-2014
5
15:15: Problemformulering 1:
elementer, sprog, omfang, form
15:30: opgaveformulering:
øvelser i grupper (á 4 pers.)
16:15: Kort opsamling,
taksonomi, pentagon
16:25: Kort om formalia
16:45: Tak for i dag!
Indtil uge 42 fastlægge emne og case osv., arbejde med problemformulering, litteratursøgning,læsning
- når man parafraserer en anden forfatters argument
- når man tilskriver en forfatter en bestemt holdning
- når man refererer et væsentligt eller usædvanligt faktum
Henvisningsteknikken skal ◦ være konsistent (ensartet) ◦ være fyldestgørende ◦ følge en etableret standard
Der er flere standarder. Vælg én og følg den. Hele
opgaven igennem.
Om den valgte standard i denne vejledning: ◦ Jeg anbefaler et forenklet forfatter/år-princip ◦ Fungerer godt med fodnoter eller parentesnoter ◦ Velegnet til universitetsopgaver og er fri for redundans
11-09-2014
8
Opstilles alfabetisk efter forfatterefternavn
Opstil kun én samlet liste (ikke opdelt efter materialetyper)
Titel: Music in Renaissance Magic. Toward a Historiography of Others.
By/forlag: Chicago: Chicago University Press
År: 1993
ISSN: 0-226-80791-6
Men fx sådan:
Tomlinson, Gary (1993): Music in Renaissance Magic. Toward a
Historiography of Others. Chicago: University of Chicago Press.
Eller sådan:
Tomlinson, Gary.
1993 Music in Renaissance Magic. Toward a Historiography of Others. Chicago: University of Chicago Press.
Eller sådan:
Tomlinson, Gary. 1993. Music in Renaissance Magic. Toward a
Historiography of Others. Chicago: University of Chicago Press.
- Så bliver navn-år koden (Tomlinson 1993) fremhævet for øget læsevenlighed!
Et fonogram kan opstilles efter komponist, fx:
Bach, J.S. (1970): Matthäus-Passion. v/ Nikolaus Harnoncourt (dir.), David
Willocks (dir.)/Conentus Musicus Wien. Das Alte Werk/Telefunken. LP.
SAWT 9572/75-A.
eller efter performer, fx (for anderledes betoning):
Harnoncourt, Nikolaus (1970): Matthäus-Passion (af Bach, J.S.). Das Alte
Werk/Telefunken. LP. SAWT 9572/75-A.
Andet eksempel:
Metallica (1988): …And Justice for All. CD. Vertigo. 836062-2.
Parentesnoter kan anvendes i stedet for fodnoter dog med supplement af ’forklarende fodnoter’.
Parentesnote-eksempel:
“Som led i deres overvejelser omkring forholdet mellem videnskab og erfaring har fænomenologerne gennemgående fremhævet livsverdens betydning” (Zahavi 2003: 29).
Fodnote-eksempel:
“Som led i deres overvejelser omkring forholdet mellem videnskab og erfaring har fænomenologerne gennemgående fremhævet livsverdens betydning.”³
3) Zahavi 2003: 29.
Angiv teksten, som den står i den kilde, du citerer fra
brug ikke kursiv (med mindre forfatteren, du citerer, gør det)
Ved kursiver i citater angives i fodnoten en kommentar: ’kursiv original’ (hvis den er forfatterens egen) eller ’min kursivering’ (hvis du fremhæver dele af en anden forfatters tekst)
Citer på originalsprog
Udelader man ord eller passager i et citat, så kan det fx gøres sådan […], så det er tydeligt, at den citerede tekst ikke fremtræder i sin fulde længde.
11-09-2014
9
Citater angives med ”dobbelt citationstegn eller gåseøjne” (Lind 2012: 34) inde i tekstens forløb.
I stedet for citationstegn kan længere citater grafisk angives sådan (blokcitat):
i mindre skriftstørrelse og med større marginer til begge sider og eventuelt også
med større linjeafstand, og så skal man ikke nødvendigvis bruge gåseøjne, for det
vil blot være en dobbeltkonfekt. Referencen angives ved slutningen af citatet som
vist lige her (Lind 2013: 34).
Citater skal indledes og følges op på en måde, der er loyal over for forlægget (forfatteren) og skaber sammenhæng
Vær ekstra opmærksom på stavning i citater
Vær påpasselig med, hvad du udleder af citater
Viser citatet det argument, du vil fremhæve?
Frigør parafraser fra originalsproget, så det ikke lyder som ’danglish’
Rækkefølge og tegnsætning:
I bibliografien [Efternavn-komma-fornavn-årstal i parentes-kolon-Titel- Trykkested-kolon-Forlag-punktum]
Cook, Nicholas (1998): Music: A Very Short Introduction. New York: Oxford
University Press.
I fodnoten ved henvisning til s.29
[Efternavn-årstal-kolon-sidetal-punktum]
Cook 1998: 29.
Rækkefølge og tegnsætning: I bibliografien [Efternavn, fornavn (årstal): ”Titel på artiklen,” i Titel på antologien , redigeret af Navn(e) på redaktør(er). Trykkested: Forlag: side-side.] Hastrup, Kirsten (2003): “Sproget: Den praktiske forståelse,” i Ind i verden. En
grundbog i antropologisk metode, redigeret af Kirsten Hastrup. København: Hans
Reitzels Forlag: 207-225.
I fodnoten [Efternavn årstal: sidetal.]
Hastrup 2003: 208.
Rækkefølge og tegnsætning:
I bibliografien
[Efternavn, fornavn (årstal): ”Titel [artikel].” Tidsskriftets navn årgang/nummer: side-side.]
Livingston, Tamara E. (1999): “Music Revivals: Towards a General Theory.”
Ethnomusicology 43/1: 66-85.
Fodnote-eksempel ved henvisning til side 69:
[Efternavn årstal: sidetal.]
Livingston 1999: 69.
Andre eksempler Monografi:
Negus, Keith (1996): Popular Music in Theory: An Introduction. Middletown: Wesleyan University Press.
Antologi som samlet reference:
Stokes, Martin, red. (1994): Ethnicity, Identity and Music. The Musical Construction of Place. Oxford & New York: Berg Publishers.
Antologi med flere forfattere som samlet reference:
Ritter, Jonathan & Daughtry, Martin J., red. (2007): Music in the Post-9/11 World. New York & London: Routledge.
Artikel i antologi:
Garofalo, Reebee (2007): ”Pop Goes to War, 2001-2004. U.S. Popular Music after 9/11.” I Music in the Post-9/11 World, redigeret af J.Ritter & M.J. Daughtry. New York & London: Routledge: 3-26.
11-09-2014
10
Kapiteltitler angives normalt ikke, men i opgaver kan de dog af praktiske hensyn anføres i en parentes efter sidehenvisningerne i bibliografien.
Eksempel:
Negus, Keith (1996): Popular Music in Theory: An Introduction.
Middletown: Wesleyan University Press: 66-98 [kap. 3, ”Mediations.”].
Artikler, blogs o.l. udgivet på internettet:
Anfør:
Navn. Årstal. ”Titel”, Internetstedets overordnede titel, webadresse (’hentet’/’besøgt’, dato for download).
Vigtigt:
Hvis fx en artikel tidligere har været udgivet eller ikke er en decideret internetudgivelse, så opgives den oprindelige kilde og ikke internethjemmesiden!
(fx artikler fra Jstor, fra forfatteres hjemmesider osv.)
Eksempler: Samson, Jim. ”Genre,” Grove Music Online,
www.oxfordmusiconline.com (besøgt d. 11. november 2010)
Friis, Lykke. 2007. ”It’s good to be back” (skrevet d. 5. december 2007),
Lykke og Ralfs blog, http://lykkeogralf.blogs.ku.dk/ (besøgt d. 6. december