EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA IV
UNIVERSIDAD DE ORIENTE UNIVO
FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA
EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA IV
Presenta: Br. David Fernando Aparicio Amaya
Docente: Jorge Osmaro Quintanilla Solis
Contenido: Trabajo de investigacin.
Fecha: 25/04/15
Introduccin:
Arquitectura orgnica
Laarquitectura orgnicauorganicismo arquitectnicoes una filosofa
de laarquitecturaque promueve la armona entre elhbitathumano y el
mundo natural. Mediante eldiseobusca comprender e integrarse al
sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que
se conviertan en parte de una composicin unificada y
correlacionada.
Los arquitectosGustav Stickley,Antoni Gaud,Frank Lloyd
Wright,Alvar Aalto,Louis Sullivan,Bruce Goff,Rudolf Steiner,Bruno
Zevi,Hundertwasser,Samuel Flores Flores,Imre Makovecz,Javier
SenosiainyAntn Albertsson los mayores exponentes de la
denominadaarquitectura orgnica.
Elestilo orgnicoes un movimiento arquitectnico que se deriva
delfuncionalismooracionalismoy que puede considerarse promovido
fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada
1930-40 y por el arquitecto estadounidenseFrank Lloyd Wright. El
movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son
laplanta libre, el predominio de lo til sobre lo meramente
ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de
la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en
que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la
arquitectura.
Antoni GaudAntoni Gaud Cornet(ReusoRiudoms,25 de
juniode1852-Barcelona,10 de juniode1926) fue unarquitectoespaol,
mximo representante delmodernismo cataln.Gaud fue un arquitecto con
un sentido innato de lageometray elvolumen, as como una gran
capacidad imaginativa que le permita proyectar mentalmente la
mayora de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas
veces realizaba planos detallados de sus obras; prefera recrearlos
sobremaquetastridimensionales, moldeando todos los detalles segn
los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando
sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo
que deban hacer.Dotado de una fuerte intuicin y capacidad creativa,
Gaud conceba sus edificios de una forma global atendiendo, tanto a
las soluciones estructurales, como lasfuncionalesydecorativas.
Estudiaba hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones, integrando
en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que
dominaba l mismo a la
perfeccin:cermica,vidriera,forjadehierro,carpintera, etc. Asimismo,
introdujo nuevas tcnicas en el tratamiento de los materiales, como
su famoso trencads hecho con piezas decermicade desecho.Despus de
unos inicios influenciado por el arteneogtico, as como ciertas
tendencias orientalizantes, Gaud desemboc en elmodernismoen su poca
de mayor efervescencia, entre finales delsiglo XIXy principios
delXX. Sin embargo, el arquitecto reusense fue ms all del
modernismo ortodoxo, creando un estilo personal basado en la
observacin de la naturaleza, fruto del cual fue su utilizacin de
formas geomtricasregladas, como elparaboloide hiperblico,
elhiperboloide, elhelicoidey elconoide.La arquitectura de Gaud est
marcada por un fuerte sello personal, caracterizado por la bsqueda
de nuevas soluciones estructurales, que logr despus de toda una
vida dedicada al anlisis de la estructura ptima del edificio,
integrado en su entorno y siendo una sntesis de todas las artes y
oficios. Mediante el estudio y la prctica de nuevas y originales
soluciones, la obra de Gaud culminar en un estilo orgnico,
inspirado en la naturaleza, pero sin perder la experiencia aportada
por estilos anteriores, generando una obra arquitectnica que es una
simbiosis perfecta de la tradicin y la innovacin. Asimismo, toda su
obra est marcada por las que fueron sus cuatro grandes pasiones en
la vida: laarquitectura, lanaturaleza, lareliginy el amor
aCatalua.2La obra de Gaud ha alcanzado con el transcurso del tiempo
una amplia difusin internacional, siendo innumerables los estudios
dedicados a su forma de entender la arquitectura. Hoy da es
admirado tanto por profesionales como por el pblico en general:la
Sagrada Familiaes actualmente uno de los monumentos ms visitados de
Espaa.3Entre1984y2005siete de sus obras han sido
consideradasPatrimonio de la Humanidadpor laUnesco.
Primeras obrasSus primeras realizaciones, tanto durante su etapa
de estudiante como las primeras ejecutadas al obtener el ttulo,
destacan por la gran precisin de los detalles, la utilizacin de la
geometra superior y la preponderancia de las consideraciones
mecnicas en el clculo de estructuras.
Puerta de cementerio (1875). Embarcadero (1876).
Fuente para la Plaza Catalua (1877). Paraninfo universitario
(1877).
Frank Lloyd Wright
Frank Lloyd Wright(nacidoFrank Lincoln Wright;Richland Center,
Wisconsin,8 de juniode1867-Phoenix,Arizona,9 de abrilde1959), fue
unarquitectoestadounidense, uno de los principales maestros de
laarquitecturadelsiglo XX. Precursor de laarquitectura orgnica, fue
el iniciador del movimientoPrairie School, desarrollando el
conceptoUsonianode la vivienda.
Tras abandonar su carrera de ingeniera en Wisconsin al fallecer
su padre, Wright se traslada a Chicago, donde es contratado por vla
oficina de los arquitectosAdlerySullivanpara trabajar como
delineante jefe con Sullivan permaneciendo 6 aos hasta que
en1893abandona por un altercado que tuvo con l, abriendo su propio
estudio de arquitectura profesional.Durante estos aos dise laCasa
Winslow, en River Forest,Illinois, la primera de la famosa serie de
viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente
integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen
considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una
secuencia continua horizontal. El ncleo central de las viviendas lo
constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las
estancias. Otras casas diseadas en este estilo fueron, por ejemplo,
la de Willitts, enHighland Park,Illinois, y la D. Martin, en
Buffalo,Nueva York.Wright cre un nuevo concepto respecto a los
espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de
pradera, pero tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio
existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias
cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada
habitacin o sala se abre a las dems, con lo que consigue una gran
transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de
amplitud y abertura. Para diferenciar unas zonas de otras, recurre
a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente,
evitando los cerramientos slidos innecesarios. Con todo ello,
Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios
definidos" y "espacios cerrados".Wright adems estudi con gran
atencin la arquitecturamayay aplic un estilo reminiscente maya a
muchas de sus viviendas, conocido comoRevival Maya.
Obras ms importantes 1893-1894. Casa William H. Winslow, (River
Forest, Illinois)900. Casa en Prairie Town, para la revista Ladie's
Home Journal (proyecto).
Hotel Imperial (Tokio,Japn)
Louis Sullivan
Louis Sullivan.Louis Henry Sullivan(3 de septiembre 1856 - 14 de
abril 1924) fue unarquitectoestadounidensede laEscuela de
Chicago(1870-1893). Form sociedad conDankmar Adlery comenz una
corriente que ser la base de laarquitectura moderna. En
suAuditorium Building, de Chicago, tiene su estudio y all se
empieza a gestar la talentosa carrera deFrank Lloyd Wright.Entre
1874 y 1876 vivi en Pars, donde asisti, en la cole des Beaux Arts,
a los cursos de Joseph-Auguste-mile Vaudremer, seguidor de
Viollet-le-Duc; durante su estancia en Europa visit tambin otros
pases. De regreso a Estados Unidos, llev consigo el rechazo por el
academicismo arquitectnico imperante por aquel entonces en Europa,
pero tambin el entusiasmo y la admiracin por el riguroso mtodo
racionalista de concepcin de proyectos y composicin introducido por
la Escuela francesa.Se estableci en Chicago, donde se estaba
llevando a cabo la reconstruccin de la ciudad destruida por el gran
incendio de 1871, y se emple en el estudio del ingeniero Fredrik
Baumann, ocupndose sobre todo de problemas estructurales relativos
a las grandes obras, como puentes y viaductos. En 1879 entr a
formar parte del gabinete de proyectos de Dankmar Adler, del cual
se convertira en socio en 1881.Ya en esta poca se le considera como
un exponente destacado de la Escuela de Chicago, es decir, del que
sera uno de los ms importantes movimientos protorracionalistas de
la arquitectura moderna, junto con John Root, D. H. Burnham, Martin
Roche, adems del precursor Le Baron Jenney. Tuvo como alumno aFrank
Lloyd Wright, que por aquel entonces contaba con diecinueve aos y
haba entrado en 1887 en el estudio de Adler como diseador, despus
de haber abandonado los estudios de ingeniera civil iniciados en la
Universidad de Madison y de haber trabajado con el arquitecto J. C.
Silsbee en Chicago.Wright permaneci junto a su maestro durante todo
el perodo de la intensa e importante actividad arquitectnica del
estudio Adler, hasta 1894, el ao siguiente a la Gran Exposicin
Colombina de Chicago que, marcando la restauracin y el triunfo del
neoacademicismo y neoclasicismo arquitectnicos, represent la
derrota oficial del funcionalismo de la Escuela de Chicago y,
consecuentemente, la crisis profesional del estudio de Adler.En
1895, Sullivan se separ de su socio y, habindose dado a la bebida,
pas sus ltimos veinticinco aos olvidado casi por completo en un
pequeo hotel de Chicago, donde Wright y algn otro amigo iban a
visitarlo para discutir sobre temas de arquitectura. En este
perodo, aparte de una serie de pequeas pero encantadoras
construcciones, la actividad de Sullivan se centr en la reflexin
terica sobre la propia experimentacin arquitectnica.Entre 1901 y
1902 public, en el Journal of the American Association of
Architects,losKindergarten Chats, dilogos en los cuales dos
personajes ideales e imaginarios -el maestro y un alumno- discuten
acerca de las teoras arquitectnicas de Sullivan. En 1922-1923
public, por entregas en el mismo peridico, la primera redaccin de
su obra terica de mayor alcance,La autobiografa de una idea(The
Autobiography of an Idea), en la cual, de forma autobiogrfica,
Sullivan trazaba el desarrollo de su propia bsqueda, ligada ideal y
simblicamente a la tradicin pionera y a las aspiraciones
democrticas de la nueva sociedad americana.La segunda y definitiva
redaccin de la obra en un volumen nico fue publicada en 1924, el
mismo ao en que vio la luz en Washington el ltimo trabajo de
Sullivan, ilustrado con una esplndida serie de 19 dibujos,Un
sistema de ornamento arquitectnico(A System of Architectura
Ornament according with a Philosophy of a Man's Power).Un espritu
de profunda unidad caracteriza las teoras de Sullivan, en las
cuales la estructura, la composicin y la decoracin parten de una
misma idea funcionalista, casi de naturaleza simblica, que penetra
e integra el edificio entero hasta en sus ms mnimos detalles. La
perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos
distinguen a Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de
Chicago, cuya produccin est ms directa y unvocamente determinada
por las estructuras de hierro y por los imperativos econmicos del
nuevo urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez ofreca un
espacio menor a las refinadas construcciones de Sullivan,
caracterizadas en cambio por la estereomtrica pureza de volmenes
con profundas hendiduras en su superficie, dotados de potentes
cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas.
OBRAS1889-33 aosAuditorium de Chicago Chicago EEUU
1891-35 aosWainwright Building St. Louis - Estados Unidos
Almacenes Carson Pirie Scott
EJEMPLO ORGANICISTA EN EL PAIS
Iglesia del Perpetuo Socorro, San Salvador, El Salvador
DESCRIPCION FORMAL DE UNA OBRA ORGANICISTAArq: F. LLoyd
Wright
1.- ENTORNO
La Casa de la Cascada se encuentra en Mill Run, Pennsylvania. En
estos parajes se encuentran tambin el Parque Natural de Bear Run el
Parque Estatal de Ohiophyle.
Cuando la familia Kauffman muestra el terreno a Wright por
primera vez, le piden una casa desde la que pueda verse la cascada.
Tras un ao sin noticias del proyecto, Wright les muestra los
dibujos de una casa en la cascada, desde la que se puede acceder
directamente a sus aguas.
Esta casa se encuentra casi camuflada por el entorno que la
rodea. No slo por sus materiales, sino por su composicin. En medio
de unos bosques americanos, con sus altos rboles, encontramos un
elemento (la casa) en el cual predomina la horizontalidad. Esto sin
embargo no provoca un fuerte contraste, debido a que se encuentra
en la cascada, y tanto sta como el recorrido del ro se desarrollan
en una sucesin de planos horizontales de la misma piedra con la que
est realizada la casa.
La relacin de la Casa de la Cascada con el paisaje es tan
estrecha, que incluso podemos encontrar dentro de la casa rocas que
pertenecan al terreno inicial y que se han mantenido intactas, como
sucede en el espacio de la chimenea. Asimismo, el suelo de toda la
planta baja est trabajado con la misma piedra que se encontraba en
ese lugar.
Los colores de la casa combinan perfectamente con las
tonalidades distintas del bosque (verdes, beige, ocres, rosados) a
lo largo de las estaciones del ao, lo cual intensifica la idea de
esta casa como un elemento ms del bosque, con el cual se relaciona
ntimamente.
2.- FORMA
La Casa de la Cascada est formada principalmente por la
superposicin de planos horizontales, que vienen enfatizados por
grandiosos aleros y terrazas. Como contrapunto encontramos un
elemento marcado por dos planos verticales que corresponde a la
chimenea.
Estas diferencias se encuentran muy marcadas en la fachada
principal (orientacin Sur), la primera que se muestra siguiendo el
camino de acceso. La diferencia entre horizontal y vertical est
remarcada por el uso de un material u otro, lo que le confiere una
apariencia blanda y ligera a los planos horizontales, mientras que
los verticales aparecen ms duros y pesados.La Casa de la Cascada se
encuentra en un perfecto equilibrio con el ambiente que la rodea.
Empezando por el hecho de que participa activamente de la cascada
(puesto que se comunica directamente con ella). Pero tambin en su
composicin. Los grandes aleros crean zonas de sombra que se
asemejan en cierta medida a las sombras creadas por los rboles;
tanta importancia tienen stos que los elementos que componen la
prgola de acceso son desviados para evitar que los rboles puedan
ser daados. La relacin de la casa con su entorno es tan ntima, que
incluso se sirve de una roca para sostener el espacio de la terraza
del padre.
3.-FUNCIN
El acceso a la casa se realiza atravesando un puente, y de una
forma bastante tortuosa. Primero hemos de girar 90 grados para
encontrar la prgola que nos indica el acceso; una vez all accedemos
a un espacio recibidor abierto; y dentro de ste espacio encontramos
la puerta que se hunde en la pared. De esta manera el arquitecto
provoca un paseo previo entorno al edificio, antes de acceder a
l.
La Planta Baja est ocupada casi por completo por la zona del
estar. Este espacio de tanta importancia es concebido junto con el
espacio del fuego (propio de Wright); que en este caso se acompaa
de una Bola India, que queda recogida en el muro. Al mismo tiempo
goza de las vistas ms completas de la cascada. Este aspecto se ve
favorecido por el uso de amplias puertas y ventanas de vidrio
transparente; lo cual permite al mismo tiempo una mayor entrada de
luz, al abarcar varias orientaciones. La parte baja de estos
grandes ventanales ha sido empleada para situar un sof, que incita
a contemplar el exterior y su paisaje. Tambin en sta planta
encontramos las escaleras que bajan directamente a una piscina
creada en la cascada. stas se encuentran cubiertas por unas
ventanas practicables, que al ser transparentes permiten la
comunicacin visual de ambos espacios. La terraza a la cual se asoma
esta fachada se encuentra cubierta por una prgola similar a la de
la entrada, que se est acristalada sobre ste espacio para proteger
el estar.
En la Planta Primera encontramos tres de los cuatro dormitorios;
el de la madre, del padre, y el de invitados. Los tres se
encuentran a la misma altura, pero las escaleras marcan una
diferencia, debido a que el rellano queda ms bajo que esta altura,
y hay que subir unas escaleras u otras, en funcin de las
habitaciones a las que se quiera acceder. Todas las habitaciones
incorporan una amplia terraza, la de la madre es la ms imponente
del edificio, la del padre comunica con la habitacin del hijo, y la
de invitados con la planta baja, ambas mediante escaleras.
En la Planta Segunda se encuentra la habitacin del hijo, a la
cual se llega tras atravesar una galera que tambin goza de una
amplia terraza sobre la de la madre, pero cuyas vistas son
limitadas debido a un gran alero. La habitacin se comunica con la
terraza del padre mediante una escalera. sta habitacin, a pesar de
ser ms pequea, esta definida por los mismos espacios que las dems:
una zona de chimenea, estudio y guardarropa. Tanto sta habitacin
como la del padre se abren al gran pao acristalado del mdulo
vertical de la casa.
4.- TCNICA
La estructura principal de la casa consiste en una estructura de
muros que se apoyan sobre unos ejes determinados, transmitiendo de
ente modo las cargas al terreno. Estos muros se encuentran
acompaados en la parte inferior de unos apoyos para sostener la
estructura. Los puntos ms alejados de esta estructura (aleros y
terrazas) se sostienen con estructuras auxiliares que se explican
ms adelante.
La casa est construida principalmente con piedra del lugar y
hormign. La piedra ha sido trabajada en losas, de manera que da un
aspecto de placas horizontales, aunque se haya elegido este
elemento para el mdulo vertical. Este empleo de la piedra le da un
aspecto muy atractivo a la casa, especialmente por el hecho de que
se ha empleado el material de manera continua; es decir, que la
misma pared y el mismo material se emplean tanto en el exterior
como en el interior. En algunos casos esta continuidad est
especialmente enfatizada por la eliminacin de la carpintera, de
manera que el vidrio est directamente incrustado en la pared.
El otro material principal de la casa es el hormign. ste se
emplea sobre todo en los aleros y las terrazas; ambos tienen el
mismo problema, sostener sus grandes dimensiones. Para ello Wright
se sirve en primer lugar de la carpintera, que en algunos puntos
transmite el peso de estas estructuras. Pero adems emplea un
recurso muy sencillo, que consiste en doblar el final de estos
elementos, de manera que adquieran una mayor estabilidad, con todo
esto consigue que se aguanten a s mismas mucho mejor.
En lo relativo a instalaciones nos encontramos con algo curioso.
En 1936 no exista el aire condicionado ni similar, de manera que
Wright pasa los conductos de agua fra y caliente cerca del suelo, y
abre pequeas rejas de ventilacin en los muebles para acondicionar
la estancia.
5.- EXPRESIN
En la Casa Kauffman se entiende a la perfeccin cmo la
arquitectura se separa de sus conteporneos. Mientras que las
tendencias del momento tendan hacia los gustos victorianos y las
viviendas europeas, Wright se arriesga con un nuevo modelo de
vivienda. La Casa de la Cascada (1936) se podra englobar dentro de
la corriente del Expresionismo. Observamos un contnuo uso del
vidrio como elemnto que permite trasparencias y comunicacin de
espacios, asicomo el gusto por lo geomtrico. Sin embargo sera ms
correcto enmarcarlo en la etapa Usoniana de Wrigh, debido a que
este arquitecto tuvo una vida bastante larga, lo cual hace que su
arquitectura vare mucho con el paso de los aos.
La Casa de la Cascada (Fallingwater) se encuentra dentro de la
etapa Usoniana, como ya se ha marcado. Esta casa se relaciona con
las Casas de la Pradera de Wright, que segn l, deban cumplir una
serie de principios, cuya esencia es la siguiente:- Primero: Hacer
que todas las estancias se unan como un recinto espacial,
impregnado de un sentido de unidad. Este aspecto se encunetra
representado al mximo en la zona del estar.- Segundo: Asociar el
edifio como conjunto con el terreno mediante la extensin y nfasis
de todos los planos paralelos al suelo. Es bastante claro que sta
finalidad es la que lleva a Wright a crear estos aleros y terrazas
tan grandiosos.- Tercero: Eliminar la habitacin como una caja, que
fluyan los elementos unos dentro de otros. En todas las
habitaciones de la casa nos encontramos con las zonas mencionadas
(guardarropa, chimenea y estudio) y sin embargo todas ellas se
encuentran ntimamente relacionadas.- Cuarto: Separar del terreno
los malsanos stanos, que la propia cimentacin sea una plataforma
baja. Lo cual encontramos en la zonade la pequea piscina, los
apoyos son claramente visibles.- Quinto: Armonizar todas la
aberturas necesarias hacia el interior o el exterior, como cortinas
de luz. Por este motivo encontramos en todas las fachadas una
franja horizontal de cristal en cada planta, y otra vertical desde
la primera a la ltima planta.- Sexto: Eliminar las combinaciones de
diferentes materiales. Las lneas geomtricas o rectas son naturales
para la maquinaria usada. Esto se refleja en la continuidad que
tiene los materiales tanto dentro cono fuera de la casa; y en la
geometra del despiece de la piedra o la colocacin de carpinteras
tan horizontales.- Septimo: La calefaccin, la iluminacin y la
fontanera son partes constitutivas del propio edifico; esta es la
idea de una arquitectura orgnica. Este pricipio lleva a Wright a
empleaar la fontanera dentro de los muebles para ambientar la casa,
y a buscar en todo momento la luz o la sombre an funcin de la
privacidad de una estancia.- Octavo: Incorporar como arquitectura
orgnica el mobiliario. En la casa podemos encontrar que todo el
mobiliario ha sido diseado por Wright, apenas unos estantes
permiten que el inquilino incorpore algo distino.- Noveno: Eliminar
al decorador. La Casa de la Cascada fue concebida por su arquitecto
segn unos determinador parmetros, y por tanto es ste quien ha de
ocuparse de todos los detalles para evitar que se cree un ambiente
diferente.
6.- AUTOR
Frank Lloyd Wright nace en 1869 y muere en 1959, lo cual hace
que a lo largo de su vida modifique su estilo en diversas
ocasiones. Hijo de un pastor metodista, herede de l el gusto por la
poesa y la fantasa. Comienza su trabajo con casa de estilo neogtico
en Chicago, despus del Gran Incendio que asola la ciudad, pero sus
dotes como dibujante hacen que entre a formar parte del equipo de
Sullivan. De l aprende el respeto por la naturaleza (en pinturas
murales copiando flores), el respeto por el trabajo manual (los
vidrieros, carpinteros), y el estilo de vida de la sociedad (l
inventa el Estilo de Vida Americano, pues se copiaba a Europa). En
ste estudio experimenta ya aspectos de sus primeros proyectos.
En un momento dado se independiza de Sullivan y empieza a
construir las Casas de la Pradera. Crea entonces Tallinesin, unos
talleres donde ensea a los arquitectos. El hijo de la familia
Kauffman estudia en estos talleres, as llega Wright a construir la
Fallingwater. En 1905 viaja a Japn, aumentando as su influencia
japonesa; en Tokio construye el Hotel Imperial durante la Guerra.
La Casa de la Cascada surge en un momento en que la Gran Depresin
haba llevado a Wright a crear una fundacin que pudiera absorver sus
deudas.
DAVID FERNANDO APARICIO AMAYA