RENACIMIENTO CINQUECCENTO EN ITALIA (Siglo XVI)
RENACIMIENTO
CINQUECCENTOEN
ITALIA(Siglo XVI)
CINQUECCENTO
CLASICISMO(principios siglo XVI)
• Culminación en el uso del lenguaje clásico
• Idea de imitación de la Naturaleza
• Arte como actividad superior (Academias)
MANIERISMO(hasta enlazar con el Barroco,
1580)
• Tensión y alargamiento• Complicación• Expresividad extrema• Contrastes muy
marcados• Combinaciones
sorpresivas• Colorido vibrante• Decoración compleja
Bramante(1444-1514)
San Pietro inMontorio (1502)
plantaDiseño original con un claustro circular
Cuerpo inferior:Pórtico orden toscano
Escalinata
Balaustrada
Tambor
Cúpula
Linterna
Edificio no funcionalsino conmemorativo
Círculo:•Lo sagrado (lugar delMartirio de San Pedro)•Idea de perfección
San Pedro del Vaticano(1506)
A
A
A
A
Cc Cc
Cc Cc
Planta de cruz griegaInscrita en un cuadradoCuatro ábsidesGran cúpula centralCúpulas de contrarrestoTorres
T
T T
T
Tambor con galería de columnas
Cúpula: 40 m. diámetro
Linterna
Espacio simbólico:Jerusalén Celeste
Espacio de salvaciónCentro de la cristiandad
Miguel Ángel(1475-1564)
San Pedro delVaticano (1561)
(Rediseño yCúpula)
Tambor: •Columnas
pareadas•vanos con
frontonesrectos y
curvosalternados
Sobrecuerpo de guirnaldas
Cúpula(nervios marcados)
Linterna
Eliminación de torresUna única entrada
Biblioteca Laurenciana
(1524-1534)
Salade
lecturaVestíbulo que debe vencer un importante desnivel en un pequeño espacio
Muros bícromos a la manera de fachada exterior:
1. Cuerpo superior: Vanos, óculos, pilastras pareadas2. Cuerpo intermedio: Columnas dóricas rehundidas, hornacinas con frontones triangulares y curvos3. Zócalo: Ménsulas
1
2
3
Cornisas muy marcadas
A. Palladio(1508-1580)
Basílica de la razón,Vicenza (1549)
Motivopalladiano
Arco medio punto+
Dinteles laterales+
Columnas<(enmarcados por)
Dintel corrido+
Columnas gigantes
Superposición deÓrdenes:•Jónico•Toscano
Villa Capra,Vicenza (1551-1569)
4 pórticos hexástilos, jónicos, frontón y escalinata
(Fachada de Templo Romano)
Habitación circular con cúpulaenmarcada en un cuadrado
San Jorge el Mayor,Venecia (1566-1575)
El Redentor,Venecia (1577-1592)
Plantas rectangulares sobriasrematadas con una gran cúpula
Miguel Ángel(1475-1564)
David(1501-1504)
Prototipo deHéroe:
ConcentraciónSerenidad
VigorFortalezaDecisión
Capacidad humanapara conseguir
lo que se propone(el niño David
convertido en ungigante de casi 4 m.)
Cabeza (decisión) y manos (acción)
en un módulo mayor
contraposto
Piedad del Vaticano (1498-1499)Piedad Catedral de
Florencia (1550-1555)
Piedad Rondanini (1564)
FrontalBelleza ideal
PulimentadoTratamiento suave
Contención expresiva
Diversidad de planosCuerpos entrelazados
Cristo pesado (tragedia)Autorretrato (dolor)Texturas expresivas
Alargamiento(espiritualidad)
“Non finito”
Sucesivos diseños para la tumba del papa Julio II
(De un túmulo a un sepulcro-retablo)(1505 hasta los años 30 del siglo)
Nunca completadaAlegorías (conocidos como “esclavos”)
Moisés
Nonfinito
Línea serpentinata
Potentísima anatomía(Laoconte y Torso Belvedere del helenismo)
Tensión dramática
Moisés(de la tumba del Papa Julio II)
(1515-1517)
“Terribilitá”Cuerpo monumental
+Fuerza inconmensurable
+Ferocidad interior
“Entonces, inflamado en cólera, arrojó las tablas y las rompióal pie de la montaña. Tomó el becerro que habían hecho, lo quemóy trituró hasta reducirlo a polvo”(Éxodo, 32: 19-20)
Sacristía nueva de la iglesia de san Lorenzo de Florencia (1520-1534)
Tumba de Lorenzo de Medicis
(1526-1534)
Tumba de Giuliano de Medicis
(1526-1534)
Gesto pensativo(hombre reflexivo)
Vida contemplativa
GestoImpaciente
(hombredecidido)
Vidaactiva
noche día crepúsculo aurora
Reflexión sobre el paso del
tiempo y los estadios del día
RetratosPrototípicos
(miran a laVirgen)
Arquitectura:guirnaldas, ménsulas
pilastras, cornisasfrontones curvos
Virgen
Postura del
Moisés
Leonardo da Vinci
(1452-1519)
Sfumato
Los contornosse difuminan
Los colores cambian
La luz altera las cosas
Objetivo: Pintar la atmósfera
Decisivo: Tratamiento de la atmósfera
Recrea el mundo y la Naturaleza
Penetra en las emociones + Penetra en el pensamiento
EL ARTE SUPERIOR ES LA PINTURA
de la perspectiva lineala la perspectiva aérea
Virgen de las Rocas (1483-1486)
Santa Ana, la Virgen y el Niño (1510)
Planode luz
Planode sombra
Planode luz
Ademanes muy elegantes“Párpados pesados”Paisajes “imposibles”
Gestos, conversaciones, miradas (diferentes reacciones ante el anuncio de la traición)
El fresco prolonga la estancia (portentosa perspectiva lineal)
Retrato de Lisa Gherardini La Gioconda (1503-1506)
sfumato
Paisaje doble
El mismo cuadro pintado a la vez por uno de sus discípulos (AndreaSalai o Francesco Melzi)
Rafael Sanzio(1483-1520)
Los desposorios dela Virgen (1504)
Perspectiva lineal(*Punto de fuga)
*
Foco de luz
Espacio muy amplio Plano escénicoPlano escena
Composición muy simétricay vertical
MADONAS
Rostros: AmablesDelicados
Dulces¿Ensimismados?
La bella jardinera (1507) Virgen del jilguero (1506)
El busto de la Virgen sobresale por encimade la línea de horizonte
Retrato deCardenal
(1510-1511)
Figura destacada sobre fondo neutro
Potencia concentrarseen el retratado:1. Actitud (porte, dignidad)2. Aspecto (rasgos físicos)3. Atributos (posición social)
Sfumato del
rostro
Foco de luz
1. Mirada incisiva, dureza, confianza2. Juventud, rasgosmuy marcados3. Capello, muceta(cardenal)
Telas diferentesTonos diferentesde rojo (brillosde la mucetaen rosa)
Escuelade Atenas
(1509)
Apolo(razón)
Atenea(sabiduría)
Templo de la sabiduría
Casi 60 figuras pero una grandiosa amplitud espacial
Platón(ideas)
Aristóteles(experiencia)como Leonardo como Miguel Ángel
(diseño de Bramante de San Pedro del Vaticano)
Transfiguración
(1517-1520)
Escena celeste(luz sobrenatural;triunfo de Dios; fe)
Escena terrenal(sombras; duda,inseguridad;falta de fe)
Grupo del niñoendemoniado
Grupo de losApóstoles
Miguel Ángel(1475-1564)
Tondo Doni(1504)
Estudios de desnudos
juveniles(¿amor profano?)
San Juanito (anuncio de la venida de Cristo)
Rotundidad muscularLínea serpentinata
Sagrada Familia(Gracia divina;
amor divino)
Bóveda de la capilla Sixtina del Vaticano (1508-1512)
A9 A8 A7 A6 A5 A4 A3 A2 A1
ignudipilar – grisalla – moldura (cornisa) Profeta - Sibila
Lunetos (antepasados de Jesús)
Historias del Génesis (dos formatos = ritmo)
Arquitectura fingida(A: Arcos que “crean”
10 tramos)
Arquitectura fingida: arcos – cornisa – grisallas
Efectos lumínicos
IgnudiJóvenes desnudos
Anatomías potentesPosturas teatrales
Dios agitado, poderoso (creador)Efecto músculo/vejez (Laoconte)
Adán despierta (creado)Imagen de Dios =Poderoso (responsable de su caída)
Muro del altar de la capilla Sixtina del Vaticano (1535-1541)
CristoJoven
EnormeMusculoso
TerribleFeroz
(Juzga en un gesto brutal)
Vir
gen
¿Tu
rbad
a a
nte
el acto
de s
u h
ijo?
Símbolos de la Pasión(cruz, corona espinas, columna)
Resurrección de los muertos Infierno para
los condenados
Toda la
superficieejecutada
en primerplanoque
enfatizael
drama.Todos
loscuerpos
agitados.Impacto
delos
desnudos
ESCUELA VENECIANA (TIZIANO)
Color (en gama y tonalidades)
Protagonismo del paisaje (cielos)
Detallismo, tratamiento de calidades
Novedades compositivas (asimetría; diagonales)
Luz vibrante (perspectiva aérea)
Desnudo femenino (“poesías”)
Tiziano(1490-1576)
Prodigiosa gama de rojosAmarillos; verdes
Gloria: Potente estallido lumínicoTierra: Sombra proyectada por la nube
Riqueza de gestos que expresan emoción
La Bacanal de los andrios (1523-1526)
Ariadna abandonada al sueño
Diagonal compositiva
Cuerpos en reposo
Cuerpos danzantes
Catálogode desnudos
Protagonismo del paisaje (cielo)(verdes, azules, blanco)
Dánae y la lluvia dorada (1553)
Venus de Urbino (1538)
“Poesías”Obras basadas en relatos literarios
Protagonizadas por el desnudo femeninoDestinadas a salas privadas
Estilo más pictórico Pincelada más libre Disolución de volúmenes Reflejos de luz Aplicación del color
*
*
+
+
=
=
(+, =, * ) Elementos de contraste
Emperador Carlos Va caballo,
en Mülhberg (1548)
No construir un retrato alegórico como era habitual sino un retrato directo y realista
•Armadura•Armamento•Paisaje
Imagen a transmitir:•Mitificadora: Decisión, empuje,victoria•Simbólica: La vejez de un rostrono expresivo transmite estoicismo•Propagandística: “Vender” laidea de un gobernante pacífico
Inundado por una prodigiosa gama de rojos
R
R R
R
R
R
R
Perspectiva
aérea